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时间：2024-05-11 16:15
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10段均衡器调节最佳参数
KTV音响行业的新手和消费者在做KTV音响工程的时候，发现虽然所有的音响设备都有声音，但是连接之后就可以使用了。但是唱歌和生意问题很多！比如音响系统有啸叫声，音色不理想，唱歌有难度，声音浑浊。不仅有KTV音响系统硬件选择和匹配的因素，还有KTV音响系统调音的因素。关于音月七星作品中的声音选择和搭配方法，我们已经分享了很多。这一次，我们将重点分析调整技术。KTV音响系统如何调音唱得更好？想要了解调音的底层逻辑，就看音响工程中的均衡器调试教程吧！均衡器电平不管是演出用的数字调音台，还是录音棚用的声卡，还是KTV用的效果器，里面都有均衡器！然而，均衡器的精度是不同的。有些是图形均衡器，有些是参数均衡器。图形均衡器： 图形均衡器为每个频段使用一个垂直推子来控制增益/衰减。然后将推子从左到右连接起来，形成一条从低频到高频的均衡曲线，所以称为图形均衡器。图示的均衡器只能将给定频率提升或衰减一定量。ParametricEqualizer:允许在每个频段完全独立控制三个参数，即中心频率、Q值和提升/衰减。因此，与图形均衡器相比，参量均衡器的调试空间更大，精度更高，操作也更复杂。均衡器的作用在音响工程中，均衡器的主要作用是调节声场、声反馈（麦克风啸叫）和音色。1）调整声场。由于房间面积、吸声材料、放声位置的不同，声场中某些频率的能量会有所增强或减弱。例如，如果房间没有足够的吸音效果，房间内就会产生回声效果。一旦回声中的三连音过多，整个音响系统就会变得刺耳（尖锐）或啸叫。这时候就需要用均衡器对高音部分进行处理，使声音柔和，避免啸叫。2) 调整声反馈。在舞台上或大型KTV包房内，用几组话筒唱歌。有些话筒用于主持，有些话筒用于女高音，有些话筒用于低音，因此每组都有不同的属性。话筒属性参考： KTV话筒行业的水有多深！如果所有麦克风都根据相同的参数进行调谐，则很可能会出现声反馈（麦克风啸叫）。这时就需要根据不同话筒的特性调整调谐器，避免音响系统出现啸叫。我们需要为每个麦克风安装一个均衡器插件来处理这个麦克风的声音。也有朋友说调整声场和声反馈不是一回事吗？这不仅仅是让声音听起来不错。音响系统不再咆哮。当然，两者是有区别的。虽然调整步骤和方法相同，但两者的原理完全不同。调整声场的原因是声场存在缺陷，我们使用均衡器来弥补声场的缺陷。由于麦克风属性不同，因此调整了声反馈。我们使用均衡器来校正麦克风的声音。3）调整基调音乐的音色其实是一个很抽象的概念，就像我们说糖偏甜，蔬菜偏咸。声音的音色又细分为多种形式。比如：浑浊又清澈，暗淡又敏感，明亮又昏暗，通透又压抑。而这些音效是可以通过调节均衡器来实现的！但前提是声场优化、音响设备的硬件、音响设备的搭配都非常科学。否则，简单地调整均衡器是没有意义的，只是锦上添花！音响设备硬件分析资料：ktv音响怎么选调，唱歌效果最好，音响购买必看！一、使用均衡器调整声场：在均衡器的主要功能中，调整音调是使用频率最高的功能。目前很多音响师只知道均衡器可以调节音色。其实专业均衡器更重要的作用是调节声场和抑制声反馈。具体操作如下：A、先找一个频响曲线平坦、频响范围宽的话筒，把这个话筒放在消费者最高频率的位置。b.旁路均衡器外的其他设备，然后重置均衡器的所有调整点。然后打开调音台的总音量，慢慢推高麦克风音量推子。当您听到哨声时，拉下麦克风音量推子。c、然后均衡器的各个点逐渐升级。1、找到反馈最差的频点（通常是两个），对这两个点进行衰减。不同声场的反馈频率不能相同。2、找到反馈强的频点。一般来说，大概有3个这样的点。这时候，我们调大调音台上麦克风的音量。再次，均衡器上的频点一个一个大大增加。如果在500Hz、800Hz、3KHz处均有反馈，则第二步调整完成。3.对发现的反馈频率进行处理:通过上面的调整，我们找出了五个反馈点，可以对反馈最剧烈的两个点进行衰减。然后稍微衰减一下500Hz，800Hz，3KHz这三个频率点，这三个频率点反馈比较厉害，这个时候声场基本调整好了。第二，使用均衡器调整声反馈:首先，选择几个常用的麦克风。如果我们选择一个L话筒和一个舒尔话筒，那么用与声场相同的方法调节声学反馈:1.例如，我们可以先拿一个舒尔话筒，在室内找到反馈点。如果我们在A区找到一个主800Hz返回点，在b区找到一个1KHz返回点。2.然后拿一个L话筒，在室内寻找反馈点。如果我们在A区找到一个1.25KHz的主回点，在B区找到一个2.5KHz的主回点。这样就用两个麦克风找到了四个反馈点:800Hz，1KHz，1.25Hz，2.5kHz。然后根据反馈大小在均衡器中衰减这些点。3.最后，在主要唱区逐一搜索反馈点后，搜索客户不常去，但有可能去的区域，看看有没有反馈点。当然，你不能无限制地衰减均衡器。均衡器衰减太多，声音的连续性和基本音色都无法保证。第三，用均衡器调节音色:声场调节和反馈点一旦调节好，专业均衡器最常用的功能就是调节音色。不同的音响设备，不同的声场，对均衡器的调节会不一样，不可能有一个相对标准固定的调节方法。但是在我(张启东)十几年的工作中，我总结了一套相对适用于大多数地方的调整方法。你可以看看:A.低频带的调整调整各种声音的音高、饱满度和坚定度。我习惯于将20Hz到315Hz的频率范围划分为低频带。这个调整的重点是关注各种音源的主要音高部分，就像金字塔一样。没有基础部分就没有塔尖部分，所以低音频率的调整很重要。在具体操作中:1、20Hz、32Hz基本完全衰减，很多音箱的低音频率还没有潜入这个频段。2.这两个频率，40Hz和50Hz，恰好是目前国内220V交流电的频率。为了减少电源的干扰，我们一般会衰减这两个频率。3.63Hz、80Hz和100Hz这三种频率决定了声源的饱满度。一般不要做大的提升和衰减。4.125Hz、160Hz、200Hz、250Hz是决定音源强弱的四个点。声音提得太猛，衰减太多就会模糊无力，所以这几点在低频段是最关键的。5.需要注意的是整个低频段低音部分增加3 dB，功放负载增加一倍。所以在调音的时候一定要慎重，既要注意音色，也要注意声场，还要注意功放的续航能力。B.中间频带的调整调节各种声音的二、三次泛音，圆度，亮度。我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分到中频段。众所周知，大多数声源的主音部分都会在低音部分，所以它们的二次谐波、三次谐波、四次谐波…会在中频段。当然，也有一些声源因为频率高，其主音高会在中频段。简而言之，这次调整的重点是调整大部分音源的二次和三次泛音以及音色的圆润和明亮度。在具体操作中:1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz，这五个频率影响声源的强度和圆度。一般这一段的频率很少调高，因为会影响音质。例如，当315Hz—500Hz部分的频率提高太多时，声音会变得像是来自井底。如果630Hz和800Hz段提高太多，音质会变得像手机上的声音。2.1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响声源的亮度。这些频率对人的听觉最敏感，所以对整体音色的影响最大。有时候，这个频率稍微增减1、2分贝，就会改变整体的听感。整个中频段也是最容易出现声反馈的频率范围，所以在调整中频段的频点时要非常灵活和小心。C.高频带的调整调节各种声音的多重泛音、色感和穿透力。我习惯把3.15kHz到20kHz的频段划分成高频带。这次调整的重点是注意泛音部分，色感和各种音源的穿透力。在具体操作中:1.3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音的主要部分。如果过度抬高这些频点，声音容易出现毛刺或者高音的声音反馈，如果过度衰减，声音会显得沉闷、无磁、没有生气。所以，一定要小心谨慎。2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三点影响声音的层次感和色彩。3.16kHz，20kHz。因为目前很多音箱的高频都达不到20kHz，人耳几乎听不到这么高的频率，所以我们一般会大幅度衰减20kHz点。16kHz的频点其实很重要。如果衰减了，高音里的金色感就没了。以上是音响工程中均衡器的调试教程。如何在KTV音响系统中调音唱歌更好？更多关于KTV音响行业的信息，可以在银月七星的作品中寻找。(转载请保留作者信息，谢谢合作)
摘要：均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。下面，来看详细介绍！
什么是均衡器
均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中，在基带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
均衡器主要功能
1、提高或强调拥有特别元素的声音频率，2、隔离或者消除存在存在问题的频率，3、歌曲不同音轨之间会产生频率上的重突，利用均衡器做到频率间的避让。
均衡器常见类型
在通信系统的基带或中频部分插入的，能够减少码间干扰，起到补偿作用的滤波器。分为频域均衡器和时域均衡器。
1、频域均衡器频域均衡器利用可调滤波器的频率特性来弥补实际信道的幅频特性和群延时特性，使包括均衡器在内的整个系统的总频率特性满足无码间干扰传输条件。
2、时域均衡器时域均衡器是直接从时间响应角度考虑，使包括均衡器在内的整个传输系统的冲激响应满足无码间干扰条件。频域均衡满足奈奎斯特整形定理的要求，仅在判决点满足无码间干扰的条件相对宽松一些。所以，在数字通信中一般时域均衡器使用较多。
均衡器主要频段
1、Hz16k－20k听感影响：这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。2、Hz12k－16k听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。3、Hz8k－12k听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。4、Hz4k－8k听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。5、Hz2k-4k听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。6、Hz1.2k听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。7、Hz1k听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。8、Hz800听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。代表性的乐器：人声、部分打击乐器。9、Hz300－500听感影响：在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。代表性的乐器：人声。10、Hz150－300听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。代表性的乐器：男声。11、Hz60－100听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器。12、Hz0－60听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。
均衡器调整方法
使用均衡器调整声场
步骤一：首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。步骤二：调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。步骤三：然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：①找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。②找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。③对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。
使用均衡器调整声反馈
步骤一：比如我们可以先拿一只话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。步骤二：然后再拿一只话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。步骤三：用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。
使用均衡器调整音色
（1）低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。（2）中频段的调整调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。（3）高频段的调整调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
提问者： qm5gj888 2013-08-31 00:00最佳答案 汽车音响常识(一)一、音响
所谓的音响就是能在一定空间，利用一定的设备再现音乐厅等场所的音乐会、歌唱会的乐器声和歌声等。由于我们所处的空间与音乐厅等所有音乐场所有很大的差别，再加上我们的设备都存在不尽人意的地方，要想尽量“原汁原味”再现音乐是件不易之事，这是我们所要面对的问题。通过我们把音响设备简称音响。
大家知道人的耳朵听觉频率可以从20HZ到20KHZ。它的下端次声波和它高端超声波是听不到的。人们把20HZ到20KHZ之间的频率划分为几个区，如高中低三个区，随着人们对音乐要求不断提高，已不满足这种简单的划分。由于各个区域的习惯不同，划分标准有所不同。
标准划分
16HZ-60HZ为超低音
60HZ-250HZ为低音
250HZ-2KHZ为中音
2KHZ-4KHZ为中高音
4KHZ-6KHZ为高音
6KHZ-16KHZ为超高音
四分频划分
20HZ-200HZ为低音
200HZ-2KHZ为中音
2KHZ-6KHZ为中高音
5KHZ-22KHZ为超高音
现在人们将低音进行更细的划分，来满足对低音的要求。将200HZ以下声音纳入低音区这个范畴。将80HZ以下声音为重低音。将60HZ以下声音为超重低音。
为什么要进行这些划分？因为我们的设备不可能在整个听觉区都有良好的表现，如低音喇叭不可在中高音有很好的表现，只能让它工作在低音区，才发挥最大作用，又便于我们调控。由于人耳不同频率的声音感受灵敏度是不一样的，频率越低，灵敏度越差，而频率很高时也会下降。人耳对1.5~4KHZ声音的灵敏度最高。如两个频率为1000HZ和100HZ的声音，当声压级都在40dB时，我们会感觉到1000HZ比100HZ的声音要响得多。若要想听到这两个频率一样的声音，则要把100HZ的声音提高到51dB，这样就很有必要对低音和高音进行单独处理。
右边是一张一些声源的频谱分布图。从图中可以看出很多乐器其发音基频能延伸至20HZ。而爆炸声、撞击声、雷声等一些低频份量很大的自然声音都在60HZ以下（超重低音）。因此超重低音在现代音响中占相当重要的地位。很多场合要依靠足够的超重低音进行气氛的渲染，有意识的将超低频声音适当加以夸张是非常必要的。
二、音频均衡器（等华器EQ）
两段均衡器只有两个均衡点，一般是控制在150HZ和10KHZ左右。三段均衡器在2.5KHZ左右增加一个控制点。以三段式均衡器为例，高频可在中心频率左右6KHZ-15KHZ的范围内进行预置。中音可在中心频率1KHZ-4KHZ左右的范围内进行预置。低音可以在中心频率60HZ-250HZ左右的范围内进行预置。十段均衡器有32HZ、64HZ、125HZ、200HZ、500HZ、1KHZ、2KHZ、4KHZ、8KHZ、16KHZ。三十一段均衡器在1/3倍频处设一个控制点。在20HZ到20KHZ的十个倍频共31个控制点。
音频均衡器的基本作用只有两个：
（1）是对音源和设备的缺陷进行补偿。所谓的补偿，就是要使整个音频带平直为目的，哪少加哪，哪多减哪。对音频进行补偿时，要找准音乐毛病所在，对症施治，否则越弄越糟。
（2）是对某些音乐改善它的某些乐器或整体音乐基调，制造一些人为染色。如音乐定音鼓份量少点，声音有点发软，只要在150HZ-250HZ的频段内选一合适的频点，适当加以提升就可。
我们要可以比较形象地将整个音频范围分成四段。分别是基础段、力度段、感情段和色彩段，所对应的频率范围是150HZ以下、150HZ-500HZ、500HZ-6KHZ和6KHZ以上。
150HZ以下，尤其是80HZ以下的声波其方向性很小，在播放音乐时，产生像软地毯一样的效果，将整个听音环境的地面铺满，很松驰。如果系统中的低频段有所欠缺，则基础不牢，整体感就会发硬，发紧。
力度段由于包含了低音打击乐能量最强部分，同时也是多数乐器及人的低音、低中音区。这部分的能量少了就直接导致一种有气无力、没有底气的感觉。但这一部分也不能太多，太多了将使声音发涩。
感情段包括了乐器中的中、高音区及人声的高音基础。这一频段的音乐方位性较强，如果这部分太少了，就会使整个声像定位发虚，使音乐缺乏表现力，缺少感情。但这一部分绝对不能多，只能平直为度。由于人耳对这段的频率听觉最为敏感。能量多一点，就像多了很多，使人声的亲和力和善良性减少了，给歌唱家一种声嘶力竭，不近人情的感觉。
色彩段包括了全部乐器，人声高音区及泛音部分。在回放音乐时，使音色变润，充满着一种空灵的感觉，赋予音乐具有一种飘渺的神韵。但也不能太多，否则导致音乐虚化，声音不实。
也有人分为6段：
1、16HZ-60HZ，超低频段。它能给音乐强有力的感觉。但过多强调该频段，会使乐声混浊不清。
2、60HZ-250HZ，低频段。该频段包括了节奏声部的基础音，改变该段会改变音乐的平衡。80HZ附近频率在高响度时给人强烈的声场刺激，而且不会使人不舒服。100HZ-2500HZ频段可影响声音的丰满度，适当会使声音圆润甜美，但过多会引起乐声混浊，增大疲劳感。
3、250HZ-2KHZ，中频段。该段包含大多数乐器的低次谐波，提升太多会出现电话样音色，明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄。提升500HZ-1000HZ频段会使乐器声变为类似喇叭声，提升1000HZ-2000HZ频段会发出金属声。
4、2KHZ-4KHZ，高中频段。提升该段会掩蔽话音，导致话音口齿不清。该段是人听觉最敏感区，衰减不宜过多以免降低明亮度。提升过多，易引起听觉疲劳。
5、4KHZ-6KHZ，高频段。该频段为临场感觉段，能影响人声和乐器声的清晰度。提升该段使声音明亮突出，该段响度过大，会产生使人难忍的刺耳声。
6、6KHZ-16KHZ，超高频段。该频段给人清新宜人之感，能控制声音的明亮度和清晰度，该段提升过多使声音发毛。
以上几点搞清楚了对我们今后的汽车音响调音很有帮助。
三、等响度控制（LOUD）
等响度控制是一种带补偿的音量控制器。它能补偿人耳在不同音量情况下对频率特情的主观差异，使音量不论开大开小，听觉感受只是声音的响度发生变化，而其频响不变。
声音的响度与声压有关。一般情况下，声压较高，响度也越大。但人耳对不同频率声音的响度主观感觉是不同的。在音量较低的情况下，总是对中音比较敏感，而对低音和高音的比较迟钝，而且音量越低，这种情况越显著。
四、功率放大器（功放）
功率是不能放大的，我们所指的功率放大是将音频的功率进行放大，它要消耗大量的电能。它是一种换能器，把12V直流电能转换成音频电能。
额定功率：指音响单元在一定条件下（频响、失真）所能够输出的最大功率。对功放而言，就是最大连续输出功率（额定功率）。对音响而言，就是它的最大输入功率。功率单位为瓦（W）。它是功放音箱搭配的依据。功放瞬间最大的输出功率为瞬时最大功率。它是连续输出功率的二至四倍。有些器材用瞬时最大功率来表示。选择时要特别注意。
功放的种类和特点：功放有A类、AB类、D类之分。
A类功放：输出功率较小，耗电量大，但失真小，比较少用。
AB类功放：输出功率大，耗电量中等，但失等比A类大，目前我们大量使用这类功放。
D类功放：是近几年出现的一种新型功放（数字功放）。它最大优点是功耗极小。它通常采用耐二次击穿、开关转换效率极高的扬效应管。效率可达90%以上。（普通A类和AB类功放的最高效率不超过50%）这就音响着耗电小，散热要求低，易集成化大批量生产。另一优点是失真小，转换时间快，瞬态反应快、精确，特别适应于爆发力要求较高的重低单功放，在汽车音响里有取代其它功放的趋势。
五、阻抗匹配
阻抗匹配反应了输入电路与输出电路之间的效率传输关系。当电路实现阻抗匹配时，将获得最大功率输出。反之得不到最大功率输出，还可能对电路产生损害。如扬声器的阻抗远小于功放的输出阻抗，会使功放处于过载状态，而损坏功放。如扬声器的阻抗远高于功放的输出阻抗，会使输出电压升高，不利于功放工作，产生失真，还将使功放过电压而损坏。
任何一个电路都由电源、电源内阻、负载所组成。回答者：37woqnf442016-08-31 00:00相关问题
有的喇叭可以主动 有的喇叭主动以后反而不好。只要看分音器。搭配主动的话在成本上大很多，在主机的选者上就要消费多些
一般能主动的主机 也有聆听位置选择 延迟
EQ 调节功能
这样的话可以更好的控制声场的定位，频率曲
提问者： fanger0415 2013-07-14
美轮美换 / 2012-01-13 汽车音响改装时，即使换上了一套昂贵的汽车音响系统，即使配上了高级的器材但如不进行系统调试，也很难有好的音响效果。音响系统调试的成败建立在施工品质上，如果安装方式及布线途径不正确，调试工
提问者：2013-12-15
耳机系统不知道，但推荐你买盘皇帝位的光盘，阿里面有详细的介绍方法。非常有用
提问者： CLD1677713 2014-07-10
【初级提升】汽车隔音，更换喇叭，简单提升音质。 【中级】 汽车隔音，更换喇叭加装功放和低音，让声音的层次感分明，声音更清晰。 【高级】 汽车隔音，更换喇叭加装功放和低音，并安装DSP处理器电脑调音。通过高中低的衔接切频实
提问者： liubibott 2016-02-01
【初级提升】汽车隔音，更换喇叭，简单提升音质。【中级】
汽车隔音，更换喇叭加装功放和低音，让声音的层次感分明，声音更清晰。【高级】
汽车隔音，更换喇叭加装功放和低音，并安装DSP处理器电脑调音。通过高中低的衔接切
提问者：shijinhua9222013-04-20
步骤一：安装完以后，先检测整套系统 1、 检查线路连接（最重要是检查功放的正负极是否接反） 2、 喇叭、功放等的牢固程度 步骤二：给电容充电 步骤三：设置分频点 根据扬声器的需要设置分频点。 不同扬声器具有不同的重放频率
提问者：chxu83292013-05-01
上市新车即将上市新车
