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48小时热门设计师这样的工作，可以做一辈子吗？
我不是设计师，好奇问问而已喜欢艺术方面，现在辞职重新找工作中。考虑过想再学习从事设计工作，建筑设计不可能了，必须多年大学培养，建筑装饰设计，已经生活中的各类装饰品设计有可能，机械和汽车设计，自己本身理工科不好，可能也兴趣不大（没接触过不知道），但如果平时有机会知道点机械原理知识，应该还是好的。系统设计是工业流水线吗，还是软件系统？情况也和前面的机械和汽车差不多吧，可能有兴趣，但没想过作为工作，不是艺术类的。动画设计，包括游戏原画等，现在对游戏和动画没兴趣，也觉得设计游戏让人沉迷，我的价值观接受不了。服装设计，好像有兴趣，也需要多年大学学习吧。对平面设计有兴趣，工业设计也有兴趣，感觉这也需要多年大学学习吧，听过清华一个工业设计教授的演讲，很受感染有收获，知道设计是为社会进步，为环保服务。也有点想画插画、绘本，也对做网站有点兴趣，可能互动设计也有些兴趣（不确定，不了解自己）。感觉自己有兴趣的领域的设计，好像其中一些，是不能做到老的（因为没见过平面设计师、互动设计，插画设计做到老的），我是说国内的当然，也可能我见识太少了。我没看不起任何工作，只是怕不能干到50以上，怕失业的心情，缺乏安全感，生存危机感作祟吧
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那一年，我从UCLA毕业，在学校外面的Westwood Blvd.上一家很小的建筑师事务所，谋了份职位。老板，是我在UCLA时候的教授，Barton Myers。------------------------------------------------------------------------------赴美以前，我也曾在中国做过数份工作。带着十人团队，疯狂的打各种投标。为了挣取出国留学的费用，没日没夜的干活，描画着各种连自己看了也会做呕的方案。说实话，学生时代所有对于设计的热情，早已被消磨殆尽。所谓出国深造，也只求换个环境，或曰见见世面。继续读建筑，想来也只是个谋生的跳板吧。等到拿了UCLA的Offer，其实也没有太过激动。投向几家常春藤的申请，都被拒了干净，不好意思向旁人语。然则，UCLA的日子只是另一个噩梦的开始。诺大的UCLA，唯建筑系实在是太小一个系。没有本科生，总共不到一百个学生，倒有几十个教师；自成一格，以至于连开学时间也与别人不同。我，系馆里唯一中国人。听不懂，说不明白，连坐公共汽车都要重新学；每天几百页艰深晦涩的材料阅读，再加写报告，已近无眠状态；各种新软件新工艺，全部要自学，比如一晚学会用Formz，第二天便要上机打印模型，兼做presentation；该死的英制，让我完全失了尺度，那些原本熟谙于胸，简简单单一个门的细部，都要换算很久.......所以，很难避免受了些白眼，以及几位专业课老师的鄙视。其后要再选那些热门老师的课程，人家直接把我踢出来了。------------------------------------------------------------------------------而Barton 是第一个欣赏我的教授。70岁，满头银发的教授，他的课，选的人不多。因为他是Old school的，学生们觉得他早该过气了。也因为这样，我很顺利的在其中一个Quarter进了他的设计Studio。只有我知道，他是我在中国的那个书架上的一本书。真的，我很多年前就买了他的作品集，一直在书架上存着，经常翻看。在你失去了所有热情，艰难度日只求早点毕业的时候，与书中人物在现实中的奇妙相遇，多少会带给你点小惊喜吧。聊胜于无。设计课，我实在没有准备，硬着头皮在别人陈述的时候，用5分钟，勾了幅草图。Barton看着图，又看了我一下，说，你下课以后跟我来一下。他带着我去了系馆旁的咖啡店。问我要喝啥。彼时，我还没有喝咖啡的习惯，又心怀忐忑以为老人家要批评我偷懒的举动，于是没有要饮品，傻不拉几的站在那里等候。他笑了笑，问我：你去过艺术学校学画么？我说没有，只是受过中国建筑系一些基础训练而已。他点了点头，说：你的画，是现在这里所有的学生都画不出来的......他顿了一顿，说：你愿意到我事务所来做兼职么？我吃了一惊，接着意识过来，笑着拼命点头说好。他拍了拍我的肩膀，走了。UCLA课程设计草图，大头帮主。UCLA课程设计草图，大头帮主。-----------------------------------------------------------------------------毕业后，我没有费太大劲，就留在Barton Myers Associates, 成为了正式员工。说是正式员工，我却连电脑也没有。每天坐在桌前，发呆。当然，能领到的薪水也是最低线的，勉强够花。偶尔，前排的老员工会招手，让我过去，钻到他的桌子底下，帮他把松掉的插头插好。或者，是整理凌乱的模型桌，把所有材料归类放好。或者，哪个灯泡坏了，去地下室搬梯子上来，换好，再把梯子搬回去。Barton 很忙，但他依旧记得他招我入事务所的因由。有时候会让我帮他们勾几张透视。每天下午，5点45分，我下楼出门，坐上8路公交车，一直做到santa monica，在绵长的沙滩上躺着，一直等到几个小时后太阳下山，再坐车去公寓前的Ralph买些吃的，回家。那种节奏，跟在中国，在UCLA，天壤之别，从未试过如此安逸。就这样过了几个月，终于，他们人手不足，分配了我一个设计任务，做洛杉矶Downtown 8th & Figure 这两大街交界口的一栋酒店综合楼设计前期。我忽然便有了热情。一丝不苟的开始建模，按着Google Map上下载的卫星图，将整个downtown，一点点的做出来。同事们围过来，看我渲出来的草图。他们看我的神情，已经有了不同。Los Angeles Downtown. by 大头帮主. 2006.Los Angeles Downtown. by 大头帮主. 2006.我不知道，“He is the man." 用中文应该如何准确的翻译出来。这是当时他们对我说的最多的一句话。同事们都下班了，而我完全没有要离开的意思。那就开始画基地的CAD吧。------------------------------------------------------------------------------Barton 在大约傍晚7点半的时候，独自走上楼。他看到有灯，大喊了一声我的名字，便笑着走了过来。他站在我身边，仔细的一张张看着我下午打出来的渲染图。”你现在在画什么部分？“”放首层的CAD线。“”去打出来，拿给我。“我跑去打印室，取回图纸。他拉了把椅子，坐在我身边2英尺的地方，用着同一盏台灯。扯过来一卷黄色草图纸，开始勾。”你知道么，这么小块地，要解决所有的入口交通问题，可不容易哦。”他边说，笔头飞舞，坚定地画着横竖线条：“你看，这里必须有沿街商铺的步行空间，有地下车库三个出入口，后勤，商业，酒店各不相同，还要给轮椅人士安排空间放在酒店大堂的直达区......"我问：“那实在不够位置怎么办呢？算下来已经要10个入口了啊，每个都要做双车道，考虑充分转弯半径，怎么可能放得下啊？”Barton耸了耸肩：“谁说非要在地下解决完。在这里引上去，用二层去分流就可以了啊。”他刷得把正在画的那部分草图纸一扯，放在一边，开始飞快的画第二层。我拿着撕下来的部分，看着上面龙飞凤舞的线条。没有太多的文字说明，却有条不紊，走线非常坚定，没有什么反复修改的地方。很快，二层也画完了。两张图，一个异常复杂的商业综合体入口区分流设计，一次完成。多用一张纸都没有。我震惊的瞠目结舌。等一下！等一下！在我印象中，类似这样的场地设计，不是应该在草图纸画上几十遍，反复推演，最终找到最优解的么？怎么可以这么快，一次性就搞定了呢？当我还在为同事们围观渲染图而沾沾自喜的时候，Barton只是小露了一手就将我打回了原形——不要忘了，设计师，绝对，绝对不是画图员。设计师的最终价值，在于思辨。在于面对纷繁复杂的现实问题时候，切中肯綮，直击要害，找到最优解。你可曾感受过，一个设计师思考力量之强大么？在那一刻，我被我的老师强大的能力，深深地震撼了。不不不，不要以为那些工作了1、20年的小毛孩，自诩或他人嘉许的“XX大师”，叫嚷着“退出设计圈全心做老总”的所谓设计界精英，就能拥有这份能力。这些人，就请哪凉快哪呆着去吧。要领悟设计的精髓，要获得这种震撼人心的能力，没有4、50年在这个设计专业领域里的浸淫，想都别想。而此刻的他，却轻松的靠在藤椅之上，嘴里泛着晚餐的酒气，笑呵呵的说：你知道吗？那个时候，很多很多年前了，我就坐在你的这个位置，而Lou，就坐在我这里。我那时可是刚从UPEN毕业一个实习建筑师而已，Lou也是我在学校的教授哦。多像。他说的Lou，就是路易斯·康。Louis Kahn。特么的，美国现代最伟大建筑师，没有之一。73岁，职业生涯巅峰期，出差回来死在了一个火车站的卫生间里。老师，您这么说，到底是几个意思！我心里暗暗发毛起来。这一晚，我们师徒二人在一盏台灯下，一起工作到很晚。------------------------------------------------------------------------------2012年。在中国独自创业的我，收到了Barton Myers 事务所助理的电子邮件：BMA事务所洛杉矶宣布关闭。Barton同时辞去了在UCLA的教职，归隐山林。老头子终于要回到他在Santa Barbara 的山庄，每日看着太平洋的落日，种他的紫橙去了。我不知道，我自己作为设计师的这份工作，是否可以做一辈子。但，我绝对不想输给我的老师，还有他的老师。Barton Myers 作品 - Steel House Montecito.Barton Myers 作品 - Steel House Montecito.Barton Myers 在自宅。Barton Myers 在自宅。 Barton 成为建筑师前，曾为航母飞行员。 Barton 成为建筑师前，曾为航母飞行员。Barton Myers 教授与UCLA建筑系学生们交流。日于Santa Barbara.Barton Myers 教授与UCLA建筑系学生们交流。日于Santa Barbara.Barton 与 我， 于 Barton Myers Associates, LA。 2007年4月。Barton 与 我， 于 Barton Myers Associates, LA。 2007年4月。
这个一辈子的问题，不同人有不同的答案，甚至同一个人不同时间阶段也会有不同的答案。根据你自己的描述，你仅仅是对艺术感兴趣，对设计感兴趣，你是个门外汉.....你知道吗？艾弗森其实最喜欢的运动时踢足球，但他去了NBA。爱因斯塔其实对拉小提琴感兴趣多了。我见过建筑设计师，有人喜欢踢球，有人喜欢音乐，有人喜欢把妹.....我想告诉你，世界上最完美的一件事就是：你最擅长的事和你最喜欢的事情是同一个事情.....但这种几率太小了。除非你是个不出世的天才，但是即便你是个不世出的天才，你任然需要反复积累，不断创造。还想告诉你：世上没有任何一门职业或者学问，是不需要经过枯燥乏味的积累就能做出成就的。你可知道那些曾经一腔热血满怀激情的音乐人为了一首歌一个旋律一个句歌词，反复琢磨，一直琢磨到想吐。你可知道那些作家，为了一本书一个任务一个描述一个词，要反复研究修改到想死。你可知道那些设计师，为了一个方案一个景观一个布局一个窗户一个柱子，头发掉光。安藤忠雄只有一个，但是设计师们有千千万万，都在熬着。你的问题不是设计师到底好不好做，而是你妄想着一劳永逸的解决自己的职业规划。醒醒吧，骚年，天上不会掉馅饼，世上没有免费的午餐。你只有学过，努力过，认真过，才能知道自己到底是不是设计师的料子。你只有在路上，才知道，这条路是否有尽头，站在起点观望和犹豫永远没有答案。
一点个人经历，希望能够帮助到题主。我做设计的时间相比业内的老行尊来说并不长，但也算是经历了一个设计师的生长周期。首先，我先表明我的立场，对于大家所说的“做一辈子设计没啥出息”，我不能赞同，以下详解。先从自己说起吧，我毕业于中国美术学院设计学院，大学主修品牌设计，说的直白点就是一个画LOGO，P海报的，论性质，和街边的图文店并无两样。毕业前，我随校赴MCAD做了交换生，学的则是当代艺术，说白点，就是一个哗众取众，博人眼球的，论性质，和街边耍猴的并无两样。我从来没有觉得在设计这行，学历会有多么的重要，也从来没有想过成为像原研哉，深泽直人这样的设计大师，所以并没有一直追求学历上的成就，但我心中的设计梦想却一直很强烈，我一直想要追求的就是能够拥有一个属于自己的品牌，我为之设计，为之奋斗，同时被一小部分粉丝所喜欢，这就可以了。回国后的第一份工作是杭州的一家蛮知名的广告公司，任职平面设计师，每天的工作就是完成TVC客户的周边需求，宣传册，纸袋，礼品，包装，VI这些的。为什么说是周边需求？因为这些都是附送的，一般拍一条TVC广告在100W以上，而一套平面需求只能在几十W，但耗费的时间与成本却相差无几，所以我一直在为附送的项目做设计，当时就感觉自己像是充话费送的，毫无成就感，更别说自己的设计梦想了。后来这家广告公司开始转变企业策略，自己投资拍摄影片，从乙方转向了甲方，我毫不犹豫的争取了调岗，开始为公司的影片项目做设计。在影片团队中我的职责依然是完成，影片周边设计……很想哭有没有？但是公司承诺的好，说影片一定大火（上映前的国际评论的确也还不错），火了后会变土豪，加上这家公司的总裁是个非常有毅力，很值得尊敬的人，所以我一直按捺着自己的设计梦做着我的周边设计，就这样忙了一整年，影片失败了，完全没有达到预期……因为影片的失败，公司里很多人都选择了离开，而公司为了留下剩下的有才华的人，开始了调整薪资。公司也非常慷慨的给我涨薪，涨薪幅度达到了60%，这时的我开始面临了人生的第一个选择。选择继续留在这里，期待这家公司的翻身，还是离开已经奋斗了两年的他，重新开始？这个选择真的非常难，也许对于对设计万分执着的人来说会非常轻松，但对于我来说，我很现实，钱对于我来说必不可少。所以，我约了同学回母校逛逛，想听听他们的意见，回忆一下当初自己的设计想法。结果……来的同学们不停的在抱怨自己的遭遇，对于设计都是那么的绝望，对于当初的设计想法都是那么的怀念，一个个的遭遇对于我有过之而无不及！之后的几个月里，我的体内充满了负能量，最终，我还是选择了离职，当然，不是因为公司的原因，而是我自己的原因。离职后的我目标很明确，就是要寻找一家稳定的大公司，不去谈什么设计梦想，给我稳定工作就可以，让我未来能够安逸生活就好！所以我进入了互联网行业，拿着颇高的工资，享受着国企般的福利，做着周边的设计，开始安逸的生活，当然也有好的一面，互联网企业能够为设计师提供更为全面的提升，比如现在的大热，互联网思维。目前看来这似乎是一个设计师的悲剧？不。因为之前的经历，突然有一天，自己内心的那颗设计梦想反而发芽了，是突然发芽，真的是一刹那的事情。我开始明白，之前做设计一直不开心的原因不是一次又一次的失败，也不是那些让我觉得很不爽的设计任务，而是我一直在为“钱”做设计，做设计的目的只是为了能够赚很多钱。于是，如今的我创立了自己的品牌，也就是当初自己的小梦想。当然，梦想才刚刚开始，所以，这个故事到这里要告一段落了，我不敢确定我能否成功做到当初想的那样，这个品牌会被一小部分粉丝喜欢，但我确定，这次是唯一一次不为赚钱的纯粹的设计，因为，此时此刻的我很开心。写了这么多，最后和题主说一句话吧，设计不同于其他工作，他不能用是否适合做到老，是否稳定来衡量。因为设计师不是为了赚钱而钻研设计，他们纯粹只是因为这么做会让他们开心，仅此而已。
看了排名第一的答案，很后悔自己为什么忘记了初心，如果能在这个行业饿不死，我大概会重新坚持起来。这些年，看到身边走过很多人。有的是怀着设计的梦想走到这个专业然后被无止境的熬夜画图消磨殆尽了全部的热情。有的是无意中被分到了这个专业然后慢慢找到了自己的方向。而我走进来这个专业，看到的是设计这个行业和我很久以来想象中的天壤之别。刚开始的失落感来自于我曾经以为设计是我想要表达什么设计理念就可以，其实设计师是受到设计要求的极大限制的。而后的学习中我开始领悟设计是在复杂中找到秩序，是在要求的限制中找到最优化的设计方案。我开始明白这个世界留给设计师的空间有它的局限性也有它的创造性。
我的老师 靳埭强 先生，今年72，还在从事平面设计。
看了大头帮主的回答一下子觉得说到心坎里去了，然后在疑惑该不该说说自己的想法，因为其实有些东西在我们国家并不适用也并非适合所有人，写出来这就造成了有点鸡汤的感觉，但是不管现实如何，这问题的答案是不会改变的，因为设计确实能干一辈子……不如说当你沉浸于其中，那种奥妙会让你根本不会想转行。我想，觉得设计干不下去多数时是由于自己心中的天平失去了平衡而选择了放弃，这便是如今的无奈吧。在这种盗版、抄袭、奇葩审核（包括客户的要求）习以为常的国度，要求创造性的行业能走出自己的一片天是十分困难的。不巧设计也陷在其中……很多设计都被冠以吃青春饭的名号，35岁以上基本都转做管理，这年纪在第一线干的基本没公司要了，年轻力壮的骚年才更吸引公司对这行的要求。没错，对创作为生的人来说，最重要的是体
♂力。第一是体♂力，第二是体♂力，第三第四可以随便选择，第五是不服输的性格。所谓才能等等，不过是从另一个角度来成熟这五项条件而已（粗体字出自原研哉的随笔）。当然一方面可能由于自己确实能力不行，公司为了自己的利益选择适合的理所应当，但这种一锅端的行为显然是我们时代的悲哀。因为在一个成熟发达的社会中，能创造的行业是他们最珍贵的财富，与我们相反的是，年纪大（基础扎实，经验丰富）的设计师越值得尊重与自豪。上文提到了体力，没错，其实想成精力也可以。年纪大了干第一线自然精力不及少年，说起来似乎设计需要有新鲜感这一条件的，而年纪大往往会给人跟不上时代，思想定型，学软件没有年轻人快等等的想法……事实上设计这一行业恰恰更需要的是沉淀。创新分两种，和知乎差不多，抖机灵和干货中的提炼。面对我们转型社会的“需求”，前者慢慢成为主流后，设计的性质也慢慢变成了一种短期行为，做长线显然是自寻死路……除非钱够烧……那体力究竟重不重要，确实很重要。但是只要还有想法，在四肢能动的年龄，设计便能继续！那种对设计精益求精的自我要求，那种不断磨练出的技艺，那种不停思考后权衡关系所造出的创意，正是设计所能带给你的巨大震撼以及随意而来的感动。我相信大头帮主在看着Barton Myers思考的轨迹（手绘草图）中，也能感受到吧。用2张通俗易懂的图来表示的话就是：我一直很喜欢这个比喻，我不知道是不是很多人也和我有同感，那种当你看他做事的时候全身都在闪光！全身が キラキラ光った。我一直很喜欢这个比喻，我不知道是不是很多人也和我有同感，那种当你看他做事的时候全身都在闪光！全身が キラキラ光った。说到这不禁想起另一个人，他叫 Hermann Zapf 先生。1952年为 D. Stempel 设计了一款叫做Optima 的字体。1958年正式发布。这款字体有多著名在这不再赘述，知乎里也有很多帖子，如今已经在mac系统中做一个安静的美男子了。在2002年时，生于1918年当时以84岁高龄的 Hermann Zapf 来到 Linotype公司，为Optima重新设计以及设计新的 Italy 体，同时为卢浮宫制作以 display 尺寸，注重美观及清晰突出为功能的Titling 变体。但是zapf先生年纪已经很大了，数码化的制作已无可能，这时出现了他的「手臂」，一个叫小林章的日本字体设计师。当时小林章已经证明了自己在数码时代制作字体的能力，因此之后在漫长的时间里，zapf先生手把手指示小林章对新字体在电脑屏幕上的微调。（Optima nova的诞生）所以说，就算自己年纪大了，一些事情没办法做了，但身为一个设计师，zapf先生毅然又回到了战斗的第一线，努力地做着设计。所以说，就算自己年纪大了，一些事情没办法做了，但身为一个设计师，zapf先生毅然又回到了战斗的第一线，努力地做着设计。在第一线才是设计师最能展现才华的场所。当zapf先生用红笔不断写出要改的地方时，我们在这个男人身上看到的一定是所谓“神之一手”的追求了吧……小林章就像在看大师在对弈，而其中的精髓所带来的震撼就像站在龙卷风的中心一般……这种“活化石”在国内也是太少太少……设计的传承，设计的整个链条我并没有看到，然而在发达国家这种站在巨人的肩膀上的例子数不胜数。之前提到的原研哉，可能对中国平面设计师圈子里比较有名，但原研哉已经算是日本第三代平面设计师中的一环了。在背后支撑着整个日本平面设计链的成熟体系。只有一个肥沃的土壤，创造性的行业才可能茁壮的生根发芽。国内不乏优秀的设计师，却形成不了这种景象……吕敬人老先生曾对中国的平面发展史包括书籍装帧史有过整理，但并不那么清晰，以及难以推广。只有一个肥沃的土壤，创造性的行业才可能茁壮的生根发芽。国内不乏优秀的设计师，却形成不了这种景象……吕敬人老先生曾对中国的平面发展史包括书籍装帧史有过整理，但并不那么清晰，以及难以推广。日本的设计师们都可谓活到老、学到老、设计到老，还有无数例子比如有个段子是浅叶克己先生勤于练书法（中国楷书），将包豪斯的理念同书法相结合，曾经拜师于佐藤敬之辅老先生，跟着他学习字体3年。还曾向日本初代平面设计大师龟仓雄策先生宣传书法，让书法老师教他写字，可惜第二年龟仓先生辞世了。后来又问田中一光先生有没有兴趣学，田中一口答应，结果次年入春后浅叶克己带着书法老师去田中家时发现先生1月也辞世了……--------------------------------------------------------------------------------讲书法和包豪斯理念相结合的海报如图（2005年JAGDA 生命之水 主题海报参展作品）：海报表达什么意思，先略，想知道的，我再加上。^_^----------------------------------------------------------------------整理发现例子太多，还想说铃木勉先生来着…日，49岁年轻的他便因为癌去世了。一个真正为字体设计奉献一生的人。字游工房的创立人，同时也是董事的铃木勉在20-30岁前半在字体设计比赛（石井赏）的中连续两回拿到了最高赏。年纪轻轻就展现出了卓越的才能，在写研和字游工房约30年间，常常在第一线持续参与字体制作。「スーボ」「スーシャ」「ゴーシャ」为代表的个性字体开始，「ゴナ」「本蘭明朝」之类家族字体拓展开来，然后再是ヒラギノ系列这样基础的字体，接着是「秀英明朝」「游築36ポ仮名」等古典的字体，在第一线亲自动手的字体种类繁多。另外，将字体的魅力和深奥传达给后辈，培养许多人才也是很大的功绩。 去世前留下的「Ａ明朝体」的草稿，最后字游工房也进行了数码化。在获奖的2款字体中不得不提到的一款就是所谓的横排专用斜体字体「スーシャ」。知乎里也多次提到这款参赛字体，详细介绍略，但它绝妙的倾斜感和稳定的平衡感至今为人所称道，这款字体设计于1974年，当时铃木勉才25岁……这些例子无非是想说明设计师能长期走下去离不开设计职人的契约精神、自我追求以及整个社会对其的尊重和认可。即使你是一个没有名气的设计师，一个月做几张海报赚20多万日元也能养活自己。我知道我们国家的设计师现在有很多无奈之处，挑一个槽也许能赚更多，做上艺术总监管理他人成了目标。这就像一个游戏练到一定级数你转职了，但有些人却仍对这个职业有所追求继续练下去，可能你成了艺术总监赚了更多钱，可能会开始评价没转职的员工的设计，但是如果你身为一个艺术总监发现却自己根本不能对zapf先生设计的字体指手画脚的时候，你确定你真的能淡定的当这个艺术总监吗？有次，当原研哉先生对插画师画出的稿件提出不同意见却又无法提出更具体要求的时候，插画师当场毅然撕掉了自己作品，这种情感想必也是非常复杂吧。我只是希望大家别忘记自己对这个行业的初心，记得那份第一线奋斗获得的成就感带给自己的感动。其实在我们身边设计带来的感动也无处不在，比如还记得我们第一次将自己的论文打印出来的时候，看着整齐清爽的字体，自己花了大功夫的排版，在这一刻所流露出的成就感难道不觉得这是设计带给自己的感动吗？话说回来，只要你对一件事有要求，你一定会精心为其设计一番。梁边妖一堂课如果不是精心设计，能得到到那么多同学的认可吗？佐藤歉一每一篇回答的版式也相当考究。每个人每天都可能在设计，早上起床设计自己的发型，设计搭配自己的早餐，设计搭配自己的服饰，第一天上班设计自己的办公桌，搬新家设计自己的家具摆放……在第一线的资深程序员，在第一线烹饪的大厨，正在演奏音乐的音乐家，正在唱歌的老歌手，正在做视觉艺术的建筑家、画家，正在奋笔疾书的编剧，正在病人开刀的外科医生等，即使在我们这里并没有得到足够的待遇或者重视，但我为你们内心渴望创造，渴望亲力亲为而感到自豪。以上。
从事任何行业的工作，想要站到金字塔尖的人都需要先拼努力后拼天赋。如果你的目标只是做一辈子，那么只要你足够努力，那怕缺少做设计的天赋，也能达到仅次于最顶级设计师的那个层次，至少除了北上广，行内可以横着走了。
我可以不做设计师，但是不能不做设计，光自己生活中就有那么多有待完善与规划的地方，我无法视而不见，这是一辈子值得推敲的问题。
本人，37，现在是0基础，刚开始学素描，想转行试试UI，我更为这个问题所困扰，也曾问过别人，担心老了没人要。但是我非常肯定自己适合做设计，因为在设计的过程中，我是快乐的。所以，此地不留爷，自有留爷处。我再来继续谢谢评论里的意见和鼓励，谢谢你们，我敢于回答这个问题，有一部分原因，也是对目标的不确定性，对于UI的不了解，现在根据现实情况我也调整了目标，现在把素描当爱好来培养，至于以后做什么，看来只能走一步看一步了。等素描和色彩练到一定的程度，再决定从事什么行业的设计，谢谢诸位关心啊，呵呵。
我觉得没有什么工作是不可以做一辈子的。就像李娜虽然退役了，她还可以做网球相关的工作。昨天恰好听了一个设计相关的讲座，演讲的人是个老外，49年出生，算下来今年已经65岁，但是他依然在从事设计相关的事情。这位老外的经历很牛掰，他获得过美国，德国很多设计类奖项，是以色列某大学的教授，现在在上海开了个咨询工作室。讲座的题目是为老年人设计，我原本以为他会讲为老年人设计的n条法则，结果他一个法则也没讲。而是通过实例讲述老年人的心理特征，通过数据分析得到老年人的生理,财务状况。他讲的内容虽然浅显，但却极具震撼力，如果从他的那些角度分析老年人，那么设计出符合老年人需求的产品概率肯定会大大增加。说了这么多，我的意思是，我们可以一辈子做同样的职业。只不过同样的职业，我们在不同阶段可以做完全不同的内容。
工程背景，本科开始兼职freelancer，grad毕业了正式做graphics, UI/UX designer，硅谷创业中。答案必须是能的。设计师不是一个职业，而是一类职业。其实你在寻求一个问题解决方案的时候，能够从各个利益方的角度权衡，考虑到问题各个层面的关键指标，发挥创意，你就已经在设计了。所谓美感只不过恰巧是某些设计问题需要考虑的关键指标之一。这样的职业有很多，只是头衔不一定都叫设计师。为了成为设计师而学习技能效率很低而且基本会直接把你变成一个美工。最好的方式是在自己喜欢的领域里持续发现不足，创造价值。而当你有一天突然发现你的能力满足不了你解决不足的渴望时，你会拼命补技能跟上的。这一类的职业很辛苦，也真正值得做一辈子。
首先作个自我介绍，我是一名室内设计师。。。其次，设计，不单单是室内设计，是概括了所有设计的行业，基本行情都是一样的，30岁前，在金字塔的最基层，积累各种经验，学习各种知识，建立自己的人际关系网，打牢基础，这里说的金字塔，不只指的是设计师这个总金字塔，也是指的你为自己搭建的金字塔！然后，30岁到40岁之间，是你作为设计师的一个腾飞期，具体能飞的多高，和2个因素有关，一、你前期的基层建的牢固度二、机遇最后，题主所说的怕不能干到50以上，怕失业，也是我要讲的最后一个阶段，40岁以上，如果你还停留在设计师这个一线的位置，而不是管理层，那我觉得，要么是你特别喜欢设计，放弃了迈入管理层的机会，就算这样，以你那时的资历和经验，也只需要轻轻松松的做做设计，其他工作完全有你的设计助理为你完成，月薪也只会高，不会低。另一种情况，这种情况非常少，也是最坏的情况，到了40岁以上，还被迫停留在设计一行的一线，那你在这行混的几十年，想必也是很心酸的。。。但是就算这样，除非你在业界的口碑坏到离谱，那么按你那时的资历和经验，在一所普通大学里面做个教授或者讲师也是可以的吖，而且各个设计公司也很欢迎这些老资历的设计师为他们培养新人。。。总结：设计这行，就像当初看见的一句标语，我为人人，人人为我，正如题主所说的那位工业设计教授的演讲，很受感染有收获，知道设计是为社会进步，为环保服务。设计这行很有前景的，不可能会饿死的。。。唯一的前提是，熬得住寂寞。。。
我就是从管理学转行到平面设计类的，也曾经有很多和LZ一样的疑惑和畏惧。毕业那年经济危机加之很多事情，使我放弃了本专业工作。期间我跑了不少招聘会，发现很多公司需要使用Photoshop、Illustrator之类设计软件的人，于是我在业余时间花钱去培训了。要知道，之前我在大学里PS课的作业都是拷贝同学的！这很近似于盲目冒动了，但我有我的打算，下文会提到。三个月后我学完了课程，还把一些知识利用到了平时工作中，算是打下了底。后来见习期满失业了三个月，我得到一份私企工作，其实就是帮公司做淘宝，我就此进入电商领域。然而此时我还不是设计，只是一个销售客服而已。但我也经常主动替老板完成一些商品模板，文案图片之类的工作。最终我和老板因为待遇问题吵架了，我负气离开，进入另一家做电商的小公司试图以设计为主业。但我可悲地失败了，做了一周，我发现自己做出来的东西根本不能看，老板也感到不怎么满意。那些产物的确就是路边小图文社的风格。我第一次明白：操作软件并不等于设计。于是待了一周，我很抱歉地向老板辞职了。之后我进入一家品牌公司做电商运营，公司有专职设计师，基本没我啥事。但我发现我很难和那位女孩沟通，她的水平我认可，但她不愿意跟着我们业务的思维走，不愿意作修改，话重了还要生气。不久我对这份工作彻底失望，我冷静分析自己的性格并不适合长期做销售，我喜欢沉淀、思考，然后开始做事，此时我已经决定要亲自做设计，我辞职了。之后的那家公司我做了将近三年，数据、运营、设计，做了很多杂活，设计工作开始不是重点，网站上线后，我的设计工作量逐渐增加到70%的占比。刚开始，我的东西还是很粗糙，但我得感谢公司给了我学习的时间，我一面买教材回来看，一面学习网上的教程，不断模仿改进，突然间，我觉得自己开窍了，拿出来的东西还算符合一般商业用途了（即：至少受众认为这和其他地方看到的广告没啥大区别）。这时候我反倒觉得自己很不足了——随意的排版、配色，细节的马虎等等。我应该重新从本源上学习设计，从高校美术教材学起，回炉学习色彩、透视、构图等等。我也重新拾起了六年未动过的画笔，找回手绘这一特长。积累了两年多后，我想离开这里，专门找一份名正言顺的设计工作。但我并不顺利，面过好几家大公司，但大多数面试我的人并不看好我这个靠自学出师的美工。我记得我面试某家视频网站，那天我特意请了年假，并且先发了作品简历，再三请他们确认是否要面试我。最后那位女设计主管，用傲慢的态度评判了一番我的之前的作品之后，还对我的职业经历做了一番质疑。连我的朋友也不看好我转行做设计，甚至旁敲侧击的说，这行没什么门槛，谁都能做，人人都是设计师的时代而已。又有人说：你年龄也不小了，做到爆肝能做到美指吗？我的自尊被那人和话语反复刺痛，我想大概是真的不适合做设计，我差不多到了放弃的边缘了。后来事情有了转机，我进入一家品牌公司，独自担纲电商设计。待遇和技术的确比过去明显进步。总结自己的经历，我算是大学同学里最大胆的转行者之一，且达到了行业平均水平，这一点，我有理由自豪。但是，背后的事实是：我因为电商在中国发展的大潮，从一个门槛较低、为正统艺术毕业生所不屑的领域而进入设计的世界。（这点上，我的确要感谢马云）另一反面，其实我也并非是零基础的，我小时候曾经学习过水彩画，后来也长期担任过美术课代表。只不过高考我没有关注艺术类且大学时代之前没怎么接触计算机，但经过大量的商业实操，我重新找到了一个突破点，我感觉自己特长和工作终于可以稍微结合下了。现在我依旧过着无限修改、被外行挑刺的苦逼美工生活。修图、摄影、UI、平面我都接触点，每天要应对各种合理的不合理的需求。也许这并非好事。非科班出身并不是值得自夸的本钱，相反你收获的更多的是质疑乃至压价。我经常淡淡地对人强调：我只是个美工。但我是个要强的人，我反复告诉自己：那是因为你做得还不够好！说句矫情的话，我不为输赢，我就为认真。我想问LZ的是：你确定是真心喜欢而不是一时冲动？如果确定了，那就去搏击吧，如果你毫无动作，老了可能更后悔。
讲个我自己的故事。抛开政治观念和党政工作作风不提。仅说事。可能与题主问题不是太相关。
小弟今年大三，偶有机会，在家托熟人找到当地审计局实习，第一天去，看到副局蹲在办公室里，仰望天花板，抽着烟，不急不缓。
往后的日子里，每每经过他的办公室都看到他是同样的姿势，干着同样的事，抽烟。
终于有一天，我鼓起勇气，走进他的办公室问他，xx局，我发现我每次经过你办公室你都在看着天花板抽烟，你老蹲在屋里抽烟，不觉得闷吗？
他弹了弹烟灰，笑了笑。说，小伙子，我二十几岁进这个单位，每天都是蹲在办公室里查凭证，看报表，后来慢慢老了，闲着时候就抽烟，我已经蹲了三十多年了，你觉得我还会觉得闷吗？这屋子我蹲了一辈子了，再几年退休，我习惯了。有些事你无能为力
听了他的话，我真的后怕。
在一个单位的办公室蹲一辈子。
那么你说到底干什么才能值得干一辈子呢。人又真的有那么多选择的余地吗
做设计不是问题，关键是你做什么样的设计师了？如果能做个像当年那位能在南海边画个圈的设计师，做几辈子都愿意啊～
作为一个深漂8年设计手机的ID，从来不敢以设计师自居，也深知国内目前的现状设计师只能是个无权无势的画图工，甚至连设计这个本职工作都无权决定，反正我身边的设计师都以不用做设计为自己的职业目标，包括年薪百万的设计师，可见这个行业的心酸，很多时候不是你忘了初心，而是这个行业迫使你去媚俗才能活下来，真的。补充一下：看到有人说自己的兴趣恰好是自己从事的工作是一种幸福，我只能说 图样图森破。当然环境特指国内。我13岁时开始流行诺基亚手机，从此爱上工业设计，立志以后设计手机，直到今年30做了8年手机外观设计，当你满心热爱的进入自己喜欢的行业却发现根本不是那么一回事并且你无力改变的时候，你这么多年热爱的东西可能后半生都不想再碰了。以上，说得比较乱，对于设计太多感慨，可能负能量了，见谅。
首先设计师当然可以做一辈子
但是大都是美工的水平
根本不配称为设计师
刚刚注册“知乎”账户，进来就看到这个帖子。看到大家的回答，我也想说几句。这个帖子的问题具有普遍性 ，大致可以归纳为 “（什么职业）能干一辈子吗？”。我回想到我的经历，还是很有感慨的。因为我也有这样的经历呀！刚刚毕业的时候，是计划体制，被分配到一家国有企业，我想我应该能干一辈子了，因为我周围的人都是干了一辈子的老职工。但是后来国有企业改制，老职工内退、下岗了。我离开了！后来我进入到ＩＴ行业，我很喜欢当时编程的感觉，非常有成就感，我写一段代码录入１＋１，一定等于２　否则程序就是错误的。每天都非常有热情的学习新的编程知识。我非常喜欢这种成就感。我想我应该一直会编程，成为一个技术大牛。但是后来我不编程了，我去做销售了，去做管理了。现在编程我已经基本不会了，因为技术发展太快了！后来创业了，环境变化的更加快了。现在我做艺术经纪人，毕业的时候和搞ＩＴ的时候打破脑袋都想不到的行业。我想告诉提问的人，这个问题没有答案。如果你的做事的激情不在了，也就是”一辈子“了
喜欢设计的话把他当事业做一辈子不喜欢的话就把他当职业做一阵子
我觉得但凡工作都是不能也不应该做一辈子，男人，终究是得要有自己的事业的，那才是一辈子的……