我国图书馆分类号的分类有哪几种?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-08-17 23:34 标签： 图书馆分类号
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上海电大图书馆的馆址在哪里？包括哪些功能区域？
来源：上海开放大学　时间：
　　上海电大图书馆位于国顺路288号文渊楼。
　　图书馆主要包括三个功能区域，即数字媒体阅览室、书刊阅览室（含教师参考室）和图书流通处。
　　（1）数字媒体阅览室（102室）：可为广大师生提供上网浏览、信息查询、文献检索、视频点播等多种服务。
　　（2）书刊阅览室（202室）：可提供当年版期刊与报纸、动漫及部分其它专业图书、期刊合订本等的阅览与复印等服务；同时本室配备了无线路由器，供广大读者自带电脑使用。
　　（3）教师参考室（201室）：通过书刊阅览室进入。主要提供参考工具书和外文图书的查阅服务。
　　（4）图书流通处（205室）：主要提供7万册馆藏图书和期刊合订本的信息查询与借阅等服务。
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我国图书馆的类型
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图书馆是系统搜集、整理、保存、传播和利用书刊资料，为一定社会的政治、经济和文化服务的科学、教育、文化机构。
图书馆的存在和发展，取决于人类生产斗争和阶级斗争的需要，并受一定社会的政治、经济、科学和文化制约。
为了便于从全国或一个地区的范围内统筹规划图书馆事业的发展，便于掌握各种图书馆的特点和它们的工作规律，就需要把我国图书馆按主管部门或领导系统划分成不同的类型。主要有以下几大类型：
（1）文化系统的公共图书馆。包括国家图书馆；省、市，自治区图书馆；区（市）、县图书馆及文化馆图书室；儿童图书馆；乡镇街道图书室等。
（2）教育系统的学校图书馆。包括高等学校、专科学校图书馆；中小学图书馆（室）等。
（3）科学院系统图书馆及科研机构图书馆。包括科学院及其分院图书馆；政府部门、各部所属研究机构的专业图书馆；机关团体图书馆（室）等。
（4）工会系统的工会图书馆。包括厂矿、企业等所属工会图书馆（室）等；工矿企业的技术图书情报图
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中国电影未来还要过哪些坎？
来源： 中国文化报
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　&近日，有业内人士提出，中国电影市场有望在两三年间超越美国，成为“世界第一”。除了迅猛攀升的市场增量，中国电影在形成现代电影工业系统的道路上，还要过哪些坎？
　　“世界第一”，或成现实
　　近年来，中国电影票房和银幕数激增。从票房数据上看，全国电影总票房从2002年的8.6亿元人民币，增长至2014年的逾296亿元人民币，后者是前者的30多倍。从银幕数量上看，2001年至2011年，中国用于商业运营的电影银幕数上升到了1万块。2012年至2014年，中国直接进入了2万块银幕的时代。数据显示，到2014年底，中国银幕总数已达2.36万块，当年日均增长15块。根据近年来银幕数量增长的情况，上海电影家协会副主席石川分析认为，所谓中国成为未来第一大电影市场是根据银幕数进行推算的。以北美地区稳定在4万块银幕为参照系，再按中国银幕的增速推断，中国在3至5年内“超美”基本没有悬念。
　　今年，中国电影市场依然快速膨胀着。国家新闻出版广电总局的数据显示，截至5月底，中国城市院线有47条，银幕数近2.8万块；截至6月7日，2015年的电影总票房已经超过175亿元，与去年同期相比增长近55%。
　　《华尔街日报》网站就中国电影市场发展的情况发文表示，美国和加拿大两国年轻人观影数量在下降，但中国电影市场增长势头强劲；而美国《商业周刊》网站对此分析认为，中国对全球电影票房的贡献可谓创纪录。在中国一些电影从业人员看来，中国电影市场正在迎来“一个新的时代”。
　　十字路口，喜忧参半
　　“几年前，我们还为一条院线一年票房突破10亿元大关而骄傲，现在这个数字是一部叫座国产片的单片票房。这是很难想象的。”万达院线一名部门经理说。
　　针对如此强劲的市场扩容，上影集团总裁任仲伦分析认为，中国电影的发展仍是喜忧参半。“喜”的是电影市场的消费竞争力正不断提升、释放；“忧”的是市场消费的竞争力，不等同于电影文化的核心竞争力。任仲伦认为，中国电影在技术、工业规模、市场规范、从业者素养、生产内容等方面，与形成一个“东方好莱坞”的电影文化中心还存在着差距。
　　如果从数字上看，2014年中国观影人次已突破8亿，但这个数字尚未达到全体中国人“1年进影院看1次电影”的门槛。在今年上海电影节上，电影人对一些专业数字的“几何级数”增长表达了担忧和反思。在谈及“快餐式”的电影生产和营销现象时，博纳影业集团总裁于冬忧虑地说：“当看到有6天拍一个电影，还能豪取7亿元票房的现象时，我们做电影的人感到汗颜。”
　　在外国电影人看来，观察中国电影是否崛起的指标，不能局限于国内的数字分析。环球影业前总裁马克?施姆格表示，“首先在中国以外，特别是在美国的一些地方，我们没机会看到很多中国电影。中国电影尚未能实现全球发行，这也是中国电影人现在面临的很大挑战。”《尖峰时刻》导演、好莱坞制片人布莱特?拉特纳认为，中国的优势仍在于蓬勃增长的银幕数和影院里越来越多的年轻人。但布莱特?拉特纳同时提到，中国还在“如何讲故事、打动人”的入门阶段，要将影院的观影竞争力转化为创作的实力可能还需很长时间。
　　中国电影如何面向未来？
　　2015年下半年，《我是路人甲》、《横冲直撞好莱坞》、《小时代4》、《刺客聂隐娘》、《港濉返却笈嘈透饕斓幕镄缕嗣娑础７治鋈耸咳衔泄诰蒙缁嶙推冢Ｍ枇Φ缬安底魑乱妫庠诜⒋锕以缜胺⒄菇讨杏邢壤裳谠ぜ讲捣比俅笄魇频耐保惨琛芭菽薄
　　“数字不是从天而降的，是观众赐予我们的。”新闻出版广电总局电影局局长张宏森在上海国际电影节论坛上说，虽然“互联网+”和产业升级已经到来，但电影创作更要注重与观众的血肉联系，“这是我们讨论电影的一个根本前提。”中国国产电影“票房冠军”纪录的保持者、导演徐峥认为，从短期看，三、四线城市仍将成为国产电影培育观众的焦点，但无论市场地点，最重要是作品质量。
　　今天，电影产业正在逐步成为北京、上海等特大型城市的新支柱产业。一批与海外接轨的公司如迪士尼、梦工厂的工作室纷纷成立。中国在电影人才培养、技术提升以及管理品质现代化等方面都有新的尝试。“新一轮人才竞争、想象力竞争已经启动，或在中美之间、不同区域之间，更趋明显，这也折射出电影作为现代工业种类之一，其尤为突出的文化属性。”石川分析认为。在马克?施姆格看来，无论是中国电影市场，或世界任何地方的电影市场，都需要有“前瞻性的未来模式”。中国不能墨守成规，而是要探索基于21世纪的中国电影新模式。
　　最近，一些中国电影企业及其作品尝试着走向国际，同时，也有一批已经走出去的电影企业尝试“回归”或争取在国内二级市场融资。几天前，博纳影业宣布将在纳斯达克退市。对此于冬的解释是：“因为我们的观众在中国，我的观众市场在中国。回家的路，还很漫长。”尽管不少中外电影人保守认为中国电影距离“好莱坞”式的现代工业体系还有距离，但不可否认，当下正是中国电影人大干一场的好时机。
　　（据新华社）

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