系统检测到您所使用的浏览器版本较低，请 。推荐使用或浏览器打开，否则将无法体验完整产品功能。发布时间：&&&&
　　近日，&负建筑&理论的提出者、日本新生代建筑明星隈研吾现身上海外滩三号，参加&超空间&艺术联展开幕式。在接受本报专访时，隈研吾直率地说：&诸如央视大楼、国家大剧院这类造型夸张的建筑，只会在诞生之初给人以感官刺激，但随着时间流逝，人们会对它们失去兴趣，厌倦甚至开始讨厌它们。&
　　将空气灌入&砖&中，这是日本建筑师隈研吾最新的装置艺术作品。
　　今年6 月4 日起， 由日本最大建材企业骊住集团赞助举办的&超空间INBETWEEN& 艺术联展在外滩三号开幕。其中，受到最多关注的展品就是隈研吾的&空气砖&。
　　乍看之下，隈研吾用透明的材料将空气包裹起来，构成一个个&小细胞&，然后将小细胞堆积排列，构成大小不一的人体器官。这个作品的神奇之处在于，它采用的透明材料并非白色不可降解的塑料，而是一种名为ETFE 膜的全新材料，这种材料的质量只有同等大小玻璃的1%， 韧性极好。早在2008 年北京奥运会的时候，ETFE 就开始被运用到建筑实践中，水立方的立面就是采用这种材料。然而，这种材料目前所有的运用都是大块面的，从来没有把它切割成如此小的一块块加以运用。将ETFR 材料分割成&细胞&，制成&空气砖&，这是隈研吾首次尝试。
　　&我一直在找寻21 世纪建筑的基本驱动力，在19 世纪是石头和木材，20世纪是混凝土，21 世纪会是什么呢？我认为是新的材料，也可能是老的材料的新用法。&隈研吾说。
　　开幕式前一天，记者见到了这位稍显另类的日本建筑师，身材挺拔，浓眉大眼，与日本建筑师大都中规中矩的穿着不同，隈研吾显得不修边幅，上身着休闲西装，下身穿带着十多个补丁的灰色牛仔裤，显得精神又富有朝气。他在接受专访时表示，自己是一个完美主义者，几十年工作中几乎没有请过一天假，在偶尔空闲的时候他喜欢阅读日本作家村上春树的小说。&他的小说给我启示，看似平凡的世界，其实隐藏着一个不为人所知的微妙世界。我觉得建筑也应该给人这样的感觉。&
　　一个好的建筑师，应该也是一个植物学家
　　与鼎鼎大名的日本建筑大师安藤忠雄不同，隈研吾在建筑材料的选择上，喜欢采用各种各样不同的天然素材。对于前者拥有&清水混凝土诗人&的头衔，隈研吾评价说：&建筑当然不能仅局限于混凝土，我感觉这种材料有点冷，给人不舒服的感觉。&
　　隈研吾在中国最为人所熟知的建筑是位于长城脚下的&竹屋&。这个作品是2003 年&长城下的公社&中12 件亚洲顶尖建筑师设计的作品之一。
　　这12 栋建筑中，最讨人喜欢、最少争议的，大概就是隈研吾的&竹屋&。从屋外到屋里，甚至推拉的门窗和卫生间的脸盆，都尽可能使用竹子。竹屋的外部，由大片的竹墙围合。在门窗位置还设计了可推拉的竹墙。拉上竹门，阳光透过竹墙的空隙洒进屋内。内部空间也用一些竹墙和竹柱来分割、联络或装点。最让人心动的，要算是那个浮在水上的竹茶室。
　　中国同行评论说：如果一个古代中国文人或僧侣穿过时空隧道来到这片山谷，他一定会避开那几栋工业气息浓厚的建筑，走进隈研吾的竹屋，径直下到竹茶室，那正是焚香、冥想、静坐和对弈的绝佳空间，是面对长城和大山&相看两不厌&的处所。
　　隈研吾回忆说，当他被邀请接手这个项目时，就在想有哪一种材料是被中国和日本文化普遍认知的，他脑海中第一个闪过的材料，就是竹子。
　　当初，隈研吾碰到的困难，是竹材料一直很少用来作为建筑的主梁，更多的是运用于表面装饰。&但竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉，怎么把竹子作为结构的重要部分来使用，我一直觉得这是一个很有意思的课题。&
　　&大家都觉得竹子是一个很容易裂的材料，但是我请教了一些有经验的植物学家，他们告诉我，竹子在成长到某一个时间段砍伐，以及砍伐后经过加热工艺，都能使它变得坚固。&最终，隈研吾通过自主研发的竹子加固技术，建造出这一长城脚下的&竹子奇观&。
　　隈研吾从小对纯自然的材料有一种莫名的好感。&我出生在大阪，家里的房子也是土木结构。用土和石头堆成的墙壁，高高的木头房梁和竹子是我儿时记忆中最熟悉的部分。&对纯自然材料的这种眷恋一直影响了他很多年。他还透露说，他的祖父是一位医生，平日的爱好就是在院子里种植各种各样的花花草草，正是小时候跟花草打交道多了，他具备了些许植物学知识。&在现代，一个好的建筑师，应该也是一个植物学家。&
　　长城下的这所房屋大半使用中国竹子建造而成，与自然环境水乳交融，而2007 年竣工的三得利美术馆则对隈研吾提出不同的挑战。
　　&繁华地段的建筑通常倾向于阴郁暗淡。但是，我想建造一栋暖色调的能感到一种人性意味的建筑。&为了实现这个理想，隈研吾跑遍了整个日本，发现一种日本特有的植物&&日本紫花泡桐，这也是一种非常适合运用于建筑的木料，而且在日本大都市街头巷尾都能找到。&我想找回一种人的元素，即便这是一座都市中的建筑。&
　　负建筑是21 世纪的潮流
　　当记者问及对张狂的库哈斯以及充满奇思妙想的扎哈.哈迪德、保罗.安德鲁的看法时，隈研吾毫不掩饰地批评说：&央视大楼这类建筑给人视觉上的刺激，是很容易让人厌倦的。&
　　在他看来，库哈斯等人给中国带来的是典型的西式作品，这些建筑强调的是建筑与空间的对立。&那是20 世纪流行的概念了。在21 世纪，应该进入&负建筑时代&，建筑应该在环境中消失。&
　　隈研吾也曾接受过典型的西式教育。 1979 年获东京大学建筑学硕士学位后，他赶赴纽约哥伦比亚大学进修，于1986 年返回日本，那正是建筑师爆发的年代。
　　那个时期，隈研吾也设计了一系列造型奇异的建筑，例如&M2&，一根古希腊式的巨大柱子耸立中央，俨然一派古典建筑废墟的风格。那是上世纪80年代，日本泡沫经济尚未破灭的亢奋期，到处都在追求新奇特异的建筑。但当泡沫经济分崩离析时，隈研吾也遭到攻击，&M2&成为殡葬厂，他自此被&逐出&东京建筑圈12 年。
　　1992 年，他被迫移居日本偏僻的小城镇，接手一些预算很紧的小项目。而正是在与日本木匠以及美丽的自然合作的12 年时间里，&负建筑&理论应运而生。
　　隈研吾在2008 年出版的《负建筑》一书中写道：&在我小时候，三爱梦幻中心是我心中一个谜。我总是觉得很奇怪：在银座四目丁这样闹市&中心&的一隅为什么会有小得如此可怜的茶馆。地处闹市，这个茶馆显得如此不协调，如此简陋。按照孩子的思维方式，尽我的力所能及，我曾经想过无数个答案，我想那个茶馆可能是一扇通向后面主建筑的大门，为此，我进行了实地探查，结果这个答案也被否定了。梦幻中心是一个独立的建筑，跟哪儿都不连着，它就那样茕茕孑立。&
　　隈研吾在设计竹屋时，考虑到的大前提，是绝不为北京城添加一栋&茕茕孑立&的建筑。在设计之初，他曾抽出一天时间漫步长城。他发现原来万里长城并不是笔直的，而是顺沿着地形蜿蜒不断。于是，他构想出竹屋的外形，那也是一栋又细又长的建筑，与绵绵不断的长城相呼应。由于当初分到的是一块坡地，隈研吾没有采用通常的填平方式，而是让建筑去适应这个地形，与自然融合在一起。
　　此后，隈研吾又接手了&北京新三里屯改造项目&以及豪华酒店&瑜舍&，在这两栋建筑中，他采用了大量的木材。&北京人喜欢木头，你看看紫禁城，那些木石结构的房子一直屹立了几百年，我同样希望三里屯能保留这些有中国传统特色的东西。&
　　隈研吾&让建筑消失&的理论大张旗鼓地被国际建筑界接纳讨论，是在2000 年6 月的威尼斯双年展上。意大利建筑师马西米里亚诺.福克萨斯确定此次双年展主题：从美学到伦理。福克萨斯提出这样的忠告：&建筑师必须具有社会意识，如果建筑只是沉溺于形式的把戏（他称之为&美学&），这样的建筑宁可不要！如果公共建筑是对税金的浪费，那么它终究将被社会所摒弃。&
　　那届双年展上，日本建筑师妹岛和世、西泽立卫把日本馆布置得无处不洋溢着少女可爱的感性。他们传达出来的信息简单明了：社会意识究竟是什么东西？太难了，搞不明白。另一位日本建筑师矶琦新则邀请了几位印度著名的瑜伽大师在双年展上进行不可思议的表演，对此，人们的反应只能是目瞪口呆。
　　隈研吾以个人名义参加双年展，只展出了一个用实木制作的小小的木盒结构建筑模型。&我没有借助少女或瑜伽大师的身影把问题遮盖过去。我只想告诉人们，做一个心系社会的建筑师，并没有那么难。&
　　B=《外滩画报》
　　K= 隈研吾（Kengo Kuma）
　　B：你曾在接受CNN 采访时说：&对建筑师来说，完美是必须的。&在30 多年的建筑生涯里，听说你没有请过一天的假。除了建筑，你有没有自己的爱好呢？
　　K ：我十分喜欢建筑行业，它让我去到很多地方，与很多人成为朋友，我的确从未请过一天假，但我并不觉得很累。我忙里偷闲的时候喜欢看一些日本小说，比如村上春树的作品，有时候也会去研究一下凯恩斯的经济学理论。
　　B ：村上春树是中国人十分喜爱的日本作家。你最喜欢他的什么作品？他的作品对你的建筑创作有什么影响。
　　K ：我最喜欢他的作品是《奇鸟行状录》。在村上春树的作品里，表现着这样一个寓意：看似平凡的世界，其实隐藏着不为人所知的微妙世界。我的作品也力争做到这样的感觉，从外面看是一种感觉，但进入之后，人们又会感觉是到了一个截然不同的空间，这种感觉会很奇妙。
　　B ：村上春树的作品描写的大多是虚幻的和超现实的故事，但是建筑是实体的，如何营造出那种&超越现实&的感觉？
　　K ：超越时空的建筑，比如从现代回到古代，都可以在建筑里，有时候只需通过精心的建筑材料选择，就能达到那样的效果。
　　B ：能否拿你的作品举个例子？
　　K ：就拿竹屋来说吧。这就是一个现代与古典结合的建筑。它的大部分用竹子和茅草构成，但是在竹屋的走道里，我选用的是一些灰黑色的石头，其实这个灵感来源于我在故宫参观时看到的瓦片，所以我找那些相符合的石头，营造古朴的感觉。
　　B ：我知道你在设计北京三里屯改建项目前，特意去参观了北京的四合院和胡同，从而达到建筑与周围环境融合的感觉。那么，如果上海业主请你建一栋建筑，你会去考察哪些地方？又会想建哪一类建筑?
　　K ：我发现上海和北京很大的不同是马路。北京的马路要么就是很窄的胡同，要么就是非常宽阔的马路，而上海的马路宽度适中，让人感觉很舒服。但是，穿行在上海市中心的马路上，我发现那种跟马路相容的&中庸型&建筑并不多，基本都是高楼大厦。我认为，我们现在身处的建筑（外滩三号），就很适合在上海多出现一些。
　　B ：你知道吗，只要从你现在坐的位子朝窗外看，你就可以看见目前上海最高的建筑&环球金融中心。它的开发商和业主是日本森大厦株式会社的森埝（Minoru Mori）。前几天，他在上海接受访问时说：&我不认为高度是一个问题。事实上，大楼肯定是越高越好，除了向上，还是向上。因为必须有足够的空间留给草地、树木和流水。&
　　K ：我不同意他的看法。我发现上海的塔楼已经够多了。在20 世纪，大都市正在形成，那个时候为了代表大都市形象，需要建一些摩天大楼。但到了21 世纪，高楼多了，城市越来越多，我们不再需要它们，而是需要那些能体现&环境美&的建筑。
　　B ：如果像你说的那样，所有的建筑都融入环境，城市会不会因此缺少兴奋点？人们对建筑的关注是否也会随之减弱？
　　K ：在我看来，建筑不是为了鲜艳，而是营造一种和谐、舒服的感觉。央视大楼、国家大剧院这类建筑在诞生的时候或许会给人感官的刺激，大家都纷纷议论它们，但是随着时间的流逝，人们会对它们失去兴趣，厌倦甚至开始讨厌它们。
　　B：在你小时候，丹下健三设计的东京体育馆让你萌发从事建筑的梦想。那么，请你预测一下，雅克.赫尔佐格设计的&鸟巢&在中国会不会有同样的影响力，让中国年轻人投身建筑业？你给他们什么建议？
　　K ：当然会的。孩子虽然小，但看到那些新颖的建筑，会受到非常大的冲击和影响。如今我在东京大学教授建筑学，我也有一些中国学生，我觉得他们很认真，甚至比日本学生更努力。我给年轻一代提出的建议是，希望他们不仅仅对建筑有兴趣，更应该对社会有兴趣。热点资讯当前位置: >>>
我们建筑师是政治家
弗拉基米尔-贝罗戈洛夫斯基 采访 吉安卡洛-马赞蒂
现在是考虑建筑怎样改变世界的时代。在人们怎样生活和工作方面，我们建筑师能起到作用和产生影响。&&吉安卡洛-马赞蒂
建筑是解决社会问题的有效力量
哥伦比亚建筑师吉安卡洛-马赞蒂（Giancarlo Mazzanti）的工作，显示了拉丁美洲重大的社会变化。它设计的项目成功地改善了普通人的生活。因此不用感到奇怪，在世界的这一部分，最吸引人的建筑项目是社会性的&&例如学校、幼儿园、图书馆和运动场。
而且，总的说来，这些最吸引人的和最成功的建筑的大多数，是建设在最贫穷的地区。将这些朴素、简洁的建筑项目与发达国家雄伟的，或形式奇特、外表豪华昂贵的音乐厅、共公设施、银行和博物馆比较，一开始就感到某种装饰的自然，甚至背离了西方的当代建筑，向现实生活发现挑战。
建筑的功能主要是好看吗？它不是还想让我们的生活安全和更方便吗？不是还想为改善我们的生活品质的新的功能、形式和空间提供更多的选择吗？
在以暴力闻名的哥伦比亚，仍然有大量的贫困人口，这些问题是很棘手的。这个国家正在通过政治的、社会的和经济的改革发生改变。
哥伦比亚的政治家们愈来愈认识到，建筑是解决它的某些社会问题的有效力量。建筑能够给不同的地区带来个性，创造新的、有吸引力的空间。新的、有吸引力的建筑、广场和公园，能改变人们的心态，使人们的关系更加和谐。
当然，不创造新的工作位置，不消除暴力，不改组教育体系，不建设基础设施，不解决交通问题等，什么进步都无从说起。
但不能低估这样一个事实：我们生活、学习、休息和娱乐的空间，在影响我们的情绪、生产率；渴望相互交流，或梦想公平均竞争等方面，起了重要的作用。
第一个获得MoMA 收藏作品的哥伦比亚建筑师
吉安卡洛-马赞蒂1963年生于哥伦比亚北部的工业港口城市巴兰基利亚。他1987年在波哥大哈维里亚那大学（Universidad Javeriana de Bogota）学习建筑。1991年在意大利佛罗伦萨大学学习建筑历史和理论及工业设计。后来，吉安卡洛-马赞蒂在阿根廷、哥伦比亚、墨西哥、巴拿马、秘鲁和美国教书。
吉安卡洛-马赞蒂最近的设计作品包括在哥伦比亚圣马尔塔（Santa Marta）的Timayui Kindergarten幼儿园；在卡塔赫纳（Cartagena）的School Flor de Campo学校；在麦德林（Medellin）的&2010年南美运动会&运动场和在麦德林的Espana Library Park图书馆。
2006年，吉安卡洛-马赞蒂在&第10届威尼斯建筑双年展&上被授予他的第一个奖项&&&城市设计和景观奖&； 2008年在&6届伊比利亚－美洲国家建筑和城市规划双年展&上，被授予&最佳作品奖&（Best Work ）。在2011年11月份，&纽约现代艺术博物馆&(MoMA)收藏了马赞蒂最的3个建筑项目的模型。
马赞蒂是第一个获得&纽约现代艺术博物馆&收藏作品的哥伦比亚建筑师。
吉安卡洛-马赞蒂在纽约布鲁克林&普瑞特建筑学院&参加&拉丁美洲建筑研讨会&的时候，弗拉基米尔-贝罗戈洛夫斯基对他进行了采访。下面是他们的对话。
（弗拉基米尔-贝罗戈洛夫斯基简称VB；吉安卡洛-马赞蒂简称GM。）
VB：您能谈谈您的背景情况和是什么引起了您对建筑的兴趣吗？
GM：我出生在一个有大量欧洲移民人口的城市。我们母亲是哥伦比亚人；我们父亲是来自巴黎的法国人。他的父亲是意大利人；他的母亲是法国人。所以，我是在一个多种文化的环境中长大的，讲3种语言，并且我的家庭一直对艺术感兴趣。从意大利的佛罗伦萨大学毕业之后，在回到波哥大之前，我为建筑师西诺-祖奇(Cino Zucchi）工作了两年。
VB：您是什么时候和怎样开始您的业务的？
GM：这有一个过程。我在波哥大从大学毕业之后，参加了多次建筑竞赛，并在1989年首次获奖。这是针对巴黎的一个场地，向勒-柯布西耶（Le Corbusier）表示敬意的竞争。然后在1993年，从意大利回国之后，我在波哥大赢得了设计一座教堂的竞争。这是我的设计业务的起点。我继续从事许多小的&&大部分是内部设计的业务，不断地参与竞争以得到更多的重要项目。我得到了许多第二名，但后来我赢得了另一次竞争&&在卡利的一个大学大楼项目。
VB：您通过竞争获得的部分项目是那些，在哥伦比亚，规定公共项目都要进行竞争吗？
GM：我所有的主要项目都是通过竞争获得的，并且这在哥伦比亚是有代表性的。实际上，有法规要求所有公共项目都要通过竞争获得。这就为年青的建筑师和整个建筑业创造了新的机会。在建筑界，为了生产真正的突破，竞争是惟一的选择。因为您是被正常地告之您做了什么才被雇用的。随着竞争，您做出了自己的决定。现在我也开始获得业务，我被邀请在马德里做一个社会住房项目。
VB：这是什么项目？
GM：这是一个不寻常的项目。因为它是来自拉丁美洲的移民永久生活的街区。这个项目必须使他们感到象在他们自己的家乡一样。对于我来说，这是一个值得动脑筋的课题。我试图探索新的方法，促进住在这个街区的人们的交流。
VB：您教授建筑学。您有特别的教学方法吗？
GM：我现在在波哥大的洛斯安第斯大学（Universidad de los Andes）任教。我把教学的重点放在两种主要的建筑方法上。一个是建筑师怎样积极地提出创意和项目；一个是怎么样实现实质性的干预&&不仅在材料上，而且在建筑技术上进行研究。另外还要提出疑问：例如，建筑怎样激励一种特别的行为，或怎样产生某种兴趣？形式总是第二位的。这是对主要的担心&&例如对一个特定的空间或预算的目标担心的反应。如果我们能重新考虑一种特定的功能和用途。将不可避免地导致出现新的形式、材料等等。我还总是坚持建筑是可以争论的和是不完善的观点。这种方法更可能适应我们难以预测的未来的改变和用途。因为我们的社会是不断地学习和变化的。建筑应当是永无终点的。我通常与我的学生一起，从事那些我在我的事务所做的类似的项目。
VB：请谈谈您在波哥大的事务所的情况。
GM：我们有大约20名建筑师。这在哥伦比亚是中等规模的事务所。但这种规模对我并没有任何限制。因为我经常与其他事务所的建筑师合作。在过去的20年内，我和37名建筑师合作过。我们的合作是&开放式&的。我们和建筑师及其他们专业人员&&例如哲学家、社会学家、生物学家等（不仅有在哥伦比亚的，还有世界各地的），组织了许多协作。
VB：为什么这样做？对您的工作有哪些好处？
GM：因为这样使我的事务所的工作有了更多的令人感兴趣的和开放的空间。这是我们的战略。这种战略为我们提供了更多的机会，使我们能够在比我们单干获得的更多风格的项目工作。通常我们是在有一个项目之前结成联盟。我们有帮助我们找到项目，然后进行合作的伙伴。例如，我计划与斯蒂文-霍尔（Steven Holl）和比贾克-英格尔斯（Bjarke Ingels）进行合作。当我们有比我们能处理的更多的工作时，或当我们感到这种工作由于有某个特别的建筑师的参与更有利时，我们就邀请我们的伙伴来合作工作。
VB：您目前有些什么项目？
GM：有一个位于哥伦比亚北部的现代艺术博物馆。是通过竞争获得的。还有两个幼儿园项目，也是竞争赢得的。一个老年人住房项目；一个医院；在马德里有一个社会住房项目；以及一个私人住宅项目。
VB：塞尔西奥-法哈多（Sergio Fajardo）从2003 年至2007年是麦德林市的市长。他由于通过建筑改变这座城市的面貌，在最贫穷的街区建设起许多漂亮的高楼，而成为国际知名的政治家。我看到过关于他来到您的事务所，并且要求您和他合作的新闻。这在哥伦比亚是很不寻常的事情。您能谈谈在哥伦比亚把建筑作为政治对待的事吗？
GM：好的。在哥伦比亚，建筑就是政治。我们建筑师把自己看作政治家。我们在策划改善社区生活的战略上，与当地政府密切合作。在我们赢得本地的图书馆项目竞争之后，麦德林市市长来到我们的事务所。
VB：您曾经说：&我看好能够改变行为的适应性建筑。&您能举一个您在这方面进行尝试的项目的例子吗？
GM：我认为这是目前建筑界最迫切的问题。怎样区别对待建筑？前几代的建筑师考虑建筑怎样解释世界，但我认是现在是考虑建筑怎样改变世界的时代。我们建筑师能够担任这样的角色，并且让人们的生活和行为产生真正的差异。
VB：您能详细讲一下怎样做到这一点吗？
GM：首先，推进社人融入（social inclusion）并且为公共活动开启新的可能性。单用建筑形式不能改变任何事情。人们必须进行互动。一个好的例子是英国建筑师塞德里克-普莱斯（Cedric Price）的项目，例如&娱乐宫&（Fun Palace），已超出美学的范围。它们鼓吹建筑促进社会发展的作用，并且它们是灵活变通的。在我们的建筑中，我试图为互动学习和休闲提供机会。这样，建筑不再只是外观和形式。
VB：但市长不是要求建筑师为他提供形式和地标形象吗？形式和最终的形象仍然是建筑的驱动力，不是吗？改变的东西是我们得到了这些形式。并且，在这个过程中，它们变得越来越有活力。这些形式的事实是建立在新的社会议事日程上，并且新的功能使它们更合理和更有吸引力，但它仍然是有吸引人的外观，对吗？
GM：当然，形象是非常重要的。但这次讨论不再仅关于形象。而是关于这些形式能在人们的现实生活中引起真正变化。这不是一个使建筑物美丽的问题。真实的问题是怎样使建筑适应人们。美是相关的。但每个人都感激建筑提供的社会融入。
VB：不知道您在马德里的住房项目像什么样子，您能谈一谈在那儿的社会融入的例子吗？
GM：例如，许多将生活在那儿的移民有农村背景。而我们的建筑将是城市的形式。它们将有健身房、自行车道、剧院和许多其他的公共活动空间，促进人们的互动和交流。
VB：您把英国建筑师塞德里克-普莱斯作为社会融入概念（social inclusion）首创者之一。您提到的其他的设计师和社会活动家认可关于建筑作为社会和经验工具的角色的新观念吗？
GM：这些观念来是哲学家和社会学家，例如法国的社会学家布鲁诺-拉图（Bruno Latour）。我对雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）的作品和他的观点感兴趣。他的观点是创造新的功能和可能性，发展有多重功能的，并且有变化功能的项目。我喜欢由雅克-卢肯（Jacques Lucan）撰写的文章《现代生活的建筑师》（The Architect of Modern Life），OMA，雷姆-库哈斯：建筑（）。艺术家奥拉维尔-埃利亚松(Olafur Eliasson) 的作品是很有影响的。在我自己的工作中，我试图不仅建造为教育的空间，可以供一个班级上课，而且使空间适合于教师。换句话说，这种空间可以鼓励学习进程。我对那样一种建筑很感兴趣，它能鼓励人们好奇和行动。
VB：您能举出一个在您的工作中的那种例子吗？
GM：在我的位于波哥大的Colegio Gerardo Molina学校项目中，我使用了许多剩余的空间探索和促进学习。我采用了不同的材料和色彩，为不同的空间创造新的个性和兴趣。我认为很重要的一点是，不仅在教室创造令人感兴趣的空间，而且要在一些建筑空隙创造令人感兴趣的空间。您不仅在这样的教室学习科学和文学知识，而且学习与人联系的学问并学习在课后，在剩余的空间，怎样与社团互动。这就有一种完整的另外的学习能力。这个方法真的起作用。我们现在以这些概念为基础，设计了另外3所学校。我们在最贫穷的街区建设它们也是重要的。
VB：让我们设想一下，如果您当了本城的下一任市长，您最希望实现什么项目？
GM：我将实现两个项目。一个项目是将我们的城市公园和周围美丽的山地联系起来。第二个项目是在城市的贫困区域建设一系列的小型互动空间和装置。它们将鼓励人们的好奇心。它们也将被本地的乐队利用，以增加不同街区的个性。
1、哥伦比亚麦德林市&埃斯帕纳公园图书馆&（Espana Library Park）
2、&埃斯帕纳公园图书馆&
3、&埃斯帕纳公园图书馆&
4、&埃斯帕纳公园图书馆&内部
5、哥伦比亚麦德林市的&2010年南美运动会&综合设施。
6、麦德林市的&2010年南美运动会&综合设施
7、麦德林市的&2010年南美运动会&综合设施
8、麦德林市的&2010年南美运动会&综合设施
9、哥伦比亚圣玛尔塔港的&蒂马尤幼儿园&（Timayui Kindergarten）
10、&蒂马尤幼儿园&
11、&蒂马尤幼儿园&
12、&蒂马尤幼儿园&
13、波哥大&波芬尼尔幼儿园&（El Porvenir Kindergarten）
14、&波芬尼尔幼儿园&
15、&波芬尼尔幼儿园&
16、&波芬尼尔幼儿园&
17、哥伦比亚卡塔赫纳Flor de Campo School 学院
18、哥伦比亚卡塔赫纳Flor de Campo School 学院
19、哥伦比亚建筑师吉安卡洛-马赞蒂（Giancarlo Mazzanti）
Copyright@ 中国建筑学会秘书处
地址：北京市三里河路9号建设部内
邮编：100835
电话：010－
业务联系：电子信箱：& 电话：010-& 传真：010-
投稿及媒体合作：电子信箱：& QQ:& 微信：zgjzxh& 电话：010-为人民服务 做一名好的建筑师建筑,筑,为人民服务,做一名好,建筑师,??建筑,做一名..
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
为人民服务 做一名好的建筑师
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口