内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家-供应内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家-一步电子网
找产品-上一步电子网！
扫一扫, 进入微官网
一步微信公众号
您当前位置: &
& 供应内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家
您是要采购内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家吗？，我会尽快联系你！让供应商主动找你。
注册会员2年
品牌：金阳
型号：齐全
所在地：河北-衡水
联系方式：崔经理()
发布日期： 至 长期有效
联系我时请告诉我是"一步电子网"看到的信息，会有优惠哦！谢谢
扫一扫, 手机浏览
产品名称：
内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家
所属类别：
内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家集玻璃钢采光板设计、研究、加工、检测和服务等综合功能于一体，拥有世界领先水平的玻璃钢波纹（平）板生产线，产品具有透光率高、抗渗透性好、耐老化等特点，生产效率高、质量好。
联系人：崔经理
衡水金阳采光板厂
内蒙古frp透明瓦广泛应用于公用建筑、工业厂房、民用建筑的采光或防雨遮阳棚商业建筑的内外装饰；现代火车站、航空、港口的客厅及通道雨棚；园林、农用温室大棚及室内养殖大棚；园林游艺场所的凉亭、走廊等休息廊亭；路牌广告，灯箱广告及展厅展览布置；高速公路及城市高架桥路隔音墙；室内隔断或屏风装饰等。
衡水金阳采光板厂
厂家电话：
内蒙古frp透明瓦特点
内蒙古frp透明瓦是近年国际、国内兴起的一种新型建筑材料，常用来做屋面板、车棚、包装，装饰，绝缘，采光，摸压上，有绿色环保之神之说。
内蒙古frp透明瓦基本参数
【材质】：料
【颜色】：浅天蓝色（也可以根据客户要求）
【厚度】：
【抗压强度】：抗弯抗压
【用途】：屋面、车棚，工厂房屋、采光等
产品名称：内蒙古frp透明瓦价格低、【车棚采光板】定做厂家
*咨询详情：产品名称：
是什么价格？发货期几天？
衡水金阳采光板有限公司
所在地： -
地址：河北衡水市滨湖新区工业区
联系人：崔经理(经理)
联系我时请告诉我是"一步电子网"看到的信息，会有优惠哦！谢谢
公司相关产品
供应辽宁省朝阳市玻璃钢采光板,Frp树脂采光板每米价格
供应天津、大港850型玻璃钢采光板、Frp波浪瓦去哪里买？
免责声明：以上产品信息是由衡水金阳采光板有限公司发布，一步电子网仅列示上述信息，不担保该信息的准确性，完整性和及时性，也不承担您发生交易带来的任何损害，交易前请慎重考虑。
联系人：崔经理
联系我说:在一步电子网看到
经营模式：生产型
所在地区： -
企业类别：
一步电子网推荐相关产品&a href=&///?target=http%3A//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Visualizing Architecture&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&* * * * * *&br&&blockquote&&a href=&/people/wang-yuan-zhao-37& class=&internal&&王元钊&/a&&br&这是什？&/blockquote&Alex Hogrefe 的个人网站，其上载有大量关于建筑表现技法的教程。其中视频教程载于 YouTube, 需要翻墙观看。可能也有人将他的视频教程搬运到了国内视频网站，可以尝试用 Alex Hogrefe + 视频标题名这样的关键字来搜索一下有没有。&br&&br&正好，他最近有一篇博文对以往撰写的各类教程做了一个归类和索引，如果是新读者，应该比较有用：&a href=&///?target=https%3A///the-big-picture-beginners-guide/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&/the-big-picture-beginners-guide/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
* * * * * *这是什？Alex Hogrefe 的个人网站，其上载有大量关于建筑表现技法的教程。其中视频教程载于 YouTube, 需要翻墙观看。可能也有人将他的视频教程搬运到了国内视频网站，可以尝试用 Alex Hogrefe + 视频标题名这样的…
交图前夕冒死一答。&br&时间不够先画了第二张图。&br&交完图看看赞再画第一张。。。&br&&br&先看效果：&br&&img src=&/2c6c8d992fb1ef8fed3350_b.jpg& data-rawwidth=&2048& data-rawheight=&1536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2048& data-original=&/2c6c8d992fb1ef8fed3350_r.jpg&&&br&---------------------------------------------------------------------------&br&1.建一个模。。。（好吧好像太白了。。）&img src=&/0eefb9a83ec07_b.png& data-rawwidth=&2048& data-rawheight=&1536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2048& data-original=&/0eefb9a83ec07_r.png&&2.找个混凝土素材贴上&img src=&/4f7d5a38dc63e211ea0e854fa9f3d3f2_b.png& data-rawwidth=&1565& data-rawheight=&608& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1565& data-original=&/4f7d5a38dc63e211ea0e854fa9f3d3f2_r.png&&3.百度个天空，草地如下放置（自己调调对比度啥的）&img src=&/5d1dcb3ab452bc2726f2_b.png& data-rawwidth=&1917& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1917& data-original=&/5d1dcb3ab452bc2726f2_r.png&&4&b&.把草地动感模糊（听说楼主想知道如何画草地？）&/b&&img src=&/66946bc6bad373701bee7da087fd0704_b.png& data-rawwidth=&1897& data-rawheight=&1048& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1897& data-original=&/66946bc6bad373701bee7da087fd0704_r.png&&5.这一步比较好玩： 复制草地合并好的图层，将新图层曝光度调低，设置蒙版（我学会用蒙版了！&br&然后涂涂画画，构建出大致的光影&img src=&/5b611baa3de369adc7b13_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1076& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/5b611baa3de369adc7b13_r.png&&6.跟上一步一样，设置一个冷色草地图层，蒙版，涂涂画画&img src=&/69fff96b3ebecc9f7192_b.png& data-rawwidth=&893& data-rawheight=&540& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&893& data-original=&/69fff96b3ebecc9f7192_r.png&&7.画笔设为草（PS自带的一个画笔）画笔预设弄成这样&img src=&/1cf4f40de6571ecd1d0f_b.png& data-rawwidth=&364& data-rawheight=&606& class=&content_image& width=&364&&8.可以先用黑色画笔，后用浅色画笔，笔刷大小&b&从大到小&/b&&img src=&/abbb9e7b0d061a354ce202b3_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1054& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/abbb9e7b0d061a354ce202b3_r.png&&9.现在画那一坨主角&img src=&/ecd4aebbe12dee9d0b2f4da_b.png& data-rawwidth=&864& data-rawheight=&453& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&864& data-original=&/ecd4aebbe12dee9d0b2f4da_r.png&&10.补充一下。。画草的画笔可以打开形状动态，角度抖动设为10%左右，会有方向变化&img src=&/02a6a643a6dd2f18bf45d6_b.png& data-rawwidth=&340& data-rawheight=&557& class=&content_image& width=&340&&11.添加一个光源图层，钢笔选出光源区-&大笔刷低透明度画白色光。（然后加点黄色）&img src=&/813f63cd7ed3ed3bbdbdbcb3_b.png& data-rawwidth=&1903& data-rawheight=&1054& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1903& data-original=&/813f63cd7ed3ed3bbdbdbcb3_r.png&&12.最后调整一下即可&img src=&/2d765c619c2cefe34db596_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/2d765c619c2cefe34db596_r.png&&--------------------------------------------------------------------------------&br&注：模是rhino建的（说的好像我rhino很好一样。。。）&br&惯例：觉得好点个赞呗~&br&--------------------------------------------------------------------------------
交图前夕冒死一答。时间不够先画了第二张图。交完图看看赞再画第一张。。。先看效果：---------------------------------------------------------------------------1.建一个模。。。（好吧好像太白了。。）2.找个混凝土素材贴上3.百度个天空，草地如下放…
来点非著名的推荐。&br&多年前的法国纪录片，出品信息如下。&br&&img src=&/b0d9ba26c7_b.jpg& data-rawwidth=&713& data-rawheight=&438& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&713& data-original=&/b0d9ba26c7_r.jpg&&&img src=&/465c031c7eaeb87dacb42ce88c176f9f_b.jpg& data-rawwidth=&901& data-rawheight=&504& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&901& data-original=&/465c031c7eaeb87dacb42ce88c176f9f_r.jpg&&&br&&br&纪录片的模式为每集40分钟，讲述一个著名设计师与他的一个作品，重点在于&i&建筑作品&/i&。&br&值得推荐的地方在于纪录片的言简意赅，深入浅出。影像与语言的配合严谨，思路清晰。&br&表达手法上最重要的是有专业的&b&模型&/b&表达，力求揭示建筑设计中最为核心的&i&concept&/i&。适合在对于诸位建筑大师有基本了解之后观看，作为入门知识的累积，同时也适合兴趣人士。&br&&br&&br&&br&&a href=&///?target=http%3A///w67/play_album-aid-_vid-ODYwMTgyNzc.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：弗兰克·赖特——约翰逊行政办公楼（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u66/v_ODU2MTMxNDM.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：勒·柯布西耶——拉图雷特修道院（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u50/v_ODU2MDgwMjM.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：阿尔瓦·阿尔托——芬兰圣那查罗住民中心（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u70/v_ODU2MjM3OTU.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片:让·努维尔——Nemausus社会住宅(法语中字)_视频在线观看&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u52/v_ODU2MjYwNjU.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：罗杰斯&皮阿诺——蓬皮杜艺术中心（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u74/v_ODU2Mjg4MTU.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：奥托·瓦格纳——维也纳储蓄银行（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u12/v_ODU2MjE5Nzc.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：阿尔巴罗·西萨——波尔图大学建筑学院（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u64/v_ODU2MjAxODE.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：格罗皮乌斯——迪索包豪斯（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u32/v_ODU1OTc1MzM.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：查尔斯·加尼叶——巴黎歌剧院（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u80/v_ODU1NDA3MzM.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：沙利文& 阿德勒——芝加哥工会堂（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a href=&///?target=http%3A///u94/v_ODU2MDI2OTk.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&高水准纪录片：安东尼·高迪——米拉公寓（法语中字）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
来点非著名的推荐。多年前的法国纪录片，出品信息如下。纪录片的模式为每集40分钟，讲述一个著名设计师与他的一个作品，重点在于建筑作品。值得推荐的地方在于纪录片的言简意赅，深入浅出。影像与语言的配合严谨，思路清晰。表达手法上最重要的是有专业的模型…
&p&前几个月帮一个业主设计别墅，方案和施工图已经完全做好，业主也非常满意。后来业主找了个风水先生看了一下方案。风水先生拿着图端详了半天，给出的建议竟然是把整个别墅东西方向对称一下，否则今年就不能施工。我这个设计的主朝向就是东南方向，所有客厅，餐厅和卧室都是东向或南向，这么一对称，主要使用空间大部分都将朝西。业主问我能不能改，我说改了之后你这房子就没法住了。于是业主只能做罢，说明年再施工吧。&/p&&br&&p&之前做另一个别墅，方案做好后业主也是请了个风水先生来看。风水先生说，建议把餐厅改成八角形的，模仿八卦阵的平面，这样对主人有利……&/p&&br&&p&还有个别墅项目，明明是个双跑楼梯，风水先生要求梯级数一定要做成单数，说双数在风水上不吉利……&/p&&br&&p&另一个农村的两层小私宅，本来我在二楼东北面做了个露台，结果风水先生说东北面是丁位（人丁兴旺的丁），不能缺角，否则会影响到后代……&/p&&br&&p&&b&在我做过的大多数别墅设计中，只要业主请了风水先生来看方案，那么基本上就是只有一个结果：方案必然要修改，而且很有可能是大改。风水先生提出的建议，业主是百分之百会采纳的，他们在业主眼里，要比建筑师权威得多。&/b&&/p&&br&&p&其实我在做方案的时候一直都谨记着若干风水学的原则。大多数风水学的常识，都是古代人民在世世代代的生活经验中总结出来的，很多合理的风水知识都能够得到建筑学理论的支持，对此我也特意学习过，我相信对于建筑设计中的风水学知识我已经掌握得非常详细了（若干建筑设计中的风水原则我也将在本文中列出）。&b&我一直以为，如果我具备了这些建筑设计中的风水学的知识，我做的方案就不会被风水先生提出意见，甚至我就可以代替风水先生了。&/b&然而每次做出的方案，风水先生总是能提出一些让我完全想不到的修改意见。这些意见，完全不能得到建筑学理论的支持，甚至与建筑学的一些基础理论是相违背的。&/p&&br&&p&&b&于是我觉得，我是否该重新思考一下，风水学和风水先生，在现代社会中的作用了。&/b&&/p&&br&&p&先用比较简单的话说一下我对风水的理解。&/p&&br&&p&风水在古代即为相地之术，是一种研究环境与宇宙规律的哲学。风水的核心思想是人与大自然的和谐。风水的原意是：选择合适的地方的一门学问。&/p&&br&&p&我非常同意上面的答案说到的这个观点，即风水术其实是作为中国早期的地理学而存在的。在古代，风水学对于宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等，都是有非常重要的指导意义的。&/p&&br&&p&&b&我在建筑设计工作中对风水学的态度如下：&/b&&/p&&br&&p&&b&1.&/b&&b&对于我这个建筑师来说，风水学的理论缺乏现实意义，没有学习的必要。当然风水学的结论，是在古代人民世世代代的生活经验中总结出来的，其中一部分也有合乎科学原理的成分，在今天我们仍然可以作为经验用来参考。&/b&&/p&&br&&p&&b&2.&/b&&b&另外由于不少业主是比较相信风水的，所以我也有必要多少了解一些与建筑设计相关的风水知识，这样在与业主沟通的过程当中，才能与之形成共鸣，更容易赢得业主的信任。&/b&&/p&&br&&p&&b&3.&/b&&b&而且一些建筑风水的常识已经被业主所接受，此时若设计不符合这些常识，将让业主在使用住宅时的心理舒适性造成很大影响，从这个角度来讲，这些建筑风水的常识很有必要在设计中被遵守。&/b&&/p&&br&&p&我给在给业主做别墅或私宅设计的过程中，有一些我一直都谨记的风水原则。&/p&&br&&p&&b&1.&/b&&b&大门不能正对电梯、楼梯，也不能直对走廊。&/b&&/p&&p&风水学解释：大门正对电梯或楼梯，这是犯冲。本来住宅聚气、养气之所，如今与电梯、楼梯直对，宅内之气则被其尽数吸去，可谓大忌。大门口直对走廊，有如一支利剑，走廊越长，对居家越为不利，这叫穿心剑格局。&/p&&p&建筑学解释：大门直接对着电梯、楼梯、走廊等人流较多区域，会影响住宅的私密性，影响住户的秘密感，让住户的心理产生不适。&/p&&img src=&/0aacf51caf008ae1d3e5fd_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&288& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/0aacf51caf008ae1d3e5fd_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&2.&/b&&b&入户门不能正对厕所和厨房门。&/b&&/p&&p&风水学解释：风水学叫“开门见厕”和“开门见灶”，均属于大凶现象，容易导致疾病。&/p&&p&建筑学解释：一进门就对着厕所和厨房门，住户的心理体验不佳。&/p&&img src=&/6a86a29dc37f64faa1dcbd1d_b.jpg& data-rawwidth=&653& data-rawheight=&730& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&653& data-original=&/6a86a29dc37f64faa1dcbd1d_r.jpg&&&br&&p&&b&3.&/b&&b&卧室门不能正对卫生间与厨房门，不能正对入户门，甚至与卧室门也不能正对。&/b&&/p&&p&风水学解释：如卧室门正对厕所门、厨房,为门气犯冲。&/p&&p&建筑学解释：防止卫生间和厨房的气味对卧室的干扰，防止两个卧室之间相互的干扰。&/p&&img src=&/50ced966b1d24fd418beb3d_b.jpg& data-rawwidth=&649& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&649& data-original=&/50ced966b1d24fd418beb3d_r.jpg&&&br&&p&&b&4.&/b&&b&厕所门与厨房门不能正对。&/b&&/p&&p&风水学解释：风水上叫做水火不相容。&/p&&p&建筑学解释：防止厕所潮湿和气味对厨房的干扰。&/p&&img src=&/bc9a68f95d241_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&533& class=&content_image& width=&400&&&br&&br&&p&总之基本上室内的各种门都不要相对。&/p&&br&&p&&b&5.&/b&&b&客厅、餐厅、卧室、书房等空间上方不可有横梁。&/b&&/p&&p&风水学解释：横梁压顶会影响到主人的事业、财运。&/p&&p&建筑学解释：人经常活动的区域，上方若能看到梁，会造成压抑感，让人心理产生不适。同理床的正上方不应该放置吊灯。&/p&&img src=&/b53ab8a56c39d67e78ad_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/b53ab8a56c39d67e78ad_r.jpg&&&br&&p&&b&6.&/b&&b&室内各个空间尽量不要出现尖角。&/b&&/p&&p&风水学解释：有尖角出现，不但有煞气，而且使空间失去和谐统一。这在风水上叫“角冲”。&/p&&p&建筑学解释：尖角形的空间不利于家具的摆放，不方便使用，且尖角形空间看着不舒服，会对用户心理产生一定影响。&/p&&img src=&/7ebc48899f5caec7aa01d5eadef88c31_b.jpg& data-rawwidth=&438& data-rawheight=&566& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&438& data-original=&/7ebc48899f5caec7aa01d5eadef88c31_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&7.&/b&&b&路不能直对着大门或窗或阳台。&/b&&/p&&p&风水学解释：房子的背后或前面有直线的道路时，朝房子直冲而来，就是路冲。由于气流直冲而来，无遮无挡，极其凶险。&/p&&p&建筑学解释：一开门或开窗就看到有道路直线延伸而来，会影响住户心理体验。&/p&&img src=&/805a342dc1b7_b.jpg& data-rawwidth=&444& data-rawheight=&324& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&444& data-original=&/805a342dc1b7_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&8.&/b&&b&客厅不能看到所有的房间门，也不能看到厨房的炉台。&/b&&/p&&p&风水学解释：客厅看到房间门，会给人一种门户大开的感觉,让人有直捣黄龙之意。&/p&&p&建筑学解释：客厅直接看到房间门，隐私性较差。炉台一般卫生状况不佳，在客厅看到会影响住户心理感受。&/p&&img src=&/5fa70fcc2dfbf846c8fb76_b.jpg& data-rawwidth=&291& data-rawheight=&354& class=&content_image& width=&291&&&br&&br&&p&&b&9.&/b&&b&餐桌不可正对大门&/b&&/p&&p&风水学解释：餐厅对着大门的风水不仅给健康风水带来了影响，还影响餐厅积聚财气。因为大门是气流进出的必经之路，也是煞气进出的地方，本来餐厅中是有一些财气的，因为餐厅对着大门，所以就会被进来的煞气冲散，还会把餐厅的财气带走。&/p&&p&建筑学解释：吃饭时情绪要稳定,在不受人打扰的情况下用餐。且餐桌对着大门影响使用的私密性。&/p&&img src=&/f065c8ed7c27c46f2f3a40c47063b3cd_b.jpg& data-rawwidth=&424& data-rawheight=&477& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&424& data-original=&/f065c8ed7c27c46f2f3a40c47063b3cd_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&10.&/b&&b&卧室床（尤其是床中心和床头）尽量不要对着卧室门和卫生间门。&/b&&/p&&p&风水学解释：床对着卫生间门，阴气会比较重的。不利于主人身体健康。&/p&&p&建筑学解释：床对着卧室门可以使外面的人对床上的情景一览无余，不利于保护个人隐私且不雅观。床对着卫生间门容易受卫生间的潮湿和气味的影响。&/p&&img src=&/356ba5d4728dbf4b7dbced_b.png& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&366& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/356ba5d4728dbf4b7dbced_r.png&&&br&&br&&p&&b&11.&/b&&b&屋内妆台镜不能照着枕头位&/b&&/p&&p&风水学解释：否则睡眠容易受扰，精神不振。&/p&&p&建筑学解释：睡觉时能看到镜子会影响到住户的心理。&/p&&img src=&/b0fe3b9fc70cb963dd3bf_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&261& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/b0fe3b9fc70cb963dd3bf_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&12.&/b&&b&卧房窗外不能对着天线、高压线杆、尖角或电杆、斜角屋顶&/b&&/p&&p&风水学解释：有煞气。&/p&&p&建筑学解释：会影响到住户的心理。&/p&&img src=&/5aeba9d34bb9a_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&414& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/5aeba9d34bb9a_r.jpg&&&br&&br&&p&&b&13.&/b&&b&书桌不能面朝窗户,&/b&&b&书桌不能正对大门。&/b&&/p&&p&风水学解释：书桌正对窗户会产生“望空”。&/p&&p&建筑学解释：书桌摆放最好背后有墙，心理学上人在工作的时候需要背后有依靠才能安心工作。正对大门的话工作时容易受到干扰。&/p&&img src=&/cc1a89417e_b.jpg& data-rawwidth=&559& data-rawheight=&464& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&559& data-original=&/cc1a89417e_r.jpg&&&br&&br&&p&可能还有很多我一时没想起来的，就没列出来。&/p&&br&&p&我一直以为如果我具备了这些建筑设计中的风水学的知识，我就可以替代风水先生。事实证明不管我的方案设计得再好，风水先生总是能刷出他们的存在感。也不管风水先生提出来的建议合不合理，业主也会把风水先生的意见当做权威。只要他们发话，那就是圣旨。&/p&&br&&p&后来我明白了，&b&其实业主需要的，是一种心理安慰。这种心理安慰，建筑师给不了，即使这个建筑师具备再多的风水学知识，他也只是一个建筑师，而不是风水师。&/b&这个世界总是有一些事情，是科学无法解释的。为什么中六合彩的是他（她）而不是别人？为什么出车祸的是他（她）而不是别人？为什么他能升官发财，而他却锒铛入狱？对于很多科学无法解释的东西，普通人总是会存在一种畏惧感。一旦人有了这种畏惧感，就会去寻找心理安慰。而风水先生的作用，就是为了给人这种心理安慰，从某种意义上讲，风水先生更像是一名心理安慰师。业主在盖楼的时候会想：我盖这幢楼，如果没有找风水先生看过，那么以后如果出了什么大事，会不会就是因为这个楼的风水有问题？一旦业主有了这种想法，那么风水先生的权威就将被提高到极高的地位。而按照风水先生的意见做了之后，这种心理顾虑就没有了，房子住起来也就舒服多了。这就是风水先生最大的作用，这种心理安慰，建筑师永远给不了。&/p&&br&&p&&b&所以我明白了，在现代社会，风水学从某种意见上讲，其实是一门心理学。&/b&&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&p&日补充：有朋友评论说满足以上风水原则的户型没见过，我就随便找了两个贴上来供大家参考吧。&/p&&p&户型1：&/p&&p&&img src=&/bab1ff14fa2fcd42a5f07d829cbd8209_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&495& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/bab1ff14fa2fcd42a5f07d829cbd8209_r.jpg&&户型2：&/p&&img src=&/996faeece10a287b164fcb_b.jpg& data-rawwidth=&1076& data-rawheight=&1016& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1076& data-original=&/996faeece10a287b164fcb_r.jpg&&
前几个月帮一个业主设计别墅，方案和施工图已经完全做好，业主也非常满意。后来业主找了个风水先生看了一下方案。风水先生拿着图端详了半天，给出的建议竟然是把整个别墅东西方向对称一下，否则今年就不能施工。我这个设计的主朝向就是东南方向，所有客厅，…
日本这方面走得比较远&br&可以去找新日铁的资料，他们有一系列轻钢构屋子（家庭用，最高不超过3层）&br&从方案到施工一条龙，虽然只有几套设计模版，但因为各种组合不同，总的来说产品特色也算丰富&br&&br&钢构房屋优点在于抗震、节能、材料可回收，基本除了海啸（过轻）没有一点不优于RC建筑&br&组件成本贵，但是在人工、工时方面可以完全弥补（于日本的情况，因为那边人力成本较高）&br&目前美日欧都主流钢构房屋，只有在甲方资金不足的情况下才会采用RC（搞清水的除外）&br&国内做不起来的&b&可能&/b&原因是：&br&&ul&&li&柱子太细，没法给传统民众安全感（连规划局那些&b&专业人士&/b&都没安全感）&/li&&li&人工太便宜，使得钢构房屋竞价能力不足&/li&&li&节能环保、RC伤身的知识仍不普及&/li&&/ul&最后，上面提到&b&可能&/b&，是因为内地尚未真正有过独栋建筑私宅的市场，自然也就没有优劣问题
日本这方面走得比较远可以去找新日铁的资料，他们有一系列轻钢构屋子（家庭用，最高不超过3层）从方案到施工一条龙，虽然只有几套设计模版，但因为各种组合不同，总的来说产品特色也算丰富钢构房屋优点在于抗震、节能、材料可回收，基本除了海啸（过轻）没…
有个grasshopper插件叫quelea，不谢&br&processing什么的去死吧
有个grasshopper插件叫quelea，不谢processing什么的去死吧
&blockquote&基础框架看&a href=&/question//answer/?group_id=368320#comment-& class=&internal&&怎样将建筑或园林分析图做得很漂亮？ - 石韦的回答&/a&&br&此文是第四部分关于&b&「&/b&&b&典型&/b&&b&图表」&/b&的补充。&/blockquote&&br&&img src=&/ccc38f3ef01806dfb7bdcee60c8b78c8_b.png& data-rawwidth=&4961& data-rawheight=&932& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4961& data-original=&/ccc38f3ef01806dfb7bdcee60c8b78c8_r.png&&关于&b&「图表」：&/b&&br&图表是信息可视化最基础也是最重要的方法之一。面对大量信息数据类型，信息可视化提供了一种高效的信息传达途径。在各种PPT,报表，文本中我们都可以看到各种各样的基础图表。比如饼图，柱状图，泡状图等等。这些浩如烟海的基础图表在建筑设计的文本，汇报分析中也时不时地以配角方式出现。因此，我想快速从功能角度介绍下这些图表。 &br&&br&从功能上看，这些基础图表分成四大块：&b&说明数据间关系的，说明数据间构成的，说明数据间对比的，说明数据间分布的。&/b&根据这最根本的功能需求，你可以在下列图中找到合适的图表。这里就不一一赘述了。&br&&br&&img src=&/006be03d0bc_b.jpg& data-rawwidth=&4205& data-rawheight=&7825& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4205& data-original=&/006be03d0bc_r.jpg&&&br&&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&Original Design by Andrew Abela, Redesign by Wei
&/code&&/pre&&/div&&br&关于建筑设计&b&「典型图表」：&/b&&br&&br&建筑师，景观师，规划师都知道形式与功能间的关系，然而常常忽略了诸多图表也是平面形式，他们应该有对应各自的功能。比如饼图适合表达系统内的百分比，折线图适合表达趋势等等。分析图表也是同样道理，下面介绍几种常用的说明分析图表及适合功能。&br&&br&&b&平面分析图表：&/b&&br&&img src=&/8ce2a82e52788cddb36e31f5c2d1b33d_b.jpg& data-rawwidth=&485& data-rawheight=&724& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&485& data-original=&/8ce2a82e52788cddb36e31f5c2d1b33d_r.jpg&&&br&最常见也是最基本的建筑设计分析图类型。&b&这种分析图的优势是比例客观精确&/b&，用来交代场地关系或者平面布局关系有着绝对的优势。要说缺点，可能就是难出彩以及专业认知壁垒吧。（并不是所有人都会看地图）&br&&br&&b&三维分析图表：&/b&&br&&img src=&/43f1adcaa4adb9_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&335& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/43f1adcaa4adb9_r.jpg&&在二维平面上加上另一个维度的假象而做出的分析图。优点是&b&更为直观传达数据信息，同时也更多地交代一些信息量&/b&（高度，环境，etc.）但是，这种增加一个维度信息的视觉传达注定要舍弃掉一部分二维传达的信息（精确比例，视觉盲点，etc.）。因此，平面还是立体展示，取决于设计师你的选择。&br&&br&&b&分解分析图表：&/b&&br&&img src=&/3fd6e516a30bff8_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&858& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&/3fd6e516a30bff8_r.jpg&&&br&&br&这种分析图原本大量用于工业设计中，用以&b&说明各个部件间的衔接构架方式。&/b&因此，它可以用于建筑分析图中，说明部件间的相互空间关系。类似的，在景观或者规划中，应用更多的就是千层饼式的分析图表。（麦克哈格以生态敏感层为底层的设计方法影响了一代景观设计）&br&&br&&b&阵列分析图表：&/b&&br&&img src=&/5b533fef10b9d4632b6aac04d45c8f3e_b.jpg& data-rawwidth=&1700& data-rawheight=&1700& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1700& data-original=&/5b533fef10b9d4632b6aac04d45c8f3e_r.jpg&&利用视觉习惯特点而设计的阵列图表，&b&适合说明每个单体之间的细微比较&/b&。因此，这种分析图在建筑分析图中具有多种应用功能。比如，可以利用每个单体间变化的逻辑关系来分析设计过程；可以利用每个单体间的形态区别来分析空间多样性；可以利用每个单体间的强调部分区别来分析空间构成等等。&br&&br&&br&&i&&b&大数据分析图表。&/b&&/i&&br&&img src=&/4a6b8bdfa8d_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&904& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/4a6b8bdfa8d_r.jpg&&这种分析图表的优势在于其涵盖宏观及微观两个尺度的数据。因此，&b&它即可以说明整体趋势，也可以精确表明每个点的信息数据信息。&/b&一般这种图表都是应用在前期宏观分析中，用以支撑设计逻辑的。&br&&br&&br&&b&组合分析图表：&/b&&br&&img src=&/c415da65d97f_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/c415da65d97f_r.jpg&&&br&还有一种几乎成为定式的分析图表类就是混合以上提到的一些图标综合做成一个分析图。暂且把它们成为组合分析图表吧。&b&这种组合分析图表不仅信息量巨大，并且容易营造综合观感亮眼的效果。&/b&其中比较常见且有名的要数James Corner那堆拼贴分析图。从拼贴画吸取的创作方式把各种分析数据以及立面平面信息拼贴在一块，不仅传达数据信息更整体传达出一种炫酷的艺术气质。缺点也是明显的：难懂。&br&&br&以上就是我对几种常见建筑分析图的功能归纳总结，希望对大家有所帮助。目之所及，很多优秀的建筑设计分析图都是整合了以上各种分析图表进行的再设计。那些揉拧作者个人风格以及视觉震撼感的大牛作品也是基于这些基础一步步累计的。&br&&br&&img src=&/d6dab7b743cc27_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&812& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&/d6dab7b743cc27_r.jpg&&&br&&img src=&/3cc2ebdca6fcf56_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&797& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&/3cc2ebdca6fcf56_r.jpg&&&br&&br&最后说一句就是，&b&其他答主可能倾向于叫大家去模仿案例，但是我的建议是，大家在模仿之前先想想为什么这种信息用这种图面表达更好，而不是另一种。我相信，思考挖掘更深层次的原因，这样能走得更远。&/b&&br&&img src=&/2dc500a969e9b389f7bfad3abe4f2b2d_b.png& data-rawwidth=&4961& data-rawheight=&932& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4961& data-original=&/2dc500a969e9b389f7bfad3abe4f2b2d_r.png&&关于&b&「制图」：&/b&&br&&blockquote&“形而上者谓之道,形而下者谓之器”. ----《易经》&br&&br&&p&&We can realize only what we can imagine& ----Marc Treib&/p&&/blockquote&&br&其实我们大家都知道，脑袋比手重要，思考也比技巧重要。因此，软件技能其实我从来没有回答过，我更看重软件之上思考的能力。但是，光想不做那可是我大水瓶的原罪啊。。所以，我来说说制图。&br&计算机图纸分为两种，位图跟矢量图。前者以像素作为基本单元，后者以控制点跟背后公式作为根基。二者各有优缺点，也有各自对应的软件。&br&&br&除了跟大数据相关的分析图需要GH,GIS；&br&拼贴类型相关的分析图需要PS；&br&大部分分析图是以矢量图为主的。因此，对应的软件肯定是AI，CorelDRAW，Cad，PPT等等软件。这些软件里选一个上手就好，鉴于Adobe公司PS的地位，AI是更好的选择。可以快速的实现软件间文件的交叉使用，这样会大大提高效率。避免加班利器。&br&&br&&img src=&/daab1842caf68b8d0da81cd12214b62b_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&599& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/daab1842caf68b8d0da81cd12214b62b_r.jpg&&&br&资源网上很多，善用Google跟Pinterest。&br&&br&至于技巧，无他，但手熟尔。&br&&br&最后，祝大家能画出自己喜欢的分析图。&br&&br&以上。&br&&br&&br&&img src=&/cbf8bce0b81_b.png& data-rawwidth=&4961& data-rawheight=&598& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4961& data-original=&/cbf8bce0b81_r.png&&&b&参考阅读：&/b&&br&1 &a href=&///?target=http%3A///subject/6718283/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&版面设计的原理 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&2 &a href=&///?target=http%3A///subject/6790599/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&色彩设计的原理 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&3 &a href=&///?target=http%3A///subject/6790598/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&文字设计的原理 (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&4 &a href=&///?target=http%3A///subject/1861189/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Envisioning Information (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&5 &a href=&///?target=http%3A///subject/1916758/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Beautiful Evidence (豆瓣)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&br&书本枯燥，但里面自有黄金屋。
基础框架看此文是第四部分关于「典型图表」的补充。关于「图表」：图表是信息可视化最基础也是最重要的方法之一。面对大量信息数据类型，信息可视化提供了一种高效的信息传达途径。在各种PPT,报表，文本中…
最早进知乎的答案，被踩了那么多票，本来早已懒于辩驳，适逢 &a data-hash=&94b2f9d4f1cfbe15aecf04& href=&///people/94b2f9d4f1cfbe15aecf04& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@井鲤& data-tip=&p$b$94b2f9d4f1cfbe15aecf04&&@井鲤&/a& 又回锅热了一下，斗(tuo)志(tuo)满(la)满(la)地来补充了：&br&&br&----------原答案的分割线--------------&br&具有世界级知名度的日本建筑师，但是，在业主/商界的声誉要大于建筑学界内的评价。&br&&br&一个最简单的例子，获得普利兹克奖的日本建筑师多达7人，仅次于美国，但是没有隈研吾。相比安藤忠雄、伊东丰雄、妹岛和世等其他同时代日本建筑师，隈研吾的设计缺少思想性，内容略苍白。他可以把每个建筑都设计的很美，但是有点类似于穿衣打扮、涂脂抹粉的美，而不触及本质。&br&&br&曾经拿唐宋诗人词人类比过建筑师，隈研吾的话就类似于周邦彦吧：词藻华丽，音律优雅，内容单薄。读他的词，一方面词意音节都给人以美的享受，一方面觉得其实也没说什么……&br&&br&----------以下是补充解释--------------&br&1, 解释下为什么我觉得隈研吾是穿衣打扮、涂脂弄粉：因为他在建筑设计上没有个人的statement，也没有对建筑学（作为一个学科）有很多探索、延展或革新（这要求是比较高，95%的建筑师也许都没有，而kuma桑已经是这95%里面最拔尖的了）。但一旦进入学科领域（而不仅仅讨论设计市场），那么思想性是必需的评价标准。&br&&br&2, 点反对的你们知道宋词里周邦彦的地位有多高么……（我要收回之前类比，隈研吾并没有到达周邦彦类似的高度，其实最适合类比周邦彦的还是贝聿铭贝老吧）&br&&br&3, 貌似还是图片最有说服力，就用同是日本当代建筑师来比较下作品背后的思想性和探索性：(图片都来自Pinterest)&br&&br&对比Case1： 隈研吾的GC Prostho Meseum Research Centre VS 藤本壮介的蛇形画廊&br&&img src=&/f963f1f320e3da9cab66a0_b.jpg& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/f963f1f320e3da9cab66a0_r.jpg&&两个楼都很漂亮，我也都喜欢。但隈研吾的设计，除了漂亮和对木结构和榫卯的巧妙使用，就看不到更多思考了。相反，在藤本壮介的蛇形画廊，我们可以看到他对尺度的探索，看到他对室内外空间模糊性的探索，看到对建筑轮廓边界消隐的探索。&br&&br&对比Case 2: 隈研吾的浅草寺游客中心 VS SANAA的表参道Dior旗舰店&br&&img src=&/90dbae956e8ae8f471096_b.jpg& data-rawwidth=&817& data-rawheight=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&817& data-original=&/90dbae956e8ae8f471096_r.jpg&&前者手法纯熟、细节到位、外观具有一定识别性，满足了一个好的游客中心的所有要求，然后，就没有然后了。。。后者则探索了不同曲率和厚度的玻璃/有机玻璃产生的透明性和光影变化，使人对建筑形体和表皮的刚/柔阅读处在极微秒的边界上。
最早进知乎的答案，被踩了那么多票，本来早已懒于辩驳，适逢
又回锅热了一下，斗(tuo)志(tuo)满(la)满(la)地来补充了：----------原答案的分割线--------------具有世界级知名度的日本建筑师，但是，在业主/商界的声誉要大于建筑学界内的评价。一个最…
如果题主是自己逐步构建出这个问题，真的很了不起。&br&&br&这是个难题。我推测题主产生困惑的原因，有可能来自所处的实际的教学环境。单独讨论空间和边缘，那这两者很容易被类比做太极图中相互依存的两级，这么做诱发的谁做中心的讨论，也合乎情理。&br&&br&但是这种观察问题的方式相当于把研究对象封闭成二元对立体，如同我们做了一个水瓶，然后从哲学上讨论它的虚实，赏玩二者的意义。但真正驱动我们做这个瓶子的理由是什么，是瓶子要装的水，是需要水的人类我们。这个系统并不是二元的，是由各种各样的信息（message）组成。&br&&br&而在这个系统中，空间的核心意义，是一个汇总所有信息的中转站，被接上了各种格式的插头（比如作为空间信息的边界，比如不依赖空间信息的多媒体，比如更复杂的人的需求），然后负责翻译转换成别的插头能理解的格式，接着再分发信息。而这个系统中，『边界』是否能作为信息处理的中转站，是值得怀疑的。&br&&br&比如您刚才提到的工业建筑。假设现在这个工厂需要改建以加两条新生产线，新招入两百名工人，需要安排新的流线，智能化装配，配套所有的工业和辅助需求，请问『边界』能直接回应吗？不能。这些信息需要先在空间上理解，需要什么样的空间来满足，再翻译成『边界』的三维和材料语言，『多媒体』的电和网络的语言，以及『满足需求』的组织管理语言等。&br&&br&&b&常说建筑是关于空间的语言。但这个空间之所以作为核心，不是之于虚实二元对立上说的，是作为装载的基本功能，以及理解转换不同格式信息的平台来说的。并不是边界不重要，而是它并不能接收和转换所有信息语言。&/b&&br&&br&这个核心地位，东方文化中老子很早就点破过。&br&&br&&blockquote&三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。&b&故有之以为利，无之以为用&/b&。&br&-老子《道德经》&/blockquote&&br&西方文化中，也经历过多元而有趣的发展。维特鲁威在两千年前提出过『持久、有用、美观（firmitas, utilitas, venustas）』的建筑三原则，可以看到古罗马人对『边缘』的重视。柯布西耶在一百年前提出『建筑是居住的机器（The house is a machine for living）』，极端化强调装载。再至现在大红大火的OMA和BIG，用信息流颠覆了建筑，甚至动摇了建筑师看待问题的基本方式。&br&&br&个人觉得，以建构和结构作为开端的学习方法，推论至极端化，可以参考土木工程师出生的建筑师。西班牙建筑师Santiago Calatrava,结构工程师出身，作品有鲜明的风格。还有不少类似出身的建筑师，可慢慢查阅。&br&&br&&img src=&/3d9eaf60e7b64b404bec5fcd07c14ef5_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&733& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/3d9eaf60e7b64b404bec5fcd07c14ef5_r.jpg&&&a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Puente_del_Alamillo& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Puente del Alamillo&i class=&icon-external&&&/i&&/a& at night, made for the &a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Seville_Expo_%252792& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Expo 92&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, &a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Seville& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Seville&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, (1992)&br&&br&&img src=&/5b763f3a019e57dd58caf026_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&1067& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/5b763f3a019e57dd58caf026_r.jpg&&&a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Allen_Lambert_Galleria& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Allen Lambert Galleria&i class=&icon-external&&&/i&&/a& at &a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Brookfield_Place_%28Toronto%29& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Brookfield Place&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, in &a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Toronto& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Toronto&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, Canada&br&&br&&img src=&/a8cf7ad40e82f0f029864_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&916& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/a8cf7ad40e82f0f029864_r.jpg&&&a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Auditorio_de_Tenerife& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Auditorio de Tenerife&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, &a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Canary_Islands& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Canary Islands&i class=&icon-external&&&/i&&/a&, Spain&br&&br&当然并不绝对，建筑对于建筑师的魅力就在于无限的可能性。教育背景，研习方法，志趣，审美，经历的不同，造就了无数丰富的作品。而文化多样性本身又是人类文明的最重要根基之一。所以我也相信，按照题主以构建为中心的方法学习，会产生很有趣的结果，而且可以预料肯定能培养出处理某一类型问题非常切合的建筑师。&br&&br&问题到这里我觉得就差不多了。实际上再往深一步，讨论空间和界面的关系，背后最终指向的将是几个基本问题。如『建筑教育 vs 建筑』,『建筑 vs 房子 （architecture vs building）&b&』&/b&，以及建筑教育的中心是『方法 vs 方法论 （method vs methodology）』，尤其是『面向当下解决现实问题 vs 面向未来的可能性』，就更复杂了。题主问题的有趣分支之一，就是构建教学的基本前提，就是教学过程中通过使用过去和当下的技术手段，来培育基本的建筑观，而这种建筑观面向未来是否有隐性的弊端和狭窄面，是众说纷纭的。同时，随着设计对象尺度的变大，『构建』将变得越来越模糊，如住宅和厂房可以有明确的边界和构筑，街道和社区或许也容易找到构建的边界，那么扩大到城市（urban）尺度呢？城市和郊区的边界就是动态模糊的了，再扩大到景观尺度（landscape scale）呢？处理的要素更脱离构建。建筑学教育到底是培养的专精的造房子（building）,还是全面介入城市和空间概念的大建筑概念（architecture），也不可一概而论。&br&&br&&blockquote&&p&Architecture students also learn domain specific knowledge about buildings through class
instruction. In classes in architectural programming, environmental controls, structural
analysis, review of historical design precedents novice designers learn to reason about the
expected behavior of designs. But in architecture, the studio is king: it is where the
knowledge about buildings is applied, and it is where the act of designing—generating,
evaluating, and developing alternatives—is learned and practiced. &b&A recurring challenge of
architectural education is thus to integrate material taught in lecture format courses
into the design studio learning experience.
&/b&&/p&&br&&p&&b&Architectural design education is hardly perfect&/b&. &b&Often an emphasis on original and
‘creative’ designs outweighs designs that work (serve functional requirements, are
buildable, etc.) &/b&Students imitate the style of fashionable architects without understanding
the implications for users or the appropriateness for local context. &/p&&br&&br&&p&Mark D. Gross.and Ellen Yi-Luen Do，In Design Education Workshop , J. Kolodner & M. Guzdial
(eds.) EduTech/NSF, College of Computing, Georgia
Institute of Technology, September 8-9, 1997, Atlanta &/p&&/blockquote&&br&大概还是关系到特定环境与人的适配。因为任何一种教育方法下，都出现过了不起的人，他们反过来又还击了针对这种教学法的质疑。如同Gross所言，建筑教学方法很难完美。特定条件下合适不合适，需要培养什么人，需要应对什么问题而已。
如果题主是自己逐步构建出这个问题，真的很了不起。这是个难题。我推测题主产生困惑的原因，有可能来自所处的实际的教学环境。单独讨论空间和边缘，那这两者很容易被类比做太极图中相互依存的两级，这么做诱发的谁做中心的讨论，也合乎情理。但是这种观察问…
「大红大绿」是直觉的观感，题主之问，细分来至少有这几层：&br&（1）三要素：饱和度过高，比较单一，明度也偏低，有时沉暗，看多了会「闷」，乃至「晕」；&br&（2）色块：由点染到铺排，从节点到大面儿；&br&（3）敷色：从袒露木质本色，到无所不包；&br&（4）配色：由素转浓，由疏朗到浓烈，由素净到凝重，或从肃静到欢腾；&br&（5）过渡：「接合而非转化」，有如传统绘画的线条勾填，色块间较少过渡、退晕的意识；&br&&br&中国的建筑由于木构，实物遗存多集中在明清，尤其晚清（称集中明清，多是初建在明，而后迭次重修，早已非复原貌，至少色彩上不会）；清代确是这般趣味，从家具到瓷器，均繁复俗艳，无不造其极。而西方人大规模东来，也集中在这时，从猎奇到考察，到思考列入谱系，对我们建筑传统特色的某些强调，在爱国人士看来，就成了偏见了。以下四段引文，简要的回顾了这个问题的接力史：&br&&br&&blockquote&在二十世纪之交西方学者论及中国建筑的著作中，有两部英国史家的论述影响最大：福格森（James Fergusson）的《印度和东方建筑史》（&em&History of Indian and Eastern
Architecture&/em& ，1876年初版）和弗莱彻尔(Banister Fletcher) 的《比较法建筑史》（&em&A History of Architecture
Comparative Method&/em&
，1901年第四版）。两位学者都仅把中国建筑看作一种&b&重视装饰和色彩的固定风格&/b&，不认为它有历史演变的过程。弗莱彻尔更是直接将中国建筑，连同印度、日本和中美洲国家建筑一起，称为
&b&「 非历史的建筑
&br&—— 转引自朱涛，《强梁无畏——在世界建筑语境中理解梁思成民族主义史学中的起源和进化问题》，原作者原文欠奉&/blockquote&&br&&blockquote&中国建筑，乃色彩之建筑也。若从中国建筑中除去其色彩，则所存者等于死灰矣。…… 中国人对于色彩有极成熟之考察与技巧也。……中国建筑上特异手法之当特笔记载者，即屋顶之色彩也。如前所述，宫殿庙祠等屋顶，依其资格而葺以黄绿等釉瓦，其他仍有种种之色。如北平西郊万寿山离宫众香界之屋顶，为黄底而加青紫等花纹。又北平皇城内南海太液池中瀛台，为&b&建筑之最华美者，各宇各异其色&/b&，各宇之屋顶，用不同色之釉瓦饰之，远望之如神话国之宫殿，有超出现世界之&b&梦幻的趣味&/b&。&br&—— 伊东忠太，《支那建筑史》，1931年&/blockquote&&br&&blockquote&因为木料不能经久的原始缘故，中国建筑又发生了色彩的特征。涂漆在木料的结构上为的是：（一）保存木质抵制风日雨水，（二）可牢结各处接合关节，（三）加增色彩的特征，这又是兼收美观实际上的好处，不能单以色彩作奇特繁华之表现。彩绘的设施在中国建筑上，非常之慎重，部位多限于檐下结构部分，在阴影掩映之中。主要彩色亦为「冷色」 如青蓝碧绿，有时略加金点。其他&b&檐以下的大部分颜色则纯为赤红&/b&，与檐下彩绘正成反照。中国人的操纵色彩可谓轻重得当。设使滥用彩色于建筑全部，使上下耀目辉煌，必成野蛮现象，失掉所有庄严和调谐，别系建筑颇有犯此忌者，更可见中国人有超等美术见解。&br&至彩色琉璃瓦产生之后，连黯淡无光的青瓦，都成为&b&片片堂皇的黄金碧玉&/b&，这又是中国建筑的大光荣，不过滥用杂色瓦，也是一种危险，幸免这种引诱，也是我们可骄傲之处。&br&—— 林徽因，《论中国建筑之几个特征》，1932年
&/blockquote&&br&&blockquote&与背境（民居、店铺……）中这种尽量抑制而又饱含微差的做法正好相反，传统环境中的重点部分通常使用&b&饱和度很高，色相非常鲜艳的色彩&/b&。有时&b&往往就直接使用原色&/b&，譬如象我们在一座建筑的额枋彩画和桌围椅垫，或是一个城市中的公共建筑物上所看见的。不仅如此，重点部位的诸色彩之间对比通常都很强烈，&b&一个色彩与另一个色彩的关系是
「跳跃」 状，微差的关系几乎不存在&/b&。&br&—— 缪朴，《传统的本质：中国传统建筑的十三个特点》，1989年&/blockquote&&br&我们不必理会过多的文字，先回到实物。但此处的实物，也以文字出之，先条分缕析，最后再对应放图。中国建筑史的尴尬之处，有一点是实物遗存均年代太近，所以谱系相当失衡，前代实物，只能借助墓葬的考古。就说历朝的冠冕朝服，现今就只有孔府里藏有相对完整的一套，因为只有衍圣公有免于改朝换代杀全家的恐惧。别处就可想而知了。但单用考古，其实也有尴尬。假如金缕玉衣，我们不能默认成刘胜生前的常服；那么明器也即冥器，恐怕也比纯粹的再现，超出一段距离。&br&&br&但尽管尴尬，讪还是要搭，妹子还是要追，不然世界太完美，执著人也就没了意义。今人常讲三重证据法，其实第三重「调查」，相当于对文献与考古的再思考；也即文献与考古存在偏离与不完整的尴尬，这就需要广博的视野、深入的思考来补全。纵使前人留下的证据，偏于一端，不可尽信；但亦可从中窥见别处消息。&br&&br&例如《文心雕龙》说：「 &b&前汉小学，率多玮字&/b&，非独制异，乃共晓难也。……&b&及魏代缀藻，则字有常俭&/b&，追观汉作，翻成阻奥。 」—— 是文风的起伏如此，笔下的珍禽异兽、山节藻棁，我们大可不必尽信其实；但运笔的汪洋自肆、扶摇而上，则在在令人心折。事实上，秦汉对比唐宋乃至明清，宫殿势压全城，苑囿弥山跨谷，最盛的正是它的这般尺度，或者气度，或者，——气象。&br&&br&而色彩，我相信也同于这般气象，大开大合，但并非今日所见的大红大绿。人是万物的尺度，审美自此始：所以列朝的色彩概念，我相信服色是其基本。秦汉之时，如 &a data-hash=&fde7ab74c1e1b313feb448& href=&///people/fde7ab74c1e1b313feb448& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@郭骏熹& data-tip=&p$b$fde7ab74c1e1b313feb448&&@郭骏熹&/a& 所指，服色刚辨别五色，有正有偏；而正色者何？并非以此为正；而是以此为尊，—— 设若中国古人当时就学罗马人制得了贝紫色，那么紫色必定身列五色，后世夫子，也绝不会说，「 恶紫之夺朱 」。所以物以希为贵，贵者尊贵，色彩的生产与品类，先施于人身，再及于建筑。比如江南禅院的主色，就与僧袍一色。所以与脉络较为清晰完整的染织史平行，可以推想，秦汉的建筑用色，是帝王豪强铺张扬厉过的；到唐宋收敛为士大夫的疏朗整丽，明清则彻底归于市民欢乐的海洋。明清帝王纯是市民草民的万人之上，宫殿系民间匠人所营，宫里的宝物也不过是玉雕红烧肉、白玉白菜。汉武帝有上林苑，而明武宗只有豹房。&br&&br&下面我就尴尬的实物，再搭一次讪。从梁枋上所施的彩绘，也即「彩画」入手，—— Joint is the origin of ornament.「节点，是装饰的起源。」从人体的手链项圈，到上古建筑的金釭，后世的彩画，这是实物的线索。在《营造法式》中，规定「大木作画，小木刷色」，大木彩画有五种，主要的、显要的均系青绿为主，且多重退晕，在过渡上是很讲究的；绝少用金，杂色也止于点缀。&br&&br&但到得明朝开国，对色彩与用料限定甚严，士庶均禁服黄色、大红；哪知逆反作怪，僭越为荣，中叶以后，小康人家就已「非绣衣大红不服」，大户婢女「非大红裹衣不华」，遂广为流行，深入人心。建筑技术与审美的潮头南方工匠及其群众基础，到明已经如此，整个大潮可想而知。&br&&br&以下放图：&br&上海松江方塔园，宋代遗存之方塔。不曾「大红大绿」：&br&&img src=&/4c2bcd40bc4e_b.jpg& data-rawwidth=&650& data-rawheight=&870& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&650& data-original=&/4c2bcd40bc4e_r.jpg&&&br&南京当年「世界第八大奇迹」，报恩寺琉璃塔，传教士写实画：&br&&img src=&/adcbe46a3c9bdbfd9a73a8_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&225& class=&content_image& width=&300&&&br&放琉璃塔或许并不公平，—— 哪一座琉璃塔不是金碧辉煌？不一定。再看一对实存，先是山西洪洞的广胜寺飞虹塔：&br&&img src=&/a3f08fdcf06cdd6029a6f_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&578& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/a3f08fdcf06cdd6029a6f_r.jpg&&&br&宋塔，开封佑国寺「铁塔」，琉璃作铁色：&br&&img src=&/6ffa79f664fc_b.jpg& data-rawwidth=&434& data-rawheight=&603& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&434& data-original=&/6ffa79f664fc_r.jpg&&&br&西汉人的色彩，虽然大红大绿，却并不就是今天的「大红大绿」，&br&而是「鸡鸣外欲曙，新妇起严妆」 的红黑配，曙、严：&br&&img src=&/f14be8d99c0f3c72a2e64b318adb3594_b.jpg& data-rawwidth=&437& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&437& data-original=&/f14be8d99c0f3c72a2e64b318adb3594_r.jpg&&&br&金釭：&br&&img src=&/d4c8f98c02b0d53cea8bd_b.jpg& data-rawwidth=&833& data-rawheight=&596& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&833& data-original=&/d4c8f98c02b0d53cea8bd_r.jpg&&&br&宋式彩画，但亦今人补绘，《营造法式》无彩图流传：&br&&img src=&/f063ef858f2e_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&285& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/f063ef858f2e_r.jpg&&&br&清式彩画，可以看到青绿与退晕，已经弱化成一圈线脚：&br&&img src=&/e6feef588990cfdcc80a1_b.jpg& data-rawwidth=&718& data-rawheight=&725& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&718& data-original=&/e6feef588990cfdcc80a1_r.jpg&&&br&上图宋式彩画，不乏红色；但细看下，那都是彩画背后的背景，柱、板而已；而清式彩画，已经暖色铺排，睥睨青绿。人说檐下用青绿，是阴影配冷色，更加与阳光下墙面的赤红对比；但在这里，已经忘记？「大红大绿」「大红大绿」，其实是个偏重短语吧：主体还是「大红」……&br&&br&再横向的略走一圈，从加勒比海一座港城的「大红大绿」开始：&br&&img src=&/8faa86021a6eead4c35b449e50626ce0_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/8faa86021a6eead4c35b449e50626ce0_r.jpg&&&br&接近同系，墨西哥城一位建筑师的自宅室内：&br&&img src=&/b5c6a76fdccb975_b.jpg& data-rawwidth=&236& data-rawheight=&309& class=&content_image& width=&236&&&br&&br&这都是明度很高的「大红大绿」；如明度并不高，配色也可以出彩：&br&&img src=&/741b7ceceec9fa_b.jpg& data-rawwidth=&825& data-rawheight=&583& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&825& data-original=&/741b7ceceec9fa_r.jpg&&&br&若干年后，北京造了一座藏学研究中心。这是一座「副部级」的建筑 ，这是我能搜到的色彩效果最看得过去的照片…… 我尽力了。&br&&img src=&/2dadfb8af5_b.jpg& data-rawwidth=&472& data-rawheight=&323& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&472& data-original=&/2dadfb8af5_r.jpg&&&br&Now，这是座又是什么「级」？这可是圣上钦点的「中国红 」 ，还不快跪？&br&&img src=&/6680fcf1_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&683& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/6680fcf1_r.jpg&&
「大红大绿」是直觉的观感，题主之问，细分来至少有这几层：（1）三要素：饱和度过高，比较单一，明度也偏低，有时沉暗，看多了会「闷」，乃至「晕」；（2）色块：由点染到铺排，从节点到大面儿；（3）敷色：从袒露木质本色，到无所不包；（4）配色：由素转…
谢邀。其实 &a data-hash=&d65efa5f5cb277& href=&///people/d65efa5f5cb277& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@章竺勇& data-tip=&p$b$d65efa5f5cb277&&@章竺勇&/a& 用的那个单词已经非常好，&b&就是alchemy&/b&，化学的然而更是魔术的，科学的然而更是经验的。是现代人的返祖，是古人的显灵。&br&因为「场所精神」这个词，原文 genie loci，拉丁文，英语意译就是 the guardian spirit of a place，一个地方的守护神；所以你看，「场所精神」这个汉译版，已经是大大的去魅了。换我呢，怎么着也得给个&b&「场所之灵」&/b&的名目。有人想译成「土地神」，我会反对：因为汉语语境中的「土地神」，其实和「城隍爷」一样，也是流官儿，不像雅典娜之于雅典，阿波罗之于德尔斐，——人家那是&b&守护神的sense， 而非地方官的设置&/b&。&br&&br&既然说到古希腊，就可以申说一二了：建筑理论家提出&b&「场所之灵」&/b&这个词，念念不忘冀求回想的，就是古希腊。古罗马我们不论，那是帝国。但在城邦峥嵘的古希腊，场所之灵却是确凿的。去年夏天我译过一篇长文，是美国某建筑史家重新解读古希腊众神庙，发表的新见：&br&当时人建造神庙于某地，并非如我们汉语语境中会下意识的理解的那般，造一座寺庙为民祈福、为城添景或是提升地望；也不是这里出过怎样的英灵、圣贤，为立神祠，庇佑一方。希腊人建造神庙，通俗的说，都先是此地有合于该神的气场。如果春阳煦煦，海风徐徐，那么必定不是波塞冬；如果山峡阴鸷，必定没有阿波罗。&br&&br&所以建筑现象学这一派言说，热心倡导&b&「场所之灵」&/b&，用心在这。是相信地域有其独有的气场或曰灵，值得延续；不然，商品化的建筑生产铺满全球，大家就都成了无根之人了。我们只需回顾一下这一派发声的年代，上个世纪六七十年代，二战过去了，二战疮痍的修复过去了，与之终始的大规模不假思索的现代主义的建设也过去了，自然，要求既有的怀疑，和要求未来的好奇，就都来了。&br&&br&是蛮动人的。正如我们相信真爱不是偶然，而是天注定，鄙视那些算好了日子再剖腹产的无脑的明星。因为我们身上，必定有一些不属于我们自己的安排，属于外力、独属于我自己的外力而生、而成的始基，我们才得安稳。&b&「场所之灵」告诉我们，建筑不是按部就班到缺什么盖什么，自行车棚似的；也不是想什么就搭什么，布景似的。建筑首先要倾听脚下的土地，对得起它所赖以存在的土地，正如一个人要倾听他的身体。发掘场地所经历的岁月，检视场地所承载的记忆，那么，对建筑所处的环境，城市的街区也好，郊野的地景也好，就有了真切的，接地气的理解。&/b&&br&&br&所以这么说来，我们知道有&b&「场所之灵」&/b&这回事，总比不知道要好。印象中泉州的政府，做过一件有点low的事儿，在泉州今日港口附近，造了一座类似「泉州源」的碑，被我在&b&「场所之灵」&/b&这事儿上的启蒙老师&a href=&///?target=http%3A///people/dyl703/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&城市笔记人&i class=&icon-external&&&/i&&/a&轻喷。因为，泉州的发端，断不会 在今日港口的所在，因为古人建城，在高岗崇丘，取其高爽、兼顾军事；但古人又靠水运，所以港口不可少，就在水流平缓的江边，——其间就是货仓、客栈、店铺，种种商贸。所以泉州的源，必然在其晋江以里的湾边。不然，山东如今也有诸多良港，为何一直等到鬼佬来了，才 came into their beings？因为在没有铺设铁路、全靠水运的当年，胶东半岛普遍没有入海的大河，可以为青岛、烟台、威海，提供经济腹地吖。那时山东的大城市，是临清、济宁，闪闪的两个直隶州。&br&&br&于是来看我的故乡济宁。李白侨居济宁二十三年，是他的第二故乡，——假如他还有第一故乡的话。今天济宁有太白楼，是建国后依城墙门楼而建，其下即所谓「太白文化广场」，一溜儿仿古的廊庑贴着水边。为何古迹新建在这里？因为这里历来热闹。学者告诉我们，唐宋时的运河，多是穿城而过；到了明清，一般就绕城了。为什么呢？因为唐宋时依运河而兴商业，城跨运河，运河穿城；明清城建则有复古的倾向：四方规整，象天法地云云，——城垣内缩，在河一侧。（说到城垣内缩，最好的例子莫过于西安。）所以今日的太白楼、太白文化广场，当年的南门，就是城门外的商业街，开发区哈哈。&br&&br&如果此刻让我在太白广场做一项设计，往下挖，能不能挖出当时的历史？也即虽然明清时算城外、但唐宋时仍算城中的街坊、家居、庐墓、器物？恐怕不能。因为今日的济宁城治，是元代才从巨野迁来，因为巨野么，古有巨野泽，地势低洼，常遭大水。迁来今址，总算安稳了，也才从济州改名济宁。济宁与济州相距多远？而今巨野已然属于另一个市。&br&&br&历史这样复杂，「场所之灵」在哪？排除我举例的过大尺度这一负面因素，另一端：纷繁的头绪，其实就暗示我们：「场所之灵」是看设计者的选择的。这是其一，人逐地利。还有呢，是地利亦非永久。就说钱塘潮吧，千百年来，先噬南岸，后危北岸，并且观潮的最佳地点，也不断移换：
「场所之灵」？在「四时行焉，万物生焉，天何言哉，天何言哉？」的大自然面前，叨念
「场所之灵」，怎么都有点太小清新、拎不起来的嫌疑。&br&&br&&br&&b&——所以发掘「场所之灵」，可以深入，但避免矫情。不深入的话，济南的泉城广场那座雕塑，亮闪闪其实也孤零零，符号而已矣，远没有到营造场所感、散发场所之灵将人浸染的水平。但矫情的话，Daniel Libeskind 在柏林犹太人大屠杀纪念馆里的那些莫名其妙的乱线。乱也就罢了，偏有人解读成历史的创痕，和地下考古的痕迹重合云云。这既是矫情了。用句西安话说就是，——叨叨骚骚！所以我在这里，不准备贴出任何用「场所之灵」 做设计的建筑大师的传奇励志故事。因为知道有
「场所之灵」
，该是一种常识；想去追问
「场所之灵」 ，算一种选择。但
&u&「场所之灵」 本身，是保证不了设计的水平与深度的。请相信我，就像相信孜然可以升华烤肉，但烤肉的精华绝不在于孜然一样&/u&。&/b&&br&&br&&br&所以抱歉，我是不读建筑现象学的。鲁迅读佛经，取其奇华异彩，但并不入其义理。我想建筑师对现象学，亦当如是。建筑学有其自身的基本问题，掰开、说清就够了，没必要叨叨骚骚扯那么多。多了就是感慨了，真的。我想，你别有所好，别有所思，那是你自己私域内的事，没有任何理由就理所当然的摆出来，好像有人不懂，就多low似的。 这话送给若干建筑理论家、建筑老师。&br&&br&&b&说到建筑老师，这里有一位可以信得过的，大致论说过「场所之灵」这码事，我们倡言「场所之灵」，意义就在这里；跟着他走就可以了：&/b&&br&&img src=&/94e0d22c14e3fe5d123f_b.jpg& data-rawwidth=&610& data-rawheight=&916& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&610& data-original=&/94e0d22c14e3fe5d123f_r.jpg&&&b&——Kevin Lynch 《总体设计》。&/b&&br&&b&答题在我是现查现写，未免拖沓。最后这张图，我觉得才是这一番长回复里，最有价值的部分。多读书，读好书，自然怦然心动，豁然有解。&/b&
谢邀。其实
用的那个单词已经非常好，就是alchemy，化学的然而更是魔术的，科学的然而更是经验的。是现代人的返祖，是古人的显灵。因为「场所精神」这个词，原文 genie loci，拉丁文，英语意译就是 the guardian spirit of a place，一个地方的守护…
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录
1124 人关注
5851 人关注
414 个回答
1657 人关注
271 个回答
344 人关注
483 人关注