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十六字令三首
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十六字令三首分别是从什么角度来写山的,各突出了山的什么特点
我刚学过!一定没错!其一是以静态来写的,突出了山的高耸(夸张、反衬)反衬红军战士不怕艰难险阻,一往无前的英雄气概.其二是以动态来写的,突出了山的雄伟（比喻）表现红军战士雄姿英发,勇敢善战的形象.其三也是以动态来写的,突出了山险峻（比喻、夸张）象征了红军战士坚韧不拔的革命意志和中流砥柱的作用.第一首写的是山的崔嵬和险峻,“山,快马加鞭未下鞍,惊回首,离天三尺三”.长征其实就是大范围的转移,前有崇山峻岭,后有几路追兵,这就促使部队快速行进,所以当毛泽东上到一高点回望时已经很高了,好像离天已经很近了.1934年12月,红军进入贵州,注释中的八宝山在贵州雷山县境内.毛泽东在这首小令里对山体的巍峨没有具体的描写,只是单单从自己在马上的感觉来说.试想,由于山势的险峻,坐在马上的人不得不上体前倾来保持平衡,这时他无暇顾及身后,等上到山巅,才能宽松地饱览周围的景色.而这时可以发现,原来苍浪的青天也仿佛伸手可及.这种描写是非常准确生动的,并不完全是毛泽东的伟大气势造就出了词本身的力量,而当时当地崔巍险峻的带有神话色彩的群山才是根本的材料.当然,当毛泽东把它们精确地描绘出来的时候,也显示出了他卓越的观察能力和超凡脱俗的审美眼光.第二首写的是山雄浑的气势.“山,倒海翻江卷巨澜.奔腾急,万马战犹酣.”这一句没有用典.山是静止不动的,最多是山上风大时,草木会随之摇摆,而由于毛泽东本身是行动的,他观察的角度也是动态的,或许他还是骑在那匹大白马上.那么山在他的眼里就可以像是江海那样翻腾起波浪来,而他本身也在这种波涛当中.他觉得山势实在是太磅礴了,在奔腾,在怒吼,在旋转,甚至是在跳跃和倾倒.于是他可以自然而然地想到这伟岸的群山就好像千军万马厮杀正狠.第三首写的是山的宏大.“山,刺破青天锷未残.天欲堕,赖以拄其间.”个人感觉写到这里,气势更大,意象更加悲壮.如果说第一首里的山是“离天三尺三”,还有“三尺三”的距离的话,那么这首词里的山更是好像枪和戟一样直接刺破了青天,甚至成了天地间赖以存在的中介.没有山支撑的话,天就会坠落下来.这是一幅难以描摹而又宛若眼前的画面,个人主观色彩浓厚,很好地说明了毛泽东极度雄奇和大胆的想象力.附：说明　　这首词最早发表在《诗刊》1957年1月号.　　毛泽东手书《十六字令三首》 　　1934年--1935年 　　十六字令,亦名苍梧谣,整首词仅十六字,是现存唐宋词中极少以字数命名的词牌.还有一首《念奴娇》,原名《百字令》.
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从静态和动态来写山的，突出了山高耸、连绵不断、险峻的特点。
扫描下载二维码毛泽东三首十六字令&山
& 其一&#58949;
山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
&#58948;其二&#58949;
山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
&#58948;其三&#58949;
山，刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。
（1）：题解：作于二万五千里长征途中湘贵一带群山间。于第五次反“围剿”失败，1934年10月，中央红军主力被迫从江西中央苏区战略转移，途经广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、西康（今属四川）、甘肃、陕西9个省，行程二万五千里，战胜了恶劣的自然环境，克服了各种艰难困苦，冲破了数十万国民党军的围追堵截，战胜了党内的极左路线和分裂势力，历时一年，于1935年10月胜利到达陕北根据地。长征的艰难险阻、危险多变极大地触发了毛泽东创作灵感，为毛泽东诗词创作提供了丰富的素材，领导红军胜利完成长征的毛泽东以诗词艺术再现了长征途中的种种情怀。此阶段是毛泽东诗词创作一个高峰。《十六字令三首》只是其中的三首。
&&&&&（2）“上有骷髅山，下有八宝山，离天三尺三。人过要低头，马过要下鞍。”
&&&&&（3）锷（e4）：剑刃。
天欲堕，赖以拄其间：《淮南子·天文训》，“昔者共工与颛顼争为帝，怒而触不周之山，天柱折，地维绝。”神话中有以山为撑天之柱的讲法。
&&&&小令开门见“山”。这“山”字前后，虽然没有附加任何形容山之高大的语法成分，但是它的内蕴却完全可以与“高山入云天”、“山高上九霄”这类句子的表意等值，这是无疑的。所以，若是在“山”字后接上一句“登攀跨越实艰难”也是顺理成章的。然而下文写出的却是“快马加鞭未下鞍”——若写“登攀跨越实艰难”这在表意上便是顺承；而写“快马加鞭未下鞍”则在表意上转折了。这种转折有何意义，应该是毋庸赘述的。
“惊回首”的“惊”，作为一个概念，在这里的内涵与“心惊胆战”、“恐惧颤栗”等是绝无血缘关系的；其外延仅限于“惊叹”；何以“惊叹”？因为山之高度几接于天了。“离天三尺三”是夸张。夸张，不是浮夸，它以客观存在为基础为依据，“夸而有节”，是一种修辞手段。关于夸张，鲁迅先生说得好：“‘燕山雪花大如席’是夸张，但燕山毕竟有雪花，就含着一点诚实，使我们立刻就知道燕山原来就这么冷。”同理，因为红军长征在赣、闽、黔、滇、蜀等省越过的十八座大山，无一不是高入云霄的，所以毛主席在这里运用了夸张这一修辞格，使我们立刻就知道红军长征途中的山原来就这么高！小令惊叹山体之高大，实为表现红军之高大。试想：能从“离天三尺三”、“人过要低头，马过要下鞍”的山头上挨着天跨越而过的红军，难道不是比高大的山体更为高大吗？这个“试想”，是小令“规定”了的题中应有之义，或者说，就是小令的“最后一段”，只不过它是个潜台词而已。小令为刻划红军勇往直前、无所畏惧的光辉形象，运用了“借宾定主”的表观手法——这个“宾”便是山，“主”便是红军。
小令将高低起伏、绵亘不断的群山视为一个有机的整体，通过比拟、比喻等的修辞方式和适当的动词谓语从形象上进行摩状。毛主席在《沁园春·雪》中写过“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”等句子，由于恰到好处地运用了“舞”、“驰”、“试比”等词语，而使本属静态的客体一下子都成了“活物”；同样，在这首小令中因为“倒”、“翻”、“卷”、“奔腾”、“战”等词语的运用，让沉睡着的群山“觉醒”了，也一下子都最大限度地动了起来——其动态显得气势之磅礴无比、力量之强大绝伦。
艺术的真实反映了生活的真实。这种摩状其实是在再现着红军与国民党军队激烈战斗的场面。当侵华日军气焰之嚣张无以复加、炎黄子孙“生死已到最后关头”的时候，而顽固地推行“攘外必先安内”这一反动政策的蒋介石却不仅不抗日，反而殚精竭虑，妄图将正进行长征北上抗日的中国工农红军消灭在千山万壑之中。年的“十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截”。红军当仁不让，英勇地给予了反击。那殊死的拼杀，恰似“倒海翻江卷巨澜”般地震人心魄；“奔腾急，万马战犹酣”八个字，正是对那种白热化战斗不加渲染与烘托的白描。
“刺破青天锷未残”七字的蕴意可以说至少包容着这样几点：一是山峰如刀似剑；二是山峰坚韧锋利；三是山峰高峻无比。这山峰有如许之优势，则在“天欲堕”之时，当然是一定能够“赖以拄其间”的了。
小令的篇幅固然很小，但“有容乃大”。一首仅仅十六字的小令，却能以比拟、暗喻、夸张等几种修辞手段从多方面对山峰进行了颇为精彩的描绘，并且对其存在的重大意义作了高度肯定的评价，篇幅之短小与内容之丰富在此得到了完美的统一。
小令以通感这种修辞手段深化了主题。“通感”，本系一心理学概念，作为修辞手段之一，钱钟书先生大抵这样解释：将对某些事物的视觉、听觉、嗅觉、触觉等互相沟通起来，形成一种新的感觉，以表现一种事物。这里，小令将对山的“刺破青天锷未残”的视觉印象实施“感觉移就”，以表现中国共产党及其领导下的中国工农红军：形象崇高，顶天立地；力量强大，战无不胜；积极乐观，永葆斗志。在“中华民族到了最危险的时候”，只有中国共产党及其领导下的中国工农红军才是中国人民的中流砥柱、中华民族的擎天巨柱。
三首小令的共同点是字面上都在写山，而实际上都“着笔于此，寓旨于彼”。通过写山，以其象征意义讴歌伟大的中国共产党及其领导下的工农红军。
三首小令，韵味郁浓，咀而嚼之，齿罅生香；百读不厌，名副其实。若将三首小令喻之以工艺玉玩，实不愧为神工鬼斧雕琢而成之稀有精品，令人爱不释手
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