上传用户：mkvcdhampt资料价格：5财富值&&『』文档下载 ：『』&&『』学位专业：&关 键 词 ：&&&&权力声明：若本站收录的文献无意侵犯了您的著作版权，请点击。摘要:（摘要内容经过系统自动伪原创处理以避免复制，下载原文正常，内容请直接查看目录。）加勒特以为“点、线、面是表达空间和实体的根本视觉要素，平常生涯中人们看到或感知的一切外形都可以归纳综合为这些要素”。不管是修建的整体结构，照样外部空间的设计，都强调功效、科技、美学的综合运用，给人以视觉冲击，发明幽美温馨适用的空间情况。特别是室内设计，其作为一门空间与实体的外型艺术，离不开点、线、面等根本要素，这些要素的美学特点直接反应了室内空间的艺术情势。室内设计的理论运动可以归结为点、线、面等要素及情势美轨则在设计进程中的应用，即立体组成和平面组成在设计进程中的应用。这些要素作为室内空间的一种情势符号，在分歧的地位、分歧的组合有着分歧的视觉心思后果。若何在无限的室内空间中发明出恼人的生涯情况，给人以优越的视觉享用，就是本文要评论辩论和研讨的课题。室内设计的实质就是外型活动，是以设计师应当借助组成说话来停止思虑和设计。空间要素被笼统成组成轨则中的点、线和面，应用立体组成和平面组成的准绳用调剂、朋分或重组等外型手腕对空间中的点、线、面停止从新安排，以此增长室内情况的空间氛围。而心思感触感染与视觉美感的同一，是室内空间的性命力。分歧的视觉外型表达分歧的心坎感触感染，奇妙应用情势美轨则和古代审美纪律，调动点、线、面、体等根本要素，以立体组成和平面组成为基本，发明一个幽美、温馨、适用的幻想空间。个中的立体组成和平面组成是古代设计的主要基本，其作为最根本的设计练习，目标在于增强设计师的抽象思想才能和设计发明才能。是以设计师在室内设计时应当把立体组成和平面组成的根本道理和轨则准确公道地应用到室内空间的设计中，将立体和平面的形状转化为室内空间实体，使点、线、面在室内空间中获得完善的协调与同一。Abstract:Garrett thought &point, line, surface is the expression of space and the entity of the basic visual elements, in ordinary life, people see or perceive all the shapes can be summarized as these elements&. Whether it is the overall structure of the building, exterior space design still emphasize the comprehensive use of function, technology and aesthetics, give a person with visual impact, the invention of beautiful warm for the space. In particular, interior design, which is a kind of space and entity, can not be separated from the point, line and surface. The aesthetic characteristics of these elements directly reflect the artistic form of the interior space. The theory of interior design can be summed up as points, lines, surfaces and other factors and the application of the United States in the design process. These elements as a form of the interior space of the symbol, in a different position, different combinations have different visual psychological consequences. How to create an annoying career in an unlimited space, give a person with superior visual enjoyment, is the subject of this article to comment on the debate and discussion. The essence of interior design is the appearance activity, which is to stop thinking and design with the help of the designer. The space elements are generally composed of points, lines and surfaces in the composition of the system, and the application of the principle of three-dimensional composition and composition of the adjustment, friends or restructuring, etc.. The same as the sense of feeling and visual aesthetic feeling, is the life force of indoor space. Different visual appearance expression differences of the heart feeling, wonderful application of formal beauty of the rail is and ancient aesthetic discipline to mobilize point, line, surface, body, fundamental elements, to stereo and plane composition as the basic, the invention of a beautiful, warm, for the illusion of space. The three dimensional structure and composition of the plane is the main basic of the ancient design, which is the most basic design practice, the goal is to enhance the designer's abstract ideas to design and invention. Is a designer in the interior design should be the three-dimensional composition and composition of the basic principle and the rail is accurately applied to the design of interior space, the shape of the three-dimensional and plane into the interior space entity, the points, lines, surfaces in the interior space to obtain a perfect association and the same.目录:中文摘要4-5Abstract5-6第1章 绪论9-12&&&&1.1 课题选择的意义9&&&&1.2 国内外研究现状分析9-10&&&&1.3 论文的研究方法10-12第2章 点线面与室内设计概述12-25&&&&2.1 点、线、面的内涵12-19&&&&&&&&2.1.1 点12-14&&&&&&&&2.1.2 线14-16&&&&&&&&2.1.3 面16-19&&&&2.2 点线面的关系19-21&&&&&&&&2.2.1 平面构成20&&&&&&&&2.2.2 立体构成20-21&&&&2.3 室内设计21-25&&&&&&&&2.3.1 室内设计的概念21&&&&&&&&2.3.2 现代室内设计的发展趋势21-22&&&&&&&&2.3.3 国内室内设计的发展现状22-25第3章 从平面构成的角度解读点线面在室内设计中的应用25-37&&&&3.1 室内平面构成中点、线、面要素的研究及应用25-30&&&&&&&&3.1.1 点、线、面视觉元素在室内平面构成中的研究25-26&&&&&&&&3.1.2 点、线、面视觉元素在室内平面构成中的应用26-30&&&&3.2 点线面的构成和法则30-34&&&&3.3 点线面在室内设计中的综合运用及注意事项34-36&&&&&&&&3.3.1 点线面在室内设计中的综合运用34-35&&&&&&&&3.3.2 室内设计运用点线面的注意事项35-36&&&&3.4 小节36-37第4章 从立体构成的角度解读点线面在室内设计中的应用37-47&&&&4.1 室内立体构成中点、线、面要素研究37-40&&&&&&&&4.1.1 室内空间中点、线、面视觉元素的特性37&&&&&&&&4.1.2 室内立体构成中要素之间的视觉关系37-38&&&&&&&&4.1.3 室内空间实体形态要素的组合及对空间的影响38-40&&&&4.2 室内陈设设计中点、线、面的构成40-41&&&&4.3 从构成的形式法则分析点线面在室内设计中的应用41-46&&&&4.4 小节46-47第5章 结论47-49&&&&5.1 主要工作47&&&&5.2 建议47-49参考文献49-50作者简介及科研成果50-51致谢51分享到：相关文献|图书版式设计中的点线面
今天，我们所学习和研究的出版业正在经历一个图像与文字博弈的时代，图书的版式设计从传统的文字为主图像为辅逐渐过渡到图形为主文字为辅，因而，媒体把这个时代称为“读图时代”。的确，图像在书籍中所占的篇幅比重越来越大，特别是时尚类和艺术类图书，因为形象生动直观是图形的本性，与抽象的需要理解基础上的想象力的文字表达相比，图像更加易读、轻松。我们可以看到，目前市面上流行的杂志都是以精良的图文组合建立起来的极具诱惑力的卖相取胜。一句话，读者要的就是好看，就是视觉的愉悦，所以，我们出版者就给他好看，给他愉悦，给他数不完的图片。
图书版式设计是平面设计的一种，与一般的绘图类作品不同的是，它把版式设计效果与印刷输出效果结合起来，更强调读者阅读时的舒适度和手感，对设计的人性化有着更高的要求。而且，为了方便携带和手持阅读，图书的尺寸都不大，最大的也只有１６开，这就决定了图书设计元素的编排是一个系统化的有层次的有机工程，要在很小的设计空间里适当的运用各种设计元素，既要做到每一个页面的美观，在方寸之间制作出视觉传达效果强烈的图书，又要注重整个图书设计风格的协调统一，十分考验设计者对于元素在有限空间里的统筹运用。
好的图书版式设计首先必须能够贴合该书所表达的主题，设计师在这个主题框架下进行个性化的创作发挥，探索如何去更形象地传达主题意旨，如何抓住读者的注意力，激发读者的阅读兴趣，最根本的一点是，如何让这本书卖出去。读者不是傻子，他们用手中的钱给我们的设计投票，在注重视觉传播的今天，我们要学会包装和推销自己的作品。在出版实务中，我们追求的是以高超的形式美感烘托高雅的文化内容，集合艺术和实用，让文化与美感水乳交融，达到最佳的传播效果。
图书版式设计中，形式美感主要是靠各种视觉元素的组合来表现，如点、线、面这三种平面设计的基本构成元素和基本语言。任何复杂的设计都是这三种基本要素的组合，不同的点线面组合往往能够形成不同的风格和意义，或简洁大方，或精致细巧，或中规中矩，或个性张扬。以某一种元素为主要表现对象，在它的基础上进行一定的变形夸张，往往能形成不错的风格化效果。比如，当我们要设计一本主题为黄色的书，在具体的设计中，各种点线面元素在颜色运用上就会倾向于黄色，黄色也就构成这本书的标示性的元素。在书中，我们要用黄色作为纸色，封面人物和标题的颜色选用黄色系，还要用黄色的几何线作为栏的分割线。用渐变的黄色色块进行一个区域单元的设计，如此这般。总的来说，我们是要用点线面这三个元素的组合变换，通过点的空间排列、线的曲直粗细的变化、面的虚实与面积对比以及点线面综合性主观处理，建构起整本书的视觉形象，达到最佳的传播效果。
我们首先关注点。点是设计中最简洁的元素，点的表现力是通过形状、大小、颜色、位置不同的点的空间排列显现出来的。点有多种形状，原点、小三角形、小矩形、各种规则的不规则的多边形都可以看成点。很多小的点规则排列在一起就构成一个大点，这就如同印象派的点彩画法，跟中国画中的皴法也是一样的道理。单一的点有凝聚视线的作用，倘若在整个版面上只有一个点，周围都是空的空间，这个点就往往会自动形成视觉中心，有种被放大的效果，这相当于绘画中的焦点透视法。当在一个版面上有多个点时，这些点的排列、重复和变化能够起到丰富空间形态效果的作用，对这些点的运用就是多焦点下的散点透视，适于表现更宽广的空间。另外，在多个点中间通常有某一个点非常突出，构成一个相对的视觉中心，其他的点都是围绕它，来共同表现同一个主题。
点的颜色也是一个视觉表现的手段，许多黑点中间的一个白点能够是白点显得格外鲜亮而突出。各种不同颜色的点能够构成整个画面的层次感和立体感，并且显得生动活泼，更有灵气，因而，那些用色大胆的设计师都是经营颜色的高手。点的位置也是有讲究的，一般的规则是适合人体视觉舒适度，易于辨认。放在中心是最常用的做法，很小的一点放在偏角落的位置也是有的，并且能够行为一种独特的设计风格，别有韵味。
在具体的图书版式设计上，以一本书的封面为例，我们可以认为，封面上的文字是以点的形式呈现的，比如书的名称、作者姓名、出版社名称、封面图片、条形码、价格标识、作者简介等等，这些封面的构成要素都是设计的点。这些点元素在版面上的的运筹和安排要服从书的整体风格，在这个风格的基础上，再做到有主有次，有突出有淡化。以三联出版社的钱钟书文集为例，作为一个系列的学术专著，这五本书在整体的外观上是一致的，除了书名做了变动，因而显得整饬有序。书的封面是很淡的米黄色，给人很柔和清洁的感觉，一下子把学术书的学究气冲淡了，即使年轻人也不会拒绝它。总体上看，这本书的封面运用的元素很少，只在封面上三分之一处一个灰色矩形上横排书名和作者名，显得含蓄而雅致，非常符合钱先生谦逊低调的为人风格。由此可见，成功的设计不需要各种元素一应俱全像杂货摊一样全都铺排上版面上，运用好必须的几个点，照顾书的整体风格才是好的设计的关键。
另外，在图书内部版式上，文字是主要的设计点，选择合适的字体、字号、字距行距，也能突显整本书的格调。除了正文，图书的页码也是一个设计的点，页码并非只是置于右下角的数字，也可以有很多位置和形式上的变化。
接下来是线，许多点的有秩序的排列构成了线，因而，线是极其具有秩序感的设计元素。线的长短、粗细、曲直、方向的不同组合变化会产生不同的视觉语言。长的线能够起到拉伸空间的作用，出现跳给人一种厚重感，垂直的线让人感到挺拔有力，水平的线使人感到平稳，斜线有动态之美，曲线的上下飘逸的姿势给人节奏感。
而在具体的版式中，线的元素是由图文配合来承担的。由于文字多半是没有颜色的变化的，线的空间切割就不得不承担更多的视觉传达使命。对于以文字为主的配图的版面，线的功能主要体现在分栏和图文混排模式。文字的分栏是对空间的分割，字距行距的大小也是对空间作规则的切分。两栏到四栏是最常见的，栏数过多造成了文字换行过了频繁，不方面阅读。一般而言，２４开的小版本图书是不分栏的，每一行字数较少的诗歌类图书也是不分栏的。至于图文混排，让文字随着图形固有的曲线而呈一定方向排列开来，能过起到融合图文的效果，产生流动性的美感。
另外，线是有方向的，它能够引导我们的视线。几条不同源头的线在一点相交，往往这个焦点就是表达的中心，也是设计者预设给读者的视觉中心，这个位置应该展现最关键的元素。现代设计多讲究简约的美感，这与立体构成主义风格有着千丝万缕的联系，蒙德里安用硬的线条切割平面空间，再对小的空间格子进行规划，赋予不同的颜色，生成了极好的韵律感和平衡感。现在流行的多个图形在几何形的格子里的排列的图像版式设计就是这个思路。
点和线在平面空间上的延展就构成了面。点的铺排形成一定大小和形状的面，线对空间的分割也在原有的整一的版面上形成了新的面，许多的点和线的组合才能构成对主题的完整表达。面有三角、圆形、正方形等各种可能的形体，在这一点上，它是点的放大。圆形具有润泽、和谐感，三角形具有稳定、力量感，正方形具有端正、平衡感。不同的形状产生不同的心理感觉。
面的面积相对来说较大的，因而，它强调元素的位置关系，对称、重复、渐变、对比是常用的表达方式。左右、上下或者呈对角线式的两个面用于排列重要程度相当的元素。一边是文字一边图像可以看成是对比，两边形状相同而颜色不同也是一种对比。当有多个小的面积时，重复可以造成整齐有序的感觉，而在重复中又有颜色和大小的逐渐变化，就使得画面产生了动感，打破了重复造成的呆板。面上特别强调图形和颜色的呼应关系，在对角线上使用相同的图形是惯常的设计手法。
另外，有一种特殊的面，就是版面的留白。这是一种非元素的元素化，是对空的设计。在中国文化心理里，空往往代表一种旷达的人生感，充满了禅意。宋代有名的夏一角夏圭马半边马远，都偏爱在尺幅的一个边角处构图，留下大片的空白，与中国文人的含蓄的审美趣味相契合，自成一种风格。与之相对的是讲究满的构图，如同同花丝绸面料一样，丰富而热闹，这种版面设计也是常用的。
对于面，常常会有一个框的限制，比如插图的加框。这在一定程度上是对空间的束缚，把设计元素圈定在一定的范围内。对这个问题，我们惯用的排版技巧是出血，故意让图片超出版面空间，用一整不完整感带动读者的完形心理，造成一中对无限空间的想象，又显得非常大气。
总之，在具体的版式设计实践中，点线面各种元素是交叉使用的，设计者要根据所设计图书的主题和个人风格偏好，对各种元素进行灵活处理，合理安排版面布局，做到整一有序又有变化，简洁大方又不失精细，就离成功的设计更近了一步。
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