水粉画用笔的技法和知识详谈
一幅水粉画不管怎样杂乱，都是一笔一笔地画成的。用笔是水粉画最基本的、必定的表现办法，是构成水粉画的最小要素。纷歧样的用笔能表现纷歧样的画面作用、特性。
一幅水粉画不管怎样杂乱，都是一笔一笔地画成的。用笔是水粉画最基本的、必定的表现办法，是构成水粉画的最小要素。纷歧样的用笔能表现纷歧样的画面作用、特性。用笔用得好，会大大增强水粉画的表现力，使画面生动、赋有魅力。水粉画上许许多多的缺点都与用笔有关，用笔欠好，就会变成进步作画水平的妨碍。怎么用笔，笔者经过多年的教育和实习总结了一些阅历，以为能够遵从以下关键。
一、随形体布局用笔
要想刻画好物体的立体感，就要依托物体的明暗改动规则&&五大调子去表现物体，伴跟着形体布局的转机，明暗与色彩都会发作改动，用笔的方向、起止要跟着形体布局的转机来用笔，也能够了解成按照明暗联系与色彩联系来用笔。由于形体布局的转机与明暗改动、色彩改动是紧密联系的。用笔的巨细要跟着形的巨细而改动，简略的布局，大的部位、形状，咱们能够用大笔去表现，如布景等。杂乱的小布局、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大笔触必定显有空、不精美，只用小笔触易琐碎、放不开。两者要相互联系。
二、用笔要决断、精确、归纳简练
每画一笔都要保险、形色兼备，考虑欠好，不要随意着笔，一旦着笔就要决断、精确、干脆利落。一旦笔触落于纸上，就不要简单描抹、改动。力求一次画好，这就好比是&金口不开，开口不改&。除此之外，用笔还要归纳简练，这就需求咱们斗胆恰当地一笔处理一个块面、一个转机等，也即一笔完结一个使命或几个使命。如一笔一起处理明暗、纯度、色相、块面、真假等。咱们能一笔画好，绝不必两笔，尽可能用少的笔触刻画好物体。防止用笔琐碎、故意地重复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。由于水粉资料的约束，重复地描、涂改会使底色泛起、变脏，描、涂、抹会使人感到板滞生硬、机械、不放松、不直爽，因此也就失去了绘画感。此所谓人为过分天趣尽失。
三、用笔要生动、天然、共同
生动即是要画得生动、灵敏多变。笔触过于规整、相同就会使画面显得拘谨、板滞。共同即是对改动的操控，是笔触上的共性。改动与共同是辩证的，笔触只求改动就会看上去很乱。乱即改动，不乱即共同，改动与共同是敌对的两边，咱们要做的即是要找到两边的平衡点。中国画论需求用笔时要做到：&乱中不乱，不乱中又有乱&&略无纪律而纪律自由其间&&不齐之齐，齐而不齐&。这都是这方面极好的论说。&乱中不乱&阐明这种乱应该是有操控的乱，失去了操控，那是真实的乱，而非咱们需求的生动，&不乱中又有乱&即在一个度的掌握之下，尽量求得改动。
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天然即是要画得放松、毫无拘谨。中国画论上说：&&天然&二字是画之真诀、天然是活牵强即死、一有牵强即非天然。&需求用笔做到&纯任天然，如不经意&，这是一个很高的境地，要做到这一点并不简单。如不经意是如同不经意，并非真实不经意。要想做到画面上的如不经意，还需求咱们很经意地去寻求，很认真地去对待、去考虑、去研讨、对画面的作用锱铢必较。反过来说，这种经意在画面上不能有一丝一毫地显露出来，要看上去&如不经意&，这也是咱们尽力的成果。只要熟练地掌握绘画窍门、规则，才能在作画时画得毫无阻止，纵笔挥扫，气势一向。作画时看似一挥而就其实是千思百虑构成的天性。若是是真实的一挥而就、忘乎所以地乱画并不是天然、放松，而是乱了方寸。用笔轻浮、貌同实异也不是天然、放松，而是软弱无力的表现。
四、用笔的动作与速度
用笔的动作纷歧样，会构成纷歧样的笔法，有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。摆、拖、点、贴都是一笔一笔地画。摆：有必定的力度和运笔方向，可长可短。拖：在运笔过程中逐渐抬起，有必定的方向和力度，笔干一些。点：比贴面积小一些，能够有必定方向，也可垂直起落。贴：力度轻一些，在画面上垂直起落。揉：指转变而联贯的用笔。擦：指用干笔悄悄在画面上扫，笔与纸若即若离。涂：指接连摆放的用笔。以上笔法也能够相互联系运用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连接的动作。除此之外，还有罩色、洗等用法。
用笔的快慢看状况而定，通常状况下要稍快一些，太慢则不直爽、不出作用，特别是拖。但有些笔法过快也不行，如摆、涂得过快会呈现飞白。速度与笔上水分之间的联系要掌握好，水分适中能够画得快一些，水分少而画得快易呈现飞白，飞白过多会影响画面作用。
五、用笔要有先后次第
在色彩较杂乱、堆叠的状况下，先画面积大的当地，后画面积小的当地，如一个瓷罐上有高光，但面积小一些，应将高光下面的色彩画好，再点高光。又如一个不锈钢制品上面有许多深浅纷歧的色条，也有大面积的蓝灰色，应先将蓝灰色铺好底，再画深浅纷歧的色条，又如可画好布景后，再画生果的把。
先画薄的当地再画厚的当地，这分两种状况：一是先画薄的当地，然后向厚的当地搬运；二是分层画的时分，先画得薄一些，再逐渐地画厚。先湿后干，若是有些部位和笔触需求湿一些，有些部位笔触需求干一些，特别是干与湿相互堆叠的状况下，应先用湿画法画，跟着色彩的变干而过渡到干画法上。先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不简单画粉，是较常用的一个次第。
其他次第，由于水粉有很强的掩盖才能，它能够有多种多样的次第，(转第139页）(接第106页）除了由暗向亮画以外，也能够先画亮部再过渡到暗部，也能够从明暗交界限向两边过渡，还能够铺一下亮部灰面（中间色），然后将亮部提亮，再将暗部画暗，后加反光和高光。各种画法并用可防止概念化，而使画面办法灵敏多变，用何种办法看需求而定。
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六、用笔要寻求改动
用笔要生动、天然，就要寻求改动，用笔要有聚散疏密、强弱真假、干湿厚薄、巨细长短、是曲方圆、深浅宽窄、明度色相纯度、点线面、方向、节奏、急缓等改动。在疏密的改动上，中国画理论特别注意三或五这两个数字，要么二为密一为疏，要么三为聚二为散。三与五都不是切当数字，仅仅一个大约份额。聚散疏密是辩证的，疏中有密，密中有疏。真假是相互敌对的，相互烘托、比照、依靠，没有虚就没有实，没有实就没有虚，真假相生，实中有虚，虚中有实。在实践的操作中，咱们能够防止一些状况的发作，如方向太共同、无改动、对称，对称则板滞，又如笔的形状相同，明度、纯度、色相相同，疏密共同，真假无改动；用笔巨细、长短、宽窄相同，用笔不行等距离、不行横平竖直，用笔要是曲相联系等。
七、用笔的承继与开展
在用笔上，咱们能够学习古今中外前人的阅历，咱们今日遇到的一些问题，其实前人早就研讨过，并且有许多成功的阅历。咱们也要向西方学习，由于那里是水粉画的故土。咱们特别要注意学习咱们祖国的巨大传统，在笔法的运用上我国有独特的见地，历代均有画论、文章。其间影响较大的有魏晋南北朝谢赫的《画品》、五代荆浩的《笔法记》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清时期的《苦瓜和尚画语录》等等，这些都是名贵的学习教材。在此基础上再进行发明、开展个人的特性，到达前人所说的&有法之无法，方为至法&的境地。最终咱们还要向大天然学习，这是绘画的源泉和魂灵。天然界中充满了各式各样的改动，这是大天然的语言和规律，也是绘画的语言和规律，画理与天然之理是相通的。各种改动在天然界中浑无人工痕迹，天然而然。咱们在绘画中即是要寻求和到达这种状况，即所谓&参乎造化，妙合天然&。
总归，绘画之所以风趣，一个很重要的原因是它纷歧样于照相的手艺性，即人工的痕迹。用笔正是这种人工痕迹的表现，大家用笔表现个人的感触和兴趣，这种感触和兴趣会因时刻和个人的知道的改动而改动。这表现了每个人都具有的一种个别上的用笔差异性。纷歧样的年代，会有纷歧样的审美建议和兴趣。一个人不能不受年代的影响，这就使每个人的用笔又具有必定程度的共性，形成特性与共性的原因是多方面的，有心思、生理、性情及对艺术的知道了解、学习阅历、世界观等。大家总是寻求立异，由于旧的方式和兴趣不能表达新年代的思维和感触。这即是画家石涛所发起的&翰墨当随年代&。当大家到达了用笔的最高境地时，也就到达了画理与天然之理相通的境地。
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　　儿童美术教师培训：水粉画的材料及其使用方法。很多非美术专业的老师也希望做一名儿童美术教师，启迪孩子们的美学素养，本文为大家介绍儿童美术教师需要了解的水粉知识。
　　1、颜料
　　水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色。
　　2、画笔
　　现在市场流行的水粉笔不外乎三大类──羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。色调是指色彩作品中的色彩倾向。色调倾向按照明度变化大致可归纳成鲜色调、灰色调、浅色调、深色调、中色调等；色调按照色相变化可以分为黄色调、绿色调、蓝色调、红色调、橙色调等类型。
　　材料的使用方法用笔
　　1、水粉画中常见的笔法。平涂法――笔迹隐蔽。画面色层平整；摆色法――笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；按揉法――色层错综重叠，用色厚薄相间，色彩变化生动；点彩法――利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。刮刀法――可用油画刀作画，也可用自制竹刀作画。
　　2、用笔规律。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果。
　　1、调色色彩的调配是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果不及时调配就会造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。
　　2、水的使用水的使用在水粉画中主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层厚薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。
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