看《梅兰芳》之前看别人的评价，有褒有贬，看完之后，我倒觉得还可以认可。很多人都喜欢把《梅兰芳》跟《霸王别姬》比，我觉得吧，《霸王别姬》的的高度，属于天时地利人和妙手偶成，要想超越经典，真的是难上加难，要是那么容易就可以超越，那还叫经典么？再加上经过《无极》，我们已经对陈凯歌不抱太大的希望了。所以如今《梅兰芳》能拍成这样，而且是在梅葆玖大师的审查下拍成这样，已经是相当的惊喜了。 　　　　黎明、章子怡、陈凯歌，这些名字会吸引很多人进影院。而我进影院看《梅兰芳》，却是因为黎明在台上的那位替身——尹治。　　　　尹治是谁？　　　　就是在《霸王别姬》里演小豆子的那个演员。　　
楼主发言：1次 发图：0张
　　演《霸王别姬》时只有16岁的他，如今已过而立之年，长成了1米8的长身玉立的青年。　　　　尹治个人简介 　　　　身高：180CM 　　　　体重：65KG 　　　　特长：京剧 藏语 骑马 　　　　毕业院校：中国戏曲学院97导演系本科 　　　　演艺经历： 　　　　电影 　　　　《霸王别姬》饰：少年程蝶衣(小豆子) 　　　　《中国妈妈》饰：耿辉 　　　　《一轮明月》 饰：丰子恺 　　　　《梅兰芳》 饰：梅兰芳（替身） 刺客　　　　　电视剧 　　　　《百年虚云》 饰：虚云和尚(青年、中年) 　　　　《沧海百年》 饰：同治皇帝 　　　　《雷 雨》 饰：京剧名角小白春 　　　　《荀慧生》 饰：梅兰芳 　　　　《四世同堂》饰：小文　　
　　看完电视剧《荀慧生》，我偶然发现在这个剧里面扮演梅兰芳的竟是尹治，就随手写了一篇博文《十年长成男儿郎》，.cn/s/blog_490e5aa9010008em.html，小小的猪小窝本是自娱自乐的地方，哪知第二天便发现，尹治竟亲自来我的博客留言，感谢我还记得他喜欢他。　　　　一瞬间，得意之后，随之而来的感觉竟然是感动。 　　　　慢慢的，知道了他很多事情。例如他出身京剧世家，虽然学的是老生，但在前面的视频可以看出，他很有功底，以至于学的旦角的手势真的是漂亮的美伦美奂。还知道了他是佛家弟子，他的博客（地址：.cn/nimamani）里有很多很多的内容都是关于佛教的。 　　 　　怪不得他的气质可以如此的从容和儒雅。 　　 　　　　当时就在想，如果有人拍《梅兰芳》，他就是扮演梅兰芳的最佳人选。面容清秀但非常儒雅有男人气。有深厚的京剧功底，也演过很多的影视作品。可惜，陈凯歌为了票房还是选择了黎明。黎明对于扮演黎小军和沈世钧这种闷骚型人才非常的在行，但演梅兰芳，我觉得他还差的很远，首先眼神就不行，这个人的眼神是出了名的呆，他一点戏曲功底都没有，就算张国荣，也是有着演粤剧的底子的。　　　　　　
　　看到熟人，3分
　　美丽的男旦
　　当年倒是小石头幼年的扮演着惊艳了我　　
　　台上很惊艳，他是梅兰芳里黎明的替身吧?
　　还记得十几年前，那张花朵般柔嫩的脸上，五官清秀得近乎脱俗，却透着那种一股坚忍的倔强。我本是男儿郎，又不是女娇娥，一遍一遍，那种不动声色的悲哀，只能透过眉宇弥漫。　　 　　那一刻，小豆子灵气四现。即使是有哥哥的大豆子在后，这个小豆子的光芒也丝毫未掩。　　　　
　　作者：asoka1001　回复日期：　16:34:04　
　　　　美丽的男旦　　　　=================================================　　　　他出身于京剧世家，本身并不是学旦角的。学的是武生和老生，唱念作打都来得。　　　　看看他本来的老生扮相，扮相用行话来说，是相当的漂亮。　　　　
　　反串旦角的时候，又是多么的清丽娇美（电视剧《荀慧生》里扮演梅兰芳的剧照）
　　还是电视剧《荀慧生》，跟王瑶卿学戏的时候，漂亮的手指。　　　　
　　/play/BTV2prog_1954_0.html　　　　这个视频里有尹治接受采访时，展示他学习的旦角的手势。非常的漂亮。　　　　我做的截图。　　　　第一张是尹治的手，很漂亮吧？　　　　第二张是梅大师的手势。
　　在电视剧《荀慧生》中的山寨版四大名旦VS真正的四大名旦　　
　　电视剧《荀慧生》中有梅兰芳用鸽子练眼神的片段，这是真事。这是一双真正戏曲演员才会有的眼睛。
　　在《百年虚云》中演虚云法师，对于佛家子弟的他来说，也是最合适不过了。
　　在《飞花如蝶》中扮演李明玉，穿上大褂，他非常有三四十年代人的气质。
　　你认为有用吗?梅兰芳他儿子认为谁演他老子像才有用,我才不相信谁熟悉梅兰芳有比他儿子更熟悉的.这人不熟,看到介绍演过霸王别姬?那时候光顾看张国荣去了,也没注意到.看到炒作好几次了,没用,等下次吧,不过说句实话了,就算有下次的机会,也未必轮得上.
　　我觉得……四大名旦不上妆的时候很男人啊……
　　作者：菲菲的猫咪　回复日期：　17:02:36　
　　　　你认为有用吗?梅兰芳他儿子认为谁演他老子像才有用,我才不相信谁熟悉梅兰芳有比他儿子更熟悉的.这人不熟,看到介绍演过霸王别姬?那时候光顾看张国荣去了,也没注意到.看到炒作好几次了,没用,等下次吧,不过说句实话了,就算有下次的机会,也未必轮得上.　　　　=========================================　　　　谢谢回复。好象没人替他炒作吧？要是能炒作，也不至于现在这么低调啊。　　　　他自己好象懒得炒作，他博客里的内容全都是跟佛家有关的，如果看他博客，真想不到他是个演员。要是他想炒作，怎么不利用利用博客或真或真的爆爆料什么的。　　　　我也不是他粉丝，看我的发帖记录就会知道我是哪家的粉丝，我自己写的这个帖子自娱自乐罢了。　　　　梅大师很担心把梅大大师演的有一点点女人气，所以最后挑来挑去挑了个大骨骼的黎明。这个早就被人扒的体无完肤了吧。　　　　　　　　
　　在《第六个嫌疑人》中扮演刑警杜峰，很英武的警察LOOK。
　　想来想去，真的觉得可惜。本是最适合演梅兰芳的人，却终于败给了名气和票房需要。其实，如果是由他来扮演梅兰芳，票房也不一定差。在网上看了很多人的文章，怀念尹治和力挺尹治的人的确不少。好在，陈凯歌还算有一点良心，他不仅出演了黎明的舞台替身，也电影里也扮演了一个角色，就是枪击孟小冬男扮女装的梅迷。 　　　　难得的是，尹治在生活中一直低调和淡然，好象从不为这些事上火着急，安安份份的把自己份内的事情做到最好。我想，这与他学佛有关吧。　　　　这个男扮女装的梅迷的LOOK很雷，不说我还以为是郑中基呢。
　　本是男儿郎总扮女娇娥 黎明替身竟是尹治　　日07:43 　　　　来源：四川新闻网-成都商报 　　　　　　“小尼姑年方二八，正青春被师父削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们撒落，一对对着锦穿罗，不由人心急似火，努把袈裟扯破……”15年前陈凯歌的电影《霸王别姬》，让京剧《思凡》中的这段念白得到了前所未有的普及，也让那个可怜的小豆子（少年程蝶衣）深深留在了影迷的心中。日前，电影《梅兰芳》正在热映，因为种种原因，黎明扮演的中年梅兰芳的舞台戏不得不由替身完成，昨日记者获悉，黎明的替身就是当年在《霸王别姬》中饰演&小豆子&的尹治。时光飞逝，当年的&小豆子&如今已到了而立之年，并已成家立业，此外尹治在电影《梅兰芳》中还扮演了另外一个角色———枪击孟小冬的疯狂梅迷。　　　　　　　　《梅兰芳》中一人分饰两角　　　　　　因为电影《梅兰芳》的热映，再次掀起了一股京剧潮，在电影中，由章子怡扮演的孟小冬和梅兰芳在舞台上演绎了一段颇为惊艳的《梅龙镇》，梅兰芳与孟小冬的眉眼传情，看得人唏嘘不已，这段戏中的梅兰芳就是尹治扮演的。在电影《梅兰芳》中，尹治是黎明在舞台上的替身，难免令人心生遗憾，甚至有网友为尹治鸣不平，认为中年梅兰芳应该由尹治来扮演，网友称，&尹治各方面的条件都符合扮演梅兰芳的要求，遗憾的是陈凯歌为了追求商业，&有眼不识金镶玉&。 　　 　　 　　&对此，尹治似乎并不在意，&黎明比我要壮一些，骨骼大，没有戏曲功底，舞台上的戏，尤其是在一些唱念做打上要求比较高，所以导演就让我来演了。&　　　　　　另外，《梅兰芳》中的枪击案出自史实，历史上的&枪击事件&中，枪口对准了梅兰芳，而在电影《梅兰芳》中，枪口却对准了孟小冬。邱如白为了让孟小冬远离梅兰芳，在一次公共聚会中雇了一个杀手充当梅兰芳的&粉丝&刺杀孟小冬，而饰演这位&凶手&的同样也是尹治。　　　　　　曾出演电视剧版&梅兰芳&　　　　　　在电影《霸王别姬》中，少年时的程蝶衣（小豆子）因为老把&我本是女娇娥，又不是男儿郎&这句话说成&我本是男儿郎，又不是女娇娥&，因此屡屡被师傅暴打;在经理面前出丑后，&小豆子&的嘴巴被大师兄用木棒戳得鲜血直流，最后终于记住了这句台词，化身舞台上美丽的&程蝶衣&。少年程蝶衣&小豆子&的形象在观众中已深入人心，但是大家对扮演者尹治却不是很熟悉，这次，因为电影《梅兰芳》，尹治再次被提起。　　　　　　尹治1976年出生，生于五代梨园世家，从小就在北京的胡同里跟父母咿咿呀呀学戏，在幼儿园的时候，别人唱歌他唱戏，在小学里，别人画贺年卡，他画脸谱。但尹治学的是老生，他的戏路继承了京剧梅派的风格。在拍摄电影《霸王别姬》时，尹治才16岁，那会儿还在北京戏曲学校学戏，因为长相和张国荣相似，被陈凯歌一眼相中。尹治跟《霸王别姬》中演小癞子和小石头的演员是同班同学，三个人在北影厂住了四个月，天天攒烟盒，看电影，偷着喝啤酒……&那日子，太地道了！&尹治感慨，戏校的环境很闭塞，那时他只知道张丰毅，根本不认识巩俐和张国荣。　　　　　　在拍《霸王别姬》时，尹治称自己还不太懂事，&那时张国荣经常问我拍戏好不好玩，还搂着我，拍拍我的脑袋，那个时候的张国荣五官非常舒展，感情很细腻。&据尹治回忆，2003年初，农历春节前，尹治接到张国荣打来的电话（张国荣演成年程蝶衣），感到很突然，自《霸王别姬》后，两人从未联系过。张国荣在电话里说：&这么多年没见，也不知你长成什么样了？&说过了年会来北京，希望届时能见面。年过了，张国荣并没来北京。紧跟着4月1日，传来了张国荣自杀的消息。　　　　　　拍完《霸王别姬》后，尹治陆续拍摄了一些电影和电视剧，后来报考了中国戏曲学院导演系。去年，他在央视播出的电视剧《荀慧生》中扮演了梅兰芳，并得到观众的认可。此外，他在李少红导演的《雷雨》中，曾饰演过京剧名角小白春。　　　　　　上了大学 第一次看懂《霸王别姬》　　　　　　因为生于京剧世家，尹治的父母非常反对他当演员，&我从京剧转到这上面，心里斗争了一段时间。但还好，我父母对我这方面的态度是：你自己看，你自己适合什么，主动权还在我自己。基本上来说，挣扎了一段，后来还是坚持自己的想法。&　　　　　　《霸王别姬》中的&小豆子&单纯善良，还有过替师兄挨打的经历;年轻时的尹治除了学戏外，对佛教文化十分着迷。1996年，尹治曾设想过出家，还去五台山体验过生活，结果遭到家人极力反对，未能如愿以偿。之后他参加了高考，进入中国戏曲学院导演专业学习。大学二年级的观摩课上，尹治在周围同学火辣的目光中，第一次看懂了自己演的《霸王别姬》。　　　　　　做了演员后，尹治和陈家林导演合作过电视剧《百年虚云》。尹治演的是一位佛教高僧虚云，从17岁一直演到50岁，&演这种人物可以说是人生一大幸事。对我的精神上有一种净化的过程。这个人物对我挑战很大，因为他有人物时间的跨度，有岁数的跨度，有人物心理上的跨度。还有他修行的经历，他对人生的看法，这点是我比较喜欢的。&记者张世豪 编辑：陈雪梅　　　　　　 10:21:53　　
　　我觉得梅兰芳里的刺客让我记忆深刻
　　尹治自我介绍 （2005年）　　　　　　我毕业于中国戏曲学院导演系，今年二十九。 　　　　编辑：为什么没有做导演而当了演员呢？ 　　　　尹治：其实我学导演的目的是为了增加表演上的技巧，更多的是为了这个，其实当时并没有想做导演。只不过想在素质上丰富一下自己。 　　　　编辑：当初为什么没有系统的学习表演呢？ 　　　　尹治：因为本身我是唱京剧的，我是搞戏曲的，本身就搞了十几年。因为戏曲上讲，一响遮百丑嘛，嗓子不是特别好，后来干脆我就转行了。 　　　　编辑：戏曲表演对你的影视表演有帮助吗？ 　　　　尹治：有帮助。首先一点戏曲在舞台上跟观众的交流是很直接的。你把这种直接的关系转换到镜头上，我面对镜头跟面对观众的距离是差不多的。就是一个近一个远，一个点一个面的关系。（所以在演戏的时候是不是觉得没有什么困难？）也不是。你想搞戏曲的完全是歌舞演故事，而且离我们现在的生活比较远，古人嘛，你可以有一些杜撰有一些演绎都可以。那现在的人我们一块去演电影，去演电视剧啊，他需要你很自然的去流露出历史人物包括现在人物的东西。所以说你跟历史需要挂钩，你跟文化需要挂钩，你跟好多东西都需要有联系。包括体验人物啊，因为他是不带化妆的，很直白的表现给观众。所以在这方面需要演员在自身的素质上，文化上个方面需要很深的了解你才能做得到。 　　　　编辑：在入行之初有什么比较困难的经历吗？ 　　　　尹治：我第一次演戏的时候很小，完全就是一张白纸，导演就是画笔，他可以随便的在纸上去画。因为当时思想也没有，人家让我怎么样我就怎么样，所以说拍出来以后觉得，这就是演电影？挺好玩的。当时小也不知道。返过头来，当我学导演的时候我再看，哎呦天哪，如果让我当时再去演那种状态，没那么容易了。 　　　　编辑：是不是因为自己跟戏曲有关才演了跟戏曲有关的角色？ 　　　　尹治：这肯定是有一方面的。而且以前拍的角色跟这个角色有一些靠。（演京剧的名家会不会觉得压力很大呢？）确实压力很大。因为我演的这个梅先生是轻描淡写的这么一段事情。不是浓墨重彩的去写这个人物。所以很多的地方只是展现一下他的感觉就够了。但是因为演这个角色我也去找了梅先生的弟子，也去翻了很多梅先生的资料啊，照片什么的，也是在学习，也是在看。他的这个历史的定位啊太高了，真是一代宗师。所以我们一般人用我们自己的这种东西去表现出来是很难的。所以必须站在一个很高的角度上去演。所以这也看演员的素质，各个方面。对演员的要求还是非常非常高的。 　　　　编辑：还满意自己演的这个梅兰芳吗？ 　　　　尹治：我还没太看，我也不知道具体是什么样子。从我的感觉上讲，不能说好也不能说坏。只能说是，我也是试着演。我希望能够展现出梅先生的东西。 　　　　尹治记忆中的《霸王别姬》 　　　　
对，因为那时候小，好玩。拍这部戏的时候没想到这部戏会变成这个样子。当时什么都不知道，当时就知道唱戏。我们家祖辈都是搞戏曲的，到我这是第五代了，打小就是完全的戏曲教育，什么都不知道，陈导演是谁？不知道。但是后来接触到了慢慢才了解到陈导演拍过这些戏。那阵拍了〈霸王别姬〉以后也拍了几部戏，后来就没拍戏。后来就上学。因为在大学的时候学校老师知道，说你不能给学校造成不好的影响啊，你必须踏踏实实在学校里待着，我当时也老实，后来就采纳了。当时还真是有点一门心思想做导演，但是干着干着觉得不行，幕后的工作还是不太舒坦，可能自己以后有可能会做导演，但是现阶段不可能去，我试过，不是很好。后来觉得可能还是需要去面对观众。心态就是这种面对观众的心态。你就想让观众去接受你，在你身上有所感叹，有所感受，有所愉悦，有所欢喜，有所愁什么都有，所以后来还是适合做演员。所以后来又去做演员。但是这一段时间是长的，有几年时间没有拍戏，可能跟小时候不太一样了。 　　　　编辑：　你家是京剧世家，后来去做演员家人有没有反对过？ 　　　　尹治：肯定也反对。我自己都是从京剧转到这上面，心里都斗争了一段时间。家里人肯定是沸沸扬扬的。但还好，我父母对我这方面的态度是，你自己看，你自己适合什么，主动权还在我自己。基本上来说，挣扎了一段。后来还是坚持自己的想法。 　　　　编辑：有没有想过做演员还不如唱戏？ 　　　　尹治：想过。我大学毕业以后在中国京剧院工作。我是以导演的身份进去的。当时院里派了我不少戏，四部大戏，我当时做副导演，做场记，包括前期后期。在京剧院可以说是不错的。中国京剧院是中国很老的，很有文化的，很有底蕴的一个大的院团。他很有历史，很有渊源，关系也很复杂。对于年轻人来说应该是一个学习的机会。但是对于我来说，是应该学习，但是学习又有一些压力。所以我就出来了，出来以后我自己去面对社会上的这种压力，面对社会上的这种负担可能更加踏实一点，可能会更自由一些。当时就想到的是，肯定是破釜沉舟。 　　　　编辑：从小就跟知名的导演合作，你有什么感觉？ 　　　　尹治：我觉得我是托了《霸王别姬》的福了。如果没有陈导演这个片子，而且没有获得这么好的声誉，这么好的情况，我不可能做演员。我可能在从事这个行业，我可能还是跟我的同学一样，还在咿咿呀呀的唱戏，还在跑龙套。所以这个片子给我奠定了这么好的一个基础，在合作的这些导演当中，他们肯定也相信陈导演的这个眼光，所以说可能在用我的时候会想，他以前演过《霸王别姬》，陈导演还是不错的。因为大家伙都是通过这个来信任我。信任陈导演，信任我，我也尽可能的让各位导演和各方面的人信任我。我只能是自己做得更好，这样的话才不会丢人。（和这些大导演合作会不会觉得很紧张？）确实有，因为这些知名的大导演他们的思想是很高的。他们站的角度跟一般人站得不一样。所以说你要适合他的那种角度。他之所以想要你帮他去演这个角色的话他肯定知道你这个人物驾驭在他的思想上的某个地位上。他肯定想通过你来映射或者是展现某些东西。如果我是站在我演员的角度来说，应该是协助导演完成他心目中人物的位置。这是最关键的。因为你只有这样才能换的导演对你的认可。反正我到现在都是先不想我如何在这个角色上展现出非常好的，超凡脱俗的，独树一帜的这种感觉，我没想。但是我希望是这样。但是我先要能够达到导演要求的一种定位，然后你再去超越自己。 　　　　编辑：在你拍过的戏中让你印象最深刻的是哪一部？ 　　　　尹治：《霸王别姬》就不用说了，这个太深了。这是灌到我骨子里的。其他那些导演都挺深的。 　　　　编辑：你最喜欢自己演过的哪个角色呢？ 　　　　尹治：一部和陈家英导演合作的一部叫〈百年虚云〉。演的是一位佛教的禅宗的一位高僧虚云老和尚。我是演的１７岁到５０岁的这段经历。那是在云南拍的。我们这些老百姓演一些历史人物吧可能会好一些，尤其演那种出家人、历史上的重要人物我觉得对演员的挑战是很高的。但是我觉得和陈导演合作的《百年虚云》这个人物我挺感兴趣的。因为本身我对佛教也比较着迷。当初年少的时候又设想过出家，也去五台山体验过生活，结果未遂。所以对一些宗教人物比较敏感。所以说演这种人物可以说是人生一大幸事。对我的精神上有一种净化的过程。首先宗教是一种宗旨，一种教育方式。一点最基本的还是与人向善，这一点还是应该的，还是非常好的。这个人物对我挑战很大。因为他有人物年度时间的跨度，有岁数的跨度，有人物心理上的跨度。还有他修行的经历，他对人生的看法，这点是我比较喜欢的。 　　　　编辑：入戏会不会比较困难？ 　　　　尹治：还好我有出家未遂的经验。而且我对宗教又感兴趣，尤其对佛教什么的，又比较爱。文化呀，历史啊，我现在又对西藏文化感兴趣。所以演这种角色，对旁人来说可能比较难一些，但对我来说可能比较近一些。据陈老爷子说我是第２１个人选了。好像我前面有俩人都刮了头了，结果都觉得不合适。那天碰巧了觉得我合适，结果当天也就定了。主要他也是感觉我有未遂的经历，虽然没有成功吧，但是拍戏让我成功了一次。 　　 　　编辑：为什么想要出家呢？ 　　　　尹治：在上大学期间有很多的事情，当时的感觉是觉得宗教很神秘。所以说就想过去感受感受。当时其实神秘的观点是逃避。逃避你的现实责任，对压力，对烦恼的这种反感，想跑。当时是没有什么感觉，但是随着年龄的增长，自己本身的阅历素质的增加，再去看待当时的那种观点、问题，完全是逃避。可是也因为当时的那种想法，奠定了我精神上的这种角度。才会有我的那种经历，我才会有那种感受，我才有可能演这个角色，这也是缘分吧。（这部戏大概拍了多长时间？）在云南待了三个月。 　　　　编辑：演了这么长时间的僧人会不会入戏出不来了？ 　　　　尹治：还行，反正我拍完戏回来好多人都说，呦，你真像出家人。但是那场戏拍得确实不错。 　　　　编辑：你在荧幕上都是温文尔雅的形象，有没有想过改变这种形象呢？ 　　　　　　尹治：我这人长得就这样，不可能是那种骚动的人。我这一看就像一个文弱的书生，或者是酸秀才，要不就是一个倒霉的人。是一个弱势群体的人物。我的这种形象可能给观众看得还不是特别多，我可能也没演过瘾，老百姓估计也没看过瘾，大家可能都不是特别过瘾，所以我打算先过会瘾，等这瘾过足了以后呢有可能去尝试。但是我觉得我这个人物的形象，就是这种形象的人。可能我演这样的人呢会更方便更好。如果我是脱离我这种感觉去尝试另外一种感觉，对我来说是一种挑战，对观众的接受能力也是一种挑战，对导演来说也是一个挑战，都是一种挑战。因为人家会说，干吗不去用那种一摆上就是花瓶，一摆上他就是油条的人，干吗非要用这种像油条但是又不是油条的人。但是我也希望我以后能够接受这种挑战。但是现在的我来说还是保守起见，方便起见，我可能还是会塑造适合我的人物。 　　　　尹智关于北京人的流气和痞气 　　　　
我从小生活在胡同里面，是北京人。接受到很多的那种信息，身边也有好多人，看着他们步入了流氓区，看着他们到最后倒霉的事情，看到了好多该看到的和不该看到的。我觉得我身上一种痞气，一种流气。老话说，这小孩流里流气的。因为可能是我们家里打小管得太严了。打小我奶奶，背千字文，百家姓。打小我骨子里就有一种反叛的意识在。我凭什么小时候要听你们的话？凭什么要背？我都不知道念的、背的是什么。我奶奶让我讲２４孝，我打小都不知道是怎么回事，其实就是中国的孝道，以德为本的这种东西。所以就有一种反叛，看人家外面野的孩子，到处疯跑，就对他们有一种向往。所以我自然而然的就产生出这么一种东西，就像癌细胞一样。幸好我从小体弱多病，这个东西没爆发出来。但是他在你心里种下了，就像结石一样，结住了。你如果把它扩大的话，他可能会愈演愈烈。但是现在人大了，不可能再让这种东西扩散。但是搞文艺这个行业，他可能会调动某些人心中的某个细胞，你可以在演这个东西的时候过一下各种瘾。这种东西我觉得确实挺有意思的。所以希望让我也流氓一回。 　　　　编辑：想没想过演一个描写老北京生活的戏？ 　　　　尹治：太想了。因为这个没有办法，先入为主。我妈怀着我的时候我父亲就在唱戏，就在教学生。所以说我的骨子流着戏曲的血。这个没有办法，我打小一张嘴可能不会唱歌，会唱戏。这也没有办法，这是熏陶出来的。拍电影也是，第一部戏就是电影，而且是跟这么好的导演，这么好的制作班底。所以可能灌输到脑子里的就是电影。但是呢电视剧后来也慢慢去尝试去演，也很好。所以如果电影让我演回流氓也可以，电视剧让我演回流氓也可以。 　　　　尹治印象中的张国荣 　　　　
张国荣个子不高但是很有气质。很绅士，而且是很儒雅的一个人。说话总是慢慢的，声音不会很大。而且非常平易近人，经常和我们打招呼，有时候过来会买些吃的。我当时记得特别清楚，他住在香格里拉，拍戏的时候他给我们买了一盒点心。当时没吃过，怎么这么好吃啊，这么甜啊，我和我师哥两个人就吃了一块，他说，吃吧吃吧这还有呢。拍戏他经常会到现场我们演戏他就会给我讲，你看你这演的不合适，你看这样演就好了。有的时候有戏中戏，他也给我们讲。你想他是一个唱歌的，还是一个香港人，他的母语可以说就是广东话，就是粤语还有英语。他返过头来演戏曲这种角色，这点太让我佩服了。他可以说很流利的普通话。而且可以把戏曲人的这种感受给你说出来，而且能随时给你唱京剧。当时就感觉到这个人真用功。那时候小，也不懂。后来几年以后我再去看，我觉得他太厉害了，他太投入了。没有想到一个演员能这么快，这么方便的进入到这个角色里面。可以这么说他真是个艺术家。但是艺术家总是不太舒服，他总是给人领到一个很高的高度。我也希望我能成为一个那样的艺术人。我现在就是把我的一生放在艺术上。你的爱，你不爱你不能去做这种东西。《霸王别姬》里有句话，“不疯魔，不成活。”你必须的魔，你不魔的话，你总想着轻轻松松的，就像我们喝水一样，你轻轻松松的倒了一杯水，喝下去没有感觉。当你最渴的时候，当你没有水喝的时候，又赶上停水，又赶上家里没水，又赶上没有一切水的资源在这里，这个时候你拿来一杯水，你是会一饮而尽，但是你会仔细去品尝这杯白水它的滋味它的感受。所以这种饥渴，这种冲动，这种激情我会永远保持住。
　　 　　哪怕我是一个乞丐，或者哪怕我是一个修车的，我都会有这种强烈的感受在心里。看起来我和老实，但是我的心里是火。 　　　　编辑：你是否是一个外形和性格不一样的人？ 　　　　尹治：我是一个很矛盾的人。我可以不讲究吃、喝、玩、乐，我也可以讲究吃、喝、玩、乐。我觉得这种东西就看你怎么去感受他。比如我的一个老师说过一句话：中国人，什么是中国人？窝头咸菜你能吃，小米粥你能喝。燕鲍鱼翅，高等食品你也能吃，而且吃起来都是一样的。当这个时候你就会发现，吃、喝、穿只不过是你活着最基本的东西。但我们需要的是你内心的感受。所以说我的这种意识比较强。这种也可以说是反叛，也可以说是矛盾。就是自己经常跟自己较劲。自己没事就拧吧上了，好几天自己睡不着觉，自己和自己折腾。自己就琢磨，我怎么又拧吧上了，自己又跟自己较劲。后来觉得这是自己不服，自己对自己要求更高。这可能也表现了自己对现实的一种不满，但是你又没有办法去妥协，也没办法做到颓废，你又没有办法做到反抗，所以说在这个情况下，你就拧吧了。这一拧吧呢，自己就较上劲了，别人看你就别扭，这人怎么这样？他一阵是东西一阵又不是东西，怪了。这所以这样，可能这就是我。反正这么多年就拧着走呗，我就没想给他解开。没准当我真解开的时候，没准就真拜拜了。这个拜拜意思就多了。 　　　　编辑：你现在最大的愿望是什么？ 　　　　尹治：出家当和尚。这不是一直未遂嘛。（现在还一直这么想吗？）现在还一直这么想。因为我在庙里的时候吧，跟他们一起起居生活，有一个老和尚特别好，是个伟大的出家人，是个高僧。他当着很多人说过我一句话，出家，你心都不对。现在我有一个特别有意思的想法是，一个出家人他要放下这么多这种尘世上的东西他太伟大了，太不容易了。泓一法师他太伟大了，他是一位富家子弟，是一位风流才子，是一个这么有文化这么有学识这么伟大的一个人，他是一个在塔尖上的宝珠啊，他会出家了？这个让我一直没搞明白，但是人家搞明白了。我一直就设想，我怎么能像他一样？但是现在发现你跟人家不一样，你没法和他一样。包括好多不出家的人也都是放下了很多东西，他拿起这个又放下，拿起那个又放下，其实这个放下和那个放下是一样的。就像著名的影星李连杰，他就是一个这样的人。他看得很清楚，他能很清楚地看到这个手的手心和手背。 　　　　编辑：你不觉得你现在的工作和你想要出家的想法也矛盾吗？ 　　　　尹治：有句话，这话说得比较大，但是可以听啊，叫小隐于山，大隐于世。还有一句话叫，大风吹不动，稳坐紫金莲。这话说得比较大，但是我也在希望这么做。你出于闹市不怕，但是一点你要很清楚，很明白。所以说别人可以给你挖坑，挖陷阱，你可能会给你自己挖坑，设套，往这个陷阱里跳，因为你不知道。当你很清楚的时候，你会在这个陷阱旁边玩。所以说你不可能像一般人似的，知道吸毒不好，我知道吸毒不好，但是我要尝试一下。这不是自己给自己往脑袋上点火吗？自己知道会烧到你，但是你觉得为什么不尝试尝试，这人就有点弱了。我不承认我聪明，我也不承认我弱。我只是在感受，尽可能保持清醒地活着。所以说我这人很矛盾，很拧吧。 　　　　编辑：如果让你对所有观众说一句话你会选一句什么话呢？ 　　　　尹治：其实这句话我想了好长时间，这句话我理解是，第一你希望观众怎么听你说，还有就是希望观众听你怎么说。但是我不知道观众想听我怎么说，而且我也不知道大家要我怎么说。我只能自己这么说，认认真真演戏，踏踏实实做人，本本分分的，给大家带来欢乐。 　　　　 　　　　 　　
　　作者：小在在　回复日期：　17:11:40　
　　　　想来想去，真的觉得可惜。本是最适合演梅兰芳的人，却终于败给了名气和票房需要。其实，如果是由他来扮演梅兰芳，票房也不一定差。在网上看了很多人的文章，怀念尹治和力挺尹治的人的确不少。好在，陈凯歌还算有一点良心，他不仅出演了黎明的舞台替身，也电影里也扮演了一个角色，就是枪击孟小冬男扮女装的梅迷。 　　------　　晕死，我看了这么些图片我可没认出来　　这个角色很雷很雷很天雷，不过我当时觉得这个男人面目挺俊的
　　《中国新闻周刊》文章：“贯门五代”的京剧骊歌
　　日 16:17 来源：中国新闻网 　　　　--------------------------------------------------------------------------------　　 　　　　(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权) 　　　　　　“博大精深的传统艺术，正以令人炫目的方式走向衰微。其从业者只能在背弃与承续、遗忘与记忆之间寻求折中之策、苟且之法。”(引自《伶人往事》)　　　　　　从黄忠到小豆子，一个京剧家族用一种缓慢但决绝的方式完成着自己的告别　　　　 　　　　　　★ 本刊记者/曹红蓓 摄影：刘震　　　　　　“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎……”14年前陈凯歌电影《霸王别姬》，让京剧《思凡》中的这段念白得到了前所未有的普及，也让那个我见尤怜的小豆子(少年程蝶衣)深留在了人心里。　　　　　　演小豆子那会儿，尹治16岁，还在北京戏曲学校学戏，如今已是而立之年。当年戏里的小豆子总找不到自己的身份，而在《霸王别姬》之后很多年，现实世界里的尹治才找到了自己的身份：当一个演电影的，而不是唱戏的人。　　　　　　尹治出身京剧世家，从光绪年间始，这个家族开枝散叶，代出名伶名师，绵延到尹治是第五代。作为原本这一代中惟一唱戏的人，他不唱了，这个家族的京剧岁月就打住了。　　　　　　：京剧形成期——贯家兴起　　　　　　京剧的成型，一说在清道光末年，一说要到谭鑫培成名后的19世纪末、20世纪初。而京剧的得名，则始见于光绪二年(1876)的《申报》。　　　　　　光绪末年，尹治的曾曾祖、北京顺义高丽营人贯紫林()已是京剧名武旦，功极好，打起架来可以拿脚抽人嘴巴。后贯紫林娶昆曲世家陈金爵长女，生子贯大元()。　　　　　　贯大元是这个京剧世家里第二代唱戏的人，也是这个家族所出过的最大的角儿。那时候天下老生无不宗谭，贯大元幼年即得老谭派真谛，7岁登台，9岁在百代公司灌唱片《黄金台》《闹府》。　　　　　　13岁时贯大元已大红。这时候贯紫林就甩手专心当“星爸”，闲来吃斋念佛。在与前后三房夫人生下九个子女后，贯紫林正式剃度，到福绥靖关帝庙做了二当家。　　　　　　： 京剧巅峰期——大角儿生涯　　　　　　红后不久贯大元开始倒仓(变声)，等他倒完了复出，抬头已是星星满天，京剧正走进它极盛的20年。　　　　　　早先，京剧里边是老生扛梁，到了这一阶段，旦角取而代之成为舞台焦点，梅、尚、程、荀“四大名旦”争衡斗绝。旦角的绚烂带动了老生行的大变动，余(叔岩)、言(菊朋)、高(庆奎)、马(连良)纷纷摆脱老谭，各创流派。　　　　　　京剧影响力的顶点，当属梅兰芳访日。京剧有国剧之称，也是从那时开始。日，梅兰芳在日本东京帝国剧场连演五场《天女散花》，贯大元在其中演文殊;5月19日，梅兰芳唱《思凡》的小尼姑，贯大元唱《空城计》的诸葛亮。　　　　　　在京剧的鼎盛时期，作为头牌老生，贯大元和四大名旦都曾合作。他一人唱戏养全家19口。观众捧角儿送礼，以花篮最一般，好点是送锦标、帐子(类似于锦旗、横幅)，再好就是银盾(纯银铸造类似于奖杯)。一次在上海演出完了，光银盾就得了四五十个，贯大元只好把外边的玻璃罩盒拆下来，所有的银盾摞在一起带回北京。到东北演出，常得烟土，那东西的价值又远在银盾之上。当时到外地巡演，12天为一期，每天一场，唱完一期的收入所得，回来可以在北京买一所房子。　　　　　　当时不少伶人住虎坊桥永光寺中街，贯家与老生泰斗余叔岩是对门邻居。余与贯，前者开新，后者守旧，虽代表着老生的新旧两流，却经常在一处说戏。贯大元的三女贯筱瑛(三姐)回忆：“余先生从不高声说话，没见过他低头走路，真正是天上下来的人一样。”　　　　 　　　　　　： 战乱中的京剧——嗓子垮了　　　　　　1935年，贯家第三代唱戏人，贯大元独子贯涌出生，两年后，“八一三”事变爆发，京剧进入分崩与重组的战乱时代。梅兰芳蓄须，程砚秋务农，贯大元的失意年代也随之到来。　　　　 　　　　　　实际上，早在京剧老生从一元向多元嬗变的关键阶段，贯大元的走衰之势就暗定了。因他决不改戏，每一个声腔、吐字、动作，死守老谭，寸寸到位，这既为他赢得了尊敬，也使之偏离了主流。　　　　　　《战长沙》中，关公使一个脱刀计，将黄忠击下马来，坠马时那一个抢背动作，只有贯大元能做到不掉髯口。另外，《击鼓骂曹》里的鼓套子、《清风亭》里的锏套子，贯大元的使法在那时已是独一份了。　　　　　　40年代，贯大元的两位兄弟贯盛吉、贯盛习也都已是京剧名伶，在贯涌十岁之前，哥仨门下只有这一个男孩。贯涌6岁时，贯大元就请了三位先生到家里教戏。　　　　　　“谁让我是贯家之后。”今年72岁的贯涌反复说着这句话。贯涌从小不喜京剧而好丹青。小时候家里曾用吴昌硕的画糊墙，而他是惟一对此有异样感觉的人。　　　　　　1944年，对贯大元一家来说尤其沉重。从那一年起，贯大元的嗓子彻底垮了，行话叫“塌中”。对于贯大元这样“宁死台上，不死台下”的角儿来说，无异于丢了魂魄，他不肯教徒弟，以前惟一好养鸽子，为的是练眼神，这会儿连鸽子都放了。　　　　　　贯大元除留下四所房子，倾尽财物开了一家古玩店“元兴号”。虽然投入很大，但他的经营却显得漫不经心，每天仍旧按着唱戏时候的习惯，下午三点才起床去店里看看。到1949年，古玩店开了四年，最后是真东西全部流走，剩了半屋子赝品。　　　　　　没力量再给孩子请家教了，1944年，贯涌被送入亲戚尚小云的科班荣春社，改习旦角。后来尚老板看他唱青衣嗓音实在不济，就转习小花旦。小花旦要踩跷，平时在板凳上练，冬天往地上泼水，冻了冰在冰上练。　　　　　　1946年，三姐的儿子，贯大元的外孙尹培玺在天津法租界出生。其父尹星三做国际贸易，是贯家的上门女婿。因前两个女儿都早夭，贯大元疼惜三姐，亦视这个外孙为掌中珍宝。　　　　　　因为连年战乱，当时的北京城里只剩下李万春的明春社和尚小云的荣春社两个科班。两班在庆乐和三庆戏院打对台，荣春社保守、规矩，明春社则尝试在京剧之中插入电影，相当于如今的舞台多媒体剧，代表性的剧目如《济公传》。　　　　　　决战期间，伤兵砸园子、飞茶壶的事越来越多，当时剧场最后一排都是荷枪的警察，名曰弹压席，但伤兵真正闹起来时，弹压席立马空无一人。贯涌他们一直坚持演到1949年，“围城炮声响起的时候，我们正在珠市口华北戏院演出。”　　　　　　这一年，贯涌的爷爷贯紫林在宣武区棉花头条寓所病故。　　　　　　： 戏曲改革及样板戏时代——新桃旧符　　　　　　解放军进城后的一天，贯涌所在的荣春社里来了一位客人，此人即是当时京剧界的“第一女丑”、共产党干部梁花侬。梁花侬将荣春社的大部分人马约到了贺龙麾下解放军西北军区西北剧校，科班解散在所难免。　　　　　　“那时候我特别羡慕穿干部服的人，而不是穿长袍大褂的。”贯涌以为自我设计的时机到了。他一方面重新考取了初中，另一方面报名参加解放军南下文艺工作队。但，“谁让我是贯家人呢。”贯涌最终哪都没去成。　　　　　　1950年，梅兰芳筹建中国戏曲学校，邀贯大元前往任教，贯涌也随父亲进校，当了戏校首届学生。因实行“男演男，女演女”，贯涌又改回唱老生。　　　　　　戏校表演课中介绍的斯坦尼体系激发了贯涌的极大兴趣。那个时候，京剧正面临戏曲改革的最大主题。田汉、马少波是改革中的激进人物。而贯涌这个班里的基本成员，来自国民党青年军208师四维剧校，抗战期间由田汉一手建立，可说是田汉的嫡系。排演新剧对这个班来说自然不在话下。　　　　　　1958年，贯涌留校工作并参与筹建中国戏曲学院，同时创作了《娃娃店》《绚丽奇花》等多部大跃进主题的现代剧。因是团委书记，贯涌的创作活动被指是“自留地”，对此，他“虚心接受，坚决不改。”　　　　　　“我不喜欢一出戏老那么唱。”贯涌说。这一点，他和父亲正相反。　　　　　　转头再说贯大元，新中国给教戏人赋予的崇高地位，使当时精神萎靡、坐吃山空四五年之久的贯大元变成了中国戏曲学校早年四大名师之一。　　　　　　50年代，戏改力度的不断增强已使京剧人成为惊弓之鸟。如《丁甲山》里，李逵帮助员外救女，但，员外是地主，李逵焉能帮地主，于是老生演员的出场亮相词就改成：“老汉——中农！”从不改戏的贯大元也参与了戏改，他自认：我参与改总比胡改要好得多。　　　　　　政治运动中贯大元很缄默，没给自己招来事非，让他批别人，他就称病不去。　　　　　　1958年，家族第四代唱戏人贯大元外孙尹培玺考入戏校。1965年，尹培玺毕业，贯大元退休。　　　　　　　　转年文革爆发。人缘极佳的贯大元，以死老虎之姿躲过红卫兵的铁拳。贯涌就没那么好运气了，被定为黑线人物的贯涌回家跟父亲说到撤职之事，贯大元说：“孩子，看来你不是干这个的”，继而用老生腔白道：“你的官运不佳啊！”　　　　　　这一年，尹培玺全班，除少数尖子进了“板儿团”(八个样板戏剧组)，其余集体到艺术院校毕业生云集的天津葛沽农场种庄稼。业务出众的尹培玺被派去给当地驻军编排样板戏，自己演王连举，在那儿，他找来中央院唱美声的一个姑娘演惠莲，接着，跟她恋爱，结婚。 　　　　 　　　　　　文革期间，时不时有胆大之人偷偷找贯大元说老戏，对此，老人的态度是“只要你们敢学，我贯大元就敢教”。　　　　　　1969年，贯大元病重之际，尹培玺赶回外公床前，哭问：“您走了，我将来学老戏可怎么办？”贯大元告诉他：“将来老戏如果不恢复，那就什么都算了。如果要恢复老戏，老生唱法，我知你爱余派、钱派，要学这个，找你二舅于世文；要了解舞台上出哪门进哪门，找我的把兄弟李洪春；如果要了解京剧的典故、全面性知识，你找大票友刘曾复，此人本事极大，他上家来找我问艺，问的都是戏班的人问不到的；如果要学我这派本门里的东西，你找宋继亭，他既是亲戚，又是我的师侄；如果要广泛了解教学方面知识，找六爷陈斌雨，还有九阵风的儿子阎庆林。”外公临终的这段话，尹培玺至今倒背如流。　　　　　　文革爆发前夕，尹培玺的小弟，已考取了中国戏校，自然无法入学。　　　　　　1972年五七艺术大学到八一学校选京剧人才，挑到一个叫贯珠的十岁女孩，一问她父亲是贯涌，当即抹去名字。　　　　　　1976年至今：京剧式微——已到告别时　　　　　　1976年，这个京剧家族的第五代，尹培玺的儿子尹治出生。　　　　　　这一年，复受重用的贯涌创作了周恩来题材的京剧《雾都明灯》，还为庆祝粉碎四人帮写了一台综合文艺晚会。　　　　　　1977年，尹培玺分到北京戏曲学校任教。知道老戏要恢复，尹培玺开始按照外公的遗训遍访名师。在尹治最初的记忆里，父亲总是半夜三更回家，穿着厚底靴在胡同里跑来回。　　　　　　“除了我外公提到的那几位，北京戏校的老师，凡教老生的，都教过我，而且都是主动找我赠戏。关盛明、白元鸣、郭少蘅、胡盛岩、郭世恩、殷庆瑞、李金生，这些位现如今只剩白元鸣先生健在，我有机会讲话的时候总愿意把他们的名说全了，但每次都难如愿。”尹培玺说。　　　　　　问及现在戏校的教学水平如何，尹培玺沉吟半晌，说：“教戏不能谈对与错，只能是讲究不讲究。”曾经，尹培玺教完了两个78班全本的《红鬃烈马》，完了请于世文说不足。于说：“你真让我说不足？我说了你能受得了吗？”“我是戏班孩子我能受不了吗。”“那好，用高标准要求，你跟不会一样！”尹听了心里咯噔一下：“好，我跟您重新学！”接下来的学期，于教《红鬃烈马》，尹就给他当助教。　　　　　　“我父亲那么勤奋、求学条件那么好尚且如此，你就知道他的很多同辈人都被毁成什么样子了。”尹治说。　　　　　　　　1985年，贯涌出任中国戏曲学院附属中等戏曲学校校长，1989年，任中国戏曲学院教学副院长兼附中校长，后兼戏曲文学系主任。这期间，贯涌创作了历史剧《徐公案》《大齐悲歌》《虎将雄风》等，所有这些创作，都着重在人性方面的反思。　　　　　　尹治在幼儿园的时候，别人唱歌他唱戏，在小学里，别人画贺年卡，他画脸谱。到小学5年级的时候，进戏校对尹治来说已成必然之选。80年代，小尹治在戏院尚能得一帮老头儿老太的追捧。　　　　 　　　　　　1992年，陈凯歌《霸王别姬》剧组到北京戏校选角。来回看了几轮，依然找不到剧中的“小豆子”。副导演到尹培玺家求助，无意中看到尹治照片，觉得甚好，一问，知是尹培玺的儿子，翌日又到戏校去找，很快确定下来。　　　　　　尹治跟演小癞子和小石头的演员，是同班同学。三个人在北影厂住了四个月，天天攒烟盒，看电影，偷着喝啤酒……“那日子，太地道了！”尹治说，戏校的环境很闭塞，那时他只知道张丰毅，不认识巩俐和张国荣。“人艺的老演员童帝演老太监，真好，扮上真的慌，可我根本不知道那场戏是怎么回事。”　　　　　　懵懵懂懂演完了电影，回到戏校的尹治却“惊蛰”了。原来的他沉默文弱，回来以后“又能说了，又能笑了，又能贫了。”从学校乐队的铙钹手那里，尹治第一次听到了摇滚乐。迷上摇滚的尹治背着父亲，节约伙食费买打口带，插空留长头发。在登台唱戏之前，尹治耳机里听的还是躁热的摇滚乐。他有1500张国外摇滚碟，远超过京剧唱片。　　　　　　1994年，戏校排《伐东吴》，为了演好太姥爷贯大元最拿手的黄忠，尹治每天5点起床喊嗓。一天练三遍功，如此刻苦排练一年，到正式公演时，一看，台底下上座三成。尹治心里大凉：“我这是干吗呢？”从那一刻，他知道京剧已经失去了起码的界定标准，“东西没有人认了”。　　　　　　1996年，信佛的尹治准备出家，被家人拦下。这一年，他戏校毕业，放弃进团，“我知道，我有很多同学不是不想走，是舍不得，被困住了。我不能让前边这七年困住我后边的三四十年。”他参加了高考，进入中国戏曲学院导演专业。大学二年级的观摩课上，尹治在周围同学火辣的目光中，第一次看懂了自己演的《别姬》。　　　　　　2000年尹治大学毕业，分到中国京剧一团。团长也是原来北京戏校的校长，一心想把他培养成“戏包袱”。但每月490元的工资，一次50元的演出费，让尹治更加失望了，“这样下去非饿死不可。”　　　　　　2002年，在参加完一部电视剧的演出后，尹治正式提出辞职。团长、书记、院长都来劝，尹治只一句，“我想三年之内买房买车，在这儿不可能吧？”领导们听罢只能甩出一句：“这孩子太气人了！”　　　　　　2003年初，农历春节前，尹治接到张国荣打来的电话(张国荣演成年程蝶衣)，感到很突然，自《霸王别姬》后，两人从未联系过。张国荣在电话里说：“这么多年没见，也不知你长成什么样了？”说过了年会来北京，希望届时能见面。年过了，张国荣并没来北京。紧跟着4月1日，传来了张国荣自杀的消息。　　　　　　“现在基本不听戏了，要放下就放得干干净净。”话虽这样说，尹治的影视生涯并没完全离开京剧。他在电视剧《荀慧生》里演梅兰芳，在《雷雨》里演一个唱戏的男旦，目前，在陈凯歌《梅兰芳》剧组负责辅助导演完成剧中戏部分的相关工作。　　　　　　“我对京剧，骨子里是很反叛的。历史将证明一个事物的发展轨迹。”尹治说。　　　　　　“关于继承京剧，我50岁以前有这种想法，就是一定让尹治唱下去，但现在不了。不能用我的思想要求我孩子。”尹培玺说:“什么歌星在体育馆，一演好几万人看，这些事我不知道，不听，听完也当耳旁风。我们这些人在一起说起儿女，发现都一样，他们就跟一个模子里刻出来的似的。我终究不是这个时代的人，我只能赶着追着去适应它，可它不适应我。这时代是他们的。 ★ 　　　　
　　尹治在《梅兰芳》中的戏中戏《梅龙镇》的扮相
　　【转载】黎明《梅兰芳》里竟然让少年程蝶衣做替身 ( 10:30:34) 　　标签：梅兰芳 蝶衣 《霸王别姬》 尹治 杂谈
分类：电影世界 　　　　　　　　　　 　　　　电影《梅兰芳》里，黎明竟然很少有戏曲妆出现，更别说表演了。（海报上倒是出现过）这个成年梅兰芳的演员也太不靠谱了。唯一的一场有身段的还是穿西装和章子怡的《游龙戏凤》，身形也极其的僵硬和死板。青年时代的梅兰芳由余少群扮演，他有一个华丽的亮相。　　　　黎明至少应该争点气，在成年阶段也来完成自己的任务，可是这些段落，竟然都由一个叫做尹治的演员来做替身。可以说黎明是一个名不副实的梅兰芳。　　　　尹治何许人也？可以有那么好的身段和眉眼。但是很显然，导演也不敢给他给特写，因为他真的能演出女娇娥的感觉来，他跟黎明的容貌也有很大的不同。他和余少群把黎明彻底给比下去了。　　　　看过张国荣主演的电影《霸王别姬》的朋友，不知道是否还记得少年程蝶衣，那个时候叫小豆子的表演，他清秀的面庞，也一定让大家记忆犹在。他就是尹治，拍摄《霸王别姬》时，他才13岁。尹治出生在一个五代梨园世家。拍完《霸王别姬》后，他也陆续拍摄了一些电影和电视剧，不过，后来他就去中国戏曲学院上了导演系。去年，他在中央台播出的电视剧《荀慧生》里扮演了梅兰芳，得到观众的认可。　　　　其实，让尹治来完成成年的梅兰芳肯定很合适的，五代梨园的家传肯定能让他胜任，可是。。。。。。　　　　或许是出于商业因素的考虑，黎明扮演了成年的梅兰芳，可是，他在电影中的舞台表演都由尹治完成。这多少对尹治有些不公平。　　　　尹治在张国荣去世那年，接到过张国荣打给他的电话，问他长大了，变成什么样子了。还约好来北京见一面，没想到后来就撒手人寰。　　　　还记得少年程蝶衣吗？那个学戏时老唱错词，嘴巴被戳的鲜血直流的孩子。他叫尹治。　　　　
　　太小气　　而且　　太监像
　　是程蝶衣，不是张国荣--尹治
　　没错，这张也是尹治，瞧那鼻子，怪不得剧组不出来澄请呢。
　　作者：绿色保温杯　回复日期：　20:25:18　
　　　　没错，这张也是尹治，瞧那鼻子，怪不得剧组不出来澄请呢。　　　　===================================　　　　呵呵，你不说我还没注意到，他的鼻子这么有特色。　　　　剧组为什么用了人家当替身不大大方方说出来。　　　　刚才看了一个尹治好友李金雨的博客，才知道是媒体主动爆的。　　　　　　从《霸王别姬》到《梅兰芳》——尹治 ( 12:00:35) 　　标签：梅兰芳 替身 《霸王别姬》 尹治 杂谈
　　.cn/s/blog_4dc61a7f0100btlh.html　　　　　　这段时间，电影〈梅兰芳〉的热映让陈凯歌、章子怡、黎明等导演、演员成了关注度最高的人物。各大媒题纷纷称赞这是一部叫好又叫座的电影，是导演陈凯歌回归文艺片的翻身之作。然而，在这一切光环与荣耀的背后，却有一个“幕后功臣”不容忽视，他就是〈梅兰芳〉中黎明的戏曲表演替身———尹治。　　　　
尹治是我最好的朋友。虽然在多年前他就在〈霸王别姬〉中饰演过小陈蝶衣，后来却一直学习戏曲导演专业。自从2002年在陈家林导演的〈虚云〉中饰演虚云和尚后，才又开始回到影视表演这个圈子。拍摄过多部影视剧。也曾在电视剧〈荀慧生〉中扮演过梅兰芳。这次在陈凯歌导演的电影〈梅兰芳〉中，虽然他仅仅作为黎明的舞台替身出现，然而，他在舞台上的惊艳亮相却给观众留下了极为深刻的印象，但由于商业操作的原因，这些事一直是高度机密，甚至工作现场的工作人员也不知道。对于这些事，尹治一直不太放在心上，当我们这些朋友觉得他就是扮演梅兰芳的最佳人选，却因为商业的原因只能屈居别人的背后而为他感到不平时，他却恪守做人的本分，从不追名逐利或有丝毫抱怨。　　　　
然而，在舞台上夺目的表演还是让人们发现了黎明背后的他。　　　　
今天，拍完戏在重庆休养的我看到了〈重庆时报〉、〈重庆晨报〉对尹治及他在〈梅兰芳〉中作为黎明替身的报道。〈重庆时报〉题为“黎明替身曾与张国荣合演〈霸王别姬〉”，披露了尹治作为黎明舞台替身的内幕。〈重庆晨报〉则报到得更为详细，以标题“黎明替身原来是他”不但讲到尹治作为黎明替身参与〈梅兰芳〉的事，还详细回忆了他当年拍摄〈霸王别姬〉时的一些往事，以及和张国荣的交情等。还配有他与张国荣的合影，以及在〈梅兰芳〉中与章子怡的舞台剧照。　　　　
作为尹治的好朋友，我为他在〈梅兰芳〉中的精彩表现却被忽视感到遗憾，然而，媒体却终将这些秘密披露了出来。看来事实毕竟是事实，有些事情，不管如何隐瞒，它终将会让人们知道的。同样作为一个演员，我深知演艺圈的势利与艰难，但愿上天能给那些有思想，有才华的演员多一些机会，但愿这个圈子多一些真正的“伯乐”，而不仅仅是让那些肤浅的追名逐利者在“表演”。　　　　
相关琏接：　　　　
尹治博客：.cn/nimamani　　
　　感觉不错哦
　　青年梅兰芳的扮演者余少群也很不错，也有戏曲功底。　　　　扮相很漂亮。
　　挺喜欢荀慧生里的几位男旦　　演得挺好
　　当时看霸王别姬的时候我就分不清青年小豆子到底是男还是女
　　作者：我的beibei　回复日期：　21:07:55　
　　　　当时看霸王别姬的时候我就分不清青年小豆子到底是男还是女　　　　
===================================================　　排,强力排~~~~~　　我当时还在想这女娃怎么演的那些全裸的洗澡的洗啊,不是被看光啦,也这么大一孩子了!!!　　看了挺久都还在想到底是男娃还是女娃　　多清秀一小娃娃啊!!!!!
　　刚才又查了一下资料，很多资料上说尹治去演霸王别姬的时候只有13岁，也有一说是16岁。估计应该是挑选他演霸王别姬的时候是13岁，影片1993年上映的时候他是16岁。　　　　13岁的男孩子发育比较晚，声音还比较尖呢，再加上他长相清秀温婉，被误认为成女孩子很正常。
　　看了他的博客，发现八成是关于佛教的，而且他似乎是皈依过上师的，难怪懂藏语啊~~~~　　而且还喜欢摇滚，感觉就是世界上的另一个我，呵呵，被人称作“爱好广泛”类型的。　　当年看《荀慧生》就想，要是拍《梅兰芳》就该请他来演，可惜啊，商业化耽误人啊！　　不过私以为……他演的梅老板还是有点娘的……勿拍，但那种一颦一笑皆是风情的感觉已经是非常强的了。
　　　　期待尹治版的《梅兰芳》，哪怕电视剧也行。　　　　PS:陈凯歌做人方面真不如张艺谋，同样是被迫“作假”，张艺谋做人就比较“正”，在奥运开幕第二天就主动揭露了假唱国歌的事，还给真唱的小女孩一个公道；而陈凯歌这剧组从电影公映到现在，不仅从不提替身这事，媒体爆出了他们还禁声至今，不给幕后功臣一个说法，真不地道。　　　　　　　　　　　　　　
　　而且在片尾演员名单里，尹治的名字都给打错了，打成了“尹志”。就是排在“参演人员”第一个的。不知道是无心之过，还是真的不想让人家知道尹治做了替身。　　　　《梅兰芳》里还有一个熟人，那就是费洋，当年在《霸王别姬》里演小石头的那个，出现的镜头是孙红雷很落魄的在北京看戏，那个演戏演的不好被孙红雷骂的旦角。
　　我倒是想看看内个小小豆子　　　　当时惊艳啊 　　　　感觉怎么找的到跟张国荣这么像的小孩
　　楼主姐姐，你是小豆子现在的老婆吧～
　　相对而言，确实觉得他还比较合适。　　余少群太媚了。　　　　梅兰芳扮上之后静态一般，但一动起来那绝对是顾盼生姿，而且是大家闺秀的风范，不是小家碧玉式的妩媚。余少群太艳太媚。
　　没办法,有的时候,为了商业利益,就是要这样的.　　　　就好比色戒,虽然梁哥哥演的很好,但我还是认为,如果冯远征来演易先生,会更神形兼备.
　　作者：obladioblada　回复日期：　9:56:04　
　　　　楼主姐姐，你是小豆子现在的老婆吧～　　　　===================================　　　　哈哈哈哈,我不是,你这样说,我老公会来揍你的
　　小豆子小时候可真好看
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规