向左走向右走读后感
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向左走向右走读后感
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　　向左走向右走（一）　　一直都很喜欢几米的作品，无论是《我的错都是大人的错》还是《地下铁》，单纯青春的故事中都隐含着令人深思的深刻内涵。《向左走，向右走》是我至今为止最欣赏的一本书，唯美的情节，唯美的画面，唯美的文字，读来那么地扣人心弦，那么地撩动人心。用细腻而流畅的线条，清丽而绚烂的色彩，简单而诗话的语言，试图给我们展示一个世界&&　　曾经有一个传说，听来让人格外怅然，在上苍造人的时候，原本完整的一个灵魂被一分为二，成为了滚滚红尘中的一员。于是，每个来到这世上的人，都会倍感孤独，终身寻寻觅觅，去寻找自己的另一半，与他合二为一，才趋于完整，灵魂才逐渐完好。而终身无法相遇的两个人，即使身边不乏陪伴的人，但是，这又如何，始终如同左手失去了右手一般，永远只会莫名遗憾。　　他们彼此深信是瞬间进发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽&&那年的冬天特别寒冷，整个城市笼罩在阴湿的雨里。灰蒙蒙的天空，迟迟见不着阳光，让人感到莫名的沮丧，常常走在街上就有一种落泪的冲动&&这就是《向左走，向右走》的开头，唯美的文字，如同铁锤一般，狠狠地砸在心头上，然后狠狠地被打动了。因为习惯，他一直向右走，她一直向左走，明明相爱，老天却不肯多给一点缘分。她和他的距离，永远停留在0.01公分之外，即使在人群中已经靠的很近，却终究擦肩而过。伸手就可以触及那世俗而温暖的幸福，但是他们没有这样做，并不是已经拥有爱，只是他们太忠于自己的感情，不肯放弃，宁肯固执的抓紧手中那串无法破解的密码，一遍遍的去猜，一遍遍去等待，相信冥冥中缘分的安排。可是望断天涯，衣带渐宽，纵有千种风情，更与何人说？　　在城市中，忙碌的人群中，习惯看着相同的景物，走着相同的路线，到达同样的目的地，习惯让人的生活不再变化，也让人错过许多东西。想想我们，每天上课、下课，走的路线不正是都一样吗？像迷宫般的城市，我们都少了停下来观看世界的悠然闲适，每天走着同样熟悉的道路，跨着一样大的步伐，难得因为路上有了积水，才大步的向前跨，之后，又是一样了。其实故事中的情节，不正是生活中的写照吗？人们总是自以为习惯性的做很多事情，因为是习惯，所以没有人敢去打破，也因为是习惯，每个人很任命似的继续习惯着。每天早上，大家很习惯的起床，准备上班、上课。坐校车，大家习惯性的把书拿出来念；到办公室，大家很习惯的把计算机打开，从来没有人会想停下来，看看不一样的世界，打破习惯一下。　　何不找一天空闲，把我们所有的习惯都颠覆一下，早上起床，先不管闹钟里的指针走到哪里，先泡一杯牛奶，静静的坐在窗前，看着窗外的景色，今天的风吹的好大，树上居然有鸟儿在筑巢，路上的行人形形色色，有的人走的步伐好大，有的小朋友会边走边跳，有的人走路头都低低的，真替他捏了一把冷汗，怕他撞到东西。只要短短的时间，就会发现，平时没有注意到的事情，原来这么有趣。习惯不再是牵绊你的东西，原来它也可以被改变，这么一来，也为生活添了几分色彩。　　习惯，是可以被改变的，如果偶尔改变一下习惯，可以使生活变得更多姿多彩，何尝不尝试一下呢？　　每一天，习惯性快步走在路上，不再东张西望，不会为谁驻足回首，如风般在人群里穿梭。如果习惯让我们相遇，就让我们相爱，如果习惯让我们分离，就让我们彼此祝福吧。我相信你一直就站在这世界某一个角落，默默地行走。我知道我们喜欢着同一种颜色，同一首歌，连发呆的姿势都那么相似。我们都在阳光下凝视自己的手指，摆出各种的手势，孤独得喃喃自语&&　　向左走向右走读后感（二）　　不知大家有没有看过《向左走向右走》这个故事讲述的是：他（沈世涛）和她（崔乐平）都信在城市郊区的一栋旧公寓大楼里，每次了门她总是习惯性的向左走，他总习惯向右走，他不曾遇到她。直到有一天，他们相遇了，就像失散多年的恋人，度过了一个快乐甜蜜的下午。　　但是人生总有意外，他们分手时留下惟一的线索&电话号码，却被雨水浸泡的难以辩认。他们只好等待，她还是习惯性的向左走，他还是习惯性的向右走。虽然他们在同一栋楼里比邻而居，逗过同一个小孩子，喂过同一只流浪猫，在熙熙攘攘的人群里有很多次擦肩而过&&却始终都没见到对方。　　终于在圣诞前夜，他和她决定离开这个荒寒的城市，到一个阳光灿烂的地方去旅行。满天分雪中他们再一次相遇了&&于是，在圣诞夜的灯火中我们看到了他们拥抱的身影&&　　我被《向左走向右走》中的那种淡啖的所打动，她和他是都市里的平行线，在拥挤的大街上怀揣着最美好的幻想，却意是因为各自坚持的习惯而一再错过。两个主人公的命运，被作者几米安排到繁华都市的氛围中，弥漫着一股身不由已的悲哀，然而又随时闪动着不甘泯来的希望。看到她和他在人群中一再寻找却又一再错过的孤独身影时，不禁悚然心惊：就像生活在都市丛林中的我们，寻找不到便一直孤单下去吗？作者几米给他的人手一个美联社好的结局，他让他们相遇了，他让所有的追寻和寂寞都成为幸福的前奏。　　在远离的时代，一切变得那么现实，简单和程式化，或许我们要问爱情依旧美丽吗？还依旧让我们感动吗？《向左走向右走》，小心翼翼地唤回我们心中仅存的一丝感动。我们需要感动，在迷宫般的城市里对搞莫名的寂寞，在追寻的巧合和错过中继续爱情的舞会。内心有爱的人都会有温暖的结局，不是吗？　　希望大家看看这总电视剧真的很好看。　　向左走向右走读后感（三）　　原本我是不怎么喜欢读漫画的，但是有一本书我却对它情有独钟。那就是台湾漫画家几米的《向左走向右走》。　　第一次接触《向左走向右走》是在高中的时候，那个时候很喜欢看电视，星期六，星期天的时候我喜欢自己呆在家里看整天的电视。不管有多么紧，都要看看电视才有精神。　　刚看电视的时候，觉得总是有种特别的东西打动了我，让自己无法控制自己的情感。很为故事里面的主人公感到担心，担心他们会因为方向的不同而与一分纯真的爱情失之交臂。总会因为他们的方向不同而感到失望。但是，还没有到那种有&想哭的感觉&的时候。　　有一天去逛书店，偶然看见了几米的漫画《向左走向右走》这本书，自己虽然在这之前接触过了它，()但是书却是没有看过的。于是便买了下来。　　故事的开始依然是那样，不过比电影要简单的多。开始还是&他习惯往左走，而她却习惯往右走&。于是便开始慢慢的溶入故事的情节中去，似乎自己就是故事中的那个他，我习惯往左，而我身边一定就会有个人是在往右的。他们就是在这样的故事中不断向左和向右，而不曾相遇。或许就是所谓的缘分，他们在一个偶然的机会两个人在公园相遇了。一见如故，就像分别多年的恋人。很开心的度过了一个下午。在傍晚的时候，忽然下雨了，于是两人分别留下电话号码，就匆匆分别。依然是一个向左，一个向右。那时他们都还不知道对方就是在自己隔壁的房子中的人。　　苍天弄人，两个人留下的电话号码都被雨水弄湿了，字迹模糊不清。于是两个人按照模糊的字迹开始拨打电话，但是都得不到满意的结果。他们在那天过后，依然是一个向左，一个向右。都在同一个地方经过，都看到同样的东西，甚至都逗过同一个小孩，都喂过同一只小狗。当然去过那个昔日的公园。但是公园却被拆除，说是要修大楼。于是两个人唯一的地点都没有了。而他们却依然是一个向左，一个向右。　　两人在极度失望的情况下，都作了一个决定&&便是去度假。都是在同一天，走出自己的家门。依然是一个向左，一个向右。　　书的结尾说：又是一个新年的到来，大家都在广场上倒数迎接新年。阳台上的花又发芽了，但是两间房屋中间却多了一个洞。说，春天到了，一切都开始生长了。　　我始终不明白书的最后是什么意思，也许是两个人在一起了。又或许两个人没有在一起。但是我内心是很希望他们在一起的。因为自己很不喜欢那种缺陷的东西。也许就是那种希望什么事情都完美的心影响了自己。才会产生这种想法。譬如在高中的时候学过《米诺斯的维纳斯》一样，我不希望维纳斯是断臂的。所以我不喜欢读《米诺斯的维纳斯》。　　也许在我们的生活中多一次回眸，就会得到不同的结果，但是他们依然自己的方式而生活。一个向左，一个向右。　　或许在简单的东西和内容中有的人不会得到什么启示，但是我却真的很喜欢这书和这个故事。简单的东西，很明了。很希望这个世界都会很简单，不再有虚幻的，虚伪的，不真实的东西。也许这种想法本来就是一种不现实的想法，但是，这就是我真正的想法。　　其实忘记了告诉大家。我最后还是有一种想哭的感觉。
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请问电视剧《向左走向右走》里面的全部插曲叫什么名字啊
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孙燕姿唱的~
孙燕姿唱的~
插曲有梁静茹的《Fly away》《勇气》《我喜欢》《不想睡》、梁静茹和品冠的《明明很爱你》、刘若英的《当爱在靠近》光良的《第一次》《童话》……
向左走向右走的相关知识
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出门在外也不愁向右走的母亲，为什么有个向左走的女儿_百度知道
向右走的母亲，为什么有个向左走的女儿
提问者采纳
她是人到中年的父母辛苦求来的独生女儿。父母皆是再婚之人，相逢时已不年轻，加上母亲有不孕史，因此母亲在四十四岁时能够安然诞下她本身就是个曲折传奇。 这样的孩子，在一般人的想象中，自然会是父母的掌上明珠，在百般呵护、万千宠爱中幸福地长大。 但这个名叫胡因梦，长大后集演员、作家、翻译者，“身心灵”的探索者和治疗者等身份于一身的女人，她的童年生活却经历了许多“非言语能道尽”的痛苦。其痛苦源头，来自于父母不幸的婚姻，以及她与母亲纠缠几十年的束缚与叛逆、爱恨交加的母女关系。 在胡因梦的自传《生命的不可思议》中，她对父母有这样的描述：“他们的心性不同，人生观不同，对人的态度不同，心理的需求不同。譬如父亲好面子，母亲实际；父亲被动，母亲主动；父亲寡言，母亲善道；父亲感性，母亲理性。”母亲的性格中有很强的掌控倾向，对物质有强烈的占有欲，而父亲对面子和尊严的需求总是远远超过金钱和物质。 无论在长相、气质还是心性上，胡因梦都和父亲比较相像。她与父亲之间，“似乎不需要太多的适应和学习，很自然地，我生下来就是他这一世最宠爱的独生女儿，他则是我童年所有的美感、爱与安全的源头。” 因此，父亲在家或不在家，胡因梦的境遇就有了云泥之别。自胡因梦四岁起，父母关系失和，父亲就开始常年待在台北，很少回台中的家；除了家中老佣人陪伴，孤独是胡因梦小时不得不面对的生命情境。不仅如此，母亲还将她对父亲的不满，对家庭生活的失意，对生活的不安全感，全部发泄到胡因梦的身上。 她忘不了，母亲总是不断对自己抱怨父亲的无能和自卑。胡因梦的父亲虽是立委，却早早地看淡仕途，转而将兴趣转向园艺和围棋，并结交了许多有同好的朋友。这让拜金和现实的母亲非常不满。 她忘不了，自她上小学后，母亲又将对父亲的不满迁怒到她身上，嫌弃她与父亲一样无能、没用。并时常将胡因梦与她的小伙伴们比较，夸她的同学、朋友如何头脑聪明，伶俐能干，相比之下，胡因梦就是个傻瓜。 孩子的心总是柔软易感的。当听大人念安徒生童话《卖火柴的小女孩》时，当和一起玩游戏的小伙伴分别时，胡因梦都会难过得流泪。这本是需要父母加以呵护的情感幼芽，但这小小人儿的多愁善感却勾起了胡因梦母亲内心深处的生存恐惧，于是，一有机会，就向女儿灌输一些自我保护的观念和危机意识。而这些提醒和警告，对孩子来说，则意味着“否定、批评和唠叨”。因此，在胡因梦的记忆中，“从小我就觉得母亲不接纳我，我总瞥见她用一对凌厉的双眼盯着我，看看我有没有犯她所谓的错。” 就这样，本应是孩子安全感源头的母亲却成了孩子恐惧的对象。念初中时，父亲彻底从家中搬出去。想到从此要真的和母亲相依为命，胡因梦竟然萌生了自杀的念头。 这样的童年境遇，令人唏嘘。 透视胡因梦和母亲的关系，可以看到，她的母亲在养育她的过程中，几乎触碰了所有的教子禁忌。 作为母亲，她没有培育维护一个亲密和睦的夫妻关系，给女儿一个温暖的家。 作为母亲，她心中没有爱，既不懂得爱别人，也不懂得爱自己。让女儿在缺乏母爱的情感沙漠中长大。 作为母亲，她没有无条件地接纳和认可女儿，相反却不断地挑剔和否定女儿，不断地给女儿制造心理挫折。 作为母亲，她没有给予孩子最需要的安全感，却将自己对人生的恐惧和焦虑投射到女儿身上。 最重要的是，作为母亲，她自己并没有为女儿树立一个可以效仿的榜样。她从未走上社会自食其力，一生将光阴浪费在牌桌和对人生的恐惧、抱怨上。 曾有人说，“上帝不能亲自到每家，于是他创造了母亲。”但并不是所有的母亲都配得上如此崇高、美好的赞誉。不错，母亲十月怀胎，孕育生命。但如果不能给孩子温暖的怀抱，无私的爱，有力的支撑，合理而不求回报的期待，自由而无惧的天地，那么，这样的女人则不堪担当母职。 但在这个世界上，很多女人就这样在蒙昧状态下，做了母亲，视孩子为自己的附属物，并且以孝悌之道，掌控孩子的生活。结果，却将孩子的心从自己的身边越推越远。 回顾与母亲的关系，胡因梦自己也不由得感叹：“心理分析说得真是正确，总是向右走的母亲，一定有个向左走的女儿。” 母亲的训诫、抱怨和警示，非但没有起到她想要的效果，还在胡因梦身上造成了反弹和叛逆。 她是十项全能的卫理女中高材生，最终却选择从辅仁大学德文系退学，走上了演艺之路。 她没有如母亲所愿，嫁给一个外交官或政客，她与著名作家李敖的短暂婚姻曾经备受争议，掀起轩然大波。 她成名后，所有收入都交由母亲掌控，但依然没有减轻母亲对金钱的欲望，这让她起了反感，开始大量捐献，令母亲愤怒不已。 三十五岁那年，她不顾母亲的质疑，听从内心的召唤，决定从此不再为金钱工作，结束从事了十五年的演艺工作，专事有关“身心灵”的探索和写作。 四十多岁时，她未婚生女，做了单身母亲。 …… 她仿佛一辈子都在为摆脱母亲的负面精神影响而努力，在对供互垛就艹脚讹协番茅母亲的叛逆中艰难成长。 她庆幸自己终究没有“陷入自怜、自欺和自毁，学会了以正确的态度面对和承担各种因缘和合的过程和结果。”成为了集美貌和智慧于一身、影响整个华语圈的女人。 从世俗眼光看，胡因梦的人生单是惊鸿一瞥，就足以叫人惊艳。自二十岁出演《云深不知处》，此后陆续出演四十余部电影。三十五岁那年，又翩然转身，首度将克里希那穆提的教诲引介到台湾，自此投入直指生命本质的事业。 但这个在事业上做得风生水起的女子，她幸福吗？ 这个曾对家中的老佣人说过“我恨妈妈”，并在心里宣誓“长大之后一定要复仇雪耻”的女孩，虽然在母亲临终前母女俩达成了内心的和解，但她童年遭受的心灵创伤真的被抚平了吗？她的内心一隅是否还藏着那个总是担惊受怕的小女孩？她结束演艺工作，投身“身心灵”的知性之旅，是不是也是一种自我救赎呢？(池雨花)
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出门在外也不愁这个周末在上海，我只想和你“向左走向右走”_iWeekly周末画报-爱微帮
&& &&& 这个周末在上海，我只想和你“向左走向右走…
一男一女住在同一幢大厦，只因为每天出门时一个习惯向左走，一个习惯向右走而错过对方，终于浪漫邂逅却又突然杳无音讯，陷入寂寞等待的爱情童话。点击观看《向左走向右走》音乐剧预告《向左走向右走》描述了一个寂寞的城市，一对比邻而居却从不相识的寂寞男女，因为「她」出门一定向左走，而「他」却总是向右走…有一天他们终于相遇并一见钟情，&但一场大雨让两人匆促分手，留下的电话号码也因为雨水而模糊不可辨认，因此一度握在手中的幸福风筝又断了线。《向左走向右走》是诗人导演黎焕雄、横跨剧场与流行的音乐人陈建骐继《地下铁》、《幸运儿》后，第三度改编超人气插画家幾米作品的音乐剧。《向左走向右走》不走百老汇路线，而是从幾米绘本开展，剧情、对白、音乐和多媒体画面堆栈映衬，独创诗意视觉的音乐剧风格。▲王大文和魏如萱新版《向左走向右走》的组合──饰演翻译家L的魏如萱和饰演音乐家R王大文，都是深受年轻观众喜爱，兼具创作才华与演唱实力的歌手。对于演出舞台剧，魏如萱显得驾轻就熟，除了曾演出2008年版《向左走向右走》的天气小姐W外，三度加演的《地下铁》也由她接任陈绮贞的角色，出饰新一代的盲女。颠覆观众对《向左走向右走》绘本中女主角的印象，魏如萱将以调皮、古怪的特质融入人物性格。iWeekly也专访了这次《向左走向右走》主角“离开小姐”扮演者魏如萱。&Q:iWeeklyA：魏如萱唱作人/电台DJ/演员/广告歌手，从团体到单飞；从电台主持人到演员；从独立音乐到广告歌手再到流行音乐，时而甜美、时而感性，嗓音声线极富如戏剧的多变化性的她，将声音的独特性存放在她的音乐作品中，让人时而拥抱幸福、时而享受狐独与寂寞。&&Q：《向左走向右走》演到第四个版本，你参演了三个，演主角已经是第二个版本，为什么却曾说比较喜欢之前饰演的那个配角，而不是主角L离开小姐？A：我在第二版里演了配角W。第一个版本没有W这个角色，第二个版本导演特别为我量身定做了这个角色，其实是几米另一个绘本里的人物，像是从那里跑出来的人，一个活在自己世界里面的外星人，所以我爱死这个角色了。一开始不想演离开小姐，是因为前两版主演许茹芸和张钧宁都是很温柔的，我就一直以为这个角色一定是要温柔才可以演，后来发现其实不用，我也可以用我自己的方式来诠释温柔。最初连陈建骐都不相信我可以演，但后来制作人和导演征求几米的意见，他觉得我可以演啊，如果我可以把她演得像夏宇一样。大家都知道夏宇是个诗人，像是一个有点疯狂的女生，爆炸头，如果允许我演成那样那么我可以，因为我爱她。他们没有限制我太多，让我按照自己的方式发挥，但这个角色也还是有很多愁善感的部分，所以曾经一度排演完回家还会一直哭。&Q：第三版里你和蔡旻佑合作，现在换了新的男主角王大文，有什么不一样的感觉？A：换一个男主角其实蛮难过的，有点像分手，我们像是很好的战友共同演出那么多场，有很好的默契，现在要重新适应大文的拍子和节奏，是很不一样的。新的版本也有做一些台词的微调，王大文、王若琳两个新主演的加入，就像一瓶新的香水，它们不是我一开始闻的味道，但是我正在适应这种新的香味。Q：《向左走向右走》从绘本故事到改编电影，再到长演的音乐剧，也算是一个比较经典的IP了，那么你认为音乐剧给这个故事带来的最大创造性空间在哪里？A：音乐剧很好玩的一个部分是，你进到剧场，后面有一个很大的背景，等于是把一本手上的书在你面前变成一本巨大的立体书，里面的人和背景组成很奇妙的画面，像4D电影可以让人身临其境，那音乐剧至少是3D吧，冲击感是很强烈的。它不像电影会有很多近的面部镜头，而会有很多肢体，比如我们会一起跳舞，音乐、台词和声音，共同把一个立体的故事书、绘本演给你看。电影拍摄时可能会演五次，把最好的一次剪下来给你看，音乐剧在这点上也不同。今天一个呼吸不一样，停顿的点不一样，这场演的就是很不一样的，甚至那天你吃的便当、外面的天气，都会对演出最后的呈现产生影响。Q：你做了多年的唱作人、电台DJ，也出书，也出演影视剧和音乐剧，可以说是全能跨界，怎样平衡这么多方向上的发展？各个职业又给你带来什么不同的体验？A：我就是一个很容易分心的人，做很多事可能就会三分钟，觉得不好玩就去玩别的。比如我在家里刷牙的时候，会突然想去客厅拿东西，脑袋永远停不下来，每天只要一睡觉，就会有很多梦。好像做了很多事，但这些事我都当作是好玩的事，没有当成工作，如果都当成工作的话，那我会很累很累很累。每天去电台上班两个小时，那两个小时多么快乐。它是个很好的平台，对于我自己是个歌手来说，可以常常偷放自己的歌。（笑）我倒没觉得电台DJ是很复古的职业，它像是一个很重要的陪伴，即使我到不同的城市，比如上个月有去芬兰，到了一个新的地方，我就想打开当地的电台来听，你会有一种很生活化的感觉，知道当地流行的歌，人们说话的口气。听我的节目的很多是在念书的学生，就会有一个声音陪伴他，还有很多是夜市开着广播，计程车司机也会听。今年已经是我当DJ第十二年了，碰到有些人都会跟我说，我大学时都有听你的节目，陪伴我度过很长一段时间，我就会很感动。而最近去芬兰录制新专辑，是和我很喜欢的Husky&Rescue合作为新专辑录音，去了一段时间我也在那里又写了一些歌。作为唱作人来说是很敏感的，到不同的地方就会抓到漂浮在半空中的灵感，我觉得半空中有很多胶囊，在《言花》那本书里写到过。我常常觉得不认识的陌生人会在想我想的事情，那个人的新歌为什么我觉得很耳熟，不是我上次洗澡时想到的吗？怎么被你想到了。这个世界很特别，人与人之间常常会有这种共同的频率，而灵感的胶囊就是看谁先抢到。当然这是我自己的想象啦。&Q：那么作为演员呢，演电影、电视剧和演舞台剧又有什么不同？A：相同的地方是我要尽量保持自然，不可以像是在演戏。好的演员当然可以很快分别，这个是我，这个是角色，但我不可以，所以每个角色里我自己的成分都会多一点点。但我遇到的每个导演都会给我更大的空间，当然我也会对角色做功课。而不一样的就是影视剧是跳着拍、不按顺序，舞台剧则需要一气呵成，所以我们之前都在一直一直排练，表演方式不同，但是可以在一个角色的限制里一直玩，一直尝试很多平常看不到的自己，像是有一个很正常的理由去当神经病，这样大家不会觉得我奇怪！&Q：今年你也参加不少次内地音乐节，有什么感受？将来会做更多内地的演出吗？A：音乐节我主要参加草莓，感觉他们的团队很专业，一个人可以做非常多的事，规划很好。而每次上台表演，在舞台上看到台下观众都觉得，在大陆演出还是比较少比较难得见一面，他们都会一直拍照想装下来你的样子，或是非常认真地在听，耳朵百分之百打开听你说的每句话，我在台上能感觉得到，就很想把更多的自己、最好的状态给他们。但音乐节演出往往只有45分钟，所以我也一直想来做自己的演唱会。这几天我和陈建骐老师也有被问到这个问题，我今年10月会发新专辑，可能2017年有这个计划来内地巡演。Q：无论是你演出的《向左走向右走》，还是提到的捕捉漂浮在半空中的胶囊，都充满了偶然和缘分，那么你是怎么看待偶然和缘分的呢？A：我想我们会遇见，一定是我们生活上有很多共同的喜好，平时都不知道，但你看到那个人就会有好感，就会喜欢他，就会慢慢地靠近。我觉得会遇见的就一定会遇见，在遇见里默默地交换一些东西，互相影响。以前我会因为他人的离开而不开心，现在却觉得要在那样的痛苦和快乐里寻找到平衡，才是面对偶然和缘分的方式。演出信息演出剧场：上海文化广场演出时间：&-&演出票价：80/180/280/380元
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