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《民兵葛二蛋》——屌丝逆袭兼复仇，那些靠谱的和不着调的
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《民兵葛二蛋》从一开始就把“小流氓”葛二蛋扔到一个深不见底的泥坑里，全村人被屠杀，叛徒逍遥逃遁。葛二蛋身负血海深仇，从一个小流氓变成一个有追求的小流氓，他的追求就是找叛徒外加报仇。可是葛二蛋还来不及报仇，就面临着生存的问题，他在城市里犯了命案，杀了公务员，还被全城通缉。他必须逃跑，于是他跑到乡下，投靠未过门的官二代老婆，可惜老婆看不起他，毕竟他只是个古惑仔兼屌丝。他依靠乡村生活本能，将流氓习性发扬光大，依次搞定小舅子、岳父、上级领导，最为重要的是，他在城市里有麦子这样一个做人民公仆的靠山。有关系，好办事。他平步青云，不仅成功上位，还成功抱得美人归，还成功复仇。
复仇的故事，总是很悲剧。屌丝逆袭的故事，总是很喜剧。
悲剧的洪流和喜剧的涓涓细流相汇聚，居然有了灿烂激荡，五彩炫目的浪花。
葛二蛋的真正悲剧在于，哈姆雷特式的艰难抉择，他苦苦寻找的屠村叛徒，竟然是他的亲生父亲。他的弑父情结源自于他的成长，他的屌丝逆袭的方式是如同破茧而出的蝴蝶，世界在他面前都变小了，而他的父亲却是无知自私的小农意识，只有除掉父亲，他才能真正成长。
葛二蛋的喜剧也在于他的成长，他不断的结交新的朋友，新的同志，开阔了新的工作领域，新的工作成绩，还包括各种艳遇，各种慢慢变好的趋势。
将悲剧和喜剧结合，历来有之，卓别林擅长，周星驰也擅长，笑中有泪，谁都不会拒绝。
还有很靠谱的就是演员的表演，黄渤延续了呲牙咧嘴的调侃和搞笑，大部分时间都是自然淳朴。台词和段子接地气，有人味儿，有浓浓的土地的味道，这很难得。
以上都是那些靠谱的，而以下都是那些不着调的。
几个配角的设置都是为了配合主角的形象，失真的严重。比如麦子，比如苗子，麦子像是专程为了塑造葛二蛋才变坏的，悲剧人生的塑造有些无厘头和无来由，无端端的变得凶恶残暴，靠自己的努力和凶狠当上了县公安局长，却被一个小混混逆袭，说起来颇为传奇。苗子也为了配合葛二蛋，嫁给异党分子，瞬间利落和精明起来，可是农民阶级出身她，却不全心全意为人民服务，成为专政政党的走狗，这样的角色本身就挺悲剧。
配角的失真严重影响了主角形象的塑造，可观众只需要看个乐呵就行了。不过这些不着调的配角，真的如划过天际的流星一样，被大家迅速忘记。
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--------------------山原来是这个样子呀！楼主
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《呼市的二蛋》第二集屌丝酒吧泡美女赠香车
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泰囧大卖《葛二蛋》热播 编剧束焕谈喜剧丁丁 一夜成屌丝
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导读:编剧束焕岁末年初，电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰》)历史性地冲破12亿票房大关，成为中国影史上又一个里程碑；小荧屏里，抗日喜剧《民兵葛二蛋》在各大卫视收获不俗口碑。同期，央视春晚[微博]又迎来一年一度的热炒季。 这三件事本没什么关联，但因一
编剧束焕岁末年初，电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰》)历史性地冲破12亿票房大关，成为中国影史上又一个里程碑；小荧屏里，抗日喜剧《民兵葛二蛋》在各大卫视收获不俗口碑。同期，央视春晚[微博]又迎来一年一度的热炒季。这三件事本没什么关联，但因一个名字而联系在一起——束焕，《泰囧》的编剧、《民兵葛二蛋》的编剧、春晚小品的编剧。采访前两天，束焕编剧的春晚小品《越跳越好》刚排练完，受到不少业内好评。束焕说自己2012年末是“三喜临门”：《泰囧》大火，《民兵葛二蛋》热播，春晚小品受认可，创作的三个面向均拿出了亮眼的成绩单。文艺家庭的喜剧传承9岁到18岁在重庆度过的少年时光，是他对喜剧产生浓厚兴趣的起点。以他这个异乡人的眼光看，重庆这个城市很有意思。束焕看上去实在不像一个搞喜剧的人。梳着大背头，架一副金属眼镜，看上去分明就是一位大学教师(他确实也是中央戏剧学院戏文系的老师)。束焕说，“写喜剧的人一般都不苟言笑。”接着又说，“搞喜剧的还有一个特点，就是长得比较难看。因为上学的时候女孩都不会因为你的长相接近你。”自嘲的时候完全不动声色，仅在嘴角流露出一丝不易察觉的微笑。他眼眉细长，眼帘自然地低下来，肉乎的脸盘下面垂着厚厚的双下巴，松垮的黑衬衫罩着没什么线条的身躯，散发出平静而散漫的气场。束焕出生于新疆石河子。他的父亲，电视剧导演束一德，当时是农八师文工团的文艺兵，1982年调入重庆任导演，拍摄了《傻儿师长》《山城棒棒军》等至今仍被重庆和四川观众津津乐道的川渝方言喜剧。其实父亲拍出这两部喜剧是在九十年代初，那时束焕已考上中央戏剧学院戏文系。于是他从刚上大学便开始接触喜剧样式，后来便沿着这条一直走下来。但其实，9岁到18岁在重庆度过的少年时光，才是他对喜剧产生浓厚兴趣的起点。以他这个异乡人的眼光看，重庆这个城市很有意思。“重庆话本身就有喜剧性，重庆人天生具有喜剧性格，敢于自嘲，把自己放得很低，但又打不垮。”他写《民兵葛二蛋》，葛二蛋就是照着重庆人的性格来写的。结果男主角找来黄渤[微博]，改成一口地道青岛话，“好在山东人的性格也挺冲。”父亲束一德不是四川人，却在《傻儿师长》和《山城棒棒军》中描绘出鲜活的川渝老百姓性格。他拍戏时，束焕也经常去探班，“主要是看他们打麻将。”他甚至还在《山城棒棒军》里跑过龙套。几分遗传，几分耳濡目染，他逐渐养成了观察人的习惯，大脑总是闲不下来，看见一个人，就不由自主地开始揣测对方的生活背景和性格特征，甚至添油加醋地编故事，这几乎成了他的职业习惯。采访期间，当他得知记者是四川人后，用流利的四川话跟记者交流了一会儿，便很自然地“采访”起记者来，家乡、学校，工作 问题接二连三，越说越远，终于在角色严重对调的时候，被记者拉回主题。甚至在摄影师为他拍照时，他还不忘关心记者过年回家的问题。也许采访结束后，他已经在脑海中画了一幅川籍女记者的素描。好喜剧的标准如果说父亲是他的喜剧启蒙老师，梁左则是他喜剧创作生涯中的第一个导师。束焕真正开始剧本创作是在大三，被导演系的同学“忽悠”着写电视剧，但正式拍出来的作是《我爱我家》。那时是1993年，他21岁。如果说父亲是他的喜剧启蒙老师，梁左则是他喜剧创作生涯中的第一个导师。他跟着梁左写《我爱我家》，一开始写得很生涩。“我看了梁左改完的剧本，跟我的原剧本一对比，几乎每个字都改了。”梁左的剧本让他很吃惊，“特别像相声剧本，没有任何舞台形式，全是对话，但是特别有画面感，每个人都如在眼前，说话方式都不一样，性格写得好，非常了不起。”束焕认为，梁左的幽默在于独特的逻辑。“比如他写：有人组建了一个小小侦缉队，全是70岁老太太，专抓。他会说，这么老了还在抓，被她们抓住的得是多老的，这么老的抓住之后还能得好吗？”他也很喜欢梁左言简意赅的台词。他小时候看了很多日本影视剧，台词多是话短意长，给他留下了深刻印象，而梁左的剧本与此不谋而合。通过梁左，束焕确立了“好喜剧”的标准。1999年，他开始为凤凰卫视[微博]的栏目剧《老窦一家亲》做总编剧。这个26岁的总编剧当时面临着巨大的压力。通常的情况是，明天要拍一集戏，所有演员都准备好，今天才开始写剧本。他在里屋码字，外边坐着副导演、服装师、道具师，一屋子人等着他。他写两页纸，陈述一下策划方案，外面才开始打电话联系参演嘉宾。当时的束焕资历尚浅，没人把他当总编剧，因而决策总是被，有时候副导演刚联系完，这个人物就取消了，他只好重写。2000年，他成为情景喜剧《旅“奥”一家人》的编剧。那是在做的一个奥运栏目剧，演员都是当时的大牌，徐静蕾、郭冬临、文兴宇等等。作为该剧惟一一位编剧，他在住着最好的酒店，隔壁是网球明星达文·波特。但他基本没出去看过比赛，每天都在写剧本。“那个更，你必须疯狂地写，实在写不出来，他们大不了推迟一天录。”后来导演看见他快累趴了，就告诉他：“束焕，我只要你再活十天就行，还剩十集。”后来他每天从夜里一两点写到早上六点钟交活，每天凌晨四五点的时候，他总在餐厅里走来走去琢磨剧本，最后跟酒店里准备早餐的印度侍者都混熟了。这些早期创作实践充满了自尊心和时间的双重压力，却也让束焕的编剧基本功得到了很大锻炼。他通过这些训练建立起了明确的结构意识，也逐渐养成了一个习惯：绝不因为自己没有写作状态就不写作。“状态是逼出来的。”2009年开始创作《民兵葛二蛋》的时候，他已经常成熟的编剧了。除了影视剧，他的作品列还有春晚小品。他从2008年开始为春节联欢晚会创作小品，此后每年都上。蔡明[微博]主演的《欢迎你》《新房》《》都是他的作品。蔡明是束焕的死党，也是《泰囧》另一编剧丁丁的母亲。束焕称只给蔡明写春晚小品，“要不是她我就不干这事了。”今年他的新作讲述中老年人跳广场舞，也就是重庆话说的“坝坝舞”，由蔡明和潘长江[微博]主演。《泰囧》是规范的商业产品徐峥[微博]和束焕对喜剧有着一致认识：喜剧是成熟类型，要严格遵守喜剧的创作规律。“很多导演一聊，会觉得他想说的东西太多，表达欲太强，而徐峥目标很明确，就想做喜剧。”束焕和徐峥是老友。他俩的得从刘仪伟说起。束焕先认识了刘仪伟，刘也是四川人，两个老乡一见如故，于是刘仪伟提议成立了工作室。2006年，束刘二人合作写出了《爱情呼叫转移》，这也让束焕结识了男主角徐峥。徐峥的创作跟束焕不谋而合。束焕打了个比方：“两人决定一起种一棵梨树，然后自然会讨论怎么把这棵梨树种好。但你要老是刨根问底地问‘我们为什么不种苹果树’，就没法合作了。我跟徐峥就属于明确地要在一块儿种梨树。我们的分歧都是技术层面的。”三人合作(还包括丁丁)种出的“梨树”《泰囧》是一部类型鲜明的公喜剧片，这符合彼此的背景和特长，也是最流行的片种之一。另外，《人在囧途》的第一稿也出自束焕之手，有创作基础。而最关键的问题在于，徐峥和束焕对喜剧有着一致认识：喜剧是成熟类型，要严格遵守喜剧的创作规律。“很多导演一聊，会觉得他想说的东西太多，表达欲太强，而徐峥目标很明确，就想做喜剧。”“做喜剧是一件特别严肃的事。”束焕强调，“每一个故事的节点，都要完成三个任务：人物命运、人物关系、喜剧桥段。《泰囧》的每场戏都是这样操作的，所有的东西都经过精密计算，我们完全把它当商业产品来做。”《泰囧》的剧本创作，每场戏都是束焕执笔，每写完一场就和丁丁讨论，然后继续写。完成一部分之后，徐峥再加入一起讨论。如此改了三稿之后交给徐峥。徐峥连改剧本加做导演台本又修改了两稿，中间还会和两位编剧沟通。就这样工作了小半年，束焕说，这是科学的工作方式。为创作《泰囧》的剧本，在签合同之前，束焕和徐峥、丁丁一起专门去了一趟泰国，后来电影中出现的所有场景基本上都是那次踩点所得，包括热带雨林的戏和最后打架的。踩点的同时，他们就开始考虑把某个情节写进场景。“因为成本有限，徐峥恨不得直接在找个棚把戏排完，然后到了现场直接还原，因为预算经不起现选景现排。那会儿正好是泰国的雨季，完全看天吃饭。”束焕笔下的徐朗和王宝是他认为现在生活中最多的两种人：一种是白领，表面光鲜；一种是纯屌丝，喜欢自嘲，内心强大，“比如送快递的，贴小广告的。”从类型上，束焕和徐峥将其定位为“典型的公喜剧”，受到《午夜狂奔》《雨人》《第八日》等影片的影响。《泰囧》公映后的票房成绩超过了所有主创人员的想象。写剧本的时候，束焕还鼓励徐峥：“咱怎么也能有一个亿吧。”后来眼瞅着电影破了十亿，他的反应却和徐峥如出一辙地冷静，他始终强调：“这只是一部规范的商业片。”他也说不清楚这部“规范的商业片”为什么票房好得“一塌糊涂”，最后总结出两点：一、观众辛作了一年，到了年底非常希望放松一下，而前面几部片子情绪都太压抑；二、档期好，几乎是空档。束焕强调：《泰囧》创造的奇迹，更大意义在行业的未来，“至少会让业内人士更尊重类型片。”电影编剧的地位应该更高享受成名的生活最多只能当假期，“过不了十天半个月，你又得老老实实回到创作状态。编剧基本上都是宅男宅女，主要的生活就是创作。”《泰囧》票房一飞冲天后，热爱的几位编剧在微博上替束焕抱不平。编剧余飞[微博]说：“《泰囧》的成功给束焕老师带来的好处没有外人想象的多，就像《霸王别姬》《活着》给芦苇老师带来的荣誉、话语权等好处远不如凯歌艺谋及主演。编剧名气再大，也就圈内人知道；挣钱再多，一部电影一百多万顶天了。”束焕转发了这条微博，还“撒娇”：“都来看看都来看看！”而当记者面对面问起他的意见，他表示，《泰囧》的工作一切都按合同执行，无论署名还是酬劳，都很规范。尽管没有票房励，但身价是涨了。“大家关心编剧的待遇问题，可见编剧越来越重要，这才是对业界最大的影响。”不过他也直言，电影编剧的地位应该更高。“现在中国电影一个主要问题，就是剧本不够好。”他觉得中国的好电影编剧主要有三位：刘恒、刘震云、芦苇，而其他好编剧都去写电视剧了。“一是电影编剧太没有话语权，剧本老被导演改得面目全非；二是电影稿酬相对于电视剧低太多，周期又长。”他能写《泰囧》，也是因为刚好碰上一位志同道合的伙伴。他也期待《泰囧》有续集，最早应该在2014年上映，但必须是在《泰囧》的基础上再次升级，从概念到阵容再到创意的升级。“最好能做成系列，像《冰河世纪》那样，即使人物越来越多，也还是合家欢的内容。”现在，束焕的生活最大改变就是一夜陡增的关注度。他最多一天连续接待了六拨记者，还在新浪微博上做了微。现在大家最感兴趣的莫过于，他现在的价码究竟翻了几番。束焕摇摇头，笑说：“现在还处于快要成功的阶段。打听我价钱的人很多，但还没有出现一个真正坐下来谈合作的投资人。”不过他相信，2013年，“编剧行业一定挣得比去年多。”结束了忙碌的2012年，接下来，束焕计划写两个电视剧。本来有个电视剧已经完成了十集，但《泰囧》上映后， 他突然觉得自己被“ 架上去”了，“因为别人太在意了。”于是决定从头来过。还有一个电视剧，是某公司看完《民兵葛二蛋》的剧本之后， 要拍一个女版“葛二蛋”，在对方颇有诚意地多次邀请后，他接了下来。束焕最后说，享受成名的生活最多只能当假期，“过不了十天半个月，你又得老老实实回到创作状态。编剧基本上都是宅男宅女，主要的生活就是创作。”上一页
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《民兵葛二蛋》屌丝女方慧表白 角色有点“二”作者:来源:【东方网】添加日期:
正在北京卫视黄金时间段热播的抗战喜剧《民兵葛二蛋》，云集了黄渤、高虎、方慧、童瑶等演员加盟。在剧中出演苗子的演员方慧一出场面对黄渤又是表白又是示爱，那股穷追不舍劲儿便给观众留下深刻印象。观众面对苗子这副“假小子样儿”很难想象到，私底下的方慧竟然是一个恬静斯文的女孩。不仅让观众想起《木兰诗》中的一句：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌！此次方慧不惜“毁容”、“扮脏”……等各种手段挑战演技，而剧中最为出彩的便是苗子对葛二蛋的追求，甚至是最直白最单纯的表白，成为抗战版“屌丝女”的经典。
方慧造型“反串” 让观众雌雄难辨
《民兵葛二蛋》由韦大军指导，小马奔腾出品。方慧在剧中出演逃难的苗子，与黄渤饰演的葛二蛋、高虎饰演的麦子三人在战争时期，因遭遇不同而走上了三种截然不同的人生道路。苗子的“惊艳”出场给观众留下深刻印象：蓬头垢面、破衣烂衫、脏兮兮的样子，尤其是苗子的“性别”更是在最初的出场让人质疑，甚至有网友猜测这个“脏了吧唧”的演员一定是男人反串。
除了在《民兵葛二蛋》中出演苗子，方慧在近几年的演艺道路上的确诠释过很多具有“争议”的角色，例如《我们的队伍向太阳》中的不男、《生死线》中的唐真，一律为清一色的“反串男装扮相”，对于这样的荧屏角色，方慧反而是更看重剧本本身和角色本身，颇具挑战。在《民兵葛二蛋》中的精彩亮相，使其成为抗战版“花木兰”。
剧中双面伊人 造型转变巨大令人跌破眼镜
《民兵葛二蛋》中，苗子是剧中承载着很多故事的人，前半部的苗子让人怜爱、疼惜，后半部的苗子让人跌破眼镜，不仅是在造型上来了个一百八十度大转弯，就连身份也不同，前半部的苗子是逃难的脏丫头，后半部的苗子则成了游走在男人中间聪慧伶俐的国军女特务，让观众惊叹的同时被方慧的演技折服，同时也被方慧的百变造型所折服，一部电视剧，同一个演员竟然能“离奇”的变成两个截然不同的角色，反差转变之巨大。
近年来，方慧在角色的选择与塑造上尝试过很多，而每次的“转变”都为自己的演艺事业带来一阵高峰。之前在江苏地面台热播的《第九个寡妇》接档《民兵葛二蛋》，方慧在前者里饰演温柔美丽的“江南第一美丽寡妇”李秀梅，而转眼就在后者中出演苗子，反差巨大，令观众一时之间“难以接受”。
信息发布：沈晔
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‖浙新办[2004]42号
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