万众期待的《Fifty Shades of Grey》千呼万唤始出来，终于在情人节揭开神秘面纱。作为全球现象级小说《格雷的五十道阴影》的电影版，它在还没上映之时就已卖出快300万张票。各大品牌也嗅觉敏锐，赶在电影上映前开发出一系列相关产品。电影讲述了一名纯真的21岁女大学生安娜斯塔西娅-斯蒂尔(Anastasia Steele)为了给校报作一篇报道，前去采访28岁英俊的企业家克里斯蒂安-格雷(Christian Grey)，两人都被对方的特质所深深吸引，并擦出爱的火花，但很快安娜就发现格雷惯于高压掌控的个性与不为人知的秘密。在爱与痛的边缘之间不断挣扎的安娜，深陷热恋与恐惧的矛盾中，也不断发现自己的前所未知的阴暗面。作为电影的原著小说，《格雷的五十道阴影》在短短几个月内就红遍全球，甚至打破哈利波特系列创造的记录成为史上卖得最快的小说。因此，在改编成剧本之后，男主角的扮演者也是竞争激烈，让人尤记当年一夜爆红的《暮光之城》系列。最终，模特出身的杰米多南（Jamie Dornan）击败呼声极高的《吸血鬼日記》男主角 Ian Somerhalder, 甚至还有暮光男Robert Pattinson，将读者心目中的高富帅男神格雷先生呈现在了大荧幕上。在此之前，这位来自北爱尔兰的男模不仅是CK (Calvin Klein)的御用模特，也曾在迪奥(Dior)、杜嘉班纳(DOLCE&GABBANA)、阿玛尼(Armani)等品牌的广告中出镜。俊美外表加上精壮的肌肉身材，简直是完美的鲜肉代表，而他却为此所困。在这次“英国奥斯卡”BAFTA最佳男主角提名之前，外界对他的印象一直停留在他半裸上身的内衣广告。对此他表示“内衣男模这个标签我始终摆脱不了，好像我不曾拍过其他服装广告一样。”没办法，谁让男神的身材太过抢镜，让人无法不印象深刻。不过这次情人节过后，也许你就会对他另眼相看了。女主角达科塔·约翰逊(Dakota Johnson) 年纪轻轻却来头不小。由于出身演员世家，现年26岁的她10岁时便在自己的银幕处女作《疯狂阿拉巴马》中亮相，不仅导演安东尼奥·班德拉斯是其继父，她的同母异父妹妹斯黛拉·班德拉斯更与她一了她们现实生活的母亲梅兰妮·格里菲斯（Melanie Griffith）饰演的角色的女儿。达科塔和其他名人的孩子一样，虽然星途上有家族光环闪耀，但小小年纪就在演艺圈摸爬滚打，说已经成长为演技派也不为过。临近电影上映前的疯狂宣传期，达科塔适时参加了今日秀（the Tonight Show）,性感俏皮的一面展露无遗，还卖得一手好萌。实在是让人对达科塔版的安娜斯塔西娅迫不及待。有了呼声这么高的剧本和演员，电影的卖座程度自然可想而知。各大商家也是眼疾手快，赶着“格雷风潮”推出情人节特别系列。尤其是作为&女人的铠甲，男人的软肋&的美妆品牌，更是不会错过这个机会。指甲油品牌OPI就特别推出了情人节“五十度灰”系列。不仅颜色上选择了与电影色调相似的冷色系，每一瓶都有一个与电影情节有关的名字，实在让人浮想联翩。美妆品牌MAKEUP FOREVER也毫不逊色，呼应电影推出特别套装。“Desire Me, Give in to Me,
Tease Me”的命名不仅契合了电影，更是让情人节的温度直接飙升。
没上映之前就火成这样，足见读者与观众的期待之高。期待高自然争议也大，网络上对其剧本改编、选角、情节到尺度讨论已然铺天盖地，票房也已然是挡不住了。当不知道情人节这个周末要做什么的时候，也许看一场活色生香的电影就是正经事！Bomoda摩登系(bomoda)　
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　　《格雷的五十道阴影》在年初大获全胜，全球票房创下5亿美金佳绩，据说已决定要拍摄三部曲，《格雷的五十道阴影II：束缚》与《格雷的五十道阴影III：自由》将分e与日与日上映！
　　（还有两年的煎熬呀，S/M 迷们，这段时间先自己鞭打自己吧！）
　　霸道总裁Jamie Dornan与咬唇碧池Dakota Johnson被高薪吸引已确定回锅续演。首集导演Sam Taylor-Johnson和原著作者E. L. James闹不合后自然被炒，继任导演是知名电视剧《纸牌屋》的导演詹姆斯佛利。纸牌屋与 S/M，想想有够妙的。
　　到底大家有多爱这部片呢？
　　霸道富豪总裁据说真有其人，原型正是来自意大利亿万富豪亚历山卓普罗托Alessandro Proto，他和《格雷的五十道阴影》作者EL&詹姆丝相识于意大利，虽然EL&詹姆丝从没正面承认过，不过和总裁“格雷”一样是黑发且帅气潇洒的大企业家亚历山卓普罗托Alessandro Proto，本人倒是相当肯定自己就是格雷。
　　你觉得呢？（百万倒是突然有他和京东哥更相近）
　　亚历山卓普罗托Alessandro Proto从事房地产事业，是川普大亨的生意伙伴，顾客不乏明星和名流，如李奥纳多狄卡皮欧、布莱德彼特、汤姆克鲁斯、玛丹娜Madonna和威廉王子等人，都曾请他协助找房产，他也曾和股神巴菲特一起买下希腊小岛。
　　而电影和书中那间有著红色性虐道具房Red Room of Pain的豪宅也是真实存在，地点就在纽约第五大道，坐落在川普大楼，该公寓豪宅面积为2509平方尺，拥有三间卧室、三个半卫生间，还能看到中央公园的美景。
　　剧中的炮房
　　今年八月，葡萄牙球星C罗Cristiano Ronaldo以1850万美元买下了这间炮房，成豪宅新主人――这也是他第一栋位于纽约的物业，而豪宅中因《格雷的五十道阴影》而声名大噪的红色性虐道具房当然也一并附送。据悉 C 罗与皇家马德里的合同到2018年，他表示，他在欧洲的足球生涯结束后，他有兴趣加入美国职业足球大联盟（America’s Major League Soccer）。
　　运动画刊（Sports Illustrated）曾经报导过，洛杉矶可能是C罗选择的目的地，但现在C罗在纽约购置了房产，让人猜测他可能已在考虑加入纽约市足球俱乐部（New York City FC）或纽约红牛队（New York Red Bulls）。
　　看看这个炮房原型长怎样？
　　↓↓↓可以看到中央公园的景象
　　↑↑↑这是公寓内富丽堂皇的走廊。
　　↑↑↑电视房里的超柔软沙发
　　↑↑↑wet look,浴室里的淋浴间也有壮观的景色
　　↑↑↑这么多镜子，绝对适合这位自恋的足球运动员
　　↑↑↑铺满软垫的客厅
　　↑↑↑炮房貌似不存在了，这是主卧室
　　↑↑↑炒饭后炒饭用的厨房是紫色调
　　《格雷的五十道阴影》的大获全胜，也让这位原型蠢蠢欲动，他的故事也会被搬上大银幕，拍摄成真人传记电影《机械者The Manipulator》 ，男主角选定Channing Tatum演出。
　　↑↑↑《格雷的五十道阴影》原型富豪Alessandro Proto，和改编自自身故事的真人传记电影《机械者The Manipulator》男主角Channing Tatum，强忍着差点又铺一张京东老大的图。
　　女主角则找来维密天使亚历珊卓安布罗休Alessandra Ambrosio担纲。
　　天呐噜，求鞭打！
　　简直就是对“格雷”的一个严重挑衅，难怪作者EL&詹姆丝怎样也不正面回应总裁原型之说。
　　但让人无法理解的是，执导该片的大导演Martin Scorsese本来想向C罗租用纽约豪宅做为拍摄场地（毕竟这确实也曾为真实版格雷所拥有、《格雷的五十道阴影》作者EL&詹姆丝也是以此豪宅为灵感写书），并答应让C罗能在电影中客串一角，一圆他的明星梦，结果原业主亚历山卓普罗托Alessandro Proto居然极力反对，让Martin Scorsese赔偿1亿多人民币的违约金也要将C罗从电影中除名。难道是怕 C 罗太出众而抢了自己风采？霸道总裁果然霸道的。
　　真人传记电影《机械者The Manipulator》预计将在2016年开拍，据说要抢在格雷二套出来前上市，S/M场面又将掀起一波话题。不过各位看官看归看，学归学，也需要根据实际选择运用，私以为起码以下几点看看就好，切勿全搬呢！
　　1. 别给她太突然的惊喜
　　说实话并不是每个女人都喜欢惊喜。特别是像小说中发生在安娜与格雷第一次约会时，她转身面向他时，就看到他紧握著他那话儿（大变态呀！）。如果照搬，我想你不是被喷防狼喷雾就是被冠上变态的头衔被抓进警局。
　　2. 自以为是的幽默
　　很多人都说幽默风趣的男人很性感，但在你们咻咻时就不是这么一回事了。小说中格雷在第一回合的前戏对安娜说：做得好，丝蒂尔小姐，你的口技差不多是A的水准！
　　拜托，这又不是面试或是交功课，让你开心还让被你评比，这种幽默感太差劲了。
　　3.小心！沉默是金
　　在为安娜倒粉红香槟时，格雷说:“这是1999年的Bollinger Grande Ann&e Ros&，非常经典。”讲这些话肯定会有反效果，因为女孩可能会认为，I don’t even care，好喝就好。你现在是在面对一个女人，不是在教课。在这里，不需要怎样抓杯，也不需要品酒常识。太显摆可是会被女人们厌恶的，沉默的优雅才是猎艳之道。4. 好想走后门
　　绝对不要跟刚认识的女孩说这句话，这不仅会让人觉得你不够尊重对方，同时，还会有一种你好像玩很大的感觉。
　　5. 睡觉习惯跟姿势请注意
　　某天早上安娜醒来，发现自己完全被格雷盖住了。安娜说“格雷侧躺在她的胸部上很快地就睡着了，两只手臂紧紧地环着她，而格雷的一只脚将我们两个缠在一起。”听起来是想要创造一种浪漫的氛围或是一种大男孩抱著妈妈的感觉。但这种姿势可能也只能维持几分钟而已。接下来女生应该就会喘不过气了，在经过一夜的激情后，该给女人一些空间吧，像是：手牵手睡觉，或是汤匙式抱睡也不错。
　　6. 闻气味请小声点
　　安娜说：“格雷他从我的脸到脖子，用力地嗅闻每一处裸露的肌肤，然后换到我的耳朵。” 闻气味在XOXO中，算是很多人都喜爱的一招。但请做的有技巧点、温柔点。别用你湿湿的鼻子在女人的身上大力的吸气吐气，这样只会像只哈巴狗甚至是性变态。
　　7. 不要死盯别人
　　在书中，安娜描述格雷盯着她的眼神充满愤怒、性需求及纯然的欲望。你以为这样可以让女人神魂颠倒吗？那可不一定，因为他是格雷，这种表情可不是人人都能做到让人觉得性感。
　　8. 吹嘘自己要知道适可而止
　　在小说中有一段，安娜偷听到格雷在电话里跟萝丝说：“除非那间公司的损益表能好看点，不然我是不会投资在一个拖油瓶上的。现在，我不想再听到这些烂藉口，叫马克直接打给我，别浪费我的时间了。”听起来像是成功的商务人士对话。但实际上，如果你真那样说，相信你自己需要先克服鸡皮，也会让女士们觉得电话的另一端根本没人，或是你又在吹嘘夸大自己的事业做得有多大了，所以请好自为之。
　　蔡百万
　　资深美容时尚编辑经验逾10年，出自南方报业集团，在美国纽约跟随香奈儿大师学彩妆，现为维视网时尚主编，《南都周刊》、今日看点、《一L》、新浪风尚标专栏作家，自媒体公众号“仟与仟寻”(millionchoi)，微博“蔡百万”，文艺连萌成员，懂生活、懂美国，分享美中生活的点滴
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美容、旅行、时尚、两性专栏作家，媒体统筹、艺术与生活爱好者...
台湾知名美容专家，美容教父，“牛尔娜露可NARUKO”品牌创始人。
台湾著名造型师，《美丽俏佳人》主讲老师，被业界称为亚洲美容天王！
国际著名造型专家，殿堂级整体形象顾问，意大利KOEFIA国际学院教授。
美肤疗养专家/芳疗专家-秦彬老师，《我最想要的美丽书》作者。
中央圣马丁学院独家视频栏目，和鬼才设计师学作魅力大反派。
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《五十度灰》：让勃起从动词变成名词与女人的白日梦
《格雷的五十道阴影》：让勃起从动词变成名词与女人的白日梦
四川人的语汇中，有一个词叫“雄起”，至今也不知道它指的是什么。
以最恶意的心理来忖度《格雷的五十道阴影》中的“勃起”一词，觉得它可能与“雄起”有着某种程度的相似。
“勃起”是动词，后面加一个“的”，也只能算作是形容词，但在《格雷的五十道阴影》中，它成了一个名词的存在，即使我们愚昧无知，也能智慧地知道这是指男人的那个不言而喻的器官。
在这本小说里铺天盖地充斥着这个词汇，随便找一句话：“他的勃起顶着我的臀。”
这里勃起的应用，显然不是一个动词，而是一个可以用作主语的名词，一种带着动作的状态。
从这个词中，可以窥见《格雷的五十道阴影》的某些特点，它写的是情色，但是，它在用词上相当的曲笔、隐讳、含蓄，甚至是用诗意一样的笔调来展现那种大同小异的人类男女关系的进程。
小说在它的叙事语境中，甚至羞涩得不好意思直接提到男性在中国语言中同样被曲笔着而成为“鸟”、“那话儿”等词代替的那个器官，而是用一种动词的状态来指代它。
小说中“进入”、“充满”、“填充”这样的耳熟能详的英语词汇，都在特殊的语境下，指代了做爱环境下的特别的状态，这样的叙述意义是显而易见的，它回避了可能存在的对性过程的直接的展示，从而使小说逃脱了纯粹的性器官的展览，而这正是情色小说与色情小说的分野。
在台湾出版的小说封面上，打着耸人听闻的广告，说小说“一天卖30万本”，“上市3个月，全球热销3千万。”小说作者也从不名一文的家庭主妇，跃居为作家首富榜队列、足蹬《哈利波特》、脚踢《暮光之城》的女作家。
这是一个奇怪的现象，英语作家群中，流行着一群家庭主妇变异成畅销书作家的潮流。这些女作家，似乎都有着大同小异的经历，年龄至少在四十岁以上，都已经为人妇，为人母，且还不是中国这般的独生子女的母亲，生活也不是特别的好，
但是因为畅销小说的写作，而一举成名，由人间升上了天堂。她们的写作领域，也没有瞄准她们实际上过着的油盐酱醋的乏味人生，而是不约而同地描写的是非人间存在的超异现象世界。
她们是否是为畅销书的金钱而写作？斗胆地思量一下：应该不是。如果在其它行业，完全可以视着朝金钱奔去的一种作业，那么，唯有写作，它受到的最大的制约还是必须受到精神与内涵上的圈定。那么，在此基础上生出一个疑问，这些女作家是如何在金钱与自身的感性天赋上找到一个完美的契合点，从而使自己的创作一步登天、平步青云的？
有趣的是这些女作家，都似乎是迟暮的文学女青年。在《暮光之城》中的女主人公的思维方式，整天还沉迷在十九世纪的英文经典名著之中，念叨的还是《傲慢与偏见》、《理智与情感》，小说采取的传述方式，完全是十九世纪清晰、明了、沉思式的叙述语调，却没有现代派的那种故弄玄虚、愤世嫉俗的味道。
《格雷的五十道阴影》实际上是《暮光之城》的同人小说，里面的人物背景设定可以看出有很多相似的地方。《暮光之城》推崇的是《傲慢与偏见》，《格雷的五十道阴影》如法炮制，也找了一个英文名著《苔丝》，一逮着机会，就在小说里显摆对小说的熟悉，并且成为显示男女主人公学术修养、卖弄学问的一个重要由头。《暮光之城》里的小镇上的医生家庭收养了一帮血族男女，《格雷的五十道阴影》里也是一个医生收养了包括格雷及他的哥哥、妹妹为一体的家庭成员。
从这个意义上讲，《格雷的五十道阴影》只能说是一个游戏小说。《暮光之城》里的最关键的核心，是它的“吸血鬼家族”的设定，而《格雷的五十道阴影》里面的虚拟设定，则是它的情色描写。
从某种意义上讲，纯粹的情色，也是一种虚拟的存在，因为我们都知道，现实生活中，情色的存在地位，可以说是被人类压缩到非常边缘化的地位了。就如《暮光之城》之中的“吸血族”一样，它们都不是现实生活中的主流，但是，却可以在艺术作品里翻天覆地，掀风鼓浪，成为名正言顺的主角。
情色是人类的现实的存在，但人类有一种奇怪的现象，“情色的边缘化产品”如结婚、爱情、子女都是艺术作品上的重点表述部位，但情色本身，在艺术作品中却是隐讳的略去的。就像托尔斯泰在《复活》中，对男女主人公的性关系，采用的是一连串的省略符号来糊弄过去。为什么会出现这样的情况？这根本的原因，还在于人类是一种社会化的集体的存在，最代表人类特征的是人类的社会化关系，“情色”的最终产品，是衍生出了结婚、爱情、子女这些人类的精神文化代表，但制造了这些附加值的原始起因“情色”在完成了它的使命之后，就被人类推到隐秘的部位中去了。
这些情色无时无刻不在干预着人类的进程，但是，人类的强大的社会性存在，却把这些纯属于个体感受的部分，置放在角落里——中国人叫它床帏之事，正反映它局限在一个狭小的地域里。就像故宫很大，但皇帝的床，占用的空间非常小，宫庭里的本质就在那一张床上发生，但宫殿的所有的存在，都是以更为硕大的空间来遮蔽那个床的核心地位，用建筑之间的错落有致，来强调出人生中的占据更大主流的社会性存在。
情色小说的宗旨，就是把这些处于人类角落地位的情色加以放大，推广到小说里的核心地位，成为小说里的一个“神”一样的存在，这就使得《格雷的五十道阴影》拥有了一个与《哈利波特》、《暮光之城》一样的虚拟的巨大的空间，这就是小说里的对“情色”的夸大其辞、近似于玄幻的描写。
这也可以看出，《格雷的五十道阴影》与《暮光之城》之间存在的同人小说的对应关系。《暮光之城》里吸血族的设定，为小说的情天恨海构造了基础，而《格雷的五十道阴影》里的情色的核心，则为里面的情爱的迷藏追击提供了展演的空间。
《格雷的五十道阴影》这样的情色小说，为什么能够脱颖而出，成为众人瞩目的焦点？其实分析一下这背后的原因，倒颇发人深省。情色小说的“色”，最后非常奇怪地被压制了，只剩下了”情“，从这个意义上讲，哗众取宠的《格雷的五十道阴影》打着情色的招牌，最后它回归到的却是那些纯粹的感官刺激的情色小说不具备的“情”的终点上来，所以《格雷的五十道阴影》从表像上来看，它是一个放荡不羁的情色小说，但是骨子里却沉淀着情爱小说的骨感与铁质，我们完全可以把《格雷的五十道阴影》看成是“反情色小说”的一种典型，小说最终走向了它的反面。
1、故事情节弱智得一塌糊涂的地步。
洋洋三大卷的《格雷的五十道阴影》，足有一百多万字，但仔细读下来，却觉得它的情节简单到一无所有的地步。
剔除掉小说里充斥的大同小异的情欲描写，整个社会现实与人性的刻划描写，可以说稀薄到非常简陋的程度。
出现这样的原因是显而易见的，因为小说创作的动因，不过是来自于另一本小说提供的元素，女作家本来就是一个英国人，既然《暮光之城》定位的是西雅图这一段范围的发生地域，《格雷的五十道阴影》也因循着这样的地段，而也许《暮光之城》的美国作家毕竟还有一些现实的生活作为小说的支撑，而《格雷的五十道阴影》的作者，则完全在移植了小说里的人物之后，面临的必定是她不具备的美国现实生活的缺损，这也意味着《格雷的五十道阴影》中的现实成份，注定是空缺的。因而也决定了整个小说不能指认真实的美国现实。
我们看到，在小说的第三部里，女作家终于逮着机会，让男女主人公到欧洲去逛了一圈，毕竟这一段范围，可能是女作家更为熟稔的范畴，而小说的这一段情节，也更像是一段可以容纳作者亲身经历的旅游实录。
所以，我们可以看到，《格雷的五十道阴影》里对美国的现实几乎一概忽略不提，格雷的公司是通过什么经营方式而一举获得顶尖级的业绩，小说里也无法提供出任何足资参考的经验，小说以“我”为视角的叙述语调，限制了对人物社会背景与社会现实的触摸，小说里可以隐约听到格雷对他的经营进行遥控指挥，而对此毫不感兴趣的女主人公的思维习惯，有效地把这一切屏蔽出她的视域，读者也顺其自然地无从捉摸主人公的现实经营史实。可以说，要从小说里读到一点美国的现实状态，那简直是痴心妄想。
《格雷的五十道阴影》里的女主人公安娜后来供职的职场是一家出版公司，更是作者的一个掩饰美国生活经历不足的逃避之举。因为安娜是编辑，整天打交道的就是一帮同样是编辑的文化人，这种职业履历，可谓是美国与英国都可以说是大同小异的，这样的设定，为女作者移用她在英国的文化部门的经历提供了一个极佳的条件。
这样，小说里的男主人公格雷的社会背景与女主人公的社会背景，都在作者的双重作用下被抽离了更多的现实的成份，在这样的脱离现实的背景下，女主人公可以说是写出虚拟的情色的大杂烩。
2天真的女人的白日梦。
《格雷的五十道阴影》的人物关系基本是沿袭了《暮光之城》，几乎是一种同义反复的克隆产品，这注定使它的人物冲突，只能在既定的框架里游走。
小说里的人物关系相对很单纯，线索也很单调，安娜与格雷的矛盾关系，无非是爱情中的排他效应。也就是格雷要排斥安娜身边的追求者，而安娜对格雷的身边的性伴侣，也是恨之入骨。
小说里的安娜的追求者，其实设置的相当简单，也没有什么大的冲突产生。安娜身边的男人，一个是追求她的摄影师荷西，另一个是室友凯特的弟弟，还有一个是打过工的小店老板的弟弟。这里面荷西是多少产生一点情感冲击的男人，他曾经在舞会上强吻过安娜，但他完全不是安娜的菜，安娜并没有从心里接受过他。
格雷开始的时候，对荷西是颇为嫉妒的，但是很快发现安娜对他并没有什么特别的青睐，所以虽然对安娜与他的相会与接触心存忌惮，但也没有生成什么醋海风波。
小说里安娜的身边追求者的出现，实际上的目的是为了抬高安娜的品位的。如果一个妙龄少女的身边，没有众星拱月的粉丝，那么，这个女人注定是没有吸引力的。所以，小说里写到的这几个男人，只不过衬托出安娜还是一个追求者如云的出众少女，这些男人就像是女人脸上的胭脂与香水，是增添她在格雷心目中的价值的一个重要的筹码。
所以恋爱中的女人，总会炫耀她有许多的追求者，就像《非诚勿扰》里的女嘉宾，都会声称她们有着很丰厚沉积的恋爱前科，这无疑是抬高她们资质的一个重要装扮。
格雷对安娜的嫉妒，构成了安娜的得意与忘形，但毕竟安娜在认识格雷之前还是一个处女身，这一部分，还不足以构成小说里的激烈的矛盾冲突。而小说里的更为关键的矛盾点在于格雷的混乱情史。
其实在《格雷的五十道阴影》里，我们依然看到一个女人对男权主义占主导地位的社会铁律的委曲求全。
女人开脱的理由，实际是一种自欺欺人，这就是女人惯用的以“爱”的名义来原谅男人的放浪形骸。
从这个意义上讲，《格雷的五十道阴影》实际上是一种女人的白日梦，是以女人的想当然的爱情，来谅解男人的无所节制的色欲与情欲。
在小说的设定中，女人相信可以用她的爱，来将一个沉湎在性娱乐中不能自拔的男人拯救出来，恢复到“爱”的天地中来，这可谓是女人为什么对一个放浪的男人总不自量力地投身饲虎的原因。
我们在生活中总是奇怪，为什么一个花花公子会收拢一大帮前赴后继的靓女供其玩弄，应该说本质上的原因，就是《格雷的五十道阴影》小说里涉及到的这种女性心理。
在小说里，格雷可以说是一个以玩弄女人的色鬼，据他自称，他在认识安娜之前有十五个左右的性伴侣，为了追求感官刺激，他还在他的家里，设置了取乐用的游戏室，努力用工具、药物开发出感官的快乐。
这样的男人实际上是永无餍足的，也可谓是男人的本色表演。无数的贪官与富豪的对女人的过眼烟云的追逐，都是这样的一种本色男人的外化与显影。
与这种男人谈爱，几乎是不可能的。
但是，《格雷的五十道阴影》却用一种女人的白日痴情梦升化了这样的丑恶的男人。
在小说里，我们看到，作者的策略是，格雷的放浪形骸，其实有着他的痛苦的根源。男人的性，成了他发泄痛苦的一个渠道。
这是女人最天真地相信男人放浪的一个安慰自我的理由。
在小说里，我们看到，格雷自小是一个孤儿，母亲是一个妓女，他从小受到母亲的嫖客的虐待，可谓是在心理上是伤痕累累的，进入青春期后，又受到一个熟女的诱引，被这个熟女设定成一个臣服者，这些心理的创痕，导致了格雷在成人后，将他的黑暗的心理，转化成自虐与虐待混合的性格，从而施加于安娜身上的是一种不可思议的签定性虐伴侣合同的变态性行为。
可以说，任何的女人碰到这样的男人，都注定要死定了，但是，《格雷的五十道阴影》别出心裁地设想着一个女人的巨大的能力，就是一个天真未泯的少女，用她的纯真的爱，拯救了这样的沉湎在感官刺激里的荡男。
小说的幼稚与天真就在这里。整个小说里洋溢着男权主义的至极的疯狂，一个女人的心态与视角都为这种精神添砖加瓦，附庸风雅，而且以一种虚拟的女人的爱的名义，把这种以男人为核心的主导关系，转化为不可能完成的真正的爱情。
女人用爱来拯救男人，这是女人最喜欢的一种梦境，这似乎显现出女人的一种强大的魅力，以为通过自己的爱，可以把男人拯救出性的天地。
其实男人永远需要的是性，爱不过是男人的一种借口，而女人寄希望在男人那里只是借口的虚拟的爱，就可以把浪子拉回头，除了女人奉送出自己的肉体，成为男人的又一个玩弄对象之外，不可能有另外的结局。
但在《格雷的五十道阴影》里，我们看到了这种女人梦的完美的结局。一个对女人了如指掌的格雷在遇到安娜之后，突然变成了一个贞男，在面对着家花如云的诱惑时，目不邪视，在过去的引诱他的熟女再启旧梦的诱惑之时，竟然能够及时刹车，在昔日情伴侣找上门来，他竟然在为其裸身洗澡时不及于乱，而这一切的神奇的原因，都是安娜的巨大的爱的力量。
小说越到后来，格雷的那种坚忍不拔、越战越勇的对安娜的痴迷便越觉得叫人不可置信，连作者写到格雷对安娜如醉如痴的爱情热火都觉得有一种后续乏力的矫情。
可以说，《格雷的五十道阴影》整个小说就是一个女人白日梦的抻长版，如果在第一卷里尚能看到格雷对安娜痴迷的新鲜感的话，随着雷同的性爱的一次次的重复与克隆，小说第二卷、第三卷里的性爱描写已经了无新意，而小说里的爱情成份也在一步步强化，使那种表层的性爱受到了很大程度的抑制，真正的爱情在飘荡的时候，性爱已经褪色到没有意义的程度，因此后两卷里的性爱描写已经给人一种冗赘多余的感觉，这就是性到深时转化为情，而这种情，又会削弱掉性的纯粹的感官的意义。《格雷的五十道阴影》里的作者一直有一个软肋，而这种软肋正体现出传统小说的忠贞于爱的传统的。作者相信了爱，用爱拯救着男人，最终这种爱，便会让性遁形。我们看到，小说里格雷与安娜签订的繁复的性爱合同，在第一部时是以耸人听闻、煞有介事的方式推出的，但是到后半部分的时候，这份合同却被弃置不提了，因为这份合同承载的冷酷的性的成份，在作者接下来的真爱的描写中，显得是那么的格格不入。
这是女人的白日梦唯一能够对男人的情色的改变，这种梦设想着，男人因为了爱，转而从放浪转变为忠贞。格雷一直以来孜孜以求的十五个性伴侣获得的性的快感体验，在安娜这里遭遇了狙击，安娜的顶天立地的伟大形象便高高地树立起来，女人从中获得了一种极大的毒品一般的满足感，这种满足又传染给了女性的读者，从而使女人在心里圈起了一块梦想的天地，觉得自己对人欲横流的世界终于有一种可以掌控的可能，即使面对遍地皆是色狼的现实人生，也坚信自己可以凭着像安娜一样的对爱的执守，而把那些色狼改造成自己的郎情蜜意。这实际上是天下女人的一个共性的悲剧。那些试图用自己的肉体去改变她心仪的本质上的色男的女人，那些自信可以有能力会改变一个男人本性的女人，注定是没有好下场的。但女人需要这种梦，需要有这种梦的小说，这正是《格雷的五十道阴影》这样的小说能够流行的原因。
在小说里，我们看到，安娜能够战胜阅女人无数的格雷，靠的是什么？作者笔下的安娜是一个女文青，喜欢读十九世纪的古典小说，实际上，这是作者心目中把自己的爱憎转化为小说里的女性形象的魅力上来，作者认为一个喜欢读古典小说的女人是有魅力的，所以她假想男人也会喜欢有着这样的做旧爱好的女人的。安娜的漂亮与美丽，这是通过格雷的口中传递出来的，但是，我们感到安娜在看到格雷身边的靓丽女子的时候，还是感到了一种自惭形愧。为冲破这样的自卑的障碍，小说作者为安娜设置的法宝是安娜与格雷的身为妓女的母亲有着一样的头发，相似的面容，这是格雷的奇异的性取向的童年的阴影。有了这样的外形，安娜能够讨得格雷青睐的，实际上是她的悍妇式的抵抗。小说里的安娜的心理描写，在一写到她对格雷的之前的性伴侣以及格雷与那些旧情人重逢的时候，她的心态立刻是醋海生波，一点没有什么犹豫与无奈，而是溢于言表地向格雷大发雷霆，而作者自认为这样的向男人大发雌威的女人能够获得男人的加倍的热爱，这是女人的又一个假象而已。实际上，女人向男人发出威胁的时候，也是她的欢爱终结的时候。
依宠而娇是女人的一种天真的想象。《格雷的五十道阴影》里的安娜攫取格雷对她的依从的时候，用的完全是一种妒妇般的撒泼，这种强烈的嫉妒与排斥心理在小说里强烈到只有一个中年妇女才能无所顾忌地表达出来的程度，这正是“红楼梦”里的贾宝玉所说的老女人才有的“泥”一样的心态，已经失去了水一样的女人的自然与优美。不期而至的老女人的心态在《格雷的五十道阴影》里的沉滓泛起，恰恰反映出作者写作时的心理年龄，她一方面通过自己的爱，让自己相信自己可以拯救放荡的格雷的性混乱，另一方面，她又暴露出一个女人对男人脚踩多只船的不能容忍。爱让一个女人愿意欺骗，而同时一个女人的暴戾又让她内心里的独占心理显露无遗。所以说，这里倒可以看到，贾宝玉所说的女人是如何从水做的骨肉变迁为泥做的骨肉的。女人年轻的时候，她相信爱情，以为自己用自己的纤弱的水一样的爱，润泽男人，让男人如影形随地忠诚于自己，这时候的女人是一种弱者的形象，就是《格雷的五十道阴影》中的安娜在开始的时候心甘情愿地成为格雷的臣服者，但是，随着女人的本性的流露，她的人老珠黄，她的控制力的下降，她的柔弱已经无法让她统治男人，这时，她的内心的暴戾便像泥一样地沉淀出来，这时候，她不是像水一样地无形地退守，而是步步惊心地进逼了，这时候，她会以一种暴跳如雷的样式意图恢复自己的强悍的能力，殊不知，这时候的女人恰恰是她的失败的时候，在《格雷的五十道阴影》中，我们看到，随着小说的一步步深入，安娜的悍妇品格越来越显现出来，这就是一个女人的必然的命运。在宫庭小说里，我们可以看到《格雷的五十道阴影》里的安娜更完整的心理弧线。初入宫庭的少女，开始是弱不禁风的，她也看到了“王”的身边有着众多的女人，但她相信这个“王”没有幸福可言，只有自己能够给他以爱，于是她用她的柔弱来发威而成功晋级，而到了人老珠黄的时候，她看到了自己的爱的乏力，于是这时候的“王的妃”便展开了阴极的恶的杀戮。这种典型的女人的变迁史，在《格雷的五十道阴影》里也完好地设伏着，从这个意义上说，《格雷的五十道阴影》还是遵循的是一个女人的正常的心理流向，小说写出了一个女人的白日梦，把这种梦渲染得轰轰烈烈，犹如神话，同时，她又让这种梦境经受了现实的沥染，折射出这种梦带来的身心俱痛的苦楚，较为完整地表现了女性特别是女文青最喜欢沉湎的文学想象，这多少可以解释《格雷的五十道阴影》能够风靡一时的原因。任何有梦的小说才会让人喜欢。
3、幼稚的小说矛盾冲突。
小说是以“我”的视角展开叙述的，这样导致了“我”的身边的状况可以说是透明的，不存在矛盾的刺激点，这样小说里的疑点重重的击发点，都是来自于格雷那一边的。
从表象上看，作者设置了几个虚晃一枪的疑似对手。最早出现的幕后黑手，也是安娜如临大敌的人，应该是格雷少年时初次接触到的熟女伊莲娜。小说里开始时候的伊莲娜无疑是导致格雷变态的罪魁祸手，因为是她最早地在格雷孤寂的童年时，用她的性诱引了他，具体的细节是她既狠狠地虐待他，同时又给他以性的抚慰，于是格雷的变态由此产生。
但安娜并没有对伊莲娜给予强烈的仇恨，这显然来自于作者心中的一种困惑以及在此基础上的理智。
因为很显然，作者深谙男人的双重性。一个少男受到一个成熟女人的性诱引，这对于男人来说更多地是一种启蒙，是一种拯救，而不是一种毁灭。可以说，作者在这里采用了男性的视角与观感，于是，作者笔下的安娜尽管对伊莲娜是妒心如火，但是总体来说，作者还是顺从了男人的心态，对于这个勾引男孩的熟女采取了宽容与谅解的态度。作者接受了男权主义下的主流的观点。我们看看莫言的小说里，那些施舍给性意识强烈飞溅的男孩的成熟女人，总是给男孩带来一种感激的情愫，这是因为男孩的性意识萌发得较早，任何可以辅导这种意识成形的外来因素对于男性来说，完全不是一种毁灭的力量，而是一种拯救的引擎。因此，伊莲娜在《格雷的五十道阴影》里并没有承载着格雷的万劫不复堕落的终结原因，反而被定格在一个对半开的给予了格雷以童年快乐的女人模式上。这还是比较符合男人的接受习惯的。
但小说里的作者的妒妇心理对伊莲娜并没有什么好脸色，只要格雷与伊莲娜有什么过度的接触，都会让安娜翻江倒海。甚至安娜在怀孕的时候，格雷无处可去，无意识地与伊莲娜再次相遇，伊莲娜再次伸出诱惑之手，但是格雷经受了考验，这完全是女人的想象。如果格雷与伊莲娜故态复萌，该如何完善小说里的爱情主题？这是作者不敢直面的，而现实中的男人恰恰可能是这样的一种类型。
另一个给安娜带来很大威胁的女人是格雷的前任性伴侣蕾拉。是什么导致了安娜与蕾拉的命运的不同？是安娜的美丽？是安娜的反抗？还是她的文青的底蕴？反正在格雷的眼中，安娜是至极的美丽，特别的性感，在个性上还有不从俗的质地，这似乎都是安娜战胜蕾拉的特质。小说努力写出蕾拉被抛弃后的极端的心理与行为，她不甘心被一脚踢开，屡次出现在格雷的身边，并且是以一种精神病患者的身份，衣衫不整，肮脏不堪，这有效地让格雷拒绝她与远离她从而保持安娜的胜算铺陈了条件。小说里设置出的虚惊一场的矛盾，很多就来自于蕾拉。特别是蕾拉从她所在的精神病院里逃了出来，神秘地出现在安娜的周围，直到晚上隐约地出现在安娜的卧室边，都使得小说里笼罩着一种阴森恐怖的帷幕，使小说几乎带上了《蝴蝶梦》、《简爱》等英国女性小说里惯见的谋杀疑云。但是蕾拉不过是小说里的障眼法，安娜成功地用她的宽容大度，融化了前情敌对她拥有的幸福的觊觎，蕾拉甚至对安娜感激涕零，从安娜化敌为友的贤淑的品德来看，她不仅用她的品貌征服了格雷，而且用她的博大的胸怀，征服了她的敌人。小说刻意营造出的安娜的巨大的魅力，通过这一悬疑式的有惊无险情节得到了巧妙的烘托。这背后，我们都可以看出女人的一种对自我虚饰的梦境是如何一步步营造的，以及是如何不断以自恋式的手腕往自己脸上贴金的。这里都折射出女人的一种微妙而真实的心理。这就是战胜情故的办法不是消灭对方，而是凌驾于对方之上。
在这一过程上，安娜同样显示出一种让人反感的妒妇心态，这才是女人的真实状态，也是作者掩饰不了的一种女人的强烈的本质心态。比如小说里写到，格雷在安抚闯进来的邋遢不堪的蕾拉的时候，在支走安娜之后，竟然用为蕾拉洗澡的办法，让蕾拉安定下来，而格雷竟然没有在这一过程中，鸳梦重温。这种对男人的乌托邦式的想象，几乎达到了莫须有的地步。就连中国的小说《梅妃》中也写出帝王在遇到被冷落的前嫔妃的时候，虽然另有新欢，但并不影响无法彻底地遗忘旧爱。与安娜的嫉妒心理相配套的是，格雷对蕾拉只是安慰与同情，却没有任何情欲的成分，于是，安娜的嫉妒只是一种过程，而没有找到借口发泄出来，也成全了小说里的与格雷的危机重重、命悬一线的爱情。可以说，对男人进行性的钓鱼试验是相当的危险的，而小说里的安娜一次次看到了格雷在伊莲娜、蕾拉这些前情人的诱惑性试验面前的坐怀不乱，从而满足了她的强烈嫉妒心态下能够复归平静的自恋、自大心态，把自我捧到了无以复加、战无不胜的女人极致的巅峰。从本质上讲，这是作者的一种女人心态借助于一个妙龄女郎的真身，曲折地反射出来而已。
在剔除了来自于针对女主角的疑似敌人之后，真正的敌人，也就是小说里的那个并不让人感到真实的杰克出现了。杰克是安娜所在公司的上司，一直觊觎着美貌可人的安娜，借助于他的可怜的权力，意图对安娜进行性骚扰。
从某种程度上讲，杰克是与格雷一样的人。在小说里，安娜也承认，杰克随时随地地妄图把女人揽入怀中的动机，几乎与格雷一样，小说里也写到，杰克把他过去的女下属都曾经用今日中国新闻中习用的词汇“通奸”过。但是杰克在小说里却成了十恶不赦的坏蛋，而格雷的性荒唐却成了成就他的高大形象的坎坷基座。为什么会出现这样的情况？这无疑是格雷的高富帅决定了他拥有这样的权力，他的巨大的资金基础，可以层出不穷地制造让女人大为惊喜的浪漫，可以用金钱来表达他对女人的所谓的真爱，金钱的含量决定了爱情的质量，小说中的格雷与杰克的比较中，格雷的胜出，是在于他能够具有视金钱为粪土的机会，来凸现他对情感的抬举，而杰克的可耻之处，就在于他只能利用他的所在岗位的特权来厚颜无耻地让女人来臣服，这注定使他的展示他的性与爱的能力要大为削弱。
特别是格雷借助他的资金的话语权，很快把杰克给炒了鱿鱼。小说的后半部分，杰克成了小说里的最大的反角，作者不得不把小说的主要情节动力放在杰克身上。但是，前半部分，杰克的“性至勃勃”的性觊觎尚不能与格雷拉开距离，所以，作者在小说的后半部分，试图更多地延伸杰克的可恶的成份，于是小说匪夷所思地在杰克的身上，兑现了“面多了加水，水多了加面”的尴尬效应。小说里随即写道，杰克原来与格雷也有关系，幼年时他们都曾经因为孤儿被人收养过，而杰克因为少年时无人管教，曾经犯过罪，抓进监牢里，之后，释放出来成了一名编辑。由此看出，他有着与格雷相同的经历，并且两个人有过某些过节，但格雷把握住了，而杰克却堕落了。在这里，作者试图用更多的杰克与格雷的交集，来证明杰克有着丑恶的前科，而杰克对格雷在小说里的难以置信的破坏格雷的直升机、纵火办公室行径，都在作者这样的设定下，被置于杰克的更广度的对格雷的仇恨，但现在看来，这样的设定，恰恰是不够合理的。因为安娜是随机地进入一家出版公司的，竟然碰到的对她的非礼上司竟然是格雷的过去的仇人，一对鸳鸯竟然遇到了共同的敌人，这样的概率可谓小之又小。作者这样设计，只能说是她知道无法在前面的杰克对安娜的性侵扰环节里一棍子把杰克置于道德的死地，所以必须在后面添加的新的罪行中揭示出杰克还是一个“历史反革命”式的敌对力量。小说情节的不值得推敲与随意的延伸由此可见一斑。因此，杰克的动机，完成了小说的整个故事动能，构置了好莱坞电影里最需要的最后一分钟冲突的结局，但是，这个情节相对于整个小说而言却是毫无创意，且典型地属于陈辞烂调的。
这里，我们还必须提到另一个男人，就是格雷的哥哥艾立欧。他在小说里的出现并不多，从小说的介绍来看，他也是一个花花公子，也是阅女人无数，他的与女人的混乱关系，可以说格雷也只能望洋兴叹。当他遇到安娜的女友凯特的时候
，立刻也如格雷一样，开始告别了过去的混乱性关系生涯，而转而心甘情愿地投入婚恋的圈套。从这里可以看出，作者清醒地认识到男人的花花心肠的普遍存在，但是，她总是一厢情愿地让小说里的花样男人在爱的面前俯首称臣，都反映出作者心目中对于爱情的虚弱的认定，或者说是作者沿用了文学作品里对爱情的约定俗成的设定，实际上，爱是文学作品里虚拟出的一个形象，它只能存在于文学之中，这是文学能够给予人精神支撑，同时也能够影响到人类现实生活的一种力量，但这种力量注定是属于“意识决定现实”的唯意识论，它往往要遭遇到现实的毫不留情的狙击。张爱玲在小说中写出了凄艳的爱情，但并不能保证她能够在生活中抗衡男人的蜻蜓点水的性取向对她的利用与攫取，琼瑶可以写出花样百出的爱情，但是她坚信生活中并没有她笔下的那些风情万钟的爱情模式。爱情是一种意识形态，作家不过沿用了人类的一种可以满足心灵之需的爱情文化，来打造这种心灵的祭品。但心灵的灵药，不能代表物质的补益。当托尔斯泰繁复地描写一个女人的复杂的欲擒故纵的爱情时，其实他简化了女人的内心，遮掩了女人的多向量加诸在其身上的全方位的情感动机与可能，于是，他笔下深刻的女人如安娜卡列尼娜最终只能是一个单纯而简单的女人。没有比娱乐圈里的女人的不可思议的动物性更容易凸显出爱情的本质了，没有一个人能够有胆量与勇气试图去解释娱乐圈里的短命情侣之间究竟发生了什么，直视的结果，只能让人对爱情生出美梦醒来后的极度失望。也没有一个伟大作家能够面对着娱乐圈男女的飞一样的碰撞与别离关系作出经典的阐述。爱情在娱乐圈里是一个奢侈品，而这里，我们可以看出，《格雷的五十道阴影》这部小说在坚定不移地美化与肯定爱情的时候，是多么的虚弱、虚假与虚荣。它的中气是不足的，它的力量是女人的白日梦，它满足的是女人的虚拟的情感诉求，整个小说是一种幻觉小说，作家总是把自己无法实现的梦想，去寄托在小说里。在这一点上，它与它的前身《暮光之城》的魔幻小说风格是一路货。它决定了小说是一种无关人心与现实的垃圾，没有任何营养，但是，为什么这个小说能够产生那么的反响？它肯定有某种长处。这正是我们将在下面一节里探讨的问题，这就是《格雷的五十道阴影》小说的叙事上存在的浅表的长处，拯救了内涵上的浅薄与虚伪。
4、情色小说竟然靠纯情的叙事来取胜。
洋洋三大卷的《格雷的五十道阴影》看似肉弹飞舞，但它的内在的肌理竟然靠的是作者的纯情的文字设定。
小说作者其实已经是奔五的女人了，但在小说里，她却装嫩，装出一副纯情女孩的不解风情的天真憨态，正是这种天真憨态，拯救了情色小说。
作者并没有用花里胡哨的文字设置阅读的障碍，也没有用高深莫测的哲理制造五里云雾的迷障，甚至在词语的使用上是简单的，贫乏的，这正是网络小说的特点，它带来的好处，可以直率地表现人物的心理，而作者在用简单化、大路化的文字去揭示人物心理的时候，反而能够体现直捷、轻越的特点。
回看一下《格雷的五十道阴影》中对安娜的心理界定，作者塑造了一个心理敏感、吹弹得破、不谙时世的少女形象。其通用的手法，因为过于常见，且频频出现，因而在小说里甚至显得有一些单调，但是，作者还是创意地用“潜意识”、“心中的女神”两个不存在的意象进行了人格化的处理，在小说里喧宾夺主，惹人注目，也成为小说里最富有神奇的拟人化设定。作者执着地把看不清、道不明的“潜意识”与“性意识”用人格的存在展示她们的动作，从某种意义上并不新鲜，影视作品中的人格分裂如《指环王》中的同生共长的双面内在灵魂的搏斗与交战，都显现出西方文艺作品中对人物心理的高度重视，但是能在小说里以煞有介事的口吻，把这种形式固定下来，在小说里三番五次屡屡加以再现，就显得富有创意了。
作者描写少女的心态与神态的一些方法，综述如下：
一是脸红。小说里，安娜娇羞得把脸红当成一种待人接吻的常态，虽然有些矫情，但却很实用，对于表现一个女孩的童贞未泯，这是一个最简单却是很有效的词汇。
如：我感觉自己又满脸痛红，像《共产党宣言》的书封一样红。
二是心跳。这几乎就是与脸红相伴共生的一种内在的心理状态。作者屡屡对心跳进行源自于英语句法的夸张：我的心跳到了嘴里。这样的句式，也是作者喜欢的一种夸张修辞手法。
变形的还有：我的心漏跳了一拍。
三是血液。心跳加速，导致了血液流通加快。作者对人本身无法体验到的血液感受，也进行了拟人化的处理。
如：血液在四肢百骸里奔窜。
他拇指轻压带来的电流在皮肤底下滋滋作响，我的血液瞬间沸腾起来，在全身汩汩流动，点燃了经过的每一处。
我的心怦怦狂跳，血液在欢唱，欲望在四肢百骸展开。
本来我们同样感觉不到的胃与情绪关系，在作者的夸张的笔调下，也有惊世骇俗的动作展演。
如描写紧张时，写到：“蝴蝶在胃里翩翩起舞。”
五是“潜意识”。
这是一个戴着月牙形眼镜的女性，深藏在安娜体内，屡屡配合安娜的心态作出稀奇古怪的动作，很有动画范儿，是为人物增添可爱的一个重要的辅助形象。
如：“我的潜意识对我尖叫。”
“我的潜意识尖叫着跑开，躲到沙发后面去。”
“我的潜意识从沙发背后探出头来，房东的脸上满是震惊。”
“我的潜意识气得像杜美莎一样披头散发，两手捧着脸的姿势就像爱德华盖克的名画‘呐喊’，我不理她，但她就是不肯爬回拿子里去。”
“我的潜意识把她喝光的琴酒空瓶摔在地上，坐在扶手椅里惊恐地瞪着我。”
六是内心的女神。
这是一个性感的女人形象，在安娜的心里经常配合着表演高贵、激情、运动员一般的形象气质。她与“潜意识”都构成了小说里的调侃幽默的成份，明明不存在的东西，作者却把它显影出来，达到了夸张所带来的特有的指向幽默与搞笑的效果。
“内心的女神却用足以媲美俄罗斯奥运体操选手的姿势做着后空翻。”
“我内心的女神从贵妃椅上开心地跳起来。”
“我内心的女神撑竿跳过 四百六十公分高的横杆。”
“我内心的女神跳了一个完美的冰上三回旋后内跳。”
“我内心的女神忽然惊醒，一副刚刚欢爱完披头散发的样子。”
“我内心女神正在披着粉红色、缀满羽毛和钻石的大围巾，穿着那只性感至极的鞋子昂首阔步。”
奇怪的是“我内心的女神”还能与“潜意识”在身体内打起来，如“我的潜意识因作呕而打个哆嗦，买新车这整件事，已经让人很不自在了，但我内心女神一把将潜意识按倒在地上。”
这种独特的描述，都显现出作者在自我设定之后出现的特有幽默感。
七是肌肉。这是情色部分的作者的大胆发现与准确落笔。
如“我体内深处的肌肉正同时愉悦地收紧。”
“我感到小腹深处所有的肌肉都痉挛成一团，回应着那只银灰眼眸深邃饥渴的凝视。”
与此相类似的还有身体上的“细胞”、“寒毛”，对这些地域的感受，作者也是采用了一种夸张的拟人化处理。
“每人细胞都立正站好。”
“他轻声呢喃，让我全身的寒毛都兴奋得立正站好。”
八是欲望。作者也是采取了一种夸张的拟人化手段，表现这种特殊的感觉。
“欲望像肾上腺素般刷过我全身，唤醒了我沿路经过的所有器官。”
在这里，我们回到标题上来，作者为了直接去面对那些可以触犯禁忌的人类秘密的器官，往往用这个器官的一个动作形态来表示它的名词属性。
如“一股热辣的兴奋在血管里流窜。”（这里用兴奋指代了血液。）
“我感觉到他的硬挺抵在我身后”。（用硬挺指代了器官，也即是一种动作性的状态来代替其本名。）
由此看出，《格雷的五十道阴影》在叙述上还是有一定长处的，这个长处让小说具有了文学性。但是，这无法改变小说整体上的虚拟性与脱离现实性，它只能成为一个白日梦，但既然文学就是一种白日梦，是一种人类约定俗成的意识与理念制造出来的满足精神需要的迷幻剂，与毒品制造的幻觉是一样的超越现实的，那么，《格雷的五十道阴影》这样的白日梦在它拥有一技之长的情况下，被人热捧，被市场热卖，也是最没有什么意外的了。
《格雷的五十道阴影》故事梗概（不全，第三卷中间一段丢失）
1我代替女友去采访格雷公司的老板，见面才知他26岁，讲述成功的秘诀在于用人，我频频地脸红心跳。
家店里打工，家里母亲的情况，我与第二任继父关系密切，有一个追我的男人，在打工店里，格雷上门买东西，我心慌意乱，后店主弟弟回来，格雷微露冷意。
3格雷同意去为他拍照，毕，他约我喝咖啡，问及我家人，是否有男友，出来后，一车过来，他拉我入怀。
4但他拒绝与我接吻，令我失落，分手后，怏怏不乐，收到他寄来的苔丝原版书，价格不菲，毕业狁，我大醉，拨了他电话，他竟然来到酒吧，看到我呕吐，并带我跳舞。
5醒来时，睡在他的客房里，他让我洗澡，并说晚上用直升机带我去他处，电梯上，他猜中地拥吻了我，一除之前的难言之隐。
6我下班后，他来接我，开直升机带我到西雅图，称理做爱，而是合欢，全要我签署文件，自愿参与，我为好奇心驱使同意。
7他带我进入密室，皆是自虐工具，他拿出文件，提出我必须臣服他的事项，他自称有十五个女伴。我说出我是处女。
8他决定先与我做爱。
9次晨，又共浴，口交，上床，格雷母至。
10其母亲看到我很高兴，格雷说是这样证明他不是同性恋。他告诉我，他在十多岁的时候，被母亲的朋友性虐待过，自己是臣服者，导致了他的性变态。
约好星期三再次见面。回来见到凯特，他与格雷的哥哥相处挺快乐。
格雷的协议让我
十分矛盾。
我收到了格雷送来的电脑，然后与他通信，在网上查臣服者。荷西为那天晚上向我强吻的事道歉，我原谅了他。
12我向格雷发了一个邮件，开玩笑，他却来到我卧室，与我做爱，同时寄来了契约。
13我与节共餐，吃生豪，他讨论契约的细节，他不更改，我忍痛离开他，泪如雨下。
14毕业典礼上，继父来，与他见了面，认可了他，而我也答应了他的协议。
15当晚，他突至我处，商议条例，包括肛交，然后送我跑车，上床，口交，让我当主导者。
16他打我屁股，我感到高潮，他走后，又觉得委屈流泪，发信给他想他来陪我。他竟然来
了，在此过夜。
17一夜未做，晨起，他匆匆上班，我告别打工处，他邮来手机，随时交流，回来，艾立欧来看凯特，我借故和荷西外出，回来时，两个人正在一起。
我们搬到新居，星期天，如约开车赴会，他让女医生对我进行妇检。
18我选择了避孕丸，然后他引我入刑室，他用从我店里买来的脐带捆绑我，对我抽打，后插，屡屡高潮，然后同眠。
19次晨起，他约我见父母，我起来，无内裤，赤身去，凯特也至，见到他父母及其妹，凯特提到我和荷西独处，又提到我要到乔州见母亲。席散，他约我至花园，带我入船屋。
20他放入，然后中止，作为
惩罚，他妹来找，还给我内裤，下了船屋。
他送我回来，兴至，至其处，置小球于我体内，打屁股，达高潮，他告诉我其母是妓女，四岁时死。我想拯救他。
21我到他办公室。与他在办公室里做，然后他愿意用飞机送我见母亲。我去出版社应聘，顺利通过，到机场，发现升到头等舱。
22我见到母亲，与他电邮，知他又与罗宾森太太晚餐，怒妒交加，他意然来到我身边。
23他说收到电邮才来的，母亲欣赏他，鼓励我找他，进入他的一套房，带经做爱。我问及罗宾森太太，他说她拯救了他，我表达了嫉妒。
24他带我去玩滑翔，途中遇与伊莲娜吃晚餐
（就是罗宾森太太的名字），引发我的妒火。他出差，对他发邮件，被出版社录用。
25回来，到他处，捆绑，听圣乐，抽打做爱。
26晨起，他在弹琴，在琴上做爱。然后他追逐我，打我，很痛，我伤心地决定离开他，觉得他不可拯救。
1格雷带我去参加荷西影展，一下买了我所有的照片，并对荷西和我的关系大发雷霆，带我而出后，强吻我。
2他醋意顿生，吃饭回来时，提及不能摸他的原因，我跨坐在他腿上睡着。分手后，他给我寄来图书馆藏书电子版。大悦。
3我和上司去喝咖啡，通知格雷，他来，又生妒火，告知他已经买下了出版社
，我想要他，一起买菜做饭，然后为他口交。
4他用冰淇淋放在我身上，舔，我提到一个蕾拉的女人出现在我的单位，原来是他上任臣服者，二年前她因不配合而离开，结了婚。并自杀过，想引起他注意。此次来，显然别有用意。我受邀出席其父母的派对，想去理发，他带我至一个发型工作室，见到四十多岁的女人伊莲娜，意识到就是罗宾森太太。
5他收到保安电话，说蕾拉和一个男人离开丈夫，而那情人被杀死，她有武器，他感到威胁，我似对他带我去情人理发的场所不满，他请理发师到我家。我为他用口红在他身上画线。
6他在我体内放了小球，参加母亲慈
善派对，见到他的外公。我忍受不住，中途取出小球，意外地拍下了一个奖品。
7在拍第一次跳舞权时，一个陌生男人抢拍，格雷获胜，他带我到他的小屋，做爱，又回到舞场，才知陌生人原来是弗林医生。罗宾森太太取下面具叫我，她提示格雷爱我，并告诫我如有不逊，她必责我。我妒之，责之害了格雷，她失色，并告之格雷，格雷打电话令她远离。回来时，她又送来信，想与我交流。格闻之，更为恼火，这时保全人员说我的车子被伤，疑是蕾拉所为。
8夜，似有人影到家里，又发现阳台门忽开，格雷临时决定移到酒店去住，提到罗宾森太太，不喜她的帮助。在酒
店里又做爱，葛医生来，警告我不服药可能怀孕，他让我洗去口红线，我称他为好人，心生爱怜。
9他带我到一邮船，然后在舱内做爱。
10回到宾馆，为防备蕾拉，锁都换了，我同意他请保安陪我工作，带我去参观公寓，打台球。
11球桌上做爱，次日上班见杰克，让他陪之出差到纽约，电告格雷，但格雷不同意。杰克的上司不同意带我去，他晚上约我，我拒绝，出，与格雷同去，电梯做爱，这时，林肯太太拜会。
12林肯太太很意外我在这儿，格雷叫她不要来，透露过去他上过她，而她当他为臣服者，夜，钢琴上做爱。
第二天上班，排除杰克的干扰
，外出买午餐，闻伊森度假回来，晚上回公寓见他，恰见雷拉持枪在屋里。
13蕾拉面容憔悴，衣衫不整，我安慰她，格雷进来，支走我下楼，他和蕾拉对话，我见到伊森，才知道他因他事没有进屋门。
14格雷回来，跪在我的面前，我意识到他是对我的保护，他让我触摸他，他表达了对我的爱，并述及他为什么性虐是因为恨其母亲，而他现在已无此欲望，（这里写到他喜欢我，不知何因，下文会说他因为移情效应）。他透露我像其母亲，并向我未婚，又告诉我他对付蕾拉，仅是看她太脏，帮其洗澡，我不悦（想象中的男人，爱自己，恨母亲，对的女人再也无兴趣）
15格雷和我做爱，让我能碰他，并说我不像其母亲，次日晨，他不让我上班，我执意前去，迟到班上，杰克大为挑剔，支派我，收到荷西要来，伊森又来看我，又蜜雅来说要为格雷办生日派对，杰克要外出纽约，让我准备，我以为他要走了，但他却在我一个人时折回来，告诉我的过失。
16杰克称发现了我的电邮私信，并以此要挟非礼我，我以武力回敬之。出来，遇格雷，他之前去电，要求解雇杰克，并发现杰克电脑里有一个秘密，回到家，我说及荷西要来，他勉强同意。
我来到游戏室，他跟进来，介绍肛门塞等物品，然后用镣铐铐住我手腕，我口交，射，
又后插，高潮。
17我上班，知我代替杰克一职，密雅约我共餐，我让伊森代我陪她，格雷人和去看弗林医生，弗林分析认为格雷有自我厌恶症，从我身上得到了爱，让我乐观面对。出，他带我去一处，提及弗林医生的判断，他认为过去的女人都是性伴侣，而我是他的情人（分开是男人的遁词。）
18来到一处海景房，他想买下来，改建与我度过后半生。然后到酒店共餐，让我脱内裤，在下电梯时，手插入我私处，车内做爱。次日，他上班，我在他的衣柜里发现他的做爱照片，上班，荷西来访，而伊森和凯特也来，这时，艾立欧来电，说格雷的直升机失踪了。
19正当家人焦急的时候，格雷回来，原来直升机着火，紧急迫降，得以回来。众离开，他约我去冲澡，他打开我礼物，上写“我愿意”（去见弗林之后，早就答应了，此可作为一个情节，如果她偷换了内容呢？时间发生了移动，有悬疑小说的因素。）
20当晚冲澡做爱，次日荷西离去。他认为荷西仍变着我，我又送他一个直升机模型，及玩游戏的钥匙。
21他用肛门塞等让我高潮。解释照片很可能是蕾拉移动到衣柜里去的。继父同意我结婚。
见他父母。
22格雷生日派对，格雷宣布与我结婚，伊莲娜直言我不合适，格雷怒斥她赶走了她。众人散后，他带我去船
屋，计划婚后拥有向海的小屋。这时杰克在暗中寻衅报复。
1婚后到欧洲旅游，海边，我裸身，他见状恼怒，回想起婚礼情景，飞机上做爱。
2他惩罚我，在船上，铐我做爱，感到很爽。
3我醒来后，发现浑身都是吻痕及铐印，想到我为他褪私处毛发，他为我刮剩余毛发。这时，忽闻其办公室失火消息。
24杰克原来与格雷都被一户人家收养，格雷叫来自己的父母，回忆起了往事。杰克侵犯所有的女助理，并录像，而这与格雷是一样的，只不过格雷的痛苦过去使他的性成为拯救的力量。
25他说起十五岁的时候，他被人忽略，而伊莲
娜出现在他的面前，打他，吻他，用性爱疏导他，使他呼吸到了新鲜的空气。直到遇到了我：“用你的伶牙俐齿、你的天真无邪、你的美丽动人，还有你的潜藏的鲁莽轻率，使得在你之前的每件事都变得无趣、空虚、平凡无奇……一无是处。”
他说起那天离家的时候，到了伊莲娜处，一起去喝酒，她主动想重温旧梦，但他拒绝了，因为为了我。
我再次与他做爱，幸福无比。格雷又打探到，杰克的被保释是伊莲娜的前夫所为，他气愤地计划让伊的前夫破产。伊前夫曾经因为伊与格雷的关系，而痛打过她。可见这次是想报复而故意放出杰克出来的。
尾声：成功地生下
小孩，孕间做爱。
最后两节是格雷来到新收养的父母家第一个圣诞节的回忆，最后一节是格雷的角度，回忆与安娜初次见面的感受，重复上面的内容。
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