叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。其表达效果是什么？_百度知道
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。其表达效果是什么？
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荷塘月色那一课的
采用了比喻，舞女的裙。与叶子自然舒展的形态相似，这个比喻是“多边”的，即它不仅表达了“荷”的高贵，还传达出它的标志，典雅，圣洁，飘逸，灵动，清峻等魅力，使叶子产生了动感，使人产生身临其境的感觉，使事物的特征更加鲜明具体。“亭亭”与“高”相呼应，因为叶子出水很高，才能清晰地看见叶子舒展的样子，作者才会联想到舞女的裙。
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谈朱自清《荷塘月色》的修辞美
朱自清的《荷塘月色》是现代文学中抒情散文的名篇之一。作者借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了不满现实，渴望自由，想超脱现实却不能所产生的复杂的思想感情，同时也表现出较高的审美艺术。为此，本短文就《荷塘月色》在审美艺术上所表现出的修辞美作简要分析。
一、辞格运用
在传统的修辞学中，修辞分为积极修辞和消极修辞。积极修辞又称为修辞格，这是修辞学上研究的重点，也是最常见的辞格形式。从修辞格的角度看，朱自清的《荷塘月色》的修辞美主要有以下几种。
所谓比喻，就是通过联想和想象，在本质不同的事物之间找出相似点，用这一事物来描绘另一事物的修辞方法。本文在描写“月光下的荷塘”和“荷塘上的月光”时，大部分用了比喻修辞手法，以此描绘其物象的特征，从而使文章更有形象感，增强其诗话的想审美效果。如，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这里，作者以“亭亭玉立的舞女的裙”来比喻荷叶的高而挺，从而突出了微风中荷叶“婆娑起舞”的形象，不但把荷叶形象化，而且把静态的动态化，并赋予其审美内涵，从而给人以美的感受。用“一粒粒明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”来比喻荷花的亮色和风姿，这样通过博喻来荷花，不但描写出荷塘中荷花的多样美，而且也展示出在月光下荷花的层次感。又如，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”这里，“月光如水一般”中，把静态的月光喻为流动的水，不但动态化，而且生动地展示出“荷塘月色”中月色之美。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又笼着轻纱的梦。”这个比喻的喻体很奇妙，让我们展开联想和想象，牛乳洗过是什么样子。这样，不但使描绘的对象具有朦胧美，而且引发读者的联想和想象，这样，更有助于提高了文章的审美表达效果。
骆小所在《现在修辞学》中说：“在描述客观事物时，用形象性的语言使感觉转移，把人们某个感官感觉到的移到另一感官上，从而启发读者联想，深化意境，体会韵味的修辞方式叫通感，也叫移觉。”比如，我们常说：“听到你这歌声，感觉多甜美。”这一句就运用了通感修辞手法，“歌声”是听觉感受的，而这里却转化为味觉。在《荷塘月色》中，作者写道：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”以及“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。这里，作者用“远处高楼上飘渺的歌声”来描写风送来荷花缕缕清香，这是把嗅觉转化为听觉。虽然香气也是沁人心脾，但乐音却能直入心灵。这样，而通过感受器官的转化，其审美效果发生变化，给人的审美感觉。又如，“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”作者要描绘塘中不均匀的月色（因为荷叶的高矮、月光的入角方位不同而产生的明暗不一），作者不直接去加以描绘，而是把视觉转化为听觉，用富有节奏感的音乐效果来表现荷塘中“光与影”形成的“不均匀的月色”的审美形式——层次美、错落美、变化美。因此，读者从“梵婀玲上奏着的名曲”就想象到荷塘上月光下的对立统一中形成的“不均匀”的和谐美景。
所谓引用，就是在说话和行文中，引入谚语、警句、典故或者故事等，以此表现思想，抒发情感。其审美效果就是使语言生动性、形象性和含蓄性，并增强文章的说服力和趣味性。在《荷塘月色》中，作者朱自清在描绘了“月光下的荷塘”和“荷塘上的月色”后，接着就摘引了《采莲赋》和《西洲曲》中的诗句，以此表达对自由美好生活的追求、向往以及对江南故乡的思念之情，从而也使文章的语言增添了美的色彩。文中写道：“采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。”
这里，描写六朝是“热闹”、“风流”的季节，青年男女在茂密的莲湖上采莲嬉戏的场面，更好地突出了人情之美，而这与作者所处现实紧张的状况是不同的。这样，不但含蓄地表现出作者对自由、美好生活的向往，而且也表现出作者现实处境。所以，作者在文章最后说道：“可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。”而引用《西洲曲》中的“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水”几句，虽说是作者的联想，即由眼前的“荷塘”想到“采莲”的诗句，但通过这样的引用，更加形象地表现出诗人对江南故乡的思念，想走出现在处境，所以，作者说：“这令我到底惦着江南了。”总之，文中通过引用，不但形象而含蓄地表达了自己的思想，而且给人以丰富的想象，从而提高了本文的表达效果。
二、词语选择
在传统的修辞学中，把词语句式选择称为消极修辞。从消极修辞的角度来看，《荷塘月色》的修辞美主要表现在以下几方面。
1、词语表意美
我们都知道，运用修辞就是要提高语言的表达效果。就词语选择来说，就是要使语言更为准确、鲜明，进而达到生动、优美。在朱自清笔下，词语的选用很有特点，他注重了词语的表意美。在《荷塘月色》中，作者所运用的一些词语所表现的意义是很给力的。如“羞涩”、“波痕”、“朗照”等，这些词语在文中都是很有特色的。这种特色主要表现在不但给人一种新鲜的感，而且很富有形象的表现力。就“波痕”来说，用于形容微风过后水面荡起的波浪印迹，也就是不太“深”的印迹。如果用“涟漪”也是可以的，但却没有“印迹”所表现出浅浅的、淡淡的“水波”的特点，也没有静态感，更难以凝定这样的美感。又如，“月光如流水一般，静静地写在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，赋予静态的月光以动态感，也围绕清幽而明朗的荷塘描绘了月色美，从而突出了“荷塘”上的月色。
2、叠词形象美
汉语中叠词所产生的形象美，主要是通过“重字叠音”来实现的。所谓重字，就是相同字的重复；所谓叠音，就是相同音节的叠用。在汉语中，“重字叠音”古来有之。在刘勰在《文心雕龙》中都有所描述：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，……”这说明“重字叠音”不但有助于事物更具形象性，而且增强语言的音乐美，从而更能表达作者的思想情感。所以，朱自清在《荷塘月色》中，本文为了强调事物的形状，就注重了大量叠词的运用。如，文中用了“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“隐隐约约”、“田田的”、“淡淡的”、“亭亭的”等词语。可以说，这些词语的重叠，都采用了“xx的”，或者“xxyy”式，这不但增强了作品所描绘事物的形象感，而且增强文章语言的节奏感，从而更好地提高了文章表达效果。
总之，朱自清的《荷塘月色》是一篇很富有思想性和艺术性的名作。这与作者在语言上的艺术表现不无关系。因此，我们读解欣赏这篇文章，必须注重本文的修辞手法，通过语言的读解欣赏，逐步进入作品，感受作品的意蕴之美和艺术美，从而更好地实现文学作品的审美艺术价值。
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朱自清《荷塘月色》。
哪位帮着朗诵一下，学学语气。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕，叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
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时间没有等我,是你忘了带我走,我左手是过目不忘的萤火,右手是十年一个漫长的打坐。午好
楼主。。。原谅我只是来暖贴的，这本基于我言词的匮乏…望楼主不要介意
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕，叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
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因为藕象舞女的腿.
其他答案（共15个回答）
的眼光看荷叶。
俺是从考古的观点看裙摆。
卓越之剑.....电信1区今天不
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这不是个问题
这个问题分类似乎错了
这个不是我熟悉的地区
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题型：选择题
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