点击上方关注“影视新生代”哦！引言：2015年1月21日章家瑞导演终于收到了江苏省高级人民法院寄其代理律师的终审《民事判决书》章家瑞导演终于打赢了官司！1.章家瑞导演的维权之战章家瑞导演，其电影代表作有《诺玛的十七岁》（获得中国政府最高奖华表奖：最佳优秀电影奖）、《花腰新娘》（获得华表奖：最佳优秀电影奖）、《芳香之旅》（开罗国际电影节最佳影片金字塔大奖、多伦多电影节全球华人最佳影片奖）、《红河》（韩国国际电影节最佳影片大奖、大学生最佳电影节最佳导演奖）、《迷城》（上海国际电影节最佳导演奖）等。其执导的电影获得过2004年法国卡普巡回电影节最佳影片金奖、第11届华表奖最佳故事片、第16届北京大学生电影节最佳导演、第13届上海国际电影节传媒大奖最佳导演奖等多个重要奖项。其导演电影作品《诺玛的十七岁》、《花腰新娘》、《红河》等云南三部曲代表中国电影作品在联合国播映。纠纷起因2012年2月9日在章家瑞与江苏真慧影业有限公司在北京签订一份《真慧影业电影&杀戒&项目总导演聘请合约》协议。根据该《聘请合约》规定：真慧公司聘请章家瑞担任其计划摄制的电影片《杀戒》的总导演，章家瑞向所有投资方负责；总导演该片的拍摄及指导该片导演（张竹）（真慧公司代表人又名竹卿）导演工作，争取在国内国际电影节上展映和获奖；指导监督后期制作（剪辑，音乐，声音及最终影片合成）工作；在影片拷贝上，章家瑞总导演独立排名在该片片头字幕出现；章家瑞作为该片总导演，对该片的艺术创作具有其最终的决定权。2012年4月25日电影《杀戒》影片在北京举行拍摄开机仪式。章家瑞作为总导演和真慧影业有限公司法定代表人张竹（竹卿）、主演刘烨、倪妮以及原著作者俞胜利等等共同出席参加了开机仪式。对于影片的内容与风格，总导演章家瑞在现场透露《杀戒》电影是一部关注人性的作品。随后《杀戒》剧组开始了紧张的拍摄工作，拍摄时间从2012年5月29到2012年7月8日共计42天。2012年8月25日晚由章家瑞、真慧公司代表人张竹、主演刘烨、倪妮演员等集体登场亮相出席长春电影节闭幕红毯晚会。2012年9月23日15:02和2012年10月11日19:13，因《杀戒》影片最终（公映）剪辑版本问题，真慧影业公司与章家瑞发生争执。2012年10月11日章家瑞向真慧公司《声明》：“鉴于章家瑞与真慧影业公司就电影《杀戒》签订的总导演合同第8条之约定章家瑞作为该片的总导演，对该片的艺术创作具有其最终的决定权。由此，章家瑞对《杀戒》的剪接具有最终之决定权……如真慧影业公司坚持用张竹（竹卿）所剪定的版本，用于影院发行、参展参赛电影节，如其票房惨败、获奖全无所带来的一切损失皆与章家瑞无关，章家瑞不负其任何责任”。后真慧影业公司对章家瑞最终剪辑的《杀戒》电影版本作品于不顾，另外执意自己剪辑一个《杀戒》电影版本报送国家电影局审查并且通过《电影片公映许可证（证号：）》。纠纷经过2013年2月26日（刚过完2月10日春节假期）真慧影业公司抛开章家瑞单独在北京举行“《杀戒》影片先导概念及预告片新闻发布会”。从现场可知：已获得《公映许可证》的《杀戒》影片无章家瑞的姓名（署名权）并且没有章家瑞最终剪辑的影片版本（作品完整权），并且影片拟2013年5月18日在全国公映。双方最终剪辑的《杀戒》电影影片版本是两个艺术风格不一样的版本：章家瑞最终剪辑的《杀戒》电影版本是代表章家瑞导演艺术风格的版本；而公映的版本是真慧公司自己剪辑的与章家瑞剪辑版本叙事情节和艺术风格不一样的电影版本。经双方协商，真慧公司拒不履行《聘请合约》规定的署名权和支付工作报酬的义务。眼看一个应该获得国际电影节大奖的《杀戒》电影就这样被无端的取消了署名权，以及不予支付下余导演工作报酬和胡乱剪辑的《杀戒》电影将会造成票房惨败的事实，万般无奈、忍无可忍的章家瑞寻求依法帮助维权。
2013年3月26日章家瑞导演以委托创作合同纠纷案由起诉江苏真慧影业有限公司在江苏省南京市中级人民法院知识产权庭立案；2013年4月16日-23日第三届北京国际电影节展映期间《杀戒》电影片头字幕左上角（字体很小）显示：“前期总导演章家瑞”，独立片头字幕出现“竹卿导演作品”； 2013年5月27日真慧影业公司反诉章家瑞导演违约名誉权立案；2013年6月6日真慧影业公司北京新闻发布会（手握标牌“《杀戒》公映 章家瑞你射吧！”）；2013年6月7日章家瑞导演北京新闻发布会（说明事实真相）；2013年6月9日《杀戒》电影全国公映（票房惨败）；2013年7月8日、2013年8月23日、2013年9月3日、2013年9月4日等共计4天时间南京市中级人民法院合并两案开庭审理。2014年5月8日南京市中级人民法院《民事判决书》（&2013&宁知民初字第164号）判决“本诉被告真慧公司在本判决生效之日起十五日内将原告的名字及其职衔（章家瑞总导演）独立排名在电影《杀戒》片头字幕上”；支付章家瑞导演报酬，负担全部反诉案件受理费；2014年5月21日真慧公司不服判决上诉于江苏省高级人民法院； 2014年8月1日江苏省高级人民法院受理真慧公司上诉；后分别2014年10月9日、2014年10月17日江苏省高级人民法院两次两天公开开庭审理真慧公司上诉案；2014年12月30日江苏省高级人民法院《民事判决书》&（2014）苏知民终字第0185号&判决：“驳回上诉，维持原判决；二审案件受理费，由上诉人真慧公司负担；本判决为终审判决”；2015年1月21日章家瑞导演终于收到终审判决书。看到了章家瑞导演长舒一口气和久违的笑容。律师感言自此，从2013年3月26日南京市中级人民法院立案至章家瑞收到终审判决书，共计1年9个月的导演艺术维权艰难之路，其实也是章家瑞导演委托的律师艰难代理之路。从被动到主动；从没有证据到有证据，到证据充分；从一开始众人疑虑的目光到更多人的信任、理解、支持；从艰难立案、开庭、举证、辩论，到希望开庭、有效举证、依法辩论；从伴随着章家瑞导演的愤怒、无奈、疑惑情绪，到看到章家瑞导演祈望、希望、欢快；从南京法院自己一个律师面对对方二个律师，到江苏高院自己一个北京律师面对对方也是北京律师（两个北京律师对决）；从法庭上“唇枪舌战”、“峰回路转”，到法庭外“得道多助”、“众望所归”。期间制作近50份法律文件(材料)。章家瑞导演终于依法打赢了官司！维护了其艺术创作权益，纠正了有些媒体所谓“章家瑞炒作《杀戒》电影”的不实报道，“孰是孰非”还社会于公道、正义。2.判例或形成行规章家瑞导演依法维权为中国影视行业的健康发展做出了勇气、精神、行为、艺术等贡献。诸多影视纠纷，包括：导演与影视公司，影视公司与演员、灯光师、剪辑师、执行制片人、录音师、音乐、编剧、发行、服装、剧场等等可以参考、借鉴。更深意义：此终审判决为中国电影市场的健康发展提供了有益的、可以援引的法律判例支持。依法解决影视纠纷才是合情、合理、合法。以下是2014年12月30日江苏省高级人民法院《民事判决书》&（2014）苏知民终字第0185号&判决书：“……本院认为：（章家瑞）作为真慧公司聘请的电影《杀戒》总导演，已经适当履行了合同约定的拍摄义务，并提交反映其总导演意图的剪辑版本，其依法应当享有总导演的署名权和要求支付2 0万元剩余酬金的权利。真慧公司关于（章家瑞）剪辑的版本构成合同违约，且其已单方表示退出影片的后期制作，涉案合同已经事实上终止履行的上诉主张，缺乏事实依据和法律依据，本院不予支持。具体理由分述如下：一、关于电影《杀戒》剪辑版本的最终决定权问题在本案一、二审诉讼过程中，双方当事人均认可影片的前期筹各及拍摄过程合作融洽，而双方纷争的缘由是《杀戒》最终剪辑版本的确定，即采用（章家瑞）作为总导演剪辑的版本还是采用真慧公司剪辑的版本。（章家瑞）给真慧公司的《声明》以及给张竹的短信均强调其具有合同第八条约定的“艺术创作最终决定权”，而真慧公司则认为其作为投资方具有影片“艺术创作最终决定权”。对此，在二审中，真慧公司上诉认为，对于合同第八条的约定，应当结合合同的相关条款、合同的目的、交易习惯来确定该条款的真实意思，即由于合同明确约定乙方同意向所有投资方负责，且约定乙方的具体职责包括“指导监督后期制作（剪辑，音乐，声音及最终影片合成）工作”，因此（章家瑞）的艺术创作不能凌驾于投资方真慧公司之上，其所谓艺术创作的最终决定权必须服从于投资方对影片的商业取向，投资方真慧公司拥有影片艺术创作（包括剪辑）的最终决定权。针对真慧公司的上述主张，（章家瑞）二审当庭发表的意见是，投资方真慧公司并没有在合约中明确约定影片的最终剪辑权归其所有，相反合同中有三条约定可以说明（章家瑞）具有创作包括剪辑的最终决定权：1、合同第二条之1明确约定（章家瑞）“总导演该片的拍摄及指导张竹导演的工作”，该条构成（章家瑞）与张竹之间系创作上的从属关系；2、合同第八条明确约定，乙方作为总导演对该片艺术创作拥有最终决定权，同时确认乙方必须按照刘恒的剧本为蓝本，只是在结尾和女主人公方面可以有修改，其他大的部分不改动。而（章家瑞）的剪辑版本正是按照刘恒版本1 6稿进行的剪辑，真慧公司最后剪辑的公映版本已经违背了合同约定；3、合同第二条乙方具体职责之6明确约定，总导演要指导和监督后期制作工作，该条再一次补充约定总导演要指导导演的工作，而张竹正是从属于并在总导演指导监督下进行工作，结论是（章家瑞）拥有影片剪辑的最终决定权。对于双方的争议，本院认为：首先，本案双方就“艺术创作最终决定权”的争议事实上集中于最终剪辑权（终剪权）的争议。该争议亦体现了目前影视行业较为突出的导演中心制与制片人中心制的争论。在我国历史上曾长期实行导演中心制，即导演在影视创作中占据主导地位，而代表投资方的制片人居于次要地位，但近年来随着影视行业市场化和产业化的快速发展，影视行业的资本投入和利润回报亦不断增大，制片人通过对整个影视制作全过程的审查和管理，以期获得最大的商业利益，而与此同时，导演在影视创作中的核心地位也正越来越被投资方所削弱，纷争时有所见。目前我国影视行业正处于导演中心制向制片人中心制的过渡时期，而完善的制片人中心制亦尚未完全确立。尽管如此，本院的基本观点是，无论影视制作行业是采取导演中心制还是制片人中心制，有关影视剧创作的最终决定权特别是终剪权的归属问题，都应当首先依合同约定加以确定，即合同明确约定导演享有终剪权或者投资方享有终剪权的，均应当从其约定，只有在合同约定不明时，才考虑以行业惯例加以确定。 其次，本案应认定合同关于终剪权归属的约定是明确的。双方在合同第八条明确约定：“乙方作为该片总导演，对该片的艺术创作具有其最终的决定权”，尽管真慧公司对此作出了相反的解释，并以合同关于“乙方同意，并向所有投资方负责”等条款约定加以抗辩。对此，本院认为，由于合同第八条非常明确地约定总导演对艺术创作具有最终决定权，而影视剧的艺术创作包括前期筹各、中期拍摄及后期制作过程，故除非合同明确约定将终剪权排除在外，总导演对艺术创作的最终决定权应当包括终剪权。至于真慧公司主张合同约定总导演同意向所有投资方负责，就意味着投资方享有终剪权，对此本院认为，在合同条款未明确将总导演同意向所有投资方负责定义为投资方享有终剪权的前提下，对该条款的常规理解应当是总导演依据合同完成导演工作任务并保证其应当达到的艺术水准就是对投资方负责。基于以上理由，本院认为，真慧公司认为总导演的艺术创作必须服从投资方的要求，进而直接解释为投资方享有终剪权，明显不符合合同约定，属于不适当地扩张了投资方的权利。最后，本院亦注意到，本案的特殊之处在于真慧公司法定代表人张竹既代表投资方，同时又是电影《杀戒》的第二编剧和导演，其多重身份亦增加了影片艺术创作过程中发生冲突的可能性。本院亦理解，正是由于影视剧拍摄投资风险巨大，作为投资方除关注影片艺术价值外，可能更关注投资的直接市场回报，更何况真慧公司称其作出最终剪辑版本选择之前已经进行了市场调研，但无论如何，影视剧的制作首先是艺术创作活动，有其基本的艺术创作规律，而投资方在聘请导演时，肯定事先对导演的艺术水准有着基本认同。当投资方与导演在艺术创作上产生重大分歧时，双方首先应当协商解决，如协商解决不成，则投资方仍应当秉持契约精神，尊重合同约定。当然，为防止纠纷，双方亦应当就终剪权的归属事先在合同中以明确的术语表达加以约定。综上，鉴于真慧公司在合同中并没有特别声明终剪权归其所有，故对其主张，本院不予支持。二、关于（章家瑞）的行为是否构成违约的问题真慧公司上诉主张，（章家瑞）剪辑的版本不符合合同约定，亦未最终完成剪辑版本，且其主动声明不再参与后期制作，合同事实上已经终止履行，故其无权主张总导演的独立署名，也无权要求继续支付2 0万元的剩余酬金。对此，本院认为：首先，（章家瑞）已根据合同约定的1 6稿剧本全面执导完成了影片的拍摄工作。根据合同第二条，（章家瑞）系真慧公司聘请的总导演，导演为张竹，总导演的具体职责之一是“与甲方一起确定电影整体拍摄方案，指导该影片导演的拍摄工作并负责重要场景的具体拍摄”。经查，（章家瑞）作为总导演基本亲自执导完成所有场戏（除男主人公回家乡找弟媳找孩子一场戏外）的具体拍摄工作，包括美术布景、道具、灯光、演员说戏等，应当认定其执导完成的拍摄工作已经超出合约的具体要求。其次，（章家瑞）亦已提交体现其总导演艺术风格的影片剪辑版本。根据合同第二条，（章家瑞）作为总导演的具体职责还包括“指导监督后期制作（剪辑，音乐，声音及最终影片合成）工作”。而从查明的事实看，双方在完成全部影片镜头的拍摄后，即由剪辑师张一凡剪辑完成了两个版本，（章家瑞）与投资方等一起参与了审片并共同提出修改建议，其后（章家瑞）又根据真慧公司的要求完成并提交体现其总导演监督指导后期制作意图，且已合成音乐小样的剪辑版本，只是因为真慧公司决定不采纳该剪辑版本，且双方发生分歧后未能要善处理争议，才导致（章家瑞）最终未参与公映版本的后期制作。据此，应当认定（章家瑞）亦已完成合同约定的总导演“指导监督后期制作”的具体工作。第三，（章家瑞）剪辑的版本更符合1 6稿剧本的要求。合同第八条明确约定：“乙方同意以刘恒剧本为定稿蓝本，可在结尾、女主人公等方面再做修改，其他剧情结构不做大的改动。”本院在二审中组织双方分别对（章家瑞）剪辑版本、公映版本与1 6稿剧本进行了详细比对。比对结果是，（章家瑞）剪辑版本更符合1 6稿剧本的要求，而真慧公司自己亦认可，其公映的版本对1 6稿剧本进行了再度创作，即通过调整两个时空交互叙事的节奏、采用意识流的手法随男主人公的当代时空展开闪回，并在此基础上形成了17稿剧本。第四，（章家瑞）剪辑版本对16稿剧本的调整，尚未超出合理的范围。合同第八条约定，总导演“可在结尾、女主人公等方面再做修改，其他剧情结构不做大的改动”。本院认为，由于该条款约定的内容本身比较弹性与模糊，因而对于何种程度的改动不属于“大的改动”，势必产生很大的争议，而这也符合艺术创作的规律，因为艺术创作活动本身具有强烈的主观特性，创作的过程就是一个深化艺术理解并不断追求艺术完美的过程，因而创作过程中的适度调整亦属常见，除非合同明确约定不得作任何改动。从二审庭审比对内容看，就1 6稿剧本的120场戏而言，（章家瑞）剪辑版本的改动之处占比很小，主要涉及几场过去时空闪回戏的调整。正如真慧公司在诉讼中所言，涉案影片的艺术特色在于如何完美体现刘恒剧本两个时空交互叙事的风格。比较而言，双方两个剪辑版本的差异，主要体现在闪回顺序的调整改动不同，而（章家瑞）剪辑版本对闪回顺序的调整改动，要远小于真慧公司公映版本对1 6稿剧本再创作的内容，可见双方争议的本质仍属于艺术创作理念及其具体表现手法的差异，正如真慧公司在一审中亦认可：“现在公映版本的内容虽然进行了改动，但与原来没有太大的改动，没有改变其内容”。同时，本院亦注意到，张竹本人给（章家瑞）的短信称：“咱们所有的尝试都是值得的，都是形成现在最后这个版本的基础”。据此，本院认为，即使（章家瑞）剪辑版本对1 6稿的闪回顺序有所调整，但鉴于调整的量占比很少，且双方关于剪辑版本的争议是后期制作过程中的正常争议，故真慧公司据此主张对方行为构成违约，依据明显不足，本院不予支持。三、关于真慧公司的行为是否构成违约的问题真慧公司上诉认为，（章家瑞）已通过《声明》及其短信表明其不再参与后期制作，双方事实上已终止了合同履行，故将其署名为“前期总导演”符合实际，符合（章家瑞）本人的意愿，也符合行规，故真慧公司未给（章家瑞）署名总导演，且未支付剩余2 0万元酬金并不构成违约。对此，本院认为：首先，关于合同性质的理解。真慧公司主张涉案合同为雇佣合同，总导演的工作必须服从于投资方的意愿，而（章家瑞）则认为是委托创作合同。对此本院认为，我国著作权法第十五条规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”第十七条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”经查，本案合同名称为“总导演聘请合约”。本院认为，由于著作权法规定电影作品著作权归制片人所有，同时导演享有法定的导演署名权，而导演工作不能脱离合同约定的剧本独立进行，故导演聘用合同在性质上不属于著作权法第十七条规定的委托创作合同；又因为导演工作属于影视艺术创作中的重要环节，在我国著作权法体系下该合同也不能简单定性为真慧公司所主张的雇佣合同，故应当认定导演聘用合同为一种独立的无名合同。一审确定本案案由为委托创作合同纠纷不妥，二审变更案由为导演聘用合同纠纷。其次，关于（章家瑞）是否已单方退出合同履行且合同是否已事实上终止履行的问题。本院认为，由于双方系艺术创作上的分歧，且真慧公司并未在（章家瑞）的声明上签字，故双方合约并不发生自然终止的法律效果。在影视创作过程中，一般情况而言，导演聘用合同不能由单方任意解除，这既是对导演权利的必要保护，同时也是对投资方利益的必要保护，因为如果允许任何一方单方任意解除合同，则势必造成合同履行的极度不稳定，并进而造成双方利益的损害。本院亦注意到，本案纠纷的产生，一方面是因为双方艺术创作的理念不同，另一方面则是与双方的沟通方式均不妥有关。因此，解决本案争议的正确方式是：当发生剪辑版本的争议时，双方首先应当立即进行协商，尽可能寻求双方认可的解决方案，或者就终剪的版本达成妥协，或者就终止合同履行签订补充协议，并就如何署名及其是否支付余款等问题达成合意；如果双方未能达成妥协，亦未能就签订补充协议达成一致，则鉴于（章家瑞）已经完成总导演工作，并已提交用于“监督指导后期制作”的总导演剪辑版本，尤其是公映版本全部采用了（章家瑞）执导拍摄的全部镜头，故根据合同第七条，真慧公司应当在片头字幕上给（章家瑞）以“总导演”独立署名并支付余款，除非（章家瑞）本人对此予以放弃，只要求“前期总导演”的署名，并且放弃剩余酬金。本案中，张竹在收到（章家瑞）《声明》后给其的短信中亦称：“关于最终剪辑不代表你的水平、风格，如果你要求片子不署你的名，我可以尊重你的选择，签署补充协议”，这说明张竹本人也是知晓应当通过签订补充协议终止合同的履行的。而根据真慧公司二审中提供的证据，电影《假装情侣》投资方与导演刘奋斗之间采取“前期导演”的署名方式解决终剪权的争议，也是投资方与刘奋斗导演协商一致的结果，即是刘奋斗导演自己要求如此署名，显然这并非是真慧公司所主张的行业惯例。事实上，根据双方关于（章家瑞）负有“指导监督后期制作”职责的约定，即使真慧公司作为投资方最终未采用（章家瑞）剪辑的版本，而在公映版本上署名（章家瑞）为总导演，这一方面符合（章家瑞）已经完成总导演工作的实际，另一方面亦不会抹杀公映版本中张竹作为影片第二编剧和导演所作出的艺术贡献，即张竹不仅具体参与剧本的编剧工作，还实际组织并具体参与了影片前期筹各、中期拍摄及后期制作等具体导演工作，其根据合同本身即享有导演署名权，在影片上其亦被独立署名为“竹卿导演作品”。综上，真慧公司未按合同约定在《杀戒》电影片头字幕上以独立字幕给（章家瑞）署名为总导演，且拒绝给付剩余2 0万元酬金的行为构成违约，对其上诉主张，本院不予采纳。四、关于投资方利益与导演利益平衡的问题众所周知，影视创作是文化创意产业的重要组成部分，其高投入、高风险且艺术创作活动极其复杂的特性，决定了对艺术与市场两方面都有很高的要求。就投资方而言，在关注影视作品投资与回报的同时，要强调尊重艺术创作的规律；就导演而言，在专注艺术创作的同时，也应当适度兼顾投资方投资利益的回报，如此才能实现双方利益的平衡。影视创作合同的履行，明显不同于标的为工业品的普通商事合同。在创作过程中，因艺术创作或者市场需求所进行的必要创作调整并不少见，然而无论是导演还是投资方提出的调整，都应本着善意协商进行，且以不损害艺术创作水准为原则。如果协商不成，则强调契约精神，遵守合同约定，仍具有相当程度的必要性，如此才能有效减少纠纷，减少不必要的损害，从而真正促进影视艺术创作的繁荣，促进影视产业的发展。关于真慧公司上诉主张（章家瑞）侵害张竹名誉权及其涉案影片商誉的问题，本院认为，基于以上四个方面分析的理由，加之现有证据不能证明201 3年6月2日《扬子晚报》A24版登载的名为《＜杀戒＞未上映官司先行》的文章出自（章家瑞）的授意，且由于真慧公司违反合同约定未在影片中给（章家瑞）正确署名，并在影片公映前的宣传活动中只字不提（章家瑞）的名字，（章家瑞）通过微博或媒体对事实予以澄清并无不妥，故真慧公司的诉讼主张，缺乏事实依据，本院不予支持。综上，（章家瑞）已适当完成合同约定的总导演工作，应当依约享有《杀戒》电影作品总导演的署名权及剩余的2 0万元酬金。尽管一审判决认定“涉案合同关于谁拥有涉案影片剪辑版本最终决定权的约定并不明确”不妥，但总体上认定事实清楚，适用法律和实体处理结果正确，故一审判决应当予以维持。作者：律师何永强（编辑时有删减）影视新生代ID：Moviecatcher因为热爱，所以纯粹！但行好事，莫问前程。我们希望与新生代电影人一起成长！新朋友：欢迎您点击正文标题下的蓝色小字关注我们！老朋友：欢迎点击右上角“…”分享您喜欢的文章！交流分享：如您有影视项目、资源等信息愿意与我们交流，可直接在对话框内发送消息或加主编微信号：　热门文章最新文章　　相关新闻：
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上海市《艺术》教材高中一年级第一学期（试验本）编写说明
作者／来源：冯季清
钱熹瑗 等&&&&发布时间：
对比鉴赏& 活跃思维&
●& 冯季清
本教材中不少对比性选题， 在操作上有可简可繁的特点。我们的要求，是多开展与审美鉴赏相关的讨论，不求讨论得出权威性结果；多让学生自己看到各种艺术的特征与相互不同，不求学生的看法完美无缺；在对比性学习中教师可适当插入与学生的思考相关的认知性内容，但不能以认知为主线去维系教学；在认识艺术美的过程中可以涉及与之相关的技术要素，但须避免将本册教材的审美主体引入技术性实践的岔道。
&&& &歌情乐韵& 悦耳爽心
.CakeWalkMidiWindows
..Andrew Lloyd WebberT.S.
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a)收集中国传统服装中的图案，考察其中所隐喻的含义。
提示：⑴.上网观察各类戏曲服装上的图案，看看戏中不同等级的角色在服装图案上有何不同；
⑵.可观察生活中经常看到的旗袍、唐装等服饰中的图案，看看它们象什么；
⑶.可观察蜡染服装中常见的图案，看看它们有些什么共同规律。
b)分几个小组，分别为学校的相关场合设计艺术化家具。
建议：⑴.用绘画的方式设计学校家具的草图；
⑵.可为普通教室或电化教室设计你更喜欢、更美观、更舒适、使用更合理、功能更科学的的课桌椅、讲台、书柜、电脑桌等等；
⑶.可为自己的校园设计更有大自然情趣、更具艺术美感的摇椅、石桌凳等；
3、以绘画、拼贴、手工制作等形式设计自己的校服小样。
建议：⑴.尽可能进行成套设计，并对样式、色彩和选料等构想作整体说明；
⑵.可采用绘制彩色效果图、用彩色纸块作平面拼贴、用合适布料缝制小样或在电脑上作效果设计等方式开展创造活动；
⑶.应尽可能将校园文化的个性主旨、学生形象的社会特征、各个年级的年龄差异和面向未来的新颖创造等充分体现在自己的设计中。
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第四单元 &&&&&知白守黑 笔墨生辉
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一、教学目标：
1中国书法、篆刻艺术书法、篆刻艺术的
二、教材结构：
书法、篆刻艺术
书法部分：
1．教师在讲解时，可以先从文字的形成以及书体的演变入手。然后从碑刻与墨迹的区别；毛笔的运用，使书法艺术得到了新的发现；异样的书写工具，使书法艺术产生迥然不同的效果；统一书体重，从传统走向现代；
2．教师可以采用对比的方法，让学生体会书法艺术中规正与洒脱、端庄与舒展。
3．在讲课时应该结合学生的特点，适当地穿插一些书法家的轶事趣闻，以提高学生的学习兴趣，活跃课堂气氛。对于学生比较熟悉的书法作品、以及书体可以多花些功夫，以求更加的教学效果，让学生加深对书法艺术的了解。
作品（附图）简介
1．东晋?王羲之《丧乱帖》
王羲之（321~379，一说303~361，又一说307~365）晋代书家。字逸少，旷之子，导之侄，琅琊临沂（今书山东省）人。官右君将军、会稽内史，人称王右军。早岁从卫夫人学书，后博览前代名家法书，遂改复初学，采择众长，倍静诸体。草书浓纤折衷，正书势巧形密，行书遒媚动健，千变万化，纯出自然，于我国书法史有继往开来之功。固有“书圣”之称。存世传本法帖《兰亭序》、《乐毅论》、《十七帖》、《丧乱帖》、《奉桔帖》、《孔侍中帖》、《快雪时晴贴》、《二谢帖》、《得示帖》等尤脍炙人口。
《丧乱帖》 纸本，行书，王羲之信牍，为钩摹本，先藏于日本皇室。
2．东晋《爨宝子碑》
《爨宝子碑》，通高190厘米，宽71厘米，厚21厘米，原碑现存云南省曲靖县第一中学碑亭，旧拓整纸本、旧拓剪裱本现藏于故宫博物院。东晋著名的碑刻。太亨四年（公元405年）立。清乾隆四十三年（公元1778年）出土与云南曲靖县南三十五公里的扬旗田。碑首作半圆形。额提“晋故振威将军建宁太守爨府君之墓”五行计十五字。文十三行，行七至三十字；下端职官题名十三行，每行四字。咸丰二年（公元1852年），移置城内武侯祠，即今曲靖县第一中学碑亭内。晋有立碑之禁，刻石极少，此碑出土后，即为世所重。现已列为全国重点保护文物。
《爨宝子碑》是由隶书向楷书过渡的典型之作。用笔和结字，已具楷书特点，但又带有极为浓厚的隶意，笔划多为方笔写成，横划末尾存留波势挑脚，结构多变，气势雄强，为后世书家所称赏。清康有为誉为“朴厚古茂，奇姿百出”（见《广艺舟双楫》）。是研究东晋楷书的重要作品之一。
此拓本为故宫博物院所藏的未刻邓跋的初拓本，字迹清晰，神完意足，弥足珍贵。
3．唐?国铨《善见律经卷》（部分）
《善见律经卷》（部分），楷书，纸本，纵22.6厘米，横46.8厘米，现藏故宫博物院。国铨，唐太宗时人，贞观年间（公元627~649年）经生。工书法，有“其书精熟匀净而近媚”之评。《善见律经卷》写于贞观二十二年（公元648年），署款“国铨写”，后面注有“校”、“装”、“监”诸臣名，其中有赵模、阎立本等著名书家。此经卷书法结体疏朗秀劲，师法褚、薛，为初唐小楷写经的典型之作。既是书法精品，又具历史文献价值。
4．唐?张旭《古诗四帖》（部分）
《古诗四帖》（部分），草书，纸本，纵29.5厘米，横195.2厘米，现藏于辽宁省博物馆。张旭（约公元8世纪），字伯高，吴郡（今江苏苏州）人，唐代著名的书法家。擅长草书，有“草圣”之誉，宋黄伯思《东观馀论》，评他的书法“纵心而不论规矩，妄行而不蹈乎大方”。指出他的狂逸草书实有着严密的法度。
此帖是张旭以五色彩笺草书古诗四首，前两首书写梁庚信的《步虚词》，后两首书写谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》。
此件书法气势奔放纵逸，比划连绵不断，且字形变化丰富。前人多有赞誉，如明丰道生云：“行笔如纵空掷下，俊逸流畅，焕乎天光，若非人力所写”。此帖明董其昌定为张旭书，《石渠宝笈初编》则认为是赝作。曾经宋宣和内府、明华夏、项元汴、清宋荦、清内府等鉴藏。《戏鸿堂法帖》摹刻。
5．唐?欧阳询《九成宫碑》（部分）
《九成宫碑》（部分），楷书，旧拓本先藏于故宫博物院。魏徵撰，欧阳询书。唐贞观六年（公元632年）四月镌立。在陕西西安。正书。计二十四行，行四十九字。额阳文篆书“九成宫醴泉铭”六字。
欧阳询（公元557~641年），潭州临湘（今湖南长沙人）。字信本。书学二王，参以隶法，险劲瘦硬，意态精密，于平正中见险绝，自具面目，世称“欧体”。对后世影响很大。与虞世南、褚遂良、薛稷被称为“唐初四大书家”在中国书法史上与颜真卿、柳公权、赵孟\并称为颜、柳、欧、赵四大家。
此碑楷法精妙，为欧阳询代表作。前人多有赞誉，明王世贞云：“信本书太伤瘦俭”，独《醴泉铭》遒劲之中不失婉润，尤为合作。“傅世宋拓尚多，其中以“薄弊治此鸨竞汀爸亍弊治此鸨荆衔涔蟆４送乇驹蛟缬谇岸撸唤霰驶犭椋易旨Ｇ逦
6．东汉?《礼器碑》（部分）
《礼器碑》（部分），隶书，旧拓本先藏于故宫博物院。全称《汉鲁相韩造瓤酌砝衿鞅贰Ａナ椋薅睢Ｊ校腥郑槐跞校魇咝校蟛嗳校魉男校挥也嗨牧校魉男小６夯傅塾朗俣辏ü156年）立，碑在山东曲阜孔庙。
此碑四面环刻，全碑书法细劲雄健，端庄典雅，兼有厚重流丽之美。《礼器碑》的书法特点有二：一瘦劲，二变化。
《礼器碑》是汉隶书艺术性很高的作品，清代如王澍以为：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最为奇绝。瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”（见《虚舟题跋》）
本卷所选拓本，用墨沉细，字字清晰，字划神奇焕发，为明代精拓本。
7．战国?《石鼓文》（部分）
《石鼓文》，大篆，高约90厘米，径60厘米，先藏于故宫博物院。《石鼓文》是10件鼓形刻石文字，每石上刻四言诗一首。书体为当时秦国使用的文字，是秦朝标准小篆的前身。又称为“籀文”或大篆。诗的体裁同《诗经》特别是《吾车》，篇首二句与《诗?小雅?车攻》首二句完全相同。因文字内容记叙贵族游猎情况，也称“猎碣”。其制作年代历来说法不一。近代以来，一般认为是秦国之作（据马衡、郭沫若、唐兰考证）石原在天与（今陕西凤翔）三原，唐初时发现。文字大多剥泐，内有一石在宋时已改凿为臼，另一石已无字。
石鼓铭文居中，上下留出天地。布句合理，行距适宜。一行之中，字距疏匀而无松散之弊。字形多去长方形，端庄凝重。笔力稳健，刻工精密。诗与形、诗与字浑然一体，古朴圆劲。
《石鼓文》在唐时已有拓本，可惜未及流传。范氏天一阁藏北宋拓本，乾隆嘉庆年间（公元年）毁于火。锡山安国旧藏三种宋拓，称为石鼓齐“先锋本”、“中权本”和“后劲本”，流于日本。本书收录的是“后劲本”和故宫博物院藏明拓本。
8．宋?米芾《红县诗》（部分）
《红县诗》（部分），行书，纸本，现藏日本东京国立博物馆。此系米芾撰、书的两首七言诗，为其大字行书代表作。米芾尝自称其书为“刷字”，是指迅劲的艺术特点，这在他的大字中尤其明显。所以元袁桷在《清容居士集》中称，米芾曾师法唐段季展，得其“刷掠奋迅，故作大字悉祖之”。
9．唐?释怀素《自叙帖》（部分）
《自叙帖》（部分），草书，纸本，纵28.3厘米，横75厘米，现藏于台湾故宫博物馆。怀素书。草书。共一百二十六行，六百九十百字。首六行早损，为宋苏舜钦补书。帖前有明李东阳篆书引首“藏真自序”四字，后有南唐升原四年（公元940年）邵周、王囗囗重装题记。
《自叙帖》书于大历十二年（公元777年），内容为自述写草书的经历，和当时士大夫对他书法的评论以及赞颂。所书狂草，用笔宛转自如，刚劲有力。正如宋《宣和书谱》云：“字字飞动，圆转之妙，宛若有神。”字的形体结构极富变化。是怀素狂草的代表作品。今人启功认为《自叙帖》“从头到尾”，都是用“细笔描摹和乾比擦抹而成”，是一本旧摹本，见1983年第十二期《文物》刊所著《论怀素〈自叙帖〉墨迹本》。
10．北魏时代的魏碑和新魏书对照
11．现代?黄若舟《岳飞?满江红词》
（毛笔书法）
12．现代?黄若舟《岳飞?满江红词》
（钢笔书法）
13．唐?贺知章《孝经》（部分）[狼豪笔书写]
《孝经》（部分），草书，纸本，现藏于日本皇室，贺知章（公元659~744年），字季真，自号四明狂客，会稽永兴（今浙江萧山人）人。唐代著名诗人、书法家。与李白、张旭等相善，为“酒中八仙”之一。官致秘书监，史称“贺秘监”，简称“贺监”。
此卷《孝经》系草书，每行四字至十六字不等，共一千八百余字。卷尾有小楷题“建隆二年（公元961年）冬十月重粘表贺监墨迹”十四字，故传为贺知章所书。通篇草书气势奔放，落笔精绝，笔力遒健，意境高远，历来为文人学者称誉。此卷墨迹以外，另有刻本传世。
14．清?王铎《草书杜诗卷》（部分）[羊毫笔书写]
现藏于辽宁博物馆
王铎（公元年），字觉斯，号十樵，又号嵩樵、痴庵等，河南孟津人。是清初一位有代表性的书法家，因入清后为官，时人非议。于他的书名不无影响。从书法功力看，较之傅山还要深厚些。明天启二年进士，清兵进关后，至南方任福王弘光朝东阁大学士，入清后官至礼部尚书。他的书法诸体悉备，楷书师法钟繇、颜真卿，既端平庄重，又灵巧秀俊，如《楷书王维五言诗卷》。而以“行草为最”（韩昂《图绘宝鉴续纂》），“宗山阴父子”（姜绍叔《无声诗史》），亦吸取米芾之长，其师承与董其昌相近，却形成迥然不同风格。董尚柔媚秀逸，王铎却“力矫积习，独标气骨”，以“苍郁雄畅”见胜。如《草书杜诗卷》（藏辽宁博物馆）。
15．现代?（日本）手岛右卿《飞》
现藏于日本光纪念馆。
教师在讲解时，可以先从文字的形成、产生入手。
作品（附图）简介
1．国私章 韩亡泽
铜 鼻钮 纵14毫米 横14毫米 现藏故宫博物院。
2．汉私印章 张捐之印
铜 鼻钮 纵14毫米 横15毫米 现藏故宫博物院。
3．秦私章&&& 突
铜 鼻钮 直径11毫米 现藏故宫博物院。
4．秦官印 右马厩将
铜 鼻钮 纵24.5毫米 横25毫米 现藏上海博物馆。
5．王& 司马&
铜 鼻钮 纵23.5毫米 横23.5毫米 现藏于上海博物馆
6．汉官印 广陵王玺
金 龟钮 纵23毫米 横23毫米 现藏南京博物院
7．晋私章 汜肇六面印
铜 汜肇 纵23毫米 横23.5毫米
&& 汜季超纵23毫米 横23毫米
&& 汜肇白事纵23毫米 横23毫米
&& 臣肇 纵23毫米横23毫米
&& 汜肇言事纵23毫米 横23毫米
&& 汜肇 纵12毫米横13毫米
现藏天津市艺术博物馆
8．秦私章 铜 鼻钮
9．汉私章 玉 雁钮
10．战国官印 铜 蝇纹鼻钮
11．汉官印 金 龙钮
12．清 赵之琛 (斋室印)补罗迦室
纵25毫米 横26毫米 现藏上海博物馆
13．清 邓石如 (字号印)完白山人
纵30.5毫米 横31毫米
邓石如（公元年），原名琰，字顽伯，好完白，又号完白山人、古浣子、笈游道人、凤水渔长等，安徽怀守人。
14．清 吴昌硕 (斋室印)传朴堂
纵59毫米 横59毫米
吴昌硕（公元年）初明俊，又名俊卿，字仓石，号缶庐、苦铁、破& 、大聋、老缶、缶道人、酸寒尉、芙青亭长等。浙江安去人。
15．清 黄士陵 (姓名印)季荃
纵28毫米 横27毫米
边款：缪篆分韵季乐印季篆从之牧甫仿黄士陵（公元年），字牧甫，又作牧父、穆父，号倦叟、倦游窠主，安徽夥县人。
16．清 吴熙载 (斋室印)二金蝶堂
纵19毫米 横19毫米
现藏上海博物馆
吴熙载（公元年），原名延& ，字熙载，避同诏帝之讳，五十岁后更字让之，亦作攘之，并以字行，号攘翁，让翁，晚学居士、方竹丈人、言庵、言甫等，祖籍江宁（今江苏南京），自父起移居仪徽。
17．现代 书画家用印
财&& (起首章) 东渡归来
(姓名印) 张信
(字号印) 伯诚
勤奋好学的邓石如
邓石如是我国清代中期杰出的金石书法大家。他幼年生长在偏僻的村庄，与外界接触甚少，因此，见识不广，可惟独爱好刻印。一日，书法梁& 在泰州寿春书院讲课，与邓石如相遇，见到了他的刻印与小篆扇面，觉其虽未及古法，但气势雄壮，很有才气。如能多加引导，日后定成大器。于是梁出于爱才之心，把邓石如介绍给金石文字、善本收藏家梅缪。
邓石如在梅家整整住了八年，饱览了他收藏的自秦代以来所有的金石善本、晋唐碑版，他日夜临帖、看碑、刻印，不知疲倦，寒暑不辍，最终成为书法篆刻大家。
独树一帜的赵古泥
自号泥道人的赵石，字石农，号古泥。自幼失母，只读过三年私塾，曾在小药铺当过学徒，后又在一药店做工，当时，正值有人倡导青少年习字刻印，于是他对书法篆刻产生了浓厚的兴趣，他每天夜半即起临池、刻印，曾在一次刻印评比中获得三金菜油的奖励，因而兴趣更高，后得同乡李虞章先生的启蒙指导，始得正路，见闻渐广，艺事大进。后经李先生的引荐，有幸拜艺术大师吴易硕为师，赵古泥更是如鱼得水，习字刻印作画更加用功，终于在书法篆刻上取得了很高的成就。赵古泥虽说学习吴易硕，而不为吴所困，能独树一帜，其创新精神是很可贵的。
书画印三绝的赵叔儒
赵叔儒书画印无一不精，幼年聪颖过人，五岁即上小学，课余喜爱绘画，常常东涂西抹，尤喜画马，十岁时，有一次他的父亲设宴，一时四方宾客云集，其中有一位林氏官员知道他擅长画马，便叫他当众作画，他胸有成竹，顷刻而成，所画的马神采飞扬，与众不同，博得一片赞赏，后来林氏把女儿嫁给了他，并把自己的收藏的商周秦汉及宋元明清的金石书画供其观赏临习，获益非浅。辛亥革命后赵叔儒由浙江迁入上海，艺术化篆刻应世，一时名声大噪，向他学艺的人络绎不绝，其门下高手倍出，由陈巨来、叶路渊、徐邦达、方介堪等。
赵叔儒的书法四体兼善。绘画山水、花卉、人物、走兽均擅，所绘马尤为世人珍重，当时有“一马黄金十笏”的美誉。篆刻成就最高，所作印章，能于平实处见生动之趣，秀雅中见雄劲之势。
⑴.上网搜索中国各地特色民居建筑照片，并观察其特色；
⑵.自带相机到所在城市（或在旅游点）寻找传统居民住宅，并尽可能拍摄资料照片；
.资料“族谱”。
⑴.可用废弃的泡沫块、碱塑板等等很容易雕凿的轻型立体材料；
&⑵.可用其他其他可雕凿的硬性材料雕制小部件粘贴于塔身作为艺术化装饰；
&&& ⑶.注重“中国民族风格”这一主题，在分组操作中积极创造与众不同的宝塔
⑴.可以根据整体设计的需要，对所提供的象征建筑基础的块体形状进行修改；
&&&& ⑵.在分组中，先讨论设定该建筑的功能，再画出构想简图，在进行实际制作；
&&&&&&&& ⑶. 注重“现代风格”这一主题。对较抽象的设计制作，请向同学作构想说明。
⑴.可对自己学校的校园建设提出雕塑布局建议并设计雕塑主题或草图；
⑵.可对自己周围的居民小区提出与社区文化相关的雕塑设计建议；
⑶.可对自己所在城市的街头与园林雕塑的改进提出自己的想法。
⑴.模仿对象以动作感较强的雕塑为宜，可以选择雕塑实物亦可选择照片；
⑵.以简单、夸张及制作方便为前提；
⑶.可就自己的抽象作品与原作的关系向同学作简单的解释。
⑴.先对老师提供的大主题进行讨论与思考，对分主题的构想进行交流；
&⑵.各分主题的创造努力体现出大主题的各个侧面，并形成互补的整体；
&&&&& ⑶.各组的雕塑形态可遵循统一的风格，亦可以各自的特色体现百花齐放。
&&& &&&&&&&&
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此节主要是在实践当中激发学生的创作欲望和想象力，教师可选择其中易于操作的，当堂进行实践，增强课堂的趣味性，以加强学生的印象和对戏剧艺术的兴趣。
&&& 230~60
&&& 18201990
&&& 1895122814
30192719271023
TelevisionTVtelevisio
181719291929BBC193019401955196260
逼真性是影视艺术的基本特征之一。影视在技术上的成就，它的纪实性，使银幕画面具有逼真性这一美学特征。影视带着逼真地反映现实的非凡能力进入艺术领域。影视艺术的纪实性，是从照相那里带来的。但，影视的纪实性远远超过照相，因为影视艺术语言形式的主体，是活动画面，影视的空间就最逼真地近似人们生活中的自然空间。因此，影视形象在所有的艺术形象中，是最真实、最具有直观性、形象最明确定型的，这是影视艺术特殊美感的重要组成部分。它不但能再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至可以精确再现事物最细微的特征。正如普多夫金说的那样，影视的特点，在于“它是一种给逼真地再现现实提供了最大可能性的艺术”。（普多夫金《论影视的编剧导演和演员》第158页。）为了营造逼真的生活场景，许多导演甚至采取隐匿摄影机的方式，获取生活中的原味。纪实主义电影美学的口号就是“把摄影机扛到大街上去”。
但逼真性并不排斥假定性。逼真性不是机械地照搬生活，它必须凝聚着艺术家的思想感情和审美追求，体现艺术家的艺术创造。因而，逼真性和假定性是可以融合的。在影视艺术中，逼真性不是为了显示摄影机前的一切都是千真万确地来自实际生活，而是为了满足观众要求逼真地反映生活的审美要求。作为艺术，影视追求真实感。为此，影视艺术家常常需要以假乱真，例如，特技摄影、惊险镜头和各种各样模拟的音响效果，有时甚至要弃真就假，例如真正的雾气，经过拍摄和放映，用施放烟雾的办法，获得真实雾气的感觉。真实感还建立在不使观众感觉到拍摄影视这样一回事。所以，在拍摄时，有一条不可违反的规则，就是演员不能看镜头，向镜头看一眼，那么他就必定要遇到观众的眼光，观众便马上感觉到摄影机的存在，破坏了真实感。
影视艺术形式的假定性，往往来自它的艺术手段超越人身体验能力。尤其在动画片这种类型中，假定性非常明显。片中的所有场景、人物、情节都是完全人为编造的，没有真实世界的任何具体物质影像出现其中。然而就是这种完全虚拟的产物，却符合人们欣赏的口味――因为思想和情感依然遵循着人类的现实。在这个奇异的动画世界里，表现方式、运作方式都和一般的影视有天壤之别。虽然动画片的内容可能和实拍片类似，但动画片却会因为高度的假定性更具惟妙惟肖的奇异梦幻效果。
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在中国西北的一个小山村里，秋菊的丈夫王庆来为了自家的承包地与村长王善堂发生了争执，被村长一怒之下踢中了要害，受伤后整日躺在床上干不了活。秋菊是个善良有主见的女人，她找村长讲理，村长却不肯认错，秋菊认为这样的事一定要讨个说法。于是，就挺着大肚子去乡政府告状。经过乡政府李公安的调解，村长答应赔偿秋菊家的经济损失，但当秋菊来拿钱时，村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，又一次踏上了漫漫的告状路途。
秋菊带着家里的妹子，卖辣子做路费，来到了几十里外的县公安局。县里的裁决与乡政府一样，只是对村长进行经济处罚。秋菊不服，拖着沉重的身子又来到了市公安局。市公安局的最的判决也是维持了县乡的调解与裁决内容。一心只为讨一个“说法”的秋菊又一次带上妹妹和辣椒来到市里，这一次她找了律师，决定向人民法院起诉，结果败诉，但秋菊坚持认为要讨回公道，于是又上诉市中级人民法院。
除夕之夜，秋菊难产。在村长和村民的帮助下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落……
本片由北京青年电影制片厂、香港银都机构有限公司摄制于1992年。导演：张艺谋。主演：巩俐（饰秋菊）、雷恪生（饰村长万善堂）、戈治均（饰李公安）、刘佩琦（饰万庆来）。
本片获第13届金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖，第16届百花奖最佳故事片奖。第12届香港影视金像奖十大最佳华语片奖，第49届威尼斯国际影视节圣马克金狮大奖、“伏尔比杯”最佳女演员奖，意大利《影视文化》杂志影视评奖青年与影视最佳影片奖，意大利《查克》杂志影视评奖最佳影片奖、最佳女演员奖，加拿大温哥华92国际影视观摩展最受欢迎影片奖，法国影评人协会最佳外语片奖，影片标志着张艺谋影视美学观的一个飞跃，其纪实风格贴近生活，令人耳目一新。
这是两只小动物之间的战争，老鼠总是战争的胜利者，如果说，别的战争只能带来忧伤的话，它们之间的战争却为人们带来无尽的欢笑。
该系列剧分为《卡通节日1》、《卡通节日2》、《猫捉老鼠》、《都是杰瑞惹的祸》、《老鼠和鱼网》等五个部分，共有37集，每集都是一个独立的小故事。
有关背景资料：
《猫和老鼠》的制作者威廉?汉纳出生于美国。19岁时进入大学学习工程设计。毕业后成为一个建筑工程师。在二十世纪30年代初的经济大萧条时，汉纳失业丢了饭碗，被迫另寻出路去了一家名为太平洋艺术的卡通制作公司。当时，卡通图书尤其卡通影视的制作还是一个刚刚兴起的行业。时隔不久，公司无力经营而倒闭。但是，尽管只在这里干了几个月，他却迷上了动画制作。1937年，27岁的汉纳转投米高梅公司。在这里，他结识了动画设计师约瑟芬?芭芭拉。他们首次合作就很成功。米高梅公司推出了他们制作的动画短片《穿靴子的小猫》。随后两人又制作了几部短片，影片的主角要么是一只顽皮却憨笃的小猫，要么是一只机灵活泼的小老鼠。这时候，一个想法趋于成熟：为什么不把老鼠和猫这对天生的“冤家”凑到一起，为好奇的观众玩一场猫捉老鼠的游戏呢？于是，《Tom and Jerry》（《猫和老鼠》）这部脍炙人口的动画系列片诞生了。1957年，汉纳和芭芭拉离开米高梅公司，合伙开办汉纳?芭芭拉影视公司。从此，他们进入了一个持续高产制作期，在30多年的时间里，汉纳?芭芭拉影视公司推出了大大小小3000多部影片，平均每年10部。
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影片内容简介：
《编辑部的故事》描写一个叫《人间指南》的杂志编辑部里，6个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间，在面对社会生活中的种种热门话题时的思想交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的形形色色的人生故事。既道出了社会生活中的各种难言之隐，又展示了不同时段中知识分子的精神状态。故事独立成章，诙谐幽默，妙语连珠，使人捧腹，引人深省。
第14集：《飞来的星星》。社会上到处开始流传，一颗宠大的天外流星将撞向地球，人类即将和地球一起毁于一旦。眼见自己的生命已处于朝不保夕的状态，各人都开始安排自己的后事。李冬宝趁机向戈玲求婚，向来矜持高傲的戈玲居然答应了李冬宝的请求。二人在办公室里喝起了交杯酒。正在信誓旦旦、海誓山盟之时，却被告知星星撞地球只是一场谣传的风波。
第20集：《胖子的烦恼》。杂志社食堂里的炊事员小王，因为长得太胖引出许多风言风语，为此，他调到编辑部做编务，但因文化水平低而无所事事。为了帮助小王回到食堂工作，大家开始帮他减肥，做健美操、骑自行车、用心情疗法直至减食、减睡，终于使小王感到吃不消了，最后在主编老陈的帮助下才回到了食堂。
&&& 影片内容简介：
&&& 120集情景喜剧《我爱我家》透过90年代北京一个六口之家以及他们的邻里、亲朋各色人等构成的社会横断面，展示了一幅当今改革大潮中大千世界绚丽斑谰的生活画卷：为什么那么多的烦恼与琐碎，却挡不住开怀的笑声――因为我爱我家！&
&&& 第1集：《发挥余热》。高干傅明已“超龄”工作很久了，单位请他退休。可是做了一辈子工作、特别干了一辈子领导工作的他，却心有不甘。可无奈调了几个部门都不尽人意，只好回家做“家长”了，可是他能做得好吗？对此，一家人的心里都没底。大家正在议论纷纷的时候，他刚巧出现在大家的身后，使大家的话到了嘴边又改了口……老傅退下来了，可是找不到一个合适的地方可以发挥余热，于是，他开始实施一项让人哭笑不得的家庭改革计划……
&&& 《我爱我家》由中国国际文化艺术中心摄制于 1994年。导演：英达。主演：文兴宇、宋丹丹、梁天。《我爱我家》是一部集教育性与娱乐性、严肃性与通俗性、艺术性与群众性于一身的新型电视文艺作品，是外国情景喜剧、结合我国国情与受到我国观众普遍欢迎的小品、室内剧有机结合的艺术形式，对于喜剧类型的电视剧创作具有探索和研究价值。&
&（编辑 董蕴岚）