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【姜文谈《一步之遥》遭差评：越自由越寂寞】
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新浪娱乐讯 《一步之遥》是今年柏林电影节唯一一部华语竞赛片。导演姜文早在首映数天前便抵达柏林，可是之后，媒体没有人知道他去了哪。没有举办酒会，没有出席活动，也没接受任何形式的专访。直到电影节进行到第七天，姜文才终于现身《一步之遥》首映媒体会。他笑脸盈盈，彬彬有礼，对每个提问的中外记者都说，谢谢你。　　这是姜文时隔两个月后，再次为《一步之遥》出现在媒体镜头里。这回即将接受检验的是被删减了20分钟后的全新国际版本。没等台下记者提起国内公映版，姜文先主动向外国媒体交代了“前情”：“很多夸赞都是在疯狂的批评之后出来的，这部电影在中国两极分化得很厉害。”后来他还意味深长地说了句，“越自由就越寂寞，不想寂寞就没那么多自由。”　　被问及这次是否有信心在柏林拿奖，姜文索性连对票房的心声也一并吐露：“（得不得奖）能说明什么呢？就像票房有时候很好，有时候不好，有时候还凑合，掉在这里没乐趣。这么多电影来电影节，大部分都得不了奖。老盯着得意的人说事儿，显得有点没意思。咱这么大国家，不是这么势利眼的吧。”　　台上坐在姜文身边的，是制片人马珂、利雅博[微博]以及主演周韵、洪晃等。马珂和洪晃都力挺《一步之遥》，洪晃称它是一部特别好的讽今作品，马珂则表示，“我们很骄傲把它拍得很完美”。　　姜文三大节征途圆满 自曝《一步之遥》国内口碑两级　　继威尼斯和戛纳之后，姜文又来到了柏林，以导演身份集齐了欧洲三大节主竞赛单元的入场券。能完成这点的导演世界上并不多。　　时间倒回到2013年8月，姜文受邀出任威尼斯电影节主竞赛单元评委。当时的姜文一边履行着电影节评审职责，一边还通过电话和邮件，远程指挥国内团队继续筹备《一步之遥》；2014年5月，该片主创团队到戛纳电影节进行宣传，其间举行了一次酒会，姜文请所有国内媒体记者边喝边聊。望着戛纳的蔚蓝海岸，姜文诗兴大发：“红毯迢迢宽几许，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜没改。”被记者问2015年是否会带《一步之遥》来戛纳参赛，姜文嘿嘿一笑，贫嘴道：“可以啊，你希望就可以，回头一起来。”　　《一步之遥》的戛纳行并未兑现，为择机取景又错过了威尼斯和多伦多两大电影节的邀请。最终来到柏林就像命运指定，可此时电影已在国内下映了，票房不及预期，口碑也分化两级。在柏林的媒体会上，姜文主动向外媒讲起了《一步之遥》在国内遭遇的负面境况：“很多夸赞都是在疯狂的批评之后出来的，这部电影在中国两极分化得很厉害，骂的人无所顾忌，很痛快。能给他们创造一个痛快表达的机会我也很荣幸。”言语中透着一丝不太姜文的谦卑。　　冷静面对票房和获奖 洪晃等亲友团亲临力挺　　《让子弹飞》曾把姜文捧上神坛，《一步之遥》却让他备受怀疑。姜文似乎憋了一肚子话，在柏林的媒体会上，一股脑都吐了出来：　　一同出席媒体会的制片人马珂和演员洪晃都表示坚定支持《一步之遥》。马珂称，“我们很骄傲把它拍得很完美。”洪晃一句“我觉得这是一部特别好的讽今（作品），所有东西我都看得出来中国的影子，我们走了很长一段路，但是好像跟原来也就一步之遥”令台下掌声四起。　　有台湾电影教母之称的焦雄屏[微博]也坐在台下记者中间，她告诉新浪娱乐，这部电影她可能都看过二十多遍了。“柏林版本更短了，我觉得时长本来就不是问题。姜文起码在用心拍电影，不应该打压他，不然以后谁来好好拍电影？”焦雄屏正色道。台湾导演钮承泽[微博]也悄悄参加了首映观影，几天前他在柏林一场酒会上表示，此行最想看的电影就是《一步之遥》。　　去年在戛纳时，姜文是以这样方式回答问题的：记者问“您觉得葛优在这次的喜剧中……”话还没说完，姜文就打断他说，“谁说这次是喜剧了？哪儿说不是喜剧了？都有。”记者又问《一步之遥》怎么做全球推广，姜文反问道：“你是哪国媒体？干嘛替他们操心呢？”　　但是这回，姜文收起了上扬的语调，认真回答每个提问，对每个记者都道了一声谢。当然，他仍旧是活跃现场气氛的好手，比如夸奖周韵用了几个月时间学唱歌剧，在拍电影时是真唱，“春晚为了让歌手好看都是假唱呢”，周韵在旁赶紧纠正道，“现在已经真唱了……”一名非洲记者起身三次，表达了对《一步之遥》的无尽喜爱。会后姜文特意走到台侧，再次感谢他的赞赏并说，“因为你我都想去非洲了，现在还一次都没去过呢！”　　柏林媒体会交流实录：　　记者：20年代的上海跟现在的上海相比，为什么会更有意思？　　姜文：因为现在的上海也不是电影里的上海，拍出来的当然更有意思了。　　记者：我觉得这部电影非常精采，开场两个男主演在泡沫里出来是怎么做到的？　　姜文：那不是我做的，如果我们真的在泡沫里可能就憋死了，因为拍了整个一下午。我要感谢德国的电影特技工作人员，反复试，把它做得像小时候吹的肥皂泡。你说喜欢这部电影，我非常高兴你夸赞，因为最近很少听到这么直截了当的夸赞。很多夸赞都是在疯狂的批评之后出来的，我不怎么上网，这部电影在中国两极分化得很厉害，骂的人无所顾忌，很痛快。能给他们创造一个痛快表达的机会我也很荣幸。很少见集体这样表达，下次像你这样一对一会更好一点。　　记者：很多人说姜文的电影能映射到现实，这部电影跟现实有哪些联系？　　姜文：我的电影就是独立的电影，我拍电影的目的就是为了拍有意思的人物，根本不想讽刺别的时期，那样怪可惜的，电影挺贵的。但看完电影有什么联想我是不能阻止的，是创作者和观赏者之间的关系。　　记者：您的电影里有很多有意思的地方，比如骂走日想飞天红楼梦，是否担心文化差异导致外国观众不理解？　　姜文：我当然愿意全世界都看过《红楼梦》，我也希望都能听懂马走日，但这个确实不容易。不能因为这个就不举曹雪芹的例子。我最早看西部片也不知道牛仔为什么拔枪杀人，高速公路追车，并不了解外国电影的背景。想看就能看，不想看可以随时把自己挡在未知之外，那我也没办法。　　记者：怎么表现这部关于凶杀和拍电影的电影？　　姜文：这个宣传手册和电影最后的字幕有交代。这个电影来自一个真实的杀人案件，它后来成为了中国第一部电影长片。在1921年发生了这样的案件，这个案件的一部分就是这个电影。我想我这个电影从很大意义上说，就是在拍关于电影的电影。如果说关于电影的电影，我当然愿意里面有很多黑白、采色、纪录片甚至16格的电影。我自己主动要做的就是开场教父的样子，一个人求另一个人做事，最后终于求到了。这件事情本身也是凶杀案，我不愿意拍成凶杀，更愿意拍成电影的故事。一句话，在我看来，这更像一部关于电影的电影。　　记者：洪晃对电影在国内映后的各种评价有什么看法？　　洪晃：英国有一个雕塑家，我曾经采访过她，因为我的正式职业是一个记者。他说一个作品的完成是观众有了反应。我觉得这是一部特别好的讽今作品，所有东西我都看得出来中国的影子。我们走了很长一段路，但是好像跟原来也就一步之遥。　　姜文：我要是早听见你这么说就能拍得更好了。　　记者：制片人怎么看？　　马珂：做这个项目是从四年前开始，我们想在中国拍一部很不一样的电影，今天看已经达到了目的。我们当时非常坚定地做这样一件事，我们很骄傲把它拍得很完美。　　姜文：现在你们知道为什么在中国他们说看不懂了吧？我们的制片人都说英语。　　记者：为什么不让洪晃老师参与编剧？　　洪晃：我也这么说，但他没看上我。　　姜文：我要是让她当编剧，她这角色谁演？她是不可替代的。　　记者：周韵唱歌剧是怎么演的？　　周韵：我为这个电影练了七八个月的歌剧，但是最后那声音不是我的。　　姜文：教歌剧的老师说，唱歌剧就是那样面红耳赤青筋暴起的，很多演员都不愿意那样演，比如春晚，为了看起来好看就假唱。　　周韵：（捅捅姜文）现在已经真唱了……　　记者：为什么你的电影男主角都姓马？最后一场戏为什么好多结婚的人？　　姜文：因为马珂姓马，谁给钱多就姓什么呗！　　在农村，老太太小媳妇讲故事都很有想象力。跟神仙对话，月亮上下来几个人等等。有时候我也会做白日梦，闭上眼睛还能看见他们。最后马走日表面上是为了保护武六，但其实心里也是弥补了对完颜的愧疚。　　记者：舒淇[微博]和葛优为什么没来？　　马珂：舒淇正在拍戏，正好在杀青，来了对另一个剧组损失太大。葛大爷是因为不坐飞机，他要是坐火车来了，柏林电影节就结束了。　　记者：去年有三部华语电影参赛，还有一部获奖了，你今年来柏林是否有压力？挺勇敢的……　　姜文：确实挺勇敢的，但无知者无畏。去年好像是来了三个电影，两个得奖了。按照这个说法，我是不是不该来了啊？无非几种可能，来仨得一个，来一个得仨，也可能啥也没得着。这又能说明什么呢？就好像票房有时候很好，有时候不好，有时候还凑合，掉在这里没乐趣。参加体育比赛，李娜（在意）得没得大满贯，没意思。这么多电影来（电影节），大部分都得不了奖。老盯着得意的人说事儿，显得有点没意思。咱这么大国家，不是这么势利眼的吧。　　记者：怎么做到又当导演又当主演的？　　姜文：因此说明我为什么花时间写剧本，通过这个我才明白我在演什么。现场有很多导演，除了我之外还有八个编剧，还有摄影师，都可以做导演。我们有七八个八九个监视器，谁看完都可以说老姜你演得怎么样。我很幸运得到了大家的指点和指导，谢谢。　　记者：柏林电影节和其他影展有什么不同之处？三部曲接下来会拍什么？　　姜文：我是去过一些电影节，要问什么区别呢，柏林电影节是冬天，走红毯得有点功夫。第三个可能是拍施剑翘，是北洋女杀手的故事，用十年时间报仇成功，有点像教父里的Michael。　　记者：怎么看待观众和电影的关系？　　姜文：观众和电影的关系是很有意思的关系。可以大概理解成水和船，船需要非常大的浮力。但如果你来去自由，没有水有两只脚也就够了。越自由就越寂寞，不想寂寞就没那么多自由。　　记者：这部电影为何用大量特技？　　姜文：我们确实用了很多特技，因为我们去上海发现，没有办法拍过去的上海。这也是我们为以后趟了一条路。比如以后拍老北京，不一定要在北京拍，但不代表不必对上海有细致的研究。我一直旁观和参与，它不是简单的复制，而是再创作，为我接下来的创作提供了很好的经验。　　马珂：特技占投资的10%到15%，是很大的比例，因为是拍这样年代的电影。我们用比较大的规模复制上海，因为上海已经没有景可拍了。　　（何小沁/文 郑福德/图 陈植/视频）?(责编： 隐)　　声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。
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