十二生肖的故事中四有组复数共有多少组

激光增材制造助力中国航天“大崛起” 在面对突如其来的航天科技竞争,我国的研究部门也不甘示弱。近期,国家航天科技集团公司采取了相关措施来大力推进航天技术3D打印成型的发展,以求能在航天部件的成型上取得一定的突破。  为将复杂的三维制造转化为二维制造的叠加,消除零件的空间复杂程度,解决航天液体发动机精密、复杂功能结构件的成形难题,近日,中国航天科技集团公司六院7103厂成立了激光增材制造技术(3D打印技术)中心。  目前,该厂与华中科技大学联合申请的“激光快速成型技术在航天发动机成型中的推广应用”已通过审批,后续将开展各种新型号发动机普遍采用的钛合金、高温合金、高强不锈钢三种材料成型技术研究。  据悉,该厂从华中科技大学定制开发的具备国内一流水平的SLM(激光选区熔化成型技术)设备,预计将于今年交付该厂。  今后,该中心将全力推进SLM技术在航天液体发动机制造领域的应用,带动相关复杂精密构件制造技术的升级换代,提升我国航天发动机制造技术水平和核心竞争力。德威亚集团(DWYJT2015) 
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DWYJT2015德威亚集团致力于为工业制造领域提供广泛而全面的激光加工解决方案。公司产业结构集产、供、销一条龙,享有全国报关权,是最大的OEM加工生产商。热门文章最新文章DWYJT2015德威亚集团致力于为工业制造领域提供广泛而全面的激光加工解决方案。公司产业结构集产、供、销一条龙,享有全国报关权,是最大的OEM加工生产商。当“我”成为复数
当“我”成为复数
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(李心沫作品)
原计划专著可以两个月搞定,没想到大自然整了4次容,它才勉强结束;它的拖沓甚至比一位正常女性的孕期还要漫长。
就在这停博的日子里,我的人生仍然不失时机地发动了的“政变”,忙里偷闲地结婚,从单数跻身复数,捡回了失散多年的肋骨(按照《圣经》的说法)。
日是我和妻子的婚礼,为了纪念这个特殊的时间点:一个人的终点和两个人的起点,我们特意邀请了12位艺术家按照自己对婚姻的理解为我们拍摄摄影作品,并将之悬挂在婚礼现场,使之成为一个严格意义上的展览。因为,它无疑满足一个展览所要求的全部元素:策展人、策展理念、参展艺术家、展览场所和展览周期等。
作为新郎和新娘的我们,同时也是此次展览——《爱的盟约》的共同策展人。此次展览的周期与婚礼相始终,仅持续一天,既是开幕式也是闭幕式。在此意义上,婚礼和展览本身被完整地混血了。
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(展览海报)
如此做的理由,不仅在于对我们行将开始的婚姻生活的纪念,同时也提请12位受邀艺术家,从各自艺术创作的角度,开放式地思考婚姻的本质和意义,最后,我们期待,策展人和艺术家的合作成果——12件有关婚姻的艺术作品,能为所有参加此次婚礼的双方亲人和嘉宾提供一个共同参与的平台,它既是一个提问,也是一个分享。
下面就是我们为此次展览草拟的前言:
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(图一:陈光作品)
如果说爱情是两性在精神世界最深度的结合,婚姻则无疑是二者在社会领域内的翻版。
千百年来,随着人类社会的形成和婚姻制度的诞生,人类最美丽和最恶毒的词语都曾经围绕着这一两性关系而生产、增殖和繁衍。就前者而言,它常被视为和一位陌生人所携手度过的生命中最壮丽的旅行,就后者而言,它则意味着对自由的赎卖,和不完全的奴役状态。
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(图二:陈卫群作品)
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(图三:迟起春作品)
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(图四:黑月作品)
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(图五:贾有光作品)
&婚姻的复杂性在于它横跨人性和人类生活的几乎全部领域,从情感、道德、心理、社会、经济乃至政治,它具备一个国家——这一人类社会最具宏大叙事性质的集团组织——的全部特征,同时又比其更为人性和温情。它浅显易懂,准入门槛低,不具备任何特权气质,向所有两性敞开并慷慨发出吁请,以生物繁衍的基因律令促使他们结合并生儿育女;同时又弥漫着因人性的复杂性而带来的种种交战和媾和,诸如性格的乖张,各异的癖好,因出身、教育和成长环境不同所带来的种种冲突与吸引。人类两性之组成婚姻,大抵因如上原因而顺理成章,或快乐或苦恼,或淡薄或视之若神圣义务。
婚姻的奇妙之处还在于它充满了人性的种种美妙、平衡并蕴藏着危险与伤害。它要么以形式上的平等包裹着控制与被控制、统治与被统治,要么以形式上的不平等被情感、心理、道德等力量所偏移、中和和平衡,从而趋于一种实际的平等状态。
它既神秘又平淡,既神圣又庸俗,既孕育着光辉灿烂的前景又免不了常常乌云密布。
为了透视和体味婚姻的深层本质,以及纪念因此而开始的截然不同的人生旅程和情感世界,刘国鹏和宋炀决意邀请十二位影像艺术家:陈光、陈卫群、杨志超、曲建雄、刘谨、黑月、贾有光、王国锋、满宇、郑连杰、李心沫和迟起春,以上述两人的婚姻为切片,以两人的身体、精神或与之相关的个人符号为媒介,从一个严肃而多元的角度去审视这一司空见惯而又让每一个人爱恨交加的人生常态。
陈光的作品《哈》,以一种现象学的态度,重构了两个陌生异性相遇的刹那物理状态;陈卫群则以简约含蓄的手法,别出心裁地邀请两位结婚对象在一方粗瓷质地的碗底书写各自的名字,从而以象征手法描摹出一对新人在空间、法律地位和生活方式上的结合;迟起春的作品——《看》——从对儿童天真的人之初状态的模仿,映射出女性在婚后对男性身体的监控、感情的防范和心理上的约束;黑月以其一贯的批评和嬉皮态度,延续了其近年来为人所熟知的作品——《打屁股123》系列,只是这次,与其相对而立的不再是保安、喇嘛和美女,而是一对新人,背景也被置换成其位于城乡结合部的工作室附近的街头风光;贾有光素来关注城市化巨变所带来的心理冲击,在他的镜头下,一对新人以严肃、冷漠、紧张的心态手持砖头并肩而立,背后,则是由密不透风的住宅区所构建的水泥森林,这一切给人传达出一种怪异而又令人窒息的现代化信息;作为唯一的女性艺术家(虽然其本人极其厌恶这一分类方法),李心沫以减法的态度,巧妙地截去了被摄新人的头和下肢,但是,残余的躯干部位仍然令人震撼地感受到男女双方无法减损的性别差异,以及后面所代表的两个迥异的内心世界和社会现实;刘谨以玩世和政治波普的混合风格,将两个新人的合影庖代入“毛时代”带有浓厚意识形态色彩的社会文献中,从而以蒙太奇手法让人警醒前后30年迥异的时代信息和处境;满宇一贯热衷于冷抽象式的作品创作,此次,他费尽心机地将一对新人的头部分别以面对面和背对背的体位加以缠绕,其间所折射出的婚姻的张力,和延伸出的对婚姻本质的思考让人嗔目;曲健雄的作品——《100个小时》,以连续的电影胶片模式,刻画了接受一对新人的邀请拍摄作品到婚礼当天100小时的时间区段内,两个新人的内心被神圣化后所带来的不由自主的仪式感,以及因紧张和压力所带来的变形感的纷乱状态;王国锋曾计划将前社会主义和现行社会主义国家内所有纪念碑式的意识形态风格建筑全部拍摄一遍,此次,他选择将一对新人的婚纱照以PS手法张冠李戴在北京火车站的站前广告牌上,如果读者足够耐心的话,你甚至还可以发现,一对新人怀抱维尼熊的发嗲造型展还被置于车站的入口处,只是其比例极其微小,如果再细加审视,你会发现,整个北京火车站空无一人,这与其实际景象可谓大相径庭,并由此激起了无数人士的好奇:人都跑哪儿去了?而这,正是数码摄影的魅力,它以写真的名义,给我们制造了一个真假难辨的“超真实”的世界图景;作为一个长期战斗在行为艺术前线的老牌战士,杨志超的《种草》和《骰子》作品曾让很多人不寒而栗,这次,老杨明显谦和了很多,以一个农民对于土地的深情,不无狡黠地让一对新人怀抱麦穗,分别置于室内、室外两种光线环境下,其目的似在提醒一对新人与其昔日生活世界的关联,正如麦穗代表了离我们渐行渐远的农业社会和自然秩序;而《饺子》可以说是一件具有浓厚东方气质的作品,“饺子”象征了中国人的家庭关系和人与人的温情,尤其对于旅美艺术家郑连杰来说,这一象征意义要更为强烈,因为,就在不久前,他的母亲才刚刚过世,为了表达对亲人的怀念,同时也是提醒一对新人对于父母养育之恩的珍视和尊重,郑连杰特意拍摄了一对新人和男方父母在一起包饺子的全过程,一张五连屏的作品,既是时间序列上的完整记录,又是对一场东方家庭问题的现场白描,言简而意赅。
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(图七:刘谨作品)
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(图八:满宇作品一)
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(图九:满宇作品二)
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(图十:曲健雄作品)
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(图十一:王国锋作品)
最后,策展人之所以选择十二位艺术家来共同参与记录和考察其婚姻状况,并负责对一般意义上的婚姻实质予以剖析和思考,乃是基于对中国传统文化当中以十二地支纪时、纪月和十二生肖纪年的考虑,希望借此来暗示生命永不止息的循环往复。
但凡有生命,就有生命的结合与繁衍,此乃永恒之生命法则。在此意义上,婚姻既是两个人的命运,也是两性的命运。
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(图十二:杨志超作品一)
(图十三:杨志超作品二)
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(图十四:郑连杰作品)
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