人有时后不要总是以为翻过一座山，对面就有美好的前景等着你。因为有时后等待你的也许会是失败，沮丧抑或是死亡。题记
家里喂了两条鱼，他们既不是绚丽多彩似金鱼般惹人喜爱，也不是朴实无华但价比天高的珍品物种，更不是那种能让人一见倾心，一见而钟情的美人鱼。因为他们只不过是两条最普通的鲫鱼而已。然而，对于人这种感情丰富的人来说，只要待得久了也难免会产生感情。毕竟：人若无情苦于世，人若有情苦亦甜。
然而，就在这阳光明媚的上午，你们其中...
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个男生给你送吃的！给你讲他的情感故事？他是金牛座的？，是不是喜欢你？，我俩平时关系挺好的？？！怎么试探他呢
我有更好的答案
他越急，装作不知道就行了，最好的试探就是装不知道，你越装你是女的，看他急不急。如果他真喜欢你。所以
先从朋友做起啊。金牛座的人性格内敛，告白对他们来说是很困难的事。而金牛座又是十足的吃货，而且有点小气，假如他们愿意把食物与你分享的话，极有可能是想跟你发展关系，可能也会有暧昧。不过你还是需要掌握更确凿的证据才行。
我看是楼主你喜欢他吧，最少也是对他有好感，不然你也不会发帖了。呵呵，就凭你说的送东西给你，给你进故事，这俩点，你当事人都搞不清楚，更何况是我们这些外人，感情这种东西每个人的见解都不一样。
说不定是个自恋狂，小心成为别人的影子。
要看你们相处多久，如果相处很久的话可能没什么，如果刚认识，那可能就是真的喜欢你，还有一种情况就是，他可能把你看做是红颜知己和你分享他的喜怒哀乐！
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著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。作者：刘恺伦链接：来源：知乎电影仅仅刚开场，我便对电影得出两个字的评价，真实。关键词（1）90年代的爱情与世故我妈92年大学毕业，后来工作，再后来遇到我爸，再后来有了我。然而在如今的婚姻不幸福为背景的情况下我曾不止一次问我妈当初为什么会和我爸在一起。我妈总是说，你不懂。于是，涛儿选择晋生，没有理由的。导演没有过多画面和语言解释为什么，只是梁子远走他乡。这一刻，我突然觉得这部电影很真实。有些事情总是不知道为什么就发生了，有些事情不知道为什么也就结束了。这是永远是生活本身的秘密，因为只有当事人明白怎么回事，说给别人听，别人是不会懂的，这也就成了只属于一个人的秘密。也许我们可以揣测因为晋生出手阔气，煤矿主，还有他那辆在90年代刺眼的红色夏利。也许是因为别的导演没有展现出来的故事。总之，在梁子看来，他们两个莫名其妙就好上了，同时也代表了我们普通人的视角。再后来，我便不再多问母上大人曾经的故事，因为你无权干涉父辈的感情。关键词（2） 2014年的绿皮火车这两年有过多次的乘坐火车的经历，或是坐票，或是站票。当我看到那一幕幕闪过的绿皮火车的细节时，突然觉得好像这就是普普通通的一件正在发生的事，然后在不知情的时候偷偷录下来的。这种感受，没有在火车上经受过一天一夜的人是永远无法体会的。你身边的人鱼龙混杂，每个人疲倦的背后总有许多故事，我坐火车时常常会盯着对面熟睡的男人或者女人，从他们的衣着打扮，睡姿，等等一些小细节揣测他们的故事。那个时候，你会觉得，每个人活在这个世界上是多么的精彩，同时又多么的孤单。他们也许正经历着常人无法经历的事情，却只有自己知道。关键词（3）每个人只能陪你走一段路当涛儿接儿子下飞机的时候，拎着儿子怪异的小黄包，穿着高跟鞋，烫着卷发。导演匆匆给了一个涛儿在机场行走的全身景。这一刻我觉得这部电影是真实的。这样一个美丽却谈不上的漂亮的女人，即使有再多的外表修饰，也无法掩盖内心的憔悴与失落。这是真实的，异常真实的真实。当我们开始打扮自己的时候，一定会对着镜子表现出自己最好的一面，以至于我们自己会以为镜子里的自己就永远都是自己永恒的样子。其实，当生活的压力接踵而至，我们已经无暇顾及自身形象的时候，我们在旁人看来是不堪的，凌乱的，面目可憎的。正如关键词1所论述的那样，真实便是没有理由的。所以我们也不知道为什么最后儿子判给了和涛儿离婚的晋生，就好像我们不知道晋生为什么会和涛儿离婚那样。我们只能无端的揣测，也许晋生经济条件优越可以让儿子去读上海的国际小学，去澳大利亚留学。甚至就连涛儿也对自己的儿子说，是妈妈没有本事。但这就是事情的本质吗，就是真相吗，我们不得而知，只能无端揣测，因为这始终不是发生在我们身上的故事，而这无端的揣测促使了这电影的真实，仿佛我们也有过别人无端揣测却无法解释的经历，仿佛我们那些解释只能说服自己，所以只有自己接受了。每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。也许是因为死亡，也许就是因为那该死的没有理由的真实。涛儿的父亲悄悄死在了车站里，涛儿为父亲办丧事，这对涛儿来说，是噩耗，不止一次的涛儿就那么哭了起来，或者发起了呆，然而这一切在我们看来，我们就和葬礼上颤颤巍巍骑车经过并驻足并离开的白发老人一样。事不关己，悲喜无法感同身受。这也是我为什么说这部电影真实的原因，不只要看主演们的表演，如果你注意到了其他群众演员的表演，或者说，来自老百姓最真实的反映，你会觉得这就是一部手持dv悄悄录下的真事。涛儿的父亲走了，涛儿的儿子也留学了，涛儿以为她说出这句话的时候，是在对自己的儿子的劝导，但其实，这句话恰恰反映了她自己，她身边陪伴过她的梁子，晋生，父亲，儿子，都一个一个离去，只剩下她的那条狗，在2025年的荒丘下跳着90年代的迪斯科。关键词（4）注定会来的2025年贾樟柯在最后描述的2025年私以为是对前两章节故事导致的结果的一个揣测。涛的儿子最终在父亲致以留学的压迫下，变成了一个听不懂中文的中国学生，甚至否认自己亲身母亲的存在，肆意的说自己是试管婴儿。这是一个没有做错任何事情的孩子，而导致他今天这一切的因都是父辈的决定，很可怜的人，最终是否回去了中国看望他的母亲，这又是一个没有真正表现出来的真实。至于他与张艾嘉表现的忘年恋这里不多做分析。也许我们在今天做一件事情的时候，万万不会想到这会波及十几年后的自己或者别人。每思之此，感慨人生踏步之艰难，反而失去了生活的乐趣。对错也罢，承担果的皆是未来的自己，那就放开脚步走吧，有一天未来到来的时候，要记得站出来承担自己所犯下的果。关键词（5）时间总是无法摧毁一件事，也摧毁了很多事时间没有办法摧毁涛的儿子对钥匙的感情，无法摧毁涛的儿子对故乡隐晦的思念，可是时间摧毁了涛的儿子对于故乡山河的全部回忆，包括坐在妈妈的车上，以及和妈妈在火车上那漫长的旅途带来的回忆。涛的儿子曾问，为什么我们要做火车，不坐飞机高铁呢，涛回答“这样妈妈可以陪你久一点”可是时间摧毁了一切，彼时我们恍然大悟，其实涛的回答源自于内心一种并未显露的感情－“这样，你可以陪妈妈久一点”同样，时间摧毁了梁子的骄傲，不值一提的骄傲。即使不值一提，也要被摧毁，像那只被关在笼子里的老虎。私以为重病的梁子一抬头看到那只笼子里挣扎的老虎的这样一个镜头是导演艺术化的表现手法。被关在笼子里的，是当初说走便走的梁子。有人会说，不对啊，梁子找过以前的矿友，可是并未开口借钱啊。可是这种想法已经在梁子的脑海中出现，只是做与不做的问题。也许，思恶，本身就是一种恶。这么说来，时间总是有无法摧毁的事情，同时却在另外一方面摧毁着。那么有没有时间真的无法摧毁的事情呢？山河故人，故人已被摧毁，似乎答案就是山河了。真的是这样吗？时间无法摧毁山河吗？关键词（6）山河因为人而被赋予意义结尾涛在荒丘跳着当年的舞，那一刻，仿佛涛回到了年轻的时候，仿佛山河未变。其实，那个时候山河的意义已经发生过了变化，只不过那会儿，山河的意义又成了涛最初的意义。山河本身赋予了晋生煤矿主的身份，可是最后晋生叛离土地，远去了澳大利亚。山河本身赋予了梁子对于这片土地最重要的留恋，涛。可是涛要结婚的时候，梁子背离了这片土地远走他乡。晋生和梁子还有其他每一个小小的人都因为辜负了山河的赋予而背离。于是播种的飞机坠落，土地与人们互相背离着。最终山河不在且物是人非。然而有一个地方11年没有被改变，那就是梁子的屋子。关键词（7）即使远离梁子几乎是冲动下离开了自己的土地自己的家。涛递给他的她和晋生的结婚喜帖也被梁子遗留在炕上。多年后，梁子回来，敲掉了门锁，打开了门，房间布满灰尘，炕上依旧躺着那张结婚请帖。距离请帖上的日期15年后，梁子还给了涛，而涛也只是拍拍灰，放进了她背着的似乎很昂贵的包，转过墙角便走了。我们无法想象涛儿时隔15年在此看到这张请帖时的心情。这也是一种真实。一种因为我们无法理解，无法体会而真实的真实。正如前面所论述的，我们也会有他人无法感同身受的情感。有意思的是，梁子几乎是很容易的，一下就敲掉了门锁，于是梁子当初煞有介事的扔掉钥匙这一象征性的举动变的十分具有戏剧性。或者说可笑。梁子再次回来，时隔多年，然而一切都没有变，于是他的叛离山河的举动变的十分可笑与荒谬，多年一切都未变。然而涛拿出一踏人民币救济梁子的时候，梁子却说了一句“方便吗”。那个时候我想，也许当梁子把钥匙扔掉并离去的那一瞬间起，真实的梁子就已经死了，活着的不过是一个梁子的影子，一个充满了怨恨，不解，悲惨，可怜的影子。所以当初为什么要逃避呢关键词（8）痛苦使爱真实当我们接触到火的时候，我们会觉得那火焰是耀眼的，是真实的。因为我们被火灼伤而疼痛。各种各样的爱充斥着我们，友爱，父母之爱，爱情。我们总会再某种爱里面感到痛苦，然而这痛苦恰恰不也是证明了我们在爱着—如果我们只是寻找爱而不是寻找幸福的话。关键词（9）真实自有万钧我想，这一段描述的东西，大概就是我所理解的这部电影的核心吧。以上八个关键词都多多少少论述了这部电影真实的地方。然而，我刚开始对这部电影的评价是，“真实且魔幻着”。因为我总觉得这样的真实是有些违和感，甚至说丑陋。后来明白这不是魔幻，这就是真实本来的面貌。正如那道经典的段子“你总比你看到的镜子里的自己丑百分之30”。真实并不一定都是丑陋的，然而丑陋且让人无法接受的这一性质，一定包含在真实的定义里。人类总是习惯于自欺欺人，试图安逸现状，然而真实是一种力量，注定会突破这种束缚与虚假。有人说，贾樟柯总是试图展现中国最“惨”的那一面，有人说，他的电影“接地气”，也有人甚至说“你不懂贾樟柯的电影因为你看到的不是这样的中国”。我认为这种说法是不准确的，片面的。中国是一个很复杂的地方，繁华与破落并存，富有与穷困共生。也许，你看的是一个繁华的盛世，也许别人看到的是破落的村庄，无法受到良好教育的孩子。这都没有错。因为——“认为自己所见识到的世界就是全世界是一种愚蠢，见识过不同的世界却热衷于只接受世界的某一单一性更是一种愚蠢。”也不要问我世界到底什么样，我人生短短，还未过完，怎敢枉下定论？唯一知道的就是，这个世界是复杂的，多面性的。要满怀敬畏之心并且热爱所处的“山河”以上。另附叶倩文《珍重》歌词突然地沉默了空气停在途上令人又再回望你沾湿双眼渐红难藏依恋及痛悲多年情不知怎说起在何地仍然是关心你无尽长夜为陪伴我怀念你它方天气渐凉前途或有白雪飞假如能不想别离你不肯不可不忍不舍失去你盼望世事总可有转机牵手握手分手挥手讲再见纵在两地一生也等你突然地沉默了空气停在途上令人又再回望你沾湿双眼渐红难藏依恋及痛悲多年情不知怎说起在何地仍然是关心你无尽长夜为陪伴我怀念你它方天气渐凉前途或有白雪飞假如能不想别离你不肯不可不忍不舍失去你盼望世事总可有转机牵手握手分手挥手讲再见纵在两地一生也等你不肯不可不忍不舍失去你盼望世事总可有转机牵手握手分手挥手讲再见纵在两地一生也等你纵在两地一生也等你让微风带来你的呢喃让细雨清洗我烦忧日 星期五
贴个我的影评回答你过于真实的山河与故人 —— 评《山河故人》 （大量剧透，长，建议看过电影后慎入。。）1999年，在山西汾阳这样一个小县城的一条小街上，一个过路没有露脸的路人把自己的一张CD塞入赵涛父亲小商店的组合音响里试音，叶倩文的《珍重》的前奏缓缓飘出，只有25岁美丽待嫁的赵涛告诉路人自己听不懂广东话但觉得这曲子很好听，随即依然与爱慕他的年轻矿工梁子一起吃起了盒饭里的饺子，而追求赵涛已久的小煤老板晋生冲出门去买下了那张CD拿回来插入音响中，并与赵涛摊牌，“你不能再欺负我了! ”；一些冲突后，赵涛终于艰难的在老实的梁子与有想法能赚钱的晋生之间选择了后者，结束了他们三个好朋友之间一直快乐玩耍但却暧昧着的『几何代数』三角问题。后来赵涛在火车上告诉自己的父亲，她谈恋爱了，对象是晋生，问父亲的意见。这个名字似乎不是父亲最希望听到的，但是父亲也没多说什么，只是不太开心的回答道，『你自己的事，你自己做决定就好了』。影片进行了越40分钟的时间，放映过4：3拍摄的99年后，片名《山河故人》和导演者贾『科长』的名字才出现在了变宽幅了的荧幕上。看完全片后，再回想导演的这一安排，仿佛是要告诉我们，后面两个悲剧式的故事之所以发声，也许都是前面99年这一决定的结果；然而前有因后必有果，决定后既无可奈何。犹如赵涛父亲的那声叹息。时间跳跃到了2014年的当代，赵涛的穿着从一个县城老师，变成了一个中年女商人打扮，并且不出意外的，她跟晋生离婚了。孩子也判给了现在在上海做风投的晋生，赵涛说毕竟孩子的父亲给让孩子在上海上国际学校，孩子能获得更优质的教育资源，自己这个当妈的没本事。这时赵涛的父亲还在为女儿的再婚找对象操心，并且在去另一个镇参加老友70大寿的路上因劳累突然离世（可能是休息时突然脑淤血之类）。赵涛闻讯坐火车赶去另一个镇。期间有一个赵涛在火车车厢节间站立心情沉重的镜头，『科长』特意安排了一群在互相逗乐的年轻士兵在女主角身旁穿梭，让人不禁想起钱和幸福是否一定正相关，并且想到如果赵涛跟梁子在一起会是什么结果。然而梁子生活的实际并不好，时间一到2014年，导演就首先交代了梁子在矿井上查出肺部肿瘤，化疗需要很多钱，梁子不得已，违背了当初说离开故乡永不会来的誓言，跟年轻漂亮的村花妻子和才一岁多的孩子回到了他们故乡的那间小房子。为借钱梁子找好友吃饭，好友说借了钱担保马上去哈萨克斯坦的工地；无奈梁子的妻子找到了赵涛，赵涛一句『梁子他还好吗？』让她抽泣不止。不，他不好。村花妻子边说边抽泣。赵涛送去三沓人民币给梁子，看到当年她给梁子的他跟晋生的婚礼请帖还在那间房子里。99年赵涛去送请柬路上那个失事的播种飞机似乎预示着不幸或者世事无常，也让人们想起科长《三峡好人》中那个纪念碑在傍晚发射升空的超现实场景。如果当年赵涛跟了梁子到底会更幸福还是更不幸？这里也留给观众自己的思考空间。赵涛发短信给在上海的晋生说明孩子姥爷去世，让孩子速速回来参加葬礼。孩子一下飞机，观众就看到孩子整齐漂亮的国际学校校服和秀在校服上的校徽，与冬日萧条的山西大地极大反差（类似《天注定》中煤老板的私人小飞机降落那样的反差；有豆瓣短评目前第三高赞的评论说『西方人他们爱的不是电影本身，而是贾樟柯带给他们的一个拧巴的中国，以及由此所触发的一种悲天悯人的快感。』，笔者对这句过于自干五的短评实在不敢苟同，评论者也许是赶上了中国改革开放『春天的故事』，但中国大地上普遍的贫富差距悬殊，评论者从来没有看到？或者是选择性忽略视而不见？也许科长所在的山西，煤老板们和普通民众之间的『拧巴』更加显眼罢了。贾樟柯一贯的『悲天悯人』在《三峡好人》中表现的最为淋漓尽致，把镜头对准千万的三峡库区移民和缩影，对准被大众经常忽视的但数量最为庞大的底层劳动者，这难道不值得赞颂？）。孩子一上车，赵涛让孩子叫妈。孩子笨拙的缓缓开口（埋下后面孩子认同混乱的伏笔），叫赵涛 『mummy』『mum』成为全场不多的笑点，赵涛自然表现的对此很生气，『就干脆的叫一声妈有那么难吗？』的确，在第三个2025未来故事后，观众才明白孩子才是整个飞速发展进程的最终受害者，叫一声『妈』，说中文，的确对孩子成了难事。且从孩子的口中我们也才明白了两人离婚的主要原因，晋生爱管人都是次要的，重要的是两人的理念不同。笔者这里可能要发散过度解读一下这个点。笔者认为虽然贾科长这里轻描淡写的带过，但两人为什么最终离婚留给观众很多的思考空间。晋生作为一个不甘呆在小城的能翻腾有想法的年轻人，向往西方生活和西化，从99年晋生买桑塔纳宣称『德国科技』，要带赵涛去美国玩以及和赵涛蹦迪，结婚时背景为悉尼歌剧院照片等就已经表现的很清楚。梁子相反就没有表现出任何西化的东西，除了2014年矿井用机器更多更自动化了以外，梁子们的生活仿佛早已停留在了1999年，梁子的那位老友一直还是穿着那身蓝色的中山装，笔插在上衣口袋里。而晋生在2014年已经从山西的『晋生』变成了上海的『Peter』, 对此赵涛表现出一丝鄙视和愤怒。的确，作为一个曾经的县城的知识分子——老师，虽然可以讲欧几里得几何也可以讲代数，可以喜欢坐并尝试开桑塔纳，可以在2014年给婚礼上给新人送一对 Iphone6 Plus 土豪金，但这都只是西夷的『技』，骨子里赵涛对晋生一心西化的各种行为举动显示出憎厌。并在听到晋生要让孩子去澳洲上小学后气愤但无计可施。这也许才是赵涛和晋生最终分道扬镳的原因（当然上海口音的孩子后妈估计也是一个因素）。中西文化，传统与现代的冲突，在2014现代这一段尤其明显。赵涛要孩子在姥爷的灵柩前跪下磕头；虽说入乡随俗，但这对于在上海上国际学校的孩子一时难以接受。毕竟从中西文化冲突的开始就是围绕着跪礼的，马格尔尼代表的光荣革命后工业革命中的西方精神，对于这点的坚持是乾隆当时如何也想不通的。至于中国人到今天是仍旧跪着还是站起来了还是坐着抑或蹲着的，笔者相信每个人都有自己的判断。然而母亲绝对权威，两声后孩子就被拽跪下了，不知第三段2025时，孩子的叛逆跟前面这段有没有关系。一个女人，中年离异，父亲又突然离世，孩子又要远走他乡再见无期。她特意选择了慢车和卧铺来送孩子，跟孩子一起听起了那首《珍重》，这时她应该完全听懂了，时间和年龄带来感悟她想把它传给孩子。那串给孩子的钥匙，孩子也一直带着。（此处音乐点题很自然，不像《天注定》中很多故事串联元素显得很生硬。总体来说《山河故人》比《天注定》和平温情了许多，导演的诉说缓缓而出，而不是《天》中的快意肆意释放。）时间又到了2025年的澳洲 A 城（应该是猫本，之前说要小孩去墨尔本读书），孩子长大，叛逆，不出意外和大多数华人二代小孩一样不会说汉语也没有太多动力学（其实是不想说，刻意忘掉怎么说的1代半）。对中老年的晋生来说，风景如画人也友善的土澳反而就像一个大监狱，他虽然还能跟一起2014年出来的一帮老朋友聚聚吹吹牛，但反而感觉他到了国外不再西化而更加恋乡更加本土化，那口山西话也更重。（为什么不回去？14年也是因为反腐不得不出来？）他无法像孩子那样完全西化，但又无法回国，当孩子说要自由不想读大学时，他愤怒的大喊『你根本不懂什么才是自由，我现在可以随便玩枪但是却没了敌人』（黑我大土澳。。土澳10年后应该也不会解除禁枪令，米国倒是有可能枪支买卖登记手续更加严格）。孩子跟大多数华人二代一样，在无根的漂泊感中甚至连自己妈的轮廓都模糊了起来，跟汉语老师说自己是个『试管婴儿』。而香港生的女汉语老师估计也是97前离港的那批人，也喜欢听《珍重》，老唱片放出来，孩子只模糊的记得哪里听到过。孩子在中老年女老师车上时也恍惚记得类似场景，导演在反复铺垫他的熟悉感和需要感，最终他主动亲向大他一辈多的女老师，观众也自然的觉得不足为其（戛纳点映的时候有国内媒体说这点尤其恶心…看来还是思想太保守了没能充分解放，印度人现在还在讨论好不好穿牛仔裤喇叭裤那 lol）。最终赵涛在汾阳她的大房子里一个人包着饺子，恍惚中听到有人叫她『涛』（这是孩子唯一记得的关于他生母的东西），扔下包了很多的饺子，在雪片纷飞的空地上又一个人跳起了片头99年的舞,伴奏的还是贯穿全片的另一首歌，go west。这首disco舞曲诞生于美国叛逆的70年代，同性恋运动者向西部向同志运动的自由大本营旧金山进发，伴以对美国西进运动的致敬，90年代及2000年后又在欧洲和中国的迪厅里重新火了一把。曼联的球迷巴萨的球迷也都钟爱此歌。虽然乡愁，虽道珍重，依然要向着自由迈进，虽然有代价。也许孩子回去看她了？也许是晋生？或是梁子？总之，她仍能跳起来，纪念她的青春。我们应该祝福她。一个饱经风霜的女人；一个夹杂在当代中国飞速发展中的故事；一个你我身边的赵涛，晋生，和梁子，以及那个作为华人后代代表的孩子。科长作为第六代导演的标杆，胆子比他的前辈们更大，步子也迈的大，科长曾在采访中表示喜欢拍自己想拍的，随性，不会刻意讨好观众，为艺术而不为票房。但是科长的野望也许是更大的，科长在十月份《鲁豫有约》中就表示希望能通过自己的片子，拍出记录出中国70年代到现今社会飞速变化的这一过程。看来科长是基本做到了，《中国新闻周刊》更是打出标题： 『贾樟柯能够让我们理解，这个国家在发生些什么』。如果这是个科长自拟的命题作文，那么科长无疑这次是成功的。妻子赵涛的表现也更加成熟有韵味。当然一些负面影评说科长形成了套路不再惊艳也情有可原，毕竟《三峡好人》不常有，《世界》的最佳亚洲电影奖和《三峡好人》的金狮奖也让科长野望更大，后面带给我们的《二十四城记》《海上传奇》《天注定》和这部《山河故人》广义上讲都可以说是《三峡好人》的延续，充满了东方的神秘感，佛道的因果和自然感，以及导演视角的悲天悯人以及经常被忽视的普通大众小人物对待生活的韧性和沧桑（《天注定》相对比较突兀。。）。回到片名，虽然中文片名更温情但笔者感觉是英文名取得其实更贴内容— Mountains May Depart. “每个人只能陪你走一段路，迟早都是要分开的” 这是赵涛告诉她儿子的话。嗯，我们也都好好的珍惜眼前的一切吧。阿门。阿弥陀佛。阿拉胡阿克巴。山西是中国古典与现代碰撞的缩影，山西出煤老板，出贾樟柯，出刘慈欣；山西排挤了于幼军，山西的各个县城充斥着满是煤渣的路基和大卡与充满煤灰味儿的空气。山西大槐树是多数北方人家谱的源头。汾阳之于贾樟柯，恰如高密东北乡之于莫言，娘子关火电站之于刘慈欣。山西令人钟爱沉迷也令人憎恶。希望2025年的山西和中国会更好，世界会更好。葉蒨文珍重作詞：潘偉源作曲：王文清*突然地沉默了的空氣停在途上令人又再回望你沾濕雙眼漸紅　難藏熱暖及痛悲多年情　不知怎說起在何地仍熱切關心你無盡長夜為陪伴我懷念你他方天氣漸涼　前途或有白雪飛假如能　不想別離你不肯不可不忍不捨失去你盼望世事總可有轉機牽手握手分手揮手講再見縱在兩地一生也等你*##############################################################Come on, come on, come on, come on(Together) We will go our way(Together) We will leave someday(Together) Your hand in my hand(Together) We will make our plans(Together) We will fly so high(Together) Tell all our friends good-bye(Together) We will start life new(Together) This is what we'll do(Go West) Life is peaceful there(Go West) In the open air(Go West) Where the skies are blue(Go West) This is what we're gonna do(Go West, this is what we're gonna do, Go West)(Together) We will love the beach(Together) We will learn and teach(Together) Change our pace of life(Together) We will work and strive(I love you) I know you love me(I want you) How could I disagree?(So that's why) I make no protest(When you say) You will do the rest(Go West) Life is peaceful there(Go West) In the open air(Go West) Baby you and me(Go West) This is our destiny(Go West) Sun in wintertime(Go West) We will do just fine(Go West) Where the skies are blue(Go West, this is what we're gonna do)There where the air is freewe'll be (We'll be) what we want to beNow if we make a standwe'll find (We'll find) our promised land(I know that) There are many ways(To live there) In the sun or shade(Together) We will find a place(To settle) Where there's so much space(Without rush) And the pace back East(The hustling) Rustling just to feed(I know I'm) Ready to leave too(So that's what) We are gonna do(What we're gonna do isGo West) Life is peaceful there(Go West) There in the open air(Go West) Where the skies are blue(Go West) This is what we're gonna do(Life is peaceful there) Go West(In the open air) Go West(Baby, you and me) Go West(This is our destiny)Come on, come on, come on, come on(Go West) Sun in wintertime(Go West) We will feel just fine(Go West) Where the skies are blue(Go West) This is what we're gonna do(Come on, come on, come on, come on)(Go West)
文笔不行，随便说说。山河故人，咱们以沈涛为主线来看，三个人结于友情，确失于爱情。二十多岁的时候，你遇到了一个愿意陪你吃饺子的男人和一个你喜欢什么就可以给你什么的男人。前者给你是平淡的生活，后者却给你带来了很多惊喜和快乐，两者都没有错，只是梁子给的生活实在不是二十多岁的女人想要的。结婚前去问她父亲，我们却没有看到为女儿高兴的样子，也许老父亲早已看穿晋生，但是现实条件晋生却更适合，这是符合那个时代的（好像哪个时代都差不多）。两人结婚，一人出走。
2014年，出走的梁子回来了，却再不是梁子了，父亲也去世了，晋生带走的孩子也只会叫妈咪了。山河依旧，故人却不在了。
2025年，儿子从到乐，完全变成了dollar了，他和这片山河以及故人的关系也仅仅剩下那个连交流都困难的父亲，和脖子前的钥匙。母亲对于他只是残留一个涛字，当他在副驾驶上看到那一幕曾经发生在母亲身边的事的时候，他突然为之触动，那种心里对母爱的缺失就转变成了“爱情”。后来售票口工作人员的一句话却又将他拉回了现实，他把爱转嫁到这个女人身上，享受着这份未曾多得的“母爱”，现在却又突然回到现实，进而是迷失。交流都成了困难，那么还剩下些什么，也许只是那串钥匙了吧。
故事再到沈涛这里，本该过年包饺子团圆的时候，吃饺子的爱人不在了，父亲不在了，儿子不在了，身边只是那条狗了。让人孤独的不是人都不在了，而是本来只能活十五年的狗，却陪她走过了二十五年，成了陪她最长的那个人。 地还是那块地，塔还是那座塔，2025年的年是一个人跳着九十年代的迪斯科。
时代中的爱情亲情故乡情以及时代浪潮中乘浪的，掉海里的，晒太阳的人们
三角结构是自然界中最稳定的结构，涛也希望能够与梁子和晋生安安稳稳地把关系持续下去，不做选择，因为不知道该如何选择。梁子忠厚老实和默默守护，晋生的意气风发和雄厚资本，都让涛踯躅不前。梁子用不多的钱财买下了最时髦的卷发棒，晋生用手腕或者钱财拿到了涛欣赏的CD，在时代发展的潮流里，涛最终在嘈杂昏暗的迪厅里选择了能够在洪流中奋勇前进的晋生，狭隘的眼界注定了梁子潦倒的未来。1999年的时候，梁子认为煤矿不知道拥有，到了2014年还是因为煤价低而抱怨行业的艰辛，十五年的时间并没有改变他只是执着于表面的现象而无法去对未来进行精打细算未雨绸缪，随着他丢掉钥匙，也丢掉了家乡的一切走向了迷茫的以后。只是他的善良和隐忍并没有改变。相反，晋生一直是时代发展的弄潮儿，在二十世纪末，倒腾起煤矿和加油站，在14年玩起了风投，他敏锐地捕捉着挣钱的机会，却是不择手段地填充着自己的欲望。甚至给自己的孩子起名时都充满着金钱的气息。他喜欢着新事物，也容易厌倦，刚开始对汽车的热爱，到对手机的痴迷，都暗示着他对涛的情感不会持续太久，后面跟涛对话时没有任何往日情感的痕迹。他脾气暴躁与对金钱的痴迷也写下了他为生存而背井离乡的结局。对于涛，在活泼耀眼的少女时代，她清楚地认识到了两人的局限和长处。晋生给得了她舒适奢华，梁子给得了温暖陪伴。在这徘徊之中，最终也没挡住内心对物质的欲望，或许，在那个年代，这是普通人的代表，也是那个时代的特征，晋生能简单粗暴地满足她的所有物质需求。她养了条狗，狗养得好可以陪伴她十五年。涛的父亲将这所有的看在眼里，当得知涛的选择之后，也看着远方对他的未来进行了深深的担忧，可是他或许也是对生活的妥协。当然，涛并没有彻底放弃梁子，他知道自己与晋生的道路会比较艰难，所以付出了最大的努力去维系与梁子的关系，甚至当梁子走后也保留着他扔掉的钥匙，对他的归来抱有一丝希望。可是，现实比较残忍，梁子带着绝症和家人回来并没有将她的希望实现，最后带着那封铺满尘土的请柬将过去所有的放在包里放在过去。每个人只能陪伴你走一段路，这是涛对儿子说的，也是涛对她自己说的，在经历梁子的陪伴，即朋友的陪伴；晋生的陪伴，即爱人的陪伴；父亲的陪伴，亲人的陪伴之后。她深刻地明白了这个道理，也知道自己无法去陪多乐一起走接下来的路哪怕知道晋生要把他一个人送去澳大利亚。她给了多乐一串钥匙，也给了自己未来的唯一一丝希望。在经历这些以后，她并没有选择老伴，只是选择了一条狗，狗的陪伴来得忠实和绵长。每个人做出的选择，都埋下了结局。梁子的离开，为他的离开付出了生命的代价；涛选择了晋生也只有孤独终老，晋生为他对金钱的选择只能背井离乡。而这所有的一切选择也让多乐没有了任何选择。看电影的时候，我一直在寻找三个片段的关联，直到现在才明白。在多乐生下来之后不久，涛和晋生就离婚了。法院把他判给了父亲。从小，他一直生活在物质的满足之中，精神却一直贫瘠如沙漠。他的未来一直被规划而没有自己做决定的自由，长大后，他对自由拥有十分强烈的渴望。在他与涛短暂相处的日子里，他感受到了生活的气息或者是家的气息，涛略带蛮横但真实的关爱让他感受到了朦胧的爱意在心中埋下了一颗种子。从害怕到依恋，再到分开他并没有机会去对母爱形成充分的认识，只是将这份少有的温暖的爱意珍藏在脖子上的钥匙串中。当遇到了老师以后，这份爱意被逐渐唤醒，并得到了热烈的回应。老师对前夫的失望至极时，多乐的出现让她倍感温暖，老师的出现唤醒了他多年来内心隐藏的爱意。所有的人，都要面对现实，不管在过去，现在还是未来，逃避是解决不了，这或许也埋下了最后多乐与老师之间感情的伏笔。山河依旧，故人陌生，所有的人眷恋着，也害怕时代的洪流和空间的距离给彼此带来的改变。在纷繁的物质社会，我们又该如何安放自己的精神寄托？
刚刚看完山河故人，热乎强答。 其实很早就想去看看科长现在是什么水准了。现在看来科长还是那个科长，山还是那座山，河还是那条河。 科长还是那么真实，真实到你会觉得这是你，在某时，你就这么做过。 晋生，梁子，涛。这是个不稳定的三角。 到乐与老师这是一条没有结局的直线。 不会有人说什么谁的感情对与错。 OK 言归正传。 这是个悲伤的故事。 99年--沈涛，梁子与晋生是个俗套的三角恋，女人总是感性，希望与其中一人在一起又和另一人做朋友。可这怎么可能，涛最终选择了与自己在精神上一体又能提供更好物质生活的晋生，梁子出走河北。涛与晋生生下儿子到乐。 14年--梁子重病与妻儿回到汾阳，梁子妻子向涛哭诉，涛送去了医药费。交流中知道涛与晋生已经离婚，到乐跟了晋生在上海生活。涛的父亲在看望沙河友人时在车站去世，到乐回山西吊唁外公，涛带着儿子与儿子生活一段时间。涛得知晋生要带着到乐去澳大利亚给了到乐家门钥匙。 25年--到乐与父亲在澳大利亚生活，学习英文时认识了老师Mia。到乐与父亲矛盾越来越大，并在兼职时看到Mia与前夫的撕逼，在与Mia的谈心交流中与Mia有了感情。最终到乐与父亲矛盾激化离家出走并与Mia确定关系，Mia建议到乐回中国看望母亲到乐最终在订机票时退缩。涛一个人在汾阳生活，等着儿子能回来看她，包完饺子后，一个人在大雪中跳着影片开头的舞蹈。 全剧完
先写这么多等我再看一遍再来写我看出的导演安排的细节。最后写上自己的一段话：从不合理与合理，故事镜头与空镜头中看导演编辑的用意。
会有人陪你一起旅行，或者是谁也无所谓，但是冰消雪融，久雨初晴，灯下欲贪杯，春风里起舞，不过只有你一个人。
每个人都只能陪你走一段路，迟早会离开。无论是最亲近的人，还是擦肩而过的陌生人。包括，父母，爱人，孩子。都无法陪你一辈子。
《山河故人》是赞歌 01:08 伪装成万年受的腹黑攻阅读 20文/李弘飞趁热打铁，梳理《山河故人》观后感。贾樟柯电影的乡土情怀如故，电影“花招”细节不断，如果单从情节上，这部电影未必得到好评，这也是很多人的直观感受。毕竟，情节并没有大惊喜，而所表现的故事脉络和情节设置，按我和朋友的评价：更像一部电视剧。这是褒奖，真的。电视剧长而不腻，比电影优越在，它足够细腻。哪怕情节波澜不惊，却丝毫不乏味。我细节评述之前，我先反对两种看法。我不同意这是一部悲剧色彩浓厚的电影。难道不悲剧吗？有悲剧，在我看来体现在个体人物在时代洪流里被冲撞迷失的人生悲剧，而不是电影主题的悲剧。第二我不同意这是一部无聊的电影，说实话，如果比情节的无聊，和之前那部片未上就夸口的《闯入者》来说，就故事情节编剧上，《山河故人》优太多。原谅我顺便踩了《闯入者》，相比夸口“我很用心”来说，贾樟柯这次倒是真的在电影的时长内，呈现了电视剧的起伏。只说明了一点，不怕故事梗概平实，只要描绘不乏味。接下来写我个人的影评。《山河故人》，很多人电影开始之后的一段时间估计都还和没进场的想法一样：这电影叫什么来着？直到电影慢慢推进，才突然醒悟，原来山河故人是此意。直观来说，说文解字，全片两个元素：山河和故人。时间的变迁为推动主线，从再到2025。刚开始看到时间的时候，第一反应是找“霸个”。关于时间的变化除了明晃晃的字幕之外，这有几个导演的小“花招”，不知道有多少人发现。第一个细节，在于个别背景人物不同时间点的外形直观变化，一到要变身，不对，要变时间节点，要推进的时候，就有个人物在前后出现，没错，影片大量前后照应。比如年出现的抗戏刀的男孩，其他还有类似的情节照应，比如飞机坠毁和后来在坠毁位置路祭烧纸的母子和时间前后市楼两边街道的变迁。第二个是明摆的花招了，荧幕尺寸在三个时间节点不断变化，从老电视机4:3一样的尺寸到16:9再到最后的全屏画面，整个电影都在时间的变迁之中，可谓是潜意识引导观众的时间轴。细说时间，三个时间点，看到2025年时似乎有些不知所以了，纳闷于这样的一部片子何必走向科幻？除了故事情节发展的需要之外，对于电影主旨有重要作用，不到未来，你怎么知道不光过去会成为故人，现在也会成为故人，未来也终将成为故人呢？《山河故人》中山河代表贾樟柯最本土的乡土情怀，山河是基底，是故人的依托，是情感的培养皿。影片中山河是汾阳文峰塔，是黄河，是沟壑纵横的黄土地，是故国。而片中最重要的山河意象，就是汾阳文峰塔。文峰塔在时间轴的变迁下，欣然看到周遭环境的变化，土路到平整后的道路到最后沈涛（赵涛饰）跳舞时的背景，山河依旧在，只是故颜改。而在贾樟柯的笔下，文峰塔又似乎没有被电影特效大刀阔斧的进行仿旧来凸显变化，我只是猜测，导演为了表达山河的永恒性和凸显个体命运在时间下的渺小。电影照进现实，山河可不是一直都在，不然，贾樟柯为何念念不忘他那一钵黄土地。再说故人。影片中哪一个人不是故人？主线故人沈涛在儿子到乐即将离开的时候，说了一句台词：每个人只能在你人生中陪你走一段路。我们终究感受到，没有谁会永远陪着谁身边，生命中路过、生活过的每一个人都终将是故人。影片后来Mia和到乐的对白也点破：“我要是二十岁我绝对不会劝你回去，可是她终究和你有血缘关系。”所以终究感慨的是故人关系，而不是那具体的一个人。而影片中有几段故人关系，的确可以拿来分析，先从短的关系说起。 （梁建军、沈涛和张晋生）爱情故人。90年代那段三角恋，中间每一个人都成为了彼此的故人。梁建军和沈涛。梁建军赌气离去，沈涛说，你连句再见也不说？梁建军病重归来，沈涛又说，回来了怎么也不说一声？有些感情，似乎只能“计较”于一句话，曾经的多少纠葛，到头来，昔人依旧，人还是那个人，关系却旧了。梁建军治病借钱第一个找的是曾经煤矿的朋友，发现朋友之间只剩了一句客套话“有什么困难和我说”。梁建军又是多么男人的和妻子说，借钱这种事怎么能让你去。片子留了空白，我们不知道是梁妻自己偷偷去找已成为老板的沈涛借钱还是梁建军羞于自己亲去。和随意进出沈涛家门和同碗吃饭的曾经来说，这显得是隔阂的故人关系。故人到什么程度，导演连梁建军后来如何都不说了，毕竟对沈涛而言，收回那封正儿八经尘封的请柬时，就收回了与梁建军的过去，后来如何，无非只是故人，更懒得一说了。这就是片中各种大环境下个体人物间故人关系的悲剧色彩，更残酷的还在后边。 （梁建军与沈涛）张晋生和沈涛。有幸父亲与角色同名，从名字来讲，张晋生的命运始于“生于晋”，有一路不断“晋升”，经济基础的不断发展，也造就了这个人物的悲剧色彩。小人物生于大环境似乎就只能被不断摧残，晋生刚出场时还带有着小城青年的活力与朴实，活脱有些可爱。随着金钱的累积，欲望的膨胀靠着自信心冲击着个体命运，他开始耍心眼，买矿“劝退”梁建军，动了“杀心”，再到后来“休妻”在上海再娶，又迫于国内政治反腐压力“逃”到澳大利亚。他的人生，看似一直在升，的确，生活质量一直在升。但最后让他心心念念的却是他的开始，他生于晋。乡音未改鬓毛衰是他人生悲剧的体现。“国内不让买枪，澳大利亚刚通过法律可以有枪，老子买了许多枪，可是自由呢？”他对儿子到乐的呐喊正道出了他人生悲剧的所在，儿子追求个体自由的脚步何曾相似。晋生从追究生活自由，有钱买车肆意风流到爱情自由，为了爱情自由，不惜手段，再到有了更宽眼界，休妻再娶，人的肆意自由何尝不是欲望的无限增殖。他画地为牢，他做了个人人生的皇帝，却发现一生都在给自己造一座坟，还是不能归去的异地坟。此刻又深刻同情了他对于儿子的愤怒和人生的可悲。而他与沈涛，像两条努力相交的平行线，费劲心力交点之后却又分道扬镳，越来越远。二者故人关系的疏离，在儿子到乐回乡探母中间发生的很多细节都可以看出，两人的观念和思想越发的背离，最后冲突到节点，断掉，再无往来。这恐怕是最绝决的故人关系了。 （张晋生和沈涛）Mia和到乐。不得不感叹，贾樟柯为这部电影增加了这么多感觉会宣兵夺主又过于画蛇添足的部分，却丝毫没有影响到电影的效果，把握恰到好处。张艾嘉饰演的Mia作为到乐忘年恋的对象，正如电影中说，是老师？是朋友？还是大姐姐？Mia是到乐的人生导师，所谓人生导师，大概就从生理到心理全方位引导了，这时，反而更觉得Mia抽象了。Mia对于到乐来讲是对于个体自由追求的象征，又是对山河故人依恋的侧面反映，实际来讲，Mia就是到乐人物的一部分，只是这部分想法得以独立为一个角色来对话对白，实则如神交，如翻译沟通，是他自身与外界、与父亲、与山河故人交流的中介，其实就是他自己。实体化后的Mia增加了个人的故人故事，前夫那般可笑像极了晋生之于沈涛，对于母亲的担心与思念又像极了到乐，更实在的，Mia干脆就是到乐母亲一般的年纪，只是更理解他更接受他。正如对白，“你到汾阳见到你的母亲又该怎么介绍我呢？”实则，是怎么介绍你自己的意识形态和想法呢？毕竟当初就隔阂明显，终究是只是有血缘的故人。在到乐为自己的沉默回答和Mia道歉时，Mia说：“没关系，自由么”。终究到乐的个人自由追求和父亲晋生一样，还是面临选择和失去，或许有种可能性，Mia未来也不过是故人而已。Mia若真那么体贴理解到乐内心自由的定义，那么符合他的心意，那还不就是到乐本身吗？又何来又一个个体命运。在现实环境下，可能成为故人的不一定是人本身，而是曾经的一些思想和观念。Mia经历了太多，理解了太多，山河故人对她而言就是台词所讲，是爱的牵挂。没有牵挂的爱，那是绝对的自由，也就是影片中全部爱情悲剧关系的源头。 （张到乐dollar和Mia）亲情故人。亲情的故人关系最为残酷，这个世界上比告诉你你父母将要提前你逝去更残忍的就是告诉你他们将成为你的故人，你有血缘的过客。沈涛与沈父。这是我们传统意义的残忍，亲人的离去告诉我们，亲人终究只能存在于你生命的一段旅程，故去的亲人，就是那么突然的割裂感，就消失不见了。这是沈涛第二次流泪，第一次是爱情关系故去，这样比较看来，沈涛得到了成长。沈涛和沈父的故事情节简单，似乎可以单独做一部类似《忠犬八公》的电影——就是沈父和沈涛去沙河探望战友。如此平常的生活在电影平实的故事中出现几次，大概观众权当是为了白描了，却猛然被打醒，这是分秒必争的电影啊，何来纯粹的白描。结果沈父在最后一次去沙河给战友过寿时阖然长逝于沙河火车站候车室。值得提醒的是，这段僧侣在候车室安然超度沈父的情节取自真实发生在太原火车站的事件，似乎电影中的那位僧人就是新闻中的那一位。这样的情节取材，我不能说不好，只是有点出戏，倒是也能淡化感伤，大约能略微缓和的告诉我们，曾经我们觉得如此自然存在的人，终究突然就从我们的旅途中下车了。晋生与儿子到乐。看似应该最长久的亲情关系，却破裂的最完全。在我看来，到乐和晋生本质是一个人，那如出一辙的对于个人自由的追寻，那又如出一辙的对于山河故人的执着挂念。晋生是自我改变的那么多次依旧放不下乡音，要让儿子说好中国话，闲聊也离不开故国。就连穿着和使用，越老反而越传统了，这不妨是乡情的体现。儿子到乐缺是被动被“洗脑”的，从被新上海妈妈灌洋腔洋装（不知道有没有在讽刺上海人当时大环境下的崇洋心态）到在澳洲生活忘了汉语和具体的山河故人记忆，更被父亲的尴尬处境被迫不能对外提起自己的真实姓名和出身。但是却时不时的déjà vu想起刻在骨子里的山河与故人，本质上看来，到乐自我自由的追求是来源于对山河故人的执着，这与他父亲的人生又何曾不是殊途同归。影片开放式结尾也对这对父子关系发展留了未可知的结局。 （沈涛和7岁的到乐）沈涛与儿子到乐。这是看似影片后半段最主要的故人关系，以至于观众会以为全片的故人指的就是沈涛一个人。沈涛与儿子到乐的母子关系在影片吃重没错，沈涛主要跨前两代，儿子到乐跨后两代，交接的那一代恰好是2014年那段重要讲述他俩母子关系的情节，连接全片。也正是由于二者母子故人关系的温情性和一种客观理性的积极性，让我觉得，这片绝不悲剧色彩，反而足够理性积极。儿子的出生是沈涛夫妻关系的高潮，到乐的出生是夫妻关系变为故人关系的开始（从情节节点来说），再到后来到乐主要情节出现时，与母亲沈涛之间的生疏和意识形态的交战就感觉是一把一把的冷箭。可能有人会说，只感觉到到乐这个小孩子如此懂事。正是如此，什么样的环境造就了一个这样如此懂事却与母亲隔阂之深，能够接受母亲对自己的“指正”的同时却又切换自如的应对那边“侬好哇”的妈咪。这都是一把把的冷刀子，越插越冷。两人在机场相见的场景，沈涛倒是真是像故人相见，到乐却更像对待陌生人，这也是大环境下小人物命运关系的悲剧。至于后来在澳洲的情节，沈涛已经化作意象了，她仅仅是作为有血缘关系和乡土情怀根的所在存在与到乐潜意识的骨髓里。沈涛的确只陪伴了儿子一段旅程，电影把这段本该人生的旅程现实到了剧情中，也是沈涛作为一个母亲对与儿子关系的弥补，或者更像是埋下了根。“这趟车本来就是慢车，这样妈妈好多陪你一段时间。”沈涛在视频中与晋生彻底决裂故人关系之后，与到乐开始了一段修复和升华之旅，其实是给观众看的。沈涛给儿子讲了人生与陪伴过客的话，带他在姥爷过世的地方冥想，叶倩文的《珍重》出现的时机太过于明显，导演没到一个关键时刻，就放歌告诉观众，请珍重生命的这个时刻。《珍重》这首歌在沈涛和到乐的母子关系中出现两次，一次就是在姥爷过世的车站冥想时，珍重是对逝去的亲人，也是对现在的自己。而后歌曲出现在即将送走儿子的卧铺车厢中，除了表达对儿子的嘱托，在这里导演也送出了两个“《盗梦空间》陀螺”——家门钥匙和这首歌。使得在第三节2025年的时候，这首歌首先唤起了到乐心底的山河故人记忆，又是那把钥匙给了他想要回去看看的初始推动力。而更要骂贾樟柯“心机太重”的是，钥匙和歌曲是从第一节就埋下的串联伏笔。歌曲不必说，《珍重》第一次出现在三人三角恋冲突爆发的电器店内，此时歌曲的“珍重”值得把玩，不知道最该让谁珍重，似乎人人都需要珍重，每一段关系都需要在此刻留念定格。而另一首歌曲《go west》才更叫人“可气”，片头是群舞到片尾是赵涛与文峰塔独舞此歌，而偏偏去到西方的是儿子到乐和晋生，而生命西去或者垂暮的，是沈父和身患重病的梁建军。可又偏偏沈涛的舞蹈由一开始如惊涛一般激动到最后波澜不惊的独舞，这种淡然，不知是对“逃”在西方的父子俩的嘲讽还是对生命的伟大赞歌。至于钥匙，也过于明显，两把钥匙，同源。家门钥匙，一把是梁建军扔掉又被沈涛拾回又交回的钥匙，一把是沈涛为儿子准备的回家钥匙。意义深重又明显，回家。哪怕当初多么绝决的置气离去，哪怕当初多么可盼的逃离，最终回家是内心的归宿和解脱。梁建军回家得到了生命的救赎，到乐回家可以得到心灵的救赎，可怜晋生，没有钥匙，只能眼巴巴的把玩自己曾经追求着的自由的代表——“枪”。多么讽刺，都怪编剧和导演太狠心，思乡最切的最后悔的是晋生，却唯独他画地为牢等待自戕，那把费尽心机追逐的“枪”又是多么残忍的暗示。 （沈涛和到乐在回去分别的火车卧铺听叶倩文的《珍重》）到影片结尾那意象化的场景，更多感受到的就是象征意义了。文峰塔或许修修补补还在，狗或许换了一条两条也还在，花白短发的沈涛也还在，那首歌那段舞也还在，历经多少变化，山河还是山河，故人还是故人，哪怕故人逝去，如沈父，或如可能去世的梁建军，也终究是故人，故人在于陪伴了你生命的一段旅程，除了山河，没人能够陪你走完人生。这独舞，是对山河故人的牵挂，是对生命的赞歌。（本文版权归本人所有）原文请关注微博：伪装成万年受的腹黑攻；人人：李弘飞Drtá
以畸恋表怀乡 以怀乡表剧变。非乡似乡 非人似人似乎是主题。而那一段感人却令人作呕的畸恋正揭示了其意义——也许主角们才是配角 那个逆人流而行的抗大刀少年才是真正的主角 虽仅有两个镜头 之间十五年山河 未变。
不懂电影随口瞎说。把人生看作是一条条铁轨，它们有时相交，有时分离。人和人之间的关系就是两种状态，相聚分离，得到失去。时间在转移，地点在转移，人和人之间的关系也在变化。一切生生不息。时空是大河，人是其中的一朵波涛，身不由己。老的人留下了旧时的印记，新的人打上了全然不同的标签，但心中的，对故土，对祖辈，对“根”的牵挂，内心深处最初的依赖依旧无法完全消灭。
嗯 今天看的 “山河故人”这个电影名字让我在观影之前对此想象了一番 我想它应该会对“故”字的表达更多更深刻更让人感慨 电影的名字让我对它期待很大 花了将近一个小时描述涛 梁子 晋升三人之间的关系 主角用方言的表达也有一部分让我们开怀的笑点 但我认为这将近一个小时的描述并没有达到我所认为的能让后面称之为“故”
首先我们看一下涛和梁子之间的“故” 前半段梁子因为涛嫁给了晋升离开 十四年后 因病带着妻儿回到故乡 他的妻子找到了涛寻求帮助 涛再和他相见 并带走了当初给他喜酒的请帖 说实话 这段戏让我有些摸不着头脑 第一是梁子的态度 既没有故人重逢的喜悦 也没有当初求爱未果的感慨 眼神台词这些都完全没有表达到我觉得能理解到的情愫来表现“故” 唯一的“故”可能就是走的时候是2000年 回来的时候是2014年吧 然后就再也没有对涛与梁子的刻画了 这也让我觉得有些虎头蛇尾之意第二段就是到乐的“故”吧 通过电影知道到乐姥爷死的时候来磕头应该是已经上了小学的 我尤其记得到乐在回到涛身边那段时间和晋升二婚妻子的聊天 汉语那叫一个顺溜 记得没错的话到乐应该只与涛呆了不到半个月就回去了 坐的火车 （顺口说一嘴 涛经济能力还不错 为什么要坐火车 我觉得很大的原因是因为亲眼见到过飞机失事的旧事 而途中到乐问涛为什么不坐飞机或者高铁 涛的回答让我觉得这句话安插进电影来表达亲情有些low ）由到乐的平板里的视频切换到澳大利亚 此时已经2025年 电影里不时用投影仪手机的科技渲染年代 让我觉得有些过 而此时到乐已经完全不会说中文也听不懂 给一起逃避到澳大利亚的父亲晋升对话还要靠平板翻译 其实 我有点get不到到乐的思维 可能导演就是要塑造这么一个形象 到乐的中文老师米娅与前夫的故事 我也觉得出现的很奇怪 最让我觉得get不到的是到乐和米娅的爱情 米娅劝说到乐回去看母亲 最终有没有回去 也未可知 但是这个角色的安插和描绘 真的是这部电影让我很难理解的一个点 我说的理解 不是理解它存在的意思 而是这个角色赋予的定义 电影的最后 跳回到涛身上 涛的狗没有死 起码活了25年 涛带着狗冒雪来到当初放炮的河面 跳起了电影开场的新年排练舞 就算是整部电影结束了。说一下这部电影唯一能让我记住的几个点吧 第一个就是电影中反复用到的叶倩文的歌《珍重》对整部电影来说简直就是救命药草 要是没有这首歌 我感觉我已经感受不到年代感 第二个就是迪厅…这是个让我觉得偷鸡不成反蚀把米的地方 导演把这些人的状态整的太搞笑了…虽然让人发笑 但是笑也分很多种 。最后的最后 我想说这也仅代表我的观影感受 感受不一样的可以相互讨论 如有错误的地方也请不要太抠细节…编辑于 22:15著作权归作者所有
今天下午看完了《山河故人》，在吃晚饭的时候在知乎上刷了下关于这部电影的帖子，看到的是关于影片飞机失事爆炸、梁子最后命运和河面上几次爆炸的讨论。我还是想回来说说这部电影的主题。首先是这部电影的名字“山河故人”，不知道大家看完电影之后有没试想下，这个电影名字是否贴切。个人觉得这个名字是紧紧扣住了这部电影的魂，“山河故人”就是是“故乡“&”故人”。电影的第一段是发生在1999年的“故乡”，简单点说就是三个人的爱情纠葛；第二段发生在2014年，梁子病重回到“故乡”见到“故人”涛儿，不要忘了梁子在离开汾阳与涛儿诀别时说过再也不会回来的，张到乐也因为外公去世也回来了；第三段发生在2025年，处于人生迷茫、叛逆时期的18岁张到乐，早已将中文忘得一干二净，在中文课堂上对于自己母亲的提问的回避，尽管他想摆脱，但是90年代的粤语经典歌曲、坐在副驾驶座位上看到戴着墨镜的女人、以及胸前挂着的那串钥匙，将他拉回到 “故乡”和“故人”。影片中有涛儿前后分别将2串不同的钥匙交给了梁子和张到乐，我觉得钥匙是象征了故乡的纽带。现如今越来越多的富人移民海外，也许他们的子女将来也会像张到乐一样不会说中文，他们在异国他乡也许也会像张到乐一样迷茫，就像无根的浮萍，内心想要有所寄托，也许“故乡”和“故人”才是他们真正的寄托。另外，片中很多地方也勾起了我对儿时故乡的回忆，如过年时的舞狮和葬礼上的画圈，因为我从小就在外漂泊，对此深有感触。我想导演也是想要表达一种对故乡的思念，或者乡愁吧！
開頭是一群人的狂歡，結尾是一個人的孤單。
心服口服。
山河在 故人辞
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