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未经许可不得转载。未经许可不得转载。未经许可不得转载。未经许可转载法律责任自负。。。转载请联系我。有jr说见过我的贴。以前在装备区发过。这次更新了再在shh发了下。排名不分前后。保罗。LOGO由C、P字母组成，而最奇妙也最具设计感的地方在于其中暗含了数字3，个人最主要元素尽显其中，而且LOGO设计时保罗还在，字母数字边角尖锐的地方代表了蜂刺，在之后logo边角貌似有所缓和。造型优美，设计感强烈。，同上，字母V、C组成，也包含了数字15，个人元素尽显。三角形的稳定性大家都知道，可是倒三角的不稳定性在这里却体现得淋漓尽致，卡特logo的不稳定性我这里解释为不稳定性=动感，倒三角总是能给人强烈动感，这也是很多运动员logo都是倒三角的原因。 表现出了卡特的球风。罗斯，初次见到罗斯的logo时确实惊艳到了，一朵玫瑰，代表了ROSE，中间镂空部分为字母D，而D的中心却设计成了数字1。顺便提下LOGO设计的一点个人见解，最主要的是能让人一眼看出你的logo所要表达的东西，最主要的风格、元素，而比较内涵的就需要在对logo初步了解的基础上进行进一步探究了，就像罗斯的这个LOGO，罗斯自己曾经解释说：“品牌为我设计的这个Logo，是很有象征意义的。从细节处看，由3片花瓣构成，象征我的3个兄弟。中间那个‘D’象征我的名字，而中间的‘1’代表我妈妈。”这种前期或者后期赋予的抽象代表意义一眼是看不出来的，往往都是要在logo推出的时候加以解释，才能被大众所领会。所以其他logo有类似含义我也未曾提及，即使知道，更别说有的还真不知道。本文中我对球员LOGO的一己之见也是出于此种见解。詹姆斯1.第一次骑士时期用的是第一个logo，也是主要元素包含其中，L、B、J、23，当然还有代表king的王冠。2.转会热火之后随着号码的改变，logo也不能再继续沿用，所以耐克继而设计了第二个logo，变得更加简单修长。新logo由字母L还有L对称之后依然可以看作字母J两部分和王冠组成，整体又可以看作是一个大的王冠。经过楼下朋友提醒，logo整体又可以看作汉字六，也是号码的另一种体现方式吧。相对来说汉字相对于字母还有数字辨识度更低，不易识别，所以在球员logo设计中不常使用，也许是因为这点，现在回归骑士之后也没更换，两个logo无论是设计技巧方面还是美感方面皆属上乘。以前的logo由于比较方正，在放小的情况下仍然具有一定识别度，球鞋应用的话，经常应用在鞋身，新logo比较长现在大部分应用在鞋舌或其他位置了。转回骑士之后也没再变动，沿用至今。罗伊。字母B、R作为了数字7的那一横，R后续的笔画与B、R组成了数字7。后面白色的衬底使logo主体更具立体感。整体造型简约而不简单。便士，也算经典，虽然论设计感可能不算上乘。标志里有号码1，有 Cent的C，Cent和Penny都是一便士、一分的意思，penny也是哈达威的绰号（源于哈达威的祖母，祖母常常叫他&pretty，由于老人南方口音比较重，听起来像penny，便有了penny这个名字）。所以极富个人特色，加之当年便士球风飘逸犀利，也是乔丹接班人的存在，所属球鞋喷泡系列也是高于其他球鞋一档甚至两档，所以传播程度也高。麦蒂，同样也是字母T、M包含其中，代表了Tracy McGrady也代表了T-MAC，下方还有数字1。整体像篮圈和篮网，更将篮球表面的纹理运用。利拉德、、库里、欧文四大控卫各自签约的品牌都为其推出了签名鞋，在关注其球鞋造型的同时我也比较关注这些品牌对球员logo的设计。都比较有设计感。利拉德。整体造型是一只翅膀，又是字母D的变形，logo为两部分，左下部分是字母L的变形，整体又可看作是数字0。库里，相对于其他球员，两位数号码比较特殊，要是能巧妙地运用在logo中确实有点困难，可是当时看到UA给库里设计的logo时我深深的折服了，SC和30的巧妙结合，字母S与数字3、字母C和数字0的巧妙共用设计，实在让人叹为观止。倾斜的整体给人以速度感，而尖角的应用体现出了精准感。相对于其耐克时期的LOGO，档次上升了不止一档。第一图为耐克时期之所以对库里的如此推崇，是因为惊叹SC和30的q巧妙融合。。。本来sc还不太复杂，加上30就相对比较复杂了。增加了设计难度。。。罗斯的logo之所以到现在这样，因为人家名字就是rose，就是玫瑰。有这个含义，格里芬当时还有个狮鹫的logo呢，因为Griffin 还有狮鹫的意思。别的球员名字就不一定有这样的含义了。罗斯logo设计的时候，初步也是只考虑D R 1的结合，后来慢慢设计的深入，演化到了玫瑰。再回到库里，两个字母或者数字这样排列本身就有点拥挤了，要是线条再粗或者有粗细变化，很难达到视觉平衡，再说又不是力量型球员，没必要设计的很粗，有点棱角体现侵略性，有点倾斜体现速度感就够了。沃尔，锐步时期的logo还算是有点诚意的，W我是看出来了，J要是勉强点我也能牵强的找到，可是没发现2。有网友提醒是为了致敬沃尔大学时期的号码11。整体造型也不算很差，可是总觉得差点意思。阿迪为他设计的LOGO我倒是认为好了很多，至少最关键的J、W、2能让人不费很大力气就能找到，造型也算比较优美，大量直线还有尖角的应用能让人想到沃尔以快著称的球风。虽然鞋子出到了2代，可是沃尔的去留成了问题，还是静观其变吧。欧文，还没出签名鞋的时候就已经有了第一个logo，同样还是字母K、I包含其中，左侧的I有两竖，可以看作罗马数字Ⅱ，代表了号码2。随着签名鞋的推出，logo也有了变化，将I以及所代表的罗马数字Ⅱ都放在了正中，也许是第一个logo之中大部分都是K的缘故，故新的LOGO将两个字母分配的比较均衡。，在UA这么多年，时至今日还没有得到自己的签名鞋，相对于签约时间不长的库里来说，未免让人唏嘘，当然也不怪别人，实力差距。但这也不能说明UA对他不够重视，从为詹宁斯设计的logo中可见一斑，比较于库里的logo，无论从设计技巧还是美感方面一点不落下风。logo整体可以看成字母B的变形，也能看到数字3在其中的运用，去掉上面一横则是字母J的变形。伦纳德。如果一个签约品牌为其签约球员设计出了具有一定美感并且应用到其PE（player edition）上时，已足以表明签约品牌对球员的重视程度。伦纳德即是如此，去年总决赛拿得FMVP之后不久，JORDAN BRAND也为其设计出了个人logo。伦纳德的大手大家都熟知，这也是设计师设计LOGO时的切入点，一双大手的形象跃然纸上，K、L、2也不难看出。极富个人元素。哈登1，耐克时期。手写体字母J以及另一个字母J中心旋转180度之后的组成了字母H，整体感觉比较符合手写体的飘逸风格。相对于其他有签名鞋的球星来看，哈登的LOGO还欠点火候。2，阿迪时期，号码13一眼就能看出来，还有字母H，不过J有点勉强，该有的元素都有了，但是个人感觉这logo设计的没有达到阿迪其他几位球星的水准。不过有可能是还未出签名鞋时候的过渡品，参考欧文，等到签名鞋推出的时候才能尘埃落定。当初签约阿迪之后，楼主自己也设计了几款。这是我个人为哈登设计的logo，应该是自己团队设计的，造型比较优雅，设计感也算可以。J、L、7也是一个不少。优美的曲线也许代表了Linsanity。另一幅图上HD2012 low的鞋舌上经过设计的繁体书豪二字倒是让人心头一颤。霍华德。1.阿迪时期。d、h以及up（也可看作d、h的反转），下面的u也可以看作4（four--for），p代表power，DH for power，寓意霍华德的力量。设计感以及寓意也算上乘，美中不足就是没看到号码12。2.签约匹克之后，据说这个标志已经被火花的团队买下，可以继续沿用。楼主当时也设计了几个，，抛开作为艾的死忠这点，真心觉得艾的LOGO经典，可是设计感却差强人意，I和3的设计应用倒还是过得去，倾斜的主体还有字母I上的处理，数字3斜角的处理，无不体现着艾的速度感以及AI的球鞋属性。，梅罗的LOGO美感确是可以肯定的，也是倒三角的造型，MELO也在其中，下半部分亦是字母M，作为在掘金时期就推出的LOGO，我竟没发现15，就练C、A也是找的比较牵强。现在的号码7到是可以看出来。韦德。1.匡威时期，作为一个剪影logo，灵感来源于达芬奇素描画作《维特鲁威人》以及匡威的经典star LOGO。即使如此，也没能像别的天王级的剪影logo一样流芳百世。2.JORDAN BRAND时期，就一个篮球样的瞄准镜，上面标个3来糊弄FLASH，这点诚意还是难以让人放心，后来又在推出签名鞋的同时推出了一logo好像叫做韦德方阵，logo旋转四个方向可以代表WADE四个字母。设计感确实强，可惜美感没跟上。3.签约李宁之后便有了现在用在鞋上的米字型LOGO以及运用在服装上的另一个logo。米字型logo四个方向也代表了WADE四个字母，也包含了数字3。也被球迷戏称为菊花。而另一个logo则是D、W的组合体，当然数字3也看得出来。科比。阿迪时期是一个右侧面剪影logo，后来与阿迪解约也没再延续。耐克时期如下，设计初衷是剑鞘，又酷似水晶，倒三角形像蛇头，当时还被人戏称为黄金内裤。白色镂空部分可以看出字母K。当然缺乏字母B及数字8或者24。雷阿伦。也是很惊艳，阿伦的投篮剪影和名字RAY的结合，造型朴素优雅，设计感美感上来说实属佳作，可是作为logo就有点繁琐还有缩小之后辨识度稍低。杜兰特，当然是KD字母的变形了，字母K去掉了一竖，整体造型圆润古朴，虽说缺乏了数字35，设计感仍不掉价。马布里，Starbury作为马布里个人创立的品牌，logo也被自己沿用至今，甚至纹在了自己的头上。五角星代表了star，还有自己的号码3。亦可看作字母M。设计巧妙，美感突出。Starbury的球鞋当时只卖14.98美刀，而且马布里代言同时没收取任何代言费，不过出了两代后来也没了消息，马布里之后签约361度依然用的这个logo。纳什。logo没有太多的花头，SN的组合，整体也算飘逸，与纳什球风相得益彰，记得有一年纳什中国行还有个LOGO征集活动，在《nba制造》上还看到结果。后来也没看到使用。，这个logo是在锐步时期锐步设计的，解约后，奥尼尔将LOGO的使用权买下，作为自己品牌的LOGO。造型确实夸张狂野，体现出强烈的暴力美学。辨识度也够高。李宁时期就继续沿用了这个扣篮的logo。姚明，logo主体像猴脸，代表姚明的生肖，整体为盾牌状，应该是代表姚明的防守，顶端数字11，Y与M也抽象化表现出来。易建联，签约耐克之初便有了自己的logo，主体为一只蝎子，代表天蝎座。Y、J、L也被抽象化，上方蝎子的钳子组成了一个篮球，曲线以及尖角代表了犀利的进攻。加内特。耐克时期，加内特一直想让耐克为其设计一个剪影logo，却遭到拒绝，后来到了阿迪终于圆梦，正负形的运用让logo的设计感一下展现出来。后来AND1时期的指纹logo也说得过去，图片暂无。安踏时期也就是两个字母的套用，无论是设计感还是美感都差强人意，在这一点不得不说国内的设计和国外的还是有很大差距的。隆多，Rr的巧妙组合，虽说没看到数字9，也算过得去，第一幅图是在ANTA RR2设计效果图上截取的，感觉还比较均衡有美感，可惜后来出图却有点出入让人失望。楼主不才，也设计了几款，汤普森整体为字母K，去掉上面可以看做11的两撇就是字母T，差不多能看出点意思来了，也算过得去，但是整体的把握还有细节处理有点瑕疵，T的一竖K的一捺那里总觉得有些不舒服。塔比特，虽说李宁早就签约了塔比特，可最近才看到这个logo，H、T字母的结合，整体又像坦桑尼亚原始部落图腾，上面图案也是类似，不得不说李宁的设计在国内还是翘楚。，耐克时期没为帕克推出过签名鞋，所以logo也是勉强，不过从T、P字母的运用还是能看出一点设计感来。匹克签约之后，也算是匹克里的大牌，当然要着重对待，当时还举办了一个logo征集比赛，有机会与帕克见面，楼主不才也参加了，不过才疏学浅结果自然是名落孙山。后来好像帕克也没在竞品里选，自己的团队设计了一个，手写体的T和P，确实够飘逸，美感自然不在话下。基德，耐克时期，字母K显而易见，外面的半圈除了让logo更加饱满规整之外，也是一个字母J的变形，之所以没有用一个封闭的圆圈我认为原因就在于此。至于“看上去就像正在传球的基德。另外也非常符合基德喜欢的“八爪鱼”造型”这点就属于抽象引申含义了，帖子里也说不做讨论的。&至于匹克时期，那就是JK的连体手写体了，灵感应该也是来源于基德的签名吧。另外字母K除了那一竖剩余的部分也可以看成基德当时的号码2。风格也就是手写体共同的风格----飘逸，也对应球员的球风。只不过这个手写体写的一般。&&&压轴出场，Jumpman& & “乔丹的个人Logo是在其职业生涯第3赛季诞生的，由NIKE著名设计师肯-林克设计的，该Logo取材1984年乔丹于芝加哥密兹根湖伴拍摄他的首个广告，JORDAN以“风车扣蓝”作为他在广告中的动作照片。下面这张经典的就不用介绍了，乔丹身穿一身黑红相间的运动服,左手持球，右手五指分开，身体充分舒展完成一次漂亮的扣篮。 经典！由此得到”飞人”的美誉Logo就诞生了。”――以上文字来源网络logo整体金字塔的造型比较均衡，虽说是剪影却又不失动感，乔丹空中的动作也是舒展轻盈，造型相对来说比较简洁，辨识度也够高。一方面由于广告的推广，让人从心底里觉得这个动作应该只属于乔丹；另一方面，能做出这个动作的人也不多，自然而然的以为只有飞人乔丹能做出来。加之耐克当时依靠乔丹强势崛起，也很卖力的做广告，后来耐克还有乔丹个人影响力都上升，也使得logo的推广度进一步加大。所以到今天，大家都对这个logo推崇备至。“我没有在我的个人LOGO里扣篮，&人们认为我会扣一个。&我只是站在地板上一跃而起，舒展我的腿，然后他们拍了照。&我甚至没有跑起来。&每个人都认为我会跑起来然后扣篮。&其实，这是一个芭蕾舞团的举动，我跳起来，和舒展我的腿。对了，&我是用左手持球的。“---迈克尔?乔丹NBA标志NBA标志1969年首次出现在NBA官方的宣传资料上。不过NBA官方没有正式公布过标志的设计者。标志的设计者是一位纽约平面设计师，名叫阿兰?西格尔。logo中白色的剪影是一名侧身控球的球员。我觉得之所以用这个动作，首先是体现出篮球的属性（有人会问怎么不用投篮或者扣篮）；其次，这个动作比较简单，也是最基础最教科书式的篮球动作，也是全明星技巧挑战赛几个项目其中之一，足以体现其重要性和基础性，而且常人都可以做出来。作为企业、集团或者联盟的logo，不仅要体现个性，还要体现共性，这样既能区别于其他企业、集团或者联盟，更重要的是能让普通大众所理解所接受。再者，侧身运球让球员身体处于中等强度的动态，身体轮廓构成的S曲线，优雅有力。而且整个画面S形的构图也是最容易被大众喜欢的构图。之所以不用投篮或者扣篮，一方面球员的投篮姿势并不都是相同的，更别说普通大众千奇百怪的投篮姿势，另一方面，标准投篮时，整个身近似于一条直线，少了曲线的优美感。扣篮就更不用说了，一般人根本做不出来，而且扣篮姿势也很难统一，太过动态。标志由红、白、蓝三色构成，这与MLB（美国职棒大联盟）的配色一样，西格尔解释说是为了“在两个联盟的标志之间营造一种视觉和谐”。我个人觉得还有就是这三色是美国色，美国国旗就是这三个颜色。高明度高纯度的红色蓝色，能给人视觉上的刺激，只用一种有点单一，红色蓝色达到一种视觉均衡也能体现出运动动静结合的特性。这也是美国甚至世界上很多体育类型logo用蓝色红色的原因。众所周知，标志中这名侧身控球的篮球员就是我们所说的logoman杰里维斯特，就连标志设计者阿兰?西格尔都坦白NBA标志的原型是杰里?维斯特（Jerry West），但NBA一直不承认，因为如果这样，就要付给Jerry West肖像使用费，如果logoman要的话。最后很多jr问我，为什么某某球员的logo没加扣篮，某某球员的logo没体现精准的三分，某某球员的转身潇洒怎么没加进去，某某球员胡子很长发型很犀利怎么没体现。1、剪影logo虽然也好看，但是大家也看到用的不多，因为很多球员的剪影辨识度不够高，就一普通的投篮哪个球员不会，扣篮美观转身潇洒运球华丽的也多的是。可是参考奥尼尔的剪影logo，这种扣倒篮球架的暴力扣篮几个人做得到？这样庞大的身躯几个球员有？所以人家的辨识度很高。logo就那么点大，你又要体现这个又要体现那个，本来一个logo不仅要好看易识别，还要够简洁，加这个加那个且不说美观度，简洁程度首先就掉了一档。2、雷阿伦的三分准，众人皆知，所以logo里也有Ray的投篮剪影，还加了别的元素，辨识度和美观程度确实一流，可是论经典论好看论知名度排序，可能大多数人都没排进前五吧。一方面可能是logo确实没有到达很高的境界，我觉得更重要的是logo所有者本人的原因。logo和球员也是相辅相成的，要是球员牛逼，他的logo自然也不会很差，首先签约方最起码会用心对待用心设计出好的logo，其次知名度够了，logo的推广程度也加强了，更会被广大球迷所接受认可。以上观点个人一孔之见，欢迎交流讨论互相学习。图片素材皆来源于网络，侵删。转载请注明出处。其他球员logo设计的帖子：logo设计、交流这方面大家可以私信或者看我签名加微信。我的微博欢迎大家指点斧正。喜欢的话大力推荐哦。
[ 此帖被NIU3ACE在 14:02修改 ]
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Only The Strong Survive！
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凡是为攻击我而制造的武器都必将被摧毁！
凡是在审判中诋毁我的言论都必将被定罪！
这些回帖亮了
锐步的logo是为了纪念沃尔大学喜欢的11号。也是反映NBA的2号。谢谢。
先占楼 说说 窝基的吧~
NIKE时期 &设计的很简洁采用了Kidd的首字母K 外加一个圈圈，看上去就像正在传球的基德。另外也非常符合基德喜欢的“八爪鱼”造型？？？（窝基竟然有这爱好？求证）
@ 用下你的头像图哈哈
PEAK时期 也是以字母为设计灵感 看出JK的组合 可能是吸取了窝基签名的字体灵感~
PS：nike是百度
peak是自我理解的logo设计
另求高人详解这两个logo~谢谢~
多谢85楼的哥们说的也很有道理 欢迎讨论
引用85楼 @ 发表的:耐克时期的我可以这样理解，字母K显而易见，外面的半圈除了让logo更加饱满规整之外，也是一个字母J的变形，之所以没有用一个封闭的圆圈我认为原因就在于此。至于“看上去就像正在传球的基德。另外也非常符合基德喜欢的“八爪鱼”造型”这点就属于抽象引申含义了，帖子里也说不做讨论的。 至于匹克时期，那就是JK的连体手写体了，灵感应该也是来源于基德的签名吧。另外字母K除了那一竖剩余的部分也可以看成基德当时的号码2。风格也就是手写体共同的风格----飘逸，也对应球员的球风。[ 此帖被kiddywk在 11:55修改 ]
非黑。。。觉得库里的标志真难看。。。没特点。
这不是个28？
麦迪和MELO的是最帅的
锐步的logo是为了纪念沃尔大学喜欢的11号。也是反映NBA的2号。谢谢。
话说Reebok沃尔2买过两双&当时还想沃尔的标志真够霸气的这LOGO怎么看怎么像一个竖中指的手。。。。
常思己过，勿怪人非，凡事过犹不及。
不错，顶。。。。。。。。。。。。
因为AI喜欢了REEBOK
仔细想想，其实罗斯的logo利拉德也可以用，因为rip city也是玫瑰之城，，中间那个也想0或者是D
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为什么TP9的logo总是想一个羞羞的东西，非黑，轻调戏
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解析的不错，不过卡特的不稳定性不敢苟同，设计师估计是考虑到了vc 15这几个特点结合而成，v和c也无法做成正三角的模样~
乔丹呢？阿泰的logo我觉得也不错发自手机虎扑
感觉阿迪在LOGO设计上还是强于耐克，耐克大多都是名字缩写
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优秀的logo都有一个特点，都是呈等边三角形样式。草写体logo的优秀代表我认为是雷阿伦。
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非黑。。。觉得库里的标志真难看。。。没特点。
不错的帖子，期待补充科比，安东尼，韦德等更多人的logo点评。
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竟然没有最经典的乔丹飞人 呵呵 艾佛森有一个系列标志是一个汉字“我”也很帅
我是罪恶。
个人主页：/lunbawang
我能想到的比较有特色的LOGO Jordan的，雷阿伦的，罗斯的。
不吹不黑 我觉得罗斯和科比的最好看
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丹·罗斯加德坚信，科技创新在未来的设计领域将被重用、数码和物质世界的边界将被打破。“如果突然没了灵感，就想想：我们想从科技中得到什么？科技从我们身上又能得到什么？”
冬夜，在荷兰驻上海领事的官邸内，设计师丹·罗斯加德正在向大家描述他的最新设计“Smog”：一个能吸走雾霾的小型装置。窗外灰蒙蒙一片，整座城市已被雾霾笼罩数日，挥之不散。“Smog”适时出现，引发设计与环保界的双向关注。
设计师丹·罗斯加德（Daan Roosegaarde）1979 年出生于荷兰，毕业于阿姆海姆艺术学院，也分别在恩斯赫德美术学院和鹿特丹贝尔加德艺术机构进修过。因为看到了艺术、环境、城市与科技之间碰撞出的火花，所以他毕业后没有马上去建筑事务所工作。对他而言，相比设计和建造体积庞大的建筑物，如何让建筑与公共空间更具互动和开放性是一件更具吸引力的事情。“我一直在思考，如何让城市更聪明、更可持续化、更人性。”
名为“Flow”的艺术装置
他既是设计师、又是建筑师、艺术家和发明家。《纽约时报》称他为“有商业头脑的嬉皮士”，而他觉得用“艺术企业家”（artist entrepreneur）形容自己再合适不过—他的作品寻求科技与创新的最大结合，力求找到“荒诞与美丽”、“超幻想与低预算”、“理想与科技”之间的那一环，也体现了科技对自然的重新演绎，唤起人们对自然敏锐而喜悦的感知。这个设计过程，用他自己的话说，就像“在用技术的手段写诗”，而他的作品本身也成为了跨界合作的产品，成为一首首“科技诗篇”（Techno Poetry）。
Studio Roosegaarde 日常工作中使用到的微型晶片
去年，罗斯加德提出了“智能高速公路”的概念模型，探讨可持续、互动式公路的理念，并与欧洲建筑业巨头 Heijmans Infrastructure 达成合作。若“智能高速公路”成为现实，未来的汽车将可以在路边充电，会根据温度改变路面成像效果，比如出现雪花，就是提醒司机天气寒冷，小心打滑。近期，他还联合 V2 实验室完成了一个科技时装项目：“亲密”（Intimacy）。衣服材质采用薄如蝉翼的“智能箔片”，通过交互技术，可以轻易改变服装的透明度。只要轻轻一碰模特，她身上的衣服便会变得透明。在他的作品中，一切都关乎人与产品的交互体验。这些作品令罗斯加德在国际上屡获殊荣。他已两次荣膺荷兰设计大奖，还获得过荷兰 TIM“最具创新领导人”大奖、Charlotte K?hler 大奖、中国“最杰出设计”大奖等。作品在英国泰特美术馆、东京国家博物馆、伦敦维多利亚和艾伯特博物馆，及各地公共空间都有展出。
感应灯具 Dune
2006 年，他在荷兰成立了工作室 Studio Roosegaarde，抱着“将环境与科技结合”的理念创作了包括“Smart Highway”（智能高速公路）、“Dune”（沙丘）等一系列令人印象深刻的作品。几年后，罗斯加德把眼光投向环境问题日益严峻的中国，在上海开设了分公司。以自己的姓氏命名，称之为“玫瑰花园”。中国城市面临的环境问题，和人们对环保的日趋关注，让罗斯加德觉得这里充满探索和设计的空间。
薄如蝉翼的智能服装“Intimacy”
某次在北京出差时，罗斯加德透过酒店窗户望着近在咫尺，却因雾霾若隐若现的央视大楼，突然想到了一个点子—如果有一台巨型电动吸尘器，能把雾霾微粒全部吸走会怎么样？他设想在城市地下某个范围内埋设若干铜制特斯拉线圈，用产生的静电场将空气中悬浮的雾霾颗粒吸附到地面，原理类似摩擦气球吸附头发。他为此请教了荷兰代夫特大学的科学家们，后者给出的答案是：完全可行。
位于北京的雾霾吸尘器的公园蓝图
近日，他们共同开发出了这种装置的第一台原型机，在一个 5 米× 5 米的房间内布满烟雾，并运行了这种装置，结果形成了一个 1 立方米体积的无烟区。“现在就差应用到公共场合了。”罗斯加德说，“这就像入侵地表，改变地貌—但以一种诗意的方式进行。”他甚至已和北京市长也达成协议，将找一个 50 平方米的公园进行公开试验。项目可能在半年内启动。“北京的雾霾很低，就像处在一个低谷，因此不会有大风。北京会是一块很好的试验田。”罗斯加德说，“我想让那里成为北京最干净的公园，每个人都能在那里重新呼吸到新鲜空气。它的目的在于让人们认识到环境的严峻。”当人们在城市“不可承受之重”下变得日益麻木和绝望，这或许更像是一种能让人暂时缓解神经的行为艺术。
Smart Highway 智能高速公路
在雾霾吸尘器展示的同一日，罗斯加德的作品“FLOW”在艺术设计展上作为“逆光之城”系列展的一部分也位列其中。他用上百个风扇组成了一面墙，邀请路过的人参与其中。每个人的声音、触觉和行为不同，引发的变化和效应也随之变化。手划过处，风扇由弱到强地转动，形成个性文字和图案，让人与科技和整个空间融为一体。
丹·罗斯加德坚信，科技创新在未来的设计领域将被重用、数码和物质世界的边界将被打破。“如果突然没了灵感，就想想：我们想从科技中得到什么？科技从我们身上又能得到什么？”
文:Kyd 图片提供: Studio Roosegaarde
原文来自《外滩画报》 转载时标题有改动
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