Eric Gill, Adrian Frutiger 和 Max Miedinger 都是我们每天都在用、或阅读到的字体的作者，而且这些英文字体可以说是不会轻易过时的经典作品。这里就收录了25款经典英文字体在设计领域里最普遍也最常用的，毫不客气的说，这些字体会持续你的整个设计生涯！无论什么年代，它们都经久不衰，成为永恒的美感字型！Helvetica设计师哪个不认识 Helvetica? 瑞士设计师 Max Miedinger 以及 Eduard Hoffmann 的作品。BodoniGiambattista Bodoni 1798年设计的有衬线字型，被Goodfellas gangster用来做电影海报。ClarendonRobert Besley 1845年的设计。Akzidenz GroteskHelvetica的灵感来源，作者是Akzidenz Grotesk，1896年的作品。AvenirAdrian Frutiger的作品，这名字很熟悉吧？FF DINAlbert-Jan Pool 1995年的作品，与其他的字型相比之下来得比较新。Futura20年代 Paul Renner 的作品，被许许多多的公司用来做成logo。News GothicMorris Fuller Benton 1908年的作品，被电影 StarWars 用作开场 credits 的字型。Frutiger刚刚说道的 Adrian Frutiger 的另外一个作品。Meta1986年 Erik Spiekermann 的作品。Gill SansEric Gill 1926年的作品, 伦敦 Underground 的看牌就是用着这个字型。Garamond可以说是最有名的有衬线字型。很多时候被用来当成书本内容的字型。Mrs EavesZuzana Licko 1996年设计的有衬线字型。DaxUPS常用的字型，Hans Reichel 作品。Myriad打开Abode都会看到的字型，是 Rober Slimback 以及 Carol Twombly特地为 Adobe 设计的。VAG Rounded也称为 VAG Rundschrift, 1979年为 Volkswagen 设计的字型，许许多多的 Web 2.0 都在用这个字型。OptimaHermann Zapf 的作品，特点是细细的线条。Avant GardeAvant Garde 杂志使用的字体，现在许多的标题都喜欢用这个字型。Univers又是 Adrian Frutiger 的作品。常常会和 Helvetica 以及 Akzidenz Grotesk 搞混。RockwellMonotype 1934年的作品。现在常常被用作抢眼的标题字型。MinionRobert Slimback 1990 为 Adobe 设计的字型。Sabon德国设计师 Jan Tschichold 1967 年的作品，被 Linotype, Monotype 以及 Stempel 所发表。Cocon1998年 Evert Bloemsma的作品。RotisOtl Aicher 1988年的作品，非常注重易读性。BemboBembo是最常用在书本里的字体。1496年的作品，但直到1929年才被推广开来。+++++++++++++++++++++++++++++++订阅“中美设计顾问”微信方法点击右上角按钮，选择“查看官方账号”点关注或在“添加朋友”里搜索 chinadesing+++++++++++++++++++++++++++++++中美设计顾问官网:中美设计顾问论坛:中美设计顾问电话:中美设计顾问咨询:QQ:中美设计顾问地址:北京市朝阳区建外SOHO/8号楼/3003室回复“1”，查看最新一期文章。回复“作品”，查看学员最新作品。回复“课程”，查看中美课程设置。回复“预定”，查看预定流程及费用。感谢您订阅“中美设计顾问”我们将不定时推送/视觉欣赏/与中美设计顾问最新讯息+++++++++++++++++++++++++++++++
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评论：AkzidenzGrotesk-Reg
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评论：世界100佳英文商业字体
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出门在外也不愁给自己的字体课｜英文字体基础（下）_平面设计seven-爱微帮
&& &&& 给自己的字体课｜英文字体基础（下）
这是一个给自己准备的字体学习课。开始的初衷是想解决工作中一些关于字体的疑问（如排版、LOGO设计等），同时也想通过回顾设计的基础知识来提升自己。所以给了自己这个课题，整理分享出来，如有不足之处烦请指正，所有参考文章标注在文末。「字体排印」位于语言、文化、科技、美学的交汇处，是一个内涵与外延非常丰富的大话题，这次分享仅选择一些基础的有用知识。我们会分为上下两篇分享给大家，今天我们来讲下篇CD两部分（上篇请查看历史消息）一视觉平衡（1）同样粗细的线条，由于视觉误差，水平的看起来要比垂直的更粗。因此在设计英文字母时，就应当充分考虑到视差。（2）Futura是几何无衬线体，它的O看起来像是正圆，当我们和真正的正圆对比时，就会发现Futura的几何形状也是经过优化的，水平方向笔划微调修细。三个「圆」相比，Avenir虽然最不似正圆，但作为字母O却是看起来空间最舒服、最稳定的。（3）这是是用圆弧和直线拼接起来的O，然而由于视差，却看起来有两侧内陷的错觉。因此在处理时，会讲两侧稍微向外隆起一点点，并微调水平方向的线条，就能把生硬不圆润的圆形变为视觉柔和的O字母了。（4）X的造型原来不是斜线直接相交的结果，而是把斜线稍微错开，才能看起来像是相连的状态。并且为了避免四条斜线相交造成中间黑色部分太密集，中心位置的笔划略调细了一些。（5）虽然无衬线体的比划粗细基本一致，但实际还是有着细微的差距。从正面看到的A（左侧图）非常正常，然而当A被水平翻转后（右侧图），立刻就有了略怪异和不稳的感受。A的右侧比左侧笔划粗，是受到历史上平笔书写以及衬线体延续下来的习惯的影响。翻墙看视频《罗马体大写字母使怎么形成的？》（6）绘制图标时我们都有经验，由于图标外形轮廓和内部复杂程度的不同，视觉体量感是不同的，不能完全依照尺寸大小而要根据视觉感受来判断。字体设计有共通之处。同样字号的文字，圆形O和三角形的A要高于参考线。在做LOGO时可以留心这点，参考案例NIVEA。二负空间负空间指的是字母内部的空间，以及字母与字母之间的空间。在字体设计过程中，设计师不仅要设计字母的笔划结构，更重要的要考虑负空间的设计，使之平衡和协调。引用字体大师马西莫的一句话：“我们通常认为，字体排印就是黑色与白色。而排印实际上是白的，而不是黑的。因为字体是由形体之间的空间来定义的。这有点像音乐，音乐不是由音符，而是由音符之间的停顿来定义的”。据说英文字体设计师对负空间关系的斟酌时间可能占整体字体设计内容的1/3左右。（1）单个字母内部的空间： “B”上下两个内部空间，必须上面小于下面，如果上下相同，那上面的视觉上看起来会更大，字母就会重心不稳。类似的字母还有S。（2）各字母间的相互平衡：字母之间也要取得负空间视觉上的一致。（3）字与字之间的间距：调整字母与字母之间的空间，追求视觉上分布匀称，而非数值上的均匀，以达到一种视觉的节奏感和平衡感。比如字体中的I和小写l之间距离应该大些，因为两根竖线之间的空间是最小的； V、Y 和其他的字母相邻时间距应该缩小，因为倾斜笔划所产生的空间比较大。一视觉平衡与其说我们在学习字体设计与排印，不如说我们借由字体思考“信息该如何设计”这个问题。在这个问题上“字体设计”至少为我们提供了两条可参考的路。（1）形式追随功能英文的字体一向就是“形式追随功能”的设计典范。有什么功能、在什么场景、要解决什么问题，就有怎样的字体产生与之相适应，甚至细分非常清楚。历史上，有为报纸设计的Times；有为电话本黄页设计的Bell Centennial，应对文字极小且印刷纸张、油墨极差的恶劣环境；还有我们熟悉的专为显示屏设计的Georgia、Verdana，解决低分辨率的问题。1913年，伦敦地铁的主管Frank Pick曾为当时的地铁企业形象和字体设计提出这样的要求：“这种字体必须准确地反映我们所处的时代，能让乘客快速无误的阅读。字母就算被用作单一符号（没有上下文环境），也必须能清楚辨认。而且，这种字体要有系统性，必须要能与周围的广告文案等无关系统的信息清楚的区分。”这些要求都明确了设计的功能性目标：高度的准确性、可识别性，极端情况下都能保证清晰识别等。以下是为法国戴高乐机场设计的Frutiger字体，由于其字碗大、开口大，并且字的粗细适中的特点，使得文字在光晕的干扰下也能保持相对清晰不黏糊。（2）透明的容器现代主义的理念认为，优秀的字体像一个“透明的容器”，字体仅起到承载的作用，重要的是信息的传达。另一个来自大师Frutiger的有趣比喻是，“喝完汤后如果你还能记住汤匙形状的话，这只汤匙的设计就是失败的。”比喻略极端，其实信息和设计并不互斥，二者完全融入，浑然一体，才是完美的搭配。设计可以作为空气一样的存在，不可或缺，但用户不会明显感知到它。二技术与设计的关系设计过Georgia、Tahoma、Verdana、Meiryo等著名的字体的大师马修·卡特，在TED上做了演讲——《My Life in typefaces》。看后令人非常感动，能够深深感受到一个设计师对自我的要求以及专业精神。字体设计实际与技术的关联非常紧密。书写工具、纸张、书籍、电子屏幕、网络，每一次媒介和印刷技术的革新，都改变着字体的呈现，也影响着设计师的理念和方法。然而在那个技术革新的年代，设计者并未回避技术，而想要被未知的想法所影响，想回应未知，想推进自己探索未知的世界。在探索技术与设计的过程中，必然有矛盾和疑惑：为缓解技术问题而做的设计是否会因为技术的更迭而彻底消失？因技术而「不完美」的设计是否因此而缺乏价值？马修的设计做出了回应：字体的价值取决于它在实际应用场景中能否有效工作，字体的品质决定了它能否独立于技术存在。马修在演讲中说：“所有设计师的工作都有局限性，设计不是艺术。问题是，局限性是否会导致妥协呢？是否会降低设计的品质呢？局限性和妥协之间有着非常微妙的区别，但这区别却是我工作态度的核心。”三设计趋势与轮回（1）世界正在变得更加柔软可能经历两次工业革命、两次世界大战的激烈后，大家都缓和多了。从政府公关，到企业管理，再到个人生活趣味，都逐渐人性化。举大旗喊口号的宣传方式不再那么有效，甚至会引起人心反弹。再也不是只要音量大就有人听的时代了。上图两个LOGO的改版，不管是字体，还是图形造型，还是颜色都愈发柔和了。从LOGO上看，American Airline的形象仿佛从过去「我们是专业的航空领域专家」的严肃转换到了「我们提供舒适愉快旅途」的亲民。（2）传统复兴Gotham的设计师Frere-Jones对于机械技术的到来，传统手工制牌的终结十分惋惜。他的灵感取材于纽约1930到40年的旧建筑牌、商店招牌、店面广告，认为这些由当年美国普通民众手画的文字代表了纽约的「直率、诚恳、坚韧，富有个性」。因此Gotham字体既让美国人民感到熟悉，又具备新字体的现代感，既拥有可信任的稳重造型，又非常朴素亲切。这款字体在奥巴马竞选后，成为大热的字体。网站Squarespace，特斯拉都使用了Gotham。历史上很多代的艺术家、设计师都会经历对当下社会的不满，对古典经典推崇，追求复兴传统，例如文艺复新、手工艺运动等。然而与字体设计一样，这些领域在不断轮回的同时，也在不断往其中注入新鲜活力，从而螺旋式的上升与发展。最后：看回我们的UI设计，Windows Phone网格、瓷片的设计，既是对瑞士平面设计的回溯，同时也开启了新的扁平化时代，遵循「简约现代、去除装饰、内容为核心」。然而过度的极简却造成了单一无趣的印象，且容易流于形式。此后，iOS7用细细优雅的线条，更柔和的图形方式，柔和地解决Flat design的情感、差异化问题。再到Google的新设计，不管是充满人情味和细节的插图，还是Geek精神的有趣插画，都能更多的感受到个性和细节。拟物是否也在以另一种插画的形式复兴呢？参考书籍： 《西文字体》 (日) 小林章《字型之不思議》 (日) 小林章《新概念字体基础&应用》苏克《文字设计的原理》(日)伊达千代《字体设计数问：知乎许瀚文自选集》参考文章：《文字設計的指導原則》http://invisibledesigns.org/typography-principles/《Helvetica 字体为什么如此受欢迎？》/question/《人文字体为什么人文》/question/《字体的发展与国家形象》/6/《为了信息传达的更加有效/交通专用字体》/1/《最时尚的英文字体：现代样式》/2012/12/%E6%9C%80%E6%99%82%E5%B0%9A%E7%9A%84%E8%8B%B1%E6%96%87%E5%AD%97%E9%AB%94%EF%BC%9A%E7%8F%BE%E4%BB%A3%E6%A8%A3%E5%BC%8F/来源：腾讯ISUX／整理：seven转载请回复“转载”获得授权△△△简山设计工作室合作请加seven微信 / QQ（滑动查看自动回复目录）▽／回复“设计”获取2015年LOGO设计年度趋势报告说说日本禅和日本设计2015年米兰设计周最佳产品设计盘点25 招 教 你 设 计 超 赞 海 报原研哉 X 無印良品 MUJI ADVERTESMENT禅意品牌设计案例分享／回复“摄影”获取那些生活的细枝末节与遥远的风景同样美好不 色 不 成 魔没有永恒的美丽，只有无尽的自然。美的实质是一种平静的感受新垣結衣 X Special 寫真集／回复“生活方式”获取像MUJI广告一样生活世 界 上 最 美 的 日 记周末愉快 | 500件关于快乐的小小事周末来教你如何制作手冲咖啡至简方得至味「小森林·夏秋篇 リトル?フォレスト」／回复“阅读”获取高质量的友谊总是发生在两个独立人格之间这 是我的存在17 本 2014 年台湾最畅销的好书读一首诗丨愿桥都坚固，隧道都光明 by 塔朗吉时光的篇章之一【庆山早期作品】／回复“访谈”获取林初寒：日系风？它到底是什么风？字型╳聂永真：设计反映时代的品味Minvoke ： Sense travel in the picture the sound访谈｜25 个 未 来 设 计 趋 势／設計︱閱讀︱摄影︱生活方式｜No.490／
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