室内空间色彩设计
室内空间色彩设计
来源：艺术类毕业论文编辑:美斌&阅读：
　　室内空间色彩设计，是小编准备的艺术类的论文，欢迎各位写作者参考!
　　摘要：室内色彩设计在国内的快速发展，设计师们在建筑装修技术方面日益趋向成熟。由于人们对建筑物功能的要求越来越高，再加上服务人员的民族、性格、文化教育等各方面存在的差异性，室内色彩设计的实践中也需要根据具体场所和建筑物功能，结合根据用户需求与设计色彩融合达到完美效果。
　　关键词：室内空间;色彩;设计
　　近几年，室内色彩是人们在设计中比较关心的一个问题。由于室内色彩设计在国内的快速发展，设计师们在建筑装修技术方面日益趋向成熟。由于人们对建筑物功能的要求越来越高，再加上服务人员的民族、性格、文化教育等各方面存在的差异性，室内色彩设计的实践中也需要根据具体场所和建筑物功能，而根据用户需求而设计，因此，在室内空间色彩设计上需要注意以下几点：
　　1 用色彩把房子装修出空间感
　　所谓的空间感，就是让人处在室内，不会感到压抑和拥挤，即使在小空间也是如此。而室内色彩给人心理反应最明显。一般而言，色彩愈浅，空间感觉愈宽阔。没有不能用的颜色，端视色彩给你的感觉。因此，处理好色彩与空间的关系非常重要。首先，要赋予空间的个性特征，即使红色，将其调稀薄，变得较轻，加入无色溶剂，油漆加松香水，水泥漆加水，红色变浅变明亮;或是加入大量的白变粉色，任何色彩都可以装修出空间感。因为室内空间是三维立体的，不是平面的，同时思考到空间的天，地，墙。小空间想要单纯明亮感，墙与天花板同色，将所有的重量色彩(家具)放在&低&的地面，有拉高天花板的感觉。墙面高处的对应要平衡，橱柜，层板与墙面同色较佳。小空间运用多色彩，感觉较拥挤。将视觉单纯化，避免使用零碎的色块，小色块多，空间被切割的零碎。其次，运用色带形成景深，善用冷暖色调的特色。一般而言，冷色系蓝，绿，紫色是&后退D收缩色&，有加大空间的感觉;暖色系红，黄，橘色是&前进D膨胀色&，可使空间产生拥挤感。使用色带，直或横都可，而不用面(整面墙都是同一色彩)，线条愈长，景深愈深。
　　可以使线条在这空间中有一特殊意义，例如，这条色带可以是悬在墙上的鞋柜，或是墙面上放书的层板，同时将单色墙面视觉活泼化。最后，重点墙加重颜色，相近色丰富空间。在重点墙加重颜色，将份量加重，例如玄关墙，电视墙，使用油漆，特殊漆，壁纸或壁布皆可，让景深变浅，空间缩小。运用许多色彩是装修空间感很好的方式。颜色丰富，产生空间很大的错觉。但重点是，使用相近色较好，避免对比强烈的色彩。以同一色彩为背景，家饰品的色调统一，即使空间不大，空间的丰富感也会出来。
　　2 让色彩设计更趋向人性化
　　具有&阳光味&的黄色调会给人的心灵带来暖意，向北或向东开窗的房间可尝试运用。看惯了统一的色调，可以采用活泼的色彩组合，粉红色配玫瑰白，搭配同样色系组合的窗帘、沙发、靠垫，委婉而多情。冷灰色通常给人粗糙、生硬的印象。在宽敞而光线明媚的房间，大胆选用淡灰色，反而会让您的白色床具和窗棱更为素净高雅。不过别忘了穿插一些讨人喜欢的颜色，一瓶鲜花，一组春意盎然的靠垫，使房间多了一分生机与活力。
　　同时，室内色彩设计根据室内功能而因室而定。以酒店室内色彩设计为例。其一，在色彩的进退感方面，酒店装修彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色;反之，那些彩度低、明度高的色彩被人们称为后退色。在色彩的轻重感方面，深色给人感觉沉重。有下坠感：浅色形成轻盈的上升感，被人视为轻色。其二，在色彩的扩张感和收缩感方面，暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断。看上去会比实际的显得大。反之，冷色就会使物体形体减小，显得有收缩感。在同样的灰色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。其实，在实践，要根据具体使用的色彩材料的质量差异，视情况而定。比如，冷色、浅色，轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间，减小色彩对比也有同样作用。强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间，也可以通过增加色彩对比来做到这点。酒店装修为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色或深色。
　　为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色、浅色、灰色调，或者减少色彩对比。为暗房间配色，可选用饱和的暖色、奶黄色，杏黄色、鲜亮的浅蓝色。深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，可创造出空间的私密感，也会增添性格。酒店装修使各界面的顶、地、墙面都成一色，房间会显得大些。如无法施以同色，应尽量减小界面之间的色差，形成一致，效果也会不错。如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景中去。为多房间的大空间配色，可给不同房间以不同颜色，减少空旷感。但要注意房间的接合处，因为那里是不同色彩接合之处，要协调好不同色彩，材质、图案的配合。为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同的材质、图案来做变化。
　　在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿与背景色相同的织物覆盖就会使得空间井然有序。对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间富于装饰感。酒店装修为了使得顶面变低，可采用以下方法;顶面上用暖色或深色把顶面涂上比墙面色深的色彩。在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色比下面的浅：墙裙采用深于墙色的色彩。顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使得顶面显得高些。当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系。浅色的墙和顶适合用对比色线脚来衬托，凸显出空间的层次感。为空旷乏味的空间配色，可试试放入深棕色家具加上大型植物、巨型花篮、花盆或陶罐赋予房间个性。想让空间充满生机，把地面做成浅色吧，反之，深色地面会缩小空间，加强空间的紧密感。其三，根据酒店装修色间的使用目的而定。如会议室，楼道处，要考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。空间的大小、形式。可按不同的空间大小。形式来进一步强调或削弱。空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感有差别，因此，酒店装修可利用色彩来进行调整。空间使用者的如工作人员、主管、来访客等都是有区别的。使用者在空间内的活动及使用时间的长短。对不同的活动与工作内容，要求有不同的视线条件，这样才能提高效率，安全性达到舒适的目的。长时间使用的房间色彩对视觉的作用，应该比短时间使用的房间强得多。对色彩的色相、彩度对比等的考虑也存着差别，对长时间活动的空间，要考虑到减少视觉疲劳。酒店装修过程中应当注意空间周围情况。
　　不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好，才能符合大众需求。
　　参考文献：
　　[1]哈罗德・林顿(美).建筑色彩：建筑室内和城市空间的设计[M].谢洁，张根林，译.北京：中国水利水电出版社，2005.
　　[2] 甄福银.浅析室内空间色彩设计[J].美术教育研究，2013(2).
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室内色彩设计理论 投稿：顾侢侣
室内色彩设计理论第一章室内色彩设计的一般规律在人的视觉中，色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点，对于那些没有受过专业训练的普通使用者尤为突出。因此，在室内色彩设计中是否得当直接影响设计的成败。A1室内色彩的分类一个室内中，色彩宠杂：墙面铺陈了主…
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室内色彩设计理论
室内色彩设计的一般规律
在人的视觉中，色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点，对于那些没有受过专业训
练的普通使用者尤为突出。因此，在室内色彩设计中是否得当直接影响设计的成败。
A1室内色彩的分类
一个室内中，色彩宠杂：墙面铺陈了主调，家具粉墨登场，灯光牵引着夜归人的心情。甚至
小花小草都上演着不同的室内剧……不同的色彩，不同的故事。但这一切纷乱在设计师的手
里，却是井然有序的剧目，你唱罢来我出场，因循着不变的法则，搭配自如。
通常的分类方法是按照室内中色彩的面积和重点程度来分，大体可以分为三类：背景色、主
体色、点缀色。
背景色是一间室内中大块面积表面的颜色。如地板、墙面、天花和大面积隔断等的颜色。
背景色决定了整个房间的色彩基调。大多数场合，背景色多为柔和的灰调色彩，形成和谐气
氛的前景。如果使用艳丽的背景色，将给人深刻的印象。
主体色主要是大型家具和一些大型室内陈设所形成的大面积色块。它在室内色彩设计中较有
分量。如沙发、衣柜、桌面和大型雕塑或装饰品等等。
主体色的配色有两种不同方式，如果要形成对比，应选用背景色的对比色或者是背景色的补
色作为主体色；如果要达到协调，应选择同背景色相近的颜色作为主体色，比如同一色相或
者类似色的颜色。
点缀色是指室内里小型、易于变公的物体色。如灯具、织物、艺术品和其他软装饰的颜色。
室内需要点缀色是为了打破单调的环境的，所以点缀色经常选用与背景色形成对比的颜色。
点缀色如果运用得当，可以创造对剧化的效果。不过，点缀色常常会因为物品的体积小而忽
三者之间，背景色作为室内的基色调，提供给所有色彩一个舞台背景（虽有时也将某些墙面
和顶棚处理成主体色），它必须合乎室内的功能。通常先用低纯度，含灰色成分较主的色，
可增加空间的稳定感。主体色是室内色彩的主旋律，它体现了室内的性格，决定环境气氛，
创造意境。它一方面受背景色的衬托，一方面又与背景色一起成为点缀色的衬托。在小的房
间中，主体色宜与背景色相似，融为一体，使得房间看上去大点。若是大房间，则可选用背
景色的对比色，使主体色和点缀色同处一个色彩层次，突出其效果，以改善大房间的空旷感。
点缀点作为最后协调色彩关系的中间人也是必不可少的。不少成功的案例中都得益于点缀色
的巧妙穿插，使色彩组合增加了层次，丰富了对比。
一般来说，室内色彩设计重点在于主体色。主体色与背景色的搭配要协调中有变化，统一中
有对比，才能成为视觉中心。通常，三者的配色步骤是由最大面积开始，由大到小依次着手
A2色彩与室内的空间
在室内设计中，色彩可以改变空间的大小。这并不是说空间的真实大小会变化，色改变的是
人们的空间视觉感受，它能让你感到多得或失去几个平方米呦！
色彩的这种能力来自于人们对色彩的心理感受。
? 色彩的进退感
彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色；反之，那些彩度低、明度
高的色彩被人们称为后退色。
? 色彩的轻重感
深色给人感觉沉重，有下坠感；浅色形成轻盈的上升感，被人视为轻色。
色彩的扩张感和收缩感
暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际的显得大；反之，冷色就会
使物体形体减小，显得有收缩感，在同样的灰色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。
以下介绍一些设计中的实战技巧，有关如何利用色彩改变空间感受。
? 冷色、浅色、轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间的尺度感，减小色彩对比也有同样作用；
? 强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度感，也可以通过增
加色彩对比来做到这点；
? 为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色或深色；
? 为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色或浅色，灰色调或者减少色彩对比；
? 为暗房间配色，可选用饱和的暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝色；
? 深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，创造出空间的私密感，也会增添性格；
? 使各界面——顶、地、墙面都成一色，房间会显得大些，如若无法施以同色，应尽量减小
界面之间的色差，形成一致，效果也会不错；
如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景中去；
? 为多房间的大空间配色，可给不同房间以不同颜色，减少空旷感。但要注意房间的接合处，
因为那里是不同色彩接洽处，要协调好不同色彩、材质、图案的配合；
? 为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同材质、图案来作变化；
? 在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿背景色的织物覆盖就会使
得空间井然有序；
? 对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间富于装饰感；
? 为了使顶面变低，可以采用以下方法：顶面上用暖色或深色；把顶面色涂成比墙面色深的
色彩；在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色比下面的浅；或墙裙采用深于墙面的色彩；
? 顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使得顶面显得高些；
? 当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系；
? 浅色的墙和顶适合用于对比色线脚来衬托，突显出家具的层次感；
? 为空旷乏味的空间配色，可度度放入棕色家具，加上大型植物、巨型花篮、花盆或陶罐赋
予房间个性；
? 想让空间充满生机吗？把地面做成浅色吧！反之，深色地面会缩小空间，加强空间的紧密
A3色彩与室内的光环境
太阳光是呈全色光谱，它能反映物体的色彩，逼真而鲜明。人是自然的产物，几千万年的演
化过程不可能脱离生物的本性。我们的眼睛也是造化构造出来的，为了观察，欣赏这个五彩
的世界。因上此自然光下的景物总是让眼睛感到真实而正常。人眼可以在400~700(纳米)的
可视波长范围内看到色彩，这个范围包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫及其间的千差万别
的细小变化。
对自然界的景物，利用自然光来照射最好。自然界所生成的物体，其色彩有很多丰富而细腻
的微小变化，只有自然光源才能很好地表现出来。这种色彩的精妙变化，比如一片落片上斑
斓的色彩纹理，既是用世界上最好的印刷设备也很难再现。特别是色彩之间的偶然性和随意
性，正是自然界的鬼斧神工，也是有别于人工色彩美的重要特征。
自然光适用面很广，大多数室内主要依赖自然采光，特别是人们长时间停留的空间，诸如居
住类、文教类、医疗类和一些工厂厂房里。
对于风格，自然光也能很好地表现。在自然光照下，物体层自身的色彩，设计师比较好搭配
色彩，特别是对于那些有着较多自然景物的室内来说，尤其需要自然光。
自然光本身也是很有特点的。它会随季节变化：夏天的光强度大，热力十足；冬天的光色清
冷而单薄；春光那怎是一个“明媚”可以了得；秋天的光气爽而色感动人。天气更能影响天光：
晴朗的白天有着稍带蓝色的白光，太阳光稍带蓝色，傍晚的阳光略偏红色。而夜晚的月光显
色能力较差，一般偏冷，使人难辩红、橙等暖色，所以常用蓝紫色光表现夜晚场景。另外，
随着一天的变化，天光的纯度、入射角度都随时在变，它所照射下的室内因为这种变化而更
人类有别于动物，我们不但昼出还夜出。白天夜晚，我们都有丰富多彩的生活。可是按照生
物的分类，人类的习性以白昼活动为主，所以我们的眼睛没有夜视的功能。唯一的办法就是
在夜晚为我们创造一个人工的可视世界——我们心需依赖人工光源。
人工光源是为了摹仿太阳光而生的。但是由于发光原理的不同，人工光源虽然种类繁多，但
都无法作成与太阳光一模一样。因此人工光源大多有一定的缺点：白炽灯偏黄，荧光灯偏兰，
高压和低压钠灯呈黄色，高压水银灯冷时趋蓝色，多蒸汽混合灯冷时呈绿色。这些光源不仅
本身有偏色，它们对不同色彩还原能力也存在着偏差，如白炽灯对暖色表现得较好，冷色就
会偏色较多；而荧光灯对冷暖色的再现正好相反。一般人工光源的显色性能评价以Ra为代
表（Ra为显色性指数）。当Ra在80~100之间的光源会较真实地还物体物体真实的色彩，低
于50以下会产生明显的偏色，甚至还引起视觉不适。另一个表明人工光源显色能力的参数
叫色温。普通的白炽灯色温比日光灯低，所以导致被照射的物体色彩会偏暖。而高压汞灯的
色温比日光灯高，物体色会发紫。
虽然人工光源会偏色，强度也无法和日光相提并论，但对于大多数夜晚的室内或是地下空间
等阴暗空间，它们基本能满足人们的需求。在一些特别的场所，如美术馆、博物馆、展览馆
等色彩要求较高的场所，需要选择显色能力较强的各种光源；对于诸如办公室、教室、图书
馆等文教类空间，可用较高色温的各类节能灯，又能达到照度要求，又能节能、节材；对于
那些不特别要求还原物体本色，还可能因为要形成某些特定氛围需用戏剧化设计的空间，如
咖啡厅、舞厅、卡拉OK厅，或是一些品牌专卖店，甚至可以选择色温极高或极低的光源，
形成独特的光环境，突显个性。
亨贺尔提出的两色光混合情况表
色光 红 橙 黄 黄绿 绿 青绿 青
紫 紫红 暗红 淡红 白 淡绿 天青 蓝
蓝 暗红 淡红 白 淡绿 天青 天青
青 淡红 白 淡绿 淡绿 青绿
青绿 白 淡黄 淡绿 绿
绿 淡黄 黄 黄绿
黄绿 金黄 黄
不仅仅是人工光源可以作成各种色彩，通过彩色玻璃也可把全色光谱的日光变成有色光源。
各种玫瑰花窗和彩绘玻璃所形成的独特装饰正是利用了色光这一技巧来装点室内。光源色与
物体色的叠加符合减法混合规律，这正像是拿光源色那个色相的颜料与物体色那相色相的颜
料混合后形成的色彩一样。如红光照在白色物体上，物体呈红色；红光照射在绿色物体上，
物体呈黑灰色。而光源色与光源色叠加则遵循加法混合的规律：红光加入绿色光得到黄光；
红光加蓝光呈紫红光；绿光加蓝紫光呈蓝光。色光叠加混合后，光的明度等于各色光明度之
大多数人，根据自己的调色经验，能容易地掌握减法混合规律，而碰到色光的混合（即加法
混合）就需要求助于专业的灯光设计专家。色光混合设计对于舞美的灯光、舞厅或卡拉OK
等场所设计尤为重要。现代设计中，随着色光的应用越来越多，这个领域的探索也广为人们
A4色彩与室内的材质
在现实的空间中，色彩从来无法抽象而绝对地出现。它一定是附着在某种材质上呈现在人们
眼前。材质的不同不仅仅在于它的花纹肌理，也不仅仅在于其千差万别的触觉感受。
对于色彩，哪怕是细小的差异，都会在最终效果中表现迥异。有人作过一个有趣的试验，取
一块缎面真丝面料，一块绢纺真丝面料让女性试看，虽然染织的色彩完全一样，大多数被试
都认为两者之间存在色差。这种感觉上的差异不仅在于人们对两种面料的触觉体验的差异上，
也同样来自材质感表现：缎面真丝表面光滑，略有反光，与金属、镜面之类的冷冷物有联想，
其色彩会偏冷；绢纺真丝表面暗哑、疏松，与木材、毛皮之类温暖质感的物体有相似之处，
它们的颜色会被主视地认为偏暖。材质表面的质感粗糙或光滑可以明显地影响色彩感受。这
种现象被叫作视触觉。视触觉的规律表现在以下几个方面：
金属、玻璃、石材、镜面和水等物质导热性好，给人以冰冷的质感；各种织物、毛皮则被人
们认为是暖质材料；木材的特点是比较中性，它比金属、玻璃等暖，比织物等显得冷。由于
色彩分冷暖。因此冷质材料呈现冷色，人们觉得很自然，为此色彩与触觉达到一致。但当大
红出现在铁板上，橙色出现在石块上，它们立即会引起人们的注意。法材料的冷质品质和色
彩和暖质感受相矛盾时，会削弱色彩的暖性品质。同样，将冷色用在暖质材料上也会得到同
样的削弱，金属要比同色的布质要显得冷。
? 粗糙与光滑
材质的表面有很多处理方式，即使是同一种材料。以石材为例，抛光花岗岩表面光滑，色彩
和纹理表现清晰；而烧毛的花岗岩表面混沌不清，色彩的明度变化，纯度降低。
物体表面的光滑度或粗糙度可以有许多不同级别。一般来说，变化越大，对色彩的改变也越
大。因此许多现代主义设计师在设计中为了表现空间，尽量抑制不同的色相组合；有时甚至
用纯白“一统天下”。但他们同时十分重视对不同材质的运用。既使是同一颜色，不同的材料，
不同的加工工艺使色彩产生丰富的微妙变化，让细部更耐看。纯白的颜色，表面越粗，明度
也就越低。反之，有些光滑的表面有时还会形成反光。这种抑制色相的做法，迫使人们会更
细腻地观察到明度和纯度的微妙变化。
通常情况下，粗糙的物体由于表面杂乱的扩散反射会使得色彩纯度降低。但是明度的变化就
不一定了。较多的情况下，原来的浅的光洁表面在变粗后会变深，原来深色的光洁表面在变
粗后会变得淡些。
肌理是指材质自身的花纹、色彩及触觉形象。自然界的肌理有很多种，大多美丽而自然，是
人工难以摹仿的。这些肌理所形成的形形色色的色彩效果，给人以丰富的视觉享受。肌理所
形成的触觉形象与真实的触觉有所不同，它是一种由于花纹、图案形成的触觉联想，比如说
在同样光滑度的复合地板上，即上曲柳或橡木纹理，即使涂上同样的色彩，水曲柳丰富的曲
线与橡木平直花纹对色彩也会产生不同的影响。
肌理致密、细腻的效果会使色彩较为鲜明、肯定。反之，肌理粗犷、疏松会使色彩暗淡、混
浊。有时对肌理的不同处理也会影响色彩的表达。同样是木装修中的清漆工艺，色彩一样，
光亮漆的色彩就要比哑光漆来得鲜艳、清晰。
A5色彩与室内陈设
室内陈设是指那些室内中以装饰功能为主的物体：包括各类软装饰、雕塑和装饰物。
? 大型陈设
大型陈设无论从面积还是引人注目方面都是室内色彩中需要关注的重点。它们有时形成室内
的主体色，对色调起一定的决定作用。由于它的装饰功能，它常常被放在较重要的位置，如
主景墙前、厅堂的附近。既然设计了大型陈设，就一定会将其强调。它可以将空间的主题、
精神意义表达出来。它的色彩既要与周围环境一致，又要跳出背景，形成“主角”。
大型陈设的常见配色有两种：
1） 和谐一致：追求和谐一致的大型陈设，选色与环境背景色一致，但可以通过高纯度、加
大明度对比来达到突出。
2） 对比关系：如果希望形成对比关系，则可以选用环境色的互补色或对比色。这种对比关
系可是冷暖对比，也可以是明暗的明度对比。
? 中型陈设
中型陈设由于面积较小，位置从属，对其限制也较少。一般的设计方法是使之与室内风格配
合，协调多于对比。
? 小型陈设
小型陈设是室内设计中的精细局部。由于形体较小，它的色彩不会太大影响整体色彩形象。
在大多数情况下，它可以活泼，甚至可以选用鲜艳的色彩甚至背景色的互补色、对比色都可
以接受。它们的存在可以丰富整体色彩效果。当然，如果室内本身的色彩已经相当对比、丰
富了，比如说互补色对比，小型陈设也就只需任选一组颜色，或两者都选，加入对垒阵营。
对于这种情况，有一个小技巧可以用：以红绿色对比为例，选择红色和绿色的小饰物若干，
将绿色的饰物放在红色的背景前，把红色的饰物放到绿色的环境中。这样使两个对立的色彩
你中有我，我中有你。色彩对比而又包含，丰富而不冲突，就此增加了层次，也有助于提高
彼此的色感。
在室内色彩设计中，有两个魔法师可以帮助设计师调动色彩的神奇力量：一个是光，人工光
可以迅速地改变色彩的表现，自然光随着一天的时辰、四季的轮回都有着不同的颜色、强度、
角度，它们使色彩产生动感。另一个魔法师就是软装饰。
室内设计中的软装饰，一般包括地毯（指可移动的块毯）、窗帘、帷幔、软隔断、百叶窗，
各种布艺家具罩或套、寝具和一些布艺垫子等。大多数情况下，软装饰有织物包衬。这些软
装饰的一个共性就是随时可以更换，方便宜行。这样的物体如果在房间中占上一定面积之后，
就可以相当大地影响室内的色彩。许多精明能干的主妇都知道，窗帘和寝具最好风格一致，
家中可以常备一套冷色麻制品夏天用，另一套暖色绒制品冬天用。这样，只需简单更换软装
饰就可以让家中的气氛随着季节的变换而永葆美丽。如果能多配上几套，有的浪漫，有的雅
致，有的富贵，有的朴质，配合心情，家庭活动就更丰富了。软装饰的种类很多，从广义上
来说，皮革、各种合成卷材都可以算入其中，但要求或以多次拆卸更换。诸如木皮、微薄木
等卷材，虽然也是卷材，却一旦附着物体表面就无法再更换，那么就不能叫软装饰。另外一
些如墙裙的软包，吊顶上固定死的织物型虽属于软装饰，但由于不易更换，无法调节色彩，
也不在讨论的范畴之中。
由于是软装饰，有些材质呈现出透明或半透明的质感。比如纱质就常常配合以其他织物一起
装饰。这些透光材料更能丰富室内的色彩。比如一幅蓝色的窗帘前加一屏黄色的纱，蓝色就
变成了绿色。将纱合拢，蓝色又再现真颜。如果把纱换成红色，窗帘呢，就变成了紫色。织
物的多种搭配可以极大地改变空间的色彩特征。另外再加入一些空间设计的技巧，如窗帘的
开合，隔断的布局，家具的移动，房间找色彩甚至可以随时变化，更增空间与色彩的动态美。
A6色彩与室内设计的类型
在室内设计中，色彩既要满足空间的功能要求，又要创造美学情趣。
在具体的设计中，通过对功能的要求和了解，从色彩的美学特性和知觉特性进行分析，再确
定设计方案，这是室内色彩设计的关键。
通过色彩也可以形成某些功能表达。比如，以不同色彩设计交通空间和工作空间，既明确了
不同功能区域，又对交通组织起了帮助。也可以将不同楼层采用不同色调，色彩本身就完成
了标识功能，对于那些常客，甚至不用看指示牌就知道到了几层。
? 厅堂内室内色彩设计
厅堂内室内空包括各种门厅、中庭、过厅、电梯厅、休息厅和大堂等。这些场所常作为建筑
的交通枢纽和综合服务空间。其中的大堂、中庭、门厅等由于其功能特点和地理位置，往往
成为大型建筑的标志空间。因此，室内色彩设计既要表明建筑的主题，又要成为联系各部分
空间的纽带。由于此类空间的功能特点，背景色调宜以低纯度的色调为主，可以在局部重点
位置选用浓重、醒目的色彩。另外，对于诸如过厅、电梯厅这样的功能比较简单的场所，它
的功能地位比较从属，主体色有宜与背景色形成过强的对比，反而倒是应注意与周围其他空
间的衔接要比较柔和。
? 商店类室内色彩设计
由于商店内有许多柜台、展架，室内的界面多被遮挡，露出来的主要是天棚和地面。营业厅以突出商品为主，界面作为背景，不宜用艳色。特别是地面，因被柜、架分割，更不宜用复杂配色，可选用不易污损的低彩度、低明度色彩以配以小面积的中彩度点缀色，形成统一而有变化的效果。
商店类室内设计有些类型比较典型性，在此列举女性用品店、男性用品店、珠宝饰品店的室内色彩设计。
1、女性用品店
不同的年龄、类型和风格对女性用品商店有极大的影响。时尚、青春的少女店用色鲜亮、多样。高品质的女性职业装店常以 无彩色和低彩度作基色调，还可以加上花岗岩、轻质柔性织物，局部配以抛光可亚光的金属色，在点光源的照射下，以体现女性细腻、典雅的性格特点。
女装面料店中，色彩多以浅淡色调为主，以体现面料的真实色感。
女子内衣店为了体现女子娇柔的形体和温柔的情感，多选用粉红、粉紫等粉色系列软色调。
2、男性用品店
男性用品店常用的基色调以无彩色、银色、棕色和蓝色系列，以体现男性的坚毅、理性的特点。另外石材、金属等硬质材料色也是很好的选择。近几年来，年轻一代的男士服装店大大地进行了改革，脱离了传统的唯有绅士风度一统天下的局面，各种另灯风格的“酷”装男士纷纷上台，也带来了男士服装店的革命。荧光绿、青莲、甚至粉紫各种鲜亮的色彩进入了男装店。不过，新一代的男士似乎还是比较留恋黑色，这一经典色反复出现成为一贯背景色，使得男士们保住了硬功夫汉的形象。
3、珠宝饰品店
大多数普通的珠宝店以柜台方式展示商品，多选无彩色为基调色，辅助一些纯色作为柜台、展台色来衬托商品效果。高档珠宝店以黑、红色丝绒或木装修见多。其中，黑色丝绒为西方传统用色，红色为中国传统用色。
高档珠宝饰品以洽淡形式为方式，商店布置成一个小型展厅。色彩设计的椐基来自于珠宝风格主题。一般古典装饰品常用深色系列，加上精致的复古家具，使人仿佛置身于博物馆。而前卫时间的饰品则表现各自的主题：有用粗犷的原始色彩表现返朴归真的，有用冷漠的金属质感表现高科技品质的，也有用浓重的绝色代言“酷”一代玩家的，各种各样无奇不有。
除了遵循一般餐厅色彩设计规律外，住宅里的餐厅可以设计得更具个人色彩。
4、 儿童房
婴幼儿房常以粉色系列为主，对于较大的儿童可以给他们一些纯色相（或高彩度）或中高明度的色调，也可以形成对比效果。欢快、活泼的色彩世界有助于他们的成长发育。
5、 卫生间
常见的卫生间用色无非是浅色或干脆是白色，大体因为这些颜色让人感觉干净。这对于小面积的卫生间尤为重要，因为浅色会显得大一点。为卫生间设计色彩，还可以根据住宅所外的地区气候：热带的卫生间通常会用到冷色调，加入白色、绿色等中性色使之更宜人。如果用暖色，则应用其浅色或浅灰色。到了寒带，暖色和木色就多了起来。
室内设计中色彩的表情
色彩对人们来说，不仅仅是光对人眼的刺激。它是客观存在，但也能对人的精神产生影响。有些颜色可以激发出人们特定的情绪反应，因此对于一些特定的房间选用适当的颜色是十分重要的。设计师常根据使用者的职业、年龄、性格或者根据环境的不同选择不同的色彩，可以营造不同的气氛，以满足使用者的生理和心理的需求。以卧室为例，如粉红色和紫红色带给人浪漫的气息，适合年轻人的卧室，而中老年人则喜欢红木色等深色的调的卧室，这是因为年龄的差异。又如蓝色、绿色和灰色比较适合高血压患者的病房。因为蓝色有利于消炎、避暑降血压，而绿色可以帮助人解除疲劳。又如生活在大草原上的人喜欢红色，沙漠地区的人偏爱绿色，都市喧嚣中的人钟情于淡雅清恬。这是因为空间所处的环境和使用者的生活习俗。 当不同的色相出现时，人们对色彩的知觉力和辨别力，及由之引发的联想和情感都不同，对此我们将其统称为色彩的表情。每种色相都有迥然不同的表情，甚至当它们与不同的颜色搭配时，这种表情或被加强，或被转移变化。设计师需要能掌握一般的规律才能运用得当。
B1红色及其配色
红色象征了火焰、热情和革命，也能给人带来恐怖、血腥和暴力之感。它是典型的中国传统色彩，是节庆喜事中必不可少的色彩，被国人认为是幸福、吉祥的代表。朱漆大柱是传统建筑构件的主要组成。许多民间图案和纹样中红色的出现也十分的多，如有些东北餐厅的装饰选用那些以红为底的印花棉布构成一派浓郁的民俗风情。红色能使人血压增高，血液循环加速，因此也是快餐厅的最爱。肯德基、麦当劳、永和豆浆等等中西式的快餐厅店统统会用到红色。据说，人在这样的环境中会比较兴奋，加快进食速度，那么自然有利于消费，有利于快速周转的喽。另外，传统的美国音乐厅多选用蓝色为背景色，后来经过色彩学家的建议改成红色，使得听众明显觉得乐曲更动听，不冗长单调了。
? 红色配粉红色
同色系的配色比较协调，粉红色能冲淡红色的“火气”，增添一份柔美、娇嫩。
? 红色配蓝色、紫色
红色本是最暖的颜色，配“很冷的”蓝色与紫色需要小心。有两种好办法：其一是选偏冷的红，如玫红、紫红，使得蓝色与紫色呈现冷艳的效果，特别适合酒吧、舞厅或卡拉OK厅。另一方法是以粉红色去配合蓝紫，由于粉红色是由红色加白，会比红色偏冷，加之明度远比蓝紫要高得多，就会形成和谐而清朗的气氛。
? 红色配绿色
它俩是互补色，是对抗的两极，也是阴阳调和的平衡。同等的明度使得它们的冲突加剧，结果是红色更红、绿色更绿。室内
中红绿配色弄得不好成了俗艳，避免的较好方法就是降低纯度，看看圣诞绿吧，这对经典的组合就是个好的验证。在许多使用苏格兰格子为花纹的客厅、餐馆里，我们也常常可以看到它们。这对组合比较西式，特别适合西餐环境。用于中式时恐怕就只有在乡土主题中寻找了。
? 红色配无彩色
无彩色的中性特征会极大地激发红色，使之鲜艳夺目，一跃为室内中的主角。
B2橙色及其配色
橙色的热情仅次于红色，是很引人注目的颜色，因为它既有红色的火热又有黄色的光明。它是活泼的象征，是那样的动感。橙色是糕点烤到正好时的香甜，是很好的食品色，会诱发人们的食欲。但它也有着另一面：它是万圣节的象征色，因此也伴随着戏谑、妒忌和焦躁。
? 橙色配暖色系
在暖色系中的橙色显出光感。
? 橙色配蓝色
橙色好动，蓝色喜静，这对互补色是动与静的对比，常常出现在体育用品商店里。通常情况下是，大面积的蓝色中点缀着小面积的橙色，烘托出橙色的炫目与号召力。
? 橙色配绿色
共有黄色的因素使得它们和平共处，但不同的冷暖倾向使它们又互相对比。同是生命的色彩，同样显出生机盎然，它们是水果食品店或甜品屋的色彩，放在餐厅也不错啊。
? 橙色配黑色
有点近似于警告色，很响亮、很醒目。特别是大面积的黑色配上小面积的橙色，会产生怪异、神秘的联想，也难怪万圣节会选上这么一个颜色。白天橙色的南瓜加黑洞洞的眼睛、咧嘴，到了晚上，黑憧憧的南瓜从嘴眼洞口透出缕缕光——整个一个白天的负形！都是橙与黑的对比。
B3黄色及其配色
黄色是光的颜色，有着无以伦比的光辉和绚烂。它是明度最高的纯色，给人以智慧、迅速、明朗、快活、进取、轻快的联想。由于它与金色相似，所以也常被当做财富和经济的象征。在中国，它还与帝王、皇权相关联；而在西方，它被当做犹太人衣
服的用色，在宗教主题中被赋予了背叛、嫉妒、猜疑之意，在信仰基督的国家中被当作最下等色。
在白色旁，黄色显得软弱、细嫩；在黑色左右，黄色显得含蓄、文雅。
黄色是光的颜色，有了光的相助，会更灿烂。
金黄色加黄色光，立即就金光灿烂起来。
? 黄色配绿色
黄绿色是芽孢的色彩，是绿色的前奏，是生命了的初始。它们的配合充满了对生命的期待，使人从绿芽、蔬菜联想到健康和生命力。它们可以装点有此类功能的美容品、食品或药品店。另外，在国内，常把绿色象征儿童，那么黄色就可以代表其中的低幼年龄段。
? 黄色配暖色系
黄色本是暖色，因为它的明度很不同，它还是能从暖色中跳出来的。它与暖色在一起会产生巨大的能量，极有个性。 黄色与红色都很霸气，碰在一起，各说一词。
? 黄色配黑色
通常情况下黄色中的黑色是很孤独的，仿佛烈日下的树影，是厚重的叛离。黄底黑图是仅次于黑底黄图的警告色，十分醒目。但是如果运用得当，也会衬托出黄色的灿烂，有点像中国皇帝龙袍的配色。
表现富贵气，只有金属是不够的，在黑色和暗红的陪衬下金色才能发光。
B4绿色及其配色
绿色是大多数植物的颜色，象征了自然、生命力、生长。它也是和平的主题色，有安全的意味。但在西方绿色也代表恶魔和嫉妒。它也是教育的象征色，加上它能舒缓眼部的紧张，对于需要人们大量用眼的功能空间，诸如教室、图书馆就是经常使用绿色。它也广泛用于其他文教建筑的室内。还有，绿色是红色的补色，因此为了避免医生凝视血液后产生残像而引起视觉疲劳，许多外科手术也用灰绿色作为墙面颜色。
? 绿色配无彩色
绿色是生命的颜色，在无生命的素雅衬托下，愈加生机勃勃。
? 绿色配橙色
绿色是植物茎叶的颜色，橙色是植物果实的颜色。两者在一起是秋天的华美与丰腴，是收获的喜悦与汗水，是餐桌上佳肴的
香气，是家的温馨与幸福。
? 绿色配中性色
自然有许多颜色，也有许多复色，它们往往与一些材料相关：竹、藤、麻、棉……绿色在它们的衬托下，自然而恣意。 麻、藤黄、棕褐，还有黑白等中性的色彩，很自然，很舒心，与绿色天生是绝配。
B5蓝色及其配色
蓝色是天空和大海的颜色，它也象征了宇宙。蓝色使人冷静，它会使人的血液循环减缓，心跳减慢，广泛用于静态活动空间。由于它常常给人带来水润清凉的联想，所以很适合热带的住宅和旅游场馆。蓝墙、白地板、白家具就是典型的海边度假村的颜色，因为它们让人想念海水嬉戏白沙的浪漫。从味觉上来说，蓝色可以是冰品店或海鲜酒楼的首选色。蓝色也象征了智慧和科技。蓝色隐喻了忧郁，蓝调咖啡、蓝调布鲁斯……都能形成鲜明的主题。在西方，蓝色也有贵族和皇家血统的含义。 蓝色配橙色
当蓝色统治了色调，空间变得有些寒意，那其中的一点橙色是温暖的象征，是希望的存在。蓝色因橙色而空明深邃，橙色因蓝色而沉着坚定。
? 蓝色配黄色
蓝、黄、红是色彩的三原色，它们之间是强对比关系。当蓝色遇到黄色，两色呈现冷调的特征，黄色受引导而转向偏绿色。 ? 蓝色配蓝绿色
几乎所有的表现科技主题的室内空间都少不了蓝色。但是有人说，蓝色代表的科技是工业社会的科技，它象征的是庞大的机械和高速运转的流水线。而在后工业化的时代，甚至对于更深远的信息时代，科技的意义已经远远超越了物化的机械而转向非物质化的信息表达和更有机的人文关怀，因此在《骇客帝国》中，在那象征超未来的色调中，荧光绿取代了“科技蓝”。因此，在我们这个过渡时代，科技的代表色中将越来越多地出现各种层次的蓝绿色作为过渡色。
B6紫色及其配色
紫色是中国古代官服中等级最高的颜色，也是希腊时代国王的颜色。因此人们常常把它与高贵、庄严联系在一起。紫色还与夜空、幽冥有关，富有神秘感。偏深的紫色给人以昂贵、虔诚、深奥之感，但也同时带来阴郁、虚伪、自傲的联想；纯色的紫色象征着云霞、烟气，让人感到优雅、高贵、魅力甚至虚幻；浅紫色是很女性化的色彩，带有十足的娇媚、羞涩和含蓄，十分适合纯女性服饰店。
? 紫色配浅色
紫色的纯色明度很低，因此它与浅色在一起，从明度关系上就分出了泾渭。为了不与黑白对比混淆，适当地将紫色加白色效果会更好。
? 紫色配绿色
紫色配绿色是一对复色对比色，它比三原色对比色要温和含蓄，由于它们带有一点共同成分，相互配合也会协调得多。 ? 紫色配暖色
由于紫色发冷，紫色配暖色时，暖色不能直接介入，需要调整纯度或明度才能形成比较和谐的配色。
B7黑色及其配色
黑色是夜晚的颜色，代表了神秘、悲哀、严肃、沉默甚至恐怖和死亡。它是消极的色彩，它吸收光，但是却能很好地衬托其他有彩色。在西方，黑色是丧礼的服色，也是十分正式场合的服色，因此它总是显得庄严肃穆。黑色也是很“酷”的色彩，可以很好地显示无级的空间感。如把某专卖店所有界面涂黑，会让人感到水平界面和垂直界面的融合，空间呈现不确定的体积和形体，最终给人前卫之感。
黑色配红色
在黑色中的红色，被低明度的重围所阴郁，一方面有着反叛的精神，一方面显出厚重沉稳的性格。
? 黑色配白色
黑色与白色相配是绝对的抽象，有脱离现实的理想。由于都是无彩色，它们虽然对立，但又无时不刻的谐着。这时如果加入一点鲜色，那么空间会因鲜艳的存在而舞蹈起来。
B8白色及其配色
和黑色一样，白色也是无彩色。由于它反射大多数光线，这使得它和黑色相比起来会显得冷一些。它是全色相，因此它与大多数色彩相配都很出彩。特别是当室内中有大面积的纯色时，白色就显得更加重要，它会使空间“透一口气”。白色，因为经常被人们当作背景而忽略，只重视那些鲜亮的“主角”，却不知正是因为有白色的存在才使得颜色更鲜，艳色更艳。这正如书法国画中的留白，人们往往看到的是飞笔走墨的图形文字，却不知那书画的空灵正是来自于图形文字一阴一阳的空白。精神上，白色象征了纯洁、明快、朴素、清洁、神圣和光明。
? 黑、白、灰
黑、白、灰是无彩色的一切，有了它们，才有了形休；有了它们，才有了空间。
B9灰色及其配色
灰色是从黑色到白色之间的过渡，有着无穷多的层次。它不像黑白那么极端，是很被动的色彩。但它是其他色彩的极佳伴侣，而且在与其他色彩配合进，它会向相邻纯色的补色变化。比如，放在红色旁，灰色会显得发绿，这是候灰色就展现出它独有的魅力色感来。灰色的明度差异很大，因此给人们的印象也十分迥然。浅灰色显得苍白无力，深灰色则显得死气沉沉，中等明度的灰色给人以平凡、中庸、无聊的印象。但灰色也是很好配角，可以使用鲜亮调子的颜色表现非凡。
? 灰色配黑白色
灰色是黑色与白色之间的过渡色，它与黑白两色配合时会帮助协调它们的关系。
? 灰色配有彩色
灰色配合鲜色，比无彩色配合鲜色要柔和。而且灰色的中性特征使得有彩色鲜而有节制。
B10金属色及其配色
室内设计中的金属色有金色、银色和各种合金色，其中又以金银色较为常见。国人喜金，因为它是财富和富贵的颜色。因此，高档饭店、宾馆少有不用金色的。但用金色很容易弄得俗气，要用得雅可真不易。一般来说，金色与墨色相配，如果再来点中国书画就既有富贵气，又染文墨香。金色偏暖，遇到纯鲜的暖色中会被“捂”得有些黯然失色，如果一定要配，建议拿深暖色衬浅金色，或以黑色隔开不要直接接触。金色在冷色中熠熠生辉，闪出幽幽寒光，显出金属的品质。银色品性较冷，与冷色配合会更添理性、坚毅的性格。它与暖色在一起蜕化成浅灰色，光泽也少许多。
金属色配鲜色
当金属色与鲜艳的色彩相配合时，金属呈现出它灰色的一面来。它作为配色，配合光，形成各种
变幻，成了最好的调色板。
? 金属色配灰色
在低纯度的色调中，金属表现出它丰富多彩的色彩倾向；有时它偏暖，有着古铜、金色的调子；
有时它偏冷，闪显蓝绿色的幽光。
室内色彩配色方案
室内设计的配色方法很多。在这里，介绍三种常见配色方案：
1、 调子配色法：当两种或两种以上的色彩有秩序地、和谐地组织在一起时，使人们感到心情愉悦，这种配色就形成了调子。色彩学家根据色彩的元素（色相、明度、纯度）特征，给人的心理感受，发现了使色彩和谐的规律，形成了调子配色法。常见的方法为：选用某一色彩作为整个房间的基色调，其他物体的色彩与之形成一致的倾向，并在色相、明度或纯度上作变化。例如，墙面、百叶窗、块毯等处选用与基色调相类似，但纯度更高一些的色彩作为强调色：选用与基色调的对比色来做点缀色，用来增添空间气氛。
2、 对比色配色法：与调子配色法相同。色彩组合也是具有某种秩序，但它们的关系表现为对比而非协调一致。例如，以某一色相的颜色为基色调，通过明度和纯度的调节来应用不同的主体界面。强调色就选用与基色调的对比色，并运用在一些重要的物体上或也占据一定大的面积；选用一些强调色中的色彩作为点缀色来作呼应。
3、 风格配色法：应用历史上或现在人们达到共识的一些风格中的色彩组合来主导室内色彩设计，并以此带来类似的联想，形成气氛。风格配色法不仅需要设计师更多的色彩阅历和深厚的设计底蕴，也同样需要有相似文化基础的受众才能阅读、理解和欣赏。
C1室内的调子配色法
浅色调是十分雅致的调子。空间中的一切都是浅浅的，粉红、鹅黄、婴儿蓝……这些的色彩汇集在一起形成柔软温和的世界。这种柔和让想人想到婴儿细腻的皮肤，稚嫩的身体，因此，常见于婴儿房的布置。但即使是婴儿房，不同的色彩会给人以不同的联想；鹅黄系列是聪明的象征，因为它闪耀着金色的光芒；粉蓝系列是文静的代表，带着我们远离红尘喧嚣；粉红系列是仙女的王国，延续那些关于公主的童话；粉紫系列是精灵的色彩，代表着神秘梦幻和不可思议；粉绿系列是自然的声音，那里有微风拂面的清新，那里有春天悄至的润泽；粉橙系列是乐观的微笑，既有阳光的灿烂，又有果实的甜美……这些联想也可以演化成种种象征联想，作为各种化妆品、服装、
寝具、日用品的展示色系。以化妆品为例，粉蓝色系列适合清爽、纯净的少女形象；粉紫色系列则适合优雅而略带神秘感的少妇；黄色，作为阳光的颜色，它当仁不让地成为防晒系列的专用色。浅色调不等于室内空间所有的色彩都是浅色，那样的话会使空间苍白无力。常见的配色方式是：以浅色调为背景色，主体色取相同色相，但略增加纯度以强调色相的特征，如能加上一低明度点缀色会更增加空间的层次感。
相对来说，浅色调相对适合人们可以较长时间停留的空间，因为它的色彩关系不强烈，短时间穿越可能只能给人留下白花花一片之感。当然，如果一定要在此类空间中使用浅色调，应尽量用互补色组合。记得曾见过一个SPA，在建国中路8号桥内，外墙走廊上用了冷暖浅色对比，将女性的细腻丰富的内心感受表达得很好。
在浅色调中，黄色毓个性最强，因为各色相的高纯度色大多在中等明度左右，而唯独黄色是高明度纯色。浅色调的极致是白色调，是所有极简风格大师的最爱，因为他们希望凡夫俗子能在无色的世界中看到他们演绎空间之美。
深色调带来了迟缓、沉重和压抑，但它也是最酷的色彩。如果你走进中世纪的古堡，你会发现深色调的魅力：冰冷的石壁、阴郁的楼梯、沉重的帷幔、繁复扭曲的镂花……在狭窄曲折的空间中沉吟。这种深色调来自于对光的限制——细长而窄小的窗仅仅能引入一点点微光。但这些浓重的颜色却是奢华和财富的象征。因此至今还有人说，浅色是无知，灰色是平民，只有贵族才配享用深色。这一点似乎在中国的传统中也能找到共鸣。传统的民居无非是白墙、灰瓦、粗木椅，而达官贵人的家中才会拥有紫檀、红木等名贵家具。而且一般中式古典装修也多以深色地板、朱漆大柱、暗调的梁枋木椽作为经典背景。因此不少表现古典风格或象征地位财富的室内设计选用了深色调。
与此相反，一些极其现代的空间中也可以用深色调。在《MATRIX》（骇客帝国）中我们只找到两种色彩象征超级未来：纯白和纯黑。纯白和纯黑的空间代表了对光的全反射和全吸收，空间在此无方向感；因为光线的原因，纯白空间全呈现各种明度的灰色而泄露出真实的场景，反不如用纯黑的效果好。全黑的房子极易让人失去界面感，地、墙、顶连成了一片。人们仿佛站在一个可以随时翻转的漆黑盒子中。无极的特征赋予深色调强烈的个性。这一点特别为反叛年龄的年轻人所喜爱。
深色调的配色可以选用中明度的一些纯度作为点缀，其他色彩几乎没有力量与黑色抗衡。在那个空间里，黑暗压倒一切。
深色调特别适合表现光与色，在杨惠姗的琉璃工房中，深色调使人们的注意力集中在点点幽光映衬下的琉璃作品上。这也可用于博物馆、美术馆。
鲜色调是极具戏剧性的色彩。高纯度使色感达到极致，显现出鲜明的性格特征，它是唯一能把各色相的个性发挥到极致的色调组合。并非所有的色相都可以形成鲜色调。由于明度的关系，浅色区和深色区，大多数色彩都很难达到高纯度。因此，除了纯黄和纯紫一统天下（这
种情况在现实中极少出现），否则这两种色想都无法找到其他色彩与之相配形成鲜色调。它们只能分别在浅色调或深色调中展现中性。所以，通常所指的鲜色调其实是指位于中等明度的几个色相——常见的是红、绿、橙、蓝和这些色相之间的那些复色。作鲜色调组合时，需要控制明度差，因为大明度差会削弱人们对色相的印象。
鲜色调适合许多商业空间。因为人们不会在此停留太久，鲜色调极易给人留下深刻印象。强烈的色感也可以刺激人们的消费欲望。常见的案例如：肯德基的红色，麦当劳的红底黄图，柯达彩扩的橙色，富士胶卷的绿色……特别是快餐店，红色是最常被采用的色相。因此，快餐厅的红色调配合上快节奏的音乐，虽然一开始使人感到热情四溢，但它也会很快让人趋于疲劳而不愿久留。这也正符合快餐厅所需要的高效快捷。
鲜色调的配合往往由某一色相作为主导，配以无彩色或其他有彩色。单一色配无彩色是比较容易掌握的组合，主导色的特征十分清晰明了。当鲜色调加入其他有彩色时，色彩的关系就变得微妙起来。比如在以红色为主的鲜色调中，加入其它色可能会影响最终效果。一般来说，红调配以暖色会加强温暖感而更加热烈。但如果配冷色就需十分小心：红色调配蓝色时宜用偏紫的蓝色系列；配绿色宜用低纯度、低彩度的深绿色；紫色因为有红的成分所以较易与红色搭配。
灰色调是现代主义设计师的宠儿。素混凝土、不锈钢、裸露的石板……一切都是朴素而本我的。为什么会选灰色调呢？现代主义者认为：只有材料的质朴、抑制的色彩、摒弃了装饰才能最好地衬托出空间本身的美，才能追求最合理的功能实现。因此他们甚至留下混凝土脱模后的表面和支架孔洞，没有任何表面处理。在安藤忠雄的事务所，扑面而来的就是素面混凝土墙面。建筑的内部与外部一样质朴，地面是本色地板，露出浅色的纹理，巨大的落地窗只是简单的钢框和全透明的平板玻璃，即使家具也是灰色布艺配木框架。整个空间空旷、开阔、无装饰。“让空间自己说话”——现代主义者如是说。让人们洗去浮华后体验建筑之美，这是典型的现代主义风格。
灰色调的室内要求空间本身很丰富。空间的形状、层次和光影效果可以表达很多，让人们直接去体会建筑师的造诣。这类空间最好处于环境优美、风景宜人的地方，或是有一个美轮美奂的内庭，这样大自然的丰富可以直接进入视野，在素雅的室内衬托下越发风姿绰约。 灰色调用于商业空间也可以很好的衬托物品，如出售衣料、油漆的商店，展示艺术的美术馆。这类场所都需要以朴素的灰色调作背景。一来可以显示物品本身的绚丽多彩，二来也不会因环境光而导致偏色。
灰色调的室内比较强调材质的质感肌理。虽然只是灰灰的一片，但不同的材料会使同种材料的不同表面处理都能在光的巧妙照射下精彩演绎：或是粗糙、或细腻、或平滑或暗哑、或细实、或疏松……因此有人又称之为触觉的艺术。
灰色调不宜加入大面积纯色点缀，如果一定要配有色彩，则以绿色植物和各种天然木色为佳。如果担心灰色调会太平淡无味，可以增加明度对比，丰富空间层次。
冷色调散发着理性的光辉。蓝色是最冷的色相，靠近它的绿色、紫色都表现出冷色的特征。冷色使人沉静，心跳减速，血压下降，可以镇静宁神。因此有的医院采用冷色调的房间给发烧病人作病房。据说还真有用呢！冷色调给人带来寒冷、清爽、空旷之感。所以每当人们想到夏季的避暑胜地，大约都会浮想出碧涛戏白沙、蓝墙白地板的海滨小屋的画面。这里的蓝白色搭配正是人清气爽的热带场景。
记得小时候去小伙伴家，那时的房间颜色除了白色，也就是浅浅的粉蓝、粉绿色。以前以为这些颜色对保护视力有好处，长大了才知道更重要的是这些浅浅的冷色会使房间显得大一些。
这种现象叫“冷色有扩张和后退感”——这并非是物理空间的后退，而是视觉认识的一种错觉。因此，如果遇到小房间就可以利用冷色调来增加视觉上的空旷感。反之，如果房间较大，家具又少，加冷色会显得空旷平淡，还不如考虑用暖色呢！
冷色与金属相配十分理想。也许是触觉上有共通之感，无论是金、银、铜、铝都可以与冷色配合良好。金属色在冷色调中闪着幽幽的寒光，金色更灿烂，银色更清冷。如果降低冷色的明度，与金属色形成明度对比，金属色会更加出彩，特具光感。
有许多暖色在加白色后都显得有些发冷。最典型的是红色，红色加白色后迅速失去了它火一般的热情，当加入大量的白后就形成淡粉红。淡粉红是一种偏紫的浅色，它与黄色、浅橙在一起会显得如鲜花凋零般凄惨。但当它被放在淡蓝色或粉绿色中，它立即显出无比的娇羞，如春花般生嫩鲜活，同时它也给周围的冷色带来了生命，使它们一起与它舞蹈。
与自然的风景相配最默契的也是冷色。且不说绿色、蓝绿色、黄绿色本来就来自于自然界，即使那千变万化的蓝色也是天空、大海的本色。因此绿色的植物、粗砺的沙石，质朴的原木可以轻松地与冷色调配合，但要是放入一个大红或暖橙色的房间里就可以会被“闷”死。相比之下，冷色不如暖色那么戏剧化，有人情味。
暖色调，顾名思义，使人产生温暖感。红色、橙色、黄色和它们周围的邻居都是暖色家族的成员。这些颜色使人感到兴奋，甚至心跳加速，血压增高。由于人们在经验中接触大多数的温暖物质呈现出暖色，太阳的黄色、火焰的红色……所以这些色彩对应出温暖的感觉。所以关于暖色的联想都指下以下情绪：热情、刺激、冲动、喜庆、欢乐……
生活在寒带地区的人们喜欢暖色调。有实验表明，人在暖色调的房间比冷色调的房间中，主观温暖感受可以偏差3-4℃。这是一种多少有趣的事！因此你可以在寒带的住宅中找到砖红的墙面、樱桃木色的墙裙、红棕色的皮革和各种有着暗红、橙褐、咖啡色、赭石相配的纺织品。
暖色调也是中餐厅最常见的色调，它能更好地衬托热气腾腾的食物，让人吃起来分外的可口香甜。对于中餐厅，暖色调能渲染高朋满座的热闹，这与国人千百年来喜团聚、重和睦的家文化有关。中国人一生的所有好事几乎都可以配上暖色：结婚、生子、中榜……甚至连高龄老人的丧事都当作喜丧要用到红色。中国人太喜欢红色了，甚至把它定为国色。相比这下，西餐厅用到诸如绿、蓝等冷色就多于中餐厅了。
暖色调还有一个特点，如果同样一个房间，将墙面涂成暖色，比涂成冷色要显得更饱潢，更丰富，甚至显得装饰感更强烈。所以有人称赞这一技巧为少花钱多办事。另一个暖色技巧是：用暖色可以使阴暗的房间明亮起来。通常人们会认为浅蓝色会使得房间显得明亮一些，但是由于暖色能给人以光感，它比浅蓝色的效果更好。
暖色调的配合除了暖色与暖色搭配外，适当地加入一些无彩色或低纯度的冷色也能起来好的作用。这种情况正如甜品吃多了，味觉会产生疲劳，需适当地喝点白开水或佐以少量咸品，让味蕾恢复对甜的敏感。视觉也会有相似的惰性现象。
? 无彩色调
无彩色调中只有黑、白色和深深浅浅的灰色。在这个配色组合中，常见的方案是以白色为基调占据大多数面积，黑色作为主体色确定地点主题，其它配饰中可以出现一些低纯度的复色，复色也可以通过一些有色彩倾向的灰来形成效果。由于无彩色比较朴素，要适当增加明度对比，否则会趋于平淡乃单调。
无彩色调是抽象化的场景，是自然界所没有的可能，因此它表现出更多的人工化的痕迹。记得曾见过一个无彩色调的服装店。它一下勾勒出城市人家衣冠楚楚、正襟危坐的一面。仔细一看，果然都是职业装和晚礼服。无彩色调是大都市的色调，是灯红酒绿的最好背景，它与
自然形成对立，它因不食人间烟火而显得高傲冷漠。无怪乎，白与黑是正统的礼服色，是最正式场合的用色。
无彩色调也广泛用于大型公共场所：行政机构、各种展馆、宾馆大楼等。它显示出大型空间和恢宏、开阔和气势，同时为这些空间提供了素色的背景。这种背景可以衬托不同的装饰和雕塑，特别是那些带有中庭的大型商场，纵贯几层楼的巨大空中雕塑需要无彩色调的背景。这类商业空间还可以随着季节或商业活动的需要，经常更换装饰和雕塑。
在无彩色调中加入有彩色的方法有两种：其一、以低纯度色彩加入，这种情况下可以加入的面积大一些，但要注意加入的色彩倾向需统一，不可庞杂，如淡蓝配淡紫色；其二，小面积的纯色点缀，可以在几处加入同一色作点缀，一般面积不宜过大，色相宜相同或近似。当然在无彩色调中加入插花或盆栽植物也是可以的。不过要注意控制色相的种类、面积、以免影响整体的素雅。
C2室内的对比色配色法
? 明度对比
明度对比呈现出明朗的黑白配效果。这一对比关系应用在中式风格的设计中十分成功。白色的墙面成为各种深色家具的背景。家具的造型多为框架结构：桌腿、椅脚、架框都是坚挺的墨色线条，露出后面大块的墙面空白，形成具有书法蕴味的黑白关系，清朗悦人。在新中式风格的演绎中，深色的地板变成了白色的地砖，墙上的书画转变成巨幅的抽象画。在抹平了清代家具的烦恼，润泽了明代家具的清简之后，书画的张弛脱成为现代构成的节奏，水墨的画境蜕变成为简约之后的精心空明。传统在这里不是简单的再现，它的点之装饰，线之挺拔，体之隽雅和色之清淳都体现出东方的哲学观和人文思想。
明度对比最善于表达空间感和层次感。从素描绘画中，我们不难看出，尽管只有明度对比，物体的形状、前后关系却都一目了然。反之，由于视觉心理的作用，冷色显得退后，暖色显得趋前，这样会影响确定位置，有时反而不利于空间本身的表达。
明度对比的配色关建在于明度级差的确定。一般来说，一个方案应同时有白色和黑色，并且两者之间必定是空间的背景色，占据大多数面积。经典的明度对比空间常以白色为主要色彩，大部分界面、主要家具、隔断都是白色。因为白色的光的照射下可以依据物体的形状产生许多光影层次，无异于形成了许多深深浅浅的灰色。反之，黑色吸光，产生的灰调层次少许多，空间会沉闷空洞。在这大面积的白色中，选择几件重要的物体用上黑色，如大型家具、位置居中的地毯、主立面的装饰。它们可以是全黑，也可以是黑白相间的图形、图案。这样，黑与白强烈地对比形成戏剧性的视觉震撼。
在明度对比中，可以酌情配入其他色彩，甚至加入纯色都没有关系。由于黑白对比是所有对比关系中最强烈的，其他配色只要面积不过分大，一般都不太会影响主调。
? 鲜灰对比
鲜灰对比是纯度关系对比。通常有三种类型：
1、 同一色的鲜灰对比：
呈现出强烈而单一的色彩个性。如红色和深红、粉红色相配合，这种色彩组合所表现出来的色彩主题来自于各个色相的表现（参见第二章），可以形成鲜明的色彩印象。
2、 鲜色与无彩色的对比：
如以无彩色为背景，对一些大型家具和墙面施以某一高纯度主体色，形成该色的主题系列。通常还会选一些小面积的物体作同色的点缀色。
3、 鲜色与不同色相的低纯度对比：
如：以红色为主调，面积大，纯度高。辅助色可以是绿色，但需纯度低，面积适中。这种色彩组合会形成更有趣的色彩效果。由于绿色的映衬，会使红色的色感增加，并使之更为鲜艳。
这三种类型各有特点：第一种和谐一致，主题鲜明，设计师容易掌握；第二种类型的风格爽快、明朗，在大面积的无彩色的背景中，主题色显得肯定，较易形成礼堂冲击力，也是一种简易可行而又效果不错的配色方法；第三种则在反衬中求得突出，需要设计师对配色的比例、浓淡等方面有更高的造诣，其最终效果也会形成既有冲突、又互相关联的微妙关系。
鲜灰对比的设计方案中最关键之处在于鲜色的比例：一般来说，越是供人长时间停留的空间，鲜色的面积越不宜过大，鲜灰的关系可以丰富、多样化一些，否则会引起视觉疲劳。反之，在一些交通流量大、人行快捷的空间，用大面积的鲜色立即可以形成视觉中心，引起人群的关注。这种手法常见于公共建筑的门庭、中庭、交通空间。
? 冷暖对比
冷暖对比是色感极佳的色彩组合。按照传统色彩专家的理论，人的视觉在看到全色相（从红到紫各色相的成分都有）的色彩组合后，才能达到平衡而产生愉悦。冷暖对比能近似满足这种需求。这件事很奇妙，人眼会把没有温度的色彩主观地分为冷色和暖色，而后，当冷色和暖色相配时，人眼又会将其混合求证得到近似全色光谱后，感到满足。正如中国传统象征符号的阴阳鱼，两极相斥又相辅从而达到平衡。
冷暖对比能形成有趣的空间效果。由于冷色有后退感，暖色有前进感，因此如果在同一平面上施以冷色和暖色就可以形成丰富的层次感，使平面有着一种立体效果。加之暖色热烈扩张，冷色寒冷收缩，视触觉、空间感、面积感都在矛盾对比中产生许多微妙的关联，使得冷暖对比更加富有魅力。
冷暖对比适合许多类型的空间，餐厅、宾馆、娱乐厅甚至住宅。由于冷暖对比是一种丰富的色彩关系，比较适合人们长时间停留，仔细玩味。如以餐饮场所有例，冷暖对比就适合于正式餐厅。如果一定要用于快餐厅，建议用简单明确的色块，并配以大量的白色之类的无彩色。这样被简化后的色彩关系，使人们可以在短时间内识别、欣赏。
冷暖对比的配合较适合于中等明度的色调。因为只有在这一明度段时，大多数冷色和暖色才能以较高纯度“发挥正常”，展现较真实而明确的特征。在高明度的浅色调中，除了黄色，其他色彩的冷暖属性都会变化，暖色会发冷，冷色会变暖。与之相似，低明度的深色调，色相的冷暖特征也会发生改变。
? 互补色对比
互补色是位于色相环上的两色，当它们之间的夹色达到180°时就变成互补色。从色彩理论上来说，互补色相混合就是呈现出中性深灰，也就是说两种互补色叠加在一起就可以得到全色光谱。互补色在视觉和大脑中产生一种完全平衡的状态，即眼睛需要看完整的东西，这种现象叫眼睛的视觉生理平衡。这样一来，两者并置时会加强对方的色彩，如蓝橙对比时，橙色会越橙，蓝色会越蓝。
互补色对比相对于其他对比，它的效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激，是最强烈的对比。由于互补色之间能形成视觉生理平衡，因此两者之间的关系是既对立又相互补充。但如应用不当，特别是当两者的纯度都很高、面积大小又相仿时，可能会产生过分刺激而引起冲突。在这里介绍一些设计技巧帮助调整色彩关系。
1、 以某一色相为基调，提高纯度，占据主导物体，同时将它的互补色降低纯度，居于次要位置。
2、 将大面积颜色施以低纯度的色彩，可以是一种色彩，也可以是两种互补色，都有高纯度色点据较小面积，作为点睛之笔。
3、 当两色相都比较鲜艳时，以大量的无彩色的配入，特别当两互补色都被无彩色勾勒边缘而不直接接触时效果更佳。这种情况会使色相的纯度增高，且有光感。这种手法广泛用于中世纪的教堂，那些镶嵌在铁艺中的彩色玻璃画正是运用了这一技巧。
4、 使两色中你中有我，我中有你。如：在红色块中加入小面积绿色，而在绿色块中加入小块红色。这种配色会产生强烈的对比，甚至会令人眼晕，极富于装饰感。
互补色对比常见的有三种配对：红-绿，蓝-橙，黄-紫。它们之中，以红绿对比色感最强。由于红、绿都是在中明度域纯度最强，它们之间的互补对比不受明度对比的干扰，可以纯粹而鲜明；蓝橙对比的冷暖感最强，两者都近乎于两极；黄紫对比相对较弱，强烈明度反差使它们的明度对比关系强于色要对比关系，反而削弱了色感。
C3室内风格配色法
我们有幸生活在一个多元化的时代。在这个时代，各种风格粉墨登场，各显其能。所谓室内设计装饰风格，就是一种室内装饰设计的规律，它通过各界面、家具、陈设等的造型设计、色彩组合、材质选择和空间布局，形成某种特征鲜明的秩序，被人们所认知，最终成为约定俗成。室内设计装饰风格体现了设计创作中的艺术特色和个性。
历史上的主要风格分为东方风格和西方风格。东方风格一般以中国明清传统风格、日本明治时期风格、南亚伊斯兰国家的风格为主。西方风格中主要以欧洲早期的罗马式、哥德式、中世纪以巴洛克式、洛可可式为代表以及19世纪的新古典古义、现代主义和后现代主义等风格流派。我国当代的室内设计装饰风格主要有：现代简约风格、新中式风格、西式古典风格、自然风格、雅致风格、前卫风格、混合型风格等。
? 现代简约风格
自2001年开始，简约风格开始成为国内室内设计界非常流行的方向。有人说它源自现代主义，因为它的口号是现代主义大师密斯o凡o德罗的“少就是多”（less is more）；有人说它的表现贴近白色派，因为它常以素色上场，摒弃斑斓；有人说它是功能主义的延伸，因为它强调功能实用，远离浮华。它的色调以白色居多，室内朴实无华，简洁明确。但它并不仅仅停留在简化装饰、选用白色的表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵。通常在简约风格中，我们常可以透过门窗看见变化着的室外景物，设计师运用借景的手法，以室内的素雅洁净衬托外部的丰富。另外，简约风格的案例大多充分发挥了材质和空间变化之美。
现代的简约并不排斥暴露结构的做法，与历史上极简风格一味追求完美无瑕不同。
新中式风格
新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期的室内风格，将其中的经典元素提炼并加以丰富。它不再遵循原有的中国式的等级、尊卑等观念，常以现代式布局组织空间。它的色彩风格清朗而富有庄重，注重品质而少有雕饰，这引起构成了新中式风格的独特魅力。家具颜色多以仿花梨木和紫檀木为主，配合以白墙、青砖。也有仿苏州园林用色，白墙、黑瓦、灰色的假山、赤柱、绿树、碧水、翠竹、蓝天。更有采用现代西式色调，以明度对比为主，顶、地、墙、清一色白色为背景，衬托家具深色的硬线条，有着书法的笔墨关系和国画的疏密气韵。新中式风格现在已成为室内设计界的新贵，特别为富裕的阶级和文人、艺术家所钟爱，也比较适合殷实的中年和沉稳的老人。
新中式风格不再是古典的拷贝，它把家具的造型简化，留下了中国画境的黑白关系。 ? 西式古典风格
西式古典风格的词语颇为丰富：巴洛克风格的华丽、动感，洛可可风格的唯美、亮丽，古罗马的稳健、中正。运用古典风格最可显示尊贵、富豪的生活态势，颇受城市富人的青睐。古典风格的色彩大多金碧辉煌，黄橙、金粉都能显出光感，红棕色的木纹彰显雍容，白色大理石云纹演绎优雅的华彩，蜿蜒盘旋的金丝银线和青铜古器闪闪发亮。另外，以深色调为代表的色彩组合也适合于西式古典，藏蓝色、墨绿色的墙纸，暗花满穗的厚重垂幔，繁复图案的深色地毯，配上白色木框的手扶手，活脱脱的贵族。
古典风格更适合在较大的空间中运用，形成恢宏的气势，而不适合小或低矮的房间。 ? 自然风格
自然风格摒弃了繁琐和奢华，强调了生活的舒适和自由，提倡回归自然。这种风格轻松、舒适。粗笨的家具、怀旧的配饰、原木的地板、素雅的竹帘木器、各种乡村的碎花棉布，组成了自然风格宜人的空间。自然风格的色彩以自然色调为主，绿色、土褐色最为常见；壁纸多为纯纸浆质地，常印上与窗帘同样的小碎花（后花布时代的无限精彩）；家具颜色多仿旧漆，造型拙朴。为了配合色彩，材料多用木、织物、藤、竹、石等天然材料，显示材料的纹理。在一些乡村风格的设计中，自然、怀旧、散发着浓郁泥土芬芳的色彩成为首选。
雅致风格出现在上世纪末本世纪初。它既有欧式古典的浪漫，又有现代主义的干练。它是细腻、精致的生活，它是人文情怀的向往。雅致风格的空间有着现代风格的空间布局，而在审美情趣上接近新古典。雅致风格强调比例和色彩的和谐，用色淡雅、恬静，没有强烈的对比，浓重的色感和喧闹的配色。材料的选择特别注意与颜色和谐性，多以墙纸为主要装饰面材，结合混油的木作。因此，墙纸的运用尤为重要，也常常成为室内的主导色调和基色调。墙纸的花纹多为淡雅的细纹，配合以同样细致图案的布艺。
雅致风格和室内都有着细腻的纹理或图案，保持色调统一，无杂色。
? 前卫风格
随着20世纪80年代人的逐渐成熟以及新人类的兴起，前卫风格，以出人意料的形式感，颠覆传统的审美冲击力在设计界异军突起。它提倡个性张扬、自我表现，常常大刀阔斧的解构空间，用色鲜明，对比强烈，选材不墨守成规。在前卫风格的例子中，有的敢于用一种鲜色统治所以空间，个性张扬；有的将不同的纯色占领几大块墙面形成火拼，喧闹异常；有的全黑到底，生成无界面、无空间向量的耍酷阵地；有的对材料反传统用色，形成视觉与触觉的冲突，夺人耳目。前卫风格是一种超现实的平衡，是对传统审美观念、正规设计理念的宣言。 ? 混合型风格
在后现代之后，我们找到混合型风格。这是设计多元化的一种表现。它不再像后现代那样，批判现代风格中的纯理性主义倾向，它也不像新古典主义那样崇尚传统。它既趋于现代实用，又吸取传统的特征。混合型风格是典型的拿来主义，它会在现代的沙发后面放一块传统的屏风，在现代风格的门窗上装饰以古典的花纹，把欧式古典的琉璃灯具置于东方风情的茶机上等等。混合型风格的设计中不拘一格，运用多种手法，兼容各色风格、主义，以求在空间、色彩、材质等方面的总体达到和谐。因此，它的色彩设计无一定论，不过总的来说是繁复多于简约，对比多于统一。
室内色彩设计理论第一章室内色彩设计的一般规律在人的视觉中，色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点，对于那些没有受过专业训练的普通使用者尤为突出。因此，在室内色彩设计中是否得当直接影响设计的成败。A1室内色彩的分类一个室内中，色彩宠杂：墙面铺陈了主…
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