&十年间他只画了一部漫画，却卖了1亿4000册，影响了一代人！
十年间他只画了一部漫画，却卖了1亿4000册，影响了一代人！
日08时52分来源：
本文转载自美术志（ID：mszmss）
“ 如果热爱与众望所归背道而驰，
我选择热爱的一切。”
十年里他就画了一部漫画，
卖出了1亿4000万册。
影响有多大呢？
可以说在日本的普及程度，
不亚于在中国的新华字典。
许多亚洲篮球运动员
都是因为看了它走上篮球道路，
姚明也不例外。
在它出现之前
篮球还是日本的冷门项目，
但它见证并推动了日本篮球的发展，
更是一代人的热血与青春！
没错，这部漫画就是
《灌篮高手》
而这位画漫画的大神就是
井 上 雄 彦
Inoue Takehiko
他创造了一堆男神，
而且各个都是热血少年
樱木花道、赤木刚宪、流川枫、
三井寿、宫城良田
他们都还是拼命三郎
为了晴子而努力的樱木
凌晨独自练球的流川枫
个子不高但速度极快弹跳惊人的
中学时热衷剑道和篮球的雄彦，
高中毕业后就读于熊本大学文学部。
20岁那年，家人本希望他能在大学毕业之后，
老老实实地找份稳定的工作。
但是他却在大三时毅然退学，
独自前往东京追求自己成为职业漫画家的梦想。
而他也幸运地得到青睐，
成为创作出《城市猎人》《猫眼三姐妹》等作品
知名漫画家北条司的助手。
许多人在这个阶段，
因为看起来毫无未来的生活
而最终选择放弃了梦想，
但雄彦坚持下来了。
1988年，当时21岁的井上
以《紫色的枫》荣获“手冢奖”登上漫画舞台。
在《周刊少年JUMP》连载
《Slam Dunk灌篮高手》
单行本在全日本销售量超过了一亿部，
并在全日本卷起一股篮球热潮。
随后日本朝日电视台将其拍成动画片，
并且由90年代最大牌的摇滚乐队
来献唱主题曲和片尾曲，
阵容那叫一个强大。
张张专辑都是百万销量的白金乐队WANDS，
为《灌篮高手》献唱了最经典的
《世界が终わるまでは直到世界尽头》
还有日本实力派流行摇滚乐队B.A.A.D，
《好想大声说爱你》
日本摇滚天后级别人物大黑摩季
《只凝视着你》
各个都拥有过百万级别的专辑/单曲销量，
在日本的人气极高。
《灌篮高手》走进了我们的童年，
成为了一代人的情结，
教会了我们什么叫热血，什么叫励志，什么叫
“有一种不言败的精神，叫樱木花道”。
年少时的梦想，
往往是不完美的。
“之所以要描绘影，是为了刻画光。”
《灌篮高手》的结局，
湘北还是没有获得全国冠军，
这在一个主角光环笼罩，
金手指大开的漫画世界几乎不可想，
但是井上雄彦这么做了。
全国大赛中，
樱木和流川最后的默契配合，
让湘北突出重围打败卫冕16年冠军的山王，
却因全体队员体力透支，
败给了爱和学院。
赤木的全国称霸之梦最终落空，
山王之战成为湘北五人的最后一战。
据说一向严谨的井上雄彦不允许
自己的动画有诡异的画风乱入，
于是就把人家电视台给炒了。
一亿册纪念感谢图
这也就是为什么我们等了那么久
都看不到全国大赛的原因
《灌篮高手》的故事
没有一个完美的happy ending，
但是青春不就这样吗？
我们努力过、奋斗过、背水一战过，
难免也会有遗憾、失望、悲痛。
在外人看来害羞内敛的他
其实却“很叛逆”
灌篮高手让雄彦名声大噪，
编辑希望他能继续连载此作品，
读者也是如此，但他执意完结。
于是他被封杀了。
要知道，完结一部畅销作品，
原作者的压力是巨大的，
因为这等于放弃好不容易积累起的人气
和一个已经构架完成的世界。
开始一个新的故事，
不亚于徒手再创一个新世纪。
专业是不断向上的人
31岁那年，井上雄彦结束了十年的《灌篮高手》
重获整装出发，开始埋头另一个10年。
如果说《灌篮高手》画的是年少时火热的青春，
那么《浪客行》则是由青涩到成熟的蜕变。
在高峰时期因为与编辑的争执被封杀，
许多漫画家从此一蹶不振，
他却在“跳槽”后
以极不讨巧的历史题材小说创作出热门漫画，
并被赞誉为超越原著小说。
他碾弃以往的画风，
改用难控制的毛笔。
因为要“做自己应付不来的事”；
他弱化了原著里冗长的叙事，
着重刻画人物内心和神态，
是为了引起观众巨大的共鸣。
他甚至没有把
《浪客行》里的人物都画得美型。
因为这部漫画承载的是
一代宗师宫本武藏坎坷的人生。
在连载《浪客行》的第六年，
井上因画不出宫本武藏不得不杀人的内心戏
压力太大而休刊一年。
他在访谈中回忆那一年时说，
那时候他的精神状态十分焦虑，
原来画画时喜欢听音乐，
但是到后来，
只要一听激烈一点的音乐，
就头痛到不行。
作画时一个人窝在咖啡馆，
几个小时思考剧情。
每天只睡两个小时夜以继日地工作，
总是在快要截稿的时候才动笔，
拼了命一般地对待工作。
一个自我要求如此严苛的人
就这样一次一次把自己逼入绝境，
从而超越瓶颈。
那么，井上雄彦的绘画功底
到底有多强呢？
他给自己设立的榜样是高迪，
就是那个著名的西班牙建筑鬼才。
▲向偶像致敬的著书《井上雄彦遇见高第》
在他的作品里，
你还常常能见到丢勒的影子。
就是那个素描强悍到
让你浑身起鸡皮疙瘩的一代宗师。
▲左上：丢勒的《手》，其他为井上雄彦的手部绘画
虽然被奉为大神，
但他自己却说道：
“在我自己从事的活动中，
我并没有把自己
以漫画家或是艺术家的身份来区别。
漫画以外的事情我缺乏知识与经验，
凭自己的本事什么也做不成。
我不擅长伪装也不懂幽默，
只是全身心投入而已。”
真宗大谷派东本愿寺
向井上邀画并办展。
日本Kinokuniya Bookstore的镇店之宝
是井上用巨型毛笔画的《浪客行》墙绘
落笔一气呵成，很具大家风范
是粉丝们的朝圣之地
说到井上雄彦
不得不提另外一个人
工作很刻苦的井上雄彦也曾追求过女神，
那就是《美少女战士》的作者武内直子
当时，井上雄彦还有另外一个情敌
就是人称“漫画鬼才”的富坚义博。
（怎么看都没有井上帅啊）
这个富坚义博是出了名的邋遢大王，
据说工作室就跟垃圾场一样，
还是个动不动就休刊的大懒鬼，
当时正在连载《幽游白书》，
于是两位情敌展开了各种明争暗斗。
水兵月经常出现在神奈川高中联赛现场
富坚在《幽游白书》里画了个流川枫，又很快让他惨死
尽管众人都一致看好雄彦
但是直子姐姐还是在32岁那年，
选择和富坚义博高调结婚。
更打脸的是，每每他俩开启虐狗模式，
雄彦都会默默地躺枪。
也许井上没有追到直子姐姐的最终原因，
只是因为井上太闷骚，他是典型的摩羯座。
2008起，井上雄彦设立了篮球奖学金，
每年都会有青少年真正有机会，
到美国参加大学生篮球乃至职业篮球。
2008年，井上雄彦举办《最后的漫画展》
展现宫本武藏最后的故事
（请在WIFI的情况下观看）
“我不想让别人觉得我半途而废，
必须画到最后！”
-小志团队-
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　　任何一位对艺术史好奇，却不知从何入手的人，我都会推荐他去读一读贡布里希的《艺术的故事》。
　　但是翻开书本的第一页，你就会感到困惑。
　　因为序言里的第一句话就说：
　　实际上没有艺术这种东西，有的只是艺术家而已。
　　转念一想，似乎也没错。几千年的艺术史，你当然可以理解成为是一部艺术家的艺术。
　　▲ 毕加索 （）
　　伟大的天才如达芬奇、梵高、莫奈、高更，无法想象没有了他们会是什么样子。而你看谁的画，欣赏谁的笔触和色彩，那就是你的个人趣味了。
　　▲ 个人喜欢克林姆特的《吻》，很适合挂在卧室
　　国外的艺术家，你脑海中或许能浮现出好几位，可能还记得他们的作品。放眼国内，让你印象深刻的艺术家是不是少之又少？
　　▲ 《清明上河图》，一半的同事记不起作者是谁
　　你可能知道《清明上河图》，却不一定记得这幅画的作者是张择端。你记不住的其实还有很多，比如画人物的顾恺之；画花鸟的徐熙；画山水的马远和夏圭，等等。
　　但有些画家是注定会被记住的，不过是以一种更有「噱头」的方式。
　　比如，国内当代画坛中最知名的画家――曾梵志。
　　他开启了中国当代艺术品拍卖的天价时代。
　　2013 年 10 月 5 日，在香港苏富比「亚洲四十周年」特拍中，曾梵志的画作《最后的晚餐》以 1 亿 6000 万港币的价格落锤，加上佣金以 1亿 8044 万港币成交。
▲《最后的晚餐》，2001
　　这幅画成为首个过亿的亚洲当代艺术作品，也刷新了艺术市场的拍卖价格。这个天价的记录，至今没有被打破。
　　那一年，社会对曾梵志的舆论达到了至高点。商业炒作和拍卖作假等批判的声音此起彼伏。
　　其实早在 2009 年，世界知名艺术网站 Artprice 公布的当代艺术家拍卖价格 500 强名单中，曾梵志就已经位列世界第六，中国第一。
　　从默默无闻的学生到最知名的职业艺术家。
　　曾梵志在湖北武汉的一个普通家庭长大，父母都是印刷厂的工人。学生时代的他比较内向，在学校没有受到足够的重视，据说班里仅有的三位没有加入少先队的学生，他是其中一个。
　　所以在后来你可以看到，红领巾、三道杠成为曾梵志画作中经常出现的元素。
　　初中毕业后，曾梵志逐渐对校园生活失去兴趣。他去了印刷厂，在那里他结识了一位比他大十岁的邻居，性格慷慨的干部子弟――燕柳林。
　　▲ 曾梵志和他的启蒙老师燕柳林
　　这位邻居大哥当时准备考湖北美术学院油画系的研究生，但是落榜了，闲暇时间，他几乎天天拉着曾梵志一起画画。
　　结果在 1987 年，经历了 5 次高考后，曾梵志竟然考上了湖北美术学院的油画系。
▲ 1987 年 8 月，正在学画的曾梵志与一群画友，武汉
　　当时的湖北美院正值「85 思潮」（一场现代主义的美术运动），学校引进了不少年轻的教师。他们告诫曾梵志不要固步自封，要用放开的态度来学习，多欣赏西方绘画大师的作品。
　　我们可以在曾梵志后来的画中，看到他向西方经典作品的致敬。
▲ 曾梵志，《兔子》，2012，布面油画，400x400cm
　　▲ 阿尔布雷特&丢勒，《野兔》，25.1x22.6cm
　　毕业那会，被誉为中国当代艺术之父的栗宪庭看到曾梵志的毕业创作，并邀请他带着这个作品去参加在香港展出的「后 89 中国新艺术展」。
　　这也给了当时蜗居在武汉的曾梵志一个契机，让他得以北上发展。
▲ 初到北京的曾梵志，1993年
　　后来曾梵志顺利签约香格纳画廊，并接触到西方市场的运作体系，成为一名职业的艺术家。
　　身价最高的中国艺术家，也能得到国际认可。
　　除了拍场上风光无限，曾梵志的作品也频繁出现在全球最顶级的画廊和艺术机构所举办的展览中。
　　在世界著名博物馆中，卢浮宫以拥有最为丰富的经典绘画藏品而著称，而能够在生前见到自己作品进入卢浮宫的，以往只有两个人――西班牙艺术家毕加索、法籍华裔艺术家严培明。
　　▲ 出生在上海的法国艺术家，严培明
　　2014 年 10 月，曾梵志成为有史以来第三位在卢浮宫主厅举办个展的当代艺术家，瞬间成为全世界的焦点。
　　应卢浮宫之邀，曾梵志还以法国浪漫主义艺术家德拉克洛瓦的代表作《自由引导人民》为母题进行了一次再创作。
▲ 曾梵志，《自由引导人民》
　　这些都足以见得他的国际影响力。
　　最近，北京798艺术区的尤伦斯（UCCA），正在其大展厅和甬道展出曾梵志近三十年来，包括绘画与雕塑在内的 60 余件作品。
　　他笔下的画作，你都能欣赏吗？
　　曾梵志在大学时期受到德国表现主义的影响，在他早期作品中，充满了对自由意志的迷茫以及权威意识的反抗。
　　在北京的时候，他开始了包括了《最后的晚餐》在内的「面具」系列创作。
▲ 曾梵志，《面具系列No.6》
　　画中的人物戴上了面具，恰如其分地表现出了90年代开始的经济社会中，人们摆姿作态的表面下暗藏的焦虑与孤独。
　　这个系列也一度成为曾梵志个人的艺术标签，让他开始获得市场的认可，真正地进入国际视野。
　　面具系列之后，他继续开始了「肖像系列」、「纯粹抽象的线条绘画」的探索，随后就是他如今包括了名画系列《江山如此多娇》在内的「乱笔系列」画。
▲《江山如此多娇之一》（2010）
▲《江山如此多娇之二》（2010）
　　迄今为止，两幅十米长的巨幅油画组品《江山如此多娇之一》（2010）和《江山如此多娇之二》（2010），是他所创作的最大幅宽的风景系列画作。
　　这个系列的作品使用了中国传统造型元素――线条的表现力。
　　而过去人物画中的紧张感和压迫感并没有消失，风景中炫目艳丽的夜景被各种杂乱的荆棘――具象化的线条所粗暴的分割和羁绊，冲突感和撕裂感变得更加强烈。
　　《江山如此多娇 6 号》曾于 2014 年在苏富比春拍中以 1900 万港元落锤。
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　　波洛克的《1948年作品第五号》
　　世界上目前最贵的画是美国抽象艺术大师波洛克的《1948年作品第五号》，价格是1.4亿美金，合人民币约10亿元。
　　为什么一张画能卖十个亿？
　　顶级的艺术品里凝聚了人类穷尽整个时代而不能复制的大美，所以才会有人不惜重金购之，藏之，甚至临死也恋恋不舍。
　　但具体到某件艺术品，价格的形成原因又并非这么简单。黄金有价，珠宝有等级，画却每张都不一样，初入此行，仿佛雾里看花，对于花费数百万收藏一张“纸”的行为，完全无法理解。
　　但艺术品收藏和投资又是一件越来越普及的事情，于是有越来越多的人教你怎么做收藏，怎么做投资。此类文章，或者谈个一鳞半爪，或者谈的雾里看花，或者背后别有用心。总之，懂行者不屑于看，不懂者看完还是不懂。
　　只有明白了艺术品如何定价，才能看懂你面前的这张东西，价值是否符合价格。捡漏捡漏，首先得看明白什么是漏？价值大于价格，就是漏。如果价值小于价格，那就是坑，跳进去之后，只能割肉。
　　珠宝宝石卖的贵，是因为它们凝聚了自然的造化之功；而艺术品的高价，则是人类顶级审美和创造力的物化。
　　以前画的好与坏，或者是买这样的画花很多钱值和不值，是出于对艺术上的一些认知，比如说这个画画得好，人家向我们介绍，师从于谁，就是老师是谁。听说某某画画得好，他老师是齐白石，一听他老师那么有名，他一定画得也不错。这是一种说法。
　　也有已经很知名的画家向您推荐这个人画的非常好。我们看到民国时候很多的画家卖画的单子，写某某的画某某一平尺。这种都是由艺术家写的，艺术家之间互相介绍，我们认可他的画应该值这个钱。实际上是一种艺术价值的认定。
　　过去更看重的是从艺术本体价值认定的方法，说这个人是某某画派的，这个画派很有名。或者说是某某学院的，比如中央美院毕业的等等，或者说是国家画院的画家，当收到这些信息的时候，是做了绘画水准的认可。
　　讨论艺术品价格该参考社会背景
　　建国前30年，是政治挂帅的社会。所以当我们在评价艺术品的时候主要看社会功用如何，对无产阶级专政，对社会主义建设有没有好处。无论画家也好，画也好，评价一个画的好与坏，看他对政治服务的好与坏。
　　文艺为社会主义建设服务，如果不属于能够服务的，就属于要抛弃的了。就是属于封资修或者是四旧，反正就是一些渣子，历史垃圾。这个时候是政治决定论，评价语境是社会功用目的。
　　改革开放以后，社会发生了巨大的变革，由原来政治决定论变成市场决定论。这是讨论艺术品或者书画好与坏，值与不值的时候，成为非常重要的语境了。因为现在是市场决定论，既不是学术决定，也不是政治决定，而是市场决定。因此，我们今天在讨论这个问题的时候，实际上是站在市场的角度，站在市场这个特别的纬度里面来讨论书画的价值与价格关系，这就是我们讨论的出发点。
　　如果你要从艺术本体角度来讲，其实无所谓有价无价。通常都说艺术是无价的，甚至还可以把一些珍贵艺术品称之为无价宝。说艺术无价，主要是两个方面，一方面是我们耻于谈价，比如说一个画展，大家都在欣赏画，突然跑进来一个人问这画值不值钱，值多少钱，大家就会觉得那个人非常讨厌。我们都在谈艺术，怎么跑来一个人问值不值钱。
　　在讨论艺术的时候，说这个东西值不值钱，有一点俗气。所以从画家来讲，从评论家来讲，他们都耻于谈价，这是一种态度。
　　书画价格定断的理由
　　我们没有统一的定价模型。虽然目前好像有一个很通行的说法，多少钱一平尺，但是毕竟卖艺术品不是卖布，不是卖工艺品，多少钱一平尺，只是便于论价，按平方尺给画订价是最神奇的，至今还有人迷信这种方式。
　　但是确实不能确切地给书画艺术品定价，这种说法只是在商业管理上的一种便利，但是实际上是无法对艺术价值真正说得清的东西。一方面耻于论价，一方面确实说不清。艺术品的价钱是我们遇到的一个非常棘手的问题。
　　市场如何给出价格
　　除了书画本身原有的艺术价值以外，我们还看到了艺术品本身其实是要被使用的。艺术品的价值不仅仅是虚拟的(说不清的)，它的价值核心就是必须得有使用价值。无论武功好还是文采好，学了一身的本领(“本领”在未拿来使用前，它的价值是虚拟的)，最终要给予社会，形成实有价值。
　　古语说：“学成文武艺，售与帝王家。”外国很多画家都是在皇帝以及权贵们的资助下从事艺术生产或者是艺术创作活动的。比如说提香，米开朗基罗，达芬奇这样的大师都是教皇或者是贵族向他定画，其实就是他的赞助人。中国早期的绘画，宋代的院画，那也是宋代皇帝的倡导下把画家组织起来。
　　很多艺术家取得很高的艺术成就，但是必须拿来为某一些人服务，过去我们每年都开这么一个会，纪念毛主席的延安文艺座谈会上讲话，有一句话我记住了，文艺的首要问题是为什么人的问题，就是说你要能将虚拟价值转化为实际价值。毛主席一阵见血地说：你有很高的艺术水准，但是你找不着为谁服务，就彻底完了。因为你没有服务对象，就等于没有人买你的单。
　　画家如何解决生存问题
　　有一个画家叫做梵高，他不卖画。梵高一辈子就卖掉一张画，他不主张卖画，他是真正埋头画画的人。但是他生活非常困难，以至于他的生活来源都没有了。他到酒馆里面去喝酒都付不起酒钱，最后只有给老板画画。
　　《红色葡萄园》，是他唯一卖出的一张画。有不同的版本说法，但是我们比较相信他卖给他弟弟了，因为他弟弟是商人，很有钱，但是很有钱也不愿意买他的画，只是不能看着哥哥饿死，好歹买一张，解决良心问题。后来又倒手卖给比利时的画家，现在这画已经存在莫斯科了。他生活非常贫困，以至于贫困而死。后来他精神也不正常了，经常跟自己的画家朋友争论和打架。
　　这张画当时卖了多少钱呢？卖了400法郎。肯定是不能够让他永续生存的，这400法郎在当时购买力怎么样呢？我们了解了一下，看了一下反映当时的文学作品，在《悲惨世界》里芳汀为了给她孩子治病，卖掉自己一颗牙，那颗牙卖了40法郎。莫泊桑的的《项链》，从朋友那里借了一个假项链，这个假项链值500法郎。一个城市的平民为了出席应酬，戴一个假项链，都比梵高这张画值钱。梵高这张画才卖了400法郎。
　　如果假项链存到今天，再与这张画比价钱，情况不一样了。今天这张画如果从莫斯科拿出来恐怕都要卖1亿美金了，假项链还是假项链的钱。这是艺术品与工艺品的巨大区别所在。当然，《红色葡萄园》的巨大升值中一方面有较大的艺术虚拟价值，另一方面是后人拿来说事的实际功用价值。这说事的价值是后人追加进去的。
　　在当时肯定梵高的生活是非常非常艰辛的。我相信今天我们的所有的画家都不愿意当梵高，他愿意取得梵高这么高的艺术成就，但是不愿意当梵高这么贫困而死的画家。
　　因此我们发现，即使为了艺术而艺术，在那样一个尊重艺术的国度里，比如法国，作为艺术家，仅仅死抱着艺术，也是很难生存的。
　　画家如何才能够获得生存空间
　　一般情况下，除了画画，画家是要出去任职的，有一定社会职务。比如说我们现在怎么认知画家呢？这个画家到底画得有多好呢？老百姓是看不懂的，你说让老百姓看，到底这张画比那张画好哪儿去呢？他也弄不明白。
　　当然他知道一个事情，体制价值他明白，就是说这个人是美术家协会主席，那老百姓想，他应该画的很好，否则他怎么当了主席呢？此外，有些人是副主席，有些人是秘书长，有些人是理事。书法家协会也一样，在国家画院也是，我们有国家画院，国家画院的院长，人家一听这个人肯定特别能画画，否则怎么能够当国家画院的院长，他是以画家身份当的。当然还有副院长，顾问，委员等等
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的9520万美元的天价，超出预估价一倍之多。
　　第四幅：《拿烟斗的男孩》，售价1.04亿美元，作者：毕加索（西班牙）
　　《拿烟斗的男孩》表现了毕加索向多元化不断萎缩的社会的致敬。它描绘了
瘟疫袭击下的复杂社会的方方面面闪光点。毕加索运用灰橙色和粉色的混合基调
来创作这幅画。这幅画的尺寸是100 × 81.3 厘米，描绘了一位左手拿着一个烟
斗的巴黎男孩。2004年，这幅画以1.04亿美元的天价在苏富比拍卖行成交。
　　第三福《阿黛尔·布洛赫鲍尔I 》，售价1.35亿美元，作者：克里姆特（奥
　　古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt， ）生于维也纳，他早年的
画风承习了英国拉斐尔前派和法国印象派的传统，后开始把亚述、希腊和拜占庭
镶嵌画的装饰趣味引入绘画中，作品中的绘画和工艺性达到了极点，艺术风格富
丽堂皇，华美之极。
　　这幅《阿黛尔·布洛赫- 鲍尔I 》（Portrait of Adela Bloch-Bauer ）又
有「奥地利的蒙娜丽莎」称号，是克林姆于1907年为维也纳制糖巨头布洛赫鲍尔
的爱妻阿黛尔画的肖像，又称「金色的阿黛尔」，以沥粉、贴金箔等特殊手法创
作。于2006年6 月被美国大亨Ronald Lauder 以1.35亿美元收藏。
　　第二幅《女人III 》售价1.375 亿美元作者：德·库宁
　　《女人III 》是抽象表现主义画家库宁（Willem de Kooning ）围绕女性主
题作的六幅画之一。它长68英寸，宽48.5英寸，于1953年完成。在2006年11月，
　　该画由 David Geffen 以1.375 亿美元卖给了亿万富翁Steven A. Cohen ，
成为至今为止售价第二高的画作。
　　第一幅《1948年第5 号》，售价1.4 亿美元，作者：杰克逊·波洛克（美国）
　　获得史上最昂贵画作的殊荣，波洛克将会为这幅价值1.4 亿美元的画作而失
眠，这幅画在一副优雅的4x8 英尺画布上以画家特有的滴溅泼洒的艺术手法来进
行风暴式设计并拨开油彩。这幅画的狂热买家是David Geffen，他于2006年购得
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第一幅和第二幅实在是理解不了为何如此昂贵。
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第一幅，我觉得是作者睡醒时画的，梦到什么杂七杂八的，就画上，恩是这样的。
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拿烟斗的男孩 我觉得画的做好，换句话说，画的比较让我们普通人看的懂。
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第五幅完全看不懂，好么
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