罗曼蒂克消亡史电影高清百度云资源_罗曼蒂克消亡史百度云资源下载
　　罗曼蒂克消亡史电影高清百度云资源_罗曼蒂克消亡史百度云资源下载 最新上映的电影罗曼蒂克消亡史在哪里可以看呢？《罗曼蒂克消亡史》是由程耳导演，葛优、章子怡、浅野忠信等主演的动作剧情电影。影片讲述了上世纪20年代，日本为了对我国的侵略战争，秘密派遣大批间谍潜伏在上海。大批有志的进步人士，和这批日本侵略者以及他们身边的汉奸展开较量。直至抗日战争胜利，直至万恶的旧社会终结，迎来一个新社会的故事。
　　一个上海黑帮家族由兴盛到衰落的变迁，这似乎就是《罗曼蒂克消亡史》故事，但好像又不是电影想要表达的内容。回归片名，[罗曼蒂克]。时代变迁物是人非，不变的还是男人女人的故事。男人在外面叱咤，把自己塑造成做大事的英雄，那么[罗曼蒂克]，自然也就留给了女人.
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　　电影里，男人有男人的局，女人有女人的戏：为何吴小姐最终还是拿起钻戒接受了戴先生的邀请?五姨太在接到陆先生电话时是一种怎样复杂的心情?小妓女和童子鸡之间两人到底有怎样的结局?交际花和渡边之间是只有性的关系吗?
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主演：//////////////
简介：　他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不过是下意识的拖延。不久他就死在香港，死前再没有值得记述的事件或说过的话，他基本没再说话，这没什么可奇怪的，一切都不值一提，他终于走向自己的沉默。
　　上世纪30年代的上海，叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。
　　战争之下，繁华落尽。帮派大佬逃亡香港，交际花不知所踪，日本妹夫死在上海，电影皇后被丈夫抛弃，处男遇上妓女，姨太太杀死二哥。战争惨烈，战争终于结束。他轻易选择沉默，因为伤口无法弥合。罗曼蒂克消亡史。被浪费的时光。
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《罗曼蒂克消亡史》里的人物原型和历史掌故
　　“电影我没看懂。”
　　“我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的。”
　　这是电影《罗曼蒂克消亡史》的台词，一语成谶，上映后遭遇两重口碑夹击。捧者赞为年度第一国产片，损者指摘导演过于炫技、时间线混乱。同济大学人文学院副教授汤惟杰看过两遍电影后表示：“我敢相信，普通观众一开始是接受不了这部片的，在叙述时间线上导演玩了个花招。”他指出，该片的情节、人物关系动用了上海黑帮史的原始材料，再现了帮派势力在地区的治理及衰亡，以讲上海的方式说了中国的近现代史。
看得到、猜不出的人物原型
　　《罗曼蒂克消亡史》说的是上世纪30年代上海黑帮的故事，有意思的是该片角色几乎没一个有全名的，均以陆先生、王先生、吴小姐等符号出现，实则对应了真实的上海滩风云人物杜月笙、黄金荣、蝴蝶等。
　　汤惟杰认为不了解旧上海这段掌故的观众很容易被导演在时间线上耍的花招弄得迷迷糊糊，他将电影分为四个段落方便理解：
　　“第一段的核心是陆先生，说的是他与社会各道的周旋，塑造了一个八面玲珑同时心狠手辣的形象，这一段以日方对陆先生的刺杀失败结束。
　　“第二段说的是三年前，主线是章子怡饰演的小六，她是陆先生的老板王先生的老婆，尽享荣华富贵又耐不住骚动要跟别的男人走，这一段主要说的是感情，同时通过这种名人风流韵事带出了陆、王、张三人的利益关系。这一段以陆先生的妹夫渡部在送小六走的途中，突然叫司机停车告一段落，在此留了个悬念。
　　“第三段的开篇是场默剧，带出的是袁泉饰演的吴小姐的戏。这一段主要讲的是陆先生撮合吴小姐跟戴先生（并未露面），其实侧面是说戴先生的力量，以及当时的政治局面。以杜先生逃到香港后，派人回来刺杀汉奸张先生收尾。　　“最后一段的开头是陆先生与吴小姐在吃饭，吴小姐一句‘喜欢哪里就吃哪里的饭’牵连出对陆先生妹夫渡边的回查，揭露了他的日本间谍身份，并补叙了一段他囚禁小六三年的经历。最后，渡边被陆先生在的战俘营找到并枪杀，全片以陆先生去香港结束。”
　　人物原型方面，陆先生的原型是上海青帮头目杜月笙，关于三大亨曾有“黄金荣贪财,张啸林善打,杜月笙会做人”的说法，直接反映了杜月笙的处世重心。最后陆先生站在落魄的家门口的镜头，是对杜月笙晚期的真实写照。“1927年‘四一二’政变，蒋介石并未完全动用个人军队。当时南京政府立足未稳，而帮会这个组织庞大，使他们对上海有实际控制能力，抗战之前开始主导政局，所以最佳的方式是和帮会合作，所以蒋介石很大程度上倚靠了杜月笙的帮会力量，这块在电影里没呈现。
　　1945年抗战胜利后，蒋介石信心满满，想靠新型政治形势治理国家，这时候他就觉得帮会太落后了。事实上，在解放前杜月笙一直很吃得开，抗战胜利后他回上海，甚至还参选过上海第一任市长的竞选。但蒋介石其实已经准备打压帮派势力了，当时上海物价飞涨，蒋介石派了儿子蒋经国实行市价改革，要求民间将所持法市外币及金银一律兑换成金圆券。杜月笙的儿子杜维屏因‘囤货’，被蒋经国以投机倒把罪逮捕，后被判了六个月的徒刑。这某种程度上也是敲山震虎，杜月笙本来是明白人，知道自己的处境，这也是为什么他既不去台湾也不留在上海，而是去了香港。”
　　在片中陆先生有一句台词：“这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在这些，高楼啊、秩序啊、好看的、好玩的、好吃的，他们都不喜欢，或者是有其他什么目的，毁掉上海也不可惜，”这是一个帮派头目对上海的保护欲。最后，陆先生只身离开上海，程耳把这称为一个时代的结束。
　　二哥的原型是张啸林，后投日，却被贴身保镖枪杀。　　王先生的原型是黄金荣，他与小六的那一段风流史其实也有真实元素。
　　“小六的人物塑造有一部分参考了京剧名伶露兰春。1920年代上海的京剧女角开始流行，当时的黄金荣是租借巡捕华捕的头，在八仙桥那里有个共舞台以演京剧为主，而露兰春的主舞台在那里，孟小冬那会儿也在那里。年过50的黄金荣对露兰春很迷恋，但露兰春说自己不能当妾，于是黄金荣就把自己的原配林桂生休了。但是他们年龄相差30岁，后来露兰春爱上了一个薛姓商人之子，气得黄金荣把薛绑架了。露兰春当时挟带着黄金荣的箱钥匙与薛私奔，后经调解以黄金荣同意离婚，露兰春归还钥匙收场。”
　　汤惟杰说，黄金荣的风流事某种程度上还跟杜月笙有关，“在跟露兰春结婚前黄金荣一直去捧场，有次碰上了浙江督军、军阀卢永祥的大儿子卢筱嘉，这是当时上海滩的实权人物。卢筱嘉当时着了便服，约露兰春不成当场喝了露兰春倒彩，结果就被黄金荣的手下暴打。几天后卢筱嘉带了几卡车的兵把黄金荣绑走了，这让黄金荣的弟子军心大乱，这时候起作用的是杜月笙，他出面跟卢筱嘉斡旋。后来黄金荣因为这件事被报纸上称为‘跌霸’，渐渐场面上也不太出来，某种意义上，杜月笙就在这时候开始取代他了。”
　　吴小姐的原型是上海著名影星胡蝶，汤惟杰说，“现实中胡蝶也是已婚后与戴笠在一起的，但与电影不同，她的老公不是演员是个叫潘有声的商人，而且据说还是比较厚道的。胡蝶在潘有声之前还与演员林雪怀订过婚，这样来来去去几次，胡蝶就非常惧怕上海小报的压力，所以在一些重大事件上会有后来的选择。真实的胡蝶也是个交际花，能言善道性格很硬，遇事能扛，跟阮玲玉不同。”
　　某种程度上，小六的人物设定里也有胡蝶的元素，“被囚三年”正是胡蝶与戴笠的对照。
　　王妈的角色参考杜月笙的管家万墨林，不同的是万墨林是杜月笙的姑表弟。万墨林曾被称作是“杜门第一红人”，据说记忆力佳，为杜月笙事业熟记190组电话号码。像电影里的王妈推荐杜淳饰演的车夫最终刺杀了张先生一样，现实中张啸林被万墨林推荐的林怀部所杀。
　　电影里的沪语发音都“穿越”　　戏中对白多为上海话，上海的观众容易注意到演员上海话发音的准确度。“如果要细究的话，戏中的上海话还是能听得出不标准的演员自身发音，与较标准的后期配音两种。上海话对于北方演员是很难的，因为普通话是四个声调，上海话根据新旧不同有五到八个声调，所以后期是比较方便的手段，但后期配音无法补足现场的空间感，有几场戏明显听得出是后期加上去的，反而打破了同期的连续性，但即便是后期配音的也不是1930年代的上海口音。比如说，电影开头的一个跑腿（王传君饰），他的同期发音很标准，但还是标准的现代口音。老派的上海话有尖团音，而现在新派的沪语主要是把普通话按照上海话的语调来说。”
王传君在影片中
　　作家沈同在《上海话老派新派的差别》（1981）按语言将上海分为老中新三派：年逾花甲的老年人，四五十岁的中年人，三四十岁的壮年人和年纪轻的青少年，所说的上海话略有不同，主要在语音方面。青少年有时感到中年人说话有的带苏州腔，中年人会感到老年人说话有的带浦东腔，而老年人、中年人和壮年人则认为青少年的上海话已经不地道了。
　　汤惟杰认为该片的上海话可能造成上海观众出戏，对上海以外的则不会，毕竟故事总能自圆其说，他拿上世纪90年代侯孝贤拍的《海上花》为例，当时有人家问侯孝贤：按照《海上花列传》书里写的当时青楼女子说的应该是苏白，但为什么事实上整部电影只有潘迪华在讲苏州话，就连身为苏州人的刘嘉玲说的都是带苏州口音的上海话？侯孝贤解释称，当时上海是移民城市，带有地方口音的上海话符合时代环境。
　　“这样看来，我们不应该太计较《罗曼蒂克消亡史》的上海话发音，毕竟沪语只是个标记，一种风格，如果非要追究，葛优演的陆先生还应该按照原型杜月笙说高桥话呢。”
　　看《罗曼蒂克消亡史》时能联想到昆汀、科波特等导演的经典黑帮片，就连电影里那句 “这部电影是拍给下个世纪的人看的”也并非原创，而是出自田壮壮――在电影里谈论电影，很有趣。
　　主流院线里告别上海方言已经十多年了，上次还是《股啊股》（2002），为何要在这样一个年代，以上海话拍一部电影？
　　汤惟杰的理解是导演没有把关注点局限在上海上：“与拍一部河南的或者安徽的电影不同，我不认为以上海为背景的是地域电影或沪语电影。上海在现代中国历史上有特殊性，‘上海’不是地域的描述，而是现代中国史某一面向的表达，这也是为什么李欧梵会写《上海摩登》，文化研究有上海学。在我看来程耳是有历史表达欲的导演，他绝不是为极端的上海地域保护者拍的这部片子。”
　　同时汤惟杰也不认为这是部怀旧片，所谓“罗曼蒂克消亡史”，相反的应该是解构罗曼蒂克、反罗曼蒂克，瓦解了一部分人对某段历史一厢情愿的想象，是观众的罗曼蒂克消亡史，像是对动不动就怀旧的人开了个小玩笑。他提醒那些有上海怀旧癖的观众，该片有后现代解构的调性，不能把某些细节太当真。
（责任编辑：李莹 HN016）
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《罗曼蒂克消亡史》看点就是那个日本人
历次上海之战，政府中密布被日方收买的汉奸，中方各种情报对于日方几近透明，又或是像内山完造那样，居住中国时间很久，对中国人与中国文化充满善意又不乏轻视。
《罗曼蒂克消亡史》，我是当成《渡部传》或《一个日本人在上海》来看的。影片一开始，就用字幕交代说：他住在上海很久，说上海话，也像上海人那样泡茶馆和泡澡堂子，已经没有人把他当作日本人（大意）。浅野忠信在剧中扮演渡部这就是传主的待遇：称“他”而不名。整部戏确实都是围绕“他”――浅野忠信饰演的日本间谍渡部，一步步展开，回溯，闭合，落幕。全片只有他，是福斯特所谓的“圆形人物”，他的前世今生，出处没时，性格喜好，均历历可见。相比之下，连葛优饰演的陆先生都相当模糊，颇受好评的黑社会小巴辣子童子鸡有头无尾，遑论他人？如果我没有记错，渡部是中国影视里第一个大写的“在上海的日本侨民”形象（你不会跟我提《霍元甲》里的浪人吧？），而构成他活动背景的那些人，陆先生（杜月笙），王先生（黄金荣），老三（张啸林），吴小姐（胡蝶），都已经是太熟悉的符号。这一个线头不提不要紧，一提起，就是东亚近代史上一条无法掩藏的伏线。1904年，商务印书馆编辑徐珂为许炳榛的《甲辰考察日本商务日记》作序，感慨“我国与各国交涉，近数十年为盛，我国之政治之实业之风俗，殆无一不为各国所洞悉，其著书言我我国事者，统计之翔实，评论之精核，或较胜于我国人。彼果操何术以致此夫？亦其驻于我国之公使领事与夫游历之官士，以至行商传教之俦，皆各任侦探之务，而能各举其识故也”。徐珂感慨，中国商民，无知无识，在外国住得再久，也没有情报贡献于祖国。当他说这话的时候，心目中的比照对象，也包括正在中国急速扩张侨民势力的日本吧？就在1904年12月，北京大学堂教习服部宇之吉，受北京驻屯步兵队长山本中校的委托，“在留驻北京之日本官民中各方面广求适当人物”，共同调查、编纂成《北京志》。参加编写的十七名作者里，有北京大学堂、北京警务学堂、北京法政学堂的日本教习，有领事馆书记生，有北京驻屯步兵队的军医，也有一名“清国人”。清末生活在北京的日本教习《北京志》分为三十九章，自人口、种族、政治、军事、商业、社会、教育、舆论、市政、旅游，无所不包。书的用意很清楚：“本书收集了有关北京的一切事项”，以裨日本政府“对北京有全面的了解”“促进对中国之开发”。在清末民初的北京诸多记载中，我们确实找不到一本比《北京志》更全面详实的记录了。日人对北京社会了解之深入，一百多年后读到，仍然让人咋舌。据《北京志》记录，日本侨民（除驻军外）于日俄战争前，在京人数不足600人，战争期间一度下降至500人以下，和平之后，又增加至600人以下。北京的日侨中“有相当资力之商人为数甚少”，但是，区区五六百人之日商，却涉及北京社会的16个行当，包括：银行业、杂货商、石油煤炭商、茶商、当铺商、书籍文具店、照相业、运输业、报社、掘井业、旅店业、建筑业及西式家具业、餐馆、理发业、卖药业、印刷业。然而上海的日侨，较之北京，完全不可同日而语。在《北京志》截稿的1907年，上海的日本人数量已经达到了6268人，并每年以超过1000人的速度增长（除了、1912三年有所减少），1933年“一?二八事变”后达到最高值26901人，之后又逐年减少，到了《罗曼蒂克消亡史》开篇标明的“1937年，淞沪会战前夕”，上海的日本人仍有23672人，而从事的职业类别，也有近50种。在《罗曼蒂克消亡史》中，日本方面想约“上海三大亨”共组“东亚共荣银行”，陆先生与老三在谈判当夜反目，陆家被灭门。选择谈判地点时，王先生说了句“弗要在虹口”，于是陆先生把谈判地点安排在了渡部开设的日料店――也就是说，这家日本料理店不在虹口。这确实是蛮奇怪的。此时的虹口，有日本海军特别陆战队司令部驻扎，据1924年的《日本案内》，上海日本人的九成，都居住于此，“说其是日本小都会也不过分”。清末民初的社会小说里，一说起吃日本料理，都是直奔虹口。《罗曼蒂克消亡史》剧照渡部的日料店开在虹口之外，或许有一种可能：面向的是英租界内的日本银行公司的职员，那里有横滨正金银行、朝鲜银行、台湾银行、三井银行、三菱银行、住友银行、三井物产、日清汽船、日本棉花等。这些公司的职员，大部分也住在虹口，不过不少公司高层住在英租界。由于居住地域与从事职业的不同，上海的日本人社会还分裂成了“会社派”与“土著派”两大社群，还经常因为自治事务闹纠纷。日本侨民初到上海，经常因为固执地改装租住的房屋为日本式住宅，与中国房东发生纠纷，由于日本在华势力的高涨，这种纠纷往往以中国房东的失败告终，于是英租界与公共租界的中国房东纷纷拒绝将房屋租给日本人，这也是形成虹口“日租界”的重要原因之一。渡部能在虹口之外建成那么大的一家原汁原味的日本料理店，不知是仗了日本驻军的势，还是靠了青帮老头子的名片？总之，对于一个时刻标榜自己要融入中国社会的日本人，却在虹口之外弄了那么大一个日本料理店，怎么看都是一件很奇怪的事。渡部在与青帮老头子们打麻将时，声称自己是“上海人”，“如果日本人来打上海，我就要和他们拼命”。在座的几位老奸巨猾也不知信不信。不过说话这当儿，上海社会的中日冲突，早已弄得不可收拾。首先是经济上的竞争。入民国以后，上海作为日本投资市场的重要越来越被重视。日本对上海的投资从1914年的6000万日元暴涨至1930年的4.3亿日元，这种经济侵略也遭到快速成长的上海民族企业的抵抗，商战之激烈，达于极点就会用战争手段解决。淞沪事变后，一位日本小说家村松梢风在《中国公论》上发表文章，表达了日本国民的共同心态：日本人无论如何不会放弃花费五十年营造的“上海日本”。每年的长江贸易额至少五六亿，多的时候七亿以上。如果说满洲是日本的生命线，长江贸易则是日本的营养线。无论如何也不可能丢弃这条营养线。无论打什么样的仗，也不会放弃如此巨大的利益。我们无论如何都必须帮助上海的三万居留民，不能对他们见死不救。这当然是国家和政府的义务。《罗曼蒂克消亡史》开篇所述，陆先生在为解决工潮，稳定上海经济秩序而努力，这当然是日本财阀不愿意看到的。内山完造夫妇另一方面是上海日侨社会的激烈情绪。内山完造后来在回忆录《花甲录》里写道：“据说自1915年抵制日货运动以来，上海的日本居留民中就盛行这样一种说法，即华北的中国人知道日本的实力，所以不反日，上海不知道日本的实力，将日本人当傻瓜，激烈地反日。所以必须让他们知道日本的实力。”主张“膺惩中国”的主要是“土著派”，这些中小商人在反日运动中遭受的损失最大。日，“全支那日本人居留民大会”在上海召开，参会者达3500人。大会发布了强硬的宣言，要求“帝国政府必须采取积极手段来消除全中国的抗日运动……帝国政府必须拒绝姑息的解决方法并拒绝第二者的干涉”。在这种汹涌的情绪下，1932年初的一起舆论事件成为淞沪事变的导火索。1月9日，上海国民党机关报《民国日报》发表了一条报道：“日皇阅兵毕返京突遭阻击，韩人刺日皇未中，不幸仅炸副车，凶手即被逮。”日本侨民对此极为愤怒，指称《民国日报》“不敬”――应该是针对报道中的“不幸”二字，炸中副车是不幸，那炸到天皇的座车就是大幸喽？对此，《民国日报》拒绝更正道歉，说“本报不独无侮辱日本元首之意，且亦于记载之中，微露惋惜词气”，说日本侨民的抗议是因为“日领馆中半通华文之辈所曲解或误释”所致。于是上海日本侨民决定上街游行。关东军乘此机会，在上海制造了杀伤日莲宗僧侣与袭击三友实业社两起事件。至此日本侨民的狂热情绪达至顶点，即使上海市长吴铁城表示接受日本领事馆的全部四项条件也无法平息这种情绪。在他们的呼吁下，日本海军找到了与在东北制造事变的陆军竞争的机会，淞沪事变遂于1月28日爆发。“一?二八事变”后，日本人在上海更为强势，虹口的日本商店，“一?二八事变”前有60馀家，至1940年达到600家，占虹口地区所有商店的90%， 以致虹口被称为“小东京”。后世研究者说：“虹口虽然没有日本租界，但实际变成了日本租界……1937年‘八?一三’以后，虹口成为日本军队的占领区。”1937年之后，青帮大佬隐退的隐退，出走的出走，投靠的投靠。这时，渡部已经假死遁身，换了一个身份。他还继续在上海从事间谍活动吗？他在这样的环境中，还需要再说上海话穿长衫打麻将吗？还是彻底回归到他钟爱却被压抑的日式生活，直到主动或被动地被送上菲律宾战场？无论如何，渡部这样一个在上海的日本人，在他的形象背后，或许是明治维新之后涌向中国的越来越多的日本商侨，或许是日方培养出的大批“中国通”――历次上海之战，政府中密布被日方收买的汉奸，中方各种情报对于日方几近透明，又或是像内山完造那样，居住中国时间很久，对中国人与中国文化充满善意又不乏轻视……《罗曼蒂克消亡史》真正称得上“刻画”而又让人耳目一新的形象，唯有渡部。原标题：《罗曼蒂克消亡史》为什么不改名叫《一个日本人在上海》？
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