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英语书法作品 书法作品英语怎么说？
相关解答一：鼓励儿子的的书法作品,该怎么说 以下各条均适合：黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。眼界高时无物碍，心源开处有波清。君子博学而日三省乎己，则知明而行无过矣。相关解答二：向别人索要书法作品怎么说 急!!!! 上次看了您的墨宝，让人很是赏心悦目。如果您有闲情逸致，泼墨挥毫写一副字赠与我，那将是我的荣幸。相关解答三：王羲之书法作品解说词600 王羲之书法艺术(wangxizhishufayishuj乇羞户(321—379)，东晋书法家，在中国历史上极负盛名。字逸少，原籍琅邪临沂(今山东临沂)。7岁开始学书。其叔父王工书画，对他影响很大。他又得到女书法家卫夫人(名铄，卫肤族孙女)的指导，大有长进。稍长，“尤善隶书，为古今之冠。论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙，深为从伯敦、导所器重”(《晋书·王羲之传》)。后来，他博采众家之长，变汉魏质朴古风，创造了一种妍美流便的新体，遂独占鳌头，备受大家推崇。王羲之早年书法不如庾翼、郗惜等，但他能勤学苦练。他给友人的信中说：“张芝临池学书，池水尽黑，‘我们如果都能这样勤奋，未必就落后于他。”他善于观察生活，从鹅划水的姿态领悟出笔势：食指高钩如鹅头昂扬微曲，无名指内钩如鹅掌撑地。运笔时如鹅两掌齐力拨水。至暮年，王羲之的书法臻于神妙，各种书体都有很高的造诣，变化无方而又挥洒自如，出人意表而韵味无穷。有一次，他去一位门圭的家，见几案平滑洁净，一时书兴大发，就在几案上写起字来。但门生之父不懂书法，竟用刀刮去。门生见后懊丧连日。又有一次，他遇见一位卖竹扇的老妇，就在每把扇上写上5个字。老妇见新扇尽着墨迹，很不高兴。他说：“你说这是王右军写的，每把卖钱百文。”果然，人们听说是王羲之书法，遂抢购一空。王羲之书法代表魏晋时代的最高水平，对后代影响巨大。唐太宗亲自为《晋书·王羲之传》写下史论曰：“所以详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎!观具点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势功斜而反直。玩之不觉为倦，览之莫识其端，心慕手追，此人而已。其余区区之类，何足沦哉!”王羲之的代表作有《兰亭序》、《黄庭经》，但真迹俱未流传下来。据说《兰亭序》的原本作为陪葬品。相关解答四：书法作品漏字在落款中怎样说明 可以写“某某诗脱某字”再署名相关解答五：怎样理解书法作品的贯气，举例说明 字中笔划，透出强烈的情感，举例：品颜真卿的祭侄稿（其中涂改的是稿，可省略不需品之）相关解答六：有的书法作品写的就跟小孩子瞎写的一样为什么说好 我有和你相似的感觉。比如有一个书法名家，沈鸿根，笔名江鸟。他的书法给我的感觉就是丑得没法看。虽然直到现在我仍然觉得他的行书和草书实在看不懂，但着实体会以后感觉到似乎是因为他的书法带有绘画的意境，也就是他写字是以作画的心态来写的，你不必去挑笔画、间架结构之中的毛病（因为他如果写楷书那你是挑不出毛病的），而是应该把眼光放到整个作品的大局上去审视。我个人对书法只是个入门者，所以草书什么的我一贯是敬而远之，这里也只是随便说说，仅供参考。相关解答七：谁有岳飞诗词全集，和他的书法作品扫描啊。据说都很少。 《前出师表》到武侯祠去看。岳飞传世的词一共三首，两首《满江红》。/Article/uicijmuh/ ... /364.asp相关解答八：书法作品 书法作品是书法艺术的一种相对完整的表现形式，也是一种娱乐方式。书法作品的款式主要有中堂、条幅、横披、对联、匾额、长卷及扇面等等·一般来讲，书法作品由正文和款识构成。正文有三种外观形式：1、纵有行，横有列；2、纵有列，横无行（或纵无列，横有行）；3、纵无行，横无列。款识中，字体小于正文字体，书体可与正文保持一致或有区别，风格与正文协调。从微观讲，书法应讲究字的线条、结构与整幅作品的章法和情感。（书法作品图例：济南赵品华书法作品，见附图）书法作品分软笔和硬笔，即毛笔和钢笔等，还分“体”，如楷书;女书 · 僰文 · 方块侗字 · 岱喃字竹书 · 契丹文 · 女真文 · 西夏文古壮字、喃字、口诀、假名楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种手写字体风格。隶书:隶书又称佐隶、徒隶、隶字、隶文、佐书、今文、史书等等。随着时代的发展，又有秦隶，草隶、汉隶、古隶、八分、飞白、散隶之分。行书：一 ，行楷书。其特点是以楷书结字为体、以行书笔意为用，将端庄、凝重与灵动融为一体，魏、晋、南北朝时期的行楷和元代以后尚意书风的行楷大都有此特点。如北朝造像题记和墓志书法以及杨凝式的《韭花帖》等。二，行书。其特点是结字与笔法都趋向简易、流行，是行书类书法的成熟与规范样式。如王羲之的《兰亭序》、苏轼的《黄州寒食诗帖》、米芾的《蜀素帖》等。三、行草书。其特点是行草夹杂，或者行书杂草字，或者草书杂行字，亦或以行书笔意入草，或者以草书笔意入行。草书：◎藁书亦　　称“藁草”、“草藁”。“藁”即“稿”。作文必先起稿，其书多涂改而潦草，故名。◎章草也　　称“隶草”，“急就”，“行草”。章草是早期草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形扁方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。◎大草　　　指“今草”中形体较大、笔划较“小草”更省简、体势更放纵者，与“小草”相对称。“大草”几近于线符、纯用草法，难以辨认，亦一时兴至之作也。唐张旭、怀素有“狂草”之作，最为放恣，或混称为“大草”。◎小草　　　指“今草”中形体较小、笔划虽省略但较易认者，与“大草”对称。◎狂草　　　最为恣肆放纵的草书。唐·张旭所创。◎标准草书
　近人于右任主持创造。于氏为近代草书大家，三十年代在上海成立草书社，集合海内专家，根据易识、易写、准确、美丽四个原则，制定“标准草书”。于氏认为历史上有三系草书、即章草、今草、狂草，故“标准草”书又称第四种草书。◎新草　　　王羲之变法张芝“今草”，别开生面，后世谓之“新草”。“新草”较“今草”更为省略放纵，一说即“大草”。◎全草书　　唐·张彦远《法书要绿》卷二《梁庾元威论书》：“宋中庶宗炳出九体书，所谓缣素书、简奏书、笺表书、吊记书、行押书、楫书、藁书、半草书、全草书，此九法极真草书之次第焉。”详其所指，“全草书”与“半草书”相对而言：“全草书”纯部草书，“半草书”在草、行之间。唐段成式“酉阳杂殂》卷十一《广知》所举百体书中有“半草书”，而无“全草书”，则“全草书”即“草书”可知矣。◎独草　　　指形体不相连接、单字基本独立的草书，与“连绵草”相对而言。宋姜夔《续书谱·草书》：“自唐以前多是‘独草’，不过两字属连。累数十字而不断，号日‘连绵’、‘游丝’，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。”◎连绵草　　又名“连绵书”。宋朱长文《墨池编》卷十《续书断下》：“吕向字子回，章草、隶峻巧，又能一笔环实百字，基萦发然，世晋草书，多不环连，唐人变为连绵，后世病之。”◎游丝草　　一种字划......余下全文>>相关解答九：书法作品 萧墙之内的险恶风涛，把从嘉的生命之舟推进了光怪陆离的文山艺海。在这个大千世界里，他得到了有生以平从未享受过的欢乐和自由，往日内心积淀的忧虑和烦恼，被中华民族文化瑰宝的灿烂光芒驱赶得烟消云散。历代炎黄子孙的聪明才智和精美作品，象磁石吸引铁屑那般，以它特有的磁性紧紧粘住了这位好学上进的年轻皇子，使他在精神上找到了归宿。于是，他如饥似渴地去奋力求索，废寝忘食地徜徉在书法、绘画、音乐、诗词等广阔天地里。触目所见，琳琅珠玉，犹如山阴道上风光，使他应接不暇，流连忘返。他于书法，初学唐柳公权；继而揣模唐欧阳询、颜真卿、褚遂良、陆彦远诸家；最后溯源于魏晋书法大家钟繇、卫铄、王羲之。在众多的书法家当中，他最崇拜的是卫夫人，即女书法家、王羲之的业师卫铄。他常以自己能深悟她的书法真谛而自豪。由于从嘉善于博采众长，为已所用，又善于推陈出新，匠心独运，终于创制出具有独特风格的“金错刀”体书法。他对于这种“作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹”，阳刚美与阴柔美交融的书法，可谓就轻驾熟，得心应手，出神入化，小大由之。有时书写斗方，竟可弃笔不用，卷帛而书，用笔结字尽如人意，世称“撮襟书”。从嘉平生喜作行书，落笔瘦硬，风骨嶙峋，后人将其书法喻为“倔强丈夫”。他的书法手迹，曾在世间盛传一时。直到南唐灭亡一百五十多年以后，宋徽宗赵佶招令编撰《宣和书谱》，内府还收藏他的行书墨帖二十四种，计有：《淮南子》、《春草赋》、《义天秤尺记》、《浩歌行》、《克已处分》、《批元奏状》、《礼三宝众圣贤仪》、《八师经》、《宫相诗》、《李璟草堂等诗》、《高秋等诗》、《牡丹等诗》、《古风诗二》、《论道贴》、《招贤诗贴》、《乐章罗贴》、《乐府三》、《临江仙》、《杂文稿》、《金书心经》、《智藏道师真赞》。公元1170年（南宋乾道六年），陆游出任夔州（今四川奉节）通判，途经金陵，去清凉山广慧寺凭吊，在德庆堂遗址附近也见到从嘉以撮襟书书写的堂榜刻石。令人遗憾的是，岁月迢迢，沧桑迭变，致使他的墨宝散佚殆尽，鲜为后人所知。即使如此，他仍不失为一位有建树的书法家。从嘉不仅是一位书法家，还是一位书法理论家。据目前所知，他有两篇专论书法的文章传世：一为《书述》，一为《书评》。前者是论述书法的风格、流变和基本要领，后者则是评论几位知名书法家的长短得失。在《书述》中，他以人的气质变化为喻，论述书法说：字如其人。壮年时期，血气方刚，锋芒外露；书法亦多刚健挺拔，气势开张。就象西汉霍去病，十八岁从军，初拥千骑，驰骋大漠，东拚西杀，所向披靡，如入无人之境。及至老年，稳健持重，成竹在胸；书法技艺精湛，用笔娴熟，结字却少风骨。就象三国诸葛亮指挥三军征战西戎，攻城略地，屡战屡胜，可是他却轻摇羽扇，不露声色，难见其咄咄逼人的锋芒。由此观之，壮年和老年的书法风格不同，功用殊异。此中奥妙，似乎只有书苑同仁之间方能意会言传。其实，书法并不神秘，所谓“拨镫”之法，也不过是自卫铄、钟繇、王羲之，经欧阳询、颜真卿、褚遂良、陆彦远诸人衣钵相承，世人难于掌握的书法基本要领罢了。因为前人于书法一道多是口耳相传，很少见诸文字，所以偶得这一要诀的人便秘而宝之，不肯轻易示人。幸而我精心探研，悟得真传。“所谓法者，压、钩、揭、抵、拒、导、送是也。”当今传世的颜真卿的墨迹，就是遵循“拨镫法”书写的。我担心此法失传，使将来有志于书法的学子无所适从，特作如上扼要记述。从嘉对累世相传的书法基本要领的归纳与披露，特别是关于书法风格因人的壮老而不同有及功用殊异的论述，更是独具慧眼，发人所未发，为历代书家所不意及，这对于弘扬我国的书法艺术，具有不容忽视的低估的作用与贡献......余下全文>>相关解答十：书法作品 【内容简介】《草诀百韵歌》是明韩道亨于万历四十一年（公元一六一三年）书写的。《草诀百韵歌》是把比较通行的草字集中起来，找出它的结体和行笔中的某些规律，编成五字一句的韵文，以便于记忆。例如把不易区别的字列在一起，指明差异之处，第三行“有点方为水，空挑即是言”，是指明草写“水”字如“言”字的差异只在于“水”字有一点，而“言”字只空挑一笔；又如把某一草字的结构特点加以说明。【诗文展示】◎草诀百韵歌
宋·佚名（760字）草圣最为难，龙蛇竟笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完。有点方为水，空挑却是言。盖头无左畔，之趬缺东边。长短分知去，微茫视每安。步观牛引足，羞见羊踏田。六手宜为禀，七红即是袁。十朱知奉己，三口代言宣。左阜贝丁反，右刀寸点弯。曾差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。采夆身近取，熙照眼前看。思惠鱼如画，禾乎手似年。既防吉作古，更慎达为连。宁乃繁于叔，侯兮不减詹。摄称将属倚，某枣借来旋。慰赋真难别，朔邦岂易参。之加心上恶，兆戴免头黾。点急堪成彗，勾于认是卑。乡卿随口得，爱凿与奎全。玉出头为武，干衔点是丹。蹄号应有法，云虐岂无传。盗意脚同适，熊弦身似然。矣其头少变，兵共足双联。莫写包为守，勿书绿是缘。漫将绳当腊，休认寡为宽。即脚犹如恐，还身附近迁。寒空容有象，宪害审相牵。满外仍知备，医初尚类坚。直须明谨解，亦合别荆前。颡向戈牛始，鸡须下子先。撇之非是乏，勾木可成村。萧鼠头先辨，寅宾腹里推。莫教凡作愿，勿使雍为离。醉碎方行处，丽琴初起时。栽裁当自记，友发更须知。忽讶刘如对，从来缶似垂。含贪真不偶，退邑尚参差。减灭何曾误，党堂未易追。寿宜圭与可，齿记止加司。右邑月何异，左方才亦为。举身为乙未，登体用北之。路左言如借，时边寸莫违。草勾添反庆，乙九贴人飞。惟末分忧夏，就中识弟夷。皋华脚预施，流染却相依。或戒弋先设，顶上哀衾别。睿虞元仿佛，拒捉自依稀。不道树多枝，胸中器谷非。止知民倚氏，起旁合用短。虑逼都来近，论临勿妄窥。斋齐曾不较，遣上也同迷。欲识高齐马，须知兕既儿。寺专无失错，巢笔在思维。丈畔微弯使，孙边不绪丝。常收无用直，密上不须盖。才畔详笺牒，水元看永泉。柬同东且异，府象辱还偏。才傍于成卉，勾盘柬作阑。女怀丹是母，叟弃点成皮。若谓涉同浅，须教贱作师。鼋鼍罨一类，茶菊荣同亲。非作浑如化，功劳总若身。示衣尤易惑，奄宅似相邻。道器吴难测，竟充克有伦。市于增一点，仓欲可同人。数叚情何密，曰甘势则匀。固虽防梦简，自合定浮淳。添一车牛幸，点三上下心。改头聊近体，曹甚不同根。旧说唐同雁，尝思孝似存。扫搊休得混，彭赴可相侵。世老偏多少，谢衡正浅深。酒花分水草，技放别支文。可爱郊邻郭，偏宜谌友湛。意到形须似，体完神亦全，斯能透肝腑，落笔自通玄。下面是我（金彦超）编辑排版后打印出来的《王羲之草诀歌注解》第一页：.前言：前 言 此乃网络偶然见到,且附一注解；遂下载，而后竟无可寻觅，则网络亦有桃源焉？ 按《王羲之草诀歌》实乃后人托王羲之名编撰，贴中草字旁皆有小楷标注，其衷在于教授初学。观贴中字尚中规矩（有评其太俗者），除个别处有草、楷相舛外，并无太大偏差讹错；且编成歌诀，亦便于记诵。窃以为苟能利于学，正不必考其出处，较其艺术价值也。 原所附之解说则颇多误差，错解、错字均可见，且语言罗嗦，读之不爽。然体例尚佳，亦时有精辟语。故吾不揣鄙陋，乃依原文，查资料，......余下全文>>百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网,您的在线图书馆
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