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西湖的诗句_古代描写西湖美景的诗句大全
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导读西湖的诗句,《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》　　白居易　　柳湖松岛莲花寺,晚动归桡出道场.　　卢橘子低山雨重,棕榈叶战水风凉.　　烟波澹荡摇空碧,楼殿参差倚夕阳.　　到岸请君回首望,蓬莱宫在海中央
　　《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》
　　白居易
　　柳湖松岛莲花寺,晚动归桡出道场.
　　卢橘子低山雨重,棕榈叶战水风凉.
　　烟波澹荡摇空碧,楼殿参差倚夕阳.
　　到岸请君回首望,蓬莱宫在海中央.
　　【赏析】： 这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。
　　《鹦鹉曲&忆西湖》
　　冯子振
　　吴侬生长西湖住，舣画舫听棹歌父。 苏堤万柳春残，曲院风荷番雨。
　　草萋萋一道腰裙，软绿断桥斜去。 判兴亡说向林逋，醉梅屋梅梢偃处。
　　【赏析】：冯子振是元代散曲名家，散曲的美感我可能还无法欣赏，但就词来说，我认为还是很有美感的，尤其是&曲院风荷&&苏堤万柳&&草萋萋&&断桥斜去&等，抓住了西湖最有特色之景。
　　《钱塘湖春行》
　　白居易
　　孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
　　几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
　　乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
　　最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
　　【赏析】：描写春天的西湖景象，十分具有画面感。随西湖风吹，迎面飘来清新怡人之气。所绘之景，生动形象，活波迷人。诗人用词精妙，整首诗中色彩丰富，声音动听，情感饱满，字里行间透露出诗人深深沉醉于西湖美景，余读之亦然。
　　《饮湖上初晴后雨》
　　朝曦迎客艳重冈,晚雨留人入醉乡.
　　此意自佳君不会,一杯当属水仙王.
　　水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇.
　　欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.
　　【赏析】：这两首诗更受人喜爱和记忆的应是其二。前两句用白描和对比的方法，概括了西湖在不同天气下所呈现的不同的美态。
　　第一句描写晴天的湖光，第二句赞美雨天的山色，两句从刚晴又雨的具体情景着笔，把西湖迷人的面貌作了准确描绘。「潋滟」、「空蒙」等词用得极精当、传神。
　　第三、四句，诗人用西施作比喻，巧妙地说明西湖在任何时候都不减丰姿。诗人心与景会，从西湖的「晴方好」、「雨亦奇」，联想到西施的「浓妆淡抹总相宜」，喻体(西子)和本体(西湖)之间，除了从字面上同有一个「西」字外，诗人的主要着眼点在于二者同具有天赋的自然之美，正因为如此，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，浓妆也好，淡抹也好，都不改其美。以美人喻美景，新奇巧妙而又极富诗意。
　　诗人利用想象中西施的美，来为西湖增色，所以西湖从此就得了「西子湖」的美名。这段来自百度的解释诠释的已经非常到位，所以我将其搬来。另外，从这首诗中对西湖的描绘我品读出一股属于南方特有的清新、婉约之气，得益于诗人对景色的描绘和巧妙的&西湖比西子&的比喻，本诗的概括性、代表性在我心中都无可替代，词虽已尽意也已达，言虽有尽意也无穷。
　　《山园小梅》
　　众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.
　　疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.
　　霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.
　　幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽.
　　剪绡零碎点酥乾,向背稀稠画亦难.
　　日薄从甘春至晚,霜深应怯夜来寒.
　　澄鲜祇共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看.
　　忆着江南旧行路,酒旗斜拂堕吟鞍.
　　【赏析】：我最爱&疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。&但是主要写梅，西湖景做背景渲染。林逋是钱塘(今浙江杭州)人。早岁浪游江淮间，后归隐杭州西湖孤山，种梅养鹤，经身不仕，也不婚娶，旧时称其&梅妻鹤子&。他是在杭州西湖种梅养鹤，人杰地灵，孕育了他和他的好诗。 | 上传我的文档
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春行西子湖——读《钱塘湖春行》
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春行西子湖——读《钱塘湖春行》
官方公共微信白居易写西湖的诗
[导语]1、《 春题湖上 》 白居易 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 2、《 钱塘湖春行 》 白居易 孤山寺北贾亭西 1、《春题湖上》白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。2、《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。3、《答客问杭州》白居易为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。所嗟水路无三百，官系何因得再游？4、《西湖留别》白居易征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。5、《杭州回舫》白居易自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。6、《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》白居易柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。7、《杭州春望》白居易望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。
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西湖晚归回望孤山寺赠诸客
朝代：唐代
柳湖松岛莲寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低重，栟榈叶战水凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
参考翻译（www.shuzhai.org） 更新时间 ：
柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。
松岛：孤。
莲寺：孤山寺。
桡（r&o）：船桨。
道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。
卢橘子：枇杷的果实。
重（zh&ng）：沉重。
栟榈（bīng lǘ）叶：棕榈的叶子。
战：交相互动。
凉：指水的清爽。
烟波：湖上的水气与微波。
澹（d&n）：安静的样子。
空碧：指水天交相辉映。
参差（cēn cī）：高低错落的样子。
倚：靠着，这里有映照的意思。
君：各位客人。
回首：回头。
蓬莱宫：传说海上有仙山，名蓬莱，而孤山寺中亦有蓬莱阁，语带双关。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去[3]& ，因为卢橘饱含水，所以其果实沉重而低垂。[3]& 棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着，湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色。[3]& 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。[3]& 回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
参考赏析(www.shuzhai.org/gushi/)
这首作于长庆二年（822年）秋至四年夏，当时在杭州任刺史，闲暇之余，他常喜欢到寺里听听高僧讲经，故而创作这首诗，这首诗描绘了孤寺周围的景象，同时也记录了他与&诸客&听讲归来的感受。
&柳湖松岛莲寺，晚动归桡出道场&。这两句，虽然仅是对&西湖晚归&的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动&归桡&，准备接客归去；寺中，正和&诸客&走出道场，准备&晚归&。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和&借代&之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说&西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂&，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。
　　上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。&卢橘子低山重，栟榈叶战水凉&，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个&重&字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个&凉&字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。
　　诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说&烟波澹荡摇空碧。&&澹荡&二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：&楼殿参差倚夕阳&，&参差&二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：&到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。&──落笔到&回望孤山赠诸客&的题旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。
　　这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。
《贯华堂选批唐才子诗》：前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。
《别裁》：孤山一路风景，即名画家亦不能到（&烟波澹荡&两句下）。
《唐诗笺注》：此篇章法又妙。上半是写&西湖晚归&，下半是写&回望孤山&；只&请君&二字是&赠诸客&也。其妙处在第八句与第一句相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六&烟波&即&柳湖&也，&楼殿&即&松岛莲花寺&也。以&澹荡摇空碧&之烟波，映&参差倚夕阳&之楼殿，即所谓&蓬莱宫在水中央&也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用&请君&字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！
《唐宋诗醇》：句法挺健，由字法生新也。&重&字、&战&字、&摇&字、&倚&字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。
《网师园唐诗笺》：有声画。
《五七言今体诗钞》：非至西湖，不知此写景之工。
《昭昧詹言》：此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点&归&字，而以密字攒炼出之。
白居易（772～846），字乐天，晚年又号称香居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义，他的歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有&诗魔&和&诗王&之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。...
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《白居易诗选(插图版)》讲述了：诗词是中国古代文学中*为成熟的体裁，也是社会参与程度*高的文学形式。它语言优美凝练，韵律丰富协畅，既便于即时表达所感所思，又便于传唱与回味，因此为各时代、各阶层人们所广泛接受，成为全民语言和情感的教科书。为适应当代读者对古典诗词的阅读需要，2005年中华书局在长期致力出版各种古代文学总集、别集的基础上，组织全国二十多家单位的三十多名权威学者，编撰出版了“古典诗词名家”丛书。丛书从古代文学实际出发，精心选择名家名作，参酌*新研究成果，兼顾时代审美趣味，力图为读者提供一套兼具学术品位与可读性的诗词读物。丛书出版后受到欢迎，迄今已发行三十余万册。不少读者纷纷来信，在表达他们对这套丛书喜爱之情的同时，也提出了不少改进的建议，从选目、文字到版式，都有涉及。其中不少意见十分宝贵。现在呈现在读者面前的这套“古典诗词坊”丛书，就是我们接受部分读者意见重新对“古典诗词名家”进行加工的结果，丛书选入了*负盛名、*受欢迎的10位诗人的优秀作品，除改正了原有的个别文字错误外，还更新了版式，采用双色印刷，精心选配了多幅插图。升级和精编后的“古典诗词坊”形式上更加贴近时代趣味，适宜阅读和收藏。
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