高山流水觅知音下一句上句是什么？

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高山流水遇知音
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　　● 俞建良　　初识褚建蓉是1984年的秋天，地点在玉山镇南街口的昆山图书馆。“她是我学生，经常来此借书，喜欢文学，高中时是语文课代表……我教的是历史。”介绍人张老师如是说。当时我感觉她沉静、气质优雅。相处两年后，我们结婚了。　　在婚后二十多年中，我先后加入了省书法家协会、中国书法家协会，成为国家一级美术师。其间受到了同道们的关注，曾有人肯定地说，褚建蓉的书画成绩是我培养的结果。其实不然，褚建蓉在2003年加入江苏省书法家协会时，投稿的作品是私淑陆家衡和华人德两位先生而写的隶书。平时对我创作的书画，她一直持批判态度，即“挑毛病”。常说我的山水画缺静气，少古法；写墨竹，过于自由，构图亦少变化，且落款有“妖气”，与画面相争；书写隶、篆看似“拙”，实乃散乱。而行草书表象为行云流水，却过于妩媚。每每点评我的书画，两人总要争论一番，故在褚建蓉的书画作品中，真无我一笔。　　诚然，周围同道们的关注、推测也不无道理。三年前，我在故宫博物院杨新先生寓所，杨先生为宋代佚名《松下高士图》考题：“……画法颇类马远，或谓其传派画，为陈汉弟先生旧藏。陈汉弟为清季翰林，曾历任总统府国务院秘书长，参政院参政，清史馆编纂等职。擅花卉、枯木、竹石，尤爱金石收藏。”杨先生题后对我讲：陈汉弟夫人吴善荫也是书画家；当代著名山水画家陈少梅先生的夫人冯忠莲女士和我是故宫书画部的同事，也是书画家。接着，杨先生笑着问：“小俞你家夫人小褚书画皆能，你培养的？”我说她是喜欢，主要靠自学。小褚在书画自习上，还是比较艰辛的，陈汉弟时代的太太们能琴棋书画，家里都有佣人的。而小褚不仅支持、理解我在书画事业上时间与精力的投入，承担起大量家务杂事，自己也不懈追求，这是要有一点精神的。想到这里，我也自感汗颜。　　史上有文字记载的女书画家，无不与其所处的生活环境息息相关。通常情况下，女性成家后身为妻子，可以得到丈夫更细心的指点，有时还能与丈夫合作，在书画创作上将获得更大的提升。如潘静淑与吴湖帆、宋若婴与黄宾虹、褚保权与沈尹默、吴善荫与陈汉弟、贝聿昭与许士麟、孙禄卿与陈立夫、郑元素与王季迁等夫妇，无一例外。而作为女性要配得上“著名”二字的女书画家，只有元代赵孟頫的夫人管道昇了。实际上，管道昇刚嫁给赵孟頫的时候，她的书法比丈夫还好，后来赵孟頫迎头赶上了，并超过了妻子。说实话，上世纪八十年代末开始，我在《中国书画报》、《书法报》、《苏州日报》副刊上，陆续发表的有关书画文章30余篇，均由褚建蓉打印、润色后投寄发表的。近三十年的相处，在拜师学习、书画创作、书画收藏、书画研究，书画及文章结集出版等诸多方面，都得到了褚建蓉的理解和支持。　　其实，褚建蓉较早便喜欢绘画。在我的记忆中，她画过一些小品。有《金颗秋韵》、《雏鸡觅食》、《秋葵图》、《水仙图》等。2001年调昆仑堂美术馆后，因工作需要，开始学写书画文章，对书法由原来的兴趣，变为研习。当在工作中碰到了识“篆”这个难题后，她又开始了对篆书的学习和研究。至2007年秋，调昆山书画院后，开始小篆创作，坚持多年不间断， 2011年，作品入展“江苏省首届妇女书法篆刻作品展”；2014年，首届“顾亭林奖”江苏省书法大赛获优秀奖。日前，褚建蓉在第二届公益创投项目《名师坐堂》上，以《历代小篆赏析及其书写》为课题，介绍了小篆书体的特征，以及小篆在不同时期的历史演变。讲解了秦代、汉代、唐代、清代四个时期的代表作品和代表人物，讲解了书写篆书要掌握的要点，如运笔、书写笔顺、布局章法及识篆的工具书等。近6000的文字，配以翔实的资料图片30余张，一一讲解其风格特征，图文并茂，思路清晰。使听者直观而清晰地了解到历代小篆的传承脉络。显示了褚建蓉对小篆书体的认知和理解，颇有一定的深度。　　对于褚建蓉的篆书作品，著名书画评论家杨松庵评云：“其小篆古雅、清秀。作品取法高古，尤显端庄沉静之态，点画精到且平和温润，似与友人娓娓道来般的自然与流畅，透着女书家独有的底蕴与灵性。看她的作品, 有一种清空疏淡华滋润泽之美，所谓"梨花一枝春雨"、"柳絮池塘清风"，就是这种韵味。褚建蓉女士不仅书法好，而且文化修养也很高，对于理论也有研究，曾写过不少书画鉴赏文章。她认为，女人要多读书。腹有诗书气自华，喜欢读书的女人淡定自若，自信稳重，守得住心灵的宁静。读书的女人优雅、大气，举手投足间独特神韵的自然流露，藏也藏不住的。”　　确实，松庵先生对褚建蓉的赞誉也不为过。读书是褚建蓉的最大爱好。从她的每一件书画作品中，能窥见其淡定平和的心态，一如她的为人不浮滑、不奢求，真诚、善良。　　作者：俞建良天涯何处觅知音下一句_何处觅知音前一句_高山流水觅知音全诗_踏雪寻梅觅知音
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来源：人民网-人民日报
　　北京竹乐团日前在北京大学百年纪念讲堂举办了“青青翠竹韵世界环境日竹乐音乐会”，着眼世界环境日的来临， 意使竹乐团的“绿色”表演与环保理念同管齐音。　　音乐会最为独特之处在于，无论是打击、弦乐还是管乐均是以大自然哺育的竹子为原材料，精心打磨制成，具有中国传统乐器箫、笛古韵，透显出山林风味。如果说特色，不得不提被称作世界独一无二的竹板琴。这是一种借鉴钢琴琴键的排列而制成的“竹琴”，其高音清脆有如山涧小溪，细流不断，低音混合沉而不闷，恰做底蕴。而另一彰显制作上独特技艺的乐器竹炭琴，顾名思义是将竹子在1000多度的高温下烧制成炭，再以乐理为基做成，外形乌而不腻，音质铿锵。如此兼及创意与乐质的乐器，的确是音乐会的一大亮点。　　这场音乐会配器不以厚重为选，而讲究精巧灵活与层次丰富。整场音乐会以一曲《竹翠京城》亮相，竹板琴、拍筒琴、渔鼓等集体展现了京城的红墙绿瓦美景；竹蒸笼、竹簸箕、沙筒、口哨等则将京城的自然形态、市井百态还声于耳。民歌《茉莉花》曾在宋祖英及席琳?迪翁的演绎下不仅饱含民族风情也更具世界风味，竹乐器将《茉莉花》旧曲重奏，活泼而不失优雅，赢得不少外国朋友的喜爱。演员用仅有4.6厘米的口笛演奏《苗岭的早晨》，鸟鸣山幽，情态多变的早晨在嘴与如此之小的笛之间互动，有声有色，不无神奇之感。独特的独弦琴也用仅有的一根琴弦，奏出柔而余味绵长的滑音。　　竹乐团将自己的演出定位于“绿色”，从竹乐器制作本身来看，在于取材自然；从演奏的风格及竹子音乐的制作来看，质朴的风格更加吸引听众。这大概是对艺术返璞归真的一种诠释吧。
(责任编辑：Newshoo)
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