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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-11-28 12:23 标签： 普通话翻译上海话器
游戏｜分别用英语、普通话和方言说“我爱你”
游戏｜分别用英语、普通话和方言说“我爱你”
来，一起做个小游戏：分别用英语、普通话和方言说“我爱你”。1997年《泰坦尼克号》的引进为国人打开一扇情感全球化的大门结论很简单，而且相信绝大多数人的感受都是一样的：用英语说出“I love you”的时候几乎不假思索。用普通话说“我爱你”的时候有些害羞，或者至少是无法直视对方说出这三个字。如果是方言，可能当事人会笑场。对于全球化最强力的观点无疑是“全球美国化”。当你穿着耐克运动鞋去到任何一个国家，并在机场吃到上一顿麦当劳午餐的时候，你觉得真的是世界大同。连上机场的免费WIFI，看到墨西哥地震和佛罗里达风暴的报道，一个手机屏幕让世界尽在指掌。跨国企业的“全球化”代言问题是，用苹果手机就是全球化吗？也许答案并没有那么简单。并不是“全世界都在说中国话”，也不是全世界都吃麦当劳。烤鸭寿司大泡菜每一种吃法背后都是一种古老而有生命力的生活方式。于是，另一个观点应运而生“全球地方化”，只有每一个“地方”成为地方的样子，才得以实现“真·全球”的可能。美国人爱上吃寿司显然两种都不是我们所经历的现实。开头的游戏就是一个最切实的全球化模型。你用IPhone，开奔驰，穿LV，但是你说中国话，上百度，看微博热搜。硬件的全球化和文化的地方化形成一种兼顾“全球”和“地方”的现实。“全球化”绝对不是一个非此即彼的概念，它是综合了全球自然生态、资源分配、商业交流、技术发展而推动政治互动和地方文化混杂为一体的复杂现实。万象·复观策展人柳淳风用展览来回应这样的景观。作为第十五届亚洲艺术节的一部分，《万象复观：本土艺术与泛亚洲文化之间的景观》在宁波美术馆开幕，邀请包括来自11个国家和地区的20位杰出艺术家共探讨亚洲现实。“万象”即包罗万象，一方面表征万象的景观，多重的现实，另一方面也展现出一种物（物质）的不断累积，不停的复制。“复观”（景观），即是展览希望展现或试图诠释的态度，在物质、景观累积，不断复制的语境下，“复观”是一种正向的发展，是一种基于都市化进程基础上的高能叠加，也是艺术家对现有现实物质的一种带有魔幻意义的重组和超能的增力。在这种语境下的艺术创作，直面多重的现实与更为微观的景观，混杂的中间文化，变形、组合、再构成的过程，在亚洲艺术家的艺术创作中派生出多样的艺术面貌，催生出幻影与真实间的紧张与冲突，指向“万象复观”。作为十五届亚洲艺术节的组成部分，展览《万象复观》为观众提供了一种非常具体而具有特色的文化视角。展览邀请的艺术家并非在艺术的前卫性上有多么强烈的诉求，而是以带有地方文化元素的创作融入全球文化生态，从而呼应“万象复观”的主题。中国参展艺术家已经全然抛弃了强烈的红色符号，将视角转向更深层的文化底蕴。李磊的《天女散花》以现代主义的作品形式呈现“五色”之美，借用佛教故事为背景，将东方情境与现代艺术形式融合为一体。何汶玦则展示了琉璃质地的《欲望塔》，以花瓶为基底的变形抽象成花蕊一般的形态，他用充满东方气息的柔美和温润诠释了“欲望”的真谛。李磊《天女散花》尺寸可变 尼龙绸 2017何汶玦 《欲望塔》 20-100cm(h) 琉璃 韩国艺术家崔正化（Choi Jeonghwa）的作品《关于烦恼》用充气机器人的形象来回应全球化一代的空虚现实。比中国开放更早，生于1961年的崔正化作品中机器人的元素带有浓郁的日式漫画风格，充气的“宅”文化已然是一种泛东亚文化的主流形态。同样来自韩国的Mioon组合则通过灯箱剪影《礼堂》回顾了一段国家叙事的宏大经历。崔正化《关于烦恼》 800 × 400 × 350(h) cm 布、鼓风机、 电动机、 计时器、 胶合板 2015Min Sun Kim（韩国） 700 × 500 × 320(h)cm 亚克力、不锈钢等 2014日本艺术家金氏彻平以代表性的“组合风格”呈现。从御宅族拼贴手伴零件到以形象符号组织作品，《液态房间里的幽灵》是他想象力上的又一次超越。金氏彻平（日本） 《液态房间里的幽灵》系列 数码输出、木、金属 南亚、东南亚艺术家所关注的议题牵扯神话、空间，以及围绕着水上生活而生成的权利。泰国的萨卡琳克鲁昂 （Sakarin Krue-On）用布艺的方式缝制大型历史故事，大象、老虎以及当地人物形象指涉明确。她用“上下翻转”的方式重新审视神话故事给的她的成长带来的启发。贾卡鹏维拉林科（ Jakapan Vilasineekul）作品中抓鱼的笼子和小船的木浆也成为热带生活的一个范本。萨卡琳
克鲁昂 《上下翻转》 800 × 500cm 综合材料 2015贾卡鹏维拉林科 沉默的葫芦 浆、葫芦、铜丝、不锈钢丝 180×120×80cm 2016巴基斯坦的拉布亚·纳赛尔（Rabbya Naseer）以纸雕塑作品表现具有当地神秘色彩的空间感受。来自印度尼西亚的阿迪亚诺瓦里（ Aditya Novali）则通过一种非常自我的方式对应张扬的心理状态，其与菲律宾艺术家罗德
塔帕亚（Rodle Tapaya）作品中的用色及形式感同样带有明确的热带艺术风格。拉布亚·纳赛尔 动态视频 57& 2015特罗拉马（印度尼西亚） 《私人骚乱》900×900×900cm 视频、187 个油彩木板 罗德
塔帕亚 《十个脑袋》 183×122cm 布面丙烯 2017西北亚地区的艺术家作品不管从关注的议题和作品的形式也都具有特别明确的地域性特征。蒙古的黑希克苏伦（ Khishigsuren Batdelger）作品中的骏马在饱满的纯色映衬下，显现出神圣的精神性气质。来自土耳其的尼纹·阿拉达（Nevin Aladag）则用《高跟鞋》在铜板上的踩踏发出声响并留下痕迹，以回应宗教社会的性别问题。黑希克苏伦《圣赫尔》110 × 140cm 布面油画 2017 《野马》130 × 160cm 布面油画 2017尼纹·阿拉达 《高跟鞋》 铜板、木头、框架 100×100×5cm 2017在技术、资源、商业这些硬指标的绝对全球化情境中，我们用什么样的姿态去回应文化的发展？扎克伯格高薪聘请会说中文的保姆，中国家长在暑假争先恐后送孩子去海外游学……《万象复观：本土艺术与泛亚洲文化之间的景观》提出的是一个务实的问题，或者说什么是一种标准的全球化样式？有没有一种“先进的文化”？答案是否定的。
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谁能告诉我这个用普通话怎么说，最近发现挺好吃的（我们家叫鼻丘的）
地梨儿，，
鼻曲山东泰安
[发自WindowsPhone客户端]
菩丘 马蹄啦
商丘 鼻既！
说普通话，煞笔们
六安的好多，我也是六安的
楼主徐州人吧
随州的叫“骨贼”
我这叫炸弹
湖南常德:糍米
布（bu一声）吉（ji一声）子
梅州，马骑！
我湖南的，我不知道它叫什么。。。。。。。。一直把它归类于甜的，能吃。
荸荠，马蹄
贵阳叫仆基
安徽阜阳~地雷子
70楼肯定没吃过真正的山竹
河南信阳叫地梨子
重庆喊普曲儿
六安人民发来贺电
婆鸡，江苏南通的
学名：荸荠
地雷子，阜阳里
安徽淮北的也是这个叫法！
这个叫水果
湖北人民发来贺电
好像安徽好多地叫地栗子，六安。
本来就叫比丘，安徽大汉飘过
云南阿细人飞过！！！
荸荠，襄阳话，不几~~
耒（lei三声）阳话:婆梨子
南昌的，也这么叫。
你们管这个叫什么？？？糗逼？
嘛是！！！！！湖南永州话，
叫法和楼主类似
四川话叫糍桂儿
山竹、、、、、
土粒果子！有木有！
19楼是温州靠福建一带的吗
在河南这个叫，地雷子。
莆田方言，尾里
安徽六安 也叫笔求
荸荠，我们那边土话也叫鼻丘
江苏也有地方叫鼻丘的，例如我们那
安徽的。。也叫鼻丘
骨賊(諧音)鄂北重鎮口音
北方大多学名荸荠，而南方一般叫马蹄，解答完毕，散了，散了。。。
水果！！！
地梨子，18楼正解
马蹄莲。。
滴梨子......
學名叫次瓜
荸荠，biqi
地梨子。安徽淮南这么叫
云南人方言发声为（鼻踢）
6楼正解，不过我们那也叫不几
不几，，，
糍菇，马蹄
逼鸡，逼挤
马蹄。。。。。
石菇，马蹄
仙桃路过。。。
我黄冈的，也像lz这样叫的
学名荸荠，有的喊马蹄，有的喊元宝，听楼主的口音，应该是湖北天门一带滴，别问我肿么知道，因为我是应城滴，俺妈是天门滴
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