什么叫大调和、小对比？
看图片，学装修，找灵感，就上图满多！
什么叫大调和、小对比？
什么叫大调和、小对比？为什么在处理室内色彩关系时要注意大调和、小对比？
处理室内色彩关系时我们要坚持大调和、小对比的原则，即大的色块间强调协调，小的色块与大的色块要讲对比，或者说在总趋势上强调协调，有重点地形成对比。这个原则是使室内色彩能否取得令人满意的结果的关键。如果不加选择地乱用色彩，必然会给人以杂乱无章的感觉。
色相相同而深浅不同的同种色，很容易取得协调的效果。浅绿色的地面，镶上深绿色的边；浅青色的墙面，印上深青色的小花，都能取得协调的效果。
用色环上色距很近的同类色处理室内部件和器物，可使整个室内环境具有同一的基调，呈现平和、大方、简洁、清爽、完整、沉着的气氛。同类色最宜用于庄重、高雅的空间，也可用于不须引人注目，不宜分散注意力的卧室和书房。
在配置色彩时，如发现两种颜色不协调，只要在两种颜色中同时加入另一种颜色，便可收到较为协调的效果。如红与绿本来是补色，如果同时加入橙色，使之成为红橙和绿橙，便成了可以协调的颜色。
色彩调和可以创造平和、稳定的气氛，但过分强调可能显得平淡无奇、单调呆板、毫无生气，色彩对比可以使室内气氛生动活泼。
对比色冷暖相反，对比强烈，它能增强器物和环境的表现力和运动感。但运用对比色要有主有次、疏密相间。如在绿色的柜台上摆一盆红花、黄色沙发上放一只紫色的靠垫，这样的色彩效果是很动人而不刺眼，容易取得协调的效果。反之，对比过度就会使室内气氛失去稳定，显得生硬、刺眼、不协调。
决定色彩时，简单而适用的公式是：先选一个喜欢的主色，用在主要的装潢器物或位置上，如窗帘、中型沙发，然后在色环上相对方向找出一个强色作为补色或对比色，再以你认为悦目的中性色（象牙白、灰色、淡黄褐色）将这两种色彩连结起来。
9:36:00 +1
家庭室内装修——颜色搭配，也是家庭设计的主要元素之一。室内颜色可根据业主的性格、喜好、追求、个性等等自己来搭配色彩。家庭装修中这个色彩的选择和搭配一般追求大调和—小对比。就是在总体色彩的应用上、在整体上色彩的调要协调平和，在小的局部色快要与整体大的色快形成颜色对比。装修中色彩的选择一般有五个步骤： 　　 1、先定色彩的明亮度--中明度和低明度； 　　 2、定冷暖色调
　　 3、定颜色的基调　　 4、具体的设色 --地面易低亮；顶棚易高亮；墙面为过度色、家具同地面和墙面的颜色要有对比； 　　 5、定饰物的颜色 --饰物的颜色要有画龙点睛的作用；一、怎样定装修中颜色的基调 　　 　　 基调色：家庭中应用面积最大的颜色基调，是人们的视线和注意力最多的色块。在家庭装修中选择基调的顺序为： 　　 地面基调-- 墙面 --顶棚-- 大的窗帘； 　　 在一般装修中经常会采用： 　　 １、明灰对比色调、冷暖色调、黄色调、蓝色调、绿色调。 　　 ２、上轻下重色调。 　　 ３、上冷下暖的色调。 　　 ４、地深墙浅色调。 　　 地面颜色要衬托家具的颜色并以沉稳、柔和为主调。因为地面是永久性的装修，一般不会经常更换因此要选择比较随和的颜色。而家具可以更换颜色的搭配可以相对的夸张一些。但是，地面和家具的颜色不要有很强烈的对比。 　　 墙面要和地面有色彩的对比和过度。 　　　　 　　 在我们要确定家装的基调前，首先要先确定居室色彩的气氛：庄重、活泼平易、亲切、柔和、温暖、清雅、富丽、轻快、宁静、朴实、清新、粗旷、宏伟等等。 /o:p二、不同的色彩可以使人产生不同的心理感受： /o:p1、暖色与冷色： 　　 红色、橙色、黄色--为暖色，象征着：太阳、火焰。 　　 绿色、兰色、黑色--为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。 　　 灰色、紫色、白色--为中间色； 　　 冷色调的亮度越高--越偏暖，暖色调的亮度越高--越偏冷。 2、兴奋与沉静： 　　 红色和明亮的黄色调成的橙色--给人活泼、愉快、兴奋的感受。青色、青绿色、青紫色--让人感到安静、沉稳、塌实。 3、前进与后退： 　　 色彩可以使人有距离上的心理感觉。黄色有突出背景向前的感觉，青色有缩入的感觉；其排列如下：红色 > 黄色≈橙色 > 紫色 > 绿色 > 青色； 　　 暖色为前进色--膨胀、亲近、依偎的感觉。色彩明亮--前进！ 　　 冷色为后退色--镇静、收缩、遥远的感觉。色彩暗 --后退！ 　　 在家庭装修中，面积较小的房间要选用暗色调的地板；使人有面积扩大的感觉。如果选用明亮色彩的地板就会显得空间狭窄，增加压抑感。 4、轻与重： 　　 色彩可以给人带来轻与重的感觉；白色和黄色给人感觉较轻，而红色和黑色给人感觉较重。在家装中，居室的顶部（天花）易选用浅颜色或较亮的色调；而墙和地面可适当加重，否则给人头重脚轻的感觉。 5、柔和与强硬： 　　 暖色感觉柔和、柔软，冷色给人坚实、强硬；中性为过度色。 /o:p三、色彩的个性 /o:p１、红色： 　　 喜庆、热烈、兴奋--联想：太阳、火焰、鲜血。由于红色能够刺激人的神经系统加速血液循环，长时间的接触会使人产生疲劳和浮躁感。 ２、黄色： 　　 豪华、光明、辉煌、活泼、明快--联想：金子、皇室、富有、威严、权力。 黄色能够刺激人的消化系统增加人的食欲；高纯度的黄色可以引起人的情绪波动。所以不适与大面积的使用。 ３、蓝色； 　　 博大、宽广、深邃、神秘--联想：天空和大海。 蓝色可以使人情绪平稳、镇静。 ４、橙色： 　　 温暖、美丽、欢快、积极--联想：丰收、果实、夕阳、晚霞。 高纯度的橙色使人烦躁不安，而低纯度、高明度的橙色可以增进人的食欲。 ５、紫色： 　　 高贵、神奇、深远、古朴--联想：爱情、权威具有原始的诱惑，同时给人以阴暗、险恶的感觉。 　　 紫色对人的情绪有抑制作用，可以提高人体对噪音的承受能力。６、白色： 　　 纯洁、真诚、轻柔、虚幻--联想：和平、白云、冰雪、神圣、洁白、崇高。但同时给人冷酷、苍白、哀怜的感觉。大面积使用显得单调、苍冷。
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色彩的对比和色彩的调和
&&&&&&&&&&&&&&&一、色彩的对比　　&1.色相对比：色相对比就是指由色相间的差异所造成的对比。两色之间雷同的色素逐渐减少，就会形成强弱不同的对比。补色并列时，可使其相对色产生最强烈的效果，在色彩构成过于暧昧二缺少生气时用补色对比十分有效。&&&&2.明度对比：明度对比即色彩的明与暗、深与浅的对比，包括同一种色彩不同明度的对比和各种不同色彩的不同明度对比。亮色与暗色、深色与浅色并置，则亮的更亮、暗的更暗、深的更深、浅的更浅，即为明度对比的效果。3.纯度对比：纯度对比就是色彩间含有标准色成分多少的对比，即鲜艳程度的对比。把纯度低的颜色与纯度高的颜色配置在一起，达到以灰衬鲜的效果，则鲜的更鲜、灰的更灰。相同颜色在不同的空间位置，可产生纯度对比。4.色性对比：色性对比就是色彩的倾向性对比，即冷暖对比。色性对比可以有各种形式，比如用暖调的背景，衬托冷调的主体物;或以冷调的背景，衬托暖调的主体物;或以冷暖色调的交替，使画面色彩起伏具有节奏感。5.面积对比：面积对比就是指色块面积的形状、大小等的对比。面积对比的方式一般有以下几种：色块形状的圆与方的对比;色块形状的大与小的对比;色块形状的长与短、粗与细的对比;色块形状的规则与不规则的对比。6.同时对比和继时对比：当两种或两种以上色彩并配置色时，彼此把自己的补色加到另一方色彩上，这种对比称为同时对比。当看了一种色彩在看另一种色彩时，会把前一种色彩的补色加到后一种色彩上，这种对比称为继时对比。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&二、色彩的调和　　1.同类色调和：同类色有着极度调和的性质，同类色调和就是同种色相的颜色以不同浓淡的配合，达到和谐统一、朴素雅致的效果。同类色调和具有色彩柔和的特征，用同类色组织色调很容易得到单纯、沉稳、协调的整体效果。2.类似色调和：类似色调和是用类似色配合的方法，如黄与橙、品红与紫、绿与青等。运用色相轮中的色推移的配色方法，即在色相轮中以某一个颜色与它相邻色形成的色轮进行配色，一般不超过90°角。3.对比色调和：对比色放在一起对比强烈，在画面中合理使用可以渲染绚丽、愉快、活泼的气氛，使被画物体更加鲜亮明快。对比色调和对于处于对比关系中的两种色彩的数量值变化有较高要求，要随画面需求把握好对比强弱。&
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关于尼康和佳能的人像Jpg直出色彩对比（多图）收藏
70D与D7100的对比评测已经有不少了。但是详细对比二者人像Jpg直出色彩的评测很少见。台湾的Mobile01网站恰好做了这个测试，我把它转过来给大家看看。首先...模特很漂亮~！测试用镜头分别是18-135 STM IS和18-140 VR，都是套机镜头。1.建筑阴影下的全身人像，ISO200 18mm f/3.5 1/100s70D：D7100：2.树荫下的半身人像70D ISO400 35mm f/5.6 1/200s：D7100 ISO400 40mm f/4.5 1/250s：
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插　　　　　　　　　　　　　　　　 --来自Eos 7D 是Eos是感动你全家 是7D是砸你一嘴牙
3.蓝色背景+反光板补光半身人像70D ISO100 27mm f/6.3 1/80s：D7100 ISO100 40mm f/6.3 1/80s：4.半透光户外人像70D ISO100 29mm f/4 1/100s：D7100 ISO100 30mm f/4.5 1/100s：
为啥我觉得第一组图肤色差异明显 第二组图衣服的颜色差异明显呢 是光线的问题不
我新手，眼拙，没看出来有什么区别，请大神指教
佳能人像，尼康风景的呢。
5.户外背阴处全身人像70D ISO100 56mm f/5 1/100s：D7100 56mm f/4.8 1/80s：6.阴影下使用内闪补光70D ISO250 18mm f/4.5 1/250s：D7100 ISO250 18mm f/3.5 1/250s：7.逆光人像70D ISO250 135mm f/5.6 1/125s：D7100 ISO250 140mm f/5.6 1/125s：【完】
曝光对肤色的影响也很大的
感觉泥坑的冷一点，绿色饱和高一点。别的看不出区别了……
甄嬛去路边买煎饼。甄嬛：“阿姨，这碎碎的一抹青翠，好似乱坠了丫头的眼，平摊于日下，甚是沁人心脾。提神醒脑可是极好的！若忍心炙烤煎熬，蔫萎而焦灼，岂不是辜负了？”阿姨：“说人话！”甄嬛：“煎饼别放葱！”
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补一下原帖地址：另外文中有说到，同样的曝光值下，佳能总是看上去比尼康要暗0.3ev-1ev的样子。
单从这组片子来看佳能在这几个场景中 肤色基本都保持同一种风格的颜色而尼康在不同环境下 要么偏冷 要么偏黄 更易受环境不同的影响当然 并不是说谁的颜色更好只是说对于人像方面 佳能的应该更易掌握和掌控一些
每次回去我都把我的感动片子拽成尼康色，我是不是有病
为啥人家直出片子还那么通透我拍出来的都发灰呢
第一组的对比70d和7100图上反了。楼主看看图片的exif信息。
这些其实没什么意义 一般人都不指望直出吧。后期可调 佳能片子比尼克好调一些 　　　　　 　　　-- 看泥煤啊！都没见过这么帅的尾巴啊！！
妹子不错·····
我是来看模特的
再上一组CNS三家低端机型的人像jpg直出对比：100D：D3200：A58：具体请看原帖：
看校准选的什么了
我是来看妹子的
...啧啧，又见JPG。感动和泥坑的RAW是看不出什么区别的，也就是压缩JPG的调整参数不同而已。记得前段时间蜂鸟上不有这个专题么。
为什么光圈和焦距都不一样？
足以粉碎所谓的肤色传言了。单看图互有胜负而且明显是曝光问题，不知有些人优越感来自哪里
从3p背景就能看出来，背景分明是蓝色的，佳能在表现了人物脸部立体感和红润肤色的同时，背景也出现了偏色的情况。
这样看差别不算大不仔细看还看不出，不过在相机屏幕上明显佳能好看。。。
再看5p，为啥看着尼康红噗噗的呢，这是尼康自动白平衡在同一环境下不稳定导致的。这点尼康要加强。
值得吐槽的是，尼康最近的中端机，，发色上明显更加偏薄，而且自动曝光好像更倾向于过爆，让高光动态范围本来就低的尼康，在jpg直出以后，后期余地更少了。
傻无聊的人
才会做 这种比较~~~~
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第六章 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系.ppt 35页
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第六章 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
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色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 第六章
色彩总是通过一定的面积、形状、位置和肌理表现出来的。也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素被我们所认识。因此，研究色彩对比，就一定离不开与之相关的这些要素。下面对它们一一加以分析、讨论，从而使配色设计更完美。 第一节 面积与色 A、优势与抗衡
色面积的大小对色彩对比的影响力最大。
如右图，四张图中对比的两色均为对比色，对比双方的面积之和不变，a、d中，色面积较大的，会对另一色面积较小的起到烘托或融合的作用，对比效果是弱的；b、c中的两色面积相差不多，对比强烈。
对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法。
当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法
同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明亮，画出的点、线看起来也比面的明度低。 B、色面积与平衡
配色中怎样的色量才显得更美、更平衡呢？以纯色的色面积为例。纯色色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。
歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度的数比： 6 8 9 6 4 3 面积 6 4 3 6 8 9 明度 绿 蓝 紫 红 橙 黄 互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
橙：蓝=1：2（面积）
=9：3（明度）
=8：4（明度）
红：绿=1：1（面积）
=6：6（明度） 原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4
红：蓝=6：8
红：黄：蓝=6：3：8
黄：红=3：6
红：紫=6：9
橙：绿：紫=4：6：9
黄：蓝=3：8
蓝：绿=8：6
红：橙=6：4
黄：绿=3：6
蓝：紫=8：9
以上这些均衡的面积比仅对纯色而言，若是改变了其中任何一色的彩度，那平衡的面积比就会随之改变。纯色和谐的比例关系只能作为选色的基点，因为大量的配色效果并不只是考虑纯色的应用。 C、色面积的对比效果
通常大面积的色彩设计多选择明度高、彩度低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久和谐的舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展台等。
中等面积的色彩多用中等程度的对比，如服装配色中，邻近色组及明度中调对比就用得较多，既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。
小面积色彩常采用鲜色和明色以及强对比，如小商品、小标志等，目的是让人充分注意。
当采用了和谐比例配色时，面积对比就会被中和，表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就会出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。 　　在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。
选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离多采用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。 一、单纯形与复杂形
形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出现总是伴随一定的形同时被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。在下图中，每个方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐渐分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大大的改变了。 形状集中、完整——色对比强
形状分散、不完整——色对比弱 第二节 形状与色 形状集中、完整——色对比强
形状分散、不完整——色对比弱 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强 形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相对减弱 由此可以看出： 二、色形状与表现 橙 红 绿 紫 黄 蓝
色彩学家伊顿，将造型要素中的三种基本形（方形、三角形、圆形）同色彩的三原色（红、黄、蓝）作了比较、分析，结果为：红与直线的正方形关联、黄与斜线的正三角形关联、蓝与曲线的圆形关联更具有相似的表现性，具体关系表示为：
红色的重量、安定、硬性和不透明现象同正方形或正方体的静止和庄重相一致。
三角形积极、活泼、好斗、进取的效果与无重量的、明澈的黄色相对应。
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《色彩设计》笔记
　　□波长大于700毫微米后依次为：红外线，雷达，电流&&；波长小于400毫微米后依次为：紫外线，X射线&&；700毫微米和400毫微米之间是人眼睛在正常条件下能看到的光线。色相秩序的确定是依据太阳光谱的波长顺序排列的。 　　□物体的颜色在三种情况下会发生变化：　　（1）光源色发生变化：如一张白纸，在正常日光下是白色的，在红色灯光下就会变成红色的。　　（2）光源的亮度发生变化：一张红纸在标准光源下看是红的，一旦在强光照射下看上去就变成了浅红色，如果用弱光照射看上去则呈暗红色，色相偏紫。　　（3）环境色发生变化：一个白色茶杯在绿色环境中，它的暗部呈暗绿灰色，在红色环境中呈暗红灰色。 　　□主要色相的明度分别是：红4，橙6，黄8，绿5，蓝4，紫4 　　□人类用眼睛和利用科学观测方法，能够看到和辨别清楚的色彩从理论上讲多达750万种以上。 　　□当不太容易区分不同颜色的明度高低时，有两种办法：一是把眼睛稍微眯起来观察比较，由于色相的光彩减弱了，就容易分辨出他们之间的明暗差异；二是用复印机把彩图复印成黑白图便会一目了然。 　　□任何一个纯色，不管加入黑白灰中的哪一种，其彩度都会降低。 　　□三原色有两类：第一类是颜料三原色：紫味红（M），黄（Y），绿味蓝（C），这一类性质的颜色就是常用的水粉色，油画色等颜料，染料，涂料等一类物质性颜色；第二类是色光三原色：黄味红（R），绿（G），紫味蓝（B），这一类如霓虹灯，电视机的色彩等。这两类三原色之间存在着一种有趣的关联性，即互为对方的间色。
　　□在应用中，用色相分析还容易些，而从明度和彩度看则难以分辨，因此如果把一个颜色按不同的比例加黑白灰后分成数组，使其形成色彩群，就能容易地分辨出大的色感和色彩基调。P.C.C.S体系把就这种颜色格调的色群称为&色调&（Tone）。同一色调的颜色，即使色相有变化，但视觉效果是共通的。 　　□光谱中的各单色光是最纯的颜色，为极限彩度，远非我们通常使用的颜料和染料中最鲜艳的颜色所能比拟。 　　□目前被美术教育界广泛采用的是日本色研配色体系 Practical Color Coordinata System ，通常以P.C.C.S表示。 　　□实验表明，一个直径为4.6mm的圆，放置在离人5M远的地方，对眼睛所形成的视觉为1分视觉。如果视觉对象小于1分视觉，人的眼睛就很难辨别出对象的色彩，给人以模糊的感觉。造成的错视现象是，常把两种以上的色彩感受成一个新色彩，这就是色彩空间混色的原理。运用彩色油墨进行的四色印刷也是利用了这种原理。首先把要印刷的图片通过电子分色仪器，分解出不同比例的红、黄、蓝、黑并制成4种分色版，经过网点处理再制成印刷版，用印刷机四色套印后，即成为彩色图片。 　　□继时混色是与时间相关的一种混色方法。在一个圆盘上涂上不同的颜色，在转动圆盘时就会出现混色的效果。（图）
　　□所谓调和，其意义有两层：一是合理恰当地选择和组合色彩关系，使色彩产生一定的对比度；二是使色彩在体现创意的前提下，形成有变化的完美和谐的统一。一句话，有对比的和谐统一就是调和。 　　□调和的一般原理：　　（1）中性的，统一的，近似的色彩是调和的，比如绿色，紫色，灰色等不强不弱。　　（2）暗秩序变化（日不色阶等差渐变）的色彩容易调和。　　（3）色彩与表现一致时容易调和，假如采用蓝色来表现热烈火暴的内容，或者用红色来表现冷静沉稳的内容，显然是不合适的。 　　□色相对比的5个类型：　　（1）i型对比：纯色与加入少量的白和黑的纯色之间的对比。　　（2）V型对比：进行对比的两种颜色分别处于色相环的0度和45度左右的位置。V型对比的色感明显弱一些，但耐看，既有变化又很统一，有丰富的情感表现力。在实际运用中，是容易搭配，能出效果的色彩对比类型。　　（3）L型对比：进行对比的两个色相分别在色相环0度和90度左右的位置上，由于距离较远，对比也变得强烈起来。对比的两色之间缺乏共性，所以对比效果鲜明，刺激，容易使人产生兴奋感，但处理不好显得刺眼，让人觉得俗艳，是色彩组合中难度较大的与一类。　　（4）I型对比：进行对比的两个色相分别处于色相环的0度和180度的位置上，这两个色相距最远，所以对比也最强烈。色相环的补色中尤以红和绿，黄和紫，蓝和橙最为典型。这种对比富有刺激性，具有饱满、活跃、紧张的特性，表现出一种原始、粗犷的美感，但也因此容易产生不协调、不含蓄、不安定的效果。　　（5）0i型对比：这是一种特殊的对比，进行对比的两色分别处于色相环的圆心与0度位置上（P.C.C.S体系将无彩色的位置定在圆心）。它与有彩色的对比不同，即整个画面的色感减弱了。
　　□明度对比：（以黑白灰为例）所谓高低调子，是指画面是亮调子，还是暗调子。以两幅照片来说明，一张是拍摄护士的照片，白帽子，白墙背景，白口罩，白大褂，只有眼睛是黑的，这是一幅高调作品。另一张是拍摄矿工的照片，深衣帽，深矿井为背景，深色防毒面具，只有矿灯是亮的，这是一幅低调作品。所谓长短调子，是指色与色之间明暗差大，距离很长的调子；色与色之间明暗差小，间隔距离很短的短调子。从黑到白划分出10个等差的明度色阶，黑为1，白为10，其中：最暗的色阶是1-3度，是低调色；中灰的色阶是4-7度，是中调色；最亮的色阶是8-10度，是高调色。各种色阶的组合：1度与4度以内的组合，明暗差小，距离短，对比高，称短调；1度与5-7度的组合，明暗差中，距离适中，对比居中，称中调；1度与8-10度的组合，明暗差大，距离长，对比强，称长调。 　　□普遍认为有6中最具特色的调子组合：　　⊙高长调（10:9:2）：给人以明快、开朗、坚定的感觉。但是由于明暗度差大，易显单调，特别是选用有彩色的低明度作为色阶1时，由于处在色阶10的色彩需要提高明度，所以彩度也相应降低，使色彩感觉贫乏，没有生气。　　⊙高短调（10:9:8）：明亮，柔和，使人产生亲切感。但也容易觉得色彩贫乏，画面无力，没有注目性。　　⊙中长调（5:6:10）：明度适中，对比稍强，有稳重和坚实感，有注目性，容易产生理想的效果。　　⊙中短调（4:5:6）：柔和，含蓄，有沉稳感。　　⊙低长调（1:2:10）：在深沉的色调中有极少的亮颜色，使画面有极强的视觉冲击力。　　⊙低短调（1:2:3）：厚重柔和，深沉有力度，但因明差度过小，易使画面沉闷。
　　□调和的基本方法：不协调的对比色彩，可以通过增强统一因素取得调和；过分统一的色彩，则要增强对比因素达到调和。　　（1）加强法：如果画面中的形象太模糊，对比太弱，可以通过增强各色间的明度对比，使其关系明晰和醒目起来。假如色相对比过分强烈而需达到调和时，可以通过加强明度或彩度的调节作用来实现。　　（2）序列法：若两色的对比强烈，可以采用等色阶过度的方法，在两色之间插入一些色阶，使相互对比的色彩有序地过渡一下，达到调和的目的。　　（3）反复法：若有一组色彩，或者彩度都比较高，或者互为补色，对比效果过分强烈，可以使用反复法，将这一组色彩多次重复，画面就会有秩序地缓和下来。　　（4）透叠法：将对比较为强烈的两色块重叠后生成的间色调插入两色块中，因为重叠色彩是由两个强烈色叠混而成的，此色中必然包含了原有两色的属性因素，色相上也就相关起来了。　　（5）隔离法：在对比强烈的两色中间，用第三色将他们隔离开来，可起到缓解和削弱对比的作用。第三者通常采用黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色。另外采用一色勾勒轮廓的办法，也是常用的调和方法之一。　　（6）形态调整法：调整色彩的形态可以改变色彩的对比度。例如，有相同面积的两块色彩，把其中一块的面积缩小，或者增大两块色彩间的距离，或者将聚集的形态改变为分散形态，或者将块面性质的形态改变为点、线、小块面等都可以削弱色彩间的对比度，起到调和的作用。
　　□计算调和面积的数学公式：A色的明度*彩度/B色的明度*彩度=B色的面积/A色的面积。
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