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中国国际广播电台国际在线版权所有& 未经书面授权禁止复制或建立镜像“杂技皇后”夏菊花将中国杂技艺术传播到全世界
发布时间： 05:52:19来源：SRC-13
毛主席接见夏菊花。
　　湖北日报讯 郑保纯
　　艺术家名片
　　夏菊花
　　著名杂技表演艺术家。6岁学艺并登台演出。1957年加入中国共产党。历任武汉杂技团演员，武汉市文化局副局长、局长，中国杂技艺术家协会第一、二届主席，中国文联第四届委员、第五届副主席。1975年获全国三八红旗手称号。1985年毕业于江汉大学。现任中国文联副主席、中国杂技艺术家协会主席、中国国际文化交流中心常务理事、湖北省杂技家协会名誉主席。
　　作为数届中国杂技家协会主席，夏菊花自身的经历，是杂技由流浪村落的民间把戏发展成为新中国一门生机蓬勃的艺术门类这一过程的缩影和见证，作为夏菊花的第二故乡武汉，也见证了她由一个旧中国的杂技艺人到新中国的“杂技皇后”的辉煌历程，她参与缔造的杂技厅与国际杂技节，更是令武汉闻名世界的名片之一。
　　1937年10月，夏菊花出生在安徽潜山一个农民家里，她父亲名叫徐造钱，这个有意思的名字与他支撑的家徒四壁的家庭，恰好是一个微妙的反讽。战乱中他带着几岁的女儿到一个马戏团做挑夫，伶俐的小女孩被老板看中，收为养女，传授技艺，老板姓夏，以江湖的规矩给她改了姓，名叫夏菊花。这个名字还被李先念同志打趣过。1959年汉水丹江口截流，夏菊花刚好由国外回来，时任省长的张体学在主席台上，将夏菊花介绍给李先念副总理说：“这是夏菊花。”李先念直摇头，说：“不对，不对。”一个劲地说不对，夏菊花都愣住了。后来他说：“夏天里哪里有菊花，只有秋天里有菊花！”
　　夏菊花到了夏家以后，随着夏家班子，由安徽，江西，湖南，一路下来。年幼而羸弱的夏菊花在皮鞭和斥骂下学艺，被迫表演一些野蛮残酷的无聊的杂技节目，譬如“吊辫子”：她的头发被悬系在一根粗绳上，瘦小的身体在半空中荡来荡去。一次演《爬高梯》，她从几丈高的梯顶上栽了下来，当场折断了锁骨，险些送掉了性命。1949年，在长沙，适逢解放。夏菊花印象很深，当时十一二岁的她，唱着“解放区的天是明朗的天……”来到了武汉。
　　刚开始她住在武昌徐家棚那边，在马戏班子里面，到1951年7月份，参加了工作，之后60年，夏菊花都是在武汉成长、度过的。2006年，开八次文代会，最后在人民大会堂有一个联欢，胡锦涛总书记握手时问夏菊花：“你现在是在北京，还是在武汉？“夏菊花说：“我在武汉。”胡锦涛说：“你是不是在武汉生活得习惯了啊。”夏菊花说：“是。”她已深深扎根武汉，中央几次想调她去北京，夏菊花都没有走。
　　凭着超人的天资与勤奋，夏菊花成长为一名卓越的杂技表演艺术家。1952年，当时的苏联国家马戏团访问中国。俄罗斯女杂技演员表演的《叼花》深深地吸引了夏菊花。她决心要把这个绝技学到手。终于在一年之后，她登台表演了《柔术咬花》，从此一鸣惊人。不久，夏菊花随团前往朝鲜战场，慰问志愿军战士。1956年，夏菊花又随中国艺术团出访西欧。就在马克思撰写《共产党宣言》的英国伦敦，夏菊花郑重地向艺术团临时支部递交了入党申请书。
　　夏菊花凭借自身的优势，主攻《顶碗》。从单手顶到双手顶，从单层单飞燕到双层双飞燕，继而又从拐子顶到衔水转顶，最后由脚面夹碗发展到倒立型柔顶。这个新技巧，突破了顶碗历来固定于头部的传统，扩大了人体多部位的表演功能。1957年，她带着她独创的《顶碗》节目参加了莫斯科第六届世界青年联欢节杂技比赛，为新中国夺得了杂技节目的第一块金牌。此后，夏菊花的《顶碗》等节目，由北京电影制片厂拍成艺术片《春燕展翅》，在全国放映。她相继又到法国、意大利、瑞典、越南、柬埔寨、古巴等欧、亚、美50多个国家访问演出。许多国家元首授予她“艺术勋章”、“议会勋章”。她的柔术和顶碗节目震撼了世界杂坛，赢得了世界性的声誉，她被认为是“顶碗皇后”与“杂坛天使”。毛主席与周恩来总理先后接见了她。周总理告诫她：“当好一个演员，要过好五关，家庭关，社会关，劳动关，荣誉关，生活关。”1966年，时任省委书记的王任重，为夏菊花撰写了《一朵红花》一文，轰动一时。
　　1979年10月，在全国第三次文代会上，夏菊花和一批艺术家提出了组建中国杂技家协会的愿望。这一倡议激动了各地杂技工作者，也获得了万里、习仲勋、王任重等中央领导同志的支持。1981年，中国杂技家协会宣告成立，夏菊花被推选为主席。1988年，夏菊花当选中国文联的执行副主席。
　　1992年，杂技厅在武汉市江岸区建设大道旁边的一片菜地上拔地而起，由李先念主席题名为“武汉杂技厅”，整个工程造价3600万元，夏菊花曾说：“要是拖到今天，这样的工程，也许几个亿都拿不下来，我们如果不努力，放松一点，这个杂技厅也许还会停留在图纸上面。”时至今日，武汉杂技厅依然是全国唯一一所专门的杂技表演场地。北京上海等地一直在筹建本地区的杂技厅，但始终停顿在远景的规划中。武汉的杂技厅令许多省市的杂技同行羡慕不已。
　　有意思的是，这座来之不易的建筑，在四周高耸的现代化建筑群中，宛如一朵即将绽开的菊花花蕾，一瓣瓣白色的水泥花瓣，蕴含着橘红色顶棚的花蕊，不知是出自设计者的匠心还是巧合，它形象地铭记下了为之辛劳10余载的夏菊花的名字。杂技厅的兴建引来了两年一度的中国武汉国际杂技节，夏菊花担任了历届杂技节评委会的主任，每一届杂技节都是令她兴奋的日子。
　　看到杂技艺术吸引了那么多的观众，看到她为之贡献了大半辈子光阴的杂技艺术愉悦着人们，坐在自己国家、自己的城市的杂技厅里，担任国际杂技比赛的评委，这种情形，怕是当年那个随着马戏团流浪到武汉的小姑娘做梦都没有想到的。
（作者：&&编辑：ADMIN）北京演艺集团有限责任公司中国联通“匠心网络万里行”广东站盛大启动_网易科技
中国联通“匠心网络万里行”广东站盛大启动
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十五辆通信保障车即将在9月7日在广州市统一现身，中国联通“匠心网络万里行”通信保障拉动演练及展示广东站活动正式拉开帷幕。广东站活动从9月7日一直持续到9月9日，途经广州、东莞、深圳三大城市，通过载波聚合技术，使用现场测速、4G视频、高速上网等直观方式展现，让更多用户更加深入地了解通信技术知识，亲身体验到中国联通网络通信技术的可靠。多手段通信技术展示，树立可靠品牌形象在此次活动中，中国联通所属小型基站车、大型基站车、短波车、静中通卫星车、动中通卫星车等多种应急设备将会系数登场，组成蔚为壮观的“大篷车”车队，通过载波聚合技术，使用现场测速、4G视频、高速上网等直观方式展现让客户切身感受中国联通高速的移动网络。此外，中国联通还特别准备了基于0SS2.0视讯指挥系统的远程图像呈现技术、新型网络支撑技术、动中通、静中通等技术的统一展示活动，向广大消费者展现卫星通信、短波通信、移动通信、固定通信、卫星电话等十几种应急通信功能，彰显中国联通强大的网络实力和自信。消费者可亲身参与互动 感受中国联通的技术可靠此次“匠心网络万里行”活动并非单纯的技术演练活动，同时还将在各地邀请消费者亲身参与体验互动。届时，广大市民朋友可在活动现场与中国联通的通信专家面对面交流，了解通信技术基本常识；又或是到达应急通信保障救援车内部，更加直观地了解到在特殊情况发生时，中国联通是如何进行高效的通信保障工作的。
除了通信技术的展示互动，活动现场还将设立更加贴近消费者生活的冰激凌套餐体验专区、腾讯王卡体验专区、全网通终端体验专区，与用户进行丰富多彩的趣味互动。同时，还将在新浪微博、今日头条以及中国联通特别推出的直播神器等互联网平台进行实时互动，参与精彩的抽奖活动。以匠心为初心，用可靠树信心作为中国联通的重点部署服务区，广东联通多年来始终坚持以匠心为初心，大力实施
“匠心网络”建设，用专业的态度及良好的服务为广大消费者提供技术和体验俱佳的网络服务。随着“匠心网络万里行”广东站的开展，在未来，广东联通将会继续贯彻“匠心服务”宗旨，以更佳的服务落实企业社会责任，用苛求的态度不断完成品质升级，打造“覆盖更广、速度更快、质量更好、服务更优”的高品质精品网络，为更多消费者提供全天候、全过程、全方位的通信服务新体验。
本文来源：网易科技
责任编辑：姚立伟_NT6056
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选手们在跟师傅学习拉坯
　　这是一档用古法还原古代物品的节目，一档用双手重现匠心工艺的节目，一档用心灵感悟先人智慧的节目，一档用行动完成古今穿越的节目。
　　中央电视台日前播出大型文化纪实类真人秀《天工开物：古法制造传习之旅》“还原陶瓷古法制造”系列节目前3集。从全国挑选出的10位选手，来自不同的行业，有专业文物及艺术品修复师，有普通果农，有自由摄影师……他们都怀揣着向传统工艺致敬的初心，来到古老的“瓷都”景德镇，通过拜师学艺的传统方式，学习古法制瓷的高难技艺，完成一次中国传统文化的穿越寻根之旅。
　　在“真”不在“秀”
　　参加节目的10位年轻人，从头开始体验和学习古法制瓷的72道工序，经过制泥、拉坯、青花、上釉、粉彩5位师傅的测试，留下5人，组成团队，在总共12集节目中，他们将拜传统匠人为师，不借助科技手段，从零开始学习古人的技法，还原古代技术与工艺，最终挑战完成一件顶级瓷器——斗彩鸡缸杯。
　　这将是一场与古代先贤的智慧和技艺的隔空对话，也是一次让现代人亲自用双手感悟真实完整的匠人匠心的过程。
　　但这档节目的定位是文化纪实类真人秀，在导演杨兴华看来，真人秀只是一个载体，节目是用类似纪录片的手法，完整拍摄素人从零开始到最后合力完成一件瓷器的过程，可以算是一档“养成类真人秀”。但是，“这档节目是以真人秀为载体，实际上以纪实风格为主，剪辑采用纪录片手法。我们的节目在于‘真’不在于‘秀’”。他表示，节目虽然采用了大家喜闻乐见的“真人秀”形式，但坚持不娱乐、不综艺的原则，正正经经地着眼于文化，踏踏实实地做好纪实，重在真情实感、真实还原。
　　抢明星、高投资、设计各种离奇的游戏或竞技环节，是许多真人秀节目的必杀技。而在这档节目中，学员们是真实地、踏踏实实地学，师傅们是真实地、踏踏实实地教，规则设置好之后，没有任何水分和表演。它摒弃明星，选取素人作为选手；在师傅的选择上，也放弃了名头显赫的大师，选择那些技艺精纯却声名不显的普通工匠。
　　选手王昱珩现在是这档节目中人气最高的选手，人称“水哥”。他毕业于清华美院，是一位平面设计师，也是一名“网红”，有几百万粉丝。他放弃了很多赚钱的机会，准备花费数月时间参与这档节目的录制。在节目录制过程中，他曾因低血糖险些昏厥，可他没有放弃。“我是带着一颗向传统致敬和学习的心而来的，有这么好的一个机会，我必须用我最大的努力去做。”他说他从来没有考虑自己在这个节目中的人气会怎样，“我对这个节目是真爱。”
　　要“传”更要“承”
　　节目中的10名选手都不曾完整接触过制瓷全过程，出生在景德镇的年轻人龚秋逸虽然父亲是制瓷的，但小龚从小对陶瓷不感兴趣，后来到北京当了摄影师。杨兴华说，选中龚秋逸参与节目是因为他父亲替他报了名，他本人也没有特别强烈地反对。“父亲想传但是孩子不想承，其实制瓷行业的人从传到承的过程中发生的这种情况特别多。”
　　节目曾在媒体广发英雄帖，召唤想传承文化、致敬匠心的真心人。“匠心不应该是用嘴说出来的，而是应该用手能触碰到的。”杨兴华说。
　　目前节目只是完成了第一步，选出了5位选手，跟各自的师傅进行了专项学习。再集结是在7月份，5位选手开始实际的制作过程，将完成100个斗彩鸡缸杯的坯子。最后几集将在10月份拍摄，主要内容是烧窑。
　　杨兴华说，接下来要拍摄的几集没有剧本，只有根据可能发生情况做的预案，比如配釉、立坯这些步骤，可能选手不能独自完成，需要找师傅教。
　　选手们最终究竟能不能做出完美的鸡缸杯，杨兴华似乎并没有信心。他说，工艺上有很多难题，比如7月的景德镇是梅雨季节，而古法制瓷不能用电，晾干这步需要时间；更重要的是，5人团队必须密切配合，有足够的耐心和精力，5个选手各自进行一道工序，只要一道工序、一个人出错，瓷器就失败了，团队就必须重来。另外，杯子成品率较低，只有25%-15%，精品率不足5%。
　　现在大家都在刻苦练习，“水哥”在家拉坯，龚秋逸在家练上釉，陈芳竹在家练画青花……
　　“水哥”说，很多学徒可能头三年五年学不到任何东西，像他们这样想在短短数日数月之间就提高到某种程度，去完成一个以前可能几代匠人都很难完成的一个东西，这个难度太大了。“我们传承古法不是做一个表面的杯子就行了。既然老师傅已经‘传’了，那我们应该做更多‘承’的事情，至于能不能成器，可能只有时间才说了算。”
　　对央视、对节目组、对选手们来说，这是一步一步向传统靠近的过程，也是在向中国传统文化致敬的过程。
　　求“术”更修“道”
　　杨兴华说，相对于学习“术”，也就是制瓷的方法、手艺，也许徒弟的感悟、历练，他们心态的成熟、思想的转变更重要。
　　热情活泼的陈芳竹曾学了7年京剧，最终却放弃京剧转行了，她来节目组抱的是玩的心态。但10天的学习后，她真的被触动了，她说，她感到当今年轻人最大的缺点也许就是容易放弃，不坚持，这或许就是欠缺匠人精神。
　　已被淘汰的选手徐擘说，不论能否进入团队，这是一次成长。王木直也在与“水哥”的比拼中被淘汰，但她说败给最强的“水哥”不丢人，她还要去景德镇拉坯，要真的学会这门手艺。
　　“水哥”说，他想体会中国古代的格物精神，通过这样的方式达到一种境界。“我认识了一群在电视圈里做匠人的工作人员，认识了9位在各行业都做得很用心的匠人。我希望这档节目一直办下去，我会永远支持它。我们这个节目不会是快餐，而是有涵养、有内容的，让人想去收藏，像一本书，而不是像一本普通的杂志。”
　　杨兴华说，“尽管我们不能指望用一档真人秀节目转变当下传统手工业所面临的后继乏人的困境，但起码可以通过它，让更多人关注、了解传统文化，最终有人愿意去守住它。这个过程可能漫长，但这正是我们想表达的思想——用双手触摸到初心的余温，感受到匠心的存在。”《天工开物》共18个篇章，“这就是一个特别大的素材库，我们可以任取一瓢，一直拍下去。”他说。（苗春）
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责任编辑：李雪芹