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我想找一本书，作者是凯琳，书名《妖言》。
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妖言&&第一章（飞扬去兮）风扬起的时候，你遇见了我，飞舞的时刻，我看见了你！&&李飞扬我的心被撕成了两半，一半是妖的邪，一半是人的善。其实到底谁邪谁善，又有谁能说得清楚。这一切全得拜李飞扬所赐，但事到如今，除了那初恋时分苦涩交加的感觉外，就连他的模样我都记不清楚了。我当时也算得上蛮清纯的一个小女孩吧，15岁，傻里傻气的，脑袋经常被路边的理发师削成个&包菜头&，菜叶子耷拉在小小的脸上，看不出是怎样的脸型。但老妈很喜欢这副德性，说女孩子就该以老实为本，努力读书，踏实做人，望着街上偶尔穿过的艳妆女子，她总会嗤之以鼻地嘟嚷一声：妖精！都九十年代中期了还有这种事，真是社会主义的悲哀，然而义愤填膺是没有用的，打死我也不敢向她们学，否则老妈那可没好果子给我吃。平时只是背地里对滥用职权的年段长嘀咕几声&神经病&，都会尝到她的&毛栗子&，所谓的毛栗子，就是她曲起结实的中指用关节在我脑门上狠狠地来那么一下。换作别人倒也还好，偏偏是她这样一个做惯了大小粗活的家庭主妇，手指被磨练得可与棒槌相媲美，这样的猛烈一击，让人情不自禁地联想到旧社会的土匪恶霸。有过几次经历之后，只要看到一点苗头，我就有种不寒而栗的畏惧。所以，我想我是标准的老实疙瘩，不会拖欠作业、不会早恋的那种应试制度下的牺牲品，然而，却还是恋上了李飞扬，无可救药的。和他的相遇在当时看来有那么一点罗曼蒂克的味道，那天放学的路上，我与同桌莲子手拉手、肩并肩地在汹涌的人潮中突围，一个飘忽的身影至身边擦肩而去，这就是李飞扬。匆忙的视线首先看到的是一袭被风吹起衣角的宽大衬衫，接着是他健壮的体格，很高，少说也有一米八五吧，最后则是他斜侧的半个脑袋，油黑的碎发掩盖在上面，一样飘逸。他若就这样离去倒也罢了，可他偏偏回过头来望了我一眼，这下可好，出事了！一阵强烈的电流从我全身穿行而过，这一般是小说、电视剧里才能看到的情节，要不也会是传说中狐狸精之类的东西干的勾当，可他偏偏有这本事，还挺足。15岁的女孩当场被一个没名没姓的帅哥掳获了，九十年代的又一惨案，除了天上没有电闪雷鸣之外，什么征兆都出现了。更可悲的是，当时这个女孩还不懂得悔悟呢，拉着身边的莲子一脸兴奋地问东问西。莲子是那种很聪明的女孩，聪明到超出她的年龄不知多少，这使她的交友面遍及校园，到处都跟人称兄道弟似的打招呼，所以，在这种时候，打听一个陌生人的下落，她当然是首选。她望了一眼几乎消失不见的那个背影，低头想了一会儿，才缓缓地说道：&好像是李飞扬！&李&飞&扬？！没听说过。按理说这样醒目的人物，不可能没有名气呀，不过这样也好，说明他没被那帮尖叫声胜过狼嚎的小女生发现。其实按现在的眼光来看，我充其量也只能算个小女生，但往往越小就越有逆反心理，容不下半个小字，谁要敢说我小，轻则用我那游魂般的眼神狠狠地盯他几下，重则（为了顾及本人形象，还是不便多言）&&谁知像咱这样一个安分守己的良民，事儿还偏偏挺多，我管你是李飞扬还是轻舞飞扬的，就像大街上撞见一个帅哥似的，走了不也就没事了嘛。然而莲子不知在背地里搞了什么花样，在一个昏昏欲睡的慵懒中午，突然贼笑地跑过来对我说：我让你和李飞扬认识！这副笑容要是配上嘴角边的一颗黑痣，那可真有点专职人员的味道了，我愣了半晌，她又重复了一遍，而且这次是扩大分贝的，我捂住了她的嘴，打算先让心跳归位。在莲子的安排下，我在教学楼后面的葡萄藤下见到了李飞扬，这一回可是真真切切地看到了正面，微笑着，有一点点玩世不恭的调皮，依旧是紧身T恤加宽大衬衫，只不过没有风，飞不起来。可我的心，却似乎腾地一下陡然升空，不比最新型的直升机慢上多少。莲子很老练地与他打招呼，像熟识的老友似的，而我则有些呆滞地站在原地，仿佛戏台上忘词的演员。三个人聊了一会之后，莲子再一次贼笑着离去了，而李飞扬为了缓和尴尬的气氛，决定请我喝汽水。想不到为了那一块二一瓶的廉价汽水，而且还是老板算错钱的（少收一份）汽水，我就此出卖了灵魂。我们每个人命中都有注定的克星，你就是被他的免费汽水害得腹泻三天、筋疲力尽、说话都吐不出整音、活脱脱的跟鬼上身似的，也不会想要去脱那副桃色的隐形眼镜。李飞扬就是我命中的克星，所以栽在他手上，我也认了。像我这种既无才也无貌最多就是操行优等的傻女孩面对他的洒脱不羁、风趣幽默岂|||http://www.douban.com/subject/1096336/|||http://www.douban.com/subject/1096336/有卖|||妖言[专著]/凯琳著.--北京:知识出版社,2002270页;21cm.--(LovePlay书系)并列题SpritPoisonISBN:7-:CNY16.80妖精的世界里，每隔四年，就要在人间的情人节那天，统计一次所有妖精的失败记录，把这些记录存放在妖精纪念馆去。我不该放他走，我本来有百分百获胜的希望！我忘记了我需要的，根本不是人类的爱情，只是一次胜利的记录！我们回到妖精的国度后，我们把在人间的失败当成最美好的纪念品，收藏在我们的宝盒里。夜深人静的时候慢慢地独自欣赏，那些爱情的眼泪变成灿烂的音乐（在我们妖精的国度里，到处是这样美丽的音乐）。四年的爱的光阴，所有的错误，都像电影一样，来来回回地在宝盒里再现，成为我们每个妖精最宝贵的收藏。作者简介&&&&&&凯琳，女，1982年生，成功地搭上80年代青春快车，初中毕业后，到苏州求学，1999年开始尝试网络文学写作，作品上腾迅、网易、西祠等网络文学推荐版。豆瓣成员常用的标签(共5个)&&&&&&1(1))书(1)妖言(1)我们在成长(1)第一个在&妖言&的论坛里发言我来评论这本书http://www.douban.com/subject/1096336/上面网站有购买地址|||http://www.pconline.com.cn/pcedu/carton/xp/.html|||妖言[专著]/凯琳著.--北京:知识出版社,2002270页;21cm.--(LovePlay书系)并列题SpritPoisonISBN:7-:CNY16.80妖精的世界里，每隔四年，就要在人间的情人节那天，统计一次所有妖精的失败记录，把这些记录存放在妖精纪念馆去。我不该放他走，我本来有百分百获胜的希望！我忘记了我需要的，根本不是人类的爱情，只是一次胜利的记录！我们回到妖精的国度后，我们把在人间的失败当成最美好的纪念品，收藏在我们的宝盒里。夜深人静的时候慢慢地独自欣赏，那些爱情的眼泪变成灿烂的音乐（在我们妖精的国度里，到处是这样美丽的音乐）。四年的爱的光阴，所有的错误，都像电影一样，来来回回地在宝盒里再现，成为我们每个妖精最宝贵的收藏。作者简介&&&&&&凯琳，女，1982年生，成功地搭上80年代青春快车，初中毕业后，到苏州求学，1999年开始尝试网络文学写作，作品上腾迅、网易、西祠等网络文学推荐版。http://www.77677.net/list.asp?classid=10http://www.77677.net/list.asp?classid=10www.8854321.comwww.v366.netwww.jiaoyou.com/discuss_25144_1.html21Kwww.h999.cn/xiaoshuo/rj/29.htmwww.flash45.com/html/34/29Kkyc.4y.com.cnwww.lr51.com这个可以下载|||妖言[专著]/凯琳著.--北京:知识出版社,2002270页;21cm.--(LovePlay书系)并列题SpritPoisonISBN:7-:CNY16.80妖精的世界里，每隔四年，就要在人间的情人节那天，统计一次所有妖精的失败记录，把这些记录存放在妖精纪念馆去。我不该放他走，我本来有百分百获胜的希望！我忘记了我需要的，根本不是人类的爱情，只是一次胜利的记录！我们回到妖精的国度后，我们把在人间的失败当成最美好的纪念品，收藏在我们的宝盒里。夜深人静的时候慢慢地独自欣赏，那些爱情的眼泪变成灿烂的音乐（在我们妖精的国度里，到处是这样美丽的音乐）。四年的爱的光阴，所有的错误，都像电影一样，来来回回地在宝盒里再现，成为我们每个妖精最宝贵的收藏。作者简介&&&&&&凯琳，女，1982年生，成功地搭上80年代青春快车，初中毕业后，到苏州求学，1999年开始尝试网络文学写作，作品上腾迅、网易、西祠等网络文学推荐版。豆瓣成员常用的标签(共5个)&&&&&&1(1))书(1)妖言(1)我们在成长(1)
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张今亮-为每一本书寻找它本来独有声音.doc 7页
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张今亮-为每一本书寻找它本来独有声音
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张今亮:为每一本书寻找它本来独有声音 　　张今亮当初学美术，只是想学一门手艺，从山东到宁夏，学了四年的设计。大学期间，跟从著名设计师胡国旺学过图书装帧设计的专业课程，但他的意向并不在此。2006年，张今亮的油画老师孙立人先生的《游移与转换》出版时，向前来宁夏举办新书发布活动的北京贝贝特总经理刘瑞琳女士，引荐了他。就这样，他进了出版社，有幸受教于蔡立国先生，成为一名书籍装帧设计师。
年在北京贝贝特的三年间，张今亮做了上百种书的设计，包括《名联观止》、《旧时风物》、《张国荣禁色的蝴蝶》、《声音与愤怒》……《蚁族》是他在北京贝贝特设计的最后一本。2010年，张今亮创立工作室HOPESOUND后声。许是因为在贝贝特的工作经验，后声这些年所做的设计，也皆是专注人文社科的图书，如《杨德昌的电影世界》、《弯曲的脊梁》、《容忍与自由》、《古都遗韵》、《赵俪生高昭一夫妇回忆录》、《汽车百年》、《水流云在》、《爱的力量》……
为每一本书寻找它本来独有的声音，这是张今亮做设计的所求。
书香：自己创立工作室之后，同样是做图书设计，是否跟原先在出版社的工作感受有所不同？
张：更独立、更主动吧。出版社的设计师有时候比较依赖编辑的选择，依赖老板的兴趣、眼光，依赖供应商提供的纸张和印刷的手段，依赖性很大。但当你走出来，自己做设计的时候，所有事情都只能靠自个儿来评判，设计风格、纸张、印刷、工艺，自己考虑所有的环节和细节。
书香：合作方对你的设计约束大吗？
张：我们之前受到的约束不是很大，到现在更少了，因为工作室做了转型后，做的大部分是认可我们的客户委托的整体设计。
每一本书都有自己原本的声音，我们要找到每一本书独有的声音，这个独特的声音不是很容易就能找出来的（比如只是做十页的版式设计）。所以，我们现在的流程，比一般的公司和出版社要多一遍：第一遍我们不会界定准确的版式，而是先排上去看一下感觉，大概是多少页码，版心多少字，上下留多少，做完这些东西以后，第二遍才界定尺寸等等。在整体做书的同时找到这本书本身的感觉。这样的做法虽然工作量很大，但有助于找出一本书独有的声音。
当然，像是《弯曲的脊梁》的印刷是很省钱的，却是我们觉得去年做得最漂亮的书。因为那时三辉（出版方）确实经济压力比较大，我就说尽量给你做好，而且省钱。去年一年给三辉做的好多书都是单色、双色、三色的，四色很少，尽量的省成本。这个其实是当时在北京贝贝特学到的，比如封面纸不能超过四块钱，他们各方面控制很严格。所以说，我们完全是戴着镣铐在跳舞，但不管你是跳芭蕾舞还是华尔兹，你要跳出样来，不要把华尔兹跳成芭蕾舞。
书香：你设计一本书时的状态是怎么样的？
张：认真、玩耍的态度。合作的编辑，很多是磨合了好多年的同事、朋友，所以做起来不是那么费劲。但是我会要全书或者部分的文字、封面文案，要询问他需要的感觉和味道，记录一些基本的细节，如字数、期望的印张数、有感觉的开本、喜欢的纸张、成本控制、预估定价、读者群体……然后，来回电话沟通，有想法后，一起坐坐，聊聊。随意、轻松的聊谈中常会出来很好的作品。好多事情并不是说你坐在这里一直磨就可以完成，这样磨是磨不出好东西的，而且很多玩出来的是非常好的东西。
书香：最近给商务印书馆设计的“当代诗人随笔丛书”这一套很有味道。
张：这六本书的设计很有意思。市面上散文随笔诗集很多，大都给人以清新素雅的表情，我一直琢磨也许可以有些突破，散文与诗的作品还有什么不同的表情。有一天我一个朋友带来民国三十年鲁迅出的一套诗集，里面配的全部是版画，给人以沉实的力量感。看到这些图片时，我知道这套书的设计已经完成了。尤其是《在你的晚脸前》、《在河床上的大地》，特别的契合。我给编辑一看，编辑也有同感。后来就挑选出一些合适的版画，将它们裁切处理后用在了封面上。
这样的事情经常会发生，之前为龙门书局做了一套“名家散文典藏系列”，也是某一次在PAGEONE看书，无意间看到马蒂斯的剪纸作品，有了灵感，一种很特别的感觉。
书香：您在设计环节中对什么会比较看重？
张：我会特别关注一本书本身的内容表达。有的时候一本书有好多特点，但是只要抓到最重要的特点表达出来就可以了。当然有时是根据出版社的特殊要求来做，但大部分是我们根据书本身来做。
现在很多出版社的设计师做书都是在做“老虎皮”，总是想给读者一种唬人的感觉。不管这本书是鹦鹉也好，蜥蜴也好，青蛙也好，都是糊上一张“老虎皮”，这是不对的。因为，不是每种动物都是老虎。每个作家有他的特性，每一本书有它的独特性，他们都有自己要表达的声音，所以我们会寻找每一本书本来独有的东西。好比说这本书是一只青蛙，你要找出青蛙的特性：两栖类、跳跃、身体粘乎乎、捕食害虫……如果是老虎，要把虎
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