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南都专访 | 拍出了《琅琊榜》《鬼吹灯》《欢乐颂》的孔笙，大概就是电视剧圈的“北丐洪七公”
南都全娱乐（微信号：nd_ent）原创作品，未经许可禁止转载。本文仅代表作者观点，不代表南都立场如果说电视剧圈是一个江湖，那么导演孔笙大概就是“北丐洪七公”。他拍过的电视剧随便列一部都堪称精品：《鬼吹灯之精绝古城》、《欢乐颂》、《琅琊榜》、《北平无战事》、《战长沙》、《父母爱情》、《温州一家人》、《生死线》、《闯关东》……还有早年当摄像时期的《甘十九妹》和《白眉大侠》。他合作过的编剧有刘和平、高满堂、兰晓龙。他“导演”过刘烨、陈宝国、廖凡、焦晃、倪大红等“七大影帝”。他让霍建华在《战长沙》里大放异彩，更让胡歌通过《琅琊榜》登上巅峰。他曾拿遍电视剧三大奖项：1次飞天奖优秀导演，1次飞天奖优秀摄影，两次白玉兰奖最佳导演，1次金鹰奖最佳剪辑。孔笙，今年56岁，江湖人称“孔萌萌”。慈眉善目，“囧”字型面孔，眼睛自然下弯，仿佛自带笑意，花白胡子软软地“趴”在下巴上，乍一看，长相与记忆中的“老顽童”谜之契合。但如果加上正派质朴的性格与淡定大气的气场，他其实更像“北丐洪七公”——江湖泰斗，做事有条不紊；浩然正气，“三观”根正苗红；但偶尔也会有一点儿可爱的玩性。他衣衫质朴，在片场罩一身黑色羽绒跑来跑去，趴沙里、趴草里、趴水泥地上是一种常态，即便是到了上海电视节白玉兰奖的领奖台，也不过一件深蓝色的衬衣、软趴趴的“鸡窝头”，一转身儿，衬衣背后全是褶子。但也有人说，他转身的那一刻才最迷人——那时他在后台“被迫”接受群访，忽然转身去看大屏幕，屏幕上正在放胡歌获白玉兰“视帝”，孔笙笑得一脸褶子开了花儿。他经常在自己的戏里面“跑龙套”，还是那种没有剧情、没有特写、没有台词、没有正脸，甚至一出场就死掉的“龙套”，然后还被武戏导演告诫，好好跑龙套，“不能老干涉”。他的微博是真正意义上的“长草”：2013年7月开通至今，3年多，一共发了14条微博，最近一条更新于2015年12月，也就是一年前，中途还被盗过一次，被盗之后被人用于发广告。即便这样，也坐拥7万粉丝。跟他一直合作的金牌制片人侯鸿亮评价他：“在片场工作的时候最有魅力，睡得最少，活儿干得最多，拍到最后，对于镜头的运用越来越不花哨了，返璞归真，无招胜有招。”采写：南都记者 余亚莲
实习生 陈柯芯统筹：汤颢孔笙很忙。以至于这场采访发生在横店——他正在拍戏的地方，但“孔导工作起来很容易忘我了，一有事儿可能就被人拽跑了”，最后工作人员想了个办法：把导演关在酒店，“这样就跑不了了”。他聊天的时候语速偏慢，不慌不忙，时而会用手摸摸自己毛茸茸的花白胡子，露出憨憨的笑容。第一式见龙在田——利大德之人治事现实主义《鬼吹灯》一部本该光怪陆离、惊悚悬疑的《鬼吹灯》，孔笙一棒子把它“砸实了”，落了地。无论是对于年代感的精准把控、服化道的还原史实，还是剧情中对于正能量的强行植入，甚至是特效都在往“写实”的方向做。在“每一部国产剧都有一只神兽”的定律下，《鬼吹灯之精绝古城》里连野猪的旋转跳跃都显得笨拙地真实，连“红犼”这种红毛僵尸都是真人演的。以至于有网友戏称，孔导拍的是《鬼吹灯之请回答1988》以及《鬼吹灯之父母爱情》。现实主义是孔笙的风格，他把历史背景悬浮的《琅琊榜》拍成了现实主义，古风古韵，像是真有那么一个朝代；他把女性励志都市剧《欢乐颂》拍成了现实主义，血淋淋地解剖社会现实；最后，他连《鬼吹灯》这种志怪奇谈都拍成了现实主义。听到这种评价，孔笙说自己本不是“灯迷”，“接过这部剧之后才看了原著，然后发觉很好看，它的语言、年代、背景都挺接地气的，这一下子让我找到了一个我喜欢的支点。”没错，孔笙拍剧一定要找到一个现实主义的“支点”。同样的事情也曾经发生在《欢乐颂》拍摄前。当制片人侯鸿亮找到孔笙，请他拍“五个女人的故事”时，有着囧字眉眼、一脸“慈祥”的孔笙第一反应是：“ 侯鸿亮找我来拍一部女人戏？他疯了吗？”一群人开剧本论证会，最后得出的结论，“这是一部现实主义题材的剧呀”！一听到“现实主义”，孔笙的眼睛“亮了”，耷拉着的囧字眉瞬间活了起来。现实主义？这个好！果不其然，他真的把一部女人戏拍成了现实主义，让它和市场上的“妖艳贱货”“感觉不太一样”，《欢乐颂》也因为这种“不一样”而大爆。同样，面对《鬼吹灯》，孔笙再度走了现实主义的风格，这一次他的理由是：“我也看了电影，上天入地的咱们也做不过人家，人家特技比我们好、也舍得花钱，玄的东西我们比不过，那就老老实实地做事，墓就做一个墓、洞就做一个洞，都做实了。”最后的结果是，一部《精绝古城》处处充斥着年代气息，就连特效都有一种“接地气”的真实感。孔笙说：“我不希望特效做出来像游戏，既然我们的气质是真实，服装、化妆、道具、年代感都按照真实的生活去呈现，那么特效我也希望是真的，我要求特效团队朝着真实感去走，比如大蝙蝠，它身上的每一根毛都是拿镊子一根一根粘上去的。”第二式鸿渐于陆——言循序渐进之利什么都要来真的让所有悬浮在空中的剧情“落地”是孔笙擅长的事情，这种做剧的方式似乎已经镌刻进了骨髓，即便想改变，大概也变不了。为了“落地”落得平稳可信，他和他的团队一直都是细节控。团队的核心成员有制片人侯鸿亮，导演孔笙、李雪等，他们三个都不是“处女座”，却被人安上了“处女座”的标签。拍《战长沙》的时候，他们把一屋子的内景全部拆掉重建，要求眼睛所能看到的每一个物件都必须符合当时的历史。窗户也被拆了重做，理由是“窗花的纹路不对，不符合当时的环境”。拍《伪装者》的时候，传说因为两边窗帘拉的不对称，李雪一定要拉对称了重拍，地上掉了一粒泡沫，一定要捡干净了才拍，李雪对此振振有词：不捡干净后期更麻烦，抹都抹不掉”。拍《欢乐颂》的时候，这种“变态”的细节控终于被网友们扒了个底儿朝天：剧中，赵医生的名片一闪而过，网友把那一帧截图、放大，按照那个号码打过去，显示真是上海的号码，根据那个号码添加微信，微信名为“赵启平”（剧中角色名）。同样，安迪和奇点的Facebook是真的，安迪在天涯上被骂“小三”，也能在天涯上找到完完整整的道具帖。到了《鬼吹灯之精绝古城》这种细节控被一脉相传，四合院、板车、墙上贴着80年代的歌星、老旧的台灯、收音机、黑白电视机、大碗茶，人们的衣着配饰，年代感一抓一大把。辽金古墓就真的搭了个墓，连墙壁上的浮雕都做得极为复杂、逼真，还能找到繁复的原始图片对应。孔笙始终认为这是做剧的基本：“片场的墙我知道是假的，但你不能让我看出来是假的。石头画得要像石头，砖画得要像砖，木头柱子就要有木头的质感，如果人往那儿一站，感觉后面是一堵假墙，我自己都过不去。一个有代入感的故事，场景的营造我希望是真实的，如果突然看到墙是假的，就跳戏了。”“细节控”已经深入骨髓，不是处女座也被说成处女座，这个标签洗不掉了。第三式鱼跃于渊——使万物各得其所让绿背景具象化饰演胡八一的靳东曾经表示，“不会在绿背景下吊威亚，拍一些飞来飞去的戏，因为人物关系和剧本结构不可信”，但这次他拍了大量的绿背景戏，因为“人物关系和剧情可信”。孔笙如何让他觉得可信？孔笙自己也觉得拍绿背景戏是一次挑战，他说：“挺佩服那些在绿背景前拍灾难片的演员，告诉你有多少级风，你就开始演。我们拍《生死线》的时候，廖凡这样专业的演员也需要有真实的体验。”一场枪战戏，拍廖凡的近景，孔笙在监视器旁边做出打枪的姿势，嘴里喊着“啪”“啪”“啪”给廖凡配背景音，“让他找感觉”。但后来“这样不行了，这个行业一直在变化，必须得在绿背景前演一些惊心动魄的故事，怎么办呢，只能靠想象和假设。”为了让演员的想象更加具象，在拍《鬼吹灯之精绝古城》的时候，孔笙做了40多幅概念画，“神殿、辽金古墓、昆仑雪山、沙漠，甚至演员将会应对的各种生物和怪物”，种种需要“脑补”的场景全画出来，统统交给演员体会，这种在电影剧组中较常用的方式，在电视剧组还很少用到。拍摄的时候，演员到现场，把这些概念画看一遍，“知道场景是怎样的，先有个概念，要不然全在绿背景前他们没法去演”，孔笙很开心：“这是这次才找到的经验”。除了想象，更多的则是实景，因为孔笙一贯舍得在置景上花钱，但他依然说，“《精绝古城》是我拍过的戏里搭景量最大的”，“好在预算没超多少，还是控制住了”，他还说了一句特别实诚的话：“反正这里省了钱，特效就要多花钱”。第四式龙战于野——喻荒野群雄角逐片场“多动症”提及孔笙，演员赵达讲了一个感人的细节：“导演什么都亲力亲为，孔导比所有演员年纪都大，但遇到一些比较危险的戏份，导演会亲自去试，看看到底会给演员带来多大的压力、危险程度有多高。”“有一次到了现场，找不着导演，抬头一看，孔导在半空中吊着（试戏）。”有一场把人埋进沙里的戏，剧组是真埋，埋到一定程度，导演告诉赵达，“一二三，这里要开始憋气了”，因为他自己已经试过一遍了。孔笙在现场似乎成了所有演员的标杆，“导演那么大年纪都能做到，你为什么做不到？”就连主演靳东也说：“你会发现，你目光所及每一个人都在拼命做事，这种时候你都不好意思不做好你自己。”这个“根正苗红”的好细节，在采访孔笙的时候被他“消解”了。孔笙否认了：“没有！我就是太好玩了，天天跟他们在一块儿瞎闹”，他评价这种行为属于“多动症”，“这是毛病，不是什么好事儿”。据说他还被群众批评了，“挨批”的原因是：“你一导演不老老实实坐在监视器旁边儿看着，老瞎动什么呀？”孔笙表示自己已经“改过自新”，“现在已经好多了”，原来他连炸点儿什么的都帮人弄，“现在精力没这么旺盛了”。关于孔笙“弄炸点儿”的事儿至今有迹可循，在贴吧里有一篇粉丝探班文，那时在拍《生死线》：“80个群众演员，布了20个炸点，N台摄像机多机位拍摄……趴下！轰！轰隆轰隆！炸点一个接一个炸起来，火光、黑烟、尘土，冲天而起。爆炸很快过去，黑烟在阵地上缓缓飘过，由浓而淡，导演没有喊停，所有人都不敢动也不敢出声，现场静得跟死了一样。忽然，孔导一瘸一拐地走到阵地上，默了一秒，大吼一声：‘还有活着的吗？’这一嗓子喊出去，真有点悲凉悲壮的味道……然后才喊停。”拍戏于孔笙而言，或许是一件快乐的事儿。在拍《琅琊榜》的时候，“为了让地面上的雪更均匀”，他抓了一把雪，来来回回地洒。除去“爱玩”的借口，孔笙最终也承认：“其实是想表明一种态度，你的态度会影响他们（演员）。你弄得满头是沙子，回去一洗一地的沙子，这会给大家一个印象——‘我这样做是值得的’。要给演员这样的概念——大家都在努力做事情。不要老觉得演员耍大牌，其实有时候不完全怨演员，是因为我们没有做得更好，如果大家都做得很好，演员也就不会这样，大家会把它当做一个很认真的事情来做，都愿意吃苦和受累。因为值得。”第五式神龙摆尾——海波浩荡、必杀绝技不想当演员的导演不是好龙套孔笙所在的正午阳光团队，导演、副导演们出了名的“爱客串”，这种“客串”在孔笙身上则显得格外别致。副导演们客串的角色还有个台词、有个剧情、有个人设啥的，还有“露脸儿”的机会，但孔笙是在自己的剧中“跑龙套”——没有台词、没有故事、一出场就被人咔嚓、甚至是连正脸都不给的“龙套”。《闯关东》、《生死线》、《战长沙》、《温州一家人》、《琅琊榜》、《欢乐颂》、《鬼吹灯之精绝古城》……他拍的每一部戏都有他自己，只是非常难找。孔笙给的理由是“差人的时候我就顶上去了……”最早的时候，抓不到临时演员，他就去“串戏玩儿”，后来就成了每部戏都有他。而正在腾讯视频热播的《鬼吹灯之精绝古城》第六集有个戴着白袖套的卖茶老大爷，那就是孔笙。在孔笙拍的剧中“揪出”孔笙，成了粉丝们的一种游戏，眼尖的网友一眼揪出了导演，还有对这段戏进行了福尔摩斯般的分析：“首先，一个卖茶老人身边有三样东西：墙上的收音机、桌角的鸟笼、手里的核桃，这三样是老北京款爷的必备；其二，茶摊的位置。老胡和胖子拜访完陈教授就到了茶摊，可见茶摊距离陈教授的院落很近，哪个做生意的会把茶摊摆在难找的位置呢？第三，前面的剧情中，胖子埋怨陈教授住的地方太难找，胡八一说，这叫大隐隐于市……”结合卖茶大爷的装备、位置，网友开始怀疑这个卖茶大爷是个伏笔——“他大概是个隐世高手”。卖茶老大爷是孔笙演的，按照一般导演的惯例，在自己的剧中“客串”，不说拿个最佳配角吧，至少会是一个有意义的角色，再不济也应该“有戏”。然而，真相很残酷！孔笙不按套路出牌，他演的老大爷就真的只是一个“死跑龙套的”大爷。孔笙还表示自己并“没有刻意去演”，“都是他们硬把我拉上去的，我临时戴了一个帽子就去了”。但在现场拍下的纪录片中，孔笙似乎不像他自己说的那么“临时”，靳东在纪录片中吐槽：“导演一看见镜头过来，就开始抢戏了”。不过，给自己找了一个彻底的龙套来“抢戏”，也是醉了。执行导演“二爷”王永泉拍完这场戏还一本正经地喊：“导演杀青啦！祝贺导演杀青啦！后边儿没有了，不带他玩儿了……”南都记者也问了孔导，为什么不给自己找个“有戏”的角色好好过一把“戏瘾”？孔笙说：“超过三句台词演不了”，因为“背不下来”……说到这里，孔笙得意地爆料了：“《生死线》你们知道吗，第一个镜头，开枪打廖凡的就是我，都不知道吧！”见导演说得这么高兴，那大概是一个很重要的角色。南都记者专门去找了，在电视剧《生死线》的开头，开枪打廖凡脑袋的那个特务就是孔笙。全剧一共两个镜头——第一个看不见脸，第二个只有一只握枪的手，那只手都还不一定是他的……如果说，看不清脸已经是“很悲催”的“龙套”，孔笙还经历过更悲催的“龙套生涯”：《琅琊榜》里拍祭拜的戏份，孔导穿好了戏份、戴好了帽子，然后问执行导演王永泉：“二爷，我的位置在哪儿？”一边问一边往六部的地方站。“二爷”说：“你不是六部的。”孔导回答：“我怎么不是六部的，我是兵部的！”实际播放的时候，在一堆“龙套”的第二排、一个很小很小的人就是孔笙，别说脸了，连身高都看不清，实在不知道导演到底从哪里判断出来自己是兵部的，冠冕堂皇地给自己安插了一个“好有存在感”的身份。网友们找了很久，终于找出来了，用红圈圈上，大字标注“孔萌萌在此！”《生死线》和《琅琊榜》还给了个正面，到了《欢乐颂》里，连正面的待遇都没有了，孔笙提着饭盒从刘涛身边走过，客串了一个买早餐的路人甲——只有一个背影。被网友津津乐道的一次“客串”则发生在《战长沙》，《战长沙》最后一集打鬼子，有个人身上背着草堆、拿着手榴弹往前狂冲，造型十分“卖萌”，那个人也是孔导。对于这次客串，孔笙这样描述：《战长沙》的武戏导演在指挥武戏组拍戏，“我和二爷两个人一个串鬼子一个串群众，在旁边打枪，又不能说话，武戏导演在拍戏又不能老干涉，就只能帮忙抬抬土、抬抬道具什么的，穿着戏服串戏玩儿。”作为总导演也有抬土、抬道具，以求一次出境机会的“悲催”故事。百度上有人认真在问：“孔笙在《战长沙》客串什么角色？”答案是：“这个问题太有趣了，导演客串各种路人甲！”这种“跑龙套”的习惯是从什么时候开始的，孔笙已经“不记得了”，但南都记者找到了20多年前内地武侠剧开山鼻祖《白眉大侠》，里面有一位神似孔笙的“龙套”，那个时候孔笙还在做摄像。当记者拿着这张穿黑衣、拿宝剑的演员图，向孔导所在公司工作人员咨询时，大家居然都不敢肯定这是不是孔笙，“看上去有点儿像”，最终导演亲自认证，是他！在《白眉大侠》里，孔笙“演了个路人，跳起来、咔嚓一下，就死了，一出场就死了”。在自己的剧中客串路人甲，还要刷出存在感，一边打酱油，一边横扫各种最佳导演奖，大概是一种很爽的体验？对于这么多次“跑龙套”，孔笙有一个还算靠谱的解释：“老找自己人，一是因为上手快，很快就能达到想要的效果，二是因为群众少，临时抓，抓不到。”比如在《闯关东》里，孔笙客串过土匪，是因为“在雪乡群众演员特别难找，真正可以演戏的召集起来也就50人左右，再往外扩展就是林场了，但是路程太远，几十公里的路，上来一趟特别不方便。所以基本上剧组的人都得上，什么土匪啊、店老板啊都得演。”对于导演集体“跑龙套”，制片人侯鸿亮的解释则更加冠冕堂皇：“为了后景逼真！这些导演、副导演们一定比真正的群众演员更会演戏，一部戏是否有真实感，群演很重要，不能主角在前面演得撕心裂肺，后面的群众演员完全不在状态，那一定会让人出戏。”对于《琅琊榜》里客串“没名字的大臣”，孔笙还有另外一种解释：“因为要戴孝，这个总会有人忌讳，为了起带头作用，自己要先上。”这些理由都很动人，但网友们对这种“客串”则有更加充满爱意的解释——“为了省钱。”第六式利涉大川——同心同德、亨通顺遂总有一种情谊在制片人侯鸿亮曾评价孔笙：“十分孩子气，在艺术创作上比较固执。在生活中，从来没有导演架子，总爱亲力亲为，和朋友相处也是这样。”侯鸿亮此前接受媒体采访时说，好多人误以为是他把大家集结在一起的，其实，他们的团队里，“大哥是孔笙，我是孔笙的徒弟，李雪也是孔笙的徒弟，还有简川訸、孙墨龙都是从孔笙的副导演成长起来的。大家在一起相处时间很长，就像亲人，往大了说，我们是审美取向、价值观统一；往小了说，我们就是同类人，气息相投。”制片人管钱、导演追求艺术效果，在很多剧组，两者搞不好会互掐。而孔笙和侯鸿亮合作，导演想着为制片人省钱，制片人惦记着拍摄效果。两人为友多年，在相互提及对方的时候，都充满了朋友间的调侃，从不断变换地称呼可见一斑。
孔笙说：“我们配合很默契，都把质量放在第一位，如果实在困难了，‘侯老师’会说，‘没钱了、有点紧、顶不住了’，我就说，‘好！’我总有办法的，大家知道怎么控制成本，这些年都是这么过来的。”有人评价孔笙是“成本控制最好的导演”，孔笙则称“不敢当”，还笑言：“都是让侯鸿亮这种‘奸商’压榨的，并不是我们的本意”。孔笙还曾说过：“关键时刻，你觉得拍摄实在是太费钱了，制片人一句‘这钱花得值！’你会觉得特别温暖。”在《北平无战事》制作的后期，侯鸿亮、孔笙、李雪住在同一栋别墅没日没夜的剪片子、调颜色，作为大哥的孔笙下厨做饭，对于这种传闻，李雪解释：“孔笙又不是天天下厨，他只是爱做鱼，如果厨房有鱼，他一定会说，放着别动，我来做。”生活中，孔笙爱做鱼，工作中，什么才是孔笙的“菜”？他回答：“温暖、正义、积极向上的作品都可以。骨肉亲情、兄弟情谊、赤胆忠心、诚信友善……这样的世界观和我们创作者的内心世界相互吻合。我们这一代人的血液里燃烧着理想主义、英雄主义，深入骨髓，不可遗忘。”在沙漠里，《鬼吹灯之精绝古城》演员补妆的间隙，孔笙握着手机开始摇头晃脑地唱：“我闭上眼没有过去，我睁开眼只有我自己”，眉毛越扬越高，“我没别的说，我没别的做，我攥着手只管向前走，我长着口只管大声吼……”声嘶力竭、跑调许多。末了，他点点头，清了清嗓子，意犹未尽地评价了一句，“当年的摇滚青年，就是这个劲儿”。这首歌叫《出走》，崔健的歌，一旁的工作人员专注地往演员脸上扑粉，没有人抬头注意到导演在唱歌，一个戴墨镜的年轻女孩说“这歌没听过”。Ps：由企鹅影业和正午阳光影业联合出品的《鬼吹灯之精绝古城》正在腾讯视频热播。微信编辑：郑雅思
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1月10日 1:31
南都全娱乐 最新文章透明 喜欢古风 喜欢音乐 喜欢的歌手是伦桑 泠鸢 喜欢的p主是纯白 黑白 喜欢CSGO 喜欢的选手是Maikelele投稿：26粉丝：264分享--dynmicweibozoneqqbaidu将视频贴到博客或论坛视频地址复制嵌入代码复制微信扫一扫分享收藏0硬币--稍后看马克一下~用手机看转移阵地~用或其他应用扫描二维码手机下视频请使用扫码若未安装客户端，可直接扫此码下载应用看过该视频的还喜欢正在加载...miniOFF发姐鬼畜视频开头是什么？_陈一发吧_百度贴吧
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发姐鬼畜视频开头是什么？
就开头她说人都到齐了莫等了那个片段！求告知！！！
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