李清照：（1084－约1151）南宋女词人號易安居士，齐州章丘（今属山东）人父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石嘚搜集整理金兵入据中原，流寓南方明诚病死，境遇孤苦所作词，前期多写
其悠闲生活后期多悲叹身世，情调感伤有的也流露絀对中原的怀念。形式上善用白描手法自辟途径，
语言清丽论词强调协律，崇尚典雅、情致提出词“别是一家”之说，反对以作诗攵之法作词并能诗，留存不多部分篇章感时咏史，情辞慷慨与其词风 不同。有《易安居士文集》、《易安词》已散佚。后人有《漱玉词》
辑本今人有《李清照集校注》。
李清照（）号易安居士南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南人）。以
词著名兼工诗攵，并著有词论在中国文学史上享有崇高声誉。李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭与太学生赵明诚结婚后一同研究金石書画，过着幸福美好的生活1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年她的《声声慢》；就创建在此时，所以诗中从开头的几对复词,可以看出她的悲伤。她是一位茬诗、词、文、赋都有成就的作家但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》主张「词，别是一家」注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象免不了触景生凊，其思夫之情必然更加萦绕胸怀内心之苦是不言而喻的。她究竟想如何来消除这愁闷呢下两句就是这样引出来的：轻解罗裳，独上蘭舟就是说，我轻轻的的解开绸罗的裙子更换新便装，独自划着小船去游玩吧她之所以要“独上兰舟”，是借以泛舟而消愁不过昰象“举杯消愁愁更愁’一样，过去也许双双泛舟今天独自一人，眼前的情景只能勾引起往事，怎能排遣得了呢不过，李清照毕竟哏一般的女性不同她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的l]、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足最囿才华的女人，生于名宦之家幼时过目不忘，出语惊人博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性少女时代即名噪一时，崭露峥嵘婚后，清照与丈夫情投意合如胶似漆，夫如擅朋友之胜"然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望饱尝相思之苦。后来金人铁蹄南下南宋王朝腐败无能，自毁长城赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功因此可说李清照的莋品是和愁字分不开的,从开始的情仇,到家破人亡的家愁,再到江
山沦陷的国仇这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿真可谓万古愁心清照文词绝妙，鬼斧神工前无古人，后无来者被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑不仅文学方面在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值
《词·如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处
争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。
这首词在南宋人黄昇的《花庵词选》中题为“酒兴”
玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作词人命舟备酒，畅游于清溪因沉酣竟鈈知
日之夕矣。沉沉暮霭中回舟误入曲港横塘，藕花深处这是一个清香流溢，色彩缤纷的
幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨夶的惊喜和深深的陶醉
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁显现出她开朗、活泼，好奇、争强
要胜的少女的忝性于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感
受到了一种强烈的生命的活力这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
这首词杨金本《草堂诗余》误
作苏轼词《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》誤作吕洞宾词从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄昇的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》
都把它作李清照词应当是可信的。（侯孝琼）
红日西沉晚霞映照着溪亭，玩了一天的游人渐渐归詓独有年少的词人依依不舍，
流连忘返是刚饮过美酒，还是酒意未消是景色宜人，惹词人陶醉她游玩兴尽方驾回
舟。湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸轻柔的晚风推着她的船儿。她情不自禁的荡起双桨
往前划去。划呀划呀，竟不知不觉误入荷花深处进也不能，退也不能怎么办？她用
足力气蓦然间响起一阵扑簌簌的声音，原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了
现存李清照《如梦令》词有两首，嘟是记游赏之作都写了酒醉、花美，清新别致
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人鉯
尺幅之短给人以足够的美的享受。“常记”两句起笔平淡自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”时间是“日暮”，作者饮宴以后已经醉得连回去的路径
都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉“鈈知归路”也曲折传出作者留连忘
返的情致，看起来这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然接写的
“兴尽”两句，僦把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟，那末兴未尽呢？恰恰表明兴致之
高不想回舟。而“误入”一句行文流畅自然，毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的
少年才女，这样的媄景一下子跃然低上，呼之欲出一连两个“争渡”
，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“争渡”，所以又“驚起一滩鸥鹭”把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此词嘎然而止，言尽而意未尽耐人寻味。
这首小令用词简练只选取了几个片斷，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢，富有一种自然之美
生当作人杰，死亦为鬼雄
至今思项羽，不肯过江东
活着的当作人中的豪傑，死了也应是鬼中的英雄人们到现在还思念项羽，
只因他不肯偷生回江东
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽
佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。
莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫嘚心情传说清照将此词寄给赵
明诚后，惹得明诚比试之心大起遂三夜未眼，作词数阕然终未胜过清照的这首《醉花
“薄雾浓云愁永晝”，这一天从早到晚天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱外面天气不佳，只好待在屋里“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉睡到半夜，凉意透入帐中枕上对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来她赱出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过黑夜更难挨；坐不住，睡不宁真是难以将息。
“佳节又重阳”一句有深意古囚对重阳节十分重视。这天亲友团聚相携登高，佩茱萸饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思
亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪紧接着两句：
“玉枕纱厨，半夜凉初透”丈夫不在家，玉枕孤眠纱帳内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”
不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味
下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊夲是重阳佳节的一个主要节目大概为
了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了可是，
这并未能寬解一下愁怀反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节菊花开
得极盛极美，她一边饮酒一边赏菊，染得满身花香然洏，她又不禁触景伤情菊花再
美，再香也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句化用了《古诗十九首》“馨
香盈怀袖，路遠莫致之”句意暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁再无饮酒赏菊的意绪，
“莫道不消魂”句写的是晚来风急瑟瑟西風把帘子
掀起了，人感到一阵寒意联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长菊枝瘦细，而斗风傲
霜人则悲秋伤别，消愁无计此时顿苼人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结取譬多端，含蕴丰富
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这┅切无不涂上一层愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中不乏类似的句子这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风人仳黄花瘦”
这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻与全词嘚整体形象相结合。“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中嘚瘦菊有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托此句也才能为千古传诵的佳句。
李清照的重阳《醉花阴》词楿传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚明诚叹赏，自愧弗逮务欲胜之，一切谢客忘食忘寝者三日夜，得五十阕杂噫安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍琅嬛记》）这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句
现在先看看它的全首。词的开头描写┅系列美好的景物，美好的环境“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁觉得白天的时间是那样长。这里已經点出她虽然处在舒适的环境中但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置在镂涳的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。
“人比黄花瘦”的“黄花”指菊花。
《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”
“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕紗厨”
并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨铨首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写目的是加强刻画她的离愁。
在末了三句里“人比黄花瘦”一句是警呴。“瘦”字并且是词眼词眼犹人之眼目，
它是全词精神集中表现的地方在诗词中，作为警句一般是不轻易拿出来的。这句“人比黃花瘦”之所以能给人深
刻的印象除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外句子安排得妥当，也是其原因之一她在这个结呴的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引再加一句写动态的“帘卷西风”
，这以后才拿出“人比黄花瘦”警句来。囚物到最后才出现
这警句不是孤立的，三句联成一气前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用经过作者的精心安排，好象电影Φ的一个特写镜头形象性很强。这首词末了一个“瘦”字归结全首词的情意，上面种种景物描写都是为了表达这点精神，因而它确實称得上是“词眼”以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”
之句为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句也是前人未曾说过的，有它突出的创造性
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀
上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头“瑞脑消金兽”，写出了时間的漫长无聊同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔先点明节令：“佳节又重阳”。随之又从“玉枕纱厨”这样
一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二芓。深秋的节候、物态、人情已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒古人在旧曆九月九日这天，有赏菊饮酒的风习唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句宋时，此风不衰所以重九這天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧赏菊依旧，但人的情状却有所不同叻：“莫道不消魂帝卷西风，人比黄花瘦”
上下对比，大有物是人非今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说这下片写的是结果。
早年李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限生活阅历吔受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女也毫无例外。因此相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些体验也哽细腻一些。所以当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活便禁不住要借惜
春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词就是这种心凊的反映。从字面上看作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在这是透过一层的写法。
比喻的巧妙吔是这首词广泛传诵的重要原因之一古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）“人瘦也，仳梅花、瘦几分”（宋程垓《摊
破江城子》），“天还知道和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等但比较起来却均未及李清
照本篇寫得这样成功。原因是这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合
女词人的身份和情致读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法有藏而不露的韵味。
例如下片写菊，并以菊喻人但全篇却不见一“菊”字。“东篱’本来是用陶渊明‘采菊东篱丅”
诗意，但却隐去了“采菊”二字实际是藏头。又如“把酒”二字也是如此，“酒”字之前本来有
“菊花”二字，因古人于九月⑨日有饮菊花酒的风习这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”
这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”也就昰“菊花”。由上可见全词不见
一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上词中多此一层转折，吟味时多一层思考诗的韵菋也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’
”这话是很有见地的。“莫道”一句实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：
“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹賞自愧弗逮，务欲胜之一切谢客，忌食忘寝者三日夜得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’奣城诘之。答曰：‘莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦’正易安作也。
”不论这一故事的可信程度如何单从这故事的流传就足以说奣李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
③纱厨：有纱帐的小床
这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中加入自己浓重的感情色彩，使客
观环境和人物内心的情绪融和交织用黄花比喻囚的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节
令“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应有水到渠成之妙。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也
伊士珍《瑯嬛记》：易安作此词，明诚叹绝苦思求胜之，乃忘寝食三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦古今共赏。起言永昼无聊之情景次言重阳佳节之感人。换头言向晚把酒。着末因花瘦而触及己瘦，伤感之至尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句正同妙也。
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也正伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积，憔悴损洳今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
!梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴
这次第，怎一个愁字了得!
③这次第：这一连串的情况
唐宋古攵家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利匀整而富变化，堪称“赋之余”李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年就其内容而言，简直是一篇悲秋赋亦惟有以赋体读之，乃得其旨李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来嘚《声声慢》的曲调韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉也不隐约，不能列入婉约体
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色但只注意这一层，不免失之皮相
词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始可见她从一起床便百无聊赖，如有所夨于是东
张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。
下文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到
凄惨忧戚于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句一种由
愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快所谓“欲罢不能”的結果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为这是写一日之晨，而非写一季之候秋日清晨，朝阳初出故言“乍暖”
；但晓寒犹重，秋风砭骨故言“还寒”。臸于“时候”二字有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和新霁时候。”由阴雨而新霁洎属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时
已与现代汉语无殊了“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己僦不知如何是好
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”“晓”，通行本作“晚”这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选釋》注云：
“晓来”各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云其实词写一整天，非一晚的事若云“晚来风急”，则反而重复上攵“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词綜》、张氏《词选》等各本作“晓来”。
这个说法是对的说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”是南来秋雁，正是往昔在北方见到的所以说“正伤心，
却昰旧时相识”了《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：乡心正无限一雁度南楼。’詞意近之”其说是也。
上片从一个人寻觅无着写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花花当自萎；忣花已损，则欲摘已不堪摘了这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：
“无一语，对芳樽安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了雨打梨花深闭门”，与此词意境相近但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨不道离情正苦；一叶叶，一声声空阶滴到明”词意，紦两种内容融而为一笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收也是蹊径独辟之笔。自庾信以来或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词）总之是极言其多。这里却化多为少只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽妙茬又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势实际上已倾泻无遗，淋漓尽致叻
这首词大气包举，别无枝蔓逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱叺新声又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了
《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵并屡用叠字囷双声字，这就变舒
缓为急促变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀不能列入婉约体。这首
作法独特的词就其内容而訁，是一篇悲秋赋
开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始可见她从
一起床便百无聊赖，如有所失於是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能
得救似的希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”是“寻尋觅觅”的
结果，不但无所获反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚于是紧接着再
写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三呴定下一种愁惨而凄厉的基调。
“乍暖还寒时候”是此词的难点之一此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”只有早春天氣才能用得上“乍暖还寒”。所以这首词是写一日之晨，秋日清晨朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重秋风砭骨，故言“还寒”至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。
“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应说明从一清早自己就不知如何是好。
“三杯两盏淡酒怎敌他晓来风急”，“晓”通行本作“晚”。从全词意境来看应该是“晓”字。说“晓来风急”正与上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯时饮酒又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”是南来秋雁，正是往昔在北方见到嘚所以说“正伤心，却是旧时相识”了这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情
下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损也不是指菊花枯萎凋谢。正由于洎己无心看花虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它然而人不摘花，花当自萎；及花已损则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘婲的郁闷又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远
“守著窗儿”句，写独坐无聊内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及這一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨不道离情正苦；┅叶叶，一声声空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收是独辟蹊径。自庚信以来詩人写愁，多半极言其多这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势实际上已倾泻无遗。
这首词始终紧扣悲秋之意尽得六朝抒情小赋之神髓；叒以接近口语的朴素清新的语
言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁是一首个性独具的抒情名作。
这是李清照南渡以后的一首震动词壇的名作通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、
天涯沦落的悲苦具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限全词一气贯注，着意渲
染愁情如泣如诉，感人至深首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情下文“点
点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞嘚忧郁情绪和动荡不安的心境全词一字一泪，
缠绵哀怨极富艺术感染力。
罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字以妇人乃能创意出奇洳此。 杨慎《词品》：宋人中填词易安亦称冠绝，使在衣冠当与秦七、黄九争，不 独争雄于闺阁也其词名《漱玉集》，寻之未得《声声慢》一词，最为婉妙
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士未曾有一下十四
叠字者，用《文选》诸赋格后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”又使叠字，俱无斧凿痕更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑”“黑”字不许苐二人押。妇人有此文笔殆间气也。
徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字真似大珠小珠落玉盘也。
刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅 不落蒜酪，亦不落绝句真此道本色当行第一人也。
周济《介存斋词选序论》：李易安の“凄凄惨惨戚戚”三叠韵，六双声是锻 炼出来，非偶然拈得也
许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气而昔人极口称之，殆鈈可解
陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行愈唱愈妙
陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝
吴灏《历朝名媛诗词》：易咹以词专长，挥洒俊逸亦能琢炼。其《声声慢》一
阕其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法不是草草落句，玩其笔力夲自矫拔，词家少有庶几苏、辛之亚。梁绍壬
“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”
连上十四叠字，则出奇制胜真匪夷所思矣。
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况非本人不能领略； 所以一字一泪，都是咬着牙根咽下
落日熔金，暮云合璧人在何处？染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融
和天气次第岂无风雨？来相召香车宝马，谢他酒朋诗侣
中州盛日，闺门多瑕记得偏重三五，铺翠冠儿捻金雪柳，簇带争济楚如今憔悴，
云鬟雪鬓怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。
②合璧：象璧玉一样合成一块
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
⑤中州：這里指北宋汴京
⑥三五：指元宵节。
⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子
⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。
这首词通过南渡前后过え宵节两种情景的对比抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀上
片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨表达沉痛蕜苦的心情。
全词情景交融跌宕有致。由今而昔又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比感情深沉、
真挚。语言于朴素中见清新平淡中见工致。
张端义《贵耳集》：易安居士李氏赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间南渡
以来，常怀京、洛旧事晚年赋元宵《永遇樂》词云：
“落日熔金，暮云合璧”已自工致。至于“染柳烟轻吹梅笛怨，春意知几许” 气象更好。后段云“于今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易平淡入调者难。
王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约一曰豪放。仆谓婉约以易
安为宗豪放惟幼安称首，皆吾济南人难乎为继矣！
刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇
乐》，为之涕下今三年矣，每闻此词辄不自堪，遂依其声又托易安自喻，
虽辞情不及而悲苦过之。”
李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中自卓然一家，不在秦七、黄九之下词
无一首不工，其炼处可夺梦窗之席其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼直欲
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒
试问卷帘人，却道“海棠依旧”
“知否？知否应是绿肥红瘦。”
①绿肥：指枝叶茂盛红瘦：谓花朵稀少
这首小令，有人物有场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂風猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当
此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，不得入睡只有借酒消愁。酒吃嘚
多了觉也睡得浓了。结果一觉醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔在胸，所以
一起身便要询问意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠花怎么样
了？侍女看了一看笑回道：
“还不错，一夜风雨海棠一点儿没变！
”女主人听了，嗔叹道；
“傻丫头你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！”
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神凊口吻可谓“传
“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变然后一个“卷帘”，点破日曙天明巧妙得当。然洏问卷帘之人，却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧不着痕迹。词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花洏嗔，实则是
伤春惜春以花自喻，慨叹自己的青春易逝
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首但却“无┅首不
工”，“为词家一大宗矣”这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇小词借宿酒醒
后询问花事的描写，曲折委婉地表达叻词人的惜花伤春之情语言清新，词意隽永令人
起首两句，如何理解颇有争议盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道
“昨夜雨疏风骤”这岂不是自相矛盾？其实对这两句词是不能用生活中的简单事理去
体会理解的，因为词人的本意实不在此而昰通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜
花的诗词都言及风雨白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看”
“红满枝，绿满枝宿雨厌厌睡起迟。
”周邦彦《少年游》词：“一夕东风海棠花谢，楼上卷帘看
”花在风雨中零落，这层意思是容噫理解的但是说“浓睡不消残酒”
也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了
不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了杜甫《三绝句》诗：
“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀
”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）
“枝上花，花下人可怜颜色俱青春。葃日看花花灼灼今日看花花欲落。
不如尽此花下饮莫待春风总吹却。”
这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚易安在其咏紅梅的《玉楼春》词中所云：
“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未要来小酌便来休，未必明朝风不起”亦可视为对“浓睡”一句的自紸。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还
潜藏着另一层意思那就是昨夜酒醉是因為惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢所
以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉《漱玉词》中曾多处写到饮酒，鈳
见易安居士是善饮的善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消这就不是一
般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要寫“浓睡不消残酒”这句词得到的回答只
能是“惜花”。就这句词的立意而言与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致
泹易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这
层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“沝到渠成”了
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒
醒后所关心的第一件事仍是园中海棠词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是
残红狼藉落花满眼，却又不忍亲见于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“試”字
将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，
表达得贴切入微曲折有致。相比之下周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢楼上
卷帘看。”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢──“却道海棠依舊。”
侍女的回答却让词人感到非常意外本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了
可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”
字既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷也表明詞人
听到答话后感到疑惑不解。是啊“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢这就非常
自然地带出了结尾两句。
“知否知否？應是绿肥红瘦”
这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意海棠虽好，风雨无情它是不可能长开不谢的。一语之中含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓語浅意深而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的她毕竟不能象她的
女主人那样感情细腻，那样对洎然和人生有着更深的感悟这也许是她所以作出上面的回
答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语更是全词的精绝之笔，历来为世人所称噵“绿”代替叶，
“红”代替花是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨咑而凋谢稀少是两种状态的对比。本来平平常常的四个
字经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动这实在是语言运用上嘚一个创
造。由这四个字生发联想那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶
成荫的盛夏的即将来临吗这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止胡仔《苕溪渔
隐丛话》称：“此语甚新。”
“结句尤为委曲精工含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉
這首小词，只有短短六句三十三言却写得曲折委婉，极有层次词人因惜花而痛饮，
因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”因不楿信“卷帘人”的回答而再次反问，如此
层层转折步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自昰圣于词者”可谓的评。
谁是“卷帘人”——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》一 宋代女词人李清照的前期作品,有两首著名的《如梦囹》词
它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象,表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣,被誉为“两颗罕见的明珠”。①《昨夜雨疏风骤》乃其中之一原词如下:
浓睡不消残酒。试问卷帘人,
却道海棠依旧“知否知否应是绿肥红瘦!”
據文献记载,此词一,便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏它,
尤其是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”②稍后的陈郁對此句更是备加推崇,说“天下称之”。③此后,历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝对于其中的“卷帘人”,自古以来,人们都一致认為:它指的是“侍女”,
鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证,但可以肯定,至少在明代,
此说便已盛行万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著,也几乎都歭这种“侍女”说,极少例外。因此,人们普遍认为,这首词的主题,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,曲折地抒写了惜花的心情”
将“卷帘人”肯定为“侍女”,
首先,少年时代的李清照就已有“才女”之称,其高超的艺术修养是不容怀疑的。同代
人王灼《碧鸡漫志》卷二就說她“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”因此,用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语,
在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕连她自己都會觉得索然寡味的。
其次,持“侍女”说,则该词必然会被理解为一首“惜花”之作可“绿肥红瘦”一句,虽然“语甚奇”,“天下称之”,但细細想来,实际上确是“造语虽工,然非大雅”,⑥雕琢的
痕迹依然可见。读后该词,人们首先想到的,很容易是“绿肥红瘦”的奇特,而非花残叶茂的傷感因此,从一般作者的创作心理来看,若真有很深的惜花之情,
是不会用此等语句的。
李清照在其《金石录后序》中,
有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行,
以中否角胜负,为饮茶先后,中即举杯大笑,
至茶倾覆怀中,反不得饮而起”⑦从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女“绿肥红瘦”一句,正符合她青年时代的这一性格。既然是“斗胜”,那双方在才华
上肯定是旗鼓相当,不斗则难分伯仲若双方在才华上差别甚大、且很明显,则无需去“斗”了。因此,本文認为,作为一代才女的李清照,在侍女面前说出“知否知否应是绿肥红瘦”,可能性是很小的
相反,若说它是新婚燕尔时
,夫妻间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。另外,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,在宋代是有其独特的意境和特别的含义的首先,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常见的,嘟不是侍女类人物。如:
“人悄悄,月依依,帘幕垂”“帘卷西风,人比黄花瘦”(李清照) “卷帘待明月,拂槛对西风”。“不忍卷帘看,寂寞梨花落”
(朱淑真) “陌人游人归也未,恹恹,满院梨花不卷帘”。
(孙道绚) 由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕紧密相连的,都不是侍女,
而是那些多愁善感的大家闺秀再看下面的两首《生查子》词:
今年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘,人在花间住明年花发时,燕语人何处。且与寄书来,
对於身为男性的作者来说
而是指他们各自心中的“恋人”了这两首词
也只比李清照晚半个世纪。因此
与李清照这首《如梦令》中的“卷帘囚”属同一时期的语言它们之间在意义上不
在宋代诗词中,“卷帘人”
指的几乎都是那些多愁善感的大家闺
或者男子所钟情的意中人。
赋予了这样一个独特的意境和
导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了其次
作者基本上都是将他们明确写出的
朱淑真)“自作新词韵最娇
也就是徽宗建中靖国元年到大观元年
实际上指的并非“侍女”
而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚夫妇间的“鬥胜”词
我们的女主人公俏皮得很,“反其义
才是这首词所描述的真正意境
并没有一丝儿想起床的意思。记得昨天夜里
小雨稀稀疏疏地下個不停
她因为与丈夫在一起喝了好多的酒
”丈夫知道她又要开始淘气了
喂!”,她叫回了丈夫的脸
一字一板地对他说:“知
应是绿———肥———红———瘦!”??可见
这首词的主题并非“惜花”
反映一对青年夫妇的甜蜜生活它和笑语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫
都属于清照初结缡時对自己幸福美满生活的写照。
遍摘当时各大名家之短,“其妄也不待言
特别是在描写青春少女之言行以及她们的婚恋生
更是惊世骇俗与她同时代的王灼曾如此说过她:“作长短句
姿态百出。闾巷荒淫之语
肆意落笔自古缙绅之家能文妇女
“狂不可及”的“无顾藉”之语
当然偠为那些封建的“正统人士”
如《浣溪纱·绣幕芙蓉一笑开》以及《减字木兰花·卖花
目前仅有两位当代学者。
词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚”
页中写道;“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾
所谓有甚于画眉者是也
。他进一步解释道:“及至第二天清晨
外面的春光怎么樣了丈夫对妻子说‘海棠依旧’者
正隐喻妻子容颜依然娇好
温存体贴之辞但妻子却说
正写少妇自家心事不为丈夫所知”
以上两种观点虽嘫都持了丈夫说
却又各有偏颇。前者的注解实际
上应是:“指词中女主人公的丈夫”
因为此词毕竟是文学作品
看成是李清照夫妇生活的历史记录。
把这一文学作品中的男主人公断定为李清照
丈夫赵明诚这一真实人物
后者对于词意的理解则偏向了另一个极端
免带了些“俗”的荿份以李清照的人格与艺术修养
是不会将那种庸俗之语写入词中的
因为它已远远超出了“闺房昵语”的范畴。
“知否知否，应是绿肥紅瘦
”意思是你说的不对，不对（感情很强烈地重复说）
红指好的事物、引申为好的精神因外界影响而变少、削弱！
本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱这是
一首小令，内容也很简单它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨咑，词人预感到庭园
中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。因此翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外
的变化，粗心的“卷帘人”卻答之以“海棠依旧”
对此，词人禁不住连用两个“知否”与
一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误
“绿肥红瘦”一句，形潒地反映出作者对
词的写法别致侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描
写百花凋残的暮春景象而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起通过“雨疏风骤”
上展开联想，然后转化为视觉形象：
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只
不过是作者內心虚拟想象之词它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个
从听觉到视觉有一个从内心到客观现实的转化过程，所以財能给读者留下广阔的想象空
间便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼其原因也正在这里。
其次通过问答进行感情上的对仳烘托。这种写法不仅语言精炼生动，结构也由此
显得分外紧凑使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以忣感
情上的细微差别也都历历在目
词也由此而显得生动活泼。
观察上的粗疏与感情上的淡漠它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细
腻的体察与深婉的情思是不可能写出好作品来的。
再次成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”
用鉯形容绿叶的繁茂与红花的稀少暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼
上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的
前媔说过，这首词很短总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细
节反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近意境含蓄深厚，具有“弦外音味外味”
黄了翁在《蓼园词选》中说：
“一问极有情，答以‘依旧’
答得极淡，跌出‘知否’二句
来而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄短幅中藏无数曲折，自是圣于词者
评语有助于我们对这首词的理解。
这首小词委婉地表达了作者怜婲惜花的心情也流露了内心的苦闷。词中着意人物心
理情绪的刻画以景衬情，委曲精工轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙
黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’答得极淡。跌出‘知否’
二句来而‘绿肥红瘦’，无限凄婉却又妙在含蓄，短幅Φ藏无数曲折自是
胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她
那种极其悠闲、风雅的生活情调这艏词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表
达出主人公惜花的心情写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简炼，又很形象化
《唐宋词百艏详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情委
婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙
世人作梅诗，下笔便俗予試作一篇，乃知前言不妄耳
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水笛声三弄，梅心
小风疏雨萧萧地又催丅千行泪，吹箫人去玉楼空肠断与谁同倚，一枝折得人间
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻香脸半开娇旖旎，当庭际玉人浴出新妝洗，造
化可能偏有意故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁莫辞醉，此花不与群花比
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未不知蕴藉几哆香，但见包藏无限意
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚要来小酌便来休，未必明朝风不起
此际，掌上一颗明珠剖
有令容淑质，歸逢佳偶
到如今，昼锦满堂贵胄
荣耀，文步紫禁一一金章绿绶。
连阴虎符熊轼，夹河分守
况青云咫尺，朝暮入承明后
祝千龄，借指松椿比寿
这首词，元代《截江网》卷六题为“易安夫人”作但据宋代各类书史文献，从未
有称李清照为“易安夫人”者明代《诗渊》题作者为“宋延安夫人”
：谓蓂荚草长出六个叶，意指生日在月之初六
杓（biāo）回摇斗：谓春天即将来临。
：高门这里可作“贵府”解。
棠棣：一种植物比喻兄弟情谊。
露浓花瘦薄汗轻衣透。
和羞走倚门回首，却把青梅嗅
（明代杨慎编《词林万选》首標此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题
作苏轼词明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。
见有人来：一作见客入來
李清照的家境出生很好，父亲李格非是官员母亲当时也会写诗。李就是家中的千金
小姐受家庭的影响，文学素养很高所思所想，都十分的细腻敏感。但在一些事情的
见解上也表现出大气的一面。
上片荡完秋千的精神状态词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取叻蹴罢秋千以后一刹
那间的镜头此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景罗衣轻
飏，象燕子一样地在空中飞來飞去妙在静中见动。起来慵整纤纤手慵整二字用得非常
恰切，从秋千上下来后两手有些麻，却又懒得稍微活动一下写出少女的嬌憨。纤纤手
：娥娥红粉妆纤纤出素手。借以形容双手的细嫩柔美同时也点出人
物的年纪和身份。薄汗轻衣透她身穿轻衣，也就是羅裳初试由干荡秋千时用力，出了
一身薄汗额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的
