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微信号：waterfive001《故事中的故事》，荒诞不经的暗黑童话，冷到心寒的人性之悲 - 简书
《故事中的故事》，荒诞不经的暗黑童话，冷到心寒的人性之悲
初看《故事中故事》，很多人表示云里雾里。因为这不是一个完整流畅的故事，而是用三个故事混剪了一个主题:人性的荒谬与夸张。这部电影取材自古代欧洲的方言童话集《五日谈》，讲了三个邻国里各自发生的故事。三个故事遵循了欧美童话的一贯套路，皇宫、城堡、王子、公主、野人、巫师、仙女等等元素俱在。
这部电影或许只有一个主题，但却有三条主线，不分主次，并列前行。故事情节的不断穿插交错，根本想象不出剧情会如何发展，甚至在电影结束后，还处于懵逼状态，不知道自己看了什么。只有在经过两天反刍后，才品出一点味道来。这也是这部电影的魅力所在。最显而易见地，这个电影讲的是一种欲望与代价之间的平衡关系。但是在欲望失衡的背后，却是关于爱的悲剧。魔幻、变态、暴力、现实，是这部电影的四个关键词。
01第一个故事，是王后与王子的故事。一个美丽高贵的王后，独占国王一人的宠爱尚不满足，她还想要一个孩子。然后国王就为了实现她的愿望，去冒险杀死海怪，结果不幸丧生。王后连眼泪都没掉，拿到海怪的心脏就转身离开。爱情在她眼中的分量，还不如她自己的一个愿望。想来的确悲凉。她得到了一个儿子，然后给了他全部的爱。她对儿子要求的回报就是，无条件的顺从。她不准他跑到宫外，不准他与平民小伙伴一起玩耍。随着儿子一次次的叛逆和离开，她的控制欲达到了极点。她让巫师把自己变成怪物，跑到森林里去杀王子的小伙伴，结果被赶来的王子一剑刺死。死亡前，它流下了悔恨的泪水。这是母子之爱的悲剧。
02第二个故事，是一个好色的国王与一个爱慕虚荣的老妇人，老妇人姐妹的故事。国王被老妇人的歌声吸引住，以为是一个年少美貌的女子，于是上门求爱。老妇人趁夜色上了国王的床，国王醒来后发现被骗，一怒之下将她扔出窗外悬崖。老妇人大难不死，还被仙女变成一个年轻美女。国王打猎时发现了她，又把她带回王宫封后。电影的结尾，王后的容颜迅速衰老，他看见了也无动于衷。因为在那一刹那，他的爱情就结束了。原来，国王的爱情是建立在美色之上的。也正为此，他才吃了老妇人的亏。他的宫殿中有一排排女人的画像，却未获得过真正的爱情。即使万花丛中过，也依然填补不了他内心的空虚。这是国王爱情的悲剧。
第二个故事里，还包含着一对姐妹故事。老妇人姐妹俩本来是相依为命，姐妹情深的。国王派人送了一条项链，姐姐立马戴在自己脖子上，给妹妹比量了一下立马就收了起来。她根本没想过要分享，只是想独占。老妇人变成美貌少女被带进皇宫后，给妹妹送了一件华服让她去参加婚礼。她并非想与妹妹共享富贵，炫耀的成分其实更大一些，因为没有什么比让曾经一起贫贱的姐妹看到她富贵加身更能满足她的虚荣心了。怕别人知道自己的秘密，婚礼后姐姐马上就让妹妹离开。而什么也没得到的妹妹想要留下，最终被无情的赶了出来。妹妹追问如何变年轻美貌，姐姐没告诉她自己遇到仙女，只说自己剥了自己的一层皮。妹妹信以为真，就让人给自己剥了皮。人性中的虚荣、嫉妒与贪婪在故事里展露无疑。血浓于水的姐妹情，在虚荣心面前，根本不值一提。
03第三个故事，国王与跳蚤，公主与野人的故事。看似尊贵实则昏庸的国王养了一只跳蚤做宠物。他刺破手指用自己的血养大跳蚤，陪它玩耍，将精力都放它身上，把一只跳蚤养成了一个庞然大物。后来，这只跳蚤死了，他难过的要死要活。但是对自己的女儿他却一再敷衍，甚至亲手粉碎了女儿的爱情幻想。公主对他说过择偶的条件，勇敢、强壮，最关键的是要英俊。他满口应承，转头就儿戏地用这张跳蚤皮来选驸马。然后，逼着女儿嫁给了一个奇丑的野人。公主指责父亲，你连野兽都不如，至少野兽都知道护崽。他没有表现出一点伤心和愧疚，反而因为被指责而暴跳如雷。为了自己的面子，他简直冷酷到极点。他没有给女儿任何嫁妆，就把女儿赶出了城堡，任野人带走女儿。对女儿还不如一只跳蚤，哪里还有什么父女之情。
这段婚姻在所有人看来都不般配，实际上却合理合法的。因为这是野人靠自己的经验和知识，光明正大地赢来的，而不是抢来的。然而，公主也是无辜的，她不过是父亲玩的一场自负游戏的牺牲品。她从内心不认可这样的婚姻。公主被野人困在悬崖绝壁上，茹毛饮血。在公主乞求下，悬崖对面的艺人一家人对公主伸出了援手。逃跑的路上，这一家人却被野人残忍杀害。公主一人逃跑，设计杀死了野人。悲剧的是那个看起来又蠢又笨的野人，只是想夺回自己的妻子，然而却没人同情他。他只是丑，却不是恶人，甚至对公主还挺温柔。坏就坏在他的外表。公主为了重获自由，却只能以牺牲他为代价。但不般配的婚姻，终成悲剧。
04每一个故事，都是一段因为欲望而失衡的关系，是爱的悲剧。在电影里充满了各种隐喻，比如怪兽、跳蚤、野人都是极端私欲的象征。它们以极夸张的形式出现，荒谬、突兀，却加深了电影的戏剧性的效果。而它们的最终死亡，也让这一悲剧更加深刻。只要人类还有欲望，这种悲剧就不会停止。故事的结尾，公主浴血归来，加冕成了女王。有人说，这是女权主义象征。在我看来，公主的上位，的确是对命运的把控，却也暗示了另一种欲望的诞生。新的轮回要开始了。所以，片尾才出现了高空走钢丝的情景。这是一个隐喻，既与开头的巫师所言的平衡呼应，也暗示了新一轮的平衡游戏的开始。
05电影的戏剧性，除了故事情节的不可思议之外，更用诸多的细节埋下伏笔。首先是对比。第一个故事里，王后没有儿子时看表演时愁眉不展，跟儿子一起看表演却笑容满面。第二个故事里，国王对老妇人的前后态度，一个鄙弃一个爱慕。第三个故事里，国王对跳蚤有爱，对女儿无情。这些对比，比直接讽刺更有戏剧化力量。其次，是本身自带戏剧效果的事物。电影一开始出现的街头艺人，以及在每个故事中都出现过的艺人表演，安排救公主的艺人一家子，最后走钢丝的人。再比如，王后变成的怪兽、跳蚤和野人。越是回味，越觉得导演的功力如武林高手一样深不可测。当然比起这些，更富戏剧性的却是他们的欲望和人生。最后，再推荐一下这部电影。构图、布景、色彩与摄影实在是高明，可见导演的功力。随便截图几张，供大家参赏。
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《故事中的故事》是日在意大利上映，精美的人物造型、华丽的场景设置、精心设计的台词，满足了人们对文化繁荣的旧时意大利的想象，每一帧给人以震撼，精美至深处，也怪诞至深处。影片改...
普通童话的爱情故事 坏心的王后自从毒害了白雪公主之后，就以为白雪公主必死无疑，所以非常高兴。 有一天，她满怀自信地的问魔镜：“魔镜、魔镜，现在世界上最美丽的人应该是我了吧！”魔镜回答说：“除了白雪公主以外，你是最美丽的人，但是，在邻国生活的白雪公主比你漂亮千万倍。” 王后听...
【月日，星期五】 hostesses/苏小阳Pami 大家好，今天要给大家分享的电影是《故事的故事》，根据意大利的故事集《五日谈》改编，摘取了其中的三个小故事。 STORY ONE 《异腹兄弟》 从前，有一个王后，特别想要一个孩子，却久久没有怀孕。 突然有一...
最近无意间看到了一部黑童话，想要分享给大家:故事的故事。 这部影片由“女王”（The Queen）,“两个老妇人”（The Two Old Woman）以及“跳蚤”（The Flea）多个单元组成。改编自十七世纪由吉姆巴地斯达·巴西耳创作出版的那不勒斯语童话故事集《五日谈》...
Just as last year, at the end of March, I received Jean-Pascal Laffaille's Christmas card which was sent last December from Paris. That m...
那时，青春年少，月圆花红， 这时，年华不在，华发已生。 那时，花前月下，情窦懵懂， 这时，三副碗筷，共享亲情。 那时，无忧无虑，自信满满， 这时，疲倦平淡，柴米油盐。 那时，踌躇满志，激情热血， 这时，灰头土脸，伏案愁眉。 那时，球场飞奔，满血战士， 这时，交际应酬，大腹便...
google Native Client SDK的安装译文. 必要环境 Python 2.7 Make在mac系统上安装Xcode Developer Tools.之后安装Xcode, 进入 XCode 菜单, 打开Preferences对话框之后选择Downloads a...
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实例案例 首先我先来看面试中常见的几道题： 1、js中使用typeof 能得到那种类型？ 2、何时使用 === 何时使用 ==？ 3、js中有哪些内置函数？ 4、js变量按储存方式区分为哪些类型 并描述其特点？ 5、如何理解json？ 现在先想想怎么回答这几题。 按储存类型...初看《故事中故事》，很多人表示云里雾里。因为这不是一个完整流畅的故事，而是用三个故事混剪了一个主题:人性的荒谬与夸张。这部电影取材自古代欧洲的方言童话集《五日谈》，讲了三个邻国里各自发生的故事。三个故事遵循了欧美童话的一贯套路，皇宫、城堡、王子、公主、野人、巫师、仙女等等元素俱在。
这部电影或许只有一个主题，但却有三条主线，不分主次，并列前行。故事情节的不断穿插交错，根本想象不出剧情会如何发展，甚至在电影结束后，还处于懵逼状态，不知道自己看了什么。只有在经过两天反刍后，才品出一点味道来。这也是这部电影的魅力所在。最显而易见地，这个电影讲的是一种欲望与代价之间的平衡关系。但是在欲望失衡的背后，却是关于爱的悲剧。魔幻、变态、暴力、现实，是这部电影的四个关键词。
01第一个故事，是王后与王子的故事。一个美丽高贵的王后，独占国王一人的宠爱尚不满足，她还想要一个孩子。然后国王就为了实现她的愿望，去冒险杀死海怪，结果不幸丧生。王后连眼泪都没掉，拿到海怪的心脏就转身离开。爱情在她眼中的分量，还不如她自己的一个愿望。想来的确悲凉。她得到了一个儿子，然后给了他全部的爱。她对儿子要求的回报就是，无条件的顺从。她不准他跑到宫外，不准他与平民小伙伴一起玩耍。随着儿子一次次的叛逆和离开，她的控制欲达到了极点。她让巫师把自己变成怪物，跑到森林里去杀王子的小伙伴，结果被赶来的王子一剑刺死。死亡前，它流下了悔恨的泪水。这是母子之爱的悲剧。
02第二个故事，是一个好色的国王与一个爱慕虚荣的老妇人，老妇人姐妹的故事。国王被老妇人的歌声吸引住，以为是一个年少美貌的女子，于是上门求爱。老妇人趁夜色上了国王的床，国王醒来后发现被骗，一怒之下将她扔出窗外悬崖。老妇人大难不死，还被仙女变成一个年轻美女。国王打猎时发现了她，又把她带回王宫封后。电影的结尾，王后的容颜迅速衰老，他看见了也无动于衷。因为在那一刹那，他的爱情就结束了。原来，国王的爱情是建立在美色之上的。也正为此，他才吃了老妇人的亏。他的宫殿中有一排排女人的画像，却未获得过真正的爱情。即使万花丛中过，也依然填补不了他内心的空虚。这是国王爱情的悲剧。
第二个故事里，还包含着一对姐妹故事。老妇人姐妹俩本来是相依为命，姐妹情深的。国王派人送了一条项链，姐姐立马戴在自己脖子上，给妹妹比量了一下立马就收了起来。她根本没想过要分享，只是想独占。老妇人变成美貌少女被带进皇宫后，给妹妹送了一件华服让她去参加婚礼。她并非想与妹妹共享富贵，炫耀的成分其实更大一些，因为没有什么比让曾经一起贫贱的姐妹看到她富贵加身更能满足她的虚荣心了。怕别人知道自己的秘密，婚礼后姐姐马上就让妹妹离开。而什么也没得到的妹妹想要留下，最终被无情的赶了出来。妹妹追问如何变年轻美貌，姐姐没告诉她自己遇到仙女，只说自己剥了自己的一层皮。妹妹信以为真，就让人给自己剥了皮。人性中的虚荣、嫉妒与贪婪在故事里展露无疑。血浓于水的姐妹情，在虚荣心面前，根本不值一提。
03第三个故事，国王与跳蚤，公主与野人的故事。看似尊贵实则昏庸的国王养了一只跳蚤做宠物。他刺破手指用自己的血养大跳蚤，陪它玩耍，将精力都放它身上，把一只跳蚤养成了一个庞然大物。后来，这只跳蚤死了，他难过的要死要活。但是对自己的女儿他却一再敷衍，甚至亲手粉碎了女儿的爱情幻想。公主对他说过择偶的条件，勇敢、强壮，最关键的是要英俊。他满口应承，转头就儿戏地用这张跳蚤皮来选驸马。然后，逼着女儿嫁给了一个奇丑的野人。公主指责父亲，你连野兽都不如，至少野兽都知道护崽。他没有表现出一点伤心和愧疚，反而因为被指责而暴跳如雷。为了自己的面子，他简直冷酷到极点。他没有给女儿任何嫁妆，就把女儿赶出了城堡，任野人带走女儿。对女儿还不如一只跳蚤，哪里还有什么父女之情。
这段婚姻在所有人看来都不般配，实际上却合理合法的。因为这是野人靠自己的经验和知识，光明正大地赢来的，而不是抢来的。然而，公主也是无辜的，她不过是父亲玩的一场自负游戏的牺牲品。她从内心不认可这样的婚姻。公主被野人困在悬崖绝壁上，茹毛饮血。在公主乞求下，悬崖对面的艺人一家人对公主伸出了援手。逃跑的路上，这一家人却被野人残忍杀害。公主一人逃跑，设计杀死了野人。悲剧的是那个看起来又蠢又笨的野人，只是想夺回自己的妻子，然而却没人同情他。他只是丑，却不是恶人，甚至对公主还挺温柔。坏就坏在他的外表。公主为了重获自由，却只能以牺牲他为代价。但不般配的婚姻，终成悲剧。
04每一个故事，都是一段因为欲望而失衡的关系，是爱的悲剧。在电影里充满了各种隐喻，比如怪兽、跳蚤、野人都是极端私欲的象征。它们以极夸张的形式出现，荒谬、突兀，却加深了电影的戏剧性的效果。而它们的最终死亡，也让这一悲剧更加深刻。只要人类还有欲望，这种悲剧就不会停止。故事的结尾，公主浴血归来，加冕成了女王。有人说，这是女权主义象征。在我看来，公主的上位，的确是对命运的把控，却也暗示了另一种欲望的诞生。新的轮回要开始了。所以，片尾才出现了高空走钢丝的情景。这是一个隐喻，既与开头的巫师所言的平衡呼应，也暗示了新一轮的平衡游戏的开始。
05电影的戏剧性，除了故事情节的不可思议之外，更用诸多的细节埋下伏笔。首先是对比。第一个故事里，王后没有儿子时看表演时愁眉不展，跟儿子一起看表演却笑容满面。第二个故事里，国王对老妇人的前后态度，一个鄙弃一个爱慕。第三个故事里，国王对跳蚤有爱，对女儿无情。这些对比，比直接讽刺更有戏剧化力量。其次，是本身自带戏剧效果的事物。电影一开始出现的街头艺人，以及在每个故事中都出现过的艺人表演，安排救公主的艺人一家子，最后走钢丝的人。再比如，王后变成的怪兽、跳蚤和野人。越是回味，越觉得导演的功力如武林高手一样深不可测。当然比起这些，更富戏剧性的却是他们的欲望和人生。最后，再推荐一下这部电影。构图、布景、色彩与摄影实在是高明，可见导演的功力。随便截图几张，供大家参赏。
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随便写的一个故事
从前，在一个地方，有一个村庄，村庄里有一位先生，他身边有一位女仆，女仆一直在照顾他，照顾的十分好。两个人在一栋别墅里幸福的生活着，可有一天，一个贵族妇人要嫁给这位先生，这位先生由于贪图钱财，迷失了心智，同意了这门婚事，渐渐地他觉得女仆不重要了，就让女仆回家了。可没想到的是，这位贵族夫人看中的是他的钱财，最后两人离婚，贵族夫人成功的骗得钱财，先生比以前更穷了，这时候他想到了他的女仆，于是他来到了女仆的家，对女仆说：你愿意再次回来和我一次过吗？女仆说。。。。。。。。。。。。。。。。故事在这并没有完结。
噗哈哈。。
其实这是个提纲吧
TUT不不不即兴写写
应该改成从前，在一个地方，有一个村庄，村庄里有一位先生，他身边有一位美丽的女仆，女仆一直在照顾他，照顾的十分好。两个人在一栋别墅里幸福的生活着，可有一天，一只热情的萝莉要嫁给这位先生，这位先生由于贪图萝莉，迷失了心智，同意了这门婚事，渐渐地他觉得女仆不重要了，就让女仆回家了。可没想到的是，这位萝莉看中的是他的钱财，最后两人离婚，萝莉成功的骗得钱财，先生比以前更穷了，这时候他想到了他的女仆，于是他来到了女仆的家，对女仆说：你愿意再次回来和我一次过吗？女仆说。。。。。。。。。。。。。。。。故事在这并没有完结。
你的女仆是蘑菇吧- -
再说我直接揍你
萝莉是音酱- -+
看来说对了0 0加油啊飒飒
我们出来单挑
JQ被看穿了么=w=
噗哈哈哈哈。。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。。
路过围观~~
一起来围观啊哈=w=
惊现小蘑菇
羊儿一起来陪我看这和思密达有得拼的故事吧
话说,不咩不能看嗯哼~
主人公驾到
坐等萝莉了=w=然后大家一起来红烧飒飒吧
好啊！！我都饿了。。一起吃红烧飒飒吧。
0 0..又要咩…那就咩一个~
终于不用吃羊肉了，我也要吃红烧飒飒
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故事中的故事，给你一套故事创作的终极方法论
很多大咖都在说讲故事的能力很重要，你也看过很多故事了，无论电影、经典小说还是one，你甚至认识了几个one上的作者，你开始尝试着写小说，你曾觉得很多作者不过如此，直到你把自己的“大作”双手捧出，才最终无比痛苦地领悟到：讲故事的能力是种天赋，我不行的！很多人对于讲故事这件事的看法就是这样的：刚开始觉得不过如此，进而开始尝试，当然，有勇气作出尝试的人也并不多，而且，往往需要尝试后才会发现：太TM难了，我没天赋的！所以，讲故事的能力真的是少数人才有的“天赋”吗？虽然故事、小说、剧本都是消遣方式，但这并不代表故事创作也一样轻松。没有严格系统的方法论支撑，即使天生“文笔斐然”，你依然写不出脍炙人口的故事。故事创作堪比交响乐指挥，当然，更可能的情况是：故事创作远比指挥交响乐更难——罗伯特·麦基。看来，写故事其实是件非常复杂的事情。然而，它其实是有方法论可寻的。六六曾说，她在出名之前就已经写了六年；翻一下大咖的公众号，他们最早的文章可能还没你现在写得好。有一个经典理论叫“幸存者偏差”——成功才可见，失败往往不可见，所以，你见到的成功很可能并非一蹴而就。即便故事创作纷繁复杂，我们能不能从复杂的故事创作理论中找到一条终极方法论呢？还真有！《故事》这本书是剧本创作的圣经，罗伯特·麦基在书中详细介绍了一个故事创作的终极框架，所有故事都逃不出这个框架。
上图就是故事三角，三个角代表的是故事架构的三种形式：大情节、小情节、反情节——没有哪个故事可以超出故事三角的界限。罗伯特·麦基说：“设计情节是指在故事的危险地形上航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及对其在时间中的设计。”简单讲就是：情节是对事件在故事中的时间顺序作编排，以及对不同事件的存在与否作出判断。上图所示的“大情节”也叫经典设计情节，是“小情节”和“反情节”的基础。下面让我们对于上图中的关键词来做一个故事三角的具象处理。闭合式结局VS开放式结局大情节传达一种闭合式结局——故事提出的所有问题都得到了解答；激发的所有情感都得到了满足。观众带着一种完美收官的体验离开——没有疑虑，作品也没有任何尚未阐明的东西。相反，小情节常常在结局时留下一个开放的尾巴。故事讲述过程中提出的大多数问题都得到了解答，但会有一两个没有回答的问题延伸到影片之外，让观众在看完电影之后再进行补充——也叫故事留白。闭合式结局的故事非常多，比如很多剧情圆满的电视剧，比如绝大多数童话故事。开放式结局的故事也很多，比如奥斯卡终身成就奖获得者伍迪·艾伦的新电影《咖啡公社》就是典型的开放式结局。结局处：男女主角再次相遇，但是已婚的两个人只能彼此惦念、背地里搞暧昧——剧情再次回到开始时的第三者偷情状态，两人的故事再次成为一个无法圆满的结局。外在冲突VS内在冲突大情节强调外在冲突。尽管人物常常具有强烈的内心冲突，但重点却落在他们与社会机构或自然界力量的抗争上。相反，在小情节中，主人公也许与家庭、社会和环境具有强烈的外在冲突，但重点却集结在他与自己思想情感的抗争里。总结来讲：自身以外因素导致的情节或者人物变化就是外在冲突类变化——参见大部分英雄题材影片；与自己的思想感情作斗争进而引发的变化就是内在冲突类变化，比如去年很火的一部日本电影——《垫底辣妹》。单一主人公VS多重主人公单一主人公：只有一个主人公，他是故事的明星角色。多重主人公：如果作者将故事分解为若干较小的次情节，其中每个故事都有一个单一主人公，此类故事就是多重主人公式故事——小说《蜗居》就是典型的多重主人公式故事。多重主人公式故事往往也具备一个共性特点：作者想要表达的思想需要对比才能呈现，或者故事本身存在多重性，只有采用多重主人公的设置方式才可以完整表达作者思想。值得一提的是：单一主人公与多重主人公的选择会直接影响部分故事的表达效果。主动主人公VS被动主人公主动主人公在欲望追求中主动采取行动，与他周围的人和世界发生直接冲突。被动主人公表面消极被动，而内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。主动主人公与被动主人公可以联系外在冲突与内在冲突进行理解。大情节中的主人公往往跟随社会大情节，是主动和动态的，通过不断升级的冲突和变化，意志坚定地追求欲望。小情节设计的主人公尽管不是静止的，但相对比较被动。一般而言，这种被动会通过以下方式得到补偿：要么赋予主人公一种强烈的内心斗争，要么用动态事件将他包围。值得一提的是：主动主人公与被动主人公的设置往往也能增强表达的效果。比如，如果主人公是被动的，他观察世界的视角一定与主动型主人公不同，而这样的视角设置一定会起到弱化或者强化表达的作用。例如在《这个杀手不太冷》中，女主角玛蒂尔达对于家庭关系的冷漠态度，也让全家人丧生这件事情显得悲伤却也一反常态的冷酷无情，正呼应了电影想要表达的主题。线性时间VS非线性时间无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排成观众能够跟踪的时间顺序，那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无从判断什么发生在前、什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。典型的非线性时间电影如《我和莎莫的500天》，这也是电影剪辑史上的一部经典影片——闪回镜头贯穿电影始终。比如在电影三分之一处应该是两人热恋的情景，但是影片却不断闪回恋爱后期争吵、冷战的场面，这样的时序安排往往也是故事表达的需要——人格上的某种“毒化魔力”让这对男女从相遇的那一刻起就登上了一趟通向其怪诞命运的高速列车。因果VS巧合因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个片段的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系。巧合驱动一个虚构的世界，使动机不明的动作触发出不会产生进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不关联的片段和一个开放式的结尾，表现出现实的互不关联性。有一部一炮而红的小成本电影可以用来理解巧合类故事——《疯狂的石头》。这部电影中人物冲突明显，大动机也显而易见，但它的成功之处却在于把“巧合”用到了极致,他的情节无一例外是使用巧合推动的。比如，从缆车上掉下的可乐罐子恰巧砸在玉器厂保卫科长老包驾驶的车上，待老包下车大骂的时候，顺坡下滑的车子恰巧撞在了前来催玉器厂拆迁的开发商的宝马车上;混混小盟偷换了翡翠，却碰巧挂在了毛贼大哥女友的脖子上....如此种种，将各种动机不明的“小事件”串联起来推动整个故事进程，不仅突出了各种无关联事件之间的荒诞联系，也增强了影片的黑色幽默感。环环相扣，步步为营，利用一系列不确定事件，天衣无缝地编织出一个精彩绝伦的故事。连贯现实VS非连贯现实连贯现实是确立人物及其世界之间互动模式的虚拟背景，在整个讲述过程中，这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。例如电影《谁陷害了兔子罗杰》，即使人物构造荒诞不羁，但故事总能自圆其说。人类人物追逐卡通人物罗杰，把他逼到了一扇紧锁的门前。突然，罗杰变成一个二维平面，从门下缝隙滑走逃脱，人类角色却一头撞到了门上——卡通人物与人类人物的设置，天然地让一些不可能事件成为可能，从而令现实连贯，逻辑合理。非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯地从一个“现实”跳向另一个“现实”，以营造出一种荒诞感。非连贯现实常常出现在达达主义、意识流、荒诞派小说等艺术流派的实践中。它是对真实逻辑的反抗，是电影创作者的唯我论。比如一部非常经典的美国影片《大鱼》：爸爸一直为主人公讲述年轻时的经历，他的故事总是充满童话以及奇幻色彩，各种故事情节更是荒诞不羁，违背现实的经历更是令人心生怀疑——但这正是这部影片的基调，也是《大鱼》最为感人的叙事方式。变化VS静止运用故事三角创作产生的故事中，所有主人公的生活都会发生明显可见的变化。然而，在小情节的极限处，变化也许并不可见，因为它发生在内在冲突的最深层。所以，故事三角其实可以在最下边的三角线之下再拓展出一个新的故事领域：非情节，此类型的故事也可以称作“静止的故事”，人物自始至终不会发生太大变化。静止类影片也叫非情节类影片,往往给人一种呆板、死气沉沉的感觉。如果你正想表达这种死气沉沉的故事效果，无情节或者说静止类的事件设置将有助于你达到目的。所有故事讲述的可能性都分布于这一故事设计的三角形内，三角的每一条边都是一个结构选择的图谱。作家将故事在这些边线上滑行，对各个角端的特征或糅合或拆借。比如电影《楚门的世界》：冲突形式从人物自身的渴望——离开桃源，到意识到外界的操控，从而转变为与外在世界的抗争；从主动主人公到被外界操控的被动主人公，最后又到掌控自己命运的主动主人公的转变----正是由于创作者在故事三角内游刃有余的角色处理，才制作出这部影响巨大的影片。我们已经梳理完了故事创作的基本框架，你是否已经开始遵照框架在自己的大脑里编排起故事？如果你想表达一段这样的感情：因为某种内在的冲突，男女主角其实一开始就注定会分手，但是因为相互之间的感情，两人还是走到了一起。由于矛盾一直存在，所以每次甜蜜都隐藏着危机。如果是这样的故事，你是不是可以选择非线性时间的叙述方式：在幸福爱情和后期冷战之间来回转换，从而暗喻两人之间的某种无法消弭的冲突。或者，假如你想表达一种几十年如一日的无聊生活状态，你是不是可以选择无情节类叙述方式，将所有的情节弱化，最大限度地使用无趣的语言进行故事创作呢？这就是故事创作的终极方法论，你是否已经跃跃欲试？掌握方法，进而通过行动不断改进技能，你也一定会成为未来的大牛。
很多大咖都在说讲故事的能力很重要，你也看过很多故事了，无论电影、经典小说还是one，你甚至认识了几个one上的作者，你开始尝试着写小说，你曾觉得很多作者不过如此，直到你把自己的“大作”双手捧出，才最终无比痛苦地领悟到：讲故事的能力是种天赋，我不行的！ 很多人对于讲故事这件事...
第二章：结构图谱 第二节：故事三角 设计情节是指在故事的危险地形上航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及对其在时间中的设计。 对银幕剧作家来说，我们不可能将镜头伸进演员的额头内去拍摄他的思想，尽管有人也许会不惜一试。我们必须想方设法引导观众从外在...
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荐语： 相信各位都经历过这样的时刻： 小时候，你最怕作文课，咬着笔挠破了头也不知道如何才能把一件普通的事写得像你同桌那样动人曲折； 长大后，你最羡慕一群朋友吃着饭，有人随便讲个故事，就能把大家逗得哈哈大笑； 而现在你最想学的就是，为什么老板在投资人跟前翻着嘴皮子讲着一个又一...
【科室】 学习方式 【阅读】主持人 【黄志嫦】 主讲人 【梁翠文】记录人【梁翠文】 参加者 详见【已阅】 内容：【如下】 护士条例
中国公益在线（公益记者 崔旭东）湖北秭归站讯：秭归县晴晴果园生态家庭农场主黄清华将5头仔猪送给由他结对的五户建档立卡贫困户手中，在2017年新年之际为他们送去一份礼物。 原来，在精准扶贫工作中，他与该村一组的柳其勇、韩永佳等五户建档立卡贫困户建立帮扶关系，并结合自身实际，为...
对于消化道的恶性肿瘤治疗上首选手术治疗,但是早期诊断率较低,明确诊断者约80%为进展期。上世纪80年代开始应用于结直肠癌的新辅助治疗,对进展期结直肠癌可以不同程度的减轻肿瘤负荷,使肿瘤缩小,从而达到根治,改善术后生存率的目的,因此,近年来越来越多的受到医生的重视。 1.新辅...