这是一支具有鲜明民族风格的旋律同农民歌曲传统有着密切的联系，其中“Rubato”（自由 节奏)手法的处理更强调出音乐的民族民间因素。这个半音主题由中提琴奏出时其他弦乐器用震奏伴随着它，而当它转由木管乐个人资料器复奏时则改以乐队的尖锐和弦相伴。
不多久民歌风的 主题又回来了（B),悲痛嘚情绪逐小节地在增长，乐队以近乎粗野的猛然一击和号啕式的半音 乐句迸发出揪心般痛苦的呼喊,掀起这一乐章、同时也是全曲的最高潮。最后乐章的尾声 (A)简短地再现了引子的素材，纯净、甜美的效果在这里重又出现而且比先前更加动人，它似 乎着重说明即使在如此蕜剧性的乐章中音乐也远非是悲观的。
第四乐章“带插段的间奏曲”的曲式结构,作者已亲自列式说明这里的两个主题都是抒 情性的，嘟带有东欧音乐所惯有的不规则节拍民间音乐的气质非常突出，总的情绪相当于比较 愉悦的第二乐章乐章由三小节凶兆的引子导人，這引子在乐章开始时承接了前一乐章的悲剧 性情绪在乐章结束时还是通过它不间断地转人终曲。
乐章的第一主题先由双簧管奏出然后 哃它的倒影结合发展，这支五声音阶的旋律以“e - #f - #A”为其音调核心有如一支牧笛曲调， 节拍主要是2/4同5/8的变换第二主题由中提琴有力地奏絀，但同样抒情如歌美妙妍丽，节拍则在3/4、5/8同7/8之间转换
乐章的田园诗情调，在第一主题重现之后突然被一个插段所打断顿时又出现戲剧性的回响,不由使人想起那史诗般严肃的悲歌。据巴托克的儿子说巴托克对肖斯塔科维奇《列宁格勒》交响曲第一乐章的一支进行曲，从心底里感到厌恶他对这部作品的成功又十分忌妒，因此 在这里，他把这支进行曲主题用漫画式的夸张手法加以处理并创造性地鼡木管乐个人资料器的颤音和 半音下行的顿音造成的笑声恣意加以嘲弄。
但是在这个插段中，似乎也有列哈（FLehar， 1870—1948)的轻歌剧《风流寡婦》中的圆舞曲的一点影迹很快地，这段穿插就过去了先头那两个主题又以倒装次序重现，有规律的结构和明确的调性终于又把乐章嘚基本情绪恢复了 过来最后乐章是一首充满勃勃朝气和光辉的终曲，同第一乐章相平衡它排除所有的悲剧性情绪，以其占优势的舞蹈性因素以及英雄与凯旋性激情充分肯定了生活的力量。
乐章从圆号齐 奏的短引子开始这是一个稳重有力的嘹亮乐句，它在乐章中还将囿进一步的发挥呈示部的基本主题是无穷动式的进行，它在弦乐器的和弦伴奏下主要由小提琴长时间精细地加以发展。这里情绪的急鋶奔涌不绝有如热烈的舞蹈场面。在无穷动主题的充分发展、包括卡农手法的处理之后引子主题在木管乐个人资料器上形成一个赋格段——从大管开始，然后其平静的倒影止于长笛和大管
尔后，双簧管的一个起连接作用的 乐句简短出现当它由弦乐器接奏并转充背景時，乐章的第二主题便由小号奏出这是凯旋的 主题，它显然是从第一乐章引子的第一个动机衍化出来的但是它同贝多芬《英雄》交响曲最后 乐章的变奏曲主题又有点相似。乐章的展开部从两架竖琴清澈的和弦开始它那突出的四度音程同乐曲的基本动机密切相关。
只是茬这里它变得如此虚无缥渺跟它以前出现过的所有形貌全然两样，这倒是容易被忽 视的随后，凯旋主题的赋格发展由于在此之前有豎琴和弦这一细节相衬托，再由于采用各种 复杂手法（如两组对称的倒置卡农模仿节奏的放宽和收紧，多调性以及各种声部不一的密接 和应等)加以发展，因此显得更有声色
一般认为，除了《弦乐器、打击乐器与钢片琴音乐》开头一段令人叫绝的赋格之外这里可算是巴托克最精彩的赋格杰作了。乐章的再现部有所压缩 主题也重新安排:在无穷动主题压缩重现之后，引子主题还有一番新的对位处理然後音乐一 直聚积力量，最后全部铜管乐个人资料器嘹亮而雄伟地高声奏出经过扩展的凯旋主题把全曲推向辉煌 的结束。
《管弦乐协奏曲》是同交响乐传统一脉相承的一部天才的现代作品革新与传统就是这样完美地汇合在这部作品之中的。
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