12部经典二战电影 连起来就是一部完整二战史
今年是二战胜利70周年。二战的电影，多得数都数不过来。在所有的二战电影中，哪些是最经典的呢？今天给大家推荐12部二战片，从头到尾连起来看更有意义，这12部片子加起来，刚好展示了整个二战的前因后果。二战萌发：1939《希特勒：恶魔的崛起》超写实主义风格，为你还原了希特勒是如何从一名男童黑化成一个“男魔”。也许有不少人的三观还处在抛弃人道主义去崇拜这个“男魔”的阶段，但这部影片深刻的揭露了一个心术不正的投机主义者是如何蛊惑人心成为大独裁者，并让今天的德国都无法原谅自己曾在二战中犯下的罪行。维也纳的流浪汉、慕尼黑的“小透明”、啤酒馆的法西斯，希特勒用“极端民族主义”绑架了整个欧洲乃至全世界，给全人类带来难以磨灭的伤痛！正如影片片头所言，“恶人得逞的必经之路，就是让好人无所事事！”该片对希特勒进行了栩栩如生的解构，警醒我们不要忘记二战的惨痛教训。防御阶段：《不列颠之战》这部20世纪60年代的电影以颇为精彩的空战镜头重现了人类历史上最大规模的空中战役——不列颠空战。对比今天动辄上亿人民币的“五毛特效”，这部影片以满满的诚意从多个国家调度现役的几百架真正战机，并佐以极尽考究的军械装备，火爆的还原了当时的空战场景。更让军事电影爱好者热血沸腾的是，你还可以看到英国皇家空军战机“喷火”激战德国战机“BF109”的大场面！但好的影片难免有那么一点点的不足，比如这部影片中就缺少了本次空战中的一个重要角色——“扶不上墙”的德军战斗机BF110。《兵临城下之决战要塞》本片根据二战史上最残酷的要塞攻防战“布列斯特要塞”保卫战改编拍摄。布列斯特在二战时期是苏联和波兰的边界，也是德国入侵苏联的必经之路。这场战役中，德军有最精良的第45师参战，并装备了能够发射重达数吨炮弹的550-600mm的大炮，也因此可歌可泣的布列斯特要塞守军面对于敌我力量悬殊的德军，在拼死抵抗至极限后全部壮烈牺牲。他们的牺牲保护了苏军的有生力量，牵制了德军进攻苏联的魔爪，这真是令人敬佩的一群英勇士兵！大洋战争：1941《虎！虎！虎！》这部曾经荣获第43届奥斯卡金像奖（最佳视觉效果）的影片堪称经典中的经典，本片也被认为是第一步以富士电影胶片发行的好莱坞电影。大量英俊挺拔的美国海军现役士兵出现在影片中，长达150分钟的电影用浓重的笔墨渲染了大战前夕美日双方的行动。它站在一个宏观的角度来俯视这场战争，真实的再现了日军偷袭珍珠港的始末。极其客观、忠于史实，并具备超高的史料价值。远东战场：1942《太阳帝国》这部电影中的“80后”大有来头，不光在中国取景，还有年轻的克里斯蒂·贝尔（《蝙蝠侠》的扮演者）在片中担任男主角，更让人意想不到的是——影片的导演是斯皮尔伯格！虽然这是一部战争题材电影，但正类似日本动画导演宫崎骏的《起风了》，这部电影也非常让人颇感意外的弱化了战争场景，转而从战争中的人性角度出发来表达立意。本片描述了英国贵族小孩杰米在战争中颠沛流离，为了生存从稚气未脱的“流浪儿”蜕变成集中营油头滑脑的“小鬼头”的故事。生命永远是最可宝贵的，不可摧毁的生存意志恰是残酷战争中的“人性之光”。战争转折：1942《斯大林格勒战役》斯大林格勒战役是整个二战的历史性转折，也是近代战争史上最血腥暴力的战役。本片的一大亮点是采用亲历战争的德国士兵的视角描述了二战中最惨烈的一役，苏德双方在这场战役中共伤亡200万人以上。德国青年鲜活的生命在战争中化为乌有，德军没有胜利，德军在苏联的寒冬里生存都是问题。所以说，战争电影的立意永远不会是教唆大家去挑起战争，而是警醒大家珍爱生命，珍惜和平！《细细的红线》一部看剧照就知道导演有文艺情怀的反思电影，也因此导演用了一句美国谚语来形容战争——“在理智与疯狂之间，只有一道细细的红线。”值得一提的是本片虽然节奏似窝心的“韩剧”，但却用非常生活化的镜头语言烘托出了战场上美国大兵的内心真实写照。战场如生活，生活似战场，人类为了功名利禄互相抢夺，而人性的光辉却渐渐失落。西恩·潘、约翰·特拉沃尔塔、阿德里安·布罗迪等多位大影帝系数亮相这部战争巨片，本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。号角吹响：1943《孟菲斯美女号》没有炫目的特效，没有恢宏的战场，没有过分的煽情，它就这样默默的用画面的自然感染力带你走近了“孟菲斯美女号”上每个士兵的身旁。真实、很真实、非常真实！“我们”是一群“没心没肺”的士兵，“我们”爱搞怪，“我们”喜欢美女，“我们”忙里偷闲做飞机模型。“我们”也可爱，“我们”也打仗，“我们”也牺牲，你瞧“我们”的青春就是死亡。这就是影片中呈现给观众的战争生活，令人再三回味。胜利在望：1944《最长的一天》本片简直大牌云集，影坛男神理查德·伯顿 、肖恩·康纳利 、亨利·方达 、约翰·韦恩 、莱德·巴顿斯……有他们坐镇，你还怕影片不够精彩吗？栩栩如生的士兵形象；低空飞过的英军战机；遭受扫射的美国部队；弹雨中的救伤修女，这一帧帧的画面描绘了诺曼底登陆的第一天。手法平实、场面逼真、粗中有细、足够精彩，在第35届奥斯卡颁奖礼上更是拿奖拿到手软。抵抗无效：1945《硫磺岛的来信》硫磺岛血战是太平洋上最为惨烈的一场战役，日军在几乎完全孤立的岛屿上进行抗登陆战。为了这个地处战略要冲的弹丸小岛，美军付出了近7000人阵亡，19000人负伤的代价！作为一部日本视角的反战题材影片，提到它中日影迷都会再提及中日关系。在美日两军的家书中，来自母亲的叮咛都是相似的。恰恰是这一点触动了人性里最柔弱的一层防备，战争并不是人民的战争，战争只是一群毫无人道的“极端分子”的变态私欲。《遥远的桥》詹姆斯·凯恩、迈克尔·凯恩、肖恩·康纳利、德克·博加德、吉恩·哈克曼、埃利奥特·古尔德、爱德华·福克斯、安东尼·霍普金斯、劳伦斯·奥利弗、罗伯特·雷德福……这些令我打字到手抽筋的名字，告诉我们这又是一部全明星阵容的史诗级二战巨片。雨滴般的伞兵跳伞、大桥上的激烈战斗、渡江上的刺眼火拼，你要的大场面统统在这里！影片用全景叙事的方式去拍摄战争片，在没有CG特效技术的70年代实属上乘之作。相比斯大林格勒战役等知名战役，影片着眼于“市场花园行动”着实冷门了些。这是战争史上最失败的空降计划，没有周密的部署，没有默契的协同，大批无辜士兵的生命被白白的葬送在冷血的战场之上。噩梦结束：1945《帝国的毁灭》至今仍在互联网被广为传播的恶搞鬼畜作品《元首的愤怒》，本片属于纪实电影，逼真的反映了希特勒人生中在第三帝国最后的12天。相信也有不少人是因为它被恶搞的原因，才观看了该片。罪孽者歇斯底里的挣扎，不含任何煽情的戏份，赤裸裸的阴沉诉说着纳粹本质的恶。人类的正义永远不会是一种极端，影片自始至终都没有正面刻画俄军的强大，而是通过德国的战争惨景来揭示 “邪不胜正”的伟大真理！
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别让电影骗了 国军老兵揭秘当时最真实的抗战场景
资料图：抗战时期国军的护旗卫队
　　日本人拼刺刀很厉害，但其实在拼刺刀中我们很多人是死在机关枪下边的；他们总在侧后方悄悄地布置一两挺轻机枪，然后冲上来拼刺刀，我们那些最英勇的士兵冲出战壕就倒在机枪下了.
　　我们很多弟兄死在眼前不远的地方，但是日本人的机枪横在那里，大家就是没办法给他们收尸，眼睁睁地看着这些弟兄们的尸体腐烂、长蛆，想起来都要掉眼泪。
　　那些第一次上战场的士兵，很多人下来后连饭都吃不下，也有的就开始发病，然后在几天里就死掉了，我们说那是被吓死的。后来我们知道，他们是被震伤了内脏，我们知道了在敌人炮击的时候，应该用手抱着脑袋蹲伏而不是整个人贴着地趴下……知道这些的，都是已经打过很多年仗活下来的老兵，而那些当初和我一起上战场的兄弟都已经不在了。
　　我们很多士兵，连敌人的面都没有见到就死在敌人的炮火中；很多人死的时候身上连伤痕都没有，但是在我们抬走他们的尸体时，有些尸体会忽然七孔流血，黑色的血，很吓人。后来我们知道，这是被震死的。
　　我带过这样的新兵，他们在和鬼子拼刺刀的时候，竟然没敢把刺刀往人家身上捅；我们的士兵太善良，他们都是被逼起来抵抗的农民，所以怎样让他们杀第一个人往往是连长排长一级军官很头疼的事情。
　　我这样教育那些第一次上战场的新兵，我跟他们说想活下来就盯着身边的老兵在干什么，怎么干的；因为有不会打仗的将军，但绝没有不会打仗的老兵。
　　鬼子兵的小组战术运用非常好，他们总是很敢渗透，在交战时经常一个班就敢见缝插针打到我们背后包抄，这一招很毒，那些作战意志不坚决的或者经验不够的部队经常被他们这样糊里糊涂地打垮，他们就这样经常用一个中队就击溃我们一个团。
　　谁说就日本人的挺身队不要命，我们国军哪次冲锋没有挂满手榴弹的敢死队扑上去炸开敌人的缺口！我们很多战士一冲到敌人群里，就会拉响手榴弹拖着几个敌人去死，我们都知道拼刺刀拼不过，这样打最占便宜。
　　鬼子的铁王八很厉害，我们只能拿五六个手榴弹捆在一起去炸，先用重机枪装上钢芯弹打断它的铁轮带，但那铁王八还是在那开枪，一定要炸掉。有时候为了炸掉一个铁王八，要死上百人。
　　很多时候，特别是相持了一段时间后，日本人就会大意起来，他们发现我们没有重武器，所以在迈出工事的时候动作都很慢，我们有一次集中了全团的机关枪，测好了射击参数，隔着五百米就把他们的一次进攻化解在他们开始的时候。
　　在阵地上鏖战的时候，只有不断响起的七九步枪声会给人带来安慰，知道自己并不是孤独地在战斗，但我们经常会把子弹打光而不得不用缴获的日军的武器，这时阵地上就只有三八大盖的声音，这让人总觉得弟兄们都打光了，只有自己一个人在战斗，只有战斗意志最坚强的老兵，经验最丰富的老兵可以在这样的环境下坚持下来。
　　每一个经历多场大战都死不掉的老兵都有绝活，在死人堆里练出来的绝活；我有个兄弟凭感觉就能知道几十米内有没有活人，而我的绝活是在近身肉搏中永远不会倒下，在上百次的贴身肉搏中站起来的人都是我。
　　一路上全是尸体，都是那些运不下去死在半路上的伤员；因为天上都是敌人的飞机，我们的伤兵晚上运不完，到了白天遇到敌人的飞机袭击时运输兵就只好扔下伤员躲避了，就这样一个月下来从罗店前线到后方的路上都是尸体，运也运不完。
　　有很多在战场上很勇敢的士兵在退下来后也会当了逃兵，特别是在医院呆过的人，他们怕受伤、怕死，但是很奇怪就是把他们重新推到战壕里他们又恢复过来了，也许治愈怕死的良药就是把人扔到死人堆里吧。
　　当一个国家连妓女都知道要爱国，要抵抗；当一个国家的每一个民众都知道要拿起枪的话，这个国家就一定不会灭亡；我们就是被这样的一种民族情操鼓舞着，在最艰难的时候都没有想过放下手中的枪。
　　我们头顶全是鬼子的飞机，他们在上边扔炸弹、用机枪扫，我们一点办法都没有，和它们对射过，但损失更大；只能一边躲着他们一边和地面上的鬼子打，伤亡很惨重的。我打了八年仗，一直引以为憾的就是没有打落过一架鬼子飞机。我们国军冲锋的时候，都是排长、连长打头，有时团长也会冲锋，很勇敢的，就是电视上总是播我们很怕死；我就是因为一次战斗排长、连长都打光了被临时任命为排长的，后来因为打了胜仗，我的排长就一直当下去直到抗战胜利。
　　现在的军队互相叫同志，听着真别扭，以前我们都是叫弟兄。现在电影电视故意把国军‘弟兄’两个字叫得那么儿戏，因为那些王八导演没有上过战场；只有上过战场的人才明白‘弟兄’两个字的真正含义，我们是真把身边的每一个共同浴血的同袍看成自己的亲兄弟的。
　　大大小小的每一场会战，都会让民间遭很多祸害；有的人就总是在民间宣传我们消极抗战，不和鬼子拼命才让鬼子步步进逼毁了大家的家园；还说我们总是祸害百姓比鬼子还狠，让我们一到中央消息封闭的乡村就遭到仇视；这些都伤尽了弟兄们的心。
　　有一次打仗，连续打了一天一夜，人太累了我就在战壕上睡着了；后来敌人的飞机来轰炸，我愣是没醒过来也没往后边躲；轰炸停了后边的弟兄上来硬是把我当死人抬走才把我弄醒了。亲自来到火线上视察的一位团长就指着我对那些士兵说：这就是老兵不死的原因，就算天上下炸弹都能睡得着，打仗要保持战斗力就要会抓住一切机会休息。
　　如果要把我记得的每一个弟兄怎样殉国的写出来，每个人都可以写一个壮烈的故事，就像现在电视上播得那样，但说得完吗？牺牲的那么多国军将士，有的平时只是很卑微的人，在战场上拉响手榴弹和鬼子拼了，也就一瞬间，我们根本就不会注意到；幸运的在战斗结束后打扫战场找到他们残缺不全的尸体，如果打了败仗，这些英雄们就只能算失踪，家属连抚恤金都没有.
　　在战斗的间隙，老兵们都会有一种失落感，大家很少会谈战后做什么之类的话题，那是电视上的人才说的；因为老兵根本不敢想以后。老兵受伤了，残废了，毁容了都太平常了。大家基本上就是在说女人，因为有半数以上的士兵其实根本没碰过女人，这时候那些下流的笑话就能让人暂时忘记以后和身边的伤痛。
　　只有面对枪口时，你敢挡在老百姓前面你才是个真正的军人，一个长官曾经和我说过这样一句话，后来我们才知道在撤离合肥的时候他的部队为了不连累难民，全部走在显眼处，有半数人被鬼子的飞机打死了。从那以后，我们不管再难都不往老百姓的地方躲，这在很多部队是不成文的规定，我们鄙视那些总装成老百姓的怕死鬼。
　　没轮到顶上去的老兵都会疏疏落落地躲在最安全的地方，等着命令，就派一个观察哨在看情况，哪像电影里那些傻瓜扎堆挤着看其他部队打仗还又哭又闹的，也不想想要是碰上一发炮弹不全被端了！?没有命令下来我们就跟战斗和我们无关一样，这才是真正能打的老兵，战场上有的是找死的机会，大家都不会急。
　　集体冲锋中拼刺刀根本就没有花哨，就是冲上去对准敌人一捅！如果被敌人格开就全速从他身边冲过，用刺刀尖划过去或者用枪托砸过去，划不划中或者砸不砸中都不要管了，冲过去就是；如果敌人先出手，就等他的刺刀到了身前格开它然后还一刺刀，或者根本不管他刺过来的刺刀直接反刺过去；我们就是用这样命换命的打法弥补刺杀技术的不足的。
　　旗帜，是军人的生命，我们在战斗中只要看到自己的旗帜就知道自己为什么而战；我们在战斗中捍卫着国旗，哪怕它已经千疮百孔，我们依然相信有一天它会插遍中华大地。
　　宁见老兵哭、莫见老兵笑，百战的老兵在面对一些死仗硬仗前经常会在长官面前哭闹讨价还价不愿上，在一些处境很危险的时候也会哭丧着脸；但这没什么，该怎么打还怎么打……但如果在一场恶战中看到所有的老兵都笑容满面的样子，就坏了，这是大家都看不到生还机会时才表现出来的无所谓。
　　有时候，弟兄们在临死的时候会托活着的人照顾他的家人，活着的人都答应下来了；但是谁又能做到呢？也许答应他的人在下一刻就殉国了……我只兑现过一次承诺就是把曹骏拉扯大了，但我前前后后答应过一千一百三十二个弟兄。
　　日本人最喜欢把被俘的国军拉到老百姓面前或者被俘士兵所在的部队阵地前砍头，有时他们会在大家面前生生把被俘的战士一刀刀肢解；他们以为这样的暴行可以震慑老百姓，可以吓坏其他的部队，但他们错了，我们看完后只是明白了一件事情：宁可粉身碎骨，决不当俘虏！
　　谁都别小看那些胆小的老百姓，他们说不定会在某一刻爆发变成悍不畏死的勇士，很多说是死在游击队打击下的鬼子其实就是被老百姓自发起来反抗打死的；我就见过一个带着枪的鬼子被一群拿扁担锄头的百姓追得跳河。
　　日本人很没人性，他们一旦遭到我们的打击又拿我们没办法的时候，就会找无辜的老百姓泄愤；他们甚至攻击过一支国际红十字会的医务队，残杀了医生把女护士全部*了……而我们这些被他们拯救过的军人却只能在望远镜里看着那些禽兽施暴。
　　老兵都迷信，因为见的死人太多，都冷冰冰地被遗弃在一边，太贱；害怕自己也会成了那样一堆被遗弃的无人关心的冷冷的肉，所以大家宁愿相信有来生，被自己和别人遗弃的只是一具臭皮囊。
　　现在的电视总说我们胆小，枪声一响就抛弃自己的弟兄逃命……可很多时候是不得不走啊！你以为活着离开的人就好过吗？留守的弟兄的面孔会一次又一次在你脑中出现，跟着你一辈子。
　　我记得在淞沪、在徐州、在武汉战场上撤下来的时候，沿途都有人向我们买枪；几十上百块大洋的枪两三块大洋就卖了，他们给我们老百姓的衣服，叫我们回家。但是等鬼子追上来的时候，根本不管你穿什么衣服都开枪，很多士兵就这样连还手的机会都没有就死在鬼子枪下。
　　在战场上就是你死我活，打了几年仗的老兵毒招阴招多了去了，那些看着不起眼的阴招都不知让多少鬼子糊里糊涂地死掉残掉；可惜那都是个别部队摸索出来的经验，没有全军推广，要不鬼子至少得多死上几倍。
　　在后来的十二年牢狱生涯中，那个指导员整天问我一句话，问我有没有后悔参加蒋军；我说没有，我参加的是国军……就这样加了三年的刑。我真傻，就像当兵时一样傻，明知道军饷被克扣着明知道冲上去就是九死一生还是冲上去了……可大家都当聪明人了，谁去抗日啊！?
　　每次参加葬礼，弟兄们总是悲喜交集的，失去的弟兄会再次被想起来；但是自己的弟兄能够被军政部安排葬礼，那是……先不说荣幸，至少他们的抚恤金不会被黑掉，弟兄们的家人可以吃上几年饱饭。
　　在搏斗的时候，弟兄们都会自觉的维护自己的长官，在混战时如果自己倒下了，看到自己的弟兄替自己挡子弹、挡刺刀，那是一种比死更难受的感觉；一个从战争中走过来的老兵，到底身上欠着多少弟兄的情啊！
　　胜利的喜悦属于很多人，那些在后方打着火把游行的人、那些写文章的人、那些肩上多了颗星星的人；但胜利的喜悦永远不属于老兵，他只会在一连几天里恍恍惚惚看见那些在大胜中失去的弟兄。
　　打扫战场的时候，就算是最冷血的老兵，在收拾那些抱着炸药包和敌人同归于尽的弟兄时都会落泪；根本上分不清那是谁啊，只剩下两条腿。
（新浪军事）
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美国式战争电影：不只是飞机大炮肌肉男(组图)
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《变形金刚》重塑美军救世主的形象。美国电影《B-52轰炸机》剧照。近年的电影《拆弹部队》表现了战争对各方当事者的巨大伤害。孤胆英雄似乎总是肌肉男，电影《第一滴血》剧照。尼克松总统在白宫放映厅多次观看《巴顿将军》。电影《壮志凌云》掀起参军潮。美国军方不欢迎《火线勇气》，拒绝为其拍摄提供帮助。《变形金刚》成美军装备秀。　　《黑鹰坠落》独特地展示了特种部队的作战特点，突出表现战场上军人的手足之情。
近期电影《刺杀本·拉丹》剧照曝光，该片以2011年本·拉丹被击毙一事为题材，由《拆弹部队》一片的导演负责拍摄。从曝光的剧照中可以发现多种反映美军高科技的道具，可看出美军必将对其大力支持。那么美军与美式战争片是怎样一种关系？美式战争片又是如何走到今天的？
本版文字来源：163军情观察室
好莱坞与军方
的黄金时代:
美用新式轰炸机
拍电影向对手炫耀
1915年戴维·格里菲斯讲述南北战争及战后南方重建的《一个国家的诞生》，被认为是美国战争电影甚至是世界战争电影的开山之作。
电影诞生之初，各国军方就注意到了其独特的宣传作用，比如英国军方在1916年就将索姆河战役期间新闻记者所拍摄的电影片段剪辑成纪录片在国内广泛放映。美国军方最早则是通过早期热映的几部战争片而认识到了电影在宣传方面的巨大作用。
1927年的经典空战影片《翼》、1930年的空战片《地狱天使》通过描绘一战飞行员充满浪漫色彩的战斗生活，唤起美国社会不少人对早期军事航空的兴趣。战火纷飞的二战中，美国举国同仇敌忾，好莱坞与政府、军方密切合作，不但有大批演员参军，还制作了很多优秀故事片与纪录片鼓舞前方将士及后方民众士气。而好莱坞当时拍摄的不少空战影片，表现战机起降均使用航空兵日常训练镜头，而空战片段直接取材自机载照相机的胶片片段。当需要动用舰艇、坦克、重炮等重型装备时，美军也都尽力给以方便。
上世纪50年代拍摄的《战略空军司令部》、《B-52轰炸机》等影片时，美国空军不惜把摄制组拉到高度戒备的战略空军驻地，给他们展示核威慑的看门家当成群的B-47、B-52轰炸机队。1957年拍摄《B-52轰炸机》时，该机刚交付部队使用才2年，可以说刚形成战斗力不久，在美国奉行为减少常规军备开支而极度依赖核武库的“大规模报复战略”时代，美国空军不惜将压箱底的杀手锏、最新式的B-52战略轰炸机亮出来，不能说不是一种得意的炫耀。
美式战争片之变：越战让美军银幕形象大不如前
上世纪60年代，美国卷入越南战争，这时候参加过二战的那代人基本步入中年，成为社会的主宰，而战后婴儿潮一代逐渐长大成人。越南战争造成了美国社会深深的分裂。美国社会拥护战争的中年人，即尼克松所谓“沉默的大多数”与年轻的、激进的、反战反社会的年轻摇滚一代的裂痕也在加深。
时代在变，观众的口味也在变。二战时代和战后早期那种带有浓厚说教意味的英雄主义风格战争片早已为观众所厌倦。
尼克松总统酷爱《巴顿将军》
反战人士斥之为“怪物”
上世纪70年代的战争电影充分反映了这种意识上的对立：《巴顿将军》将这位热血豪胆的耀眼将军搬上银幕，但他也存在性格冲动、口没遮拦的性格缺陷。美国军队的士气因越战久拖不决而日渐低落，本片制作人拍摄此片意在振奋人心，因此美军予以了全力支持。然而当时那一特殊的历史年代（1970年发生肯特大学惨案，俄亥俄州国民警卫队枪击反战学生致4人死亡），电影公映后收到的评论却呈现两个极端：在二战中有从军经历的人无不交口称赞，甚至有巴顿当年部下看完影片后落泪不能自持，据说尼克松在白宫放映厅多次观看，看完后信心满满仿效巴顿用兵，下令美军快速进入柬埔寨；但众多的反战者则辱骂主角巴顿是“头上长角的怪物”。
1975年西贡被北越攻占，电视直播中美军撤离越南的“季风”行动的狼狈不堪，给美国观众留下了深刻印象。上世纪70年代，美国人深陷“越战后遗症”中。反映在银幕上，就是美国军队的形象相比以前寥寥无几，仅有的几个银幕形象一般也是面目可憎。美军和包括好莱坞在内的舆论界彼此敌视，互相视对方如同狗屎。
《现代启示录》让军方恼怒
导演向马科斯“求装备”
1979年弗朗西斯·科波拉的电影《现代启示录》讲述了一个充满哲学暗喻的故事，尽管学院派影评人对该片大为赞赏，但大多数越战老兵表示这与他们经历过的越南相去甚远。影片中对越战美军夸张的戏剧性表现，如昏聩的军官、嗜血滥杀的战术、腐败的后勤部队，使得五角大楼大为光火，拒绝为影片拍摄提供帮助。
还好大牌导演弗朗西斯·科波拉和当时菲律宾独裁者马科斯私交甚好，马科斯慷慨提供了UH-1休伊直升机、F-5虎式战斗机及M-41轻型坦克等重装备支持影片拍摄。同期还有两部影片，被蔑称为“河内简”的激进反战影星简·方达主演的《返乡》及奥斯卡获奖影片《猎鹿人》，被反战者和自由派影评人赞不绝口，但在五角大楼、老兵观众、军属和退伍军人协会之类的组织口中，则直斥这类影片为“胡说八道、狗屁不通”。
里根打造美式战争硬汉
《第一滴血》追求感官刺激
曾当过好莱坞演员工会主席的里根当选总统后，对越战后美国社会的四分五裂和萎靡不振甚为不满，因此《第一滴血》原本是一部反映越战退伍军人被美国社会边缘化的影片，但《第一滴血II》就转型为虚构的美国孤胆英雄去越南横扫千军大开杀戒的动作影片。这类影片追求一时的感官刺激，并无多少值得思考的地方。
《壮志凌云》掀起参军潮
上世纪80年代，总体上说，反战影片在美国影坛仍占主导地位。但1986年年轻俊朗的汤姆·克鲁斯主演的战争片《壮志凌云》却起到了意想不到的效果。
这部电影的拍摄是五角大楼与好莱坞自越战后第一次合作。绮丽的自然风光、极具机械美感的第三代F-14“雄猫”舰载战斗机、俊男美女的浪漫爱情故事、英雄主义的飞行员战斗场景，在当年打动了无数观众。据说当年度美国海军军官学校报考人数暴增1/3。
美军在越战后实行全志愿兵役制，常为兵源不足而困扰。《壮志凌云》的意外成功给美军以极大启示。值得一提的是，《壮志凌云》的拍摄，美国海军不但出动价值数千万美元的F-14参演，还派出海军战斗机武器学校一批顶尖教官助拍。影片字幕鸣谢的参演飞行教官之一罗伯特·威拉德如今已荣升海军上将，出任美军太平洋总部司令。当年官居少校的威拉德曾为《壮志凌云》担任飞行顾问，并在电影中露脸，他扮演的角色是一名被主角发射的空空导弹命中的“米格”战斗机飞行员。
《黑鹰坠落》展示
特种部队的作战特点
讲述1993年美军参加联合国“恢复希望”援助索马里期间与地方军阀发生冲突受挫的电影《黑鹰坠落》，突出表现了军人之间的手足之情，渲染了当代国际冲突背景下真实战场对军人和卷入战火的平民的血腥摧残。十几年过去了，仍然为全球军事迷和影迷喜爱。这部部电影除了动用重型装备之外，都大量运用数字CG技术，展示美军在不同时代均远领先于对手的装备、战术与训练素质。
尤其是《黑鹰坠落》一片，很独特地展示了现代特种部队的作战样式与特点。虽然特种部队装备的高技术装备并未能保证美军在与落后的索马里民兵的战斗中万无一失，但《黑鹰坠落》一片所展示的美军强大与自信，却为美军形象做足了公关。
美式战争片复兴：
军方借影片
展现“高大强”形象
1991年的海湾战争让美军找到越战后失落已久的自信。但这时期的好莱坞在拍摄战争题材时似乎专和军队过不去。1996年的《火线勇气》一片，受海湾战争中美军自残自杀事件惊人的启发，以揭露军方各级官僚掩盖自伤丑闻为主题。该片美军拒绝提供任何支持，而剧组也不愿修改剧本；汤姆·克鲁斯主演的法庭影片《义海雄风》直接关注关塔那摩基地虐待士兵致死案件。像《拯救大兵瑞恩》这样的以英雄主义风格表现美军的影片，简直凤毛麟角。
“9·11”后战争片风向大变
“9·11”事件发生后，美国民众燃起一股支持军队的热潮。好莱坞也顺应民情，拍摄了一批和之前风格迥异的影片。梅尔·吉布森的《我们曾经是战士》改编自前美军中将哈罗德·摩尔的同名回忆录，讲述1965年10月底美军第1骑兵师第7骑兵团1营在越南中央高原德浪河谷作战的故事。该片既未如早年战争片那样肉麻吹捧美军，也未没有刻意丑化，而是淡化政治冲突背景，突出表现战场上军人的手足之情。
2001年年底上映的电视剧《兄弟连》，由金牌导演斯皮尔伯格与汤姆·汉克斯合作，讲述101空降师一个连队在二战欧洲战场的经历。该剧拍摄严格考究战史，对装备服装尽量做到准确，被世界军迷和专业军事分析人士评为最专业的战争影视作品，在世界范围内取得巨大反响，也为美军展现了正面的形象。
《变形金刚》打造救世主形象
电影工业随着技术的进步，新一代观众的胃口更偏爱快餐式的视听刺激。当风行一时的动画《变形金刚》准备改编成电影时，五角大楼再次把握住机会。于是我们在2007年的《变形金刚》中看到了从F-22“猛禽”到E-8“联合星”指挥机，从A-10雷电攻击机到MV-22鱼鹰运输机，从捕食者无人机到特种部队召唤AC-130炮艇机提供支援。动画片原本是外星机器人为主角，电影则成了新世纪美军新装备和空地一体战术演示大会，机器人成了打酱油的。《变形金刚II》中甚至出现了尚处于试验阶段的电磁轨道炮。此后海军陆战队在《洛杉矶之战》中大显神威，海军也不甘寂寞在《超级战舰》里激战外星人拯救了一把地球。有观众戏言，美军在地球已无敌手，要展示肌肉只好找外星人练手了。
但反恐战争久拖不决，加上伊拉克爆出虐囚丑闻、重建黑幕，阿富汗战局的演变和当初预期的状态相差甚远，好莱坞自然无法在银幕上按照五角大楼喜闻乐见的标准展现战事。《哈迪塞镇之战》、《节选修订》、《勇士的故乡》、《杀戮一代》、《护送钱斯》、《拆弹部队》等影视作品均不再戏剧性展示美军高科技装备和炫耀凌厉的战术，而是表现战争对各方当事者的伤害。
这就是美式战争片，让我们既能感慨作为世界头号超级大国的军力强大，也能接触到反战片中所力求表现的人的真实内心尽管某些时候有些过头。我们更应关注的是，美军在战争片中如何注重公共传播它会拿出俊男美女、浪漫故事、顶尖科技。
本文来源：大洋网-广州日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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