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目录部分第一章 玩具、立体书的意义、特质、用途、魅力一、 何谓玩具、立体书及其特质二、 玩具、立体书的特质何在三、 玩具、立体书的概念四、 玩具、立体书的特质五、 五花八门的玩具、立体书六、 如何让玩具、立体书动起来七、 何谓玩具、立体书八、 玩具、立体书的价值九、 玩具、立体书特质十、 探索玩具、立体书的魅力十一、 玩具、立体书的魅力仍未减十二、 玩具、立体书及其产业仍正在长大中十三、 古玩意的新功能－利用玩具、立体书帮孩子建立基本读、写能力十四、 21世纪最新玩具、立体书的类型十五、 21世纪未来型的玩具、立体电子书第二章 玩具、立体书发展史一、 全球玩具、立体书发展世纪回顾与展望之纲要二、 世界玩具、立体书发展简史三、 玩具、立体书的起源－中古世纪的玩具、立体书四、 近代玩具、立体书发展史五、 台湾玩具、立体书发展简史六、 青林公司出版经营玩具、立体书的历史第三章 玩具、立体书的分类一、 玩具、立体书展出分类－以赏悉为目的的分类二、 挪动「时间」与「空间」的神奇艺术－以机制设计的分类三、 视觉变化型立体书四、 以翻片或分割页进行组合并使之变形的玩具、立体书实例说明五、 视觉玩具、立体书实例第四章 玩具、立体书机制与制作一、 玩具、立体书的出版历程－从构思创意到印制出版二、 巧妙的十大立体书机制三、 最简易的玩具、立体书DIY方法第五章 玩具、立体书的产业结构与其出版、经营、营销实务一、玩具、立体书的产业生态结构图二、玩具、立体书出版经营及推广营销三、世界玩具、立体书产业发展史的产业特性及兴衰因素四、2004年全球玩具、立体书新产品出版趋势简介与分析五、现代重要玩具、立体书出版及制作厂家（年）六、重要玩具、立体书出版实例－英国D.K.第六章 玩具、立体书相关人物一、 玩具、立体书与纸艺工程人员二、 纸艺工程师－把平面书立体活化起来的神奇人物三、 全球玩具书名人堂四、 美国玩具、立体书收藏家五、台湾玩具、立体书的收藏者
章节一、何谓玩具书（一之一）.何谓玩具书及其特质？纯就玩具书（toy book）发展的历程，西方欧美业界对玩具书的称呼较普及或广泛的统称为Pop-up Book就是立体书，也有称之为MovableBook可动书，但我们如要把近代所有各类型的立体书就统称之为玩具书Playbook 或Toybook应属合适。因此，我们就把所有超越传统纸本的图书都统称为玩具书。玩具书与纸雕或纸艺品或立体贺卡及其它纸艺装饰或纸制玩具之最大不同处是其书的内容本质与特色。就玩具书的历史渊源而言，玩具书应是儿童文学出版品中的一种特别分类，更精确地说是图画书中的「搞怪类」或「创意升级」的延伸或分类。玩具书与图画书或纸艺品或纸雕或纸玩具如上所言仍有其基本上的区别。玩具书的特性应包含：（1）在书页中应有创意上的机关设计并有助理解书的内容或意义。（2）有平面图文外的空间延伸或加强，以增加阅读者的理解与想象的激发与拓大。（3）有添加的趣味效果或惊奇的振撼，加强阅读者的注意力与对书的兴趣。（4）为扩大或增缩减的效果，设计上有机械立体，空间，声音，形象或图像的延伸、增加阅读的效果。（5）为增加视觉与互动效果，而有可互动，可操作，可翻、拉、推旋转、展开、关闭、延伸、摊开等移动的位置设计。（6）要有知识，教育，学习启发的内容，文字或图像，而非纯装饰或好玩。（7）除普通纸质以外的材料或配件，可附加内嵌至入页中或隐藏在封面或其它不同材料中以增加阅读的可读性，趣味性。
（一之二）玩具书的特质何在？一般玩具书应具下列诸项特质：内容知识 机关配备设计原理、材质 翻动、制作、发现 体验、探奇、惊喜效果、修复、创意研发、收藏（一之三）玩具立体书的概念在纸中追寻手艺 Quest forcraft paper故事角色人物鲜活起来 Bring lifetothe Character 赋予书生命 Bring book tolife坠入知识的想象空间设计巧思的机关把知识丛书页中弹跳出来快乐地倘佯在玩具书的悠游之旅体验一次立体惊异大奇航(一之四)、玩具、立体书特质翻动、体验、制作、探奇、发现、惊喜效果、设计原理、机关配备、材质、内容知识、修复、收藏、创意研发。玩具书延伸相关产品：纸雕、纸花、贺卡、纸艺品(一之五)、五花八门的玩具书立体书（Pop-up Book）亦称Movable Book（可动书）可依使用材质，内容，设计风格，开数大小，互动形式及可展开收合，开，关，碰，翻转，推，拉等不同运作方式而呈现许许多多的不同样式：玩玩书 1.绳子书 2. 玩偶书 3.玩艺书 4.接龙书 5.玩具配套书 6. 摸摸书 7.打洞书 8. 玩具书（附玩具配件） 造型书 1.折迭书 2.长条书 3.剧场书 4.魔术方块书 5.蔬菜造型书 6.车子造型 7.最大的书 8.拉拉书 9.可爱动物造型书 10.布书 11.塑料书 12.拼图书 13.姆指袖珍书 14.透明书 15.盒子书 16. 磁铁书 立体书 1.艺术立体书 2.音乐立体书 3.建筑立体书 4.数学立体书 5.防嗑药立体书 6.歌谣立体书 7.恐怖昆虫立体书 8.迭罗汉书 翻翻书 1.翻翻书 2.拉翻页书 3.翻片书 4.翻页书 5.分段翻翻书
其它 1. 虚拟立体书 2.3D立体透视书 3.影视书 4.沙画书 5. IC有声立体书 6.吱吱书闻闻书 7.CD-Rom书 8.胶水画书
注：金氏纪录最大的书：「Aesop’s Fables Pop-up」3050px（长） x 1900px（宽），13kgs（重量） 由Mr. Roger Culberson, USA所设计制作。
(一之六)、如何让玩具书动起来？玩具书的特性就在其可动性（movable）所以在玩具书的发展过程中又被称为可动书（the movable books）；玩具书的「动力」或「可动性」来自于纸艺工程师运用纸或其它材质的配件，结合纸的结构和力学上的机制（mechanism）去设计某种建构（constructure）形成样式繁多且琳琅满目的玩具书。分析并统合归纳各类玩具书的动力有下列各种可动的机制：打开open窥视peek推开pull嗅闻sniff旋转spin翻看look推起raise折折fold转动turn关闭close拉开push刮抓scratch滑推slide掀开lift倾听listen下拉lower打开unfold 总之，纸艺工程设计人员为创造出比别人更新颖，更奇特的玩具书，只好花下大量心思来规划出五花八门的巧思机关，让翻阅玩具书的读者以互动参与方式，而采取各种不同的动作，使各书页面及配件动了起来，其中的内容知识才能在读者眼前活蹦鲜跳起来！(一之七)、何谓玩具、立体书？玩具书＝立体书＝可动书；玩具书≠纸艺品；玩具书≠纸雕；玩具书≠玩具上述纯就玩具书（toy book）以儿童文学及童书出版印刷发展的历程而言，但现代西方欧美童书出版业界对玩具书较普及或广泛的说法应称为立体书就是（Pop-upBook），另也有称之为可动书（Movable Book）。但我们如要把近代所有各类型的立体书，都统称之为游戏书（Playbook）或玩具书（Toy book）应属合适。因此，我们就把所有超越传统纸本的图书在中文的论述或称呼上都统称为玩具书。另外，玩具书与＜纸雕＞或＜纸艺品＞或＜立体贺卡＞及其它＜纸艺装饰或＜纸制玩具＞是有很大不同的，其中最大不同处是玩具书必须具有书的内容之本质与特色。上面说过就玩具书的历史渊源而言，玩具书应是儿童文学出版品图画书中的一种特别分类，更精确地说是图画书中的「搞怪类」或「创意升级」的延伸品或另类图画书。(一之八)、玩具书的价值与意义纸虽是中国人所发明，纸做成的作品亦充满着各种变化与神秘，有些纸艺品的制作技巧和纤细宛如蝴蝶般，具十足的东方色彩；西方的纸艺工程则整合了艺术美学和科学工艺、技术的创新，空间整合的概念及立体设计的想象力。除此之外，当然，知识与文化内容所赋予观赏阅读者的想象力都是玩具书的价值与意义之特殊所在。其实，玩具书就是东、西方文化的融合与衔接而创造出来的艺术品，是东方的整体观念与西方结构创意整合后的文化知识结晶！玩具书透过「纸」来表达自己的感觉和创意，是种既传统又现代的技术；它运用到最基本的科学知识但亦可能牵涉到高阶繁复的科学原理。不同年龄的儿童依其不同心理智能发展阶段和手脑协调能力及技巧，都可参与创作不同困难度和复杂度的纸艺工程设计与制作，来完成不同型态的玩具书。凡能刺激具有好奇心的孩子用眼去看，去动手、去翻、掀、开、折；去探索；先追求的是视觉上的彩色图文并茂。让书页自己动起来，内容跃出封面，知识立体鲜活了，视界大惊奇，唤起童年回忆，张眼开口，呀耶哦声不止！(一之九)、玩具、立体书的特质上述玩具书与＜图画书＞或＜纸艺品＞或＜纸雕＞或＜纸玩具＞仍有其基本上的区别。玩具书的特质应包含：（1） 在书页中应有创意上的机关设计并有助理解书的内容或意义。（2） 有平面图文外的空间延伸或加强，以增加阅读者的理解与想象的激发与拓大。（3） 有添加的趣味效果或惊奇的振撼，加强阅读者的注意力与对书的兴趣。（4） 为扩大或增缩减的效果，设计上有机械，立体，空间，声音，形象或图像的延伸、增加阅读的效果。（5） 为增加视觉与互动效果，而有可互动，可操作，可翻、拉、推、旋转、展开、关闭、延伸、摊开等移动的位置设计。（6） 要有知识，教育，学习启发的内容，文字或图像，而非纯装饰或好玩。（7） 除普通纸质以外的材料或配件，可附加，内嵌至入页中或隐藏在封面或其它不同材料中以增加阅读的可读性，趣味性。简言之，玩具书应具下列诸项特质：内容知识 机关配备设计原理、材质 翻动、制作、发现 体验、探奇、惊喜效果 修复 、创意研发、收藏爱玩是孩子的天性，游戏是孩子的生活重心，游戏最常见的工具就是玩具；学习则是孩子成长的必要过程，学习最典型的形式是书；玩具书就是兼具了书的内容和形式，也拥有玩具的趣味和功能，玩具书把跳出平面的书的限制范围，创造了三度立体的空间，提供让孩子可以「动」手去「玩」的对象，和设计让用眼去发现去探索的机关和结构，美妙艺术美感的视觉图像让孩子去鉴赏体会，它有剧本、屏幕和舞台，自己编导自行演出科学知识、童话故事、文学名著，阅读想象创作、互动。
(一之十)、探索玩具书的魅力既是玩具，又是书；可读，可看，可动，还可玩；它让阅读变成知识的探索与发现。大人，小孩都喜爱读玩具书；为其惊奇赞赏，并开始收藏它。美国有个女性名叫爱莲.鲁宾，她迷恋玩具书并特地成立〈玩具书协会〉也架设’’玩具书女士’’网站（）。她不但收藏玩具书也策划活动展玩具书的展览。她认为玩具书具有’笑果’’ ，即能让人会心地微笑。而且玩具书是比看电视更好的休闲，因为阅读是一种互动的体验。你可以移动纸片，打开，关闭，可以移动得快，也可以慢慢地动。你是翻阅行动的一部分，也是互动方程式的另一边。那些设计玩具书的纸艺大师，就像制作玩偶的人，他们把玩偶交到读者手上，让读者来操演它们。纸艺设计大师马修 莱因哈特（Mathew Reinhart）说：「我是和玩具书一起长大的，我唯一记得的是小时候我把它们全都给撕烂了！」孩子们会说：我太喜欢它们，我想因为我太爱它们到受不了只好把它们给毁了！现在他已不再把玩具书撕开反而是去创造它们!到底玩具书魅力何在？是那种你可掌控的魔术？而你唯一要做的事就是去掀动书页！阅读玩具书是种惊喜的新体验，因为每个人都可以跟书玩在一起，而且能把死板的画面和文字让它们鲜活、蹦跳地动起来，使得书变得有生命，有活力。看书者与书页上的图像，文字，故事间均有了互动的关系，阅读已成为一种可以操控的互动体验的知性之旅。安.蒙塔纳娜说；她最爱玩具书那种惊奇感，打开书页，就会对发生的事感到惊奇！玩具书有视觉上的吸引力，精致美妙的插画，丰富彩色的场景，翻开书时就在眼前摊开。另外在机巧上的吸引力，让观赏人不禁啧啧称奇，到底玩具书为何能有如此巧妙的机关，玩赏插图精美，材质朴实的玩具书也是一种令人赏心悦目的心灵飨宴!(一之十一)、现代玩具书魅力仍未减！既曾有人会问书有何好处？书又不能玩，有的书还真无聊，我不想读书，我讨厌文字，我甚至不想看报纸，我到底是什么？我在哪理？这些问题可能是现代人常可能想到的问题。2003年美国的罗伯特.萨布达先生把1865年路易斯.卡罗（Lewis Carrol）说给她的年轻友人－爱莉丝.莉达尔（Alice Liddel）的故事－艾丽斯梦游仙境－创制成了一本立体玩具书。此书一出版上市即广受社会大众欢迎，并立即入纽约时报儿童图画畅销书排行榜内。这本玩具书可说是现代立体书的巅峰作品。他的另本玩具书’’欧兹国的大法师’’也是王牌精品作品。 另外盖瑞.格林柏（Gary Greenberg）所设计的恐惧症玩具书（The Pop-Up Book of Phobias）也是当代必读、必买的经典玩具书。玩具书对某些人或全部的人真是既好玩又有趣，即使白痴或患痲疯症的人，甚至不识字的人也可以享受。那种精心设计嵌入各类纸片中的绝妙画面和内容令人不禁发出的哦！呀！的惊叹声！玩具书已赢得了〈轻松无忧无虑青少年读物〉的美名，即使在现代的小孩子眼前打开3D的玩具书，仍会让他们狂叫或轻笑。....提醒你，格林柏的恐惧症玩具书的内容并非有关英文字母或毛毛虫，而是那么一种自然天生的童真，还有把儿歌童谣变了调子，他在这本玩具书中，在书页中夹藏着让读者去面对并处理对蜘蛛的恐惧感，惧高症或怕死的感觉，读后会猛地阖上书并把书直直地掷向墙面上。这是本得了书本恐惧症的人非看不可的书。他还创作了其它一些既美丽又恐怖且都和梦魇有关的玩具书。另本新奇又有色彩的玩具书就是查理士.布考斯基（Charles Bukowski）所设计的邮局（Postoffice）你是否对自己的工作既觉得烦却又不能弃之而去，也找不到逃离成为工作机器的出口吗？有时真想找本既不显目，也不出名的中篇小说塞入口袋，好在休闲时刻好好轻松阅读一番吗？几乎所有的人都无法有个满意的工作，布考斯基在这本邮局的玩具书中，告诉我们他对此种每个人对自己的工作深感无奈的经验。别期望书中的画页会有多可爱，因为他是以画风粗陋不修边幅出了名，他虽未出手打人却有股黑暗中刺人的咬劲！这个故事会让你不是脸红发窘就是大笑不止而忘了点加焦糖的卡布奇诺咖啡到底该配什么样的饼干才对味！总之这是本超high够炫的玩具书！
(一之十二)、现代玩具书魅力仍未减！玩具书虽是儿童的文学记忆，但这些各式各样的具备了旋转，回转，翻片，拉页，插页，双轴垂直开展的作品已狂热地吸引成年人的注目和购买收藏。玩具书的纸艺创作者是群日益稀少的自学成功者，通常是无师自通，并没有正式的学院课程。近年来虽有人开班授课，但都得自己买些书来看，自己研究动手试做，再不断修改，直到成功满意为止；另有个撇步就是买来别人的作品再逐一拆解开来研究。为了吸引成年人玩家的垂青，只好不断研究另具机巧的设计和创绘华丽多样的插图。有些玩具书既复杂又多元，像艺术宝盒（Art Pack）这本玩具书，所包括的组配件就高达600多样，而且都要靠手工黏贴装配订制而成，为成年人所出版玩具书的主题，故事，情节，符号，语言也激起了更多深层心灵意义的探索。像〈鬼屋〉这本玩具书，其屋内的设计除了象征一种令人深感毛骨悚然的场景，是否另有性别的觉醒之隐喻？这股潮流是可溯回到十三世纪时期玩具书创始时，是为成年人而发明的手艺作品。现在像一些正派严肃的机构，如洛杉矶的美术馆，也曾以加州的象征和地标建物制作发行了45本玩具书，这是配合该馆的玩具书展而进行的出版活动。纽约布鲁克林公共图书馆亦曾动用了州政府经费举办了「布鲁克林玩具书展」，展出一百种古今经典玩具书；同时并与玩具书协会和LittleSimon出版公司出版了十种代表各类建物或地标的玩具书；其中有本书名就叫「布鲁克林玩具书」像猫王演唱秀，儿童文学名著，如〈小木偶皮诺求〉，〈艾丽斯〉；〈噗噗熊和蜂蜜〉等等，其它像玩具书的鸡尾酒会；「恐惧症的玩具书」，其中就有页中的画面就出现目光锐利的牙医师拿着超大型电钻，不断在面前挥动。在此玩具书展中，萨布达所设计由LittleSimon公司出版的欧兹国的大法师的立体书，曾在纽约时报畅销书排名榜中窜升到儿童图画书类的第四名。萨布达还被出版人周刊册封为「纸王子」＜ThePrince of Paper＞的名号。萨布达曾设计了一个彩虹纸雕做成的可动玩具书，包括旅转的飓风和飘浮在天空中的热气球，拜占庭的绿宝石城堡，塔楼和空顶等等。一付绿色眼镜还为读者设计了一个小侧袋，好方便收拢起来。....「布鲁克林玩具书展」一方面展出了13世纪以来玩具书的研究发展与简史；同时也出版玩具书则展示了当代国际上一群知名插画家，纸艺名士和共同创作的玩具书出版公司。布鲁克林公共图书馆的主管表示，以前似乎从未曾有图书馆做过玩具书的展览；玩具书展的目的是展示图书馆在21世纪仍与我们的生活息息相关而且十分重要。它扮演着彰显阅读价值的重要角色。莫理士.森达克是美国著名图画书－野兽国－的插画家及作家，他也是在布鲁克林出生的，所以「布鲁克林玩具书」的封面也是由他画插图的。森达克自己也是资深玩具书的收藏家。他认为玩具书有其特殊的意涵。他自己对玩具书也十分着迷，所以才能打动他参与玩具书的创作，但他要求在创制此本玩具书时必须能全部投入参与。他认为玩具书并不只是让书页能动而已，因为谁又在乎到底书页能不能动呢？而重要的是要动得是否有意义；也就是说玩具书的动必须对读者激发起其个人的意义。例如他为布鲁克林玩具书所插画的封面是一对年轻的男孩和女孩穿着太过宽大的衣服，手中握着壹本WaltWhitman的书，读者用手指拉动纸片时，他们的手臂、头以及长着大胡子的老布鲁克人怀特曼先生即会自书中站起来，旁边还有棵枝叶茂盛的树，这棵树代表「草叶集」和「布鲁克林长着树」，这两本书是他和他妹妹自小不断阅读的书。过去的玩具书只要是3度立体书即可销售得不错，现在读者则要求愈来愈高。插图设计要好，内容信息要多，也要更具教育意义。玩具书已愈来愈向大人市场靠拢倾斜；所出版的玩具书也都是前所未见。由于玩具书的复杂性愈来U高，价钱也自然随之水涨船高。洛杉矶美术馆出版的玩具书有「金门大桥」，「好莱坞的埃及剧院」及「Hearst城堡」；而环球（Universe）公司所出版—这是Rizzoli InternationalPublications公司的玩具书出版部门；则是纽约专为大人出版的玩具书。另有一本Isabelle DeBorchgrave 女士的有关服饰、礼服、历史的玩具书。人们对手工制造的玩具书又产生兴趣也是一种对在网站上看到，买到的数字内容或数字书的反动。人们对有形且可触碰的东西产生兴趣，玩具书有种重新流行回到过去的品味。玩具书与一般的平面书不同，它有着情感的要素，玩具书对成人读者会激起深层的反思和内省，甚至争辩其符号的意义。莫比克(Moerbeek) 曾对原.皮安考斯基的「鬼屋」这本玩具书提出一篇心理分析的文章。他认为鬼屋的故事隐藏着含有深层副题的象征，代表着向童年告别，即对少年时期到临的觉醒。白老鼠的插画代表着处男的颜色。壁纸花样的真正意义也十分明显；它们看起来像花其实真正的是隐藏、伪装的精虫。经他这样的分析让我们对此玩具书的真正意义有了更清楚的了解。其实这是一个有关第一次性经验故事的玩具书。现代的玩具书主要产地有哥伦比亚Cali地方的Carvajal Caragraphics公司；厄瓜多尔的Ibarra等地。玩具书产业的起起落落，受到纸张的短缺，世界战争及手工黏贴作业的人工成本和质量的影响。戴维.卡特是位著名的纸艺师及插图设计师，他表示他自己并设有受过什么训练课程或专门学校来为玩具书这小群精英的纸艺工程人员做指导。所以他编着出版了一本玩具书基本要素－theelements of pop-up，他说，基本上玩具书大概有44种核心机制。他也设计了「胡桃钳」The Nutcracker 玩具书。他说，现在作家，设计师及纸艺师一直在想新观念，新点子再用新方法到玩具书设计的基本结构上。现代的玩具书比以前在整合性上更高，好像是一种玩具书的文艺复兴。一般人如果小时候迷上了玩具书，长大后通常也会持续喜爱玩具书。玩具书虽已流行过好几百年代的年轻人或孩童；它们创始于十三世纪，原先是用来教大人们学习知识的互动型教具。最早的玩具书大都是以运用翻动纸片（Lift-the-flap）的方式来创制，所以又叫翻动书（The movable book），到了十七及十八世纪，才又在翻动及起动机制上做了许多添加改善。1765年罗伯.雪尔（Robert Sayer）首先产制了第一本专为儿童所出版的玩具书。他用当时最流行的哑剧的主角〈小丑〉的故事来命名并编制内容，再以掀纸片方式来呈现颇具趣味性的故事内容。到了十九世纪最后的二十五年，因为彩色平面印刷术的兴起，促使亮丽色彩的儿童玩具书真正出现了。之后由于玩具书在纸艺技术和机制设计持续发展进步，1929年英国伦敦的希朵儿.布朗及路易斯.吉纳得两位纸艺艺术家创制了可在读者眼前跳跃出画面的立体书，他们也为此登记了专利权。1930年代早期美国纽约的蓝丝带出版公司首先创出了「跳弹书」（Pop-up Book）这个名词，他们也为此名词注册了专利。玩具书到底在何时由何人开始创作出版至今已不可考，但一般人也许很难想象，玩具书出现的历史其实已有好几个世纪了！甚至比我们所看的书的历史还要久远呢！现在的玩具书似乎都是给小孩阅读玩乐用的，而且愈来愈多的大人也开始玩赏玩具书，甚至把玩具书当宠物或’宝贝’般收藏。大多数人都同意，玩具书的前身应是出现于公元13世纪时期的一种用来教学或卜卦及预测事务的纸制圆盘（Volvelle），其实就像中国人所用的罗盘。所以玩具书最早萌芽时的初衷原意并不是用来制作教育小孩的书，反而是大人们用来研究宇宙，星象或剖析人体内部结构或传播宗教信仰及人生哲理的工具书，甚至是解读前程、吉凶的秘籍。每本玩具书都是全由手工制作完成的，真正的立体书（Pop-up Book）与可动书（MovableBook）仍有差别；立体书是打开书页就会立即弹跳出折迭页或深藏在内的文字关系内容；可动书则必须用手去拉动纸片或移动折纸或掀开页片。一般人把立体书或可动书通称为玩具书，就是因为书页一打开必会有可动的组配件或弹跳出不同的画面。至今可见最早的玩具书约为18世纪所制作的。如想收购到年代所制的玩具书，平均每本的代价约为美金300-400元。－第一次世界大战因材料短缺和人力不足曾造成玩具书全球市场第一次的衰退。－而电视机的上市也曾造成玩具书流行度与热门性下滑，玩具书市场不致完全停摆或无人问津，但总会有时好时差的市况循环性存在。－虽然有些玩具书的爱好者会中止再收藏玩具书的嗜好习惯，但也有不少的新的爱好者加入。目前世界玩具书主要出版者，收藏者，与购买市场均在美国。1950年代捷克也曾出版过许多印制质量与设计绝佳的玩具书。－朱利.安威尔是位著名的动画创作者，在电视动画卡通未发明前，他把一些知名的古老经典故事，利用和绘画和纸艺技巧制成玩具书使故事鲜活动起来。－想收集珍藏古董的玩具书，现在只能上网，搜寻玩具书专门网站或与玩具书同好收藏者联系交换；在美国、欧洲的古文物店，二手书店，稀有古书的店面较有机会买到。从网站上买古董及玩具书较有看不到玩具书书状的风险，而玩具书书况的良窳决定了玩具书的价值，而网站上是看不清楚古董玩具书的书况的。目前市面上买得到的玩具书一般售价约在美金15-50元之间；如果售价在美金20元以下的其质量或设计大致不会太好；也不会是名家的作品。售价在美金150-200元之间的玩具书应是中上货色，如价钱在美金700-800元则已可算是上级货。至少超过50年或100年以上的古董及真品则都要值美金1,000元以上。玩具书因是纸制的材质，十分脆弱，加上用黏贴胶水，折褶迭合的手工都易因年代久远而损坏或失灵，甚至掉漏部分配件，这样的玩具书其价值就降低，甚至失去收藏的价值和意义！
(一之十三)、古玩意的新功能--利用玩具书帮孩子建立基本读、写能力--人们利用玩具书会弹出的页面和会动的图片来教育和娱乐孩子，已有将近三百年的历史，即使现在我们已进入了二十一世纪，许多教育专家仍认为玩具书对孩子的早期读、写能力的开发扮演着很重要的角色。玩具书既是「书」又是「玩具」因此它不但可用来做引起孩子对书注意的「饵」，而且孩子一旦对玩具书喜欢上了钩，通常都会对它入迷比其它种类的书会有较长的时间，甚至终身不忘!玩具书的主要价值就是它十分有趣，所以常成为让孩子对阅读觉得兴奋的另类方法。美国亚历桑纳大学医学荣誉教授詹姆斯.辛斯基(James . T.Sinski) ，认为现代的玩具书愈来愈戏剧化; 纸艺工程设计者不断在玩具书已有的结构上堆上新的结构，使之更为复杂 ; 有的玩具书看来就像建筑物般既精致又繁复，也许为了配合多媒体世代的需求，许多玩具书也添加了声音和光线的效果。玩具书不断地被加上许多不同的新东西，无非就是为了提升孩子对它的阅读兴趣，而读、写能力正是孩子开始阅读时所需要的第一种能力。辛斯基教授每年都会举办玩具书巡回展。专研儿童早期教育的美国西敏士德学院(Westmimster College)助理教授道格拉斯.巴顿（Douglas Paton）说 : 「许多玩具书的插图艺术十分怪异又平庸 ; 也不太重视文字的质量 ; 所以在家长和教育学者心目中形象不佳 ; 常被视为与漫画书同类，只是轻松休闲读物! 有的老师甚至不好意思把玩具书拿到小学二年级以上的班级上课时当教材」。但巴顿又说 : 「其实玩具书对高年级的小学生更适合，尤其是那些对阅读毫无兴趣的儿童!」现代的玩具书出版业者出版了更多跨主题，多元类别的玩具书来吸引小孩及大人; 许多像飞机、自然、人体结构等主题较具教学质量的玩具书，这些新的玩具书不但唤起人们对几世纪前玩具书的记忆，更让它不断地复活、重现。虽然玩具书比一般图书更脆弱且不易收藏，但因为它们十分受欢迎，所以美国洛杉矶的八十七个郡的小区图书馆总共也购藏了数千册的玩具书。虽然玩具书的书况未必都保持的很好，但许多图书馆都允许流传借阅。洛杉矶市内的中央图书馆也典藏了七百多册不外借的玩具书，但另也有一百五十册可供借阅。台北市立图书馆总馆也收藏了不少内容及质量都很好的玩具书，此次2004年宜兰童玩节的玩具书特i中，台北市立图书馆总馆也提供了数册经典佳作的玩具书参与展出。有位家庭主妇说 : 玩具书不但比其它种书更具吸引力，而且亦能燃发更多想象力。另位小女孩的妈妈也说: 「孩子虽小，还不会读，但她已会一边看着翻掀出来的书页画面，一边自己开始编故事。」「也有的孩子，看着玩具书中角色的动作或表情也会自动跟著作动作和表情。」玩具书对大人也有无法挡的吸引力五月中的某一天，当我们在自己办公室大楼lobby把所有的玩具书摊开来做分类及挑选展品和决定展出页面与方式及拍照时，几乎所有经过的人一定都围过来看，许多人都直觉地问：「这些都是要卖的吗？」「那里买得到呢？」更有不少人一下就找到自己最喜欢的那种；就蹲下来并拿起来把玩、品味一番；直说好新奇！好好玩！好可爱哦！甚至有三位来自德国的外宾也一直朝着我追问：「这些书从哪里弄来的？真令人惊奇耶！你们是做什么的？公司在哪一楼层呢？我们可否另再找时间去参观呢？」而所有这些玩具书的好奇者都是大楼的上班族或是前来洽商的专业人士，他（她）们都对玩具书拥有天生直觉的、喜好的冲动和好奇的心理，应该也有一股想要拥有它们的欲望呢！其实并不只有小孩子一看玩具书就着迷，玩具书对大人其魅力则就更无法档！(一之十四)、二十一世纪最新玩具书的类型--多功能＋多变形＋多材质的综合形玩具书大型硬纸板theater book剧场书－stuffed puppets布玩偶 board characters纸条人像偶多层多样背景图纸卡，门窗玩中学的玩具书像tablet book指标书＋打洞＋造型＋电子互动配件手指偶＋直立纸条人像偶开门，开窗，开车窗开门，外加造型，硬纸插偶可切割下数字，字母之造型纸片，多层次场景圆型剧场书＋大造型书，加硬纸人像偶立体书＋光盘＋颜料＋工具、文具；蜡笔、粉笔、剪刀；签字笔＋玩偶
(一之十五)、二十一世纪未来型的玩具立体书－电子书如果玩具书的基本定义是：不仅要有2D 的平面，更要具有3D 以上的互动空间，还必须具有书的内容，另外也要有可动式的机制及并具备教育，学习，娱乐的功能；至于在材质上可能是传统的纸张或其它非纸的材料或配件，而到了人类进入电子时代的玩具书出版公司之设计者早已开始把电子配件的像计算机芯片（Computerchips）运用到生产、设计玩具书上。例如有声书（Sounds chips）；互动有声书（Interactivesound books）；可录音的有声书（Recordable books）；或卡拉OK式有声书以及书加上 CD-Rom的组合配件书；美国的Leapfrog更在2000年起即开发并出版上市一系列的笔触型互动电子书。还有美国的InternationalPublications公司也陆续开发上市了许多不同的多元交互式电子书。因此电子书可说是一种最新或未来型的主流玩具书。日本Sony公司更在2004年研发出一种非纸却可折迭的电子书，可说是PDA型或PC型的可携带式玩具书；这些电子书除了提供所有玩具书应有的功能外，甚至已发展成一种收集知识及阅读与娱乐的电子平台。电子书将是未来型的玩具书吗？后现代的玩具书又将会朝什么样的形式和内涵去发展呢？当您观赏了青林国际出版股份有限公司所策划的台湾首度又唯一的玩具书展后，您自己心中是否对上述这些问题已有答案呢？欢迎加入＜玩具书迷同好会＞（pop-upboos.com.tw）来参与讨论或表示您的看法吧！
章节二 (二之一)、全球玩具书发展世纪回顾与展望★13世纪，起源于中古时代第一种玩具书其实是为大人学习而创制的！★19世纪，由于人类的生产及印刷技术与印刷机器的发达，以及对插画技巧的重视还有许多杰出插画艺术家的投入，促成玩具书产业的萌芽和兴起－－玩具书步入第一个黄金时代，直到第一次世界大战而中断。★20世纪，因为对儿童的重视及为了教育与娱乐孩子，造就了玩具书产业的蓬勃兴衰发展——而从1975年到1995年被视为玩具书第二个黄金时代。★21世纪，我们能否预见何种玩具书的到来？？？(二之二)、世界玩具立体书发展简史1200 年代马修．帕瑞斯（Matthew Paris,）是一位英国历史学家，艺术家，及圣本笃教会的修士，曾使用「插页」方式做出从英国到圣城，及耶路撒冷朝圣的地图。1300 年代雷蒙．鲁尔（Ramon Llull﹐），西班牙马略卡岛的神秘主义者，他一直寻求要把当时各地人类的知识作一整理，并用「转盘」（volvelles）来作为他整理知识的工具。1450 年代约翰斯．古登堡（JohannesGutenberg）又名彼得．比安纽维兹（Peter Bienewitz,）他发明了「活版印刷术」，并印出了第一本圣经。1540 年代毕特拉士．亚比安努士（PetrusApianus﹐）他为当时德国的英格尔斯塔特为查理士五世印出了「帝王天文学」，并使用转盘作为测量天体运行（太阳，行星，和它们的卫星）的工具。1765 年代罗伯特．雪尔(Robert Sayer)英国人，他制造了第一本真正给孩子看会活动的书，当时称这种玩具书为「小丑书」。因为是依据当时最流行的剧场戏码中的小丑人物印制的。这种书运用已经画好插画的「翻纸片」以向上)，或向下翻的方式，来使画面改变时故事情节也随之变化。1800 年代玩具书的第一个黄金时期开始从「纸娃娃」开始使用可活动纸张之后又被扩大运用来做成书中的配件。特别是在英国及德国，工业革命成为酝酿发展欧洲大陆休闲阶级的温床，他们有了多余的钱可花在昂贵的书本上；并且也有多余时间来读书给孩子听。在1870年，英国及韦尔斯通过小学教育法案实行小学义务教育，也因此造就出一个更有读与写能力的社会。十九世纪时，当时全球最著名的玩具、立体书的出版公司分别：1. 厄内斯特．尼斯得公司（公司设有英国与德国的办公室）2. 拉非尔．塔克公司（公司设有英国与德国的办公室）3. 迪恩父子公司（英国公司）4. 麦克罗林公司（美国公司）但这时的玩具、立体书的印制，大部分都是在当时彩色平版印刷术最好的德国印刷完成后，再送到英国及其它地区销售。罗达．梅根多夫（Lothar Meggendorfer,,德国）他发明用「铆钉」在纸片上创造出可同步、多样活动、动态的玩具书，而被喻为当时代无法人出其右的纸艺天才。第一次世界大战 年由于劳力手工与纸张的短缺，及因一次大战爆发使玩具书无法再进入德国境内印制等原因，全球立体活动书的生产量骤降，其市场大幅萎缩。第一个玩具书黄金时代终止。1929年路易斯．杰拉尔德（S. LouisGiraud, , 英国）开始出版真正的立体书，「翻开书页」便能见到其中立体的图像。他在「每日快报」公司，以「布卡诺图书系列」之名出版了。一种立体书那时被称为「跳立书」的立体书。这系列玩具书的最后一版是在1949年印刷的。（一般人认为，希欧德．布朗（Theodore Brown）也是该书的发明者，他们共享这个专利）1932年美国芝加哥的蓝丝带出版社（BlueRibbon Press）是第一家使用「跳立书」（Pop-Up book）这个名称的出版公司，该公司并将这个名称登记注册版权，还出版了一系列颇具文化指针意义的玩具书。都以彩色流行漫画书中的主角，如：米老鼠、闪电哥登，及迪克．崔西等已成为西方童话故事中经典的主要角色来做玩具书。年意大利布鲁诺.缪拿力以一系列独具设计创意的洞洞书，色纸材书如缪拿力的＜机械＞，＜ABC 的玩具组合＞，＜猜猜看卡片＞＜雾中马戏世界＞等立体设计书传名于世。1950年弗依铁克．库巴斯塔（VojtectKubasta, ）他在捷克首都布拉格开始制造立体书及历表书。从1965年第二个立体书的黄金时代开始华多（华利）．杭特（Waldo`Wally' Hunt, 1921~）他因看到库巴斯塔（Kubasta）的玩具书作品，而创立了「图像国际公司」（GraphicsInternational），也曾以立体书来做广告媒材。其它像班奈特．瑟夫（Bennett Cerf）的作品，「立体谜语书」，也曾被用来当作马克斯韦尔咖啡的赠品。身为蓝灯书屋(Random Houes)出版公司编辑的瑟夫，又以立体造型书来做童书。美国的Hallmark卡片公司因曾买下了GraphicInternational公司做生产并出版该公司的立体玩具玩具童书系列。1975年，杭特另再创立了「互视国际公司」（Intervisual），此公司曾是全美国也是全球最大的立体书制作、装配者。年隆.凡.德.密尔（Ron van de Meer）荷兰人纸艺及设计大师，常着一身红衣及一双红鞋跑遍天下，形成其活动式注册商标。他以「宝盒」系列立体书闻名于全球立体书业界。1990年罗伯特 . 萨布达（RobertSabuda）美国人是当今最年轻、最受欢迎、也是最多新作品的插画家及纸艺设计大师人物，他以纯白背景来展现其富丽堂皇色彩的主题故事为特色，像＜绿野仙踪＞＜欧兹国大法师＞及＜圣诞的12天＞都是其立体书的杰作代表。当今之世其立体纸艺设计之造诣似乎无人能与之抗衡。罗伯特．萨布达（RobertSabuda,1966~）他所创绘的「圣诞节的字母」，1996年由美国Orchard图书公司出版，此玩具书曾于1998年赢得了「美国玩具书协会」所颁发的「梅根多夫奖」。1994年安．蒙塔娜罗（AnneMontanaro, 1942~）她为了服务玩具书的收藏家、插画艺术家、纸艺工程人员、图书馆员、及立体书设计公司等而设立了美国「玩具书协会」，协会并每季发行书讯，名为「玩具书会讯」季刊——（Movable Stationery）。她可说是玩具书的研究者，收藏者及策展人。她也出版了两本有关玩具书的书目，均称为「立体与活动书」，此二书目是由位在美国马里兰州。兰亨市的「稻草人」（Scarecrow）出版社所出版，1993年初版，2000年曾再版过。
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(二之三)、玩具、立体书的起源--中古世纪的玩具立体书（1）、从玩具立体书的实体装置和动力机制谈立体书的起源 :谈起玩具、立体书的发源历史，追本究源，如就动力机制和实体装置或设备而言，应可回溯到公元十三世纪，约在年之间。当时英国的历史学家也是圣本笃教会僧侣，＜马修.倍力士＞（Mathew Paris, ）他创先运用「延伸插页」的方式，制成了一张由英国到耶路撒冷和圣地麦加的朝圣地图。之后西班牙马略卡岛(Majorca)的一个加泰隆尼亚神秘教派（Catalan Mystic）的雷蒙鲁尔（RamonLlull ）他利用数种纸制器具做成传授教义的手稿；并发明了「转盘」（Volvelles）把相关教义和各地各种不同的知识加以整理、组织起来以便向信众宣教和说明。这种转盘外型与内容和转动机制其实就像是中国的罗盘。另有文献也记载也发现约在1248年有人用拉丁文所写的手稿，制成＜转盘＞用来解说天文星球运转的现象及原理。德国的约翰斯.古登堡（Johannes Gutenberg ）他在1450年左右发明了＜活版印刷术＞。1474年德国人拉吉欧蒙塔那斯（Regiomontanus）他首度把＜转盘＞运用于印制成册的书上，书名为Calendarium。1540年德国人毕特拉士.亚比安努士（Petrus Apianus ）他运用＜转盘＞为当时的德国皇帝查理五世印制了「帝王天文学」（AstronomicumCaesaerum）乙书，这是用来计算及说明天体及星球运转轨道的书。1543年德国人安德瑞斯.比沙留士（Andreas Vesalius）以多层活页方式印制了人体解剖书做为解剖教学的工具书；他以多层活页方式展示人体的胸、腹和夹层活页方式展示人体内脏的各种器官。1551年德国纽伦堡的约翰斯.史克那（Johannes Schoner ）教授他运用＜可动式转盘＞在其数学计算书（theopera mathematica, 1551）中。他所设计的圆盘可自书中取下做为数学运算之用。1557年＜转盘书＞(The Astronomique Discours)出版。1603年＜转盘书＞(TheColestium Corporum)出版 。总之，＜转盘＞发展到十七世纪已广泛地被用来做为地图以及航海手册的工具。（2）、玩具、立体书与儿童文学及图画书或绘本之关联史：如从玩具书与儿童文学及图画书或绘本发展的关联性历史来追根探源，则世界或西方的儿童文学和绘本图画书的出版，其真正起源的年代应是在18世纪的中叶。在此之前，几乎未见专为儿童而创作的文学，也未见专为儿童所出版的图书。当时所见出版的儿童读物只限于为教育或熏陶、诱导儿童而出版的「教义书」及「文法书」，或「礼仪书」。这类书都是纯文字，插图只扮演着十分微弱的角色。通常都是由一些不知名的插画者，用小幅木刻画的方式，刻画些蔓藤的花样来做内页的边图或封面的插图。1657年法国贾各士.史得拉（Jacques Stella）出版绘制了「童年的游戏和娱乐」（LesJeux et Plaisirs del’enfance）此书的阅读对象虽直指为儿童，但因当时社会一般人对儿童的看法，仍未把儿童视为独立不同的个体；儿童只不过是种小大人而已（miniatureadults）。1658年约翰.亚默士.康曼尼尔士（John Amos Comenius）所著的「图画的世界」（Orbis Sensualium Pictus）这是一本整理、收集自然世界中各种图像的百科全书，为此书画插图者其名现虽已不可考，但康氏是位教育改革家，他在此书中已对儿童有了创新的看法和体认，他认为儿童与大人之间存在有许多基本的差异。此书也是欧洲首创有插图的教科书。此书在欧洲各国以不同的语文版本印行至今已至少200~以上。此书也被公认为世界上第一本图画书。到了十八世纪末叶，英国出现了许多位教育者、哲学家像约翰.卢克（JohnLocke, ）及鲁索（Jean-Gacques Rousseau, ），他们对儿童及儿童的教育均提出了崭新的观念及不同的态度。他们认为儿童与大人有着极端不同的需要，并认为儿童的学习必须要有乐趣的存在。鲁索认为儿童必须被当做理性的个体来看待；儿童应有其自己的、特有的、儿童的行为和玩乐方式。只有在做坏事时，儿童才能被免除这些儿童本应具有的特性和做为。鲁索也认为童年时期与成人时期完全不同；童年时期是种完整的、纯真的、自然的状况；而教育的目的则在保有儿童的原本与自然。上述这些观念和思潮为后来专为儿童而发展的「儿童文学」及「儿童绘本」种下了萌芽的种子。由于十八世纪早期的英国人识字率提高，加上他们对儿童文学的兴趣，产生了新兴的儿童文学图书市场和儿童图书出版家，藉助活版印刷术的提升和印刷业的自由发展，在当时英国即有许多出版家运用「锌蚀刻版」或「木刻版」或「铜蚀刻版」及「木刻印」方式来大量出版新书。但当时所出版的书，插图者都不具名，且都仅限用于封面的插图。汤马士.博利曼（Thomas Boreman）可说是第一位针对此新兴市场而发行小书的出版企业家。他出版了一本叫「巨大历史书」（GigantickHistories）这是一本介绍各种自然史的书，书中描绘世界上各种各类奇特的动植物和昆虫等等。在此时同期另位英国重要杰出的出版家就是....约翰.纽伯瑞（John Newbery ）他从1745年到1776年先在伦敦设立书店并出版了各式各样种类繁多的儿童读物；包括阅读，哲学和科学等方面的书，他所出版的书都有简单的，印有木刻花样的，且用荷兰烫金版纸张来印制的封面。其中最畅销热门的儿童小说是他在1765年所出版的「两只小好鞋的故事史」（History of little goody two shoes）这是被认为第一部特别为儿童所创作的小说。据说这是由奥立佛.哥德史密斯（OliverGoldsmith）专为纽伯瑞而写的小说。十九世纪时期图画书的先驱插画艺术家看来大都是英国人。像华特.克莱恩(Walter Crane ) ，伦道夫.凯迪克(Randolph Caldecott ) ; 凯特.格林威(Kate Greenaway ) ，以及碧雅翠斯.波特(Beatrix Porter ) ; 都是较知名且具相当成就与文字地位的童话图画书的插画家; 与他们相同时期的阿瑟.雷可翰(Arthur Rackham)和莱斯利.布鲁克(L.LeslieBrooke )也都是童书插画名家。他们都是较具真正艺术价值的童书插画家，尤其像格林威的插画那种独具轻柔飘逸的触感，其线条简洁，颜色优雅柔美；她的画中人物，都是天真童年时期的天使脸庞，孩童们在草地或草原中，在绿树或房子旁，轻歌漫舞地哼唱着童谣，让读者不禁兴起对童年的怀念及想象。而在美国方面，第一本较具插画艺术风格的图画书则是威廉.尼可森(William Nicholson)所著的字母表(Alphabet) ，此书于1898年出版，内容是以动物及鸟类为主类的木刻版画书。虽是单色印刷但其用色十分鲜明。另外则是在1923年所出版，由查尔斯.傅尔(Charles Falls)所著的「ABC」乙书，都是较著名且杰出的美国早期图画书。这些二十世纪图画书的先驱出版家和插画艺术家都对其后发展并出版的玩具书在插画艺术上产生了示范效果及影响的作用。
（3）探索玩具立体书与图画书的历史渊源玩具书（toy book）一词最早出现于十九世纪初英国著名的木刻版画家，也是首创彩色印刷家艾得孟.伊凡士（EdmondEvans）所著的回忆录中（The Reminiscences of Edmund Evans, 1967）。当时玩具书（toy book）是指小孩在幼儿时和玩具一起玩的书，也就是那些教孩子韵律歌谣，说给幼儿听的故事及学字母、数字、还有幽默有趣的诗词与民谣等所有儿童书都叫玩具书。这些玩具书（toybook）大部份是先以手工画出图画，再把图画刻画在木块上做成木刻版画后再去印刷成书页。与传统纸版书有所不同，这些玩具书有「翻开页」或「折起页」；更有「展开全景」的书页；有了「可移动的书页」，书页上的图片就可变化；也有的玩具书中有纸制的人物造型和附配的材料，还有可变换书中人物衣着的颜色。当时的玩具书各种内容无所不有；变化方式更是永无止境，玩具书的大小（size）也比当时或更早的一般传统所见的平面纸版书有所不同。如上所述从儿童文学的发展史或从儿童图画书出版的演进史来看，现代的＜儿童图画书＞的兴起是受惠于儿童玩具书的起源。而＜儿童玩具书＞的肇兴，则要归功于出生于十八世纪英国的约翰.纽伯瑞（John-Newbery），他自1744年即开始出版专为儿童阅读的书及从事所出版的书及儿童书的发行与推广而被誉为＜儿童文学之父＞。到了年间，由于印刷机械及造纸技术的发达，使得生产不同造型、更大的开数、以更大的数量取得更低的成本、更便宜的价钱的玩具书变为可行。另外当时的木刻制版师对彩色制版的技术的研究发展，逐渐克服不同设计类型的玩具书在手工上色印制过程中的困难，才使玩具书的创作、生产与出版逐渐形成一种新兴的事业和产业；当时各方具不同才能的绘画家或插画艺术家创造出诸多不同类型的画作，其中最杰出的插画艺术家应是华特.克莱茵（Mr. Walter Crane, ）。之后从1878年到1885年伊凡士又与英国著名图画书艺术家也是绘本插画家伦道夫.凯迪克（Randolph Caldecott, ）共同合作出版了18册的图画书，这些专供儿童阅读玩赏的新式图画书就总称之为玩具书（toy book），这些玩具书正是他们三人合作共创建近代图画书产业的早期作品，这时候的玩具书和之前的儿童书有所不同，而且也是此后不断开发演变而出版出来的图画书（picturebook）的前身。
(二之四)、近代玩具立体书发展史--近代重要玩具立体书出版家/创制公司及其较具代表性与影响性的玩具书出版品1）、1.1765年─罗伯.雪尔（Robert Sayer）的翻翻书源 :1765年英国人罗伯.雪尔（Robert Sayer）他研发设计了翻翻书或掀页书（lift-the-flap）；因是以当时英国剧院中最流行、且热门的哑剧里的主角小丑为主题，他把这系列的可动书（movablebooks）命名为小丑（Harleguinades），因此也被称为＜小丑书＞，这些书是采用木刻版画来做书页的背景图，另有少许文字来描述故事。在摊开的两边书页的中线又切开数层；各个单页上再分别自每页的中间以掀开的上翻和下翻图片制成；每层书页又在上页的顶端和下页的底部加以黏贴，这种中线垂直分页；每书页单面再上下分割成数片，如此可以创造变化出相当多种的画面及故事内容，更可以相互交替变化翻页及翻片，因此十分受到欢迎，销售也相当地成功，但也吸引不少模仿者及盗版者。玩具书研究者均视此系列的可动书是第一本真正为儿童而印制、出版的玩具书。（2）、1.1790年─纸娃娃 :欧洲地区约在1790年左右才开始出现以纸所产制成的纸娃娃。通常这种纸娃娃都事先画好穿着内衣的彩图，并黏贴在硬纸板上，为使娃娃的手脚及关节能有所支撑则采用丝绒线连接到娃娃的身体背后的主操控在线，这样读者只要拉动丝绒线即可挪动娃娃身体的手脚或姿势。至于外穿的衣服和帽子，也是印好彩图再另外附加在书内来供读者为纸娃娃穿戴上去。1810年到1816年间，位在伦敦的富乐新奇玩具公司（S&JFuller）出产了一系列这样的纸娃娃玩具书，搭配可剪下的手绘彩色服饰，这种小小纸娃娃书上印有以娃娃为主角的短文故事，配合不同的故事情节，就有不同的服饰可供穿戴；小读者一边念着故事，一边随书的不同内容为主角变换不同的服装。例如在「小芳妮」（TheLittle Fanny）故事中，芳妮在故事开始时，是个懒惰小女孩，每天只想跟她的娃娃玩；妈妈不肯带她去公园玩，她竟偷偷跟着女佣跑到外面去，结果被坏人抢走了她的衣服，并沦为小乞女，她再从贫困中奋斗，并逐步好转的变化历程中，读者要为她穿戴上不同的穿著与服装，最后故事结局她又再回到母亲身旁。总之，都是一些教诲小孩有关道德方面的玩具书。后来富乐公司又制作一系列已印制好不同的头和颈部的纸娃娃书；全身的衣服不会变化，只有人头和颈部可供更换；不同的人头和颈部则是用硬纸板做成的，只要在颈部的开口处插入印着不同人头的硬纸棒即可。这种纸娃娃玩具书在当时售价十分昂贵，只有上层社会的有钱人才买得起。当时的法国人因较注重时尚，常在女性杂志上看到这种在英国盛行的玩具书产品的广告，因为十分向往也会大量购买这种纸娃娃玩具书。之后从1878年到1885年伊凡士又与英国著名图画书艺术家也是绘本插画家伦道夫.凯迪克（Randolph Caldecott, ）共同合作出版了18册的图画书，这些专供儿童阅读玩赏的新式图画书就总称之为玩具书（toy book），这些玩具书正是他们三人合作共创建近代图画书产业的早期作品，这时候的玩具书和之前的儿童书有所不同，而且也是此后不断开发演变而出版出来的图画书（picturebook）的前身。（3）、1820年─威廉.格力马谛（William Grimaldi）的化妆书:他开创了一系列知名的立体化妆书（TheToilet Book），其主要的设计是穿着不同服饰的小人偶坐在梳妆台旁，还有个装有口红的小箱子，一旦翻开小箱子就会出现可供装扮成优雅宜人的化妆器具。（4）、1830年─魏士特理（F.C.Westley）的开口书: 他利用纸娃娃书的原理延伸制作了一种叫Paignon的开口书（Slots Book），他在书页的开口处设计了12种每日生活不同的场景的画面，可供搭配着65种不同的小人偶画像；如此即可产生无数种的书页内容的组合变化，他所创制的这些玩具书被称为开口书（SlotsBook）。（5）、年─汤玛士和乔治.狄恩父子公司（Thomas&GeorgeDean）的可动书与玩具书: 此公司于1800年稍早之前即已创立，被认为是第一家运用大量印刷方式的玩具书出版公司。这是因为汤玛士（Thomas Dean）最早利用德国在1798年所发明的「平版印刷术」来印制玩具书。而玩具书（ToyBooks）这个名词就是在19世纪初这个时候开始使用的。他的儿子乔治在1847年也加入公司，此后这家公司的玩具书就主导当时整个世界的玩具书市场，直到1880年左右才开始失势11860年狄恩公司曾宣称他们是可动书（Movable Book）的原创者，可动书是当时对玩具书的另种称呼。狄恩公司首先在1856年推出系列以「童话故事」和「探险故事」为主题的玩具书，称为「新景观系列」。这是「窥伺秀」型的玩具书，每页插图先剪下成三张纸片，这三张纸片重迭在一起，并用线串起来，平时纸片内容全都是页面朝下，阅读玩具书时读者只要掀起最上面的纸片，三张纸片立即合拼起来可形成一幅立体完整的画面。狄恩公司1860年代之后又开发了另个新系列的玩具书，称「活动的图片书」；其中有一书名为「皇家的潘趣和朱蒂」（Royal Punch&Judy）。这是一种迷你舞台剧型的玩具书，描述一对夫妻档专门胡乱瞎搞演出闹剧的玩具书。利用每张纸片底下的纸条来拉动印在纸片上的人物，应是「拉拉书」的最早型式之一。另个系列的玩具书称为「家庭哑剧玩具书」，其各页插画的页面大小不一，只要翻动书页，书页中部分的景色和人物就会变化，内容主题也会因之改变。「美女与野兽」就是其中较具代表性的一本书。狄恩公司可说是首创提供儿童休闲、娱乐性玩具书的出版公司。因为在此之前的玩具书，都是有关道德与教养方面的玩具书。他们所出版的玩具书则已不再像以前的单纯的为教育工具的玩具书。虽然其玩具书上的人物插画，对现代人而言，看来虽颇为僵硬严肃，但却已具备了「玩乐」的要素。他们创出迷人的图画和拟人化的动物图像，充满田园诗般想象的意境。只要拉一下纸条，人物主角就像活的一般站立起来，而且珛e的动物图像也会出现拟人化的动作和情节。像1850年推出的「狗的聚会」（DogsParty）及1860年推出的「小狗们拜访朋友」（ThePuppies Visit to His Friends），还有1880年出版的「拜访乡村」（AVisit to the Country）都是颇具令人惊奇效果的玩具书。（6）、 年─德裔英国拉斐尔.塔克父子公司（Tuck&Son）─异国风味图像西方文化内涵的机置玩具书:1880年左右，也就是狄恩父子玩具书公司主控当时整个世界的玩具书市场的时期，此时唯一足能与之抗衡并直接竞争的公司就是拉斐尔.塔克（Raphael Tuck）父子公司。拉斐尔是德国人，他年轻时即移居英国并先在伦敦当家俱工人，后来才在1866年开了一家专卖从德国进口彩色平版印刷图片到英国后再裱框出售的小店。1870年他和他的儿子共同在伦敦开始从事出版事业。他们的产品以纸卡片，纸拼图和纸娃娃为主。1890年塔克公司出版了「塔克父亲的机置玩具书系列」（Father Tuck’s chanicalSeries）。其特殊之处在于这种书具有多种不同的可动元素。其中有款与狄恩公司的「景观玩具书」十分相似，可动的书页打开后即可发现多层的画面且具有三度空间的景色。其它的玩具书则包括了「拉拉纸条」及「窥秀型」等不同的机制的玩具书；另外有种可从同一书页再延伸拉出的可动书，也十分具有三度空间感的特色。像「欢乐在马戏团」（Funat the Circus）即是其中一例。塔克公司的玩具书价格比狄恩公司的玩具书较低，图画也充满着乡村农家的牧羊女和天然纯真风格，颇有田园诗的愉悦气息，所以在当时颇为流行并受欢迎，因此塔克公司的玩具书业务持续兴盛了很久的一段时期。可惜该公司的办公室建筑在1940年的伦敦大轰炸时被摧毁了，许多有关塔克公司的纪录和历史数据也不幸因此毁于战火。十九世纪末叶玩具书的内容与主题在当时流行以大众公共剧场的著名戏剧的戏码来做为以玩具书休闲解闷的方式，但玩具书仍有为了要提升当时社会道德水平的要求，故每个玩具书中故事的主题与内涵都会强调以当时的社会习俗惯例及可接受的行为规范为主，玩具书中所提及的内容常十分强烈区分’他们’和’我们’之差别，亦即强调应有「利他」的思想，冀期在玩具书观赏者一边在欣赏异国外来的＜弄蛇人＞或＜野战士＞以及外来种动物的奇物异景的图画时，也同时能体会在其中隐含着的西方化的熟悉内容。像＜小演员系列＞玩具书中的「弄蛇人」（The snakecharmer）及「超大乡野奇观」（Jumbo and the country man）当小孩看到蛇时常会被吓哭，而书页里的文字就会说：「爸爸我不怕，这种景观会为我带来快乐的！」，这类玩具书为当时的家庭核心价值提供一种重新确认的安全缓冲区的功能。书页的文字扮演着指引观赏者对画面中景物应有的反应，却也反映出当时社会流行的大男人气概、想法和作为。以现代人眼光看来，颇有刻板又偏执的倾向。这类玩具书的机制结构，如与早期的「小丑」系列玩具书相比对；「小丑」是以简单的翻拉机制，把先画好且印好的全面景色切割成四种不同的小画面，再以翻拉方式来操控图画及文字的故事的变化；而「小演员」系列玩具书则运用了当时流行观看戏场的习惯，配以壮观的阳台及剧楼之台前与台后布景的装饰布置和帘幕。当打开剧台时，即可见到剧台前景华丽的布置，可说是用西方的价值内涵与文字故事来演出一场深具东方色彩的「美女与野兽」之舞台剧。小演员系列的广告海报上还保证：任何人只要想看，可在每周内的每天或任何时候都可以演出的舞剧，而门票只要美金2元，不但可看遍整个世界的野生动物奇观，还可以把它带回家。这惆蒡悒i说充分十足的展现了玩具书在发展早期的想象力和其设计的特色与纸艺工程的特点。这些玩具书的多元多样景观，印证了其宣传海报上标题所宣示的展品特色。另外像「快乐家庭」及「水族箱」，也是美国剧场书的一种型式，它提供一个剧台，让儿童的想象力翱翔其间，但却也难免地呈现一种内容与主题太过「一致性」和「雷同性」的问题。此现象之所以会形成，其中有个原因是因为产制玩具书的本身即具有相当高的风险性，因为生产玩具书的成本如此高，投资者又有谁会敢甘冒大不讳地下赌注去和大众流行口味唱反调呢？「小演员系列」仅略带教育性也稍富幻想元素，并运用且强调当时流行的剧台方式，只要将此剧场书展开，观赏者既是掌控故事情节变化的人，也是观众，甚至是演出剧本的创作者，要负责一边观看书页画面的景致，一边也要在身边的舞台上编撰出各种不同的剧情和演出不同的动作，在电影院未出现以前的时代，这种剧场玩具书对读者带来一种不同的互动、创意想象的需求，是结合了「被动的观赏」和「主动的玩乐」的一种阅读行为。
（7）、 1880年─美国麦克罗林兄弟公司（McloughlinBrothers）的剧场书:1880年左右除了英国、德国外，美国纽约的麦罗林兄弟出版公司已发展成为美国第一家大型且在美国产制玩具书的出版及生产公司。此家公司也以英国狄恩公司的产品做为其模仿的对象，甚至翻印盗版了狄恩公司的「狄恩家庭哑剧」玩具书系列。1880年麦克罗林兄弟公司首次推出＜小演员系列＞（The Little Showman’s Series）玩具书。这种玩具书是利用两页纸板在其上顶链住得以支撑，并在书页右方打开，每当展开书页即可见到多层次的景色，甚至可出现「人」及「动物」被关在牢笼的场景。此系列玩具书有不同的大小尺寸和款式，也都有三度空间的景观，其中景物则包括动物园，水族箱，马戏团以及十九世纪末期常见一般当时的家庭休闲娱乐活动之场景。这些都是属于剧场书和跳立书的类型，除了描绘、刻画儿童文学的主题故事外，此时期各地出版的玩具书十足充分反映了十九世纪末期当时一般民众的生活景象与流行嗜好。（8）1880年─法国卡本笃(A.Capendu)玩具书出版公司的自动多层次剧场和拉页书:前述法国早期即已十分风行英国所出版的纸娃娃书，约莫到了十九世纪的末期，除了上述的英国、德国、美国流行的翻拉书及剧场书外，有家在法国巴黎的卡本笃（A.Capendu）出版公司也曾出版一系列与麦克罗林兄弟公司的＜小演员系列＞相似的拉拉书称「Libraireenfantine illustree」其中有一书名就是「小红帽」。读者稍拉动纸条，书页中的人物就会动了起来，读者再拉动纸条，打扮成外婆的大野狼就会伸出双手要来抓小红帽，而小红帽同时立即退身往后闪躲的可爱有趣的动物插图。（9）年─德国/厄内斯特.尼斯德公司（Ernest Nister）的变景书或触景书:十九世纪末，德国除了前述的拉斐尔.塔克公司外，另有家生产彩色玩具书的公司，就是厄内斯特.尼斯德公司（ErnestNister）。此公司位于德国的纽伦堡，这里曾是十九世纪晚期的玩具制造中心，在1891年到1900年之间，尼斯德公司出版不少在印刷技术与插画风格方面均拥有超高质量的童书，也创制不少很有创意的可动玩具书。他们所出版、印制的玩具书，除了在德国市场销售外，更外销到英国和美国的市场。尼斯德公司对玩具书产业的最大贡献就是创制了「魔术书」或「变景书」，也可称为图画消失或消融的玩具书（dissolvingpicture book）。前述狄恩公司也曾利用威尼斯遮阳板的原理，来设计创造这种变化书，这种书页的图画都是以长方形或正方形为主；先用纸板或纸片把画面以垂直方式或水平方式分割成四或五等份，纸制的拉条则设计在书页旁或书页底；读者只要拉动纸条，书页的图像就好像变魔术般，立刻自行变化成另张完全不同的图像。尼斯德公司将此种变化机制重新设计；除了以横式的左右拉及直式上下拉的形式外，也发明了像万花筒般效果的拉拉图画书，又叫「魔术窗玩具书」（MagicWindows）尼斯德公司另也钻研出一种可展示多层三度空间景观图的玩具书。虽然狄恩及塔克公司均曾运用此法制过玩具书，但他们的启动机制和可动力量是来自于把纸片上举或下拉以使图像跳跃而出；但尼斯德公司所设计的拉动力则不必再费力气，而只是在景观图后用一纸条与书页面在其后面联接起来，每当读者翻动书页，多层次的景观画面即会自动向外开展。其「野生动物故事系列」（Wild AnimalStories）即是这类多层次剧场书的一种样例。厄内斯特.尼斯德（年）本身是个成功的彩色印刷家及出版家，尤其是彩色玩具，玩具书及图画书都是他的专精事业，他的公司在德国纽伦堡及英国伦敦都设有办公室；可说是十九世纪末最成功的印刷及出版企业家。他发展出带着深厚十九世纪美学形式的图画书。他的出版品更是种精美与感性的象征。他的艺术观感影响了他所出版玩具书的插画风格及立体机制的设计，在他印制玩具书及图画书的过程中，甚至会以自己姓氏的字母缩写做成押花图案来取代插画者的签名，足见他对自己出版品的影响与投入和贡献之程度。尼斯德运用许多可动机制来迷住儿童对玩具书的喜好；流行于十九世纪晚期的用遮纸板来变化图画的「变变玩具书」，其实就是利用孩子喜欢玩躲猫猫的图像概念，当你看到杰克爬到巨大豌豆茎上在玩躲猫猫的图像时真会感到惊喜！尼斯德也运用简单的纸条，以三度空间景观以及单竿轮轴等机制来使书页的画面活跃生动地动起来。他运用「纸」这种基本材料，来创造孩子幻想的转换空间。在这些图画中，有家人与各种宠物如小猫，小狗，兔子，母牛，小牛相处在一片宁静祥和的家庭氛围中的情境。他实现了要以纯美的视觉图像和手绘巧制的精美玩具书来娱乐孩子们的幻想之理想，所以他善用当时流行看戏剧的风尚，创制出许多不同的剧场玩具书；只要一打开书页，就让人如同走进剧场的现场般，进入图像变化世界的一种玩具书，或只要移动书页边的纸条，就可看见另幅完全不同的图像。他甚至用一种可延伸的大型彩色印刷滚动条，来创制了一种只要不断展延摊开滚动条就会有不同的图像不断出现的巨大图形剧场书。
（10）、1930年─罗达.梅根多夫（Lothar Meggendorfer）创作同时呈现多层次景观、多种动作的玩具书天才:十九世纪晚期另位德国著名玩具书大师是罗达.梅根多夫（Lothar Meggendorfer ）。他来自慕尼黑，是位颇具天份的插画家。1866年他进入出版界，先为德国一本幽默讽刺性的刊物名称为「飞行页」（Flying pages）的杂志担任作家及插画家的工作。1878年他创作了第一本玩具书称为「活的图片」（living pictures），其实这是他为他的儿子所做的圣诞礼物。1880年起他自创一个叫梅根多夫画页（the Meggendorfer pages）。由于他的个性喜欢幽默、讽刺，加上当时社会上流行观察人的面相术，所以他善用夸张，讽刺和幽默的艺术手法来刻画玩具书中的主角的不同的面相。譬如在一本玩具书中主角，「小拇指王」（LittleLord Thumb）是个十分谨慎的小精灵，而他的仆人大米安（Damian）则是位个性粗俗、行为莽撞的家伏。在图画中即充分显现出两者其个性的差异和出身社会阶级的不同。梅根多夫不想再把玩具书拿来诠释一般人早已熟悉的故事，反而选择较怪异且奇诞的主题，基于讽刺的诉求，他虽常把主题及主角放在一般的情境中，却刻意地剥去其原先令人尊敬的外表，反而表现出真实的人性，再加上他专业又具素养的绘画技巧，使他的玩具书不但独具艺术性风格又多富原创性。如与同时期其它的纸条拉拉书相比，梅根多夫在其单一景观书页中，就设计了多种变化的机制和动作，这是借着运用许多卯钉和杠杆来设计出，既创新又复杂的玩具书页动力机制。梅根多夫既是艺术家，又是发明家，在一本他所创制的玩具书页面中，许多不同角色同时发生的动作，均可同时出现的动作却能以相互对立如拔河般的，以相反方向来进行同时动作的场景。像有一画页上的一只猴子一边张大眼睛也可同时下颚落低还把双臂向上高举，而他的小主人也同时弯着腰，伸开手臂，两者都同时在树枝上紧张地跳动着，「大米安」还把头向后仰，开怀地大笑着。读者常为了一窥其纸艺工程的复杂奥妙，忍不住只好从玩具书的后面拆开来想看个究竟。梅根多夫对玩具书的生产流程控管十分严紧，他自己先为玩具书做基模，再自己彩绘及画制图页之后又进行纸艺工程设计，还指导工人如何建立繁杂的生产线。早期图画书是手工上色，后来发明了彩色制版印刷术，画面才出现较为温暖且柔和的色调。在另本玩具书中，他把许多串联的配件，运用精致的卯钉使在同一画面上可同时有木匠在劈木头，音乐家在吹号角，护士则在哄着婴儿入睡等不同的人物与角色同时在进行着各种不同的动作，虽然角色们各自动作不是十分强烈夸张，但人像的图画却画得十分精美、细致。还有另本玩具书他把大力士，灯夫，火怪及猎人都加以组合在一起，以便可同时取悦、讨好大人及小孩。他所设计玩具书的主轴是以单纯的动作搭配复杂多样的动画角色，充分展现其聪慧的想象力和巧敏的设计手艺。故事虽以小孩子为对象，却涵盖了多层的文化意义和社会阶层差异，可说是玩具书发展史中少见的天才人士。但因他所印制的玩具书的机关既精巧又复杂所以价格较高，必须是在当时较富有的社会阶级人士才买得起。而且因其玩具书精致多层的变化也较易在翻阅时损坏，所以他的玩具书都是卖给年纪较大的孩子及专供大人玩赏、阅读的。他的最佳杰作之一是1888年所创绘的国际马戏团（InternationalerZirkus）是以当时最流行的马戏团及野生动物园作为此玩具书的主题内容，书中的马戏团在同一画面上出现了六种不同的表演动作，且以手风琴的形式制成，所以画页一打开即可看遍整个马戏团的全景。从十九世纪末到第一次世界大战爆发的这段约莫三十至四十年的时期中，可说是玩具书发展史上的第一个黄金时代，紧接着因第一次世界大战爆发致使原本大部分均在德国印刷的玩具书因无法进入德国境内生产而停摆；加上此时彩色平版印刷术在英国及美国仍尚未普及，又因战事牵连，使得制造玩具书的人力和纸张大幅短缺，人们购买玩具书的能力和兴趣也跟着随之下降，因此玩具书的生产数量和质量亦同时大幅降低。~~~~~~敲黑板敲黑板~~~~~~梅根多夫这个名字，是立体书行业非常响当当的。以后我会逐步介绍美国立体书协会~~~~~~的梅根多夫大奖和历届获奖作品的。
（11）、年─路易斯.季劳德与玩具书的文艺复兴时期:直到年代才进入了所谓玩具书的「文艺复兴时期」。这种转变主要归功于英国的路易斯.季劳德（S.Louis Giraud）。他在1920年的末期先在伦敦的每日快报（DailyExpress）的童书部门担任编辑，他设计了玩具书并与当时著名的纸艺大师希奥多.布朗（Theodore Brown）合作生产了＜每日快报玩具书年刊本＞。之后他虽离开了报社但仍继续出版此种玩具书的年刊本。从年季劳德以他所创立的史特兰出版公司（Strand Publications）共出版了十六册的＜年刊本玩具书＞，他并称之为「布卡诺故事系列」（BookanoSories）。这(Bookano) 的书名是他取自当时最流行的一种叫「Meccano电动玩具」再和「Book」将两字加以合并创造而成为「Bookano」这个新字，并以此字来作为此系列玩具书的名称。布卡诺系列玩具书是以儿歌童谣和儿童故事为主题，在设计机制上是采取书页一打开，即可见场景出现在两面的跨页上，读者可从许多角度来观赏这种与现代所见的玩具书较为近似的玩具书，是所谓真正的「自动立体书」。当时他并把这种玩具书称为＜活的模型＞（livingmodels） 。此种玩具书的设计机制结构，较仰赖标准化的纸模板型，更特别的一点是，书页打开后人物的动作似乎仍持续不止，为此玩具书即需有个公式化的建制结构，即一个人物，采一种设计结构，搭配一种工具，再加上一种景观的模式；接着再以内容和插画来区分，而这就是他与纸艺工程师希奥多.布朗共同合作的新产品。为了降低玩具书的售价，以便可让更多人买得起他的玩具书，他只好设法降低生产成本，例如改用较便宜的厚纸板以及质感较粗超的照相制版来印刷图画，因此印出来的玩具书也就不如彩色平板印刷出来的玩具书的画面那么细腻精致。他也采用较低质量的装订方式；而在组装配套上，他也采用按件分装的方式。他用一大型黄色卡车，车顶上装置了一本布诺卡玩具书的标记，把已切割好的纸片分送到帮忙组装的人的家里，等他们组装拼好后再去载回，可说是现代玩具书制作进入标准化作业模式及以生产线大量生产方式来应付玩具书加工配套作业之滥觞！布卡诺系列玩具书在机制设计上，可说达到纸艺工程的另一顶点，特别是玩具书其弹跳或张开的动力来源是「自动化」的。只要翻开书页，整个人物即跳出，而且全景呈现，并可由四面八方观赏，这可说是玩具书拥有其自主力量之巫术的起源吧! 他为了使玩具书市场能变成大众化的市场，他特别在出版题材上涵盖各种不同的主题，甚至把过去曾流行过的剧场型玩具书加以改良并重新设计其纸模板型，且采用一基本标准板模再置放上不同主题的人物和场景。他也引用透明玻璃纸来做玩具书底模内部的支撑结构（12）、1930年代─美国蓝丝带出版公司（Blue RibbonPublishing）的跳立书(pop-up Book):美国蓝丝带出版公司与插画家赫罗佳.蓝兹(Harold Lentz)共同合作在此时期出版了一系列以「童话故事」，「鹅妈妈故事」以及「迪斯尼卡通电影角色」为主角的玩具书。蓝丝带的专长是从故事中挑出某个具有特殊剧情的动作，再加以塑造成惊人的场景以便吸引观赏者。例如，为了表现出人物或角色因不同规格的所出现的大小差异，就把小木偶设置在庞大鲸鱼凹状的巨大嘴旁，也把小矮人站立或坐在巨人脚旁的画面。为了模仿英国＜布卡诺系列＞玩具书，也用更便宜、也较原始的方式来生产玩具书以便降低售价，但书的外表仍保留得十分相似，而且能获得在经济大萧条时期仍能持续或增加玩具书的产量。至于在机制设计上则专注在翻页时所产生的惊奇和读者所无法预期的效果，例如让读者突然面对张大的爪牙或跃出的老鼠及飞拍而去的翅膀时，蓝丝带公司虽然是模仿了英国＜布卡诺系列＞的玩具书，却是第一家开始使用跳立书(pop-up book)或玩具书这个名称的公司，他们还把这个「跳立书」专有名词去注册了专利权呢！
（13）、1940年─美国的朱利安.威尔(Julian Wehr)─多画面拉动书:他在1940年代为美国多家出版公司设计、出版了许多可拉动的玩具书。他专以拉动玩具书为主；其特点是让书页的插图中的许多部份都可以拉动，在他之前的「拉拉书」所用的拉动纸片都是设在各书页的下方，来让读者往下拉以便启动画面。但威尔所设计的拉拉书要比传统的拉拉书更有变化，他把拉动的纸片设计在书页底下及图书的侧边，让读者借着设在页边的裂口上之纸片以「来回前后」或「上下拉动」方式而产生不同的动作，造成画面的动态效果，。「小提琴手飞尼」，就是描述一个小音乐家在无意中被一艘船载走被迫变成该船上水手们的小提琴手，后来该船失事撞毁，他则流落在一个未知名的小岛上，为一群友善跳着舞的土著们拉小提琴助兴的一本玩具书。其它的著名玩具书作品还有如「欧兹国大法师」及「波派和海盗」等。（14）、950-1960年─捷克/弗依铁克.库巴斯塔(Voitech. Kubasta)─知识性玩具立体书:他本身是捷克布拉格的艺术家和建筑师，年代他为捷克国营的阿提亚(Artia)公司设计并绘制插画而出版了许多种玩具书，再透过英国伦敦的班克罗夫特公司(Bancroftand company)营销到世界各地。库巴斯塔所设计的玩具书带着十分鲜明的现代玩具风格，是那种以理性方式跳立的机制，而这完全要靠他富有创意的纸艺技巧才得能如此。他的玩具书其色彩丰富亮丽；且以童话故事为题材像「飞箱」和「诺亚方舟」即是。他的插画颇具活动力和想象力，不时从书页中跳跃而出，而他以清脆新鲜的手法，把他天生丰富活泼的想象力注入每个跃然而出的图画中。除了以儿童文学故事为题材外，他还把熟悉的主题，用全新的手法来塑造出新颖的生命。像「MOKO」and「KOKO」他把大家过度使用的＜丛林景观图＞投入新鲜的生命，而透过这两个主角在向外窥的同时即可见到充满奇遇的全新世界。他为了使玩具书的内页也能以彩色方式印刷而且还可方便且经济地以大量生产方式来印制，他就把最具戏剧效果的立体书页，全都得留在最后唯一的三度空间景观图上才来表现。他也研发、制作全新题材的玩具书，他创作了一对新生的角色，他们是叫「TIP」及「TOP」的两个小孩，还有他们一只忠心好狗狗叫「TAP」。利用他们来教小孩一些有关船、汽车、飞机及外层空间的知识。在＜TIP和TOP＞系列中，每个立体页展图出颇令人惊奇的外型设计。唯有像他这种具备超绝的手艺工程师的技法才能制作出这样复杂建构且毫无缺缝的玩具书。他所设计的玩具书，都是色彩鲜艳，造型奇特并以跳立方式来营造多度空间的效果。像MOMO及KOKO书里的一张景图中，紧密地充满着许多从不同的位置冒出来紧密地充满着许多野生动物的画面，真教人叹为观止。由于库巴斯塔天资敏捷且手法锐利，即使以历史或古典文学为主题的玩具书他亦能展现出一种既独特又富现代感的神韵与戏剧性视觉效果和其独特的个人风格，像「马可波罗」与「忽必烈大汗」两人共两骑在四只大象上的舆轿上、还有波斯人的沙漠商队的圆顶帐蓬以及老虎、猎鹰伴随着迈向沙漠进行狩猎的壮观场景，也十分地令人感佩。由于当时的孩童很容易认出＜TIP＞和＜TOP＞这两位玩具书中的主角，所以他也设计、出版了许多优秀特出以不同交通工具为主题的旅游指南。因为其图画十分具动感，这些以交通工具为主题的玩具书即显示出二次战后的新经济热潮和后来因此而推动的汽车文化。1960年代，空中商务旅行以及休闲性飞行活动日渐盛行，所谓「喷射机世代」的来临也象征着一群年轻、活跃又富裕的世代来临；他在＜Tip＞和＜Top＞系列中也把飞机场刻画成休闲公园，以各式各样的飞机飞行穿梭在忙碌又有序的天空中，带着一种令人奇遇惊险的氛围。（15）、年─美国/华利(华多)杭特「Wally (Waldo) Hunt」的视介传播公司:杭特可说是现代玩具书产业的创建者，他曾被「时代杂志」称为「现代玩具书教父」。他先在1965年创立了＜图像国际公司＞（Graphics International）并为美国的蓝书屋制作设计及生产玩具书(Randomhouse) ，之后贺马克卡片公司(Hallmark Card)接手此公司并持续生产玩具书。1975年杭特离开该公司又在加州自创视介传播公司(Intervisual Communications INC.)简称ICI.杭特因其本身是广告公司的业务出身，他的ICI公司则是一家以出版概念或出版意向设计的出版公司(Concept publishing) ，也就是出版承包制作公司（Packagingcompany or packager)。这类公司就是个承包为主要业务，从出版的故事创意，内容撰写，图像设计，纸艺工程到生产制作、装订、包装等所有玩具书的相关作业的承包公司。他不但使玩具书产业重获新生，他也体认到成人玩具书市场广大的潜在市场，因此大力进行改革才使近代的玩具书市场拓大不少。ICI在年代可说全球最大的玩具书创作、出版公司，在其公司最鼎盛时期，每年产制大约两千五百万本的玩具书，约占当时全世界玩具书市场的一半左右。根据杭特自己的推估，从1850年至1965年之间全世界大概总计出版了约近一千万册的玩具书。
（16）、遇见玩具书之王——华利.杭特:华利.杭特广泛地被公认为是当今玩具、立体书业界的首号权威人士。所以美国的洛杉机时报（The Los Angeles Times）才会称他是「现存最伟大的玩具书专家——（the GreatestLiving Expert on Pop-up Book）」；而美国的「玩具书协会」更给他一个「玩具书之王（Kingof Pup-ups）」的封号。为什么杭特先生会被称为「现代玩具书之王」呢？首先，他是位知名的玩具书收藏家，他至今仍继续收藏现代新出版的玩具书，他更收藏了世界最珍贵的玩具书。他也是华多杭特儿童图书博物馆（WaldoHunt Children’s Book Museum）的创办人。此馆收藏了数千册最具历史性的玩具书，其中有的是早在公元一七零零年代所出版的玩具书。杭特不只是位玩具书收藏家而已，他曾使全球的玩具书市场恢复生机，可说是现代玩具书产业的再创者。1960年代华利开始他的第一家玩具书出版公司，其公司名为「图像国际公司」（GraphicsInternational），此公司也称为外界的企业公司以立体或多面向的方式为各企业或公司设计并制作邮购函件以及杂志的夹页广告。1970年华利又创立了＜视介传播公司＞（IntervisualCommunications），此公司现已改为＜视介图画出版企业＞（Intervisual Books.Inc），这就是他创立儿童玩具书帝国之处。他为全球许多最大的出版集团及较小型个人出版公司创制了数千种不同的玩具书，其中包括十余种不同语文版本，及四十几个国家。(本文资料是由此次展出之美国顾问Mr.Wally Hunt先生所提供，特此致谢)－林训民
（17）、年─荷兰人Ronvan dermeer(隆.凡.得.密尔)凡.得.密尔出版公司(Van der meerpublishing):凡.得.密尔本身是位现代玩具书事业界中既引人争论又受人訾议的传奇人物。 他出身荷兰，毕业于海牙的荷兰皇家艺术学院，后又在伦敦英国皇家艺术学院任教。1976年他创立了他自己的玩具书出版公司，亦即凡.得.密尔出版公司(Van der meer Publishing)。他亲自研发、设计了至少百余种以上的各类不同的三度立体空间的玩具书，他也自认为是把三度空间玩具书拓展到成人市场的第一人。他所出版的玩具书都成了国际市场上的畅销玩具立体书。其中多本都曾出版了40~50种左右的语文版本，发行到60几个国家。他最著名且引人入胜就是宝盒系列(thepack series）。其中的艺术宝盒(the art pack)就是此系列的第一本书；之后他又陆续出版了建筑宝盒(thearchitecture pack) ，摇滚宝盒(the Rock pack) ，音乐宝盒(the music pack) ，第一方程式赛车宝盒(Theformula one pack) ，还有烹饪宝盒(the cook pack)以及传统科学宝盒(the parascience pack)。等总计共有七种。隆.凡.得.密尔所设计出版的玩具书不但颇富创意且深藏巧机，因此十分畅销又受欢迎。他曾先后获得了美国最佳玩具书奖(theAmericam Award for the best pop-up book) ；美国最佳新童书鹅妈妈奖(themother goose award for the best new children Book），他亦曾为国家地理协会(theNational Geographic Society)还有美国摇滚名人堂(the Rock and RollHall of Fame)；以及美国保罗盖蒂(the Paul Gettey)和英国的维多利亚、爱伯特博物馆( the Victoria and Albert Museum），这两家世界级顶级的美术馆为其制作专题的玩具书。这些都是专为成年的收藏者而设计制作的精采绝伦的立体书，可说把最精巧的结构，最有创意的立体书机制和最顶尖的设计，以及最美妙的视觉图像，全部融合而制成的一本多采多姿的玩具立体书。凡.得.密尔曾说，他的玩具书，是提供观赏者，一种主动、惊艳、叹奇、娱乐，及视觉艺术的飨宴。纽约时报曾报导说: 他的＜艺术宝盒＞使得电视及电影上的艺术节目看来太「平板无奇」，因此这本以艺术为专题立体书畅销世界达数十万册。青林国际出版股份有限公司亦于1997年出版了他的儿童艺术宝盒(the junor art pack)，这是把上述以成人为阅读对象的「艺术宝盒」改编成以儿童为主要阅读对象的改编版的三度立体艺术玩具书。凡.得.密尔其人个性亲切、自然、喜与人交往、谈笑，是个纯真怪异型的玩具书天才；平时衣着奇特，并以穿着一身红衣，尤其特别的是脚踏一双特制尖头的红鞋，这应该是他著名的活动商标吧!＜纽约时报＞曾评论他是个最受人争议的多产形视觉图像、图书设计师。他设在伦敦及阿姆斯特丹的公司办公室及工作室，十多年来已制作出版了百余种精致的立体书。他能让所有的东西像神奇的机关、航行中的船、开放中的花朵、凶猛的野生动物；还有艺术大师的画室，以及那些精采却难懂的、从古典艺术作品、甚至像歌剧魅影的名剧角色──等均从书页和封面之间，活蹦乱跳地跃然于读者眼前，难怪他被封为现代「玩具书公爵」(theDuke of pop-up book)。
五、台湾的玩具、立体书发展简史台湾于1980年代已有少数玩具书出版上市；爱智、中华儿童教育基金会、台北，台南的几家玩具书出版公司均先后陆续以零星方式出版了各种不同的玩具书，但数量及规格均不大，接着上谊及青林国际出版公司也陆续出版了不少的玩具书，其它如：迪茂公司、三之三公司、台英公司、台湾麦克还有八熊星公司等也分别在1990年代从黄恒男先生收藏的玩具书中亦多少可看出台湾玩具书出版的断断续续零散的玩具书出版史。但许多在1980年代，当出版玩具书的公司如：东方、皇冠、智茂、爱智、迪茂,目前均已不再出版玩具书,有几家公司甚至早已不再营业,公司也不在了。台湾本地出版公司出版的少数玩具书,其图片的质量并不好,有些或是仿冒、复制国外的玩具书;其中的机制都较简单,甚至很快就失灵或无法操作使用;可能因使用的材质，或纸板质量较差，手工也不好，所以能残存留下来不多；即使留存下来也因质量也不佳，而较没有收藏的价值。很多人会喜欢上玩具书，都是因为自己在小时候家人在生日时，买了玩具书送给她(他)当生日礼物，从此就爱上了玩具书。买玩具书给孩子、亲人或朋友当生日礼物其实是最佳的记忆宝藏。约在1980年代,台湾就有人开始收藏玩具书，那是出生在宜兰罗东的纸艺老师黄恒男先生。一般人在看玩具书时,会有两种自然却又不自觉的反应；其一是觉得玩具书好像都没什么特别的！既不是高档的精美玩具,也没有绘本或精装画册那么的图文并茂,甚至还被认为是以低廉手工粗制滥造的便宜垃圾玩具呢！其二是另有些人会被形形色色既花样繁多又是造型奇怪的造型玩具书所迷惑；尤其是造型类的玩具书，有些较不知的小型玩具书出版公司或制作公司，会以模仿别的大型，著名玩具公司之图样或设计，再另以低价找些新手或专临摹别人图画的画手也可能找些艺术学院学生来临摹画图，再以低价的纸板和不牢靠印制装订方式抢攻低下价位且较不重视质量的玩具书购买者。再也有些人只重视纯物质消费,倾向或注重玩具机制特性的玩具书买者。他们一般较注重造型可爱或较特殊与人的玩具书不同，这些人以巨大、拟真、恐怖、恶心、好玩、奇炫等特性来评价或选购玩具书；也有较进阶者,是以手艺或工艺造型的专业或粉丝(Fans)的立场以及玩具书的特别发烧的玩具书入迷者，他们在寻找或收购那些动力机关较具巧思设计或具有特殊功能的玩具书，最高阶且较有文化艺术素养则是那些由著名纸艺工程、设计大师，结合杰出的绘本或图画者的插画家，甚至更以特殊的主题或早已成为儿童文学名著经典的作品为故事之文字内容。至于那些各有特色，且独具插画家，自己的诠释手法和视觉艺术风格的画作；再搭配那些天才型的纸艺大师，他们在玩具书基本的原型与功能上，常会以他们不同的经验和手艺去展现完全不同的开放及动作之机关;即使看来是同一类型的机关，却也常会看见许多不同的造型与手工，犹如建筑师或艺术家他们常在基本造型与机制中发挥其特殊的巧工和手艺，让人深思、着迷他们竟能以如此的机灵，而且巧夺天工看久了不觉深深点头微笑且不忍骤去！这次的策展，基本上是从近千种以上来自世界各国、不同年代、不同地区、不同语文版本以及不同收藏者印制出版的玩具书中,挑出类别和造型雷同、近似，或造型图像重复，相近，或虽显造型可爱但材质粗糙，普遍但又较无艺术特质；或图画质量不佳，插画风格平庸者均加以淘汰剔除，故除了感官类的玩具书，常因材质超出三、五年以上的历史变质或失效，例如有种颜色、味道、造型的糖果书,因出版时间久了造型毁坏,且色调失真,口味也完全没有了，有些封面含有窗口造型的液体水中生物玩具书，因其中液体已流失或干涸；也有机械配件失灵，掉落或画页因收藏不当或过度潮湿，导致黏贴在一起，如用力撕开不是弄坏机关就是图画页面撕毁，也有污损、折角的情形，这些书况不佳或玩具书的机关已无效或失灵都必须全部割爱不展。因此也间接告诉读者如欲收藏较有价值或较具意义的玩具书,就必须 注意上述这些状况或排除这类不宜或不能久藏的玩具书。目前市面上可见的中文版玩具书都是国外授权出版合作的版本，因销量少则售价高，较少在市面上流通发行而采直销或其它销售方式。自2000年后,台湾本土许多纸艺创造人士如洪新富、郑司维、柯坤佑等等都以个人工作室出版了不少纸雕作品或纸模型作品或其它纸艺作品，中华纸艺协会也有不少老师没有自己的工作室。这些机制较简单，构图固定，造型设计也较卡通化，且色彩倾向计算机制图的玩具书可或纸艺作品；可说是专为国小高年级