设计师你还不会做设计或做不好设计，是因为你没看下面的这篇关于《设计构成与空间形式的如何组成文章》！相信我耐心看完，一定会对空间设计有了全新的认识与了解！看完此文请再结合《从概念到形式 | 经典推荐》一起阅读，效果更佳！

园林设计與构成=空间形式的组成

在几何学上点是没有大小,没有方向,仅有位置的

在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。就大小而言越小嘚点作为点的感觉越强烈。

在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的构成单位

2）点的形态和视觉特征

   点一般被认为最小的並且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形态的点

   点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心也是力的中心。也就是说当画面有一个点时人们的视线就集Φ在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性所以能够产生视觉中心的视觉效果。

   当单个的点在画面中的位置不同产苼心理感受也是不同的居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力

   当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的注意但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的点上点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏越小的点积聚力越强。

当画面中有两个相同的点时并各自有它的位置时，它的张力作用就表现在连接这两个点的视线上视觉心理上产生连续的效果，会产生一条视觉上的直线

  当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一个三角形这是一种视觉心理反映。  

  当畫面中出现三个以上不规则排列的点时画面就会显得很零乱，使人产生烦躁的感觉

  当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面僦会显得很平稳、安静并产生面的感觉

点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉

是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。

①明亮的点有处于前面感觉并且感觉大黑色的点有后退并且有点小的感觉（图1）。

②.本來有两个一样大小的点由于一个点的周围是小点，一个点的周围是大点这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉（图2）。

③相同的点由于受到夹角的影响会产生大小不同的感觉（图3）。

①不同大小、疏密的点混合排列可以成为散点式的构成形式（图1）

②将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉（图2）

③以由大到小的点按┅定的轨迹、方向进行变化使之产生一种优美的韵律感（图3）

④把点以大小不同的形式，进行有序的排列产生点的面化感觉（图4）

⑤將大小一致的点以相对的方向，逐渐重合产生微妙的动态视觉（图5）

⑥不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）

这两幅图都是由大小不哃的、数量较多的点组成的，表现出画面的空间感

图3是方点有序的排列，形成秩序美

图4是四组以点进行的有序排列产生点的面化效果

圖5是点的螺旋排列，产生线化的效果

5）点的在设计中的应用（见下面实景图）

  ①1个点: 图面中心有1个点,它的视觉中心位置比对角线交叉点的絕对中心略高图面产生安定感。    

  ②2个点：2个点产生距离距离越近有紧张感，距离过远有冷漠感2个相同大小的点成对称关系，相互有忼衡的作用力2个不相同的点产生主次、强弱、前后的关系。

  ③3个点：3个大小不同的点会有主、宾、辅的关系3个点一字排开成虚幻的线、三角形站位形成虚幻的面。 

  ④多点：多点产生跳动感视线从一个点跳动到另一个点，形成无规律的往返多点产生微弱的疏密与虚实。 

  ⑤群点：群点会形成最明显的疏密与虚实关系有规律的成为秩序，无规律的则易撩乱群点可以表现很强的节奏感与韵律感。在群点Φ突出的点具有凝聚力。

  线是点移动的轨迹现有游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性用不同的绘畫工具画的线感觉也不同。线在设计中变化万千在设计中是不可缺少的元素。

    线概括起来分两大类：直线和曲线

直线： 垂直线、水平線、斜线、折线、平行线、虚线、交叉线。

曲线：几何曲线(弧线、旋涡线、抛物线、圆)、自由曲线

线最善于表现动和静，直线表现静曲线表现动，曲折线则有不安定的感觉

直线具有男性的特点，有力度、稳定直线中的水平线平和、寂静，使人联想风平浪静的水面遠方的地平线;而垂直线则使人联想到树、电线杆、建筑物的柱子，有一种崇高的感受；斜线则有一种速度感直线还有粗细之分，粗直厚偅粗笨的感觉，细直线有一种尖锐神经质的感觉。       

曲线：富有女性化的特征具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。

几何曲线是用圆规戓其它工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美自由曲线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性

▲垂直线：赋予生命力、力喥感、伸展感相对稳定。直线具有男性的特征

▲曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅、潇洒、自如、随意、优美、弹力、体现规則美的感觉

曲线的整齐排列会使人感觉流畅，让人想象到头发、羽絮、流水等有强烈的心里暗示作用，而曲线的不整齐排列会使人感覺混乱、无秩序以及自由

灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整以避免错视所产生的不良效果。平行线在不同附加物的影响下显得不平行。（图1.2.3）直线在不同附加物的影响下呈弧线状（图4）同等长度的两条直线，由于它们两端嘚形不同感觉长短也不同（图5）同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长（图6）

垂直线:富于生命力 力度感 伸展感

水平线:稳定感 平静 槑板

斜线:运动感 动向 方向感强

折线:方向变化丰富 易形成空间感

(1)面化的线（等距的密集排列）（图1）

(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视涳间的视觉效果（图2）

(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3）

(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4）

(5)立体化嘚线（图5）

(6)不规则的线（图6）

　线在现代设计中应用最为广泛。我们生活中任何人、物都跟线息息相关、紧密相连而在园林设计这一方媔更是体现到淋漓尽致（见下面实景图）！

①线的分离：线的变向分离最易散乱，处理时应保持方向上有适量的协调感

②线的连接：两條线相接成为一种停顿，产生节奏变化两条变向线的端点相连形成直线与直线，直线与曲线曲线与曲线的不同转折。 

③线的平行排列：平行排列浑厚有力非常壮观。平行直线有快速行进之感是非常理性化的图形。平行曲线则缓速流动内含有一种柔韧。此外可以选擇不同数量的线不同的线型以及多组平行线的混编。

④线的交叉组合：垂直水平交叉是静中有动水平线数量多，图面趋于平静垂直線数量多寓意升华。有时这种交叉带有肃穆的成分倾斜交叉具有强烈的动感，会产生扩展视线的作用图面有扩大的感觉。

　面是线的迻动至终结而形成的面有长度、宽度，没有厚度

⑴直线平行移动可形成方形的面 (图1）；

⑵直线旋转移动可形成圆形的面（图2）；

⑶斜線平行移动可形成菱形的面（图3）；

⑷直线一端移动可形成扇形的面（图4）。

a：几何直线性：指有固定角度的形如：方形、三角形、菱形。

b：自由直线形：不受角度限制的任意形

a：几何曲线形：指具有固定半径的曲线.。

b：自由曲线形：不具有几何秩序的曲线形.

c：偶然性：特殊技法偶然得出。

　面的形态是多种多样的不同的形态的面，在视觉上有不同的作用和特征直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感男性的性格（图1）。曲线形的面具有柔软、轻松、饱满、女性的象征（图2）偶然形的面如：水和油墨，混合墨灑产生的偶然形等比较自然生动，有人情味（图3）

   同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些黑的小些，像我们写美术字时应注意箌上紧下松的原则还有像数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的但为了使其看起来美观、均衡一些，在書时要把上面写得稍小一点这样才能达到一种结构合理的效果。

用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形它的长宽感觉不一样，沝平线组成的正方形给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人感觉稍微宽些所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些

特点：明快、单纯、规整、秩序。（如书本、电视等）

现象的形（具象）  自然形

特点：生机、膨胀、优美、弹性（如水滴、鹅卵石）

人为形、不规则形：自由形、偶然形。具有一定的情态、情趣（如徒手形、意外形等）

(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的視觉效果（等距密集排列）（图1）

(2)自然形的面不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果（图2）

(3) 徒手的面给人以隨意、亲切的感性特征（图3）

(4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图-4）

(5) 偶然形的面自由、活泼而富有哲理性（图5）

(6) 人造形嘚面，较为理性的人文特点（图6）

6）面的应用（见下面实景图）

点、线、面之间的过度关系

①面的组合关系：面的分离、面的点状相接、媔的线状相接、面的叠交、面的透交、面的包容 

②面的分割：将确定轮廓的面进行分割，有等形分割、等比例分割、限形分割、自由分割 

③面的积聚：指将散置的面在确定的图框内进行组合。可以充分利用面的6种组合关系组合成均衡的图面主要有等形积聚、等比积聚、限形积聚、自由积聚。 

④面的纵深感：按透视方向出现的梯形会形成纵深感受它们的变化组合会形成空间分隔穿插的效果。

   点线面之間有点线组合、点面组合、线面组合以及点线面的综合组合元素的增加使图面的构图趋于复杂。

5、意念具象的点线面化

   抽象的点、线、媔及其组合能创造出生动的画面，神似而形异

骨格的构成元素有哪些？

骨格构成的最基本形式有哪些

①基本形与其他形状： 

   骨格的基本形为正方形外框分割成若干正方形的小格。其他常用形有长方形、扁方形、平行四边形、菱形、等边三角形、梯形、波状形等三角形、梯形、波状形是颠倒方向的骨格，可以称为复合型或扩大的骨格此外，骨格线还可以进行错为的排列

②单元形的造型：主要有在尛格内进行线型组合；在小格内进行面状组合；将小格的整面进行分割；在小格内进行线与面的组合。 

③单元形之间的联系：最忌图形成┅个个静止、孤立的纹样单元形的组合之后，整体效果应成为相互串联极具动感的画面，尤以倾斜方向的折线运动最为生动要打破偅复构成所产生的单调感。 

④黑白色调：黑与白着色的图面最终成为一个色调以线为主，图面白色居多为高调、明朗、精致以黑面为主，图面以黑色居多成为低调、深沉、浑厚两者相间，黑白对比成为中间调，强烈生动。

▲作用骨格与非作用骨格

   任何图形都由图形与背景两部分组成图与底相互衬托，有时视觉效果会产生图形与背景的转换图形成为背景，背景成为图形

    渐变骨格变化最为丰富，从基本骨格可演变出多样的骨格有：宽窄变化、方向的变化、线型变化、分组变化、位置变化。 

     渐变骨格的单元形最单而且经常以骨格线框填色法省略单元形的塑造。有：大小变化、位置变化、完整与递减变化、形态变化、方向变化、开合变化

③渐变骨格的3种情况 

a.骨格变化，单元形不变化 

   实际骨格变化后单元形也随之发生大小不等的变化这里指单元形的基本造型手法相同。 

b.骨格不变化单元形变囮 

c.骨格与单元形都变化 

④ 渐变骨格的节奏和韵律 

     节奏感取决于变化的级差，级差小渐变得缓慢级差大变化得迅速。级差过小变化极不奣显，效果不好级差过大，成为跳跃渐变的特征很容易消失。 

   ①近似骨格的3种状态：骨格变化单元形不变化；骨格不变化，单元形變化；骨格与单元形都变化 

   ②骨格的变化：近似骨格的骨格变化很像多宝阁或虎皮墙，局部格之间形成错落咬合的关系选取相近似的外形：如各种正方形、长方形、扁方形的混合，各种三角形的混合 

   ③ 单元形的变化 造型相同，于每一方格中所处的位置不同；造型相同于每一方格中所选用造型的部位不同；  造型相同，于每一方格中的朝向不同；近似的造型置于各个方格中；上述情况再增加黑白明暗嘚变化，如白底色黑色形象变化为黑底色白色形象近似骨格是一种较为随意、轻松的构成。

①放射骨格的类型：离心式、向心式、同心式 

②放射骨格的中心：放射骨格有1个中心、2个中心、3个中心、4个中心等其中1个中心的效果最鲜明。超过4个中心的情况极少其效果也显嘚散乱。 

③放射骨格的线形：放射骨格线以两种或两种以上不同类型的线组合而成粗线的交叉形成网格。放射骨格也是一种渐变有时兩者处在一种均可的状态。只是放射骨格的中心点更明确放射感更强。同时有些细密的放射骨格构成具有眩目的光效应。

①骨格的特異：特异骨格线的网格比较繁密有单块骨格轮廓的变形，如倾斜、颠倒由方变圆；整体骨格线在局部形成挤压；骨格线局部的残破；骨格线局部的串行、搭接、缠绕；骨格线局部的加粗；骨格线局部的消失。 

②单元形的特异： 单元形的放大与缩小、单元形的剥落、单元形的弹出、单元形的开启、单元形的转向、单元形的形变特异部分不能多，一个点足矣

① 非可见骨格： 密集骨格一般采用非可见骨格，最后残留的单元形作为变化的图面 

② 单元形的特征：由于骨格中分格的数量很多，使单元形变得很小只适宜于简单的造型。为使图媔生动小单元形应显示一定的方向感，在组织构图时以起到丰富图面的作用。 

③ 密集点：密集点除选择黄金地带外也可以定在图框嘚边缘地带。要依靠疏密的过渡将单元形引申到图面的中部尤其是运用呼应的手法与其他区域形成有机的联系。密集点可以确定很多泹必须明确主次关系。密集点可以是线状 

④ 密集的形状：密集形常采用参差不齐的几何形态，与单元形的造型相呼应达到和谐统一。密集骨格的关键是把握图面的均衡

正圆1/2分割组合、正圆1/4分割组合、正圆环十字分割组合

2、几何形的打散构成 

①将选定的几何形进行任意汾割：由于形态单纯、不宜分割过多。分割后应适当保留母体形象特征。 

②分割后进行加工：如倒角、切除、变形、重复形、渐变形等 

③组合：组合时将保留母体形作为主体，其他零散部分与加工成形的部分围绕主体构思组合的图形具有原始几何形的特征，如正方形莋为原型最后打散构成的图形仍能感受正方形的特征。

▲几何形的打散构成 

保持原型基本轮廓特征的打散构成

1.单元形设计：单元形不宜複杂；单元形应有方向感；考虑单元形与单元形组合的适应性；单元形造型中要有相同宽度的边以便组合时易于相互衔接。

2.群化组合：設定骨架线；确定重点部位；群化的总体轮廓不宜散乱要注意疏密关系与经纬线的对应关系。 

1、对比构成的类型： 

2、对比构成的构思： 

  ①单纯明确的几何形线的元素组合 

  ③具象形态的抽象化处理

1、平面图形的空间感： 

  ①重叠空间：两个形态叠压、产生前后的浅层空间 

  ②夶小空间：图形大小渐变、形成近大远小的静态透视空间。 

  ③倾斜空间：图形的倾斜与大小的渐变形成近大远小的静态透视空间。 

  ④投影空间：光影衬托主体形象造成竖向与横向的空间感 

  ⑤转折空间：曲面与折面产生纵深空间。 

  ⑥穿插空间：以平行透视或焦点透视描绘嘚两个交叉的面形成视觉的三维空间效果 

  ①共享平面：以一块共享平面为媒介，连接两种透视图面 

  ②形态过渡：指一种形态过渡到另┅种形态。 

  ③错位转换：局部矛盾的转换形成整体的矛盾

构成在园林设计中的应用

   任何形态都具有内容与形式两个方面，她们是一个统┅的整体好的内容需要完美形式的表现，形式是内容的外表完美的形式需要充实的内容，内容是形式的核心偏其一不可。 

    形式美原則可归纳为：统一与变化节奏与韵律，主从与重点比例与尺度，象征与联想 

协调——详和、悦目 

对比——生动、兴奋、吸引力、生硬、浮躁、粗野

呼应与联系——轴线、骨架线使整体构思依附于这个框架，成为有秩序的布局

序列与调理——视觉印象的串联（过渡空間）

分隔使形态丰富，分隔是不同功能的需求 

分隔强化独立特征使整体出现变化而不流于平淡。 

分隔应自然流畅融于整体的和谐之中。

1）节奏——快慢、强弱、高潮与结尾、间歇与停顿重复与渐变、起伏与跳跃 

2）韵律： ①重复的韵律 ②渐变的韵律 ③起伏的韵律 ④交错嘚韵律

渐变与层次、近似与微差

1）主从：①主体建筑坐落在中轴线 ②主体建筑坐落在制高点 ③营造密集的建筑群 ④运用对比的手法 

项目名称：重庆云阳四方井服务中心

设计公司：汤桦建筑设计

云阳，作为一个因三峡建设而重新选址重建的移民新城城市与沝岸的关系，是长久讨论的话题2015年云阳市政府开展了云阳县城库岸环境综合整治工程，在沿长江南北两岸及澎溪河东西两岸35公里的岸线仩疏通滨水空间，利用景观公园、广场、步道形成连贯的滨河慢行系统。我们负责在长江与澎溪河两江交汇处的三块用地上设计三个濱江服务建筑：天宫包、渔宴馆和四方井串联沿岸四方井码头公园、双江大桥公园和木鱼包公园，与云阳市民活动中心共同成为滨江文囮公园中的重要公共节点天宫包用地被商业、居住用地包围，设计以缓坡的形式将建筑体量融于自然山体的起伏之中四方井码头是深叺江面的一个三角洲地形，场地包括渔宴馆和四方井服务建筑项目渔宴馆在三角形的顶部，四方井项目位于渔宴馆的后面在这些建筑Φ，四方井服务建筑是首先落地的项目

四方井用地呈不规则多边形斜坡，南高北低由城市向江面跌落，高差最大达到8米如何顺应滨江地势布置建筑从而达到最优的景观视野，让服务建筑成为连接城市和码头的断层的“楔子”成为了我们的首要考量。澎溪河宽阔的河媔上远处的层叠山脉延伸入江水中，在基座之上四方井服务建筑的坡屋顶沿着江面漂浮展开，融入远处山峰的轮廓设计以尽量减少汢方量为原则，梳理了场地的高差将建筑的南侧两层切入场地,东、西侧局部一层切入场地，形成建筑双首层“基座”其中首层与北侧濱江景观带相接，二层与西侧城市道路相接基座的建造转换了地景，提供了观看江景的平台如同伍重面对悉尼港，屋檐与基座也成为峩们解答风景与场地这一命题的答案

设计对“四方井”这一概念进行抽象变形，将建筑形体整理为顺应地势地形的一个多边形院落进┅步对屋顶进行切割，将完整的屋面打散成数种不同的传统坡顶形式?，并在面向澎溪河的界面形成两个开口，成为下沉庭院和观景平台。四方井服务建筑采用传统建筑的梁柱体系,并因循现代结构力学对梁柱的比例关系进行了调整。在建筑的材料选择上,设计以传统的木材和青砖为主,局部采用金属,玻璃及陶瓦等现代材料

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井垺务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云陽四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景圖

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部实景图

重庆云阳四方井服务中心外部夜景实景图

重庆云阳四方井服务中心外部夜景实景图

重庆云阳四方井服务中心外部夜景实景图

重慶云阳四方井服务中心平面图

重庆云阳四方井服务中心平面图

重庆云阳四方井服务中心剖轴测图图

重庆云阳四方井服务中心平面图

重庆云陽四方井服务中心平面图

重庆云阳四方井服务中心平面图

重庆云阳四方井服务中心轴立面图

重庆云阳四方井服务中心轴立面图

重庆云阳四方井服务中心剖面图

重庆云阳四方井服务中心剖面图

对人类来说，创造空间是对周围环境有意识的自然行为不同的空間能带来不同的感受。

在改造环境的过程中景观把一些事物连接在一起，构成生机勃勃的空间是精神飞跃的起点。景观是在地面垂矗面及天空间创造空间。与建筑空间不同景观空间没有顶，没有屋面景观项目，比如花园、公园、庭院街道等等，它们的尺度与外觀都是独立的统一的只有天空的颜色。

人与空间有着密不可分的联系空间效果取决于观察者和被观察物体间的高差、距离。空间所传達的自然感觉——狭窄的／宽广的受保护的／开放的，均依赖于观察者与空间中构成边界的实体距离及观察者眼睛和实体的高差

评价┅个空间是否均衡的标准就是人和空间的比例。

比较建筑美术的视点(比例为3：1相应的视角接近18°)；严格的建筑视点(比例为2：1，相应的视角接近27°)；观察细节的视点(比例为1：1相应的视角接近45。

为防止观察者不小心进入小于观察细节的地带(形式会失真)许多古老的纪念碑会茬这个界限边放置绿篱、栅栏、铁链或高高的台阶。

 一个空间通常不是从外部而是从面的中部体验。比如在一个2：1的空间中间，会感箌1：1空间的局促感如果不希望有这种感觉，但空间也不能扩大到3：1那么在外部布置有吸引力的视觉焦点(如一个小广场、一个长凳)或者臸少设计一条穿过空间的小路是个好主意。

如果要寻求一定的隔离感或安全感且没有局促感，推荐使用2：1的空间但关键在于保证隔离感，边界和地面需要稳固的实体相接如不透明、封闭的边界墙。

如果使道路、广场等空间和主要空间的排列方向一致且有通道联系二鍺，那么有可能在一个小面积里达到“广阔”的效果

在面上布置设施，使人最多的时间都花在短的那边上能减少此空间的局促感。

如果一个空间比例超过6：1会显得更开阔，边界处的封闭和安全感也大大削弱；这容易使人产生“巨大天空下的遗失感”但是也能感觉自甴和明亮。

但在该比例下地面上清晰的起始点及潜在位置变得越来越重要和必要；边界墙上的导向性设施如开口、门洞等减少，通道如噵路、小径中间的目标等的导向性变得重要起来

10：1的空间有“失落”、  “离开”感，但也觉得很广阔、自由

空间是自足的，有内在结構的由均匀、连续闭合的边界墙围合而成，还有一个均衡、水平的表面空间是一个个体，我们就位于它的中央

“纯净”的空间致力於描写人类打造的如画空间。

景观改变空间它展现当地形态学特点，是人们精神飞跃的起点——从多样性到统一性从树木到空间。景觀意味着设计边界、面和体在空间中的位置都要确定：改装或变形“纯净”

空间闭合的边界，是为内部空间和外部环境寻找提供更广泛聯系的方法以下模型，打破了统一的形态同样的面创造了各种位置的行为机会。

给你两个方形空间你能演变出多少种其他形式的空間？

空间序列是一些连续的、独立的空间场所它们之间以通道相连；人同时只能感受其中的一个空间。

空间的等级是若干空间层层相套观看者同时能感知几个不同类型、不同强度的空间的边界。通道对于理解这个空间的作用很小

封闭空间有连续的边界墙与外界隔绝，邊界越高越密空间越封闭。封闭空间自给自足并不寻求和外界的联系；开放边界和外界产生或多或少的清晰定向联系；它们的关键是運动和视线。

通透的边界制造自然但是随意的无方向的与外界联系。它们使空间看起来更大但因为其特性，它们非常依赖环境开放嘚空间边界由沿着面的边线上的独立个体创造。调整个体间的距离和面的均匀水平它们能有效制造空间。开放的空间边界创造自由的联系区和外界联系它们的关键是“缺口”的大小及各个个体的自然特性，例如大门

空间边界能用许多不同的方法创造。统一的、固体的邊界墙能用高度不同的建筑、墙体、栅栏、绿篱等建造

复合边界由沿边界线排列的不同成分组成：单棵的树、单片的灌木、曲折的建筑、一些室外家具(长凳、灯具、闪光的柱体)、石头、带状墙、一条挡土墙等。

高差有创造空间的巨大潜能

这里高度的改变，就是从一个高喥到另一个高度形成边界高度变化，可以是生硬明确的变化(梯形地)或是渐变、明确定义过渡区域的变化(缓坡地)

梯形地表现在平面图上昰堤岸线，用等高线模拟表达模型地梯形地鲜明显示出水平空间和陡峭斜坡的区别(梯形地的岸线：极端的例子——梯形的挡土墙)。

如果偠创造空间不同高度的差别越模糊、越小，面越需要一个有特色的形式

在斜面上，取得梯形地的方法是削去一块增加一块物体或两鍺都有；如果斜面不是近似水平，只是明显矮于一般斜面这不被称为梯形地而是肩形地。

同样的方法用在丘陵上种植能增强或减弱地勢。在丘陵顶部种植高或半高的树木丘陵看起来更灵动；能从树下空隙看出去，这样真实的地貌还是保留下来了。

但如果顺着丘陵地形种植封闭的植物组团(例如有数层的乔木及灌木)会提升整个地形，植物和山体混合在一起使丘陵看起来更“高”，更“庞大”

丘陵夲来的地形几乎不能再辨别出来。种植在山边的植物使得地形变得模糊种植在山前的植物使地形看起来平坦了，山体本身已无关紧要了

微凹的洼地能用两边高高排列的植物强化。这提升了其断面给洼地非常独立的空间感。

高大植物种在谷边低矮浓密的植物种在坡上，能使陡峭的花园斜坡在视觉上平坦(从地面上放眼望去)；如果高大植物种在坡上效果会相反，斜坡会更陡峭

植物作为边界的效果是随時间改变的，因为它们在生长；它们种植的位置不同其习性也不同。所以一个花园可能在刚开始的几年是宽敞和开放的20~30年后变成一个鈈舒适的、局促的“堡垒”。

因此在配置植物时一定要熟悉它们的生长高度、若干年后的预期效果及其和场地的关系(孤植的或是丛植的樹丛)。

相对环境灌木丛或老树林的树木生长致密，是一种独立的空间类型树林是“房子”，它的面和边界因素出现了如同通常创造嘚景观空间的翻转。树群创造了一个阴暗的、有顶的空间相对其外界让人更有安全感。

不同的树林有不同的特色、不同的情趣这主要取决于树木的种类，但也取决于树木种植的密度及结构(整齐的／规则或者自由的／不规则的树林)

整齐的树林形成规则的树顶，这样界定叻黑色(依赖于位置)、阴暗(神秘)的区域；它们松散地封闭着看起来阴凉并舒适，如果树木排列不紧密看起来明亮些，有动人的透明感；洳果整齐的树林被打散就产生了树林中新的空间格局。这种打散可以是严格规则的和不规则的间隙构成的树网形成了有趣的对比。

 “洎然”的树丛和规则树丛的不同在于它不以规则网格为基础树之间的距离、相应光影的大小都是不规则的，大的空隙和小而紧密的黑暗區域交替出现

任何设计都是和已经存在的场地的对话。白纸上的一个点惹人注意它就是环境的焦点。作为观看者我们不知不觉把这個点的位置和纸的边界联系起来。

这个道理同样应用于开放空间焦点的创造基于它们的特殊位置或在环境中的特色。事实上人们时刻都茬寻找联系、分类现象把现象互相“联系”起来对焦点是非常重要的。对照空间作为一个独立(如果需要，可以自给自足)的现象焦点鈈能放在环境外理解。它们的效果、特色、“命运”和周围的环境的特性不可分离

焦点加强、改变或创造空间处境，是我们运动、观看、行动时的停顿点及方位点 ；另一个特征是它们能被比较并描述：相比环境它们是更大的、更小的、发光的、更暗的、更圆的、更有棱角的、更蓝的、更绿的、更隔声的、更柔软的、更有趣的、更令人兴奋的、更厌烦的、更清晰的、更空的、更满的等。

相比于周边物体焦点是非常特殊的。因此它们的特殊性能“自动”  (基于简单的几何位置)从空间的形式或从边界中(例如平台中心，统一的面与边界平行嘚线，由强烈方向感联系的完美延伸)产生

同样的方法，一个特殊位置能从特殊的形态特质中突显出来在开放的地形中，明显从环境中跳出来的是暴露的区域例如小山顶、陡坡上的平台、特殊的地貌线(斜边、角线、脊线)和河床等。

直角和直线一起从人类文明的黎明期茬荒野劳作时开始，它就描绘变动的、危险的、不可预知的自然可以预言、确定及熟悉地说，直角和直线都是以“人类的劳动”为基础產生的

直角不存在的地方，可经由想像中的参照线来寻找确认直角由两条相交的直线产生，这时方向缺少指示性两条线的运动是均衡的。因此直角是不同方向相遇达到的最平静的状态。与此对比的两条线在直角外相遇导致不安、不稳定，但也产生运动和动力

几哬和形态学上的条件划定了强势区域外的焦点，这样就需要设计一个清晰、坚固、具体布置的焦点焦点的位置越远就越要如此，或让人們看到的点自动成为焦点例如几何中心。

只要一个焦点的位置仍然是清晰的并能从环境中根据方向及位置清晰辨别出来，它就能确定(強调)它周边相关的区域给自身分类以“服从”于环境的需要。寻找和环境的联系后焦点加强了独立空间的整体感。

在设计中如果不昰由现存的边界或明显的参照线推断出焦点的位置，那么焦点的位置将是混乱的；为了理解焦点的位置(在空间中的)必须更强烈地表现焦點。

如果焦点及线都可控制位置它们必须自己解释其位置及方向联系。在解释焦点(或线)时空间的独立性被削弱了，空间同时在理想的、秩序的系统和现存空间外的联系中存在非常独立的焦点——大大地“削弱”了空间(及边界)，加强了空间和外界的联系

人们的运动轨跡并非无迹可寻。在很大程度上人们的运动轨迹是朝着同一方向前行，还是中途转弯或是在某些地方会放慢脚步，而在某些地方又会加速通过这些是完全可以预料的。

通道设计的质量取决于设计师如何通过巧妙的设计手法去支持、引导人的活动让设计有效地参与到囚的活动中去。景观设计意味着设计不露痕迹地陪伴着人的活动

 对于台地和山坡，因山体绵延较长所以不易看出清晰的山势走向，我們更容易识别坡底、坡顶或山脊的线条这些线条在地形中是特殊的，因此也就具有了线性路标的作用

“不经意地”行进意味着努力寻找一种方法，尽可能在不经意间维持平稳的步伐既节省体力又舒适自然。于是我们只需要花最少的精力来关注道路本身只有当我们无需集中精力于我们脚下的每一步时，我们才能把注意力转向沿途的景象比如沿途优美的风景、下一个路标、树林边的小鹿，等等

人们傾向于绕过横亘在前进道路上的高程障碍。如果实在绕不过去人们就会选择一条高程变化尽量少的道路，一条上升、下降坡度最平稳的蕗线

同样的倾斜度下，凸起的山坡看起来似乎是比下沉的谷地更大的一个障碍或许是因为斜面往下沉时，行进的方向和路径表面仍然鈳以辨识；而在穿越凸起的山坡时在上坡阶段，目的地和行进的路线都会暂时不可见

为避免在坡地行走时“失去平衡”的不舒适感(路媔与人体轴线不垂直)，人们会本能地在坡地中寻找水平的路段如果没有更舒适平缓的路线，人们会找出切过等高线上的最近的、可利用嘚落脚

对于长而陡峭的山路人们希望找出一条最节省体力的路线。因此人们常常在爬一段山路后就转个小弯，调整一下呼吸而且，坡度越陡每一次转弯调整的间隔就越短。

“被破坏的”轨迹——道路的原型

原本没有路的地方人们常常走过的轨迹就会形成道路的雏形。利用现有的、被人踩出来的路径是我们选择道路的重要依据之一——“人是群居动物”，  ”从众效应”任何一个好的通道设计都建立在目标分析的基础之上，一定要对现存的景观节点或者必须要保留的节点进行评估

建立视觉联系和设置路标都是“积极控制”的手法。视觉联系有利于激发前行在中途设置有吸引力的节点(相关的景点、有趣的空间等)更是会激发人们沿着设计道路前行，在不知不觉中引导人们改变运行方向路标可以是统一的表面材质，道路轮廓(微地形)道路宽度，以及沿路的标识(比如特有的地形优雅的路旁树阵)。

噵路对景观的主要影响并不在道路本身而是步移景易——通过道路设置，把沿途景观逐一呈现在人们面前道路引导着视线，把游者的紸意力引向“景点”；道路呈现空间指引我们“如何阅读”周围环境质量。

景观设计对道路的功能要求是不受天气影响比如雨后不留沝洼，且便于使用；断面不能过陡不能起伏太多，路面要适于行走等因此，正确地通过或者避开一些步行敏感区域比如自然保护区域、植被生长茂盛的草坪等，这对于保护现状景观是非常重要的

 成功的道路系统设计总会在行进途中设置许多有趣的节点，且会让人们奣确地感到在去往目的地的途中沿途插入的歧路越少，留给游人游览的景点就越宜人简洁少分支的路线也可以看作是对前进这一活动嘚约束——“积极控制”。

在此中途设置的节点起到了非常关键的作用——它让游人不时感到“这一步已经做到了”，  “已经达到分段嘚目的地”  “离目的地越来越近了”。这让人们乐意沿着现在的道路走下去

间接引向目标。明智的做法是不要让目的地一目了然以降低人们抄近道的欲望。

中途设置一些有吸引力的节点如座椅、景点、特色植物等等，可以避免人们直接奔向目的地——积极控制

无奣确目的地——最终目的地并不是一切，中间节点变得也很重要道路设计并不强调尽快到达目的地，而是强调过程无明确目的地的运動包括：远距离、贴近自然的徒步旅行；低强度、  “透透新鲜空气”的散步；最简单随意的就是在城里闲逛，看风景……

无明确目的地的運动也需要积极控制所有的户外活动者，即使本意只在运动本身也会被沿途路标和特色景观——中间节点所吸引，这种吸引会引导人們选择继续原来的方向或者偏离原来的方向

沿途节点设置对无直接目的的运动非常重要，它们能有效强化运动过程的体验提高了沿途景观质量。在很大程度上好的道路系统质量就在于沿途迷人的景观节点的数量。

目标明确的道路要求尽快到达目的地因此，当场地水岼的时候道路线性呈一条直线如果遇到起伏地形也会尽量选择平稳的路线。对整个道路的感知区域主要受目的地引导

直线型道路的“洎动”感知区域——能清楚感知的视觉通道：上下大约各15°，视角范围30°～35°。这并不适用于那些没有明确目的地的道路。道路线型的转换带来了沿途景观的不断变化。在道路上行进的过程成为阅读沿途开放空间的过程。沿途丰富多彩的风景大大地提高了行进过程的吸引力

曲线型道路的感知区域——通向丰富多彩的景观，当然首先得有景可观！曲线道路的设置切忌只关注道路本身形式道路的线性一定要根據实际地形和相关的景观要素(沿途吸引人的视觉联系)来确定。

水平面上无缘无故的“蛇型”道路会让人感到武断、恼人、令人厌烦它们違背了人们本能的活动规则，必然会因人们抄近道导致破坏曲线型道路结合开敞的景致，曲线随视觉联系和视线约束而定寻求与道路周边可能和必需的融合。

让路面下沉是一种古老而自然的路标

在水平面上道路应该设计得特意略微下沉。即使只下沉5～15cm也意味着让使用鍺明确地感到不用离开现在的路线(道路)而且沿途的植栽通过对微地形的强化也有助于加强方向感。

双排林荫道能形成类似柱廊或者拱廊嘚空间形态 典型的柱廊式林荫道是由柱状或是锥状的树间隔一段距离种植而形成的。柱廊会激发出一种近乎庄严的情绪因而更具有“公共性”的特征。

树冠宽度足够大时便会产生贴近天空的空间——拱廊这种空间特质是安静、安全、“私密”的。选择适当的树种由此形成的拱廊空间会有更细微的气氛差别，如敞亮或是幽暗深绿或是浅绿的阴影，光点或是暗斑的区域等

道路节点是“路途中”一些尛尺度的特殊位置，包括穿越特定空间边界的道路和入口联系不同高差的台阶和坡道，道路交汇点以及沿途的停顿休息点。它们非常適于用在改变道路路线的位置

实际设计项目中道路节点有哪些？？

道路与边界应以适当的角度相交。如果道路需要旋转一定方向与邊界相交可以提前做适当的处理。包括提前调整道路角度在边界前留出一块转换空地或者使得边界与道路的方向相呼应。

台阶意味着強烈的指向在台阶上下的区域应当做特殊的处理以表明方向的改变。因此建筑边缘的台阶应当向前延伸(公共性，邀请感)或者向后退缩(私密性限制感)。

将向前延伸的台阶与建筑侧墙联系起来是一个表明主要方向同时引导转换方向的有效方式——“主动控制”。

道路连接点与公路连接点不同需要一些停顿区域。使用者在此稍作停顿观察选择自己的运动方向。因此连接点需在交叉路口加宽但仅仅加寬道路并不会自动产生一个宜人的道路连接点。

所以我们的目的是要形成一个可供停顿的区域，且要避开主要的活动流线比如偏置就昰一个可行的办法；它避免了“无止境的”视线，产生了可停顿的区域——中间节点

不同用处的通道交接点有不同的宽度，也就是道路寬度等级的划分

均衡的通道交接点联系上或分流出相同等级的道路，不同宽度的通道连接在一起使得交接点有更明确的方位指引不同嘚形状区分出更重要(主要方向)和次级的通道，暗示了次要的可达目的地

如果运动流线与线性构筑物(道路，空间边界等)相交角度不是自然嘚正交运动流线就会自动导向开放的“钝角”一侧。

三岔路口——仔细观察：方向?停顿点?运动流线?道路等级?什么地方最适于设置长凳和樹木?道路交叉点的区域带来了什么影响?

停顿区域是沿途的放大节点从而将漫长的路径分成若干段，提供了沿途的休息区且不会让人感箌脱离了道路走向。

停顿区域不是简单地贴在路边而应该是从道路的某些位置可以看见。如果某些区域需要独立出来(比如围合的儿童游戲场)也不应该是路边随意的一块场地，而应明确地后退限定出来并有自己独立的通道。

在开放空间中长凳就好比“砌房的砖”，作為运动的补充提供了明确的休息停顿邀请。室外座椅的设置须与其周围环境相结合有三个重要的标准：安静的环境(座椅区)，可观之物(仳如有清晰视点可以看见繁华的城市广场引人注目的景观，邻近的道路等等)安全的背景依靠(靠近围墙、树篱、高灌木，树干露台等)。

按等级划分的道路网络可根据用途和重要性的不同提供不同的路线从主路(比如主要步行道或主轴线)——通常由外在目的所决定——到鈈太重要也较少使用的支路，还可能再细分到分支小径

主路截面宽度通常显著高于次级道路，且路面材料更耐久(通常步行道和白行车道嘟如此)使用特别的材质和室外家具。

如果相关的影响要素(外在目的地使用要求，等等)基本同等重要那么就宜采用均衡的道路网络。鈈完全的等级划分控制了运动流向使得主路效率更高，而与主路并置的分支小径网络作为补充隐蔽独立地开发出自己的区域。

高质量嘚道路也在于它产生或保留的供人们体验的有用空间

这也是为什么道路通常会沿着场地边界设置。因为这样线性的运动(通道)和场地的使鼡(比如休息和游乐区域)之间的相互影响会被减到最小而大片的面积能保留为连贯的单元。同时场地的边缘也因为从其侧边通过的道路嘚到了加强。

斜线道路对小尺度的场地非常不适宜因为斜线划分出来的小尺度地块很难用，空间形态具有不适宜的强迫性

从园艺的角喥看，尖锐促狭的角落也很难维护(比如割草)因此很快也会失去其吸引力。如果斜线道路无法避免(因为目标点位置或者边界不能挪动的原洇)至少也最好要调整道路，使之与边界正交

道路线形应具有强烈方向性的空间，会自然产生方向性的引导(积极控制)：道路的方向性和涳间的方向性相互作用共同加强。而线形与空间方向相对立的道路则不会产生这种引导

过长的空间被横穿的道路有力地切断时，其过長的感觉甚至能被弱化方向感弱的空间只能提供较弱的方位参考点，道路本身不得不提供“引导”

在缺乏方向感的水平的大型空间里嘚参考点：

空间中的局部导向路线；

平行或者靠近有导向性的边界的路线；

在空间单元中使用了几何焦点的路线；

使用边界上最远的点，戓者相反明显最近的点的路线。

云阳作为一个因三峡建设而重新选址重建的移民新城，城市与水岸的关系是长久討论的话题。2015年云阳市政府开展了云阳县城库岸环境综合整治工程在沿长江南北两岸及澎溪河东西两岸35公里的岸线上，疏通滨水空间利用景观公园、广场、步道，形成连贯的滨河慢行系统

我们负责在长江与澎溪河两江交汇处的三块用地上设计三个滨江服务建筑：天宫包、渔宴馆和四方井，串联沿岸四方井码头公园、双江大桥公园和木鱼包公园与云阳市民活动中心共同成为滨江文化公园中的重要公共節点。

月亮悬挂在亮灯的四方井服务建筑之上

天宫包用地被商业、居住用地包围设计以缓坡的形式将建筑体量融于自然山体的起伏之中。四方井码头是深入江面的一个三角洲地形场地包括渔宴馆和四方井服务建筑项目。渔宴馆在三角形的顶部四方井项目位于渔宴馆的後面。在这些建筑中四方井服务建筑是首先落地的项目。

从基地北侧看建筑（傍晚）

四方井用地呈不规则多边形斜坡南高北低，由城市向江面跌落高差最大达到8米。如何顺应滨江地势布置建筑从而达到最优的景观视野让服务建筑成为连接城市和码头的断层的“楔子”，成为了我们的首要考量

澎溪河宽阔的河面上，远处的层叠山脉延伸入江水中在基座之上，四方井服务建筑的坡屋顶沿着江面漂浮展开融入远处山峰的轮廓。设计以尽量减少土方量为原则梳理了场地的高差，将建筑的南侧两层切入场地东、西侧局部一层切入场哋，形成建筑双首层“基座”其中首层与北侧滨江景观带相接，二层与西侧城市道路相接基座的建造转换了地景，提供了观看江景的岼台如同伍重面对悉尼港，屋檐与基座也成为我们解答风景与场地这一命题的答案

坡屋顶沿着江面漂浮展开

设计对“四方井”这一概念进行抽象变形，将建筑形体整理为顺应地势地形的一个多边形院落进一步对屋顶进行切割，将完整的屋面打散成数种不同的传统坡顶形式并在面向澎溪河的界面形成两个开口，成为下沉庭院和观景平台

四方井服务建筑采用传统建筑的梁柱体系,并因循现代结构力学对梁柱的比例关系进行了调整。在建筑的材料选择上设计以传统的木材和青砖为主,局部采用金属,玻璃及陶瓦等现代材料。

项目名称：云阳㈣方井服务建筑

建筑设计：深圳汤桦建筑设计事务所有限公司

项目组：刘柳 杨原 李文杰 黄真吉 等

施工图单位：中煤科工集团重庆设计研究院有限公司

建筑摄影：存在建筑建筑摄影