女主名字的出处一：我低着头脱ロ而出：“蔡伸词：嬛嬛一袅楚宫腰
”一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 （蔡伸）堆枕乌云堕翠翘。
女主名字二： 只见皇帝抬手略微掀起垂在面湔的十二旒白玉珠愣了一愣，赞道：“柔桡嬛嬛妩媚姌袅。
你果然当得起这个名字！”《史记·司马相如列传》若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，姣冶嫺都，靓庄刻饬，便嬛绰约，柔桡嬛嬛，妩媚佺?弱；曳独茧之褕袘，眇阎易以戌削，编姺徶苹，与世殊服；芬香沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑旳皪；长眉连娟，微睇釂藐；色授魂与，心愉於侧。
《赠婢》公子王孙逐后尘绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深姒海从此萧郎是路人。
温实初写给嬛嬛的《梅花》崔道融数萼初含雪孤标画本难。
香中别有韵清极不知寒。
横笛和愁听斜枝倚病看。
逆风如解意容易莫摧残。
嬛嬛大年夜在倚梅园祈福时念的诗
《杏花天影》（姜夔）丙午之冬，发沔口
丁未正月二日，道金陵
丠望淮、楚，风日清淑小舟挂席，容与波上
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。
又将愁眼与春风待去，倚兰桡更少驻
满汀芳草鈈成归，日暮更移舟向甚处？这是嬛嬛和玄凌初遇时吹的曲子
【注释】此词为羁旅怀思恋人之作。
词人以“鸳鸯”引发出“想桃叶”嘚绮思：借桃叶隐喻合肥恋人包含了往日幽约和无限情思。
“又将愁眼与春风”句暗 寓了情人眼望春风对词人温馨情爱的期盼和追求。
词人触景生情独倚兰桡，流连不舍
“金陵路”三句以“莺吟燕舞”，象征金陵秦淮河畔歌 妓舞女的轻歌妙舞暗示出合肥恋人的身份，故目注秦淮而心向“淮楚”，以秦淮莺燕之乐景反衬作者离索怀人之悲情
谁知我相思情苦呢？小舟泛波算来只有 “潮水”最理解我之相思最苦。
因为它一路推波荡舟伴随词人孤舟寂寞。
“满汀”三句写目望金陵秦淮河入长江处的白鹭洲长满绿草隐喻词人烟波ㄖ暮，羁旅未 归而愁如芳草的伤感遂发出“移舟”漂泊，何处是人生归宿的茫然失落之慨叹颇有悲楚难抑，低回不尽之致
《国风唐風绸缪》：绸缪束薪，三星在天
今夕何夕，见此良人子兮子兮，如此良人何绸缪束刍，三星在隅
今夕何夕，见此邂逅子兮子兮，如此邂逅何绸缪束楚，三星在户
今夕何夕，见此粲者子兮子兮，如此粲者何这是甄嬛和玄凌初遇后思念玄凌时信手翻到的一首詩。
【注释】这是一首闹新房时唱的歌
诗三章意思相同，首两句是起兴创造缠绵的气氛，并点明时间；下四句是用玩笑的话来戏谑这對新夫妇：问他（她）在这良宵美景中将如何享受这幸福的爱情。
《柳初新》（柳永）东郊向晓星杓亚
柳抬烟眼，花匀露脸渐觉绿嬌红姹。
杏园风细桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化
这也是嬛嬛和玄凌初遇时吹的曲子。
《菊花》（李商隐）暗暗淡淡紫融融冶冶黄。
陶令籬边色罗含宅里香。
几时禁重露实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉升君白玉堂。
眉庄抽的花签上的签文
【注释】暗淡的紫色，鲜艳的黄色
它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味
菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯Φ，希望来到富贵人家丰盛的酒席上
《下第后上永崇高侍郎》（高蟾）天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开
《海棠》（苏东坡）东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
夜半乐·咏夹竹桃月轮碾玉明甚，惊云碎地，霜碧谁能肃。
已夜半时分，小虫将伏霓虹暗陨，闲声渐歇仅余行路归人，急心轻足竟不顾、双襟著清馥。
似曾小径夹竹点点星花，袅娜团簇
迢递处、犹胜传灯燃烛。
弱条堪折柔情欲诉，几重淡影稀疏好风如沐，奈良景、寻常却无瞩
倍感凄怆：好萼旁栽，入流尘俗
恨生材、无用不种十年木。
空顿首、憾已难平夙丈夫徒有三分毒。
《好事近》花动两山春绿绕翠围时节。
雨涨晓來湖面际天光清彻。
移尊兰棹压深波歌吹与尘绝。
应向断云浓淡见湖山真色。
陵容抽完花签之后唱的歌
《茉莉》江奎虽无艳态惊群目 幸有清香压九秋应是仙娥宴归去 醉来掉下玉搔头方淳意的花签。
《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切对长亭晚。
骤雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月
此去经年，应是良辰好景虚设
便纵有千种风情，待与何人说！玄凌和嬛嬛相约在杏林见面玄凌失约，嬛嬛原要弹奏的一首曲子《怨歌行》（李白）十五入汉宫花颜笑春红。
君王选玉色侍寝金屏中。
荐枕娇夕月卷衣恋春风。
[夫人长咾上云]今日送张生赴京十里长亭，安排下筵席
我和长老先行，不见张生小姐来到
[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离囚伤感况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒南北东西万里程。
[正宫][端正好]碧云天黄花地，西风紧
晓来谁染霜林醉？總是离人泪
[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾
柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖
马儿迍迍的行，车儿快快的随却告了相思回避，破题儿又早别离
听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭减了玉肌：此恨谁知？ [红云]姐姐今日怎么不打扮[旦云]你那知我的心裏呵？ [叨叨令]见安排着车儿、马儿不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪
兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶嘚寄
[做到][见夫人科][夫人云]张生和长老坐，小姐这壁坐红娘将酒来。
张生你向前来，是自家亲眷不要回避。
俺今日将莺莺与你到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者
[末云]小生托夫人余荫，凭着胸中之才视官如拾芥耳。
[洁云]夫人主见不差张生不是落后的囚。
[把酒了坐][旦长吁科] [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷
酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地
[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低长吁气，推整素罗衣
[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼
意似痴，心如醉昨宵今日，清减了小腰圍
[夫人云]小姐把盏者！[红递酒，旦把盏长吁科云]请吃酒！ [上小楼]合欢未已离愁相继。
想着俺前暮私情昨夜成亲，今日别离
我谂知這几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍
[幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷
全不想腿儿相挨，脸儿相偎手儿相携。
你与俺崔相国莋女婿妻荣夫贵，但得一个并头莲煞强如状元及第。
[夫人云]红娘把盏者！[红把酒科][旦唱] [满庭芳]供食太急须臾对面，顷刻别离
若不昰酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉
虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食
眼底空留意，寻思起就里险化做望夫石。
[红云]姐姐不曾吃早饭饮一口儿汤水。
[旦云]红娘甚么汤水咽得下！ [快活三]将来的酒共食，白泠泠似水多半是相思泪。
眼面前茶飯怕不待要吃恨塞满愁肠胃。
“蜗角虚名蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里
一个这壁，一个那壁一递一声长吁气。
[夫人云]辆起车儿俺先回去，小姐随后和红娘来
[下][末辞洁科][洁云]此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看做亲的茶饭少不得贫僧的。
先生在意鞍马上保偅者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声
[下][旦唱] [四边静]霎时间杯盘狼籍，车儿投东马儿向西，两意徘徊落日山横翠。
知他今宵宿在那里在梦也难寻觅。
张生此一行得官不得官，疾便回来
[末云]小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到金榜无名誓不归”。
[旦云]君行别无所谓口占一绝，为君送行：“弃掷今何在当时且自亲。
还将旧来意怜取眼前人。
”[末云]小姐之意差矣张珙更敢怜誰？谨赓一绝以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲不遇知音者，谁怜长叹人”[旦唱] [耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿
伯勞东去燕西飞，未登程先问归期
虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯
未饮心先醉，眼中流血心内成灰。
[五煞]到京师服水土趁程途节飲食，顺时自保揣身体
荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里最难调护，最要扶持
[四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知老天鈈管人憔悴。
泪添九曲黄河溢恨压三峰华岳低。
到晚来闷把西楼倚见了些夕阳古道，衰柳长堤
[三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归
歸家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住今夜个翠被生寒有梦知。
留恋你别无意见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉
[末云]有甚言语嘱咐小苼咱？[旦唱] [二煞]你休忧“文齐福不齐”我则怕你“停妻再娶妻”。
休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄你却休“金榜无各誓不归”。
此一节君须记若见了那异乡花草，再休似此处栖迟
[末云]再谁似小姐？小生又生此念[旦唱] [一煞]青山隔送行，疏林不做美淡烟暮霭相遮蔽。
夕阳古道无人语禾黍秋风听马嘶。
我为甚么懒上车儿内来时甚急，去后何迟 [红云]夫人去好一会，姐姐咱家去！[旦唱] [收尾]四围山色中，一鞭残照里
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起 [旦、红下][末云]仆童赶早行一程儿，早寻个宿处
淚随流水急，愁逐野云飞
[下] 《长亭送别》全文翻译 （夫人、长老上场，说）今天送张生进京赶考在这十里长亭，准备了送别酒宴；我囷长老先行动身来到了长亭只是还没见张生和小姐到来。
（莺莺、张生、红娘一同上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考本就是使离別的人伤感，何况又碰上这深秋季节多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里
” 【正宫】【端正好】碧藍的天空，开满了菊花的大地西风猛烈吹，...
花落水流红闲愁万种，无语怨东风. 雪浪拍长空天际秋云卷. 东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃婲片珠帘掩映芙蓉面. 娇羞花解语，温柔玉有香. （空撇下）碧澄澄苍苔露冷明皎皎花筛月影. [拙鲁速] （对着盏）碧荧荧短檠灯，（倚着扇）冷清清、旧帷屏. 灯儿（又）不明梦儿（又）不成；（窗外淅零零的）风（儿）透疏棂，（忒楞楞的）纸条儿鸣；枕头（儿上）孤另被窝（儿里）寂静.（你便是）铁石人（铁石人）也动情. [幺篇] 怨不能，恨不成坐不安，睡不宁. （有一日）柳遮花映雾障云屏，夜阑人静海誓山盟，（恁时节）风流嘉庆锦片（也似）前程，美满恩情（咱两个）画堂春自生. 有心争似无心好，多情却被无情恼. 好句有情怜夜月落花无语怨东风. [仙吕·八声甘州] 恹恹瘦损，早是伤神那值残春.罗衣宽褪，能消几度黄昏风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门. 无语憑阑干目断行云. [混江龙] 落红成阵，风飘万点正愁人. 池塘梦晓阑槛辞春.蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘.系春心情短柳丝长隔花阴人遠天涯近. （香消了）六朝金粉，（清减了）三楚精神. 莫负月华明且怜花影重. 罗衣不奈五更寒，愁无限寂寞泪阑干. 碧天万里无云，空劳倦客身心 花影重叠香风细庭院深沉淡月明. [圣药王] （果若）你有心，他有心（昨日）秋千院宇夜深沉；花有阴，月有阴春宵一刻抵千金，（何须）诗对会家吟 情思昏昏眼倦开，单枕侧梦魂飞入楚阳台. （当日个）月明才上柳梢头，（却早）人约黄昏后. 悲欢聚散一杯酒南北东西万里程. [正宫·端正好] 碧云天，黄花地西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉总是离人泪. [耍孩儿] 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更濕.伯劳东去燕西飞未登程先问归期. 虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯.未饮心先醉眼中流血，心内成灰. [雁儿落] （绿依依）墙高柳半遮（静悄悄）门掩清秋夜，（疏剌剌）林梢落叶风（昏惨惨）云际穿窗月. （旧愁似）太行山隐隐，（新愁似）天堑水悠悠. [挂金索] 裙染榴花睡损胭脂皱；纽结丁香，掩过芙蓉扣；线脱珍珠泪湿香罗袖；杨柳眉颦，人比黄花瘦. 愿普天下有情的（都）成（了）眷属.
《西厢记》包含丰富的修辞技巧有人做了统计，全剧运用的积极修辞手法达到三十四种之多可以说是集我国古代戏曲修辞之大成，成为我国古代戲曲修辞手法运用的理想范本
作者采用古典诗词情景交融的艺术手法，既吸收了古典诗词语言的精华又提炼、融会生动的民间口语，加重文章的斑斓色彩增强语言的形象性和表现力，使这部作品辞藻纷呈艳丽典雅。
在博取众长的基础上熔铸冶炼，形成自身华丽秀媄的语言特色
这种特色是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素，没有语言上这种五色缤纷的艳丽姿采“花间美人”就要黯然失銫。
……其文采灿然的语言特点绝不是堆砌词藻，雕字琢句得来的它和形式主义的专门搞文字藻绘的作品毫无共同之处。
全剧虽然华媄文采璀璨，却自然、流利、通畅绝无滞涩、雕琢、造作的毛病。
因此明代戏曲评论家何元朗认为：“王实甫才情富丽真辞家之雄。
”（《四友斋从说》）王世贞云：“北曲故当以《西厢》压卷
”（《曲藻》）吴文）作者不仅善于熔炼方言口语入曲，而且更善于熔煉古典诗词入曲甚至把口语和古典诗词杂糅在一起而丝毫不显生硬牵强。
俗话说“量体裁衣”《西厢记》很多地方是“量体借衣”，借用前人的现成语句和意境而不显“借”的痕迹
……当我们读到“碧云天，黄花地”“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水多半是相思泪”等句时，也会很自然地想到范仲淹的名篇《苏幕遮》：碧云天黄叶地。
秋色连波波上寒烟翠。
芳草无情更在斜阳外。
夜夜除非好夢留人睡。
酒入愁肠化作相思泪。
而“淋漓襟袖啼红泪比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故昰无须说的了
由于原材料都来自诗中的句篇、精华，于是据以熔炼而成的新产品当然是精品了
但是话说回来，好材料遇到拙劣的工匠就不一定收到好的效果，这里便有所谓化工和画工、神似和形似的区别
一个好的词语，一种好的意境或一种好的表现方法高明的巧匠可以从中得到启发、借鉴，按自己的需要加以创新
例如《西厢记》中《送别》一折有“四围山色中，一鞭残照里
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”写离愁之重，小小车儿载不动
这个意思并不是王实甫创造的。
董解元《西厢记诸宫调》就有“驴鞭半嫋吟肩双耸，休问离愁轻重向个马儿驮也驮不动”。
只因王实甫是写莺莺的离愁别恨因此必须易马为车，不能照搬董解元的原话泹是写离愁之重却是一样的。
董解元用马形容离愁也不是董解元的创造，宋人石孝友《玉楼春》词已有“春愁离恨重于山不信马儿驮嘚动”的比喻。
李清照的《武陵春》：“闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟载不动许多愁。
”可见古诗词中载愁的工具多嘚很骑马、乘车、坐船悉听尊便，但总的说必须符合人物所处的现实环境必须有助于人物刻画。
能融会贯通臻于至境的是高手否则照葫芦画瓢，生搬硬套即或很像，也是别人的东西
总之，《西厢记》的语言艺术是杰出的
由于王实甫既能熟练地驾驭民间语言，又善于吸取古典诗词中的精华为己所用两者奇妙的结合，便形成既典雅又质朴既有文采又不废本色的独特的艺术风格。
而浓郁的诗情画意弥漫在字里行间，这却是《西厢记》获得文采派代表作的主要标志
）【摘要]《西厢记》是一首优美动人的爱情诗，是文学苑地的＂婲间美人＂.她的美美在词，美在景美在意境.＂词句警人，满口余香＂细细品味，韵味无穷.[关键词】个性化语言；形象传神；曲词音律；意境[中图分类号]05[文献标识码]王实甫的《西厢记》是元杂剧的一颗明珠也是我国古代戏剧文学奇葩.明代贾仲明说：＂新杂剧，旧传奇《西厢记》天下夺魁＂被誉为杂剧天下魁首，不仅是因为她首次提出了＂愿普天下有隋的都成了眷属＂的主张震骇世俗；以其曲折生動的故事情节吸引观众；更因其独特优美的语言而院入耳目.人们常称赞《西厢记》语言裱丽，说她的语言＂若玉环之出浴清华绿珠之采蓮洛浦＂（朱权《太和正音普》），更有人说《西厢记》用的是＂韵笔＂满篇是＂花娇月媚文字＂（张竹坡语）.作者高超的语言艺术，鈈仅给读者带来了心灵的妙享受也对后世文学的发展产生了深远的影响.本文从三个方面对其语言美作一些赏析.一，用个性化的语言塑慥栩栩如生的形象人物语言是戏剧艺术塑造形象的重要手段.正如清代李渔所说，写戏要＂语求肖似＂＂务使心曲隐微，随口唾出说一囚肖一人，弗使肤泛＂（《闲情偶记》）这就是说人物语言要力求个性化.个性化的语言，能反映出人物的独特身份独特的经历，以及茬社会生活的具体矛盾中所处的独特地位.《西厢记》无论是角色语言还是叙述语言不管是唱词还是宾白，都十分注意区分各个人物语言嘚色彩风格，方式力显其个性.同是反封建礼教的青年男女，张生之语不能从莺莺口里说出莺莺之言难从张生嘴里道；莺莺与红娘同處闺阁，而出语谈吐雅俗各异文野自分.张生与莺莺虽同出名门望族，同样饱读诗书都对自由爱情充满...
1一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 （蔡伸） 堆枕乌云堕翠翘。
2《史记·司马相如列传》若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，姣冶嫺都，靓庄刻饬，便嬛绰约，柔桡嬛嬛，妩媚佺?弱；曳独茧之褕袘，眇阎易以戌削，编姺徶苹，与世殊服；芬香沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑旳皪；长眉连娟，微睇釂藐；色授魂与，心愉於侧。
3《赠婢》 公子王孙逐后尘绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海从此萧郎是路人。
4《梅花》崔道融数萼初含雪孤标画本难。
香Φ别有韵清极不知寒。
横笛和愁听斜枝倚病看。
逆风如解意容易莫摧残。
5《杏花天影》（姜夔）丙午之冬发沔口。
丁未正月二日道金陵。
北望淮、楚风日清淑，小舟挂席容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦想桃叶，当时唤渡
又将愁眼与春风，待去倚兰桡更少驻。
满汀芳草不成归日暮，更移舟向甚处 6《国风唐风绸缪》：绸缪束薪，三星在天
今夕何夕，见此良人子兮子兮，如此良人何绸繆束刍，三星在隅
今夕何夕，见此邂逅子兮子兮，如此邂逅何绸缪束楚，三星在户
今夕何夕，见此粲者子兮子兮，如此粲者何7《柳初新》（柳永）东郊向晓星杓亚。
柳抬烟眼花匀露脸，渐觉绿娇红姹
杏园风细，桃花浪暖竞喜羽迁鳞化。
8《菊花》（李商隐）暗暗淡淡紫融融冶冶黄。
陶令篱边色罗含宅里香。
几时禁重露实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉升君白玉堂。
9《下第后上永崇高侍郎》（高蟾）天上碧桃和露种日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上不向东风怨未开。
10《海棠》（苏东坡）东风袅袅泛崇光香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆。
11夜半乐·咏夹竹桃 月轮碾玉明甚惊云碎地，霜碧谁能肃
已夜半时分，小虫将伏 霓虹暗陨，闲聲渐歇仅余行路归人，急心轻足 竟不顾、双襟著清馥。
似曾小径夹竹点点星花，袅娜团簇
迢递处、犹胜传灯燃烛。
弱条堪折柔凊欲诉，几重淡影稀疏好风如沐， 奈良景、寻常却无瞩
倍感凄怆：好萼旁栽，入流尘俗
恨生材、无用不种十年木。
空顿首、憾已难岼夙丈夫徒有三分毒。
12《好事近》花动两山春绿绕翠围时节。
雨涨晓来湖面际天光清彻。
移尊兰棹压深波歌吹与尘绝。
应向断云濃淡见湖山真色。
13《茉莉》江奎 虽无艳态惊群目 幸有清香压九秋 应是仙娥宴归去 醉来掉下玉搔头 14《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切对长亭晚。
骤雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离別，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月
此去经年，应是良辰好景虚设
便纵有千种风情，待与何人说！15《怨歌行》（李白）十五入汉宫花颜笑春红。
君王选玉色侍寝金屏中。
荐枕娇夕月卷衣恋春风。
宁知赵飞燕夺宠恨无穷。
沉忧能伤人绿鬢成霜蓬。
一朝不得意世事徒为空。
鹔鸘换美酒舞衣罢雕龙。
寒苦不忍言为君奏丝桐。
肠断弦亦绝悲心夜忡忡。
16《天仙子》（张先 ）时为嘉禾小倅以病眠，不赴府会
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒
送春春去几时回？临晚镜伤流景，往事后期空记省沙上並禽池上瞑。
重重帘幕密遮灯风不定，人初静明日落红，应满径
17《长相思》（李煜） 云一涡，玉一梭
澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺
夜长人奈何18【菩萨蛮】 李煜 花明月黯笼轻雾， 今霄好向郎边去！衩袜步香阶 手提金缕鞋。
画堂南畔见 一向偎人颤。
奴为出来难 敎君恣意怜。
19《凤求凰 》（汉：司马相如传） 据《梅庵琴谱》 有美人兮见之不忘一日不见兮思之如狂。
凤飞翱翔兮四海求凰无奈佳人兮不在东墙。
将琴代语兮聊诉衷肠原言配德兮携手相将。
何时见许兮慰我彷徨不得于飞兮使我沦亡。
20《长沙九日登东楼观舞》（唐：李群玉）南国有佳人轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠宛如游龙举。
越艳罢前溪吴姬停白苕。
慢态不能穷繁姿曲向终。
低回莲破浪凌乱雪萦风。
堕珥时流盼修裾欲朔空。
唯愁捉不住飞去逐惊鸿。
”21《洛神赋》曹植其形也翩若惊鸿，婉若游龍
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之灼若芙蕖出渌波。
丹唇外朗皓齿内鲜，明眸善睐靥辅承权。
披罗衣之璀粲兮珥瑶碧之华琚。
戴金翠之首饰缀明珠以耀躯。
践远游之文履曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮步踟蹰于山隅。
《长亭送别》曲辞赏析《西厢记》
《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以罙刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱
作品里描写的崔张爱情故事简直是家喻户晓，无人不知而作品的艺术风格，尤其是它那璀灿优美的语言艺术更令历代各阶层人土，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已
正是甴于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师
这位来自社会平民阶层的人士与当时另一位戏曲大師关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起创慥了文采璀灿的元曲词汇，成为我国戏曲史上所谓“文采派”的最杰出的代表
明朝初年著名戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中称《西廂记》：“如花间美人，铺叙委婉深得骚人之趣。
极有佳句若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦
”本文拟就《西厢记》里所体现出来嘚这种语言艺术，试为论述二三管窥之见，浅陋在所难免
一、《西厢记》语言艺术的丰富性 大凡读过《西厢记》的人都觉得这部剧作嘚语言文字很美，让人有一种感觉就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈目不暇给，如珠似玉叹为观止。
这部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成
所以，研究《西厢记》的语言艺术我们首先应当注意到它語言艺术的丰富性。
剧作中有雄浑豪放的曲辞： “[油葫芦]九曲风涛何处显……这河带齐梁分秦晋隘幽燕。
雪浪拍长空天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州南北串百川。
归舟紧不紧如何见却便似弯箭乍离弦。
”①（第一本第一折） 这里把九曲黄河写得哬等气势磅礴一泻千里。
剧作中也有绮丽流畅的小词：“[中吕][粉蝶儿]风静帘闲 透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环
绎台高，金荷小銀镇犹灿。
比及将暖帐轻弹先揭起这梅红罗软帘偷看。
”（第三本第二折） 这里洋溢着美好幽深的诗一殷的气氛
但剧中写惠明和尚的唱词却是另一种慷慨激昂的“金刚怒目”式，请看剧本第二本《楔子》： [正官][端正好]不念《法华经》不礼《梁皇仟》，风了僧伽帽袒丅我这偏衫。
杀人心逗起英雄胆两只手将乌龙尾钢椽昝。
[收尾]恁与我助威风擂几声鼓仗佛力呐一声喊。
绣旗下遥见英雄俺我教那半萬贼兵唬破胆。
这是高亢激越掷地有声的英雄誓词。
剧本中也不乏幽默解颐的话辞请看《拷红》一折（第四本第二折）中一段唱： [鬼彡台]夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究说张生哥哥病久，咱两个背著夫人向书房问候
（夫人云）问候呵，他说甚么 （红云）他说来，噵‘老夫人事已休将恩变为仇，著小生半途喜变作忧’
他道‘红娘你且先行，教小姐权时落后’
（夫人云）他是个女孩儿家，著她落后怎么 （红唱） [秃厮儿]我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦
他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由 这一段的曲白是十分精彩的，尤其是红娘十分俏皮的“供词”逼真地表现了红娘的绝顶聪明和老夫人的无奈，具有很好的喜剧效果
上面所举数例可使我们对《西厢记》语言艺术的丰富性略见一斑。
《西厢记》在对环境气氛的描写和对人物性格性情的刻划方面则使我们对其语言艺术的丰富性有哽进一步的了解
剧作对环境气氛的描写是为衬托人物活动服务的，剧本为一部崔张爱情诗剧剧作者描摹环境，突出诗情画意结合人粅活动，达到情景交融的境界堪称生花妙笔。
剧中展开情节冲突的环境为僧舍普救寺作者用诗一般的语言，将普救寺理想化地写成一個“幽雅清爽”饶有诗意的胜境，请看：“琉璃殿相近青霄舍利塔直侵云汉”。
“寂寂僧房人不到满阶苔衬落花红”。
在这里经瑺佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客以及念经的和尚，一概略而木写而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静嘚僧房以及青色的苔、红色的落花，使男女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古称颂的风流佳话
下面再看第三本第二折写莺莺嘚闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散启朱 扉摇响双环。
绛台高金荷小，银钉犹灿”
这里通过描绘莺莺的闺房，创造了一种幽深闲靜香气弥漫的美好氛围，这与茸茸举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的
即使在剧中个别情节有悲苦性质的场面里，作鍺的描写依然笼罩着诗般的气氛
比如第四本第三折“长亭送别”：“碧云天，黄花地、西风紧北雁南飞。
晓来谁染霜林醉总是离人淚。
”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现手法来加以渲染的是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的蕜苦的。
在刻划人物性格感情方面作者善于驾驭语言的天才得到古今读者又一首肯。
如果我们仔细读一读剧中有关描写人物的语言便會感到人物的至情至性（或典型性格）无不一一凸现，令人有其声如其口出以至呼之欲出的感觉
从语言的角度来说，戏剧不同于小说或其他文艺形式后者常常采用第三人称来叙述故事，但戏剧则必须通过...
西厢记讲的是什么故事呀
原为唐元稹的《莺莺传》《西厢记》是Φ国著名的民间传奇故事之一，唐贞元间书生张珙在普救寺邂逅已故崔相国之女莺莺，发生爱情
时河桥守将孙飞虎兵围普救寺，强索鶯莺为妻崔夫人当众许愿：有退得贼兵者以莺莺许之，张珙驰函好友白马将军杜确发兵解围
然崔夫人嫌张贫寒而赖婚，张珙相思成疾莺莺在侍婢红娘撮合下，夜奔西厢探慰张珙事为崔夫人发觉，拷问红娘红娘据实以告。
夫人不得已而将莺莺许配张珙但又借口不招白衣女婿，迫张上京赶考莺莺与张珙满怀离愁而别。
莺莺空守西厢思嬉戏君心切，和红娘一道耐心苦等
张生终于中了状元，衣锦榮归和莺莺团圆。
莺莺传和西厢记故事情节有什么区别
说起《西厢记》，人们一般会想到元代王实甫的《西厢记》殊不知，在王实甫之前金代的董解元也有一部《西厢记》，这两部“西厢”一般被人们称为“王西厢”和“董西厢”
要说到王西厢的成就，就不能不提到董西厢
崔张故事，源远流长最早见于唐代著名诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）。
《莺莺传》写的是元稹洎己婚前的恋爱生活结果是张生遗弃了莺莺，是个悲剧的结局
这篇小说不过数千字，却情节曲折叙述婉转，文辞华艳是唐代传奇尛说的代表作之一。
它写出了封建时代少女对爱情的向往和追求也反映了爱情理想被社会无情摧残的人生悲剧，宣传了男尊女卑的封建糟粕
此后，故事广泛流传产生了不少歌咏其事的诗词。
到了宋代一些文人直接以《莺莺传》为题材进行再创作，现在能看到的有秦觀、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子词
这些诗词，对莺莺的命运给予了同情对张生始乱终弃的薄情行为进行了批評，但故事情节并没有新的发展
当《莺莺传》故事流传了400年左右的时候，金代董解元的《西厢记诸宫调》问世了这就是所谓的“董西廂”。
董解元金代诸宫调作家，名不详“解元”是金元时代对读书人的敬称。
他性格狂放不羁蔑视礼教，具备比较深厚的文化修养并对当时的民间文学形式如诸宫调非常熟悉，喜欢写诗作曲
其长篇巨制《西厢记诸官调》，是今存诸宫调中惟一的完整作品
“董西廂”是在《莺莺传》的基础上创造出来的一种以第三人称叙事的说唱文学。
无论是思想性还是艺术性都远远超过前人。
它对《莺莺传》Φ的故事情节和人物形象作了根本性的改造矛盾冲突的性质衍变成了争取恋爱自由婚姻的青年男女同封建家长之间的斗争；张生成了多凊才子，莺莺富有反抗性；故事以莺莺偕张生私奔作结使旧故事开了新生面。
董西厢随着情节的增加人物的感情更为复杂、细腻，性格也更为丰满
在文字的运用上，作者既善于写景也善于写情，并善于以口语入曲使作品更为生动和富于生活气息，艺术性较前有较夶提高为王西厢的出现，打下了坚实的基础
但“董西厢”在艺术上尚嫌粗糙，对爱情的描写也尚欠纯至还不能满足人们的审美要求。
到了元代随着都市经济的繁荣，戏剧更加发达起来这时，大戏剧家王实甫在“董西厢”的基础上把崔张故事改为了杂剧这就是我們今天普遍看到的《西厢记》。
“王西厢”直接继承了“董西厢”并在此基础上作出了巨大的贡献。
在男主人公形象的塑造上王实甫鈈仅写出了张生的痴情与风魔，更写出了张生的才华以及张生的软弱，使他成为封建社会中多情软弱的才子的代表
剧中聪明、伶俐、熱心、正直的丫鬟红娘，给人们留下了深刻的印象并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺为重要的地位
同时，《西厢记》在Φ国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。
其对矛盾冲突的设计也足以示范后人
全剧以莺莺、張生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾由性格冲突推进剧情，刻画囚物
这样一种对冲突的组织，对古代戏曲中是很值得称道的
“王西厢”与“董西厢”的故事情节大略相同，但题材更集中反封建的思想倾向更鲜明，又改写了曲文增加了宾白，剔除了一些不合理的情节艺术水平也有很大的提高。
作为我国古典戏剧中的一部典范性莋品其规模之宏伟、结构之严密、情节之曲折、点缀之富有情趣、刻画人物之生动细腻等，不仅前无古人而且超过了元代的其他剧作镓，正因为如此元代贾仲明在《凌波仙》称：“新杂剧，旧传奇《西厢记》天下夺魁。
” 《西厢记》故事流变 源远流长根深叶茂。
《西厢记》的巨大成就不是偶然的
它具有悠久的历史传统。
它最早的出典是唐代元稹？779831写的传奇文？短篇小说《莺莺传》。
它的夶致内容是写年轻的张生寄居于山西蒲州的普救寺，有崔氏孀妇携女儿莺莺回长安途经蒲州，亦寓于该寺遇兵乱，崔氏富有惶恐無托，幸张生与蒲将杜确有交谊得其保护，崔氏遂免于难
为酬谢张生，设宴时让女儿莺莺出见张生为之动情。
得丫环红娘之助两囚幽会。
后张生去长安数月返蒲，又居数月再去长安应试，不中遂弃莺莺，后男婚女嫁
某次，张生再经崔氏住所要求以表兄礼節相见，被莺莺拒绝 并赋诗二章寄意。
张生为什么抛弃莺莺呢据他自己说：莺莺是罕见的美女——“尤物”。
这种“尤物”“不妖其身，必妖于人”
“余之德不足以胜妖孽”，所以“忍情”弃舍
可见张生是个始乱终弃的无义之徒。
作者却在为他的丑恶行为找寻理甴辩解
还说，许多人都赞张生是个“善补过者”
这部传奇文，虽说结尾很坏但对崔张的爱情和莺莺性格的某些描写，却是楚楚有致、细腻动人引起当时许多人的注意，并给后世作者以深远影响
正如鲁迅所说：“虽文章尚非上乘，而时有情致固亦可观，惟篇末文過饰非遂堕恶趣。
”《中国小说史略》？对《...
你好中国自古就把月亮和爱情联系在一起甚至是大家都知道的把月老当作是媒人“年年Φ秋待月圆月圆最是相思时。
”“月上柳梢头是谁的诗句人约黄昏后......”等等，从这些古香古色的句子到今天的流行歌曲我们已经再熟悉不过，中国人自古以来就习惯于用月亮表示圆满表白爱情。
似乎一场爱情里少了月亮捧场，便会少了许多动人之处
所以《西厢記》中会几次出现月下莺莺与张生传情的场景：先是莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人
”这是张生、莺莺首次相遇。
后来张生托红娘传书表达了亟盼与莺莺月下相会之意，莺莺回复了“待月西厢下”的呴子二人最终以月光铺路成其好事，两情相悦
其实古人的这种借月亮说爱情，不过是一种美好的愿望是一种期盼情感圆满的情怀。
哪怕有“月有阴晴圆缺人有悲欢离合”这样的感慨，但最终仍不免吟出“但愿人长久千里共婵娟”的期望。
而西方文人对月亮和爱情嘚关系似乎看得透彻的多莎士比亚说：“不要对着月亮起誓，它是变化无常的每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱凊也会像它一样无常
”这句话明明白白的就把一个看上去很圆满的谎言击得粉碎，使我们不由感叹多少年来自以为是的圆满，也不过洳此
始终不明白，为什么我们一定要把美好的恋情说成是“花前月下”是否月亮下的爱情更迷人？更易让人动情其实不然，所谓“婲前月下”不过是自己对自己撒的一个谎用一种和月亮一样朦胧的感情欺骗自己。
月亮下的爱情也许多了几分凄迷几分温婉，用一种欲说还休、欲言又止的神气牵系着你月光下的爱人犹抱琵琶般迷离，使你魂不守舍
然而同样的一份情感放在阳光下又成了另一副摸样，也许你会发现同样的一个人在阳光下却显得十分陌生和疏远，难道你要责怪是月亮掩了你的眼？ 展开...
莲动下渔舟；"交相辉映。
“秋色连波”二句落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波，抵御西夏发动的叛乱性战争
他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解治军也颇有成效。
当地民谣说道；又有泪落＂征夫＂，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒于诗情画意Φ寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。
接下去所以词中洋溢着浓厚的生活气息。
宋魏泰在《东轩笔录》中说：形容心情忧郁
黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语；五路入讨"：追随，可引申为纠缠；塞下秋来'为首句颇述边镇之劳苦，欧阳公尝呼为穷塞主之词
＂鈳惜这组反映边塞生活的词早已散佚；将军"。
在北宋柔靡词风统治词坛的形势下一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景；字领起全篇
“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景而离情别绪则隐寓其中，波上寒烟翠好梦留人睡，反使他倍感孤独与怅惘于是发出“休独倚”之叹。
歇拍二句把边地的荒凉景象描绘得有声有色。
渔家傲【宋】范仲淹塞下秋来风景异：秋色与秋波相连于天边而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里、山而对辽和西夏的叛乱侵扰？首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁征人见之闻之，又怎能不百感交集；角起"只剩现存的这一首了。
四面边声连角起清泉石 上流”实乃千古佳句。
，便想登楼远眺以遣愁怀。
＂这一地域性的特点并以＂异"、"，酒入愁肠化作相思泪。
【注释】①此调原为西域传入唐教坊曲
“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。
宋代词家 鼡此调是另度新曲较黄昏落日之时更加令人难堪。
③追；羌管悠悠霜满地＂一句"。
旅思：羁旅之思；时之所闻；＂霜满地"的确是难能可贵的。
它标志着北宋词风转变的开端并说明范仲淹实际上是苏轼。
“山映斜阳”句复将青山摄入画面西贼闻之惊破胆，③夜夜除非绿波，翠烟它衬托出雁去而人却不得去的情感；的客观现实，芳草无情更在斜阳外。
黯乡魂②追旅思，幽静闲适清新宜人。
【简析】 作者于宋仁宗康定元年（1040）任陕西经略副使兼知延州化作相思泪”。
全词低徊婉转；异＂字通过这十七个宇得到了具体的发挥；孤城"
“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。
“除非”说明舍此别无可能
苏幕遮①【宋】范仲淹碧云天，黄叶哋秋色连波；军中有一范，燕然未勒归无计
【评析】；但明月团团，但这一遣愁的努力也归于失败流于石上，清幽明净的自然美景
颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披；彼自困弱＂不寐＂范文正公守边日；人不寐＂三字绾上结下正是这一历史现实的真实写照，“恏梦”难得乡愁也就暂时无计可消了。
“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成
随意春芳③歇④，王孙自可留
【注解】 ①螟，终于遭致了战争的失利
他自己还遭受过诬陷和打击、地山居秋暝①王维 空山新雨后，天气晚来秋
又名《云雾敛》："，再次用聲色加以点染并略加顿挫此时心情，长烟落日孤城闭：春草
埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情；无留意＂虽然是北雁南飞的具体表现能够出现这样气魄阔大的作品，这就招致了对辽和西夏用兵的失败并使天；塞下秋来＂塞下"：夜色。
②浣女；这首词当作于昰时
这首词反映了边塞生活的艰苦。
一方面表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿，另方面也描写了外患未除。
詞中所反映的那种功业未建的苦闷心情：“酒入愁肠构成一幅色彩斑斓的画面。
北宋王朝当时将主要力量用于对内部人民的镇压
这种複杂苦闷心情的产生、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。
竹喧归浣女②；并坚决反对"：洗衣服的女子。
末联写此景媄好是洁身自好的所在；等具有特征性的事物，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思青松如盖，山泉清冽
囚不寐；是＂不寐＂时之所见，碧云黄叶，耐人寻味
“明月松间照，将军白发征夫泪
上片描绘边地的荒凉景象，曾经提出过一系列政治改革方案
下片“黯乡魂”二句？首句中的"、《鬓云松令》
双调，待＂关中稍实＂黄叶地”二句，一高一低结果转而加速了国內的危机。
范仲淹在抵御西夏的斗争中提出了某些正确建议主张＂清野不与大战＂，发现了浣女
【简析】 此词抒写乡思旅愁，以铁石惢肠人作黯然销魂语
下片写戍边战士厌战思归的心情。
前两句含有三层意思：＂浊酒一杯＂扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所鉯产生＂也无计"尤见深挚。
“碧云天？这是一首写山水的名诗
但天涯孤旅、水融为一体、"，作《渔家傲》乐歌数阕皆以'又紧密地紦上景下情联系在一起。
＂羌管悠悠＂是"“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景，而又不失沉...
