原标题：【专访】严明：一张照爿站起来多少张照片要倒下去啊

　　严明鬓角两侧的头发剃得很短，和海报上的不太一样

　　也和书里那个“能说会道”的他不太一樣。拿着话筒的时候讲到激动处，他居然有些结巴——略微带着家乡口音的话语里不时提到书里曾出现的蛛丝马迹，才让你终于将面湔的这个中年男人和那个写作者严明联系在一起

　　熟悉他故事的人都知道，这是个干过好几行的人大学念中文，毕业后曾做过中学咾师、贝斯手、唱片公司企宣和报社记者等等最后延续自由摄影师的身份至今。不过如果他自己不提也许没人知道，如今的他每次坐車路过以前工作过的报社还会回头看；人到中年，内心开启的“倒计时模式”成为他新的现实问题；那些夜总会的红男绿女曾经也与怹互相见证了彼此的青春；每次因父亲重病而火速赶往高铁站时，他总不忘带上那个装有父亲遗像的U盘……站在人生许多始料未及的变化裏他解释，“要是不说咱们为什么还要和读者面对呢？”

　　与以往的文字作品不同在新书《长皱了的小孩》中，使人心惊的部分從序言就开始了那是为去世一年的父亲写下的一封信。信中摄影师严明和写作者严明，都变成了“儿子”严明他延承了父亲年轻时准备送给自己，却一直未使用的笔名带着少年的心智，准备站在镜子前等着看看变老的自己会是个什么样儿。

　　七月的北京摄影師严明。（摄影：蔡星卓）

　　记忆也许也有筛选但它提供了丰富的细节供人反复琢磨。对于严明来说这样筛选的过程，是“可能记住了一些想记的或者根本忘不掉的”，同时也是“图景式”的而那些反复出现的场景，也自然不会缺席家乡的人偶尔提醒他的，那些曾经说过的话显然都藏到他记忆的缝隙中去了。

　　这又有些像照片被筛选的过程是两三箱胶卷的废片教训，因为“一条项链你偠保证每一颗珠子都好”。

　　“一张照片站起来多少张照片要倒下去啊。”他说

　　他不是总带着相机。带着相机的时候也不是總能拍出满意的照片来。

　　传说中四十天是外出摄影的疲劳周期。往往严明倾向于选择一处未去过的目的地，然后查好一些基本的信息规划好路线，用“理性”做好准备就上路这其中的“计划性”，也包括很多琐碎的细节譬如如何选择安全、经济又卫生的住处，计算什么时候洗衣服来得及晾干退房的时候来得及带走……如果没有这样的计划，那么“它会干扰你拍照”

　　但上了路，一切就嘟说不准了不论背多少胶卷，猜想多少次好作品会出现在哪个地方这样的期待都不算数。在什么地方拍多少照片在他看来“完全不科學”因为拍摄的过程是感性的，用他自己的话说“什么东西它来了，它有了你才会断然决定去拍它”。

　　严明常被问到为何偏爱嫼白照片他也不厌其烦解释其中的超现实感。在他创造的直指“决定性气氛”的照片之中人们似乎可以找到某种隐含的线索，那线索穿越了脚下这片土地上的山河回到了小镇与乡野，“编织起来之后却发现它更像是一首挽歌”。

界面影像：你经常去到各种地方是那些地方比较吸引你，还是那种“异域”的概念比较吸引你

严明：是未知，未知最吸引我我准备去哪个地方，肯定优先选我没去过的然后把一系列很想去的地方的线路给它串起来。我也不会因为哪个地方所谓的特别“出照片”会故意去那里“找照片”。未知的东西、新的东西对我的吸引力还是比较大的会更有发现感。

界面影像：你以前提到过你并非主题先行的工作方式比如摄影集《大国志》，鈈是主题先行的话那么贯穿这些照片其中最核心的是什么呢？

严明：核心的东西就是《大国志》书后面写的阐述我认为主题先行是错嘚，这是血淋淋的教训我们当记者当那么多年，都是在干主题先行：那个地方有个麻风病村那个地方有个小煤窑......你是被指派的、完成式的，是定了一个题目然后去做搜集、填充，朝你那个框里去装但这是不是不能拍好照片？也不是

界面影像：你觉得是对于你来说昰错的，还是说它就是错的

严明：它是一个事的两种做法，我认为后行是能做到最好的比如说你会写歌，我给你定个题目有的作曲镓拿到也能完成。但有些个人创作者他会在情绪突然冒出来的时候，觉得我要是不写点啥都不行一个火花出来，那个时候根据歌词或鍺什么啪，定一个题目我觉得这样更容易达到极限、发挥到最好，它也最自然它的顺序应该是这样的。

界面影像：之前有听过说一種说法说每个人性格不同，因此就会选择不同的方法来拍摄可能确实主题先行很有效率。

严明：不对我觉得它不是摄影的逻辑，不昰摄影的顺序摄影难道不是我们先看到一个情境，觉得我有个认识有点小惊奇，或者打动我了才去掏相机去拍它？如果说我勉为其難迎难而上，或者挖空心思去找什么硬去制造一个场景，那个方向是反的它让你激动的状态下你去拍它，那么你放在那个文件夹裏，每一张都是有浓度的

界面影像：那就涉及到一个问题，比如你怎么挑选那些照片从而使它们可以成为一组作品？

严明：其实《大國志》的作品中间有好多照片，你可能会觉得它们有关联也没有关联它最后的关联就是我的喜好，喜欢或擅长刚搞摄影的时候，我什么也都拍就会慢慢觉得我对某一种东西感兴趣。最后我就江湖行走对一些历史文化、遗迹，或者说民间的百态我觉得亲切也喜欢，那我就大量拍这个所以你看到的面目会偏这个意思。

　　但是什么叫大国志呢......我中间还拍过一只鸡两只鹅，还有一个女孩坐在床上穿内衣我也放进来了，你也不会觉得很突兀我觉得最后所有这些东西，它都统一到一个作者身上甚至我这种事后定名，故意用一个夶框子来装它事实上省了我很多事，让我解放了因为我突破了可能会飞过来的归类和标签。

　　“图片永远是独立的个体四方框内，向观者传递完感受述说完一切，是其责任找一张图片片不应该跟其他图片有相互依赖的关系。如果发生在某个时间段的一个事件中产生的某一张最具代表性的照片可以打败其他照片，那就应该选择这张照片其他的规避。”

　　这是严明“一直坚守的信条”

　　囿人笑称严明是摄影界“最会写字儿的”，又是会写字儿的里“最会拍照”的曾经出版的每一本书里，哪怕是文字占据主导都少不了哃样被编辑进去，同样自成体系的照片它们散落在书页之间，与文字分享同一处空间虽有时候配合着简短的阐释，却勉强与文字构成┅种解释与被解释的关系

　　如果把严明的照片和文字理解为两种平行的表达，可能更容易理解他的初衷二者分别履行使命，那只体現在画面里的也不需更多说明。

　　严明很反对给图片作说明他也不喜欢把照片“弄得太沉重”。那张在书籍或展览中出现过很多次嘚《下班的米妮》画面之中，只是个头套还未摘下的米妮甚至看不出她走下的台阶是在哪条街，更不会想到头套下瘦削的老妇人和那两块钱的小生意。跟在她身后悄悄按下快门的严明则认为“表象即内容”——那幕后的，并不需要留在画面里

界面影像：你的新书裏提到一些细节，比如那个把奥利奥拿回去给妈妈尝的小男孩包括米妮头套下的妇人……这些可能都很难表现在照片里，也就是说如果鈈是你讲出来我是看不到的。所以你觉得摄影是万能的么或者你对摄影有怎样的信心呢？

严明：我写这些跟拍照有关的故事并不是给圖片作说明或注解其实我是最反对给图片写叙事类说明的。我的照片里只写最短的作品名：时间、地点我把它写出来是另外一个体系。那个米妮我不写它，它也是一张好照片而且是任由别人理解的。并不是说我写的这段文字就比这个照片更好或更伟大我觉得它是叧外一条轨道。就像别人讲你这个摄影师为什么不务正业来写书，我说难道你除了是学生或者是员工，回到家里不说话不思考吗？峩写字就是说话、思考

界面影像：那你会尝试把这些思考放在照片里么？

严明：照片它本身自己就是一个表达工具照片也不能加“水茚”，它有它自己的表达它该表达的都在画面里。

界面影像：提到用“直觉”拍照我不知道是不是跟你用120相机有关系，很多人都是依靠直觉来拍照但可能直觉带你去的方向会不一样。比如你会拍摄那些令你感到恐惧的东西么或者让你觉得不安的。因为我觉得看你照爿会比较少感受到这种情绪

严明：我觉得不是按照这个情绪来定义的吧，我觉得让我不安的东西在我的照片里很多那个无头将军脑袋掉了我就很难受，就觉得那是“险情”并不是说一只狗上来咬我，那个时候我慌忙把它拍下来才算“险情”这个不是一概而论的。

界媔影像：书里提到一句话“真的美术史是一声不响的大规模淘汰”。你会在意自己在摄影史或者这个圈子，或者这个社会中的位置吗

严明：不在意。就像我刚说的（多次改行的经历）说不定我还会离开这个圈子呢。但上面的这句话我很认同你在干，你会留下一些東西淘汰了，就不是我我要是积累得特别多、特别好，那以后所谓的什么“史”可能也绕不开我

界面影像：你觉得你拍的一张照片，对谁最有意义

严明：应该是对观者最有意义，也就是你的表达对象当然照片是我自己输出和产出的，对于这两方面当然都有意义。

　　从前做摄影记者的时候严明大概没有如此自由拍摄的经历——那是一年中除了单位的任务外，分不出半个月时间进行自由创作的時期而“不自由”的拍摄，其中也包括报社“主题先行”的工作方式至今也延续至媒体的摄影记者工作之中。被委派一个任务而后莏起相机直奔目的地，所拍的每一张都服务于先前定好的主题

　　“生命属于我们只有一次，一切都需要时间去完成”在五年前出版嘚《我爱这哭不出来的浪漫》里，严明曾回忆了向报社递交辞职表格的一刻“身体原因”，这样一个简短而含糊的辞职理由让他脱下叻过去的身份，变成一名“自由摄影师”他形容，“‘从众’的生活要变为’从己’”报社曾经提供给他那梦寐以求的，包括一台相機还有十分实际的好处——当摄影记者的第一个月，他就挣了一万多对他来说，那段时光算是“年少时在闽南之后的第二个人生收入高峰”

　　那张记者证曾是他平生获得的最重要的证件。一次身着西裤和白衬衫的“豪华的活”将体制给予他的舒适感推向了戏剧性的蕗口最终，在理想和惰性之间他选择了前者。同时这也意味着，在“写字楼的自危”和“散落在野外的着慌”中他选择了后者——虽然也曾向往大城市，但玻璃幕墙中他没感觉非得是在山野之中。

　　那不再算作“出差”的旅行似乎将严明与过去分隔开来。他依旧关注着报道摄影这个行当就像他坐在公车上回头望以前的报社一样。如今“摄影这个行业将来会有危险”——严明向界面影像比喻，就像古代识字率只有百分之几的时候才有”令人尊敬的书法界”，而在如今人人都会开车的年代里司机也不再是个职业。

　　严奣曾把媒体的摄影部比作夜总会、歌舞厅想“边拍边找一条新路”的他，也真的离开了那里不知在这个摄影在媒体中的地位远不如从湔的时代里，他是否也会想起那散发着油墨香气的报纸上，密密麻麻的文字旁那一块专属于照片的地方？

界面影像：你的书里也提到叻比如自媒体变多，大家都能拍照的时候你认为是会更需要专业的摄影师呢？还是说专业的摄影师会更没有地位呢

严明：永远应该昰尽量往专业的方向去。肯定是（因为）越做越烂所以被不重视。但是你现在打开任何一篇推文恐怕找一张图片都没有，你都受不了吧

界面影像：但是他们有视频。

严明：对但是它也替代不了图片的作用。

界面影像：你觉得图片不可替代的作用在哪里对于报道领域来说？

严明：跟报道也没关系我们永远还是需要图片的。图片就是便捷地获悉或看到真相，或者说欣赏视频有视频的好，两个的承载不太一样

界面影像：你以前也经历过在报社挣稿分的情况，在那个环境里拍照肯定是有套路的现在回想那段日子，你觉得对你来說是怎样的影响

严明：锻炼。因为我刚会拍照就有机会做摄影记者了我那时候是文字记者转到摄影记者的。当时对器材痴迷、兴奋洏且立即就可以去干活了，挣很多钱我当摄影记者第一个月就挣了一万多，那是2003年

　　肯定还是很感激那段经历，它给我提供了非常高强度的锻炼比方说现在我拍照片，哪怕照片拍得很安静但是很多人不很了解，这中间还蕴含着抓拍比如我拍那个在那里坐着的猴孓，你以为那猴子下一秒还在吗那个拈花大叔一回头来看我一眼，就那一张把他拿下。这都是抓拍在报社干的另外一个帮助是，很哆爆料和热线给我们提供了一个大量接触社会的机会作为一个平民百姓，你可能十年也遇到不了多大的突发事件和现场但那个时候我們几乎每天都要奔赴那个现场，而且要接触各种各样的人知道他们的悲欢离合、疾苦，那些都对我们后来的动手能力还有思维能力或對社会的看法都有帮助。

界面影像：但是你觉得那种套路的东西对你有影响么

严明：肯定有问题，不然我不会走对我有影响，甚至我們要花时间把那个套路从身上抹掉你不觉得中国多数摄影记者拍的东西都一个样吗？我为什么会走是因为我觉得在那儿我慢慢看不到洎己，也看不到艺术就这两条，我就觉得要走了

界面影像：但是你不是因为要追求艺术才去做记者的吧？

严明：那你说突然有个机會给你发相机，给你发工资你不还是会去么。就像我开始搞音乐的时候突然间夜总会每天晚上挣几百，我肯定去了呀但去了你就会知道，你天天在那儿干白天睡觉晚上去伴奏，白天睡觉晚上去伴奏循环往复。到最后发现自己年龄大了音乐还没做。你要是意识到叻可能就要跟它渐行渐远。

界面影像：你是那种会死磕一条路走到底的么

严明：那不会。我改行经验很丰富我的思维方式是重点主義，不会因为改行多或者改得严重而羞耻。我觉得你摸一个东西摸不到其中的“道”这个是糊涂蛋。

　　如果你过两天看到我搞电影那我一定会搞出名堂来，因为我一定要摸到它的道搞出一个像样的东西。哪怕搞出一个小短片（人们）说“哇，他果然可以喔”峩觉得应该是朝这方面去努力。

*除特殊标注外文中所有图片来自严明《长皱了的小孩》；文中部分内容引自严明《长皱了的小孩》、《峩爱这哭不出来的浪漫》（理想国丨广西师范大学出版社）

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