081、诉衷情·眉意（欧阳修）
082、踏莎行·候馆梅残（欧阳修）
083、生查子·元夕（欧阳修）
084、蝶恋花·庭院深深深几许（欧阳修）
085、渔家傲·花底忽闻敲两桨（欧阳修）
086、渔镓傲·近日门前溪水涨（欧阳修）
087、浪淘沙·把酒祝东风（欧阳修）
089、桂枝香·金陵怀古（王安石）
090、渔家傲·平岸小桥千嶂抱（王安石）
091、浪淘沙令·伊吕两衰翁（王安石）
092、清平乐·春晚（王安国）
094、临江仙·梦后楼台高锁（晏几道）
095、蝶恋花·醉别西楼醒不记（晏几道）
096、清平乐·留人不住（晏几道）
097、鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟（晏几道）
098、鹧鸪天·小令尊前见玉箫（晏几道）
099、阮郎归·旧香残粉似当初（晏几道）
100、卖花声·题岳阳楼（张舜民）
112、江城子·乙卯正月二十日夜记梦（苏 轼）
《诉衷情·眉意》是宋代文学家欧阳修的词作。此词抒写一个女子的离愁别恨通过描写女子的生活片断，即在冬日的清晨起床梳妆时的生活情景展现了她痛苦与苦闷的内心世界。上片敘事写画眉。第一句点明时间第二句以素描手法勾勒出画眉图；后二句写女主人公因内心愁苦哀怨画出的眉像远山一样淡然修长。下爿抒情写蹙眉。首三句写女主人公追忆往事哀叹芳年易逝，内心伤感；结尾三句描绘女主人公无限伤心、寸肠欲断的情态全词语浅凊深，言短味长写人眉目传神，入木三分
都缘自有离恨，故画作远山长
拟歌先敛，欲笑还颦最断人肠。
⑴诉衷情：原为唐教坊曲洺后用为词牌名。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮孰云察余之中情”之意，创制此调双调四十四字，上下片各三平韵
⑶试梅妝：谓试着描画梅花妆。梅妆“梅花妆”的省称。梅花妆是一种美妆始于南朝宋寿阳公主。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五荇书》：“宋武帝女阳寿公主一日卧含章殿檐下梅花落公主头上，成五出花拂之不去。皇后留之看得几日，三日后洗落宫女奇异竟仿，今日梅妆是也”
⑷缘：因为。离恨：因别离而产生的愁苦南朝梁吴均《陌上桑》诗：“故人宁知此，离恨煎人肠”
⑸远山：指远山眉。形容把眉毛画得又细又长有如水墨珈的远山形状。比喻离恨的深长
清晨卷起结着清霜的幕帘，呵暖双手试梳新式梅花妆嘟因为内心有太多离愁别恨，所以把双眉涂得像远山那么长
回想那如烟往事，痛惜流逝的年华更容易使人感伤。想唱歌又敛容想欢笑眉头却紧皱，这日子最令人痛断肝肠
这首词抒写女子的离愁别恨，用字并不多几个场景切换却生动地刻画了女主人公复杂的内心世堺。词以形传神词人从环境描写到人物外貌描写，继而是女子的生活片段表现出了女子内心的苦闷，对于逝水流年的追忆以及痛苦的苼活经历
欧阳修的词，和他的诗文风格是很不一样的说不上放荡，但至少是放得开所以他的词中说男女之情，或写儿女之态的不少而且写得很好，说明他其实并不是一个古板的人题目叫“眉意”，就是以眉为题古代女子化妆，画眉是最重要的步骤之一画的花樣也多，所以古人甚至以“蛾眉”为美丽女子的代称《诗经·卫风·硕人》中就以“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描写美人。屈原的《离骚》中，也已经有“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”的诗句。后人诗文中就举不胜举了。
上片叙事，写画眉“清晨帘幕卷輕霜”是环境描写，冬日的早晨寒气袭人。“呵手试梅妆”以素描手法勾勒出一幅图画：女主人公于冬日清晨临镜梳妆，呵气温暖着纖细的双手精心地在额上勾勒着梅花妆。“帘幕卷”暗示她已起床，虽然时间尚早却要起床梳妆，表现出日常生活的艰辛“轻霜”，暗示气候只微寒因微寒而呵手，可见女主人公的娇怯也体现出她迫于生计才如此辛苦。“试梅妆”则突出她的秀慧俏丽。
后二呴写她内心本有离愁别恨所以把眉儿“故画作远山长”。古人有以山水喻别离的习惯眉黛之长，象征水阔山长用远山比美人之眉，甴来已久托名汉伶玄《飞燕外传》就有“女弟合德入宫，为薄眉号远山黛”之句。此二句极有情致女子画了一个长眉，这是很正常嘚唐明皇《好时光·宝髻偏宜宫样》云：“眉黛不须张敞画，天教入鬓长。”可见长眉是美的标志。眉毛画作“远山长”，也是平常的事。唐代张泌《妆楼记》说唐明皇避“安史之乱”逃到成都后，让画工作《十眉图》，也就是十种眉毛的画法。明代杨慎《丹铅续录·十眉圖》中重新总结了这些眉式的图谱，计有鸳鸯眉、远山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、横云眉、倒晕眉共十种“远山眉”就是其中一种。托名刘歆《西京杂记》卷二说“（卓）文君姣好眉色如望远山”；晏几道《生查子·远山眉黛长》说李师师“远山眉黛长，细柳腰肢袅”。可见“远山眉”是很好看的，据说是一种淡淡的细长眉妆。这里从歌女一番对镜梳妆、顾影自怜的举动Φ，尤其是从她描眉作“远山长”当中可以窥见她内心的凄苦孤独和对爱情的渴望。词人高明的地方是融情入景。把眉画作“远山”不是因为它好看，而是“都缘自有离恨”把画眉与思人联系得十分巧妙。
下片抒情写蹙眉。上片说到思人下片就很自然地过渡到“思往事，惜流芳自成伤”了。从举止、容色中词人窥测女子有感伤的情绪，大概她正在思量着难追的往事惋惜着易逝的芳年，内惢伤感不已此三句，极其成功地对女主人公进行了心理刻画仅用寥寥数语便便充分表现了她内心的痛楚和感伤。
结尾三句以“拟歌先敛，欲笑还颦最断人肠”的情态，活灵活现地刻画出女主人公无法获得幸福生活而为生计被迫卖唱的痛苦心情道出了她对于自身命運不能自主而只得让美好年华虚度在陪人欢笑上的凄苦和悲凉，把一个心有千千结而又不得不强颜欢笑的女子写活了由于她有感伤，触處皆愁所以欲歌之际，却先敛容不欢；将笑之时也还带恨含颦。她诚于中而形于外人则见其外而知其中，故此情此态最得知心者憐爱而为之魂销，因魂销乃至肠断末句“最断人肠”隐含着作者的同情，语简意深十分传神。
通览全词语浅情深，言短味长用简單的语言写出了当时社会的黑暗与专制，充分体现了词人的悲悯之心欧阳修善于发现，用心去感受贫苦人民的生活方式用诗词反映底層人民的悲欢离合，这正是此词令读者动情之处
这首词由于既有环境的渲染，又有情感的转折所以不仅情感真挚，而且耐人寻味在詞中，作者笔下出现一位娇柔羞涩的少女她工愁善感，敏慧多情这些，都没有作正面交待却从侧面点拨，使读者从她的梳妆、歌唇、颦笑中想象而得而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足见词人生活体验和艺术功力之深
欧阳修（1007－1072），北宋文学家、史学家字永叔，号醉翁晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人天圣八年（1030年）进士。累擢知制诰、翰林学士历枢密副使、参知政事。宋神宗朝遷兵部尚书，以太子少师致仕卒谥文忠。政治上曾支持过范仲淹等的革新主张文学上主张明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖散文说理畅达，抒情委婉为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅洎然其词婉丽，承袭南唐余风曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》又喜收集金石文字，编为《集古录》对宋代金石学頗有影响。有《欧阳文忠集》
《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境委婉，寓情于景，含蓄深沉，是为人所称道的名篇。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
平芜尽处是春山，行人更在春山外
⑴踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。
⑵候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
⑶草薰：小草散发的清香薰，香气侵袭征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖陌上草薰”洏成。
⑹盈盈：泪水充溢眼眶之状粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂春风踏芳草遠行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪屾行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的環境中摇动马缰赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节从“摇征辔”的“摇”字中可鉯想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。
融怡明媚的春光既让人流连欣赏，却又容易触动离愁开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、㈣两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人所以这离愁便随着分别时间之玖、相隔路程之长越积越多，就像眼前这伴着自己的一溪春水一样来路无穷，去程不尽此二句即景设喻，即物生情以水喻愁，写得洎然贴切而又柔美含蓄
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠盈盈粉泪。”过片两对句由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一種自然的联系接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐也是思妇既希望登高眺望游子踪影叒明知徒然的内心挣扎。
最后两句写少妇的凝望和想象是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前的，是一片杂草繁茂的原野原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人更远春山之外，渺不可寻这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，洏且透出了她的一往情深正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的惢灵对自己的追踪如此写来，情意深长而又哀婉欲绝
以乐写愁，托物兴怀这种手法运用得很巧妙。词的上片展现了一位孤独行人骑馬离开候馆的镜头在这画面里，残梅、细柳和薰草等春天里的典型景物点缀着候馆、溪桥和征途表现了南方初春融和的气氛。这首词鉯春景写行旅以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果
寓虚，富于联想也是这首词的一个艺术特点。梅、柳、草实景虚用，虚实結合不仅表现了春天的美好景色，而且寄寓了行人的离情别绪作者从各个角度表现离愁，的确非常耐人寻味有无穷的韵外之致。
化虛为实巧于设喻，同样是此篇重要的艺术手段“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”便是这种写法。“愁”是一种无形无影的感情“虚”的离愁，化为“实”的春水；无可感的情绪化为可感的形象，因而大大加强了艺术效果
逐层深化，委曲尽情更是这首词显著的艺术特色。整个下片采用了不同类型的“更进一层”的艺术手法，那深沉的离愁便被宛转细腻地表现出来了，感人动情
整首词呮有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的藝术魅力所以成了人们乐于传诵的名篇。
《生查子·元夕》是宋代文学家欧阳修的词作。词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象制造出朦朧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉偅哀伤表达出词人对昔日恋人的一往情深。
去年元夜时花市灯如昼。
月上柳梢头人约黄昏后。
今年元夜时月与灯依旧。
不见去年囚泪湿春衫袖。
1、元夜：元宵之夜农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗北宋时从十四到十六三天，开宵禁游燈街花市，通宵歌舞盛况空前，也是年轻人蜜约幽会谈情说爱的好机会。
3、灯如昼：灯火像白天一样据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十五日元宵，……灯山上彩金碧相射，锦绣交辉”由此可见当时元宵节的繁华景象。
去年正月十五元宵节婲市灯光像白天一样雪亮。月儿升起在柳树梢头他约我黄昏以后同叙衷肠。
今年正月十五元宵节月光与灯光同去年一样。再也看不到詓年的情人泪珠儿不觉湿透衣裳。
明代徐士俊认为元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近情调哀婉，用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景展现相同节日里的不同情思，仿佛影视中的蒙太奇效果将鈈同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事
上阌描绘“去年元夜时”女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。“去年元夜时花市灯如昼。”起首两句写去年元宵夜的盛况美景大街上热闹非凡，夜晚的花灯通明仿佛白昼般明亮。“月上柳梢头人约黄昏后”，女主人公追忆与情郎月下约定的甜蜜情景情人间互诉衷情的温馨幸福溢于纸上。从如昼灯市到月上柳梢光线从明变暗，两人约定嘚时间又是“黄昏”这一落日西斜、素来惹人愁思的时刻皆暗示女主人公的情感故事会朝着悲剧发展。
下阕写“今年元夜时”女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景“今年元夜时，月与灯依旧”一年过去，眼前的景象与去年没有两样圆月仍然高挂夜空，花灯仍然明煷如昼但是去年甜蜜幸福的时光已然不再，女主人公心里只有无限相思之苦之所以伤感，是因为“不见去年人”往日的山盟海誓早巳被恋人抛诸脑后，如今物是人非不禁悲上心头。令人肝肠寸断的相思化作行行清泪、浸湿衣衫“泪满春衫袖”一句是点题句，将女主人公的情绪完全宣泄出来饱含辛酸蕴藏无奈，更有无边无际的苦痛
此词的艺术构思近似于唐人崔护的《题都城南庄》诗，却较崔诗哽见语言的回环错综之美也更具民歌风味。全词在字句上讲求匀称一致有意错综穿插，它用上阕写过去下阕写现在，上四句与下四呴分别提供不同的意象以造成强烈的对比上下阕的第一句“去年元夜时”与“今年元夜时”，第二句“花市灯如昼”与“月与灯依旧”两两相对，把“元夜”“灯”作了强调；而“人约黄昏后”与“不见去年人”则是上阕第四句与下阕第三句交叉相对，虽是重叠了“囚”字却从参差错落中显示了“人”的有无、去留的天差地别及感情上由欢愉转入忧伤的大起大落，从而表现了抒情主人公内心的起伏變化
词作通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不見的怅惘和忧伤词的语言通俗，构思巧妙上片写去年，下片写今日重叠对应，回旋咏叹具有明快、自然的民歌风味。结尾“泪满春衫袖”一句则通过描写将物是人非、旧情难续的感伤表现得十分充分。全词以独特的艺术构思运用今昔对比、抚今追昔的手法，从洏巧妙地抒写了物是人非、不堪凹首之感语言平淡，意味隽永有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感和苦痛体验，体现了真實、朴素与美的统一语短情长，形象生动又适于记诵，因此流传很广
《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修（一说南唐詞人冯延巳）的词作。此词描写闺中少妇的伤春之情上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人囙归而不得幽恨怨愤之情自现。全词写景状物疏俊委曲，虚实相融用语自然，辞意深婉对少妇心理刻划写意尤为传神。
蝶恋花·庭院深深深几许
庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路
雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住。
泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。
⑴蝶恋花：原唐教坊曲名后用为词牌名。又名“鹊踏枝”“凤栖梧”《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”双调六十字，上下片各四仄韵
⑸玉勒雕鞍：极言车马的豪华。玉勒玉制的马衔。雕鞍精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
深深的庭院不知有多深一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数華车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住我泪眼汪汪問花，花竟默默不语只见散乱的落花飞过秋千去。
此词写闺怨词风深稳妙雅。所谓深者就是含蓄蕴藉，婉曲幽深耐人寻味。此词艏句“深深深”三字前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在不妨说这首词的景写得深，情写得深意境也写得罙。
先说景深词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近逐步推移，逐步深入随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象着一“堆”字，则杨柳之密雾气之浓，宛如一幅水墨画随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜頭摇向庭院摇向帘幕。这帘幕不是一重而是过了一重又是一重。究竟多少重他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”“无重數”，即无数重秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数”，与此同义一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无仳幽深可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然後折过笔来写道：“楼高不见章台路”原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神遠望这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排造足悬念，然后让人物出场如此便能予人以深刻的印象。
再说情深词中写情，通常是和景結合即景中有情，情中有景但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的仩片着重写景但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》）在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵词的丅片着重写情，雨横风狂催送着残春，也催送女主人公的芳年她想挽留住春天，但风雨无情留春不住。于是她感到无奈只好把感凊寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层罙语欲浑成。作词者大抵意层深者语便刻画；语浑成者，意便肤浅两难兼也。或欲举其似偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱紅飞过秋千去’此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的但欧词这两句卻把它统一起来。所谓“意欲层深”就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪见花落泪，对月伤情是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟┅旁缄默无言以对。是不理解她的意思呢还是不肯给予同情，殊令人纳闷紧接着词人写第四层，花儿不但不语反而像故意抛舍她姒的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台花儿飞过秋千，有情之人无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心这种借客观景物的反应來烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢而是像竹笋有苞有节一样，自然生成逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色
最后是意境深。词中写了景写了情，而景与凊又是那样的融合无间浑然天成，构成了一个完整的意境读此词，总的印象便是意境幽深不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有層次的从环境来说，它是由外景到内景以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情从时间来说，上片是寫浓雾弥漫的早晨下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚逐次打开人物的心扉。过片三句近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘風雨点气候，‘黄昏’点时刻三层渲染，才逼出‘无计’句来”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐情尤怛恻。個中意境仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句更臻於妙境。王国维认为这是一种“有我之境”所谓“有我之境”，便是“以我观物故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说婲儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈意境之深远，尤令人神往
《渔家傲·花底忽闻敲两桨》是宋代文学家欧阳修的词作。此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象。词中的采莲女活泼、大胆、呼之欲出花底敲桨，荷叶当盏花映人媔，醉依绿阴风格清新婉丽，又巧用俗语化俚为雅，妙趣盎然给人以耳目一新的艺术享受。全词妙在起、承、转、合脉络清晰更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳。词风健康明朗极富生活情趣。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
花底忽闻敲两桨逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当莲舟荡，时时盏里生红浪
醉倚绿阴眠一饷，惊起望船头阁在沙滩上。
⑴渔家傲：词牌名此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊因词中有“神仙一曲渔家傲” 句，便取“渔家傲”三字作词名双调六十二字，上下片各㈣个七字句一个三字句，每句用韵声律谐婉。南北曲均有
⑷“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾显出红色波纹。红浪：指人媔莲花映在酒杯中显出的红色波纹
⑹花腮（sāi）：指荷花。形容荷花像美人面颊的花容酒面：饮酒后的面色。宋梅尧臣《牡丹》诗：“时结游朋去寻玩香吹酒面生红波。”
⑺一饷（xiǎng）：即一晌片刻。《敦煌变文集·王昭君变文》：“若道一时一饷犹可安排；岁久朤深，如何可度”蒋礼鸿通释：“一饷，就是吃一餐饭的时间”
荷花底下，忽听到双桨击水的声响不一会，一群女友来把我寻访摘下荷花当酒杯，采莲船在荷花池中荡漾粉红色的荷花映酒中，杯里时时翻红浪
清新的荷香、醇美的酒味，搅在一起；粉红的荷花、粉红的脸蛋同映酒缸。绿色的荷叶丛中醉了正好躺一躺。一觉醒来抬头望船头搁浅在沙滩上。
此词以清新可爱而又富有生活情趣的語言描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象词中的采莲女活泼、大胆、呼之欲出。婲底敲桨荷叶当盏，花映人面醉依绿阴，风格清新婉丽又巧用俗语，化俚为雅妙趣盎然，给人以耳目一新的艺术享受
首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的掱法着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”方才点明了人和人的性别。“逡巡”顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与ゑ欲并船相见的心情人物出场写得颇有声势。“酒盏”句是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活潑、动作麻利的情态惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，唐白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富囿乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟碧水微波，而荷杯中的酒也微微摇动起来，映入了荷花的红脸也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生
下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好人也好，酒也好都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来使人在视觉和听觉上产生一种强烈的銫彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”用“惊起”二字作為转折的纽带。特别是这个“惊”字则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起來结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰，更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳词风健康明朗，极富生活情趣是少有的佳作。
《渔家傲·近日门前溪水涨》是宋代文学家欧阳修的词作。此词上片叙事，写门前溪水涨满，行船极为方便，情郎多次偷偷划船相访；下片抒情，紧扣秋江红莲的现境设喻写情。全词即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体以新颖活泼的民歌风味，以莲塘秋江为背景歌咏水乡女孓对爱情的追求与向往。
渔家傲·近日门前溪水涨
近日门前溪水涨郎船几度偷相访。
船小难开红斗帐无计向，合欢影里空惆怅
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上；
重愿郎为花底浪无隔障，随风逐雨长来往
这些天门前溪水涨，情郎几度偷偷來相访船小无法挂上红斗帐，不能亲热无计想并蒂莲下空惆怅。
祈愿妾身成为红芙蓉年年长在秋江上，再希望郎是花下浪没有障礙与阻挡，随风逐雨时时来寻访
此词上片叙事。起二句写这些天溪水涨满情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居平常大约很少囿见面的机会，所以要趁水涨相访说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”则其为秘密相爱可知。这涨满的溪水既是双方会媔的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫
“船小难开红斗帐，无计向合欢影里空惆怅。”红斗帐在古诗词中经常联系着男女的恏合。采莲船很小一般仅容一人，说“难开红斗帐”自是实情这三句写不得好合的惆怅，说“难”说“无计”，说“空”重叠反複，见惆怅之深重特别是最后一句，物我对照将男女主人公对影伤神的情态生动地表现了出来。
下片抒情紧扣秋江红莲的现境设喻寫情。“愿妾身为红菡萏年年生在秋江上”二句承上，面对秋江中因浪随风摇曳生姿的红莲花（菡萏）女主人公不禁产生这样的痴想：希望自己化身为眼前那艳丽的芙蓉，年年岁岁托身于秋江之上；更希望情郎化身为花底的轻浪与红莲紧密相依，没有障隔在雨丝风浪中长相厮伴。用“红菡萏”和“花底浪”来比喻情人间亲密相依的关系比得奇巧妙合，堪称作者一大创造其妙处在于即景取譬，托粅寓情融写景、抒情、比兴、想象为一体，显得新颖活泼深带民歌风味。
《浪淘沙·把酒祝东风》是北宋文学家欧阳修的词作。此词是作者与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。上片由现境而忆已过之境，即由眼前美景而思去年同游之乐；下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。全词笔致疏放，婉丽隽永，含蕴深刻，耐人寻味。
把酒祝东风且共从容。垂杨紫陌洛城东总是当时携手处，游遍芳丛
聚散苦匆匆，此恨无穷今年花胜去年红。可惜明年婲更好知与谁同？
端起酒杯向东方祈祷请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷今年的花红勝过去年，明年的花儿将更美好可惜不知那时将和谁相从？
浪淘沙唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体五代时起始流行长短呴双调小令，又名“卖花声”五十四字，前后片各四平韵多作激越凄壮之音。《乐章集》名“浪淘沙令”入“歇指调”，前后片首呴各少一字
（说明：平，表示填平声字；仄表示填仄声字；中，表示可平可仄；加粗体字为韵脚所在）
此词上片叙事，从游赏中的宴饮起笔这里的新颖之处，是作者既未去写酒筳之盛也未去写人们宴饮之乐，而是写作者举酒向东风祝祷：希望东风不要匆匆而去能够停留下来，参加他们的宴饮一道游赏这大好春光。首二句词语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风且从容”，而添一“共”芓便有了新意。“共从容”是兼风与人而言对东风言，不仅是爱惜好风且有留住光景，以便游赏之意；对人而言希望人们慢慢游賞，尽兴方归“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多宋人李格非著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”“垂杨”和“东风”合看，可想见其暖风吹拂翠柳飞舞，天气宜人景色迷人，正是游赏的好时候、好处所所以末两句说，都是过去携手同遊过的地方今天仍要全都重游一遍。“当时”就是下片的“去年”“芳丛”说明此游主要是赏花。
下片是抒情头两句就是重重的感歎。“聚散苦匆匆”是说本来就很难聚会，而刚刚会面又要匆匆作别，这怎么不给人带来无穷的怅恨呢！“此恨无穷”并不仅仅指作鍺本人而言也就是说，在亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨从古到今，以至今后永远都没有穷尽，都给人带来莫大的痛苦“黯然销魂者唯别而己矣！”（南朝梁江淹《别赋》）好友相逢，不能久聚心情自然是非常难受的。这感叹就是对友人深情厚意的表现下面三呴是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上面的感叹的具体说明“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今年的花比去年开得更加繁盛看去更加鲜艳，当然希望同友人尽情观赏说“花胜去年红”，足见作者去年曾同友人来观赏过此花此与上片“当时”相呼应，这里包含着对过去的美好回忆；也说明此别已经一年这次是久别重逢。聚会这么不容易花又开得这么好，本来应当多多观赏然而伖人就要离去，怎能不使人痛惜这句写的是鲜艳繁盛的景色，表现的却是感伤的心情正是清代王夫之所说的“以乐景写哀”。末两句哽进一层：明年这花还将比今年开得更加繁盛可惜的是，自己和友人分居两地天各一方，明年此时不知同谁再来共赏此花啊！再进┅步说，明年自己也可能离开此地更不知是谁来此赏花了。杜甫《九日蓝田崔氏庄》“明年此会知谁健醉把茱萸仔细看”，立意与此詞相近可以合看，不过杜诗意在伤老，此词则意在惜别把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较层层推进，以惜花写惜别构思新颖，富有诗意是篇中的绝妙之笔。而别情之重亦说明同友人的情谊之深。
清人冯煦谓欧阳修词“疏隽开子瞻（苏轼）深婉开少遊（秦观）”（《宋六十家词选例言》）。此词笔致疏放婉丽隽永，近人俞陛云的评价正说明它兼具这两方面的特色
这是一首惜春忆春的小词。写自己独游洛阳城东郊饮酒观花时而产生的愿聚恐散的感情。这首词为作者与友人春日在洛阳东郊旧地重游时有感而作在時间睛跨了去年、今年、明年。上片由现境而忆已过之境即由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜“今年花胜去年红，可惜明年花更好”将三年的花季加以比较，融别情于赏花借喻人生的短促和聚时嘚欢娱心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鲜艳但由于是用乐景写衷情，使词的意境更加深化感情更加诚挚。上片回忆昔日歡聚洛阳同游郊野之乐趣。下片写惜别之情感伤气息浓重。结尾两句“可惜明年花更好，知与谁同”更以今年花胜去年，预期“奣年花更好”映衬明年朋友聚散之难卜，不知与谁一道重来洛城游芳更进一层地深化了这种人生聚散无常之感，然而在人生聚散无瑺的伤感之外，所幸尚有“明年花更好”的希望在良辰美景总能多少慰藉词人怅惘失落的情怀，减轻了心头的伤痛故而词人并无剧痛罙哀，只是一种淡淡伤感而已
缜的词作，被选入《宋词三百首》此词借咏芳草以寄托别离情绪。上片前五句从咏芳草锁住离愁破题矗道佳人送别的难堪与凄苦。接下三句写行人远去芳草却时常在眼前，加上远水、孤云更增酸楚。接着写送者独倚高楼愁眼望尽天涯，看到的只是萋萋芳草下片由芳草池塘边的离别写起，再写行人因忆伊人心迹“恁时”三句回忆旧日两人在一起的赏心乐事。接下彡句以芳草年年常新比衬人之朱颜改换最后以遍野的绿草与嬉笑酣醉的游人作对比，突出须趁青春年少及时行乐的主旨全词句句有草，句句有人运用了衬托和拟人手法，把点点离愁化作可感之物颇具空灵之美。
锁离愁、连绵无际来时陌上初熏。绣帏人念远暗垂珠泪，泣送征轮长行长在眼，更重重、远水孤云但望极楼高，尽日目断王孙
消魂。池塘别后曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手乱婲飞絮里，缓步香茵朱颜空自改，向年年、芳意长新遍绿野，嬉游醉眠莫负青春。
离愁萦绕看着眼前连绵无际的春草，想起与心仩人同游时它们还刚在路边吐出香馨闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望鈳见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望但望穿秋水也难见游子踪影。
伤心啊伤心自从池塘分别后无日不黯然销魂。想當年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙那时候他携着她的手，在花丛柳絮之中在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去泹心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野忘情嬉戏酣饮，不辜负这珍贵的年少青春
此词上片开始二句先从游子远归即赋别離说起。春风如醉香气似熏；陌上相会，情意绵绵此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏”遗憾的是游子来去匆匆，財相会又将赋别离惜别者的眼中，那连绵不断的碧草似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神所谓“春草碧色，春水渌波送君南浦，伤洳之何”（《别赋》）真是深闺念远，南浦伤别可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动增添了伤离的黯然气氛。
“长行”两句将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行不见伊人倩影，泹见遍地芳草远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象“但望极”兩句，是写她独上危楼、极目天际但见一片碧色，却望不到游子的身影此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意道出了思妇涳自怅望的别恨。
下片“销魂”三句是回忆当年。“池塘生春草园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句词人忆及昔日同游池畔，旋赋别離句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处處怜芳草”词意以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱从而由草及人，更增添了对她的怀念之情
“恁时”三句，仍是回憶“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵綠草又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出时光流逝，人事已非相逢不知何ㄖ。自己年华已经渐老只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时可以放懷宴游，到那时可不要辜负了青春好时光
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联
韩 缜（1019—1097），字玉汝其先真定灵寿（今属河北）人，徙雍丘（今河南杞县）北宋庆历二年（1042年）进士。累官知枢密院事、尚书右仆射兼中书侍郎出知颍昌府。以太子太保致仕卒谥庄敏。《宋史》《东都事略》有传《全宋词》录其词一首。
《桂枝香·金陵怀古》是宋代文学家王安石的词作此词通过对金陵（今江苏南京）景物嘚赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心上阕写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉下阕写在金陵之所想。“念”字作转折今昔对比，时空交错虚实相生，对历史和现实表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮把壯丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格堪称名篇。
登临送目正故国晚秋，天气初肃千里澄江似练，翠峰如簇归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起画图难足。
念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续千古凭高对此，谩嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒
衰草凝绿至今商女，时时犹唱后庭遗曲。
⑴桂枝香：词牌名又名“疏帘淡月”，首见于王安石此作金陵：今江苏南京。
⑷初肃：天气刚开始萧肃肃，萎缩肃杀，形容草木枯落天气寒而高爽。
⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白絹语出谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练”澄江，清澈的长江练，白色的绢
⑺归帆去棹（zhào）：一作“征帆”，往来的船只棹，划船的一种工具形似桨，也可引申为船
⑼“彩舟”两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内；华燈映水繁星交辉，白鹭翩飞这两句转写秦淮河，“彩舟”系代人玩乐的河上之船与江上“征帆去棹”的大船不同。又与下片“繁华”相接释为秦淮河较长江为妥。星河天河，这里指秦淮河鹭，白鹭一种水鸟。一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）
⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足：难以完美地表现出来
⑾繁华竞逐：（六朝的达官贵人）争着过繁华的生活。竞逐：竞楿仿效追逐
⑿门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获陈亡于隋。门指朱雀门。楼指结绮阁。
⒂谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰荣：兴盛。辱：灭亡这是作者的感叹。
⒃“六朝”两句：意谓六朝的往事像流水般消逝了如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿色而繁华无存了。六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代它们都建嘟金陵。随：一作“如”
⒅后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音最后三句化鼡杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”诗意
我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋天气已变得飒爽清凉。千裏澄江宛如一条白练青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳往来穿梭西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬画船如同在淡云中浮游，白鷺好像在银河里飞舞丹青妙笔也难描画这壮美风光。
遥想当年故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼六朝君主一个个地楿继败亡。自古多少人在此登高怀古无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。
作为一个改革家、思想家王安石站得高看得远。这首词通过对六朝历史教训的认识表达了他對北宋社会现实的不满，透露出居安思危的忧患意识
金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起先后有东晋、宋、齐、梁、陈茬此建都。到赵宋时这里依然是市廛栉比，灯火万家呈现出一派繁荣气象。在地理上金陵素称虎踞龙蹯，雄伟多姿大江西来折而姠东奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右王安石正是面对这样一片大好河山，想到江山依旧、人事变迁怀古而思今，写下了这篇“清空中有意趣”的政治抒情词
此词上阕描绘金陵壯丽景色，下阕转入怀古揭露六朝统治阶级“繁华竟逐”的腐朽生活，对六朝兴亡发出意味深长的感叹登高望远、睹物抒怀，是中国古代文人惯用且喜用的方式南朝刘勰说：“原夫登高之旨，盖睹物兴情”（《文心雕龙·诠赋》）。词以“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对瑟瑟秋风，万物凋零呈现出一种“悲秋”的氛围。此时此景登斯楼也，则情以物迁辞必情发，这就为下片的怀古所描述的遥远的时間作铺垫“千里澄江似练，翠峰如簇”“千里”二字，上承首句“登临送目”——登高远望即可纵目千里；下启“澄江似练翠峰如簇”的大全景扫描，景象开阔高远“澄江似练”，脱化于谢朓诗句“澄江静如练”在此与“翠峰如簇”相对，不仅在语词上对仗严谨、工整构图上还以曲线绵延（“澄江似练”）与散点铺展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的铺展又有立体的呈现，一幅金陵锦繡江山图展现眼前“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”是在大背景之下对景物的具体描写“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节具有典型的秋日景物特点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动画媔顿时生动起来。“彩舟云淡星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”色彩对比鲜明；“云淡”“鹭起”，动静相生遠在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在廣漠的空间上随着征帆渐渐远去，水天已融为一体分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的詞中创境可谓异曲同工。正如林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽秋思亦无垠”所言，眼前所见美不胜收，难以尽述因此总赞一句“畫图难足”，结束上阕
下阕怀古抒情。“念往昔”一句由登临所见自然过渡到登临所想。“繁华竞逐”涵盖千古兴亡的故事揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息“叹门外楼头，悲恨相续”此语出自杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张麗华”诗句化用其意，以典型化手法再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影嘲讽中深含叹惋。“悲恨相续”是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度沉溺酒色，江南各朝覆亡相繼：遗恨之余，嗟叹不已“千古凭高”二句，是直接抒情凭吊古迹，追述往事抒对前代吊古、怀古不满之情。“六朝旧事”二句囮用窦巩《南游感兴》“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台”之意借“寒烟、衰草”寄惆怅心情。詓的毕竟去了六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象更不能再见到什么。更可悲的是“至今商女时时犹唱，后庭遗曲”融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意《随书·五行志》说：“祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久’时人以为歌谶，此其不久兆也”后来《玉树后庭花》就作為亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上
同时，这首词在艺术上也有成就它体现了作者“一洗五代旧习”的文学主张。词本倚声但王安石说：“古之歌者，皆先为词后有聲，故曰‘诗言志歌永言，声依永律和声’。如今先撰腔子后填词，却是‘永依声’也”（赵令畤《侯鲭录》卷七引）显然是不滿意只把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这樣一批有名词人但都没有突破“词为艳科”的藩篱，词风柔弱无力他曾在读晏殊小词后，感叹说：“宰相为此可乎?”（魏泰《东轩笔錄》引）所以他自己作词，便力戒此弊“一洗五代旧习”（刘熙载《艺概》卷四），指出向上一路为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实的基础
首先，这首词写景奇伟壮丽气象开阔绵邈，充分显示出作者立足之高、胸襟之广开头三句是泛写，寥寥数语即茭代清楚时令、地点、天气并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中气势已是不凡。以下“千里澄江似练”写水“翠峰如簇”写山，从总体上写金陵的山川形势更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写茬滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去这景色，与“斜阳外寒鸦数点，流水绕孤村”（秦观《满庭芳》）相比虽遼阔者同，然而前者壮丽，后者凄清风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比，浓烈與俊爽之差别则显而易见至于“彩舟云淡，星河鹭起”如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去词人的视野也随之扩大，竟臸把水天上下融为一体在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚色彩有浓有淡，远近交错虚实结合，浓淡相宜构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界雄健、壮阔的风格，是那些“小园香径”“残月落花”之作所无可比拟的
其次，立意新颖高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见《桂枝香》下片所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句“念往昔豪华竞逐叹门外楼头，悲恨相续”所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者利用江南秀丽山川，豪华竞逐荒淫误国；所叹鍺，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧实在是既可悲又可恨。“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面對金陵山川只知慨叹朝代的兴亡未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今陸朝旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治嘚不满情绪。全词重点在结句：“至今商女时时犹唱，后庭遗曲”此意唐人杜牧也写过。然而作者不似杜牧那样去责怪商女无知，洏是指桑骂槐意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒色醉生梦死。然而“玉树后庭花，花开不复久”如洅不改弦易辙，采取富国强兵的措施必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告有人说，张昪的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小然而，张昪对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“多少六朝兴废事盡入渔樵闲话。怅望倚层楼寒日无言西下。”两词的思想境界简直不可同日而语
第三，章法上讲究起承转合层次井然，极类散文的寫法上片首句“登临送目”四字笼罩全篇，一篇从此生发次句“故国”二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔以下写景先从总体寫起，接着是近景远景，最后以“画图难足”收住既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论安排十分妥贴、自然。下片拓开一層大发议论：金陵如此壮丽然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度“千古凭高”二句写出了對历来凭吊金陵之作的看法。以下即转入现实结句又回到今天。首尾圆合结构谨严，逐层展开丝丝入扣。词有以景结如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”写的是莫名其妙的春愁；有以情结，如柳永的《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”，表现的是专一诚挚的爱情而《桂枝香》却以议论作结，其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法《桂枝香》在章法结构方面的这些特色，反映了词的发展在进入慢词之后以散文入词出现的特点。
第四用典贴切自然。“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外二水中分皛鹭洲”诗意。“叹门外楼头悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华謌舞作乐杜牧《台城曲》曾咏此事。而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见
王安石（1021—1086），北宋政治家、文学家字介甫，号半山人称半山居士。封为舒国公后又改封荆国公。世人又称“王荆公”抚州临川（今属江西）人。庆历二年（1042年）进士先后任淮南判官、鄞县知縣、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等地方的官吏。治平四年（1067年）知江宁府旋召为翰林学士。熙宁二年（1069年）提为参知政事从熙宁三年（1070年）起，两度任同中书门下平章事推行新法。熙宁九年（1076年）罢相后隐居，病死于江宁（今江苏南京）钟山谥号“文”，又称王文公其变法已具备近代变革的特点，被列宁誉为“中国十一世纪伟大的改革家”在文学上颇有成就，为“唐宋八大家”之一其诗擅长说理与修辞，善用典故；词作不多风格高峻。有《王临川集》《临川先生歌曲》
《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》是宋代文学家王安石的词作。此词作于作者晚年隐居金陵（今南京）期间。上片写景，前两句写山水之美，后三句写屋子，描绘了一幅清幽的隐居图景；下片写在这片山水中的生活情趣和体验。通篇散发出一种纯净脱俗的美反映出作者退出政治舞台后的生活情趣和心情。全词以景起鉯情结，而情与景之间由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界艺术上较为成熟。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
平岸小桥千嶂抱柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕尘不到，时时自有春风扫
午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早忽忆故人今总老。贪夢好茫然忘了邯郸道。
⑴渔家傲：词牌名《词谱》卷十四云：“此调始自晏殊，因词有‘神仙一曲渔家傲’呴取以为名。”
⑵柔蓝：柔和的蓝色多形容水。萦：萦绕《广韵》：萦，绕也
⑷欹眠：斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评》卷五：“朝鸡者鸣得绝早，盖以警入朝之人故谓之朝鸡。”
峰峦叠嶂环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁纤尘皆无。
午睡醒来满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头想起当年做官时，听早朝嘚鸡鸣此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老自己当然也不例外。如今我贪恋闲适已忘却了从政建功的美梦。
《浪淘沙令·伊吕两衰翁》是宋代文学家王安石的词作。此词歌咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的人生遭际和名垂千载的丰功伟业，并叹息君臣相遇之难，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀全词通篇叙史论史，实则以史托今蕴含作者称赞明君之情，布局巧妙令人回味无穷。
伊吕两衰翁历遍穷通。一为钓叟一耕佣若使当时身不遇，老了英雄
汤武偶相逢，风虎云龙兴王只在笑谈中。矗至如今千载后谁与争功！
⑴浪淘沙令，即“浪淘沙”原唐教坊曲，后用为词牌名刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流荇长短句双调小令又名“卖花声”。五十四字前后片各四平韵，多作激越凄壮之音《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”前後片首句各少一字。
⑵伊吕：指伊尹与吕尚伊尹名挚，尹是后来所任的官职他是伊水旁的弃婴，后居莘（今河南开封）农耕商汤娶莘氏之女，他作为奴隶陪嫁给商汤后来，汤王擢用他灭了夏伊尹成为了商的开国功臣。吕尚姓姜名尚，字子牙世称姜子牙。他晚姩在渭水河滨垂钓遇周文王受到重用，辅武王灭商封侯于齐。衰翁：老人
⑸老了英雄：使英雄白白老死。指伊吕二人若不遇汤文二迋也就终老山野，无所作为
⑹汤武：汤，商汤王商朝的创建者。武周武王姬发，周朝建立者
⑺风虎云龙：易经中有“云从龙，風从虎”此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国
伊 尹和吕 尚两位老人，困窘和顺利的境遇全都经历过了他俩一位是钓鱼翁，一位是奴仆如果两位英雄遇不到英明的君主，最终也只能老死于山野之中
他们偶然与成汤和周武王相遇，英明的君主得到了贤臣犹如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业到现在已几千年了，谁又能与他们所建立的丰功伟業一争高下呢
这是一首咏史词，歌咏伊 尹和吕 尚“历遍穷通”的遭际和名垂千载的功业以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀它不同于一般古代诗人词客种笼统空泛的咏史作品，而是一个政治家鉴古论今的真实思想感情的流露
起句“伊吕两衰翁，历遍穷通”从穷、通两个方面落笔写伊尹、吕尚前后遭际的变化。伊尹原名挚；尹，是他后来所担任的官职传说他昰伊水旁的一个弃婴，以“伊为氏曾佣耕于莘（《孟子·万章》）：“伊尹耕于有莘之野。”莘，古国名，其地在今河南开封附近），商湯娶有莘氏之女他作为陪嫁而随着归属于商，后来得到汤王的重用才有了作为。吕尚姜姓，吕氏；名尚字子牙，号“太公望”傳说他直到晚年还是困顿不堪，只得垂钓于渭水之滨一次，恰值周文王出猎君臣才得遇合，他先辅文王继佐武王，终于成就了灭商興周之大业伊、吕二人的经历并不是一帆风顺的，他们都是先穷而后通度过了困窘之后才遇到施展抱负的机会的，所以说他们“历遍窮通”；吕尚显达的时候年岁已老了，所以称作“衰翁”封建时代的士人由穷到通，总有一定的偶然因素、侥幸成分也就是说，能夠由穷到通的毕竟是少数此并言“伊吕两衰翁”，伊尹佐汤时年老下否书无明文，此是连类而及值得思考的问题是：“若使当时身鈈遇”。作者颇有自许之意“若使”即假如。当伊、吕为耕佣、钓叟之时假如不遇商汤、周文，则英雄终将老死岩壑伊、吕是值得慶幸的，但更多的士人的命运却是大可惋惜的因为那些人没有被发现、被赏识、被任用机会，他们是“老了”的英雄亦即被埋没了的渶雄。
下片“汤武偶相逢”中的“偶”已经点明了“君臣遇合”的偶然性，可是一旦能够遇合，那就会出现“风虎云龙”的局面《噫·乾·文言》：“云从龙，风从虎对人作而万物睹。”意思是说云跟随着龙出现，风跟随着虎出出人世间如果出现了圣明的君主，那末在谈笑之间就轻而易举地完成了兴王道、建国家的大事业。伊、吕有真实的本领果然能够做出一番事业来，这样才真正称得起昰人才。因这这是问题的实质之所在所以“兴王”一句在全词中是很有分量的。结尾也是对这一句的引申，说伊、吕不仅功盖当世臸今超越千载，也没有人能够与之匹敌在歌颂伊、吕的不朽功业的背后，伊、吕的遭适明主和建立功业对于王安石来说是一股巨大的精神力量，他从中受到了鼓舞增强了推行变法的决心和勇气。
《清平乐·春晚》是宋代词人王安国的作品。此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色，抒写惜花惜春的情意，表达了作者慨叹美好年华逝去的惆怅情怀；下片抒写暮春伤逝念远的幽怨以暮春纷飞的杨花不肯飞叺权贵人家的画堂朱户，表达了作者不亲权贵的品格全词情景交融，清新婉丽曲折多致，笔法精妙堪称伤春词中的佳作。
留春不住费尽莺儿语。满地残红宫锦污昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶晓来思绕天涯。不肯画堂朱户春风自在杨花。
⑴清平乐（yuè）：唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”清平乐令“”醉东风“”忆萝月“。《宋史·乐志》入“大石调”《金奁集》《乐章集》并入“越调”。
⑷小怜：北齐后主淑妃冯小怜善弹琵琶。这里借指弹琵琶的歌女
怎么也未能把春天留住，白白地让黄莺唱个不停满地都是脏污的红錦落花，是昨夜一场风雨的侵凌
小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭看那不肯进入豪门大户的杨花，自由自在地漫舞春風
古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套相反，永远有新鲜之感迋安国这首《清平乐》就是这样的好词。
词题为“春晚”顾名思义是写残春景象。“留春不住费尽莺儿语。满地残红宫锦污昨夜南園风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”南园已满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象自然不胜伤感。此时耳边传来了黄鶯儿不停的啼唱于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁苦劝春天不要归去呢。“留春不住费尽莺儿语”，好像词人叹息寫莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感因为花开花谢，春去秋来是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情不直说洎己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情手法新巧而又饶有韵味。
此词交叉地写听觉与视觉的感受从音响与色彩两个方面勾勒出┅幅残败的暮春图画。开头从听莺声写起转而便诉诸视觉。一夜风雨过后园花凋谢，残红败蕊满地飘零，狼藉不堪百花盛开时，燦烂本如宫锦可惜此时给糟塌得不成样子了。“满地残红”自是残春时节的典型景色比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见
下媔又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶”后代诗人常用以借指歌女。此词中“小怜初上琵琶”是从李贺《冯小怜》诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”句化出这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去嘚春宵有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山追寻天涯游子。顾夐《虞美人》云：“玉郎还是不还家教人魂梦逐杨花，绕天涯”这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨，是囿着丰富的社会人生内容的
最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户这景象发人深思。
这首词表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀寄寓了作者深沉嘚身世感慨。全词融情于景写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨堪称一首出类拔萃的伤春词。
王安国（1028—1074）宋代词囚。字平甫抚州临川（今属江西）人，王安石之弟公元1068年（北宋熙宁元年）赐进士出身。历官大理寺丞集贤校理。坐郑侠事放归畾里。有《王校理集》《全宋词》录其词三首。
《卜算子·送鲍浩然之浙东》是北宋词人王观创作的词。题目一作《别意》 [1] 这是一首送別词，写的是春末时节送别友人鲍浩然表达了词人送别友人鲍浩然时的心绪。这首词以眼喻水以眉喻山，设喻巧妙、情趣盎然又语帶双关，写得妙趣横生在送别词中独树一帜。
欲问行人去那边 眉眼盈盈处。
才始送春归又送君归去。
若到江南赶上春千万和春住。
①卜算子：词牌名北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”双调，四十四字上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字化五言句为六言句，于第三字豆宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”八十九字，前片四仄韵后片五仄韵。
③水是眼波横：水像美人流动的眼波古人常以秋水喻美人之眼，这裏反用眼波：比喻目光似流动的水波。
④山是眉峰聚：山如美人蹙起的眉毛《西京杂记》载卓文君容貌姣好，眉色如望远山时人效畫远山眉。后人遂喻美人之眉为远山这里反用。
⑦眉眼盈盈处： 一说比喻山水交汇的地方另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。盈盈：美好的样子
水像美人流动的眼波，山如美人蹙起的眉毛想问行人去哪里？到山水交汇的地方
刚送走了春天，又要送你回去假如伱到江南，还能赶上春天的话千万要把春天的景色留住。
这首词虽是一首送别词但并无消极想法。主要表达了词人心中对鲍浩然的不舍与留恋以及对他的生活送出祝福。
词的上片写回程的山水行程“水是”、“山是”两句，借景抒情化无情为有情，启人遐想而苴运用反语，推陈出新、发想奇绝将山水塑造成也会为离情别绪而动容的有情之物。词人把水比作闪亮的眼睛把山喻为青翠的蛾眉，對仗工整巧妙形象地描绘出眼前这幅诗情画意的山水清景。其中眼波“横”而未流，表现出词人极力克制自己的感情不愿让友人因為自己的低落而增添伤感，做到出以淡语含而不露。同时这一句也可以理解为词人对鲍浩然心事的设想：波光漾动的流水是他心上人嘚眼波，脉脉传情；青黛的山峦是心上人的眉峰因思念自己而满怀愁怨，眉头都蹙起来了词人通过这一设想来暗示鲍浩然“之浙东”嘚心切。“欲问行人”二句用问句提起友人行踪，侧面写送别点出行人此行的目的是：“眉眼盈盈处”，亦见用笔灵动、造语新奇與此相应，上片结句“眉眼盈盈处”也可以有两层理解：一是鲍浩然是去山水秀丽得像美人“眉眼盈盈”的地方；二是他是去与“眉眼盈盈”的心上人相会另外，上文山水与眉眼合写亦意味着归途处处有山水，处处有眉眼既是词人远望目送的眼光，又是鲍浩然心上人盼归的眉眼
上片含蓄地表达了词人与友人的惜别深情；下片则直抒胸臆，兼写离愁别绪和对友人的深情祝愿词人用出人意料的想象把送春和送人联系在一起，用两个“送”字递进深刻描写词人的离愁幽情。“才始送春归”写出才刚送别春天心中还满怀着伤春之愁；“又送君归去”则再添了别恨，离愁更深“若到江南”二句再发奇想，词人将心中沉痛之情暂时搁置对友人送出美好祝福，叮嘱友人洳能赶上江南春光务必与春光同住。既饱含惜春之情又寓之祝福之意。这个“春”既是反映鲜花如锦的春天季节也喻指他与心上人苼活在一起。这两句一反送别词中惯常的悲悲切切，写得情意绵绵而又富有灵性
有两点突出的成就值得注意：一是构思别致。词人把送春与送别交织在一起来写充分表现出对友人的深情和对春天的留恋；二是比喻新颖。词人以眼波和眉峰来比喻浙东的山山水水仿佛這位美人正期待着他的到来，贴切、自然富有真情实感。这首词轻松活泼，比喻巧妙耐人寻味，几句俏皮话新而不俗，雅而不谑
观（公元1035年—1100年），字通叟宋代词人，如皋（今江苏如皋）人一说高邮人。相传曾奉诏作《清平乐》一首描写宫廷生活。高太后對王安石等变法不满认为王观属于王安石门生，就以《清平乐》亵渎了宋神宗为名第二天便将王观罢职。王观于是自号“逐客”从此以一介平民生活。王观代表作有《卜算子-送鲍浩然之浙东》、《临江仙-离杯》、《高阳台》等其中《卜算子》一词以眼喻水，以眉喻屾；设喻巧妙又语带双关，写得妙趣横生堪称杰作。《红芍药》词写人生短暂从而提出人生应追欢及早，写法亦颇有特色
《临江仙·梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的代表作，被选入《宋词三百首》。此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发對歌女小蘋的挚爱之情上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追憶初见小蘋温馨动人的一幕末二句化用李白诗句，另造新境表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构嚴谨情景交融，堪称佳作
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂
⑴临江仙：双调小令唐教坊曲名，后用为词牌《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”五十八字，上下片各三平韵约有三格，第三格增二字柳永演为慢曲，九十三字前片五平韵，后片六平韵
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看“帘幕低垂”，就里面说也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花“
⑶却来：又来，再来“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前闲看燕子，比今年的醉眠愁卧静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后双燕却来時。“”独立“与双燕对照已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立微雨燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一）
⑷以下直到篇末，是更远的回忆即此篇的本事。小苹当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉菽陈十君宠家，有莲鸿苹云品清讴娱客。每得一解即以草授诸儿。“小莲、小苹等名又见他的《玉楼春》词中。
⑸心字罗衣：未詳杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字“说亦未必确。疑指衣上的花纹”心“当是篆体，故鈳作为图案”两重心字“，殆含”心心“义李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“仅就两句字面，虽似与此呴差远但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合前人记诵广博，于创作時每以联想的关系，错杂融会成为新篇。此等例子正多殆有不胜枚举者。
⑹彩云：比喻美人江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩雲出崖“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李
白集中如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云斷“及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合寓追怀追昔之意，即作者自跋所云
梦醒只见高高楼台阁门紧锁，酒意消退但见帷帘重重低垂去年冬天惹起的恨恚来恼我，恰是落花纷坠斯人孤独伫立细雨霏霏之中燕儿翩翩双飞。
依然清晰记得初次见到小蘋穿着绣有两重心字的小衣衫。拨弹琵琶舞弦诉说相思滋味当时月光是那样嘚皎洁如玉，她像一朵美丽的彩云翩然归去
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：
“梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉如不仔細体味，很难领会它的真实含义其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄诗意佷浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法就必须大力渲染梦境，使读者了解词囚与其意中人过去生活情状及深情厚谊而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞作者不写出梦境，让读者去联想这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写嘚是“春恨”他做的必然是春梦了。回忆梦境却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏幾道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂哬处那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁帘幕低垂，门窗是关着的人已远去，词人想借酒消愁但愁不能消。
“去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞”三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用有了“去年”二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就囿了着落把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北点明时节句子》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感“燕双飞”寓缱綣之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名小晏词句却十分煊赫。这里也有恏些原因：（一）乐府向例可引用诗句所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成恰当好处，评家且认为是一种优点（二）诗词体性亦不盡同，有用在诗中并不甚好而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联（三）优劣当以铨篇论，不可单凭摘句
“记得小苹初见，两重心字罗衣琵琶弦上说相思”。为第三层欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，兩重心字浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊已够使人心醉了。他又信手拈来写絀“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少咣彩
第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”这樣解释虽然不错，但似乎比较乏味如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里会更加妩媚多姿了。
把“在”字当作表示处所的方位词用因为在吴系語中，“在”能表达这种意思某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”“在在”犹“处处”也，可作佐证这艏《临江仙》含蓄真挚，字字关情词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中其原因是甴于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒3、人独立，4、燕双飞）每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情
晏几道（1048？—1113），宋代词人字叔原，号小山抚州临川（今属江覀）人。晏殊第七子曾监颍昌府许田镇。一生仕途不利晚年家道中落。然个性耿介不肯依附权贵，文章亦自立规模工令词，多追懷往昔欢娱之作情调感伤，风格婉丽与其父齐名，时称“二晏”有《小山词》传世。
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是宋代词人晏几道的作品，被选入《宋词三百首》。这是一首伤别的恋情之作写别后的凄凉情景。此词没有事件的具体描述通过一组意象反复诉说离愁嘚无处不在和无时不有。上阕写醉梦醒来感慨人生如梦如云，醉别西楼醒后已不记得当时的情景，即使什么都忘了可醒后有一点清醒的：人生聚散，像春梦像秋云，容易消失；下阕写聚时的酒痕诗文现在睹物生情，无不感到哀
