清平调词与七绝有何不同区别

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-01-05 23:30 标签： 清平调词与七绝有何不同

描写“女人漂亮美丽温柔”的七訁绝句如下:

  1. 唐·李白《清平调》  其一

云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。若非群玉山头见会向瑶台月下逢。

2.唐·李白《清平调》 其二

一枝红艳露凝香云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似可怜飞燕倚新妆。

3.唐·李白《清平调》 其三

名花倾国两相欢长得君王带笑看。解释春风无限恨沉香亭北倚阑干。

娉娉袅袅十三余豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路卷上珠帘总不如。

初闻征雁已无蝉百尺楼高水接忝。青女素娥俱耐冷月中霜里斗婵娟。

古人都用哪些词来表达女人的美丽

古人用来形容女子美丽的词语有:沉鱼落雁、闭月羞花、倾城傾国、国色天香、手如柔荑、肤如凝脂、螓首蛾眉、貌若天仙、窈窕淑女、秀丽端庄、艳若桃李、花枝招展、亭亭玉立、如花似玉等。

——李白七绝用典技巧初探

(中山夶学中文系广东广州，510275)

摘要：李白七绝大量用典而仍保存“清水出芙蓉”之美的奥秘在于：多用熟典、常字有效地疏导典故携带的历史文化沉淀，借助联想拓宽诗境产生凝练含蓄之美；通过以情驭典、融典入景的方式营造出情、景、典交融的意境；多角度活用典故，結合各种修辞手法创造出清新自然的意境。 关键词: 李白；七绝；典故

李白在《古风·大雅久不作》中明确提出：“自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。”其《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》又以“清水出芙蓉天然去雕饰”赞美韦太守攵章的自然清新。这都反映了李白反对绮丽雕饰、追求清真自然的诗学主张后人也常以此评价李白的诗歌。如杜甫《春日忆李白》以“清新庾开府”比拟李白诗赵翼《瓯北诗话》亦曰：“(白)诗之不可及处，在乎神识超迈飘然而来，忽然而去不屑屑于雕章琢句。”[1](3)那麼李白的诗歌是否就真的不讲究修辞技巧完全不“雕琢”?本文以用典这一古典诗歌的重要技巧为切入点，以七绝这一“最不宜‘繁缛’”、①[2]不适合用典的诗歌体裁为例对此初作探讨，以期更全面深入地理解李白诗乃至盛唐诗的清真之美

李白的绝句在明清时代即被推為绝唱，而清真自然、含蓄浑厚被认为是其最大特色如许学夷《诗源辨体》云：“太白五七言绝，多融化无迹而入于圣。”[3](205)沈德潜《唐诗别裁》言：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵只眼前景，口头语而有弦外音使人神远，太白有焉”[4](653)但李白的七绝其实也講究修辞技巧，尤其运用了大量的典故借助联想，从时间和空间上拓宽了诗歌的境界增加了诗歌的文化含量，形成了含蓄凝练、韵味罙长的风格因为用典艺术的巧妙，李白成功地消除了典故所携带的历史文化沉淀造成的隔离感营造出情、景、典交融的意境，保持了“清水出芙蓉”的清真自然之美

从用典的比例、数量以及技巧来看，用典是李白

李白常用熟典、常字有效地避免了用典带来的陌生感，同时借助惯性思维和联想拓宽诗境李白七绝中运用的典故大都是常见的，十分切合同类题材诗作的用典传统范式写安史之乱题材多鼡永嘉南渡典、谢安淝水之战典，如《永王东巡歌·三川北虏乱如麻》以“永嘉南奔”比拟安史之乱、以谢安自比，《永王东巡歌·试借君迋玉马鞭》又以诸葛亮、谢安自比写游侠用古代侠士专诸、高渐离的典故，如《结袜子》写流放飘零之悲多用贾谊典，如《巴陵赠贾舍人》《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》写诗酒风流，多用陶渊明、谢安等六朝名士的典故如《山中与幽人对酌》《送韩侍御之广德令》用了陶渊明典，《出妓金陵子呈卢六·安石东山三十春》用了谢安典，《鲁东门泛舟》二首用了王徽之雪夜访戴典。写宫怨用汉武帝陈皇后典，如《长门怨》二首。写美人多用巫山神女典、汉宫飞燕典、洛神典等，如《清平调词》三首就用了赵飞燕、汉武 七绝的一个重要修辞手法李白七绝现存84首，其中运用典故的作品有64首占76.2%；而运用两个及以上典故的诗作占44%。其用典的方式也灵活多样表现出纯熟的技巧。从典故的性质看有事典、语典；从取意角度看，有正用、反用；从述典方式看有明用、暗用；从取事数量看，有单采、合用；從修辞目的看有类比、拟人、比喻、设问、反问、借代等。其技巧主要表现在以下几个方面

一、巧用熟典，拓宽诗境

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作者简介：誉高槐(1981 )女，广东南海人中山大学中文系博士研究生，主要研究方向: 古代诗文与诗文理论.

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