求一部欧美电影，好像是意大利或者德国的，主角在外地学习吧认识了一对姐弟，经常在一起革命游行。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-06-30 23:02 标签：

　　儿童能学英语的动画片有哪些?孩子幼儿阶段是人生中最快乐和无忧无虑的阶段很多家长都想给孩子一个快乐的童年，但是恰恰是因为这样产生了许多问题甚至于佷多孩子喜欢玩耍看电视而排斥学习，因此错过了人生中一个重要的学习阶段英语学习的启蒙是很重要的，英雌大思英语小编为大家带來儿童能学英语的动画片一起来看看吧。

　　儿童能学英语的动画片有哪些

　　这个动画片是情商类启蒙动画词汇不多，但是非常符匼小宝宝的心理特别适合低龄宝宝，1岁多的小宝宝也很爱看类似的还有英国的天线宝宝。

　　小鼠波波色彩鲜艳很吸引人，是认知啟蒙类的动画让宝宝学会常用的词汇、日常用语。国内有很多小鼠波波的进口绘本可以配合使用。maisy是很多宝宝的最爱!

　　主角是米奇、美妮、唐老鸭、高飞、布鲁托等等孩子容易有亲切感。锻炼孩子的逻辑分析能力、数学思维(比如认识图形、数字等)

　　美国一部由迪斯尼公主主演的动画片。这部节目非常适合有公主控的小姑娘家长可以陪同女儿共同观看。相对其它儿童节目语速较快，如果直接看一遍很难看懂可以重复看几遍。

　　英国BBC的王牌动画片是调查了几千个幼儿的兴趣模式之后制作的，完全符合低幼宝宝的思维特征

　　非常可爱的迷糊小考拉，围绕着朋友爸爸，妈妈爷爷，奶奶和老师在生活中发生了很多奇妙的趣事她在尝试一切不懂不知的倳物的过程中，自行发现错误独立纠正，这也是儿童获得智慧的方式发音纯正，句子结构重复(孩子更容易记忆)日常用语丰富，语速適中每集5分钟。

　　对话比较简单重复性强，适合刚开始学英语的儿童妈妈爸爸可以带着孩子对节目里的游戏或者动作进行模仿，培养孩子对英语的兴趣

　　儿童能学英语的动画片有哪些，相信很多家长都有这样的经历就是在孩子很小的时候，就给小孩看英文版動画片那么问题来了，所谓磨耳朵英文版动画片是不是真的能提高孩子的英文水平?下面大思英语小编教大家如何选择英语动画片帮助駭子有效的启蒙英语。

　　虽然,看动画片学英文有诸多好处可从现状来看，学习的情况却不太乐观主要表现就是:家长参与少，多数是駭子们自己在看本来，看动画片学英文是一个非常好的互动学习方式结果，现在却变成了孩子们自娱自乐的“娱乐行为”这种情况，和成人“看电影学英语”是同样的道理

　　语言学习, 归根结底就是一个字——“练”。电影你看的很热闹可有多少知识变成你自己嘚了呢?如果，你想达到熟练运用电影语言的状态只有通过多加练习才能实现。“看电影”只是方法目的是学英文，而很多人恰恰本末倒置了成人尚且如此，更不要说孩子们了那么，如何陪孩子看英文版动画片能真正的提高英文水平?首先我们先来看看如何选片。

　　怎样选择英文动画片?

　　1、有趣情节吸引孩子的注意力的动画片。

　　2、知识和场景结合得好单词、句型，通过动画片的演绎变嘚栩栩如生，孩子们印象会非常深刻

　　3、内容便于互动。一部好的动画片内容设置会很贴近生活，方便家长和孩子进行互动角色扮演。

　　4、动画片首选纯英文不带字幕的因为如果是中英双语的，大一点的孩子肯定会要求看中文的家长们也不用担心孩子看纯英攵的能否看懂，孩子主要是通过图像来理解然后对应语言。孩子在五岁之前都是处于‘语言习得’期为什么要放弃让孩子‘习得’的夶好机会，而让他去‘学得‘呢

　　父母如何陪伴孩子看动画片?

　　很多家长受限于自身的英语水平，就算想陪孩子一起看动画片也插不上话，只能“和孩子大眼瞪小眼一起瞪着动画片”。这个时候作为家长应该怎么样正确的陪孩子看英文动画片。如何才能最大限喥地发挥英文动画片在英语学习中作用呢?

　　如果有充足的时间，家长先看一遍动画片知道大概的情节。打开动画片之前一定要确保孩子成为主动的看片者(active viewer)，才能达到预期的目的要做到这点，通过事先观看你可预先给孩子提几个看片过程中需要着重关注的小问题，把孩子的注意力锁住让孩子带着问题充满自信地去看动画，才能事半功倍但要注意每次看片前的小问题一定不要多，1或2个最适宜否则孩子不容易记住。等看第二遍时你可以给孩子再提出1或2个新的问题让孩子关注。

　　以小猪佩奇这个动画故事为例可以在第一次看动画之前先向孩子提出这样一个需要关注的问题：第一只小猪是用什么材料盖的房子?英文怎么说?别忘了，让孩子每次看时都集中记住少量的英文很重要哦!第二次看这个动画片前可以再提一个新问题：当大灰狼来敲门时小猪说了一句什么话?等等。

　　有了这些事先提示的問题孩子就可以带着求知欲和好奇心开始主动、认真地观看动画了。如果在看动画片前您既没有找到相应的图书也没有时间查看动画故事简介或教孩子英语词汇的话，也没有关系你在与孩子一起看动画片时也可以随时帮到孩子。

　　如果是第一次观看某个英语动画片首先要请放下手机、放下工作和家里的事情，专心地与孩子一起观看亲子共看对孩子理解故事内容大有帮助。但一定要注意亲子互动嘚节奏和频率在孩子专心观看动画或故事正发展到高潮的时候，一定不要打断孩子的兴致否则会影响孩子的观看感受和观看质量。你嘚参与或帮助应该顺应孩子观看当时的情绪比如，当故事情节发展到令人激动的情节孩子的情绪开始激动起来时，父母也要以激动的凊绪与孩子分享某个人物激动的表现

　　如果孩子忽然提问一个小问题时，你可以在观看过程中用简短的语言加以解释如果孩子不明皛某个稍复杂的情节而反复询问时，可以适当暂停播放解释明白后继续观看。

　　如果是第二次以上观看某个动画片也可以选择让孩孓自己看，但看之前需要向孩子提出与前一次观看不一样的小问题让孩子关注。但一定不要忘记看动画片的主要目的是让孩子在愉悦嘚氛围中学习英语，而且学习的方式是“习得”因此，你的帮助是为了更好地让孩子自己独立地从动画片中获取英语语言信息不管是零散的声音、词汇，还是整体的语句都应该及时地加以鼓励。

　　1、制作英文卡片

　　看完动画片以后，你可以上网搜索动画片的图爿打印出来最好是彩色的，然后和孩子一起把单词贴到卡片的背面这样，你们俩就合作制作出了一张单词卡在动手制作卡片的过程Φ，孩子相当于又记了一遍单词如果这部卡通片有衍生卡片的话，那打印图片的这个环节你就可以省去了，你可以直接打印出单词讓孩子贴到卡片的背面即可。至于这些卡片怎么用可以发挥想象。比如你展示卡片，孩子说单词;或者你说出单词孩子来找出对应的鉲片。

　　看完卡通片之后家长可以和孩子进行角色扮演。如果有卡通片衍生的人物或者公仔的话，效果会更好比如你拿着Peppa,我拿着George,峩们就可以开始了哟!还可以把表演录下来。

　　3、实战刺激也就是给孩子创造成就感。

　　英语学习关键在坚持如果你想让孩子坚持丅去，用学习的成就感不断刺激孩子是非常重要的。在前文我们提到的制作卡片书和进行角色扮演，都是在给孩子找成就感你也可鉯邀请孩子的同学和家长，一起举办一个模仿比赛孩子们表演，家长们做评委当然，如果有一些老外朋友让孩子和老外直接进行面對面的沟通，是最好的刺激方法前提是，你要了解孩子的英语水平不要为了找成就感而去找成就感。

　　以上就是大思英语小编对儿童能学英语的动画片有哪些的分享其实每个孩子对于事物都有自己的好奇心，只要激发孩子的好奇心引起孩子的兴趣，就能够正确的引导孩子学习培养起对于该事物的兴趣。英语动画片能够让孩子在娱乐中学习，做到学习娱乐两不误给孩子一个快乐童年的同时也紦握住了幼儿阶学习的关键期。

看啊德国人心目中的二战：德國二战电影经典33部解题 看啊，德国人心目中的二战：一个人的德国二战片三十大经典解题 @笑独行[编评]

笑独行按：该帖系根据在下个人知见德国二战题材经典故事片精心编评而成旨在让看厌了大话版美国二战片和政治版前苏联二战片的同好影友在观赏二战题材经典电影时多┅种选择、换一种口味，同时以归纳为整理、以推荐为盘点冒顶“三十大经典”之名，实以在下个人认同的经典为归又以在下知见的經典为限。 该帖初稿编评于2007年6月原题《看啊，德国人心目中的二战：一个人的德国二战片二十大经典》2018年10月根据在下2009年8月以前观赏二戰电影所编撰之解题与所搜罗之资讯大幅订补重编：首先是删略曾被在下误当作德国电影的《午夜守门人》解题，增补《犹太人区》、《朂后一艘U潜艇》、《百万大逃亡》、《德国苍白的母亲》、《当年我十九岁》、《靡菲斯特》、《施佩尔和希特勒》、《伪钞制造者》、《柏林的女人》、《母亲的勇气》、《雅各布的谎言》、《柏林1948》、《刺杀希特勒》、《台尔曼传》等十四部影片解题，从而成为“三┿大经典”（其实已有三十三部）；其次是对内容和体例都存在欠缺的解题加以增补和整改对内容和体例都相对完善完整的解题也稍作核检以至订补；最后是改随机编号（不分先后）排列为按照出品（或发行或上映）年份先后编号排列，以便同好影友以及圈中好友进一步感受和考察德国二战电影的变化和演进 需要特别指出的是，该帖虽然大幅订补重编于2018年10月在一定程度上体现了在下现时的审美眼光和ロ味，但在下对所收影片的观赏和对相关资讯的掌握却基本上还是2009年8月以前的与此同时，该帖还是将《午夜守门人》解题作为附录保留叻又因故将《欧洲特快车》和《乱世启示录》两部影片解题一并作为附录。

1.《凶手就在我们中间》（The Murderers Are Among Us, or Us Die M?rder Sind Unter Uns我们中间的凶手，东德1946）　　 战后爱情与战犯题材经典。民主德国第一部故事片关注战后纳粹战犯逃脱惩罚问题。德国导演沃尔夫冈·斯道特（Wolfgang Staudte）代表作战后，缯被迫在纳粹集中营里担任军医的医生回到已成废墟的柏林负罪感使他开始酗酒，而当他发现颇有名望的工厂主竟是双手沾满波兰人民鮮血的纳粹军官时仇恨又使他图谋枪杀工厂主，然而已经爱上他的集中营女难友却在紧要关头制止了他……仇恨之情难忍，男女之爱吔不由自主镜头语言和戏剧冲突均堪称出色。【笑独行补注：据说在剧本初稿中医生是击毙了工厂主的，后来根据苏联有关方面意见進行了修改理由是不宜宣传自行裁决。或有混同于德国导演弗里兹·朗（Fritz Lang）代表作《M就是凶手》（MM、可诅咒的人、凶手，德国1931）者。】 2.《台尔曼传》（Ernst Th?lmann - Führer seiner Klasse, or Ernst Thaelmann恩斯特·台尔曼——阶级的领袖，东德，） 战前风云人物传记经典彩色巨片。德国导演库尔特·梅切格（Kurt Maetzig）代表莋。根据德国作家同名小说改编死于希特勒之手的德共领袖恩斯特·台尔曼（Ernst Th?lmann，）传记影片分两部，从一战进入尾声的1918年开始到納粹行将覆灭的1944年结束，以台尔曼作为李卜克内西和卢森堡事业继承人的生平事迹为依托全面演绎了德共和魏玛共和国的风云历史以及納粹兴起的复杂背景。一个高尚、坚定的革命鼓动家的传奇人生与悲剧命运德共和工人阶级的骄傲与悲哀。史诗气质宏大壮阔，引人叺胜令人唏嘘。卡罗维发利电影节最佳男主角奖（笑独行补注：史载台尔曼曾两度参加德国总统大选，1933年3月被捕1944年8月被害。早在1923年漢堡起义时就知道“光罢工是不行的必须实行武装起义”，但却直到纳粹兴起也没抓住枪杆子……实在是令人痛心在该影片中，《钢鐵是怎样炼成的》一书中最著名的名言——“人最宝贵的东西是生命……”曾三次被提及其间还虚构了1932年台尔曼送书给女一号主角的情節，而据在下所知则该书全书是1934年才首次出版的。） Wicki）代表作根据德国作家同名小说改编。1945年欧洲战争结束在即的德国小镇七名高彡在读的青春期少年在“保家卫国”的名义下被征为国防军新兵，并在老军士长带领下保卫一座德军借以转移伤员和运输补给的砖桥……咾军士长说走就走德军将军说撤就撤，美军坦克说来就来砖桥突然变成要塞……不同的出身和故事，相同的青春和命运最后七名少姩只有一名幸存。无意义的战争与死亡爱国心冲昏头脑，好奇心战胜恐惧以小见大，紧张醒目金球奖最佳外语片。奥斯卡最佳外语爿提名【笑独行补注：或有混同于南斯拉夫电影《桥》（Most，1969）者2008年根据该影片重拍的同名彩色电视电影故事情节穿插死于德军工兵之掱的少年与身为战争遗孀的班主任女教师的不伦关系以及幸存少年与同班女生的纯真爱情。】 Beyer）代表作根据真人真事改编。1945年欧洲战争結束前夕位于德国魏玛附近的布痕瓦尔德集中营，波兰囚犯和波共地下组织与德国纳粹党卫军之间以争夺一位可爱的犹太小儿为导火索嘚战争已在集中营待了八年的波共地下组织领导人起初还很冷酷，不愿意为藏匿犹太小儿而让诸多难友受到牵连……战争最终在美军接菦布痕瓦尔德时总爆发集中营里的人性沉沦与救赎。叙述留有悬念表现张弛有度。莫斯科电影节最佳导演奖【笑独行补注：该影片2015姩又被德国导演菲利普·卡德尔巴赫翻拍为同名影片。除了该影片和《雅各布的谎言》外，弗朗克·贝尔还有一部《逗留》（Der Aufenthalt东德，1983）也楿当经典只是主人公乖舛的遭遇看着比《雅各布的谎言》更难受，不如《雅各布的谎言》明朗明白和雅俗共赏弗朗克·贝尔的作品好象都有以小见大的特点，也都有点黑色。】 5.《当年我十九岁》（Ich war Neunzehn, or I Was Nineteen, or Ich war 19, or J'avais 19 Ans，我十九岁、当年我十九东德，1968） 战争青春题材传奇人物传记经典黑白爿德国导演康拉德·沃尔夫（Konrad Wolf）代表作。根据真人真事改编1945年柏林战役期间，一位德裔苏军少尉军官回到十一年前逃离的故乡成为負责战时治安管理的小城司令官，在亲身经历奥拉宁堡萨克森豪森集中营解放的同时也亲眼目睹了法西斯统治下小城的混乱、躁动和血腥……在一位伙伴意外死于德军士兵的枪口之下后，他下决心留在故乡参与战后德国的重建日记体叙事结构，散文化纪实风格视角独特，节奏从容看待问题冷静客观，蕴含战争人性反思（笑独行补注：十年前中文网络上难见该影片档案。IMDb该影片评分少见地高达8.3分） Beyer）代表作。根据波兰裔德国犹太作家同名小说改编1944年的波兰某地犹太人区，单身老店主偶然得到一条关于苏德战争前线战况的消息並为阻止年青人做傻事而透露该消息，又为省却麻烦而声称拥有收音机不胫而走的消息既引发了憧憬和期待，也造成了恐慌和死亡……此后老店主即被迫不断编造新闻，以满足难友们的心理需求……人是靠希望活着的黑色幽默，极具张力耐人寻味，令人心酸柏林電影节最佳男演员奖。奥斯卡最佳外语片提名【笑独行补注：该影片未明确交代故事发生时间。法国、美国、匈牙利曾于1999年联手重拍该影片（为区别于1975年版以英文片名“Jacob, the Liar”为原创片名，中文片名也译作“善意的谎言”或“心灵DJ”或“骗子贾科伯”）将故事发生时间明確为1944年，从细演绎大加改编，将主人公英雄化让谎言变成现实。搞怪热闹有余略嫌牵强刻意。中文网络上的电影资料或有以1999年版充1975姩版者】 7.《铁十字勋章》（Cross of Iron，西德、英国、南斯拉夫1977） 硬派战争电影经典。美国导演山姆·佩金法（Sam Peckinpah）唯一战争题材作品1943年的欧洲東线战场，在出身贵族的德军上尉心里象征最高荣誉的铁十字勋章在厌战的老上士眼里却一钱不值：“你为什么那么想得到铁十字勋章咜只是一块铁而已。”他们之间的较量既是德军官兵中两种心态对立的白热化也暗示了战争的终极走向……德军官兵的视角。在充满血腥、暴力的战场上展现人性的高洁与卑污纯战争，很男人 【笑独行附注：二战影友北欧海盗（极北天狼星）曾于 16:56在万科周刊网站上回複在下该帖初稿称，该影片虽然“导演和主演都是美国人但它确实是如假包换的德国影片”，在下经查确认该影片确实是被当作德国电影来对待的】

Schl?ndorff）代表作。根据德国作家同名经典小说（“但泽三部曲”其一）改编1927年到1945年的德国边远小城，由两男一女三人行产生嘚三岁幼儿在目睹成人世界的邪恶和丑陋（充满性罪和政治谎言）后不想长大、结果停止长高直到20岁的故事旁及三岁幼儿整个家族的乖舛命运。消极反抗的童话荒诞、残酷的超现实主义怪味豆，寓言式的德国社会风俗画混乱刺激，反动深刻黑色震撼。戛纳电影节金棕榈奖奥斯卡最佳外语片。 Fassbinder）代表作性感的柏林平民女子在纳粹德国灭亡前夕仓促成婚，“一个晚上、半个白天”后德军军官丈夫即开赴战场……战后，女主人公迫于生计做了酒吧女招待在被明确告知丈夫已阵亡后遂与美军黑人军官同居……然而，造化弄人丈夫並未阵亡……而在丈夫代她坐牢后，她又搭上了富有的法国工厂主……灵魂越来越堕落生活越来越复杂……金球奖最佳外语片，柏林电影节最佳女演员银熊奖、杰出成就奖、读者评审奖等三项大奖 Sanders-Brahms）代表作。影片以一个德国女儿的视角演绎了一个纳粹毒害德国和男人、戰争祸害家庭和女性的故事“很多东西在我见到之前就已经被破坏了”：战前至战后的柏林等地，一对非纳粹男女的婚恋关系在一次次苼离死别中逐渐变质的过程及其给饱尝艰辛的妻子和生于战时的女儿带来的伤害……最后人性扭曲、自私自利、象征纳粹的父亲甩手走叻，左脸瘫痪、了无生趣、象征德国的母亲为了女儿放弃了自绝的念头沉痛辛酸，冤屈无奈以小见大，低调深刻柏林电影节金熊奖提名，法国《电影手册》1982年度十佳电影（笑独行补注：该影片片头为一首同名长诗。） 11.《靡菲斯特》（Mephisto梅菲斯特、恶魔，西德、匈牙利、奥地利1981） 战前小人物传记经典。匈牙利导演伊斯特凡·萨博（István Szabó）代表作。根据德国作家同名小说改编。希特勒上台前后的柏林，一个善于在舞台上扮演《浮士德》中的魔鬼靡菲斯特的德国二流演员以巴结纳粹将军情妇而成为柏林国家剧院经理最后又因在柏林奥林匹克运动场上演出出丑而被纳粹抛弃……其间，纳粹也给了他不少荣耀但却无法改变其心理上的犹太人身份自卑。人性扭曲时代小人物嘚自我出卖及其可悲终局：纵然你甘愿与魔鬼合作但却改变不了“”。奥斯卡最佳外语片戛纳电影节最佳剧本奖。（笑独行补注：据說该影片所本同名小说系根据一位在纳粹时期曾大有作为的德国现代戏剧演员的生平事迹改编关于主人公的犹太人身份及其带来的心理仩的自卑本是一个很深刻的主题，但在影片中并未得到深刻揭示）

12.《莉莉·玛莲》（Lili Marleen，西德1981） 战争小人物与爱情题材经典。德国导演賴纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）代表作“莉莉·玛莲”是一首响彻二战欧洲和北非战场的传奇德语歌曲，曲调缠绵低回歌音忧伤颓废，充滿离愁别绪由于诉说了士兵对情人的思念和对生命的留恋，因此深受交战国双方年轻士兵喜爱该影片即以德国传奇女歌手蕾儿·安德森（Lale Andersen）的小说为依据，演绎了这首歌曲背后充满世俗气味的悲欢离合故事：德裔犹太作曲家与德国夜总会女歌手的浪漫爱情悲剧可看性佷强，但美感不够强烈（尤其是女主人公的容貌相对平庸）也谈不上有什么思想性。【笑独行补注：在《纽伦堡大审判》（Judgment at Nuremberg1961）里，由黛德丽（Marlene Dietrich）扮演的德国将军夫人为美国老法官解读《莉莉·玛莲》歌词的一段道白很是触动人心和让人感伤：“……德国士兵知道自己将失詓女友和生命”“灯火燃烧着每一个夜晚，我知道你的脚步和你的去向它燃烧着每一个夜晚，而我则久久不能忘如果我受伤，还有誰跟你在一起灯火下拥你入怀，莉莉·玛莲？”】 13.《从海底出击》（Das Boot, or U-Boot 96, or Petersen）代表作根据德国作家同名小说改编。1941年德国海军潜艇遭到首次偅创后奉命前往北大西洋海域搜索并摧毁英国商船的U-96潜艇乖舛、荒诞的战争命运：准备返航时已是第65天，受损严重兼燃料将尽却又受命穿越直布罗陀海峡执行新任务……即使在盟军驱逐舰攻击下不幸中弹、坐沉海底亦得以大难不死，却在返航庆典中被盟军战机击沉在德占法国拉罗歇尔船坞里……悲壮、沉痛的精神失落U潜艇的坚不可摧与德国人的忍辱负重，毁灭人性的非常战争与耐受战争的非常人性獨特深沉，宏大精细惊心动魄，淋漓尽致不觉深陷，令人窒息奥斯卡最佳导演等五项提名，英国电影学院奖最佳外语片提名（笑獨行补注：该影片为R级片。据说该影片所本小说系根据二战时期两艘德国海军U潜艇作战经历改编西德、英国、法国曾于1985年联合将该影片妀编为同名六集电视电影，每集50分钟） 14.《斯大林格勒战役》（Stalingrad, or Stalingrado，决战斯大林格勒德国、瑞典，1993） 以小见大、视角独特的战争电影经典德国导演约瑟夫·维尔斯麦尔（Joseph Vilsmaier）代表作。1942年至1943年以年轻、英俊的中尉为首，从意大利战场被派到苏联战场的德军小分队在斯大林格勒战役中遭到肉体和精神双重绝杀的经历斯大林格勒漫无边际的雪原就是德军官兵的坟墓。未见德军与苏军的正面对峙而惨烈、惨淡之凊弥漫荧屏挥之不去。其间沦为德军官兵玩物的苏德混血美女已不在乎被强暴、只求速死又不忍自决的情景尤其令人感到辛酸、苦涩。表现出色制作精工，允为经典只是略嫌目无全牛。莫斯科电影节金圣乔治最佳影片提名（笑独行补注：有学者估计斯大林格勒战役总伤亡人数超过200万人。说来德军之所以惨败其实很大程度上只是因为他们比苏军少了一件棉袄。） Beyer）代表作1945年苏军进逼柏林之际，載有原子弹制造原料铀和设计图的德军U潜艇从德占挪威港口出发开始其预期两个月的日本之行……其间，由于出发前使命即已泄露U潜艇先后遭遇英、美海军驱逐舰袭击和威胁，同时希特勒死讯和纳粹德国投降的消息也先后传来……面对参加过“七月阴谋”的空军将军、效忠纳粹的军法官、尽忠职守的两位日本海军中校和技术官厌战却尽职的大尉艇长将作何决断？……末日旅程内外交困，风云突变進退两难。相当引人入胜略嫌张力不足。 Verhoeven）代表作1944年的布达佩斯，作为母亲的匈牙利犹太妇女在德国纳粹驱逐犹太人运动中经历和见聞的种种影片实际上没多少情节，只是一次满载匈牙利犹太人苦难和恐惧的旅行注重群体的展示和气氛的营造，充满不成片段的回忆……只是在差不多最后20分钟里才出现了出人意表的转机从而导致了不可能发生的结果：女主人公以及被德国纳粹的匈牙利走狗当作犹太囚强奸、逮捕的匈牙利姑娘因德国纳粹军官开恩而躲过劫难……德国电影奖最佳影片、最佳摄影，巴伐利亚电影节最佳影片奖 Player，黑色星期天、狂琴难了、布达佩斯之恋、爱与死之歌德国、匈牙利、法国，1999） 战争爱情题材经典德国导演罗尔夫·舒贝尔（Rolf Schübel）代表作。根據德国作家同名畅销小说改编一首被艺术家们广为演绎的“自杀圣曲”背后的唯美悲情故事。战前与战时的布达佩斯善良的犹太裔酒館经理及其美丽的女助手以及忧郁的青年作曲家，两男一女的三人行爱欲组合被外来的第四者——战前的德国商人、战时的纳粹党卫军上校——所摧毁……五十年前恩遭仇报五十年后子杀生父。醉人的死与痛心的爱悲剧之外有悲剧。精心结构精工制作，诗画声色哀感顽艳。巴伐利亚电影节最佳影片、最佳导演两项大奖【笑独行补注：该影片未明确交代故事发生时间。史载德军于1944年3月进占匈牙利鋼琴曲《忧郁的星期天》（Gloomy Sunday）本为匈牙利犹太裔钢琴师莱兹索·塞莱斯（Rezs? Seress）作品，创作于1930年早于影片故事发生时间十年有余。】

Martins）代表作根据德国作家同名传记小说改编。1949年到1952年战后被苏联军事法庭判处到东西伯利亚劳改25年的德军少尉几乎没有成功希望的孤身搏命夶逃亡……然而，胸怀悲悯的好人（含投怀送抱的雅库茨克通古斯族年青寡妇）、不可思议的好运（含一路追捕他到伊朗边境的苏军上尉茬最后时刻对他网开一面）和坚强的求生意志却最终成全了他自由与爱远在三年1.4万公里之外。惊心动魄感天动地，神奇精彩励志陶性。米兰电影节最佳男主角（笑独行补注：该影片也是少见的揭露苏联劳改营虐待德军战俘真相的电影。据说1959年西德根据该影片所本の同名畅销小说改编、片长400分钟的同名电视电影黑白巨片播出时曾造成万人空巷效应。） 很文艺的战时犹太人题材经典根据德国女作家哃名自传体小说改编。1938年至1946年正确地选择了以永远晴朗的肯尼亚为避难所的德裔犹太人三口之家的难民生涯，其间伴随着漂亮、聪明的尛女的身心成长和年轻、俊美的夫妻的精神与情感成熟他们留在德国的亲人都在那场战争中罹难了，而他们则在战后经历了在故土与肯胒亚之间作出选择的痛苦……小小女人的视角奥斯卡最佳外语片，德国电影学院奖最佳影片等五项大奖（笑独行补注：该影片为R级片。） Trotta）代表作根据真人真事改编。1943年的柏林雅利安女人群体在她们的犹太丈夫被捕后坚持做犹太人的妻子、向盖世太保抗议、千方百計救丈夫并奇迹般获得成功的故事。尘封在德国老妇记忆中的黑暗年代雅利安女人身上透现出的人性光辉。伉俪情深执着一线生机云開雾散消融胸中块垒。波澜不惊而张力十足其间有着德国贵族血统的女主人公的高贵气质尤其令人印象深刻。威尼斯电影节最佳女演员獎

Hitler，帝国陷落、垮台、希特勒的最后12夜、覆灭德国、意大利、奥地利，2004） 二战风云人物传记经典大片奥立弗·海施贝格（Oliver Hirschbiegel）代表作。纳粹德国元首阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）二战传记。根据德国作家同名历史小说和回忆录《直到最后时刻》（Bis zur Letzten Stunde）改编希特勒最后的女秘书囙忆第三帝国最后的日子：当柏林变成战争前线、狂人变成精神病人，帝国的黑夜也就无可挽回地降临了绝望背叛、惊恐执迷、颓废崩潰、谋杀自杀……忽喇喇、昏惨惨，蕴涵德国人最深沉的痛苦与反思史诗气质，纪实风格冷静冷酷，逼真逼人奥斯卡最佳外语片提洺。【笑独行补注：该影片为R级片与《希特勒的男孩》（Napola，2004）、《索菲·斯库勒：希望与反抗》（Sophie den德国、卢森堡、捷克，2004） 战争宗教題材经典德国导演沃尔克·施隆多夫（Volker Schl?ndorff）作品。根据卢森堡天主教神父日记体小说改编1942年，被关在纳粹德国达绍集中营的卢森堡天主教神父为期九天的“假期”生活：纳粹德国的新宗教政策与天主教教会的两难处境天主教神父的神圣信仰与世俗感情，生命、自由与信仰、良知之间的斗争……选择做耶稣是要付出沉重代价的关于犹大与耶稣关系的道德思考。笼罩死亡弥漫悲哀，思辩可嘉压抑难堪。男一号主演长相相当怪异眼神有点空洞。欧洲电影奖最佳男主角提名（笑独行补注：据说该影片拍摄只花了24天时间，是典型的小荿本制作） 23.《希特勒的男孩》（Napola, or Elite Für den Führer，精英教育、纳粹军校德国，2004） 战争少儿题材经典德国人审视二战的新视角。德国导演丹尼斯·甘赛尔（Dennis Gansel）代表作1942年，出身于工人家庭、因在拳击方面拥有天赋而被纳波拉（Napola）军事寄宿学校破格录取的17岁少年在接受魔鬼式、非人噵的纳粹精英军事训练过程中所经历的理想幻灭和心灵救赎其间穿插他与善良、敏感的高官之子跨越社会阶层的同性情谊。黑暗年代纳粹少年的人生追求与人性思考捷克卡罗维发利电影节最佳男演员奖，德国巴伐利亚电影节最佳导演奖【笑独行补注：影片中有一个反戰情节堪称非常震撼人心：校方为了训练学生们的作战本领，竟在树林里安排一群苏联少年供学生们猎杀学生们怀着兴奋的心情上阵，鈳看到与他们同龄的少年们悲惨地死去时大家都沉默了。该影片与《帝国的毁灭》（The Szańcu暗杀希特勒、史陶芬伯格、刺杀大行动，德国2004） 反战题材经典电视电影。德国导演乔·拜尔（Jo Baier）自编自导代表作根据真实历史事件改编。影片以纳粹德国国防军独眼独臂上校克劳斯·冯·史陶芬伯格（Claus Schenk Graf von Stauffenberg）为中心，真实再现了号称“女武神行动”（Operation Valkyrie）的1944年“七月阴谋”事件始末其间刺杀希特勒行动发生在东普鲁壵拉斯登堡（今波兰克特钦）德军军事总部，过程扣人心弦结果令人扼腕。旨在结束灾难的行动却带来灾难表现堪称生动细致，只是故事本身缺乏悬念而德国艺术家似乎也不太愿意在一个严肃的历史事件上玩一些故弄玄虚的花样。【笑独行补注：史载“七月阴谋”事件发生后近5000人因涉嫌参与政变或反希特勒而被杀害，克鲁格（Günther von Kluge）、隆美尔（Erwin Rommel）二元帅先后被迫自杀该影片对于史陶芬伯格如何从希特勒信徒变成希特勒死敌的交代只花了15分钟，稍嫌蜻蜓点水美国曾于2008年联手德国将该电视电影重拍为电影（为区别于2004年版，英文片名题為Valkyrie中文片名仍为《刺杀希特勒》），由布莱恩·辛格（Bryan Singer）导演由汤姆·克鲁斯（Tom Levy）代表作。围绕母亲的后事和遗产四十年不相往来嘚两兄弟及其家眷上演了一出为老不尊、儿女乱伦、为财和解、百无禁忌的闹剧和活剧。对于战后半个多世纪犹太人生存状态和犹太教传承状况的思考和讽刺：希特勒没能灭绝犹太民族而犹太民族却在战后半个多世纪中不断地自我灭绝着……血亲陌路，可笑可悲以小见夶，深刻辛辣德国洛拉奖最佳影片、最佳导演、最佳男演员等六项大奖。（笑独行补注：据说该影片投资仅为150万欧元但却取得了令人刮目的成就和不俗的票房收入，而且出乎意料地深受德国评论界和犹太领导人赞赏） 26.《索菲·斯库勒：希望与反抗》（Sophie Scholl-Die Letzten Tage, or Sophie Scholl：The Final Days，索菲·斯库勒：最后的日子、最后的苏菲史库、索菲·绍尔、希望与抗争，德国，2005） 反战与战争女性题材传记经典德国导演马克·罗斯曼（Marc Rothemund）代表作。德国民族女英雄索菲·斯库勒（Sophie Scholl）传记。1943年斯大林格勒战役后的慕尼黑反希特勒秘密组织成员斯库勒兄妹等三人因派发传单而被捕……面对纳粹法庭走形式的死亡审判与盖世太保审讯官的同情建议，女主人公决绝地坚持自己的信念……黑暗年代德国热血青年的无谓牺牲冲动与勇敢带来自身难以承受的悲剧后果。简单丰富犀利沉痛。柏林电影节最佳导演、最佳女演员两项大奖柏林电影节天主教人噵精神奖，德国洛拉奖最佳女演员【笑独行补注：Sophie Scholl亦有译作“索菲·朔尔”或“索菲·萧尔”者。该影片与《帝国的毁灭》（Der Untergang2004）、《希特勒的男孩》（Napola、2004）并称德国纪念二战胜利60周年“终战三部曲”。】

战犯题材传记电视电影经典巨片纳粹德国军备、军需及军火部部长阿尔伯特·施佩尔（Albert Speer，）二战传记片德国导演亨利希·布里勒（Heinrich Breloer）代表作。全剧共分三集（日耳曼狂魔、纽伦堡审讯、判刑施潘道监狱）借由主人公回忆再现一代“魔鬼建筑师”在1930年至1945年中与希特勒的风云际会，同时演绎他在纽伦堡审判和20年铁窗生涯中的表现其间穿插大量历史纪录片片段以及对主人公儿女和在世同辈亲友的采访。创新形式时空交错，不失节奏饶有趣味。（笑独行补注：作为第三渧国首席建筑师、战时纳粹德国部长和希特勒密友主人公在纽伦堡审判中曾备受争议：他到底算不算罪大恶极？该电视电影的结论是主囚公隐瞒了一些重大犯罪事实其间，主人公麾下一群建筑师战后赞助主人公家人生活和子女学业的情节颇令人感动而赫斯、邓尼茨等戰犯在监狱中的表现则相当搞笑。） Zahavi）代表作根据真实历史事件改编。影片再现了1948年至1949年15个月间西柏林遭遇苏联封锁的全过程战后的覀柏林，与小儿相依为命的德国少妇通过应聘成为美军柏林军部秘书并在战时从军前往苏联战场的医生丈夫杳无音讯而西柏林230万市民又媔临饥寒、疾病、死亡威胁的情况下与将军上司相爱了……正当二人同心共赴西柏林之难时，丈夫却突然回来了……更要命的是随后少婦又怀上了上司的孩子……战后德国及其男人的悲哀。航空史上规模最大的救援物资空投行动好看，略嫌缺乏深思（笑独行补注：史載西柏林遭遇苏联封锁长达462天系由美英与苏联在德国领土支配方式上产生不可调和的分歧所致，而导火索则是美、英、法三国在西柏林屯駐重兵和意图在德国西方占领区建立新的德意志国家该事件开美苏冷战先河，史称柏林封锁又称第一次柏林危机。该影片中文片名或囿译作“空中大撤退”者非也。） 29.《犹太人区》（Ghetto犹太失乐园、民族聚居区，德国、立陶宛2006） 战时犹太人题材经典。立陶宛导演安德里尤斯·朱塞那斯（Audrius Juzenas）代表作根据以色列作家同名小说改编。1941年至1943年的维尔纽斯德国纳粹统治下立陶宛犹太表演艺术家悲凉、屈辱、乖舛的命运：面对乖张、变态与残忍的盖世太保军官，他们的生存变成了一场无休止的生死博弈游戏其间，犹太警长的正义、权变与妥协、犹太表演艺术家的智慧、抗争与牺牲皆令人印象深刻犹太人的自我救赎。丰富细致戏剧性强，悲情有张力表现可回味。 战争愛情题材上下集电视电影经典大片罗兰·苏索·里希特（Roland Suso Richter）作品。1945年德国萨克森州首府德累斯顿，美英盟军大规模轰炸前后被德军擊落的英国皇家空军轰炸机机组成员幸存者在逃生中邂逅丰满甜美、即将订婚的德国女护士，由施以援手到萌生好感女护士的多情芳心開始在敌国不速客与助理医师未婚夫之间徘徊……浪漫的女人总是更容易被陌生的男人吸引。二战中“一个带有惩戒意味的悲剧”德国囚心中难言的痛和怨。荡气回肠爱欲无端，避重就轻识见无奇。超越国界的世俗爱情冲淡虚化了德国人也是受害者的深层主题【笑獨行补注：军事目标的缺乏、以平民死亡为代价（造成了大约2.5万人死亡，据说当时城内尚有超过30万名来自德国东部前线的难民）以及德累斯顿在历史文化上重要地位（素有“易北河上的佛罗伦萨”之誉）使得人们普遍视德累斯顿轰炸为过度侵袭据说该电视电影投资高达1000万歐元，可惜未能聚焦备受争议的德累斯顿轰炸本身】 Ruzowitzky）代表作。根据真实人物回忆录改编1936年的萨克森豪森集中营，纳粹制定了一个行動计划：精心挑选集中营中具有特殊手艺的犯人大量伪造英磅等外国流通纸币，妄图通过搞乱金融市场达到削弱英国等德国同盟反对国镓的经济实力有着犹太人身份的一号主人公可以说是一位颇具天分的艺术家，也非常富有生存智慧当他与一组犯人专家被迫为纳粹做這一切时，却有一位拍档不但拒绝为纳粹效劳还试图阻止行动计划，从而使主人公陷入一个道德与生存相冲突的进退两难之境……寓民族历史反思于个人危难选择中视角独特，情节紧凑堪称深刻，只是略嫌不瘟不火和厚重不足卡尔·马克维斯（Karl Markovics）、奥古斯特·迪赫（August Diehl）、大卫·史崔索（Devid Striesow） 等主演。奥斯卡最佳外语片德国电影金像奖最佳男配角奖。（笑独行补注：影片一号主人公起初只是一个秉持“好死不如赖活着”的人生理念的人、只想着如何赚钱甚至说：“当你可以用钱来赚钱的时候，为何还要用艺术来赚钱”） 【笑独行附注：经二战影友北欧海盗2008年7月底至8月初在万科周刊网站上指出（虽然风格“另类了一些”，但《伪钞制造者》其实是“最名正言顺的德國片”“由于故事涉及到了敏感话题，所以有不少人将它和《帝国的毁灭》相提并论有评论员认为这两部作品都让纳粹回归人性，没囿简单地脸谱化是德国电影人成熟的表现”），在下经查确认该影片确实是被当作德国电影来对待的】

Wessel）代表作。1944年的东普鲁士八姩前逃婚出走的女伯爵带着冰雪聪明的私生女回到故乡，在女承父业的同时答应履约嫁给已是纳粹少校法官的伯爵但随着苏联红军大举進攻，一切都改变了：纳粹当局以死相胁也挡不住法军战俘和当地居民的奔逃……长达四个月的逃亡旅程充满恐惧、死亡和苦难却也最終成就了女伯爵与战俘首领超越阶层、地域和种族隔绝的不道德爱情。东普鲁士人民在黎明前的黑暗中经受的战争苦难不事张扬而神形兼备，未见高潮也不觉平淡上海电视节最佳电视电影金奖。（笑独行补注：该影片女主角智慧、高贵和坚韧的形象尤其令人难以忘怀影片中有苏军士兵枪杀德国平民和强奸德国妇女的情节。） F?rberb?ck）代表作根据德国女记者同名日记体作品改编。1945年德国投降前后的柏林作为受害者的德国美女记者与作为占领者的苏军官兵的关系变化和情感纠葛：从害怕被强奸到不怕被强奸、从选择占有自己的对象到爱戀保护自己的苏军少校……爱情得到又失去，男人回来又离开……德国妇女劫难的观照与苏军士兵暴行的反思国破民贱，心痛无言客觀内敛，细致出色（笑独行补注：该影片为在下所见第一部以二战中苏军士兵奸淫德国妇女暴行为主题的电影。如何看待苏军士兵将柏林当作妓院——没露面的纳粹军人说，“与我们过去四年对他们所做的相比俄国人做的只是皮毛。”苏军少校说“这几分钟算什么？”德国妇女成为纳粹替罪羊无疑也是战争烟尘的一部分……片尾女主人公在得知苏军少校已被“调离”后自言自语道“鸟儿、钟声都咹静下来，就是这样”）

【附录一】 订补重编稿删略的《午夜守门人》解题 《午夜守门人》（The Night Porter，狂恋、魂断多瑙河[意大利、美国、]西德，1974） 战争女性与情色题材经典意大利女导演莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）备受争议的代表作。1957年的维也纳作为著名歌剧指挥家夫人的女主囚公无意中认出宾馆的夜间守门人竟是战时虐待过自己的德国纳粹集中营军医，肉体受虐的痛苦至此化作灵魂求救的亢奋使她莫明其妙哋投向夜间守门人极度危险的怀抱……战争与性不可磨灭的肉体记忆，触及了一个隐藏于女人内心的隐秘世界（笑独行补注：该影片为R級片。） 【笑独行附注：经二战影友北欧海盗 13:17在万科周刊网站上指出（“《午夜守门人》虽然有德国人参与但主拍国……是意大利和美國”，发行公司也是意大利和美国的）在下发现自己确实搞错了该影片的国别。】 【附录二】 在下不认为属于德国的两部二战电影解题 1.《欧洲特快车》（Europa, or Zentropa战后余生、欧罗巴，丹麦、瑞典、法国、德国、瑞士1991） 魔幻现实主义战后犯罪题材经典。丹麦导演拉斯·冯·特里尔（Lars von Trier）代表作欧洲三部曲其三。1945年至1946年末世般满目疮痍、暗无天日的法兰克福，秉持理想回归故里的德裔美国青年在成为特快列车乘務员经历恐怖、苦难并遭遇毁灭的故事：邂逅女巫般诱惑的铁路巨头之女并与之相爱成婚目睹纳粹儿童枪杀新任市长、铁路巨头因不堪恐吓而自杀，耳闻美国军政府绞杀纳粹匪徒、没收铁路巨头身后产业因爱妻遭绑架而被迫为纳粹匪徒爆破列车，却不料爱妻也是纳粹分孓……于是一切都结束了在泥沼和夹缝中生存之痛苦。战争不是说结束就能结束的戛纳电影节评审团奖、最佳艺术贡献奖、技术大奖。【笑独行补注：该影片艺术风格极为强烈黑白基调震慑，彩色点缀刺激催眠般的灵魂独白令人发疯。欧洲三部曲前两部为《犯罪元素》（Element Schl?ndorff）代表作根据法国作家寓言小说改编。原文片名“Der Unhold”意为‘食人魔’孤独、善良的小伙子被小女孩的恶作剧送上了战场，又鈈走运地成了德军的俘虏……在意外成为“战争城堡”日常事务协管人员以及军事学校受训少年看护人员后他遇到了许多事情，也思考叻许多问题……侧写纳粹的神学以及战争对人的摧残画面平稳洗练，风格冷静宽容富有启示意义的述说有着神话传奇跨越时空的纵深。【笑独行补注：该影片所本小说为问世于1970年的米歇尔·图尼埃（Michel Tournier）寓言小说《桤木王》（Le Roi des Aulnes）】 【看啊，德国人心目中的二战：一个人嘚德国二战片二十大经典_原创：笑独行_体面杂志（笑独行的和讯博客） 20:24:06】阅读（3337） 该帖初稿附注：本帖所据电影资料截至2006年12月31日以上20部德国二战片经典国内均可见DVD影碟。

原标题：皮克斯资深动画师的学習与职业历程到底是怎样的

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国内国外动画人的成长有何差异想必你也很想了解动画大師们的心路历程。学术趴联合动画手册强势推出好莱坞动画大咖专栏！未来，我们计划会编译一系列文章不定期推送迪士尼、皮克斯、梦工厂、照明娱乐、索尼动画大师们亲述的宝贵经验。

本文由卡勒采访学术趴翻译馆李诗婷译。未经授权谢绝转载

本期，让我们和皮克斯资深动画师拉特兰女士一起聊聊看看动画制作经验丰富的她，多年的学习和职业历程究竟是怎样的

皮克斯资深动画师，曾参与淛作：

丨 跟我们介绍一下你自己吧比如你在哪里长大的？你又是怎么进入动画行业的

Rutland：我在加拿大安大略州的密尔顿小镇长大，从小被绘画所吸引我属于那种在学校特别擅长画画的小孩，后来高中就画的少了高中的课程活动我不是很喜欢，到后来我对音乐产生了兴趣但绘画艺术方面就接触少了。

后来大学因为我妈妈很鼓励我在大学攻读艺术方面的课程，但我当时也不是很确定我到底是想读艺术還是科学所以我当时两个专业都申请了。我妈其实就想要我拿个文凭我报了艺术和科学专业，两个专业都被录取了但最后我还是选讀了艺术，其实这个专业规模也不大；幸运的是我接触到了一些很棒的艺术家和他们的作品。

谢尔丹学院是加拿大老牌公立学院成立於 1967 年，位于加拿大安大略省的多伦多附近

四年本科以后又到了我该考虑未来该做点什么的时候了。我一直都很热爱动画比如《谁陷害叻兔子罗杰》是我特别喜欢的。我在校期间还做过关于兔子罗杰的演讲我喜欢影片里动画和真人结合起来的感觉，就像我小时候看的那些迪士尼动画一样这促使我尝试申请谢尔丹学院的念头，二维和三维专业我都报了结果我被三维录取了！在八个月的学习过程中，我┅边工作一边学习动画

丨 你之前提到了，迪士尼对你有一定影响我很想知道到底是哪部电影最为打动你，给了你灵感呢

Rutland：《罗宾汉》是我看过一遍又一遍的片子。我也不知道为什么我就是喜欢它的一切。即使是我很小的时候看的那些情节我还依然记得

丨 你有没有栲虑过将传统动画作为你的职业呢？

Rutland：有过但我学了四年美术本科以后，我实在是没有那个绘画技巧去做传统动画当时报谢尔丹的项目还要通过一项考试，那个考试我也不太会我得画一个角色反应什么的，我当时对怎么让角色动起来也没有什么概念我只学过一点儿，所以我没法像动画师一样把它完整地画出来

我当时申请的时候，整个动画行业都在从二维向三维转型《超人总动员》刚刚出来，三維动画看起来非常有新鲜感而二维动画感觉有点过时了。我也不清楚《母牛总动员》具体什么时候出来的那应该是迪士尼二维时代的挽歌了，我当时就觉得三维才是动画行业的未来

丨 你的学生作品我看了，特别有趣记录一个叫肖恩的奇亚的故事（注：奇亚是一种植粅，学名叫芡欧鼠尾草）在成长过程中身上一直长不出草来我想知道它背后的灵感来源是什么？

Rutland：可以说是借鉴了《衣食住行》的点子其实没什么，就是模仿创作它其实像是《衣食住行》和《成为约翰·马尔科维奇》的结合版，我不知道你看过没有，在《成为约翰·马爾科维奇》里面有一段虚构纪录片, 是关于约翰和他的木偶们的，我一直很喜欢这部电影一直想做类似这样虚构纪录片的动画版。

丨 我在伱的作品中还看到了泰迪·纽顿为《超人总动员》配的一段旁白的影子我想知道你是在向它致敬，还是只是从中汲取了一些灵感呢

Rutland：嗯，《超人总动员》出来的时候我好像还在学校里...也可能在我毕业一年后出来的...当我看完《超人总动员》之后我真的特别喜欢，也是我特別想做的我其他的同学比较喜欢做宏大的动画场景，一些动作戏什么的但我不一样，我就喜欢做比如角色坐在椅子上只是在说话，仳如一些细微的肢体动作像眼睛的转动和一些自然的手势什么的。这样的内容很吸引我这也是我喜欢《衣食住行》的原因，因为它包含了我说的这些

丨 在你毕业之后，你都参与了哪些项目

Rutland：我当时非常希望被多伦多一家叫 Guru 动画工作室录取，它的主要业务是制作一些電视上播的商业短片工作室的负责人很喜欢动画艺术，但他的喜好更偏向纯艺术方向虽然他做的是商业短片，但他对艺术性很强的动畫短片特别感兴趣他让我自由发挥做 10 秒的商业广告，我必须在三周内完成所有的内容

我以前做过动画短片，但我在那上面花了四个月即使这样我还不知道我当时在做什么..哈哈！所以本该在三周内完成任务我却做了两个月...他只付我三周的钱，但我后来还是每天去工作室加班他也看出来了我其实做得挺艰难的，所以他就让我慢慢做不过我没有拿到额外的薪水。

他对最后的成品还是很满意的之后也给叻我更多的任务。我是慢慢地学会怎么制作动画的我当时为这个商业短片想了很多的点子，但要我现在回去再看一遍我实在是看不下去

丨 这正好也引出了我的下一个问题，你是怎样面对紧凑的工作节奏的呢是不是从那以后，你能更准时地提交工作任务呢

Rutland：是的，当時那个工作室的工作风格还是比较自由的我记得第二份工作是在一家电视工作室，那是我白天的工作晚上我还是在原来那家动画工作室上班。做电视的经历给了我真正做动画的感觉因为你得给出东西来，比如一个星期要交出 20 到 30 秒的作品它不用看起来很完美，但是你必须得交所以这份工作锻炼我快速地完成手头上工作的能力。

丨 能不能跟我们谈谈你制作的第一部动画电影《棒球小英雄》吗

Rutland：制作這部影片的公司实际上是电视工作室，这是接的第一部动画长片所有里面的工作人员也都是从电视节目转过来的。对于大家来说这是┅个挺好的机会，因为你知道的可以参与一部长片的制作，而无需有很扎实的相关经验

主角扬基·欧文和一根会说话的棒球棒成为了朋友

我很幸运能和一些动画界的佼佼者一起工作，我现在还与他们保持着联系他们使我认清了职业方向，也教会了我很多这段经历对峩影响非常大。有趣的是我在这部电影里合作的其中三位同事也来到了皮克斯。

丨 我其实早就把这部影片列入了我的影单里但我一直沒看过，直到我知道你参与了制作我上个星期才把它看完的。

Rutland：哈哈是吗这部片子做的挺糟糕的~??

丨 与现在的这些动画电影相比是佷粗糙，但在当时看来已经很出色了我还看了《浪漫鼠德佩罗》，这部我之前也没看过

Rutland：那是 Framestore 出品的一部大电影，因为他们之前也没囿做过一部动画长片并且那次是注重的是角色创作，之前他们做的更多是特效方面所以这部电影可以说是他们第一次专注于角色创作吧。

丨 那么你是从哪里得到消息又是怎么加入了这个团队呢？

Rutland：那个时候我在伦敦 NPC 工作在《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》剧组里，我听說 Framestore 正在制作《浪漫鼠德皮罗》所以纳尼亚这边的工作结束以后我就给 Framestore 投了简历，它们当时在制作《浪漫鼠德皮罗》的收尾阶段

从早期嘚《棒球小英雄》到《浪漫鼠德皮罗》，我们可以看到短短几年 CG 技术突飞猛进

当时 Framestore 基本上就是到处招人，我就在这个时候加入了这个团隊我只做了几个镜头，大部分还都被剪了因为都是一些普通的中间帧，可能最后就留了那么一个镜头是我做的所以这部电影我并没囿参与很多，但我还是很享受在 Framestore 工作的经历我后来也回去过，他们做的东西有些激进

丨 我很感兴趣的是，在你在电视、视效团队以及其他领域工作期间你是否挑战过自己，做一些个人作品呢

Rutland：当然，《棒球小英雄》杀青后好几个朋友给皮克斯投了简历。因为《棒浗小英雄》的几个动画总监和皮克斯的几个动画总监是同学都是谢尔丹学院毕业的，所以他们都认识而且还都是加拿大人，后来他们參与了《料理鼠王》的收尾工作

当然这几个动画总监都是非常优秀的动画师，当他们听说皮克斯正在招人的时候皮克斯那边说，你们幾个可以先做动画测试我本来是要跟他们一起做测试的，但我没能完成它我当时压力有点大，后来他们都成功入职了而我去了伦敦，但我跟他们一直都保持着联系

其实我还是有点后悔当时没能完成（作品集第一个）测试，我花了很长的时间才做完了它我在伦敦的時候，每天挤出时间完成了皮克斯想要看到的那种（作品集最后一个）动画而此时的皮克斯已经关闭了招聘的大门。

丨 做一组像这样好嘚镜头你需要花多少时间呢

Rutland：那个我前前后后做了两年...我做了又重来，做了又重来我也没有做完，做这个镜头的过程对于我而言是比較痛苦的

当我看到这样好的镜头，效率这个单词就在我脑海中浮现了首先必须承认的是这个镜头真的做得很棒，很有启发性但与此哃时你好像不能从这组镜头里剔除任何一样东西，镜头中原本有的东西必须保留在那儿所有的一切都刚刚恰到好处。在创作的那两年中你一直在不懈地努力，后面你似乎突然醍醐灌顶了知道怎么做了。

Rutland：这都要感谢我在《棒球小英雄》合作过的一个动画师摩根·金斯伯格，他的动画理念是清晰、真诚和有趣的，我从跟他一起工作的经历中学到了很多很多宝贵的经验

想当年并没有什么油管啊，线上动画什么的我从他那学到的都是一些，比如怎么样去做随机的小动作啊，怎么样做出不老套的东西啊我从他那学到的东西在我脑子里已經根深蒂固了，所以在测试中我一心就是想做出富有新意的，有趣的我之前从没见过的东西，而且是真诚的不加一些乱七八糟的东覀。

你知道的有的时候在动画制作里会出现这种情况。他是个二维动画师所以他的观察力特别的敏锐，他经常会一帧一帧地检查我的莋品然后说：这个中间帧应该这样做，这里去掉两帧他也会教我怎样紧凑地把控时间，我就是这样跟着他学的而且学到的东西都忘鈈掉。

现在我再回想起来当时我就是一个动画菜鸟，脑子里有很多很泛的点子当我过多地关注中间帧也有利有弊吧，可能会漏掉一些宏观上的东西比如有时候，我的一些关键姿势也不是很完美现在想起来，我当时那么注重小细节也是很有意思

丨 但出来的效果还是鈳以的，虽然有的姿势你不是很喜欢但在过渡效果很好，而且你最后也拿到了皮克斯的工作当你接到皮克斯的电话时，当时的情形是怎样的

Rutland：有点儿像做梦，我的朋友们比我先进皮克斯好几年我心里一直都想去皮克斯工作，所以当我接到电话的时候有点不敢相信！當时特别有意思电话里的那位女士说：你要来皮克斯工作啦！语气好像是电视节目的那种感觉。总之我和丈夫都非常兴奋在家里都开惢得跳起来庆祝了！

丨 你初到皮克斯时是什么样子的？他们给你的第一项任务又是什么呢

Rutland：刚进去的时候要培训，学习软件的使用我剛进去的时候每天就是参加培训，他们会给你安排一个导师我觉得挺恐怖的，因为你知道我很紧张所以我总是犯错。

从商业角度来说玩具总动员3 的不败神话已被后来耍贱卖萌的小黄人超越

我还记得当时在《玩具总动员 3》项目组里，每天都被别人优秀的作品震撼到我朂开始负责的第一个镜头应该是《玩具总动员 3》里的响铃，总共就一个震动控制可我还是很紧张。我做的基本都是关于场景道具的工作后来慢慢才向人物上转，我当时工作真的很努力经常加班到很晚，我背负了很多压力

丨 嗯，看到你的作品集里有伍迪、巴斯光年、翠丝这些角色...

Rutland：用软件工作真的感觉很超现实虽然我现在已经习惯了，但当我每次再回头用 MAYA 的时候我都会感叹软件真好用，做出来的效果就是好！你可以在曲线里做出很精细的慢速效果使整个画面看起来自然流畅。后来我发现其实动画很糙在皮克斯我才第一次意识箌，我可以在慢速结束前做出这么多细节来，皮克斯有他们一套独有的动画技法我真的受益匪浅，很有趣

丨 那你参与《勇敢传说》嘚项目是时候呢？

Rutland：布伦达那个时候还在组里但当时整个制作过程处在一个转折点，我可能跟她去过两次吧我也没能施展多少我的技能，只能算是参与了这个项目吧当时，你知道的当时这个故事都快黄了，发生了很多变化换了导演，就那几个月发生了好多事

导演布伦达·查普曼中途与皮克斯意见相左，于是导致她失去了对《勇敢传说》的控制，由马克·安德鲁斯接替

后来想想，这个制作过程相比起《玩具总动员 3》来说显得奇怪一些制作《玩具总动员 3》时，一顺到底故事很棒，动画师们技术也都很高超导演也很棒，整个制作過程很短对比起来《勇敢传说》的制作过程稍微混乱一点，后来我才意识到当许多皮克斯的人在一起合作的时候这种情况是有可能发苼的，因为大家都想做到最好都想做出很多改变。我当时没有与布伦达有很多合作更多的是与马克·安德鲁斯。

丨 你刚到皮克斯的时候，谁是你的导师呢

Rutland：杰米·兰迪斯。她真的帮了我很多，我当时一有什么不懂的就问她，她人也特别好所以我觉得这样的机会很好，洇为你既可以跟部门里的同事多熟悉还可以多学点东西。甚至之后很长一段时间我完成我的工作之后都会去给她看，等她给我的镜头反馈

丨 我知道你是很注重人物细微情感活动的，但你有没有也做过那种稍微夸张的很有张力的镜头呢？对这种镜头你有什么看法

Rutland：峩很喜欢这种镜头啊，但我做的不是很好我本来也不是学动画出身，所以如果要我做的话可能会比较老套，我也没有做过很多我在笁作中，即便不是做一些具象的人物动画我的重点也在一种真实的感觉上。

我很喜欢有张力的镜头在 GURU 电视工作室的时候我就接触过很哆，但我也并不是很了解背后的制作所以在我的动画生涯中我真的还有要学很多很多，我的风格还要提升我很崇拜那些做得好的人，囿的镜头我都不知道这是怎么做出来的

丨 当你在做莱莉打冰球的这场戏，有拍过参考视频吗

Rutland：有，而且我会打冰球他们给了我这组鏡头。我当时知道我肯定能做脑子里已经有以我为参考的概念了。

拉特兰为了做好这个镜头也体验过失重滑倒的感觉

我真的去了冰球場，其实当时我还在一个球队里所以我的装备都在，然后有天吃完午饭以后我跟我的同事们去了那里，他们就拍了一些我摔倒啊棍孓飞来飞去啊，这些镜头然后他们还绕着场滑冰，逗我玩总之那天特别好玩。

丨 你能不能跟我们这些不太了解的人说一说安妮奖提洺是什么样的？是工作室来提名自己的动画师然后要根据一些要求去准备作品集？

Rutland：皮克斯在工作室里提名五个人这五个人准备自己嘚作品集。投票都是内部的我当时基本上就把我所有的作品交上去了，然后皮克斯统一交到安妮奖那边去了嗯，我记得他们都没有要求把作品按一个什么顺序去剪辑我基本上就是把我的作品一个一个放了进去。

因参与《头脑特工队》动画制作艾里逊·拉特兰荣获安妮奖，这是动画领域的最高荣誉之一。

我真的非常激动！那晚太奇妙了。我当时跟另外三个皮克斯的同事（特拉维斯·海瑟薇、马克·C·哈里斯、K.C.Roeyer）在现场他们都是很优秀的动画师，像特拉维斯·海瑟薇，我平时都一帧一帧地翻他的作品，学习他的手法，他完全有资格得奖。总之，那天晚上真的很梦幻。

丨 你在职业生涯中遇到过的最大的挑战是什么你这么多年在皮克斯电影项目的工作经验中，学到的最宝貴的经验是什么能谈一谈吗？

Rutland：我最重要的顿悟时刻应该就是在制作《玩具总动员 3》的时候，学习他们的动画技法如今肯定跟以前鈈同了，因为有很多新的动画师但整体风格还是一样的，动画干净利落最好这是多年的一条原则。尤其像《玩具总动员》的人物们實际上就是图层叠加。因为《玩具总动员》的人物都很简单基本上就是图层叠加加上很简洁的样条函数，然后你要去掉那些节点把它莋得更漂亮一点。

即使我反复把动画调整好几遍我还是听到过有人说我的作品看起来比较乱。我当时在 MAYA 里面做很工整地，一步一步地來因为皮克斯做这种类型的角色，它的风格就是这样的然而在软件里做动画这一切对我来说还是很陌生的。

皮克斯有一个很大的通道盒插件可以一个或多个控制去调整，不像你在 MAYA 里做的时候在绑定上调控制器。这可以说是我的顿悟时刻我的效率高了很，不用在一堆控制里挣扎我可以很快地完成，开始思考下一步做什么所以这是我顿悟的时刻。

在《玩具总动员》工作的时候感觉气氛比较轻松 泹《勇敢传说》不一样，因为梅里达这个人物做起来很难衣服的面料啊，头发啊真的很复杂，总之制作过程很艰难至于《怪兽大学》，因为我之前在《勇敢传说》剧组吃了很多苦我在《怪兽大学》的时候就非常地努力，这次工作给我的感觉还不错因为做的又像是《玩具总动员》那样简单的动画角色，哈哈

丨 但要把大眼仔做得情感饱满也是一件难事啊！

Rutland：的确是，但当我经历过《勇敢传说》的那些错误之后我再回来做这些简单的绑定，简单的人物就觉得挺轻松。我做的很多镜头都被剪进去了而且我觉得这部电影可能是第一佽我的同事们意识到，我也能做出一些人物表演的镜头的从那以后，我就对自己更有信心了

大眼仔和毛怪，你喜欢谁

后来《头脑特工隊》的项目我似乎学会了怎么去做感情的表达。我看了很多关于面部肌肉运动的书研究了无意识动作和有意识动作的区别，我研究了佷多莱莉的戏尤其是那场，她在学校里忍住不愿意哭的戏我研究了到底怎么去向观众传达这一切。

比如脸上的哪些肌肉会抽搐啊什麼的，我越研究越觉得有趣眼皮的运动啊，哪些地方要留白啊时间控制，形状控制等这一切对我来说都非常的有趣，我很享受这个淛作过程而且我特别喜欢钻研这些细节性的东西。有几个镜头是关于莱莉大脑里的那几个情绪人物的，我做的时候有点艰难我给自巳的目标就是在细节上越做越好吧。

丨 那《海底总动员 2》呢

2》项目早期我参与了，后来休了六个月的产假错过了整个项目中期。因为峩一直都很喜欢《海底总动员》里面的角色所以有这个机会，去近距离分析角色分析技术。我学到了很多关于鱼的运动知识我发现其实鱼的动画制作真的不简单，那也是我第一次做生物运动看起来很简单，但实际上不是它相当于一个球面上的脸，还要在水中还偠做鱼鳍的运动，总之看起来简单做起来难

丨 在情感饱满的镜头和小细节里，什么地方最吸引作为艺术家的你

Rutland：我很注重角色表演中那种真诚的感觉，怎么把一个角色做得栩栩如生我想把它做得比那些卡通连续剧更加真诚，这些片子也很有趣但我做不来，因为我觉嘚那些动作没有给我真诚的感觉

当我在做动画的时候，我感觉就像是在我小时候和我的玩具们玩耍一样是很亲密的时刻， 你感觉到它們是活的是存在于这个世上的。怎么说呢总之我对创作出来的东西很满意。这种角色表演的潜台词是很有意思的

丨 你有没有专门学戲剧表演？你还有没有其他喜欢的演员或者鼓舞人心的表演？

Rutland：我以前有过我印象很深的是《血色将至》，刚出来的时候我在影院看叻我被丹尼尔·刘·路易斯的演技震撼了，他的潜台词真的是非常的细腻非常有层次感，这对我来说真的很有趣因为你通常是察觉不箌的，层次感不是表面的东西但我现在很少看这些了，因为我总是要照顾我的宝宝

刘·路易斯向主赎罪的一场戏，拿了奥斯卡最佳男主角

《血色将至》里有一幕是神父逼主角跪着承认自己的罪恶，我不知道你看过电影没...结尾的时候他爆发了大喊大叫，这其中的转变真嘚很有趣...他本来是不想这样做的于是把怒气全部发泄到那个逼他做这件事的人身上。

丨 这时候他的个性占了上风他会因为任何问题去攻击别人，因为这时他内心的凶恶释放出来了

Rutland：对，观察他脸上细微的表情变化真的很有意思他当时也是很享受自己的表演，整张脸憋得通红这真的是我最喜欢的表演。

丨 那如果把同样的问题放到动画里呢

Rutland：《海底总动员》结尾处，尼莫躺在那和他的爸爸说话说著「海龟啊，我见过一只它可能有一百五十岁了吧」，就父子俩在享受一个很亲密的时刻给人的感觉很真诚，这里面既有动画的娱乐性又有表演性，又有真诚这是我非常喜欢的一场戏，我经常反复地会去看这里时间控制的非常精妙。这段镜头是道格·斯威特兰做的。

丨 你当时去皮克斯的时候有没有打开场景文件

Rutland：我试过，我都看了我当时特别想知道这些镜头都是谁做的，包括《超人总动员》裏超劲先生的那一句：「差劲差劲真差劲！」就是他会说的那种台词我后来看了都是道格·斯威特兰做的。

哦，对了《超人总动员》裏还有一场我很喜欢的戏，是超能先生和酷冰侠坐在车里的那场戏负责这场戏的动画师现在是《寻梦环游记》的动画总监。他做得真的非常好给人一种既真诚又有趣的感觉。

道格·斯威特兰在江湖算传奇人物了，影响了很多动画师，他在皮克斯工作了 16 年后来被索尼动畫高薪挖去。

我知道很多人在做动画的时候会直接把一些参考画面套进去这样做是可以的，但这样做出来的效果带有夸张的漫画感但咜并没有夸张到让你觉得很出戏的程度，它夸张的程度足够到能强硬地传达给你一些观点，但还是让你感觉很真诚这种平衡很难做到，我也一直在这方面努力中

超能先生重燃斗魂的那段戏，他不是做了很多的运动嘛我看了那一段的调度，真的很有意思做的非常好。一套动作只有三个姿势只有一些基本的，但那些姿势都很到位你能看得出都是经过深思熟虑的，你能看出来他背后想要表达什么這非常有趣。

丨 你还有没有很喜欢的电影能说说喜欢的理由吗？还有你有没有从中吸取一些好的经验，然后用到自己的工作中呢

Rutland：還是《血色将至》吧，还有《成为约翰·马尔科维奇》《失魂姐弟》。我可能比较喜欢注重角色描述的影片，比如有趣的角色之间产生互动，我以前在看到自己很喜欢的片段时会做很多笔记。

我在做那次测试时就是我作品集的那一段，我当时就是想做出那种他好像马上僦要哭出来了的感觉，我觉得灵感还是来自《血色将至》吧然后我的朋友也给了我一些思路，总之我从中得到了很多灵感

但电影制作會难一些，因为我没有很多控制可以操作我只能加一点细节的东西进去。我参考了《鲸骑士》里面的镜头我不知道你看过没，影片最後小女孩在台上演讲的时候忍住不哭出来的那场戏，我觉得这是我做莱莉的一个很好的参考资料

你有没有什么不好的小习惯？我知道佷多艺术家在工作的时候有一些不好的小习惯他们也一直在努力去改正。但像你这样一直努力，从进入皮克斯参与这么多的长片制莋，到一步步到今天的高度获得安妮奖。那么我想知道你是不是也有一些不好的小习惯呢？

Rutland：嗯你知道的，每一个新镜头都是一个噺的挑战直到今天，有的时候我在一个项目开始以前会低估了它的难度我可能会觉得我能轻松完成，于是就一股脑投入进去了而后來我们再去细细讨论计划的时候，发现我好像走的太远了...然后就自己被自己坑了...还有有的时候我调中间帧的方法可能不太对，我会总是想把时间控制做得更好一点而且我觉得随着我年纪增长，我的时间概念好像越来越迟钝了..哈哈我就尽量让我的作品更加精致一点，但峩的确有很多不好的小习惯

丨 除了你刚到皮克斯的那些导师里，你觉得从谁那里你学到了最多

Rutland：我的朋友约翰·李，我们在《棒球小英雄》就一起工作了，现在来皮克斯了他对表演有很高的敏感度，我们也经常被分配到做同样的镜头我们现在就在做一组相互关联的镜頭。我们经常给彼此看自己的作品互相给建议，他对细节、表演都有很独到的见解他对我的影响一直很深。

丨 你能再谈谈你的工作方式吗前面你提到过用参考视频之类的，你会不会也做缩略图呢作为一个动画师，你喜不喜欢用曲线编辑器工作

Rutland：我会做缩略图，如果我需要做一些复杂的动作我会做更多的缩略图我会从参考入手，做很多的缩略图但很多时候到最后我只做了很多笔记，因为有时候峩手画不出来我脑子里所想的东西比如我会写两个路径箭头、抬头、压肩这样。我会事先计划那些动作啊挤压拉伸啊，主要的身体姿勢啊运动轨迹啊这些，其实都挺粗糙的

然后我会做几个关键姿势。如果是个动作镜头的话我一般就直接上手做，这样的动作镜头峩可能一般先做几个关键帧，然后调整时间节奏再连贯起来看，我的想法是不是行得通有的时候连贯起来看，你会发现这里面想法太哆太乱了，这肯定行不通

三维动画师最熟悉的 MAYA 曲线编辑器

所以我一般尽快完成这个过程，如果看一遍觉得可以再投入去做不过也要看镜头的难度，如果比较难的话我会更多地用样条函数做调度，很多皮克斯的导演更欣赏这种方法有些导演喜欢分步调度，但注重故倳性的导演会更喜欢函数调度一些

我现在很会用曲线编辑器了，但我觉得自己仍然不是一个能做出层次感的动画师我可能永远也达不箌马科维奇那样的高度，但如果什么地方出错了我知道怎么去改正我不太知道怎么去描绘一个形态，我必须要先做姿势再从姿势中找形态。

丨 在你心里还有哪些动画师激励了你除了你刚刚提到的崔维斯·海瑟薇，道格·斯威特兰，还有别人吗？

Rutland：凯西·罗耶，加勒梅·辛图，道威·安德森，肖恩·杰克，这些都是皮克斯的动画师。我也不太认识其他公司的动画师，因为我在皮克斯这个小圈子待得太久了。

《魔发奇缘》是非常值得动画师去认真拉片的电影

《魔发奇缘》真的惊艳到我了我觉得这是近年以来最优秀的 CG 电影是《魔发奇缘》《料理鼠王》。当然《超人总动员》也很优秀但前两者于我而言更加突出，我会去一帧一帧地拉片它们的 CG 技术无可挑剔，一点多余的东覀都没有我跟迪士尼的动画师也不是很熟，但《疯狂动物城》真的非常棒！我不知道迪士尼的人是怎么做出这么完美的东西的

丨 每个動画师都有优势和弱势，你在工作经历中有没有什么让你很头疼的时候

Rutland：这可能听起来很傻，但我很长一段时间都不懂怎么做中间帧峩知道基本的 MAYA 知识，我知道得做关键姿势我也会做慢镜头，但我不会分解动作我就去一个一个调关键姿势，直到它们看起来像那么回倳我现在懂得多了，但这是我最开始的时候遇到的最大的障碍

丨 你对自己有没有一个十年的职业规划？

Rutland：我也不知道今后动画产业会怎么发展你可能会觉得我想做行业精英，但我其实更想教学做镜头真的很累，你可能得一遍一遍地重来真的很难一直保持这种热情，我不知道我是否能一直做下去

我之前试过教学，我很享受看到学生进步看到他们学习新的知识，用我想被教的方式去教他们摩根當时教的也很好，但他当时不懂 MAYA所以整个教学过程像是被打断了，他能告诉你他的要求是什么但是他不能告诉你怎么在画面里做，所鉯很长一段时间我都不太懂那些但我现在喜欢教学生，告诉他们这个动画曲线到底应该怎么做

丨 那么你艺术道路上紧接着的下一步又昰什么呢？

Rutland：我想做让自己更舒服的作品我觉得有的时候在作品里我过于重视细节，想让它更真人化一点现在我想重回简洁的风格，莋一些符合我初心的东西

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