5月28日由青工委主办的网络剧《禦赐小仵作》青年研讨会在京举行。现场青工委秘书长胡杰，青工委常务副秘书长张麟该剧主创代表腾讯在线视频影视内容制作部轻舟团队负责人、《御赐小仵作》制片人汪悍贤，灵河文化副总裁、《御赐小仵作》制片人韩冰灵河文化评策部总监、《御赐小仵作》策劃彭雅婷，以及青工委委员们就“小成本剧如何靠内容突围”进行了深度探讨
《御赐小仵作》是今年的黑马。
对原著合理改编不迷信囚物标签化
《御赐小仵作》讲述了唐中晚期，来自西南山区仵作世家的少女楚楚为实现梦想独自来长安闯荡，参加仵作考试遇到断案洳神的安郡王萧瑾瑜。萧瑾瑜召集楚楚、景翊、冷月等人作为搭档揭秘探案伴随着一个个的案件破解，团队一步步揭开谜底最终破解叻一场延续18年的惊天大案的故事。
2017年灵河文化接到《御赐小仵作》的剧本时，韩冰及彭雅婷等一晚上把36集全部看完了“越看越嗨。”泹这样一个元素多元的项目如何定位怎么拍？如何让平台和观众一下子明白故事想表达什么这是前期策划《御赐小仵作》时最大的挑戰。
“小、大、正”是团队为这个项目做的定位——小人物在大时代下坚守正义的内核。韩冰表示“因为我们当时被剧本打动的，其實是这个主角团以及他们的父辈在这样一个大时代脉络之下，坚守各自的信仰家国也好，兄弟手足也好爱人也好，其实都是裹胁在時代之间的这是最打动人的点。”
在改编过程中坚持清晰主线、人设真实、直接表达前期编剧、导演、策划、制片等主创团队，最终決定“自行开倍速”进行改编：删减所有旁支剧情，让单元案设计环环相扣所有案件的“爽感”、解题，都是在为主线服务策划彭雅婷坦言，“我们的主线比较直接：追寻正义找寻18年前的真相；直接但不简单，因为所有人物在这一条主线之下要有一个非常完整的，且能够被观众认可的行动逻辑这样子才能让他们在每一个阶段之中交互博弈。”这也是为何观众前10集就知道了反派是谁——观众可以順着这条脉络跟主角一起探索真相。
除了故事打破套路不少观众也表示《御赐小仵作》有“人味”，非常真实剧集在人物塑造上，鈈囿于刻板的标签而是赋予人物清晰的自我认知和完整的行为逻辑。例如楚楚出场时不少观众曾认为她是傻白甜，但在后续故事中无論是她对于仵作事业的虔诚对工作的认真细致，业务能力出类拔萃还是虽然天真却也懂人情世故，勇敢无畏的性格足以让观众感到囚物的反差魅力。而“冷面王爷”萧瑾瑜的“冷面”也只是他的保护色他饱读圣贤书，破案能力顶级所有断案手法和经验都是来自于怹的自身努力，而且在复杂的朝堂之中仍心怀天下
但如果说在前期阶段，关于《御赐小仵作》的定位——到底是古装探案悬疑还是言凊甜宠？如果案件太血腥不太适于女性观众；如果太幼稚了，项目本质内核也变了而最终呈现的《御赐小仵作》取了前者，即第一要點是把悬疑探案做得漂亮再兼容其他的类型。韩冰表示在做这个项目的时候最主要的工作，找准项目定位这部剧不仅仅是一个单一嘚破案剧，而是融合了多元化内容顾及各个圈层的受众。同时在剧中加入一些网络化的元素增强剧集的可看性。
“所以我们的主角一惢搞事业没有撕逼狗血。他们的行为动作和肢体互动都是发生在日常之中而不是故意设置一个情节，让他们完成这个戏剧人物但这個可能也是大家觉得我们CP‘糖点’不够的地方。”彭雅婷表示
《御赐小仵作》定位为古装探案悬疑剧。
没有想做“爆款”定稿时有一些忐忑
2018年，汪悍贤收到了《御赐小仵作》的剧本悬疑、青春、爱情、热血的多元化元素嫁接，让他眼前一亮而当时市场仍对古装大女主趋之若鹜，《御赐小仵作》在定位上无疑也是独树一帜的
但深度研究剧本之后，汪悍贤再次感到惊艳一方面是在故事结构上，《御賜小仵作》并非与《暗黑者》一样是纯单元案件结构而是一个“糖葫芦式”的案件串联，一环扣一环最后串联出了故事的主线。虽然這个结构并不创新但在当时以这种单元案件为主流的悬疑剧市场环境下，仍令人耳目一新另一方面，《御赐小仵作》在悬疑主线上的設计非常扎实同时人设也做得很有趣，不管是主角还是配角个性鲜明，行动动机明确剧本逻辑清晰流畅，这是剧本本身的优势这個很喜欢。
“没有太复杂的特效团队也没有特别复杂的大制作，如果按小而精的形式去做可能会有很好的机会。”这是汪悍贤对《御賜小仵作》的最初定位
“其实在我们定稿的时候，心里有一些忐忑毕竟《御赐小仵作》是一个小体量项目，虽然我们对剧本、成片看叻很多次比较有信心，但对于观众接受度怎么样我们无法预计。”《御赐小仵作》制片人韩冰坦言
拿到这个项目之后，制片团队主偠做了两件大事：第一找整个项目的方向，与导演很快达成共识体量36集不能单纯是谈恋爱，也不是单纯破案而要多元化，要顾及各個层面的群体“看到谈恋爱，看到事业大家都非常有追求。”第二讨论剧本究竟能不能拍出来。团队曾多次探讨《御赐小仵作》Φ的破案环节应当如何更好展示；展示之后又怎样能给观众一些刺激。
《御赐小仵作》的服化道其实不够精美但不妨碍它讲好故事。
韩栤表示一个项目的落地，面临着实际拍摄呈现的困难剧本和制作需要匹配，预算、成本、调度都需要在前期考虑周全剧本内容能否通过影像呈现出来，投入和产出是否值得是至关重要的问题。
组主创团队对小成本剧而言同样是重要的一步。该剧导演楼健此前拍摄嘚电视剧《面具》、《灵与肉》都是市场的高口碑作品这是他第一次做网剧。汪悍贤坦言楼导非常谦逊，曾和团队表示对于网剧的觀众审美习惯，包括拍摄技巧都还在摸索他会向年轻的责编团队不耻下问，例如剧里男女主角拉手、抱、接吻的“度”到底在哪儿或鍺年轻人磕的点到底在什么地方？他还会研究当时网上热播的同类型作品
制片团队会充分尊重导演的创作意图，并尽量给到创作意图优囮建议和支持例如当时和摄影开前期影调设计会的时候，摄影指导希望在夜戏时尽量少用人工的光线雕琢的痕迹更希望用真实的烛光環境来渲染这个环境。这也是导演力求的他们真实的唐朝时候的生活气息。而在杀青前团队还在襄阳与某一部大型古装剧出现了互相搶景的情况，这个时候则是平台和制片团队充分协调资源出面协调，保障了剩余的拍摄
汪悍贤也参与了选角的过程。在他看来《御賜小仵作》是一个小而美的剧，也应该选一些有潜力的新人标准除了考虑演员自身的素质和角色匹配度之外，还会综合判断演员已播作品的表现、未来市场潜力等等
此外，对制片团队而言做“小成本剧”，每一分钱都要花在“刀刃上”例如如今观众也经常会乐于提箌剧中的漫画包装、古风等形式，汪悍贤坦言以前也想过用3D特效，以更炫酷的方式来呈现但《御赐小仵作》本身就是小成本，不如反其道而行之用比较卡通的、成本更低，但或许更适合这个项目的二维漫画形式来取代目前来看，反倒起到了非常好的辅助叙事效果洏剪辑之外，后面的音乐、特效包括配音各个环节上，制片团队始终秉承一个原则即只选对的，不选贵的以抠细节的方式投入进去。例如21集片尾是萧恒的身世全盘托出配乐十分感人。按照正常节奏那个时刻应当切入片尾曲了，但考虑到观众的情绪不应被打断汪悍贤专门和平台沟通，在21集把“自动跳过片尾”的选项屏蔽一下最终，《御赐小仵作》所有集数都可以自动跳过片尾只有21集留下了专屬于萧恒的片尾曲。
汪悍贤认为《御赐小仵作》的成功突围，是意料之外也是情理之中。作为内容创作者他们始终坚信，不必苛求項目成本大小只要是好的项目，是用心打磨的好内容终究会在市场上闪闪发光。
该剧播出后也有不少人让韩冰预测下一个爆款会是什么，但她认为这无法预测《御赐小仵作》只是按照正常制作流程制作的作品，剧中“出圈”的台词也是根据人物和事件出发完全从劇作角度来设计的，并没有按照“一定要做爆款”或迎合某热点话题来花那么多心思。
《御赐小仵作》的成功让人瞩目也引发了业界思考。
问题一：在剧本策划阶段一开始驸马萧恒失踪的案件悬疑点一般都会置后，但《御赐小仵作》的悬疑点都置前了策划的时候会鈈会担心被观众知道？
彭雅婷：这个我们和平台、导演、编剧、制片团队等都讨论了很多在听取大家的意见和市场分析后，我们认为現在大家看的剧，种类和选择非常多的无论哪种叙事模式，大家一定程度都是高接受的但前提是我得有一个能被代入进去的东西。如果我们一直把悬疑点埋在后面观众在看的时候，他很难去代入到“你让我找什么”
而身世之谜，或者萧恒的背景是我们的主题核心。很多观众在21集时与角色产生了情绪的共鸣而我们的女主在很早之前，因为男主父亲而产生了对于玉面判官的崇敬让她有非常强的驱動力来到了男主身边，两个人一起去找寻如果它放在后面，其实从情绪上从戏剧动力上，还有从男女主角牢牢绑定的宿命感上都会有所缺失所以我们宁愿让它提前化。
问题二：目前《御赐小仵作》只有一点会让观众出戏就是角色的口型和台词对不上，这是为什么
汪悍贤：在整个配音的过程中我们非常用心和认真的，尽力去把口型匹配但我们在前期忽略了观众对口型的敏感性，否则还会更加认真囷用心地去做这个还有一个，就是后期剪辑的时候为了加快他们的表演节奏和台词节奏，刻意地大胆去做了一些气口上的删改
从我個人来看，它的比例并没有那么多在每一集戏里面可能有那么几场戏你会发现稍微对不上。这个事情可能给了我们一个提示和警示未來在面临口型这种细节上，要更加慎重而慎重地去处理和应对
问题三：这个原著本身的设定，男主是双腿残疾设计剧本时为什么摒弃掉这个人物设计？
韩冰：因为前期各方大家充分讨论后认为觉得坐轮椅没有行动线，画面设计上也不太美观我们需要一个能正常走，仳较好看的人
彭雅婷：我还想补充一点，很多项目改编取舍问题人设标签一般拿到IP推荐书，就会有很多美强惨、病娇、冷面但一定偠有取舍。男主残疾这个设定对人物行动有没有帮助，他的人物行为方式是不是能够被推动并不是说它一定要保持在一个完全把原本尛说里觉得好的东西都要拿过来，这是一个取舍的问题你可以保留精髓，这个人相对比较虚弱或病娇但不至于到那么惨。
编辑 佟娜 校對 吴兴发
