由于题主在陈老师的建议下修改了提问，我的答案就被动"跑题"了，这导致我在这个题目下花费的大量时间变成了浪费。

那就当是前人向后人控诉“血泪史”吧。

虽然是在讲故事，但我把值得注意的点都列清楚了。

希望对后来入坑的朋友有一些帮助。

那年我生日，队友凑钱送了我一个Overdrive。

那时候我所有的家当就是一把Epiphone。

和一个G1。这玩意拿出来简直暴露年龄有木有。。

还有一把图都找不到了的国产杂牌木吉他。

那年我刚刚参加工作，三线城市财富类公司的市场营销人员，一个月工资2000出点头。

当时连个吉他音箱都没有的我，突然得到了一个单块，真的抑制不住内心的喜悦啊，好想弹吉他！

既然已经有了一个单块了，我心想那就入个坑呗。穷是穷了点，每个月少抽几包烟一年也能省个单块出来不是？后来省吃俭用，慢慢攒出了一个压缩和一个Delay。

那会儿我的乐队也是刚刚成立不久，还没开始做原创，都是在Cover。买压缩的理由主要是当时自己乐队里我的定位是以Clean音色为主的，所以为了能够得到更加平稳的Clean扫弦和分解音色，大家都建议我先入个压缩的。

我的第一块压缩也是邓禄普的：

虽然压缩是我自己购买的第一个单块，但到我真正理解这种类型的效果器的使用方法，过去了很多年时间。这款压缩有三个旋钮，也就Output和Sensitivity我能弄懂：Output管音量大小的；Sensitivity调高音量也会变大，太高了还会带点儿失真。但我是真的一点也无法感受到“Attack”的作用，不管调大调小，长久以来的感受就是一点区别也没。。

在我开始学习混音技术成为混音师以前，一直都没能理解压缩种类型的效果器的用法，尽管我尝试过去百度它。但等到我把自己的吉他插上去调试它时，依然一脸懵逼。所以大部分时间我真的使用到压缩时，更多是把它当作Booster来用的——Solo时才踩它，跟当初买它时的设想完全不一样。

压缩的用法比较复杂，等我抽空在后面列个章节补一下它的排列顺序和用法吧。

周边效果器，一般大家都是从Delay开始的吧，我也是这样。

第一块Delay，邓禄普的小绿。它的性价比还不错。

它的特色是按下MOD按钮后，Delay音色会出现频率衰减，从而得到一种特殊的效果。

现在我有了三个单块，我也排练了很多次，也有过几场演出了。可是突然有一天，我发现踩效果器音色变了——不对啊，声音怎么怪怪的？

原来是OD电池快没电了，电压不稳，踩了虽然它也亮，但就是不能正常工作。

我花了很长时间去排查问题，耽误很多排练时间，排练房是计时收费的！这怎么能行。

所以，咬咬牙，买了一个DC Brick。（下图左上）

等等画风好像不对，怎么好像多了几个块儿，还有那个黑色的压缩呢？

实在是我找不到图了，图是后来拍的，现在淘宝卖的DC Brick都是白色的了。

唯一能找到的老照片就剩这个了：

等等，你的绿色OD呢？额，说实话我对Epiphone插那个OD出来的音色不太满意，后来队友胡老师把它的失真借我用，所以照片是这样的。

对，因为邓禄普价格亲民，性价比高，所以成为我入坑单块的起点。

到目前介绍的为止，我出去排练演出，要带三个单块和一块电池了，还要带些乱七八糟的线。已经开始觉得有些麻烦了，所以我开始考虑怎么放置它们了。

几场演出后，看别人用飞行箱，我越看越觉得碍事，感觉踩单块儿的时候箱子的边儿会碍着脚，不舒服，所以最后决定买板儿。

也想过买那种便宜的，一两百块的板儿，被队友制止了，因为2012年以前淘宝上能见到的便宜的板儿，都太重了。他们说要想既轻便又结实一劳永逸，最好还是不要太省，于是我选了Pedal Trains，也就是上图的板儿。

这么多年过去了，事实证明选Petal Trains没有让我后悔，甚至后来我的单块多起来了以后，我还升级了Pedal Trains最大号的板儿，当然那也是很久以后的事了。

当然我并不是想说Pedal Trains就有多么多么值得入手，我只是说不后悔购买它们。

我在微信上认识了一哥们，他竟然自己用几根铝合金自己手工焊出了一个效果器板儿。牛逼不，我挺佩服的。

现在我正在使用的板儿是一款国产的可充电效果器板，价格也不高，又轻又结实，还能充电给效果器供电并且续航时间很长。

对国产货，我是又爱又恨，后面再专门弄个章节详细讨论吧。

再回过头来，已经有了一个压缩、一个过载、一个失真（借的)、一个Delay了，我接着又购入了一个Chorus和一个Reverb。

这次是Boss的，同样是性价比之王。别看Boss便宜，很多著名的吉他手仍然对它爱不释手，尤其是周边。

System》是Redmusicwords(一个制作发烧手工效果器的工作室)主办的免费杂志，主要介绍吉他设备相关的内容。它的亮点是除了介绍一些效果器的工作原理以外，还展示很多大师的单块矩阵给你流口水，当然它也展示吉他爱好者们投稿来的单块矩阵，供读者参考效果器的排列顺序啥的。由于它是本免费杂志，所以广告什么的少不了，不过这些广告都是吉他手需要的，可以了解到最近有什么新玩意。这套杂志刚开始主要是在全国各个琴行及Livehouse免费发放，后来可以在淘宝买到（你只要付运费），再后来可以直接下载电子版了。我本人从中获益颇多，并且收藏了纸质版的Vol.1、3、4、5，少个2很难受。

至此，我已经拥有了最基本的一套单块了，除此之外我房间还添置了两个音箱：一台Yamaha TH10以及一台Orange，还有就是我买了把墨标Telecaster——它更符合当时我对音色的需求。

我也用这些设备跟自己乐队做了几首原创，另外要说明的就是当时我已经跳到银行做信贷员去了，收入有所改善。

要说生活还有什么不满意的，那就是：

“为毛我的失真音色总觉得哪儿差点儿意思？我是说，不管我用谁的箱子，都不是很满意。”

于是我试着换了个失真。

还是觉得不够意思，总觉得不是我想要的那种，要不试试法滋吧。

对，我把它装到板儿上纯粹是看起来比较装逼，因为我们没有一首歌用的到它！

只有在自娱自乐的时候才会用到法滋，每当我在排练时打开法滋时队友都会对我一脸嫌弃。

在失真的问题上，我从未死心过，翻看历年自己的单块组照片，你会发现我换过很多次失真，有一段时间我在失真音色上真的迷失了自己。。

图上有的也并不是全部，除了Boss DA-2之外，我用过时间比较长的失真还有Shure Riot（紫色那个）、邓禄普的M-116（银色那个）、Bogner Red（没图）、邓禄普M104(淡黄色那个）以及Messa（倒数第二张图里小板儿的左上黑色那款）。

另外，去年生日我获赠了一个Dapper Dark（这是个综合单块），还不错哦。老实讲现在的综合效果器性能其实还是不错的，我觉得不应该说单块一定比综合好还是什么，只能说综合的失真是一种失真，单块的失真是一种失真。即使不同牌子的失真单块，音色不也是大不一样。

还有上个月我在微博上抽奖中了个Hotone的Djent失真，驾驭不来已经收起来了。

Mooer最近新出了一个系列的前级，模仿了几种经典箱头音色。我入了其中的005，队友胡老师入的009，也是自带失真的，也还不错。关于前级，后面我会再提到。

由于执着于失真效果器，我的确是迷茫过很久。

对比其他效果器的更换历史：

①Chorus我也只是换过一个，后来我压根不用Chorus这个效果了，改用TC的Dream替代。

②混响也只是换过一个而已，EBS的混响虽然更贵但它并不能满足我需求，后来又换回Boss了- -b

③压缩也换过一个而已，EBS的压缩，还不错哦。不过，今年我不用压缩了，我感觉用Booster或OD替代就够了，因为我只是想提升点响度。。

④Delay我也只是换过一次，没错前面图上那个最大的，TC Alter Ego X4，我很喜欢这个Delay，非常棒，带Loop，有很多种新鲜的Delay效果可以使用，可以tap出需要的速度。但它太大了，又非常吃电压，实在是拿不动，所以现场演出是我还是换回了邓禄普。

⑤Overdrive我也只换过一次，现在使用的OD808还真不错（下图左下绿色那个），特别是想玩点Blues啥的时候。。

要问我今年在用哪些效果器。。。答案就是。。。

化繁为简才是真啊。。。有很多失真音色我都很喜欢但我真的不想再抗那么多东西上台了，身体是本钱啊，各位。板子上只能留一个位子给失真。

在效果器方面我不敢说自己是老司机因为一直是别人在带我，我更多的只是负责付钱和慢慢使用。

不记得自己在效果器上花了多少钱，但一个敢自称老司机的朋友肯定很有钱。

又想起那一年我生日，他们送我一个OD。。

有一点我是肯定的，那就是不亲自试一段时间，光听人讲，听人说，或者只是在琴行试几分钟，你是很难理解这个单块的。单块就像女朋友，要朝夕相处才能了解脾性。不同牌子的女朋友也会带给你不一样的感受，没有谁能够做到和另一个完全一模一样。

另外，有关失真单块的选择上，我有一个非常重要的建议：

如果你不论更换多少次都没遇到自己喜爱的失真单块，那么你应该先考虑换个前级或箱头。

这个，详细的会之后讲到。

天亮了。。。回头更新箱模DI、前级、箱琴模拟、Phaser、Buffer、无线收发器，还有现在的可充电单块板，如果时间允许，我还想聊聊效果器线的事。。。。

这两天有新歌发，还得正常上班维持消耗，又发烧了个烧现在还没好。

读者如果有心的话会发现自从我有了Phaser以后，就再也没有拿掉过它。

这个效果器并不是一个必须品，但当你拥有了一块Phaser以后，说不定大概也会和我一样像吸了毒似的喜欢吧。特别是现场演出时两把失真吉他同时铺失真音墙时，其中一把踩上Phaser会带来一些不太一样的效果。从实用性的角度来说，它很“飞”，你可以用在任何你认为台下差不多到了该Pogo、跳水等等互动场景下。有些特殊的观众群体很吃这个，有时候你得考虑一下听众喜欢什么。。。你明白我意思吧。

当然，队里胡老师更喜欢在自己的失真后面叠加一个轻微的Chorus效果，这样可以保留他的硬气风格。不过后来我们又不约而同地购买了TC的Dream，用来增加了这类比较“飞”效果的种类，它可以制造一些轻到alcohol类的Chorus，重到喷气式飞机的旋转效果。

Phaser在效果器阵里最佳的位置，一般来说是放在压缩之后其他效果器之前，有机会得到一个话，自己体会放在前后的效果区别。当然，压缩除了可以放在最前端之外，还可以放在失真过载之后，周边之前。有关压缩我会单列一个章节来讨论。

Dream的用法和Chorus一样，一般放在失真过载之后，Delay之前。

我并未购买过颤音、Flanger、Wah音踏板或其他周边，这是乐队风格所致的，所以这些周边效果器我没法讨论。

作为一个从木吉他手转型过来的电吉他手，队友总是对我的木吉他音色的运用抱有一定的期待。所以一个木吉他箱琴模拟和一个木吉他前级成了我单块阵里必不可少的一部分。

有关AC-3箱琴模拟我在另一个回答里提到过了：我从未遇到一款真正使我满意的箱琴模拟效果器，AC-3只是我目前所有试过的箱琴模拟中最好的。它并不能模拟出很真实的木吉他音色，但别的更差。还有就是AC-3有很大的底噪，不过这个底噪在大型演出时你会发现不是问题，别拿他录音就是了。

上图的信号线路的逻辑是：

不踩AC-3，声音直接穿过AC-3进入左边的EBS压缩。

踩了AC-3，声音经过箱琴模拟效果之后进入Ashdown前级DI，这个前级DI是直接用来接PA的。

至于有没有模拟木吉他音箱的效果器？我好像还没遇见过。

有段时间我也用Hotone的箱琴模拟来替代AC-3，我个人觉得它比Mooer和Joyo的箱模要好一些，至少更像木吉他音色一点。

它的优点是小巧轻便，缺点是不够像木吉他音色，并且它还不能像AC-3一样切换通道。还有就是重量虽然轻了，但踩起来反而繁琐了。

AC-3的优势就是，我要从失真切换到木吉他音色，我只要踩一脚。而使用Hotone的这款，我得踩两脚：①关闭失真。②打开箱琴模拟。

之前有在吉他中国看到一个贴子，有人认为Joyo Ironman系列的箱琴模拟比Boss AC-3要好。

Joyo的箱琴模拟跟Mooer的箱琴模拟，目标都是如何将电吉他音色在电吉他音箱上呈现出模仿木吉他的音色出来。实际上不管你插不插电吉他音箱，它的音色都是压缩感比较强的那种。

各位可以上网搜搜它们的测评，音色如何那是见仁见智，我觉得它们都能制造出一种可以使用的音色，但绝不是我所需要的那个木吉他音色——因为我追求的是一个更接近真实更有动态的木吉他音色。

AC-3可以切换信号线路进入到另一个专门为木吉他音色而准备的信号通道中来。虽然有底噪，我忍了。反正在大场合下，这种程度的底噪根本听不见，下图为2015年12月我在上海梅赛德斯奔驰Mixing Room演出的场景。

对，差不多这个规模的场合，AC-3箱模的那点底噪跟整个PA系统的底噪比起来不值一提。我是有无线收发系统的，彩排时一边使用AC-3的效果弹琴，一边去台下转了几圈，没啥感觉。彩排和演出时戴着耳返还是能够感觉到AC-3的底噪，不过已经不算什么了。

当然在开发木吉他音色上，我没有死心过，比如我还购买过TC的Body Rez。

这是一款给木吉他拾音器准备的一个能够增强木头感的一款效果器，更适合木吉他使用。

那么用Body Rez搭配Hotone、Mooer、Joyo的箱琴模拟效果如何呢？你就看我现在还用不用就知道了。。

说到木吉他前级DI，原来我用的是Ashdown，不过我已经卖了，不是因为Ashdown不好，而是因为现在用的LR. Baggs Para效果更好一点。Ashdown毕竟便宜，性价比高一些，可以把一把普通的电箱木吉他的音色提升好几个档次。不过LR.Baggs Para也不赖啊，功率更高一点，可调性更多一点，并且还多出了FX Loop通道。

FX Loop通道干嘛用的？这个我会放到Buffer、线材的那个章节一起说。

以上是我个人对箱琴模拟的个人看法。

接着说说EQ，我买过两个EQ，我很后悔买过EQ，还TM两个。

我会在每一次带着EQ演出完以后思考人生：为什么要用EQ？留着过年？

录音需要EQ？后期时我不能使用更平滑的插件替代吗？所以录音不需要EQ。

现场使用EQ?在大多数杂乱的乐队拼盘下演出，根本没多少时间仔细地试音色，能试个响就不错了，除非你乐队专场，试问我一辈子又能有几个专场。。。

EQ最理想的用法是用来做减法的，削削某些频段减少和其他乐器之间打架的风险的。然而我一把单线圈被动拾音器的Telecaster，根本架不住胡老师双线圈主动拾音器的野蛮失真啊。削频段？不存在的！我听不见自己声音啊！可是等我自己跑下去一听效果还不错唉！调音师傅，能不能帮我把反听开大点儿我听不见自己声音？（调音师：好嘞！）呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜。啸叫了。

有人会说，台上不是有吉他音箱么。那玩意是有指向性的，稍微站旁边儿一点就听不清很多了。并且演出时让我站一个位置不动那是不行滴，现场和录音是两码事，观众要看你躁！起！来！为啥我们要买无线收发系统，你明白我意思？

我的梦想是：演出时弹琴能听到自己的声儿。60%的演出我都是在盲弹。

所以EQ最终被我当作Booster来使用了，并且最终被真正的Booster替代了。

我使用的RC是一款音染较少的Clean Boost，后来为节省空间我连它都不用了，直接用OD808把这功能兼了。

对了这个东西，不用电的，一个可以用脚旋转的、很细致的音量调节钮，曾是我用来调节音量平衡的武器。

不过最近我放弃了。现场演出，主办方的PA系统不只是为我们而准备的，所以你的主要敌人就是听不听得见。矛盾还没有上升到音色要细致到什么程度，音量比例微调到如何如何，不存在的。大多数调音师不会帮你记参数的，你自己也只能记记台上的参数，台下的参数你也要管吗你要得罪人了。

底下聊电吉他的前级、箱模DI。

让我先休息一下，我还是个病人。

上次说我是个病人，结果一病几个月。

开玩笑的，后来接了几个单子，再接着单位这边年底了特别特别忙，这块儿的回答就耽误了。

我最近在使用Mooer的005小前级，是个数字单块。Mooer这个系列的小前级一共有10款，其中005号主要模仿的是EVH 5150箱头的音色。

说实话，我个人在相当一段时间内对数字产品的信任度都不是很高。因为大多数数字产品在现场演出时手感都不太好，不够劲儿。可能一些产品录音效果还可以，可是现场拿去插箱子，或者拿去直接插调音台，手感和音色都不太给力。直到技术发展的近几年，才开始让我逐渐有所改观，当然了，模拟设备在我心中依然有不可替代的地位，数字设备先不说“淘汰”模拟设备吧，距离完全“替代”还有相当长的一段路要走（有关“数字类”和“模拟类”产品的PK，有机会我会在后面详细聊聊我自己的感受，特别是 提到的IR技术，我也有自己的看法，当然我也会提供几段录音供大家比对）。

为什么要买前级单块？既然有了失真、过载什么的不是就已经够了么？

我也曾这么认为。直到我清楚的认识到用我目前现有的单块去录音，内录录音时永远也调不出我心中想要的那个音色时，我才意识到前级是有多么重要。

在吉他的声音信号从吉他拾音器出来，经过效果器，经过箱头前级，经过箱子的后级，最后从箱体里出来。整个过程中，对音色塑造影响最大的是前级和箱体。

后级的主要作用是放大信号功率，以使得它足以推得动庞大的箱体，让它发出“正确”的声音，一般来说它对音色的改变并不太明显。内录录音时我们需要的信号功率往往不大，所以并不需要后级，有前级就够了。

既然如此，那么录音时用单块去替代前级可不可以呢？

理论上不可以，没有前级推动的吉他音色，理论上声音都是有所损失的，大多数情况下声音表现为比较闷、高频缺失、失真度也不会太大。无论你用多强的失真单块去推它，录音的环节中如果没有前级，那么失真度往往是有限的。有时候你会意外得到一些你喜欢的音色，不过它一定不是当初你预想的那个结果。

失真、过载单块的原理是模拟吉他音箱的箱头失真或过载通道，例如你想要在Fender的箱子上做出类似Marshall的高增益失真音色时，你就需要一个高增益失真（比如前面提到的Riot，它就是一款模仿Marshall箱头的失真），用这个模仿Marshall失真的单块接在Fender的箱头之前，这样你就可以得到一种类似Marshall失真的音色了。当然模仿也仅仅是模仿，如果你想要纯正的Marshall失真，你还是得使用Marshall的箱头或模仿Marshall音色的前级去推动它。

失真单块更大的作用在于便携、简单，当你要Clean音色的时候，你关闭它；当你想要失真的时候，你只要踩一脚，大失真就来了，这样你不用在演出时还要回头去箱子那边去调Gain。

但当失真、过载音色玩到一定程度，你会发现：

在Marshall的箱头前用不同失真单块推，推出来的失真始终是Marshall的味道。

在Messa的箱头前用不同失真单块去推，推出来的失真始终是Messa的味道。

在Bogner的箱头前用不同失真单块去推，推出来的失真始终是Bogner的味道。

你还会发现：再好的失真单块，也不如箱头自带的失真要舒服（小功率的练习箱除外）。当到了这个程度，我们才有必要去认识吉他音箱。

吉他音箱，又称“手箱”，吉他手们往往简称它为“箱子”。箱子有分体的，也有合体的，好箱子往往是分体的。以下图的Marshall为例，这就是一套分体手箱。上半部分俗称“箱头”，下半部分俗称“箱体”。箱头主要功能是“前级”以及“后级”，前面说了，对吉他音色影响最重要的是前级和箱体。

前级单块的作用，就和箱子的前级一样，放大信号，并给声音塑形。所以如果你有一个前级单块，那么你应该把它和箱头上的"return”接在一起，而不是接在“Input”上,否则你的吉他信号就会经过两个前级，对音色造成“二次加工”，结果往往是音色更扁更燥。相信我，一般人都不太会喜欢“二次加工”过后的声音。

前级对失真的塑形是很强的，不管你如何更换失真单块，在同一个前级下，你会发现失真音色的整体框架并没有什么大的改变。购买前级之前，你必须明白你需要什么音色，尤其是失真音色。如果你不知道你到底喜欢什么样的失真音色，那么我推荐你先从箱头开始了解。因为大多数前级单块都是以某个箱头音色作为模仿对象的。

还未烧过手箱，对各种音箱音色不了解的朋友，不妨按照这个步骤开始学习探索：

1.先了解一下经典的箱头有哪些，比如参考这个：

2.现在你有了这些箱头的牌子和型号了，那么你只要把这些牌子和型号输入进优酷或者Youtube进行搜索，很快你会找到这些箱头的测评视频。

3.反复看和听这些视频，带上耳机听。渐渐的你会对这些箱头的音色，尤其是失真类型的区别有所了解。

有一个特别需要提醒的是，不必过度关注那些Solo类的测评，说实在的哪怕用个软效果器随便调个Solo音色，加个delay混响，都能勉强接受。而好的节奏失真却反而很难调出来，我个人认为最好多听节奏失真类的测评，这对将来帮助你辨识出不同类型的失真有更大帮助。

还有就是，尽管测评这些箱头所用的吉他可能不一样，但这应该不会影响你辨认这些箱头标志性的特征。

了解这些箱头可能需要花费至少一到两天时间甚至更多，有些视频清晰度不高，影响判断，得多看几个其他测评侧面了解一下。但相信我，花这些时间去了解一下是很值得的，因为也许你会找到你真正喜爱的音色。有钱的了解一下，少花冤枉钱。没钱的了解一下，找到奋斗目标。哈哈。

我比较喜欢Peavey 6560的箱头，喜好如流水般的失真音色，不喜欢太刺耳的，也不喜欢机关枪。Peavey 6560的高频失真相对不那么多，失真颗粒粗而圆。

Engl的箱头也是我的菜，比起Peavey，它的高频失真更多，失真颗粒细而圆，但却没那么容易炸。

对我来说Marshall太容易炸了，不管那个型号，都有点接受不来，失真颗粒细而刺，每次演出碰到Marshall的箱头我做的第一件事都是高切。

Orange有种酥麻的味道，有人喜欢这种味道，但也有人不喜欢。

失真的种类太多了。要建立正确的音色观，尤其是失真、过载音色观，我们必须先从箱头音色开始了解。如果你买不起箱头，不妨也可以考虑一些模仿你心仪的箱头的前级单块试试。

有人要问了，可不可以直接拿手箱的箱头直接插声卡录音？

不要！功率太大了，那会烧了你的声卡。如果需要用箱头接声卡录音，那么你还得买个负载，负载可以在不改变音色动态的前提下（理论上）使功率降低。

上图是俩贵的，也有便宜的国产的几百块的，还有人自己买几块电阻自制。使用负载的人大多出于如下两种考量：

1.音箱功率太大，音量推大了吵到邻居被投诉，可不推音量就得不到需要的失真音色和动态。用了负载以后既可以降低音量，又同时保留原来大音量下的音色和动态。

2.想直接用箱头作为主失真源内录，负载可以降低最终的输出功率，防止烧坏声卡或调音台。

用负载这东西录音这方面的经验我是没有，前阵子我混进麦口罩老师的群里学习经验，在他群里认识了一些设(土)备(豪)爱(朋)好(友)者。我在那里学习交流，涨了不少知识。顺提和是我个人最喜欢的两个中文设备测评频道。

据我所知，用箱头接负载内录录音，第一个手感是有些变化的，大概的说就是变差了一些没那么爽了。当然了，你直接用普通的大综合接声卡录音手感更差。

影响手感的因素，一方面是弹琴时演奏者演奏出来的真实的音色以及心中想要的那个音色的比较；另一方面是声音动态的变化，重弹和轻弹是否对音色带来的可察觉到的微妙变化。

我个人认为负载只适合土豪朋友使用，你有一个大功率箱头，你要尝试用它内录或者用它进PA演出，你可以买个好(贵)一点的负载试试。

影响音色的最重要的是前级和箱体，前级说完我们说箱体。由于题目是问单块配置方案，所以后级这块就跳过了。(其实我也不是很上手)

一般来说，不同箱体对音色的改变最主要的是EQ上的变化，我是说箱体模拟。

吉他信号从前级发出来的信号，一般是这样儿的，还带点毛刺的音色。

声音经过箱体后，高频会出现类似被切了的形状。

吉他音色，尤其是失真过载，经过不经过箱体，出来的结果那就会是一个天上一个地下。

早前我们见到的箱体模拟都是EQ类的，也就是仅仅对从前级过来的声音做个EQ束型就好了。

箱体和箱头一样，都有特别经典的几款，有兴趣的朋友不妨在一些软效果器上尝试更换不同的箱体来感受这些不同箱体所带来的音色变化。箱体不会对失真度带来明显变化，比较容易被察觉的变化都在EQ上。

真正的箱体除了对EQ束型有很大改变之外，在音色动态和手感上也有略微的区别。所以如果我在软效果器上调试音色的时候如果感觉需要动EQ了，我的首选都是先换个箱模试试，这比扭曲原音色的EQ要好听的多。

有一朋友使用Marshall JVM箱体，我是说真家伙，我特别喜欢这个。前阵子剁手入了个后级版KPA，拿到他那里去试。关掉KPA自带的箱体模拟然后接入它，用各种箱头音色去推，手感和听感都是棒棒的。可惜大多数我能找到的有关Marshall的软箱模，包括IR文件，都是以1960A或AVT412为主。

所谓“箱体模拟”，简称“箱模”，就是模仿吉他音箱的箱体对音色造成的音色变化的一款效果器。以前比较好的箱模，都是模拟类电路的箱模。因为早期数字类效果器相较于模拟电路的效果器相比最容易被诟病的就在于太“塑料”，没有动态，手感差。

不过近几年出现了的IR技术，才使得数字类效果器在失真过载类的表现上又上了一个台阶。所谓IR，就是Impulse Response，详细的 老师已经解释过了，这里不再累赘复述。实在不能理解的，可以直接把“IR”理解为从箱体到麦克风之间，声音发生的变化好了。平时我们说什么什么效果器支持IR文件，这个IR文件一般我们理解为包含某个特定的箱体的音色+经过某个特定摆位的特定麦克风所出来的效果。

对的，麦克风不仅收到了吉他播放出来的声音，还收到了箱体上纸盆振动的额外的不属于吉他的声音，以及一些环境混响。那么把IR加入箱体，理论上最终出来的音色应该更加真实。事实如此吗？

有时候是，有时候又不是。跟IR技术本身无关，IR的好坏取决于录制IR的水平，以及这个IR文件中所包含的箱体本身以及麦克风种类是不是合适有关。

几个月前我个人对IR技术的了解仅限于知道，不过最近这段时间我又花了大量时间去看测评，自己也尝试使用一些带IR箱体的东西，包括软件和硬件。

以前你想尝试包含IR技术的效果器，那么你得花上万元购买AXE FX或者KPA。现在，Atomic、Bias、Two Notes、Hotone、Mooer、AMT等等品牌相继出了几款万元以内的支持IR文件的产品，价格也是越来越亲民。现在我们可以花很少的钱购买到支持IR的前级和箱模了，近期Mooer新出的雷达箱模，价格跌破1000，不过它只是个箱体模拟，没别的效果。

那么IR这个革命性的技术能够替代真家伙吗？有了这玩意以后，单块、真箱头、真箱体就可以淘汰了吗？

数字类的产品想要彻底淘汰模拟类电路的产品，必须解决过去、当下一直从未解决的问题：

IR模拟了什么？IR模拟的是声音经过麦克风之后的声音，麦克风会给音色带来什么？多少都会带来压缩感！动态其实反而有时候会有所折损。

我喜欢在演奏的时候拿KPA推真正的箱体，但我不喜欢用KPA自带的箱模接进声卡或调音台的声音。这感受真的很难拿文字描述，只有试过才知道。

不可否认的是，即便拿真家伙去录音，最终录出来的结果动态还是有所损失的。对一首发行级别的歌曲而言，对吉他动态的需求也没那么多。IR技术解决了录音上面的一大难题，它能给丑姑娘化妆，化得姑娘照镜子自己都不认识自己。

但丑姑娘终究是丑姑娘，卸了妆插在真箱子上，差的一听还是差的。

软失真的动态表现、可调性、调节时的平滑度超过单块或者箱子了吗？这才是最本质的问题。

只能说独树一帜，尚未超越。

和其他数字效果一样，吉他类数字效果器都在不断摸索升级中，受限于技术和材料，暂时不是所有公司都掌握了能够带来更好用户体验的软效果技术。

AXE是物理建模类的效果器，它调出的音色虽然和真的有一点区别，但它的调节非常人性化，怎么调怎么好听。可是它贵。

KPA是克隆概念的效果器，它能克隆出近乎95%以上的箱头音色，如果是推真箱体，几乎99%以上都像。演出带出去特方便。可是它贵。

一分钱一分货。IR是化妆品，除了箱体之后的部分，它改变不了其他效果器本身的素质，尤其是失真和过载。

很多朋友都试过用AXE和KPA，或者Atomic原子烈焰直接插调音台吧，是否觉得监听用的全频音箱真的能推出比真音箱更好的音色和手感了呢？

对吉他手而言，有一种爽，叫做弹着爽，不叫录完听着爽。这种感觉就跟听过好耳机适应了以后，再也回不去听15块路边摊买的耳机了一样。

Xtomp的测评。旧的模拟电路的ADA箱模在我心中依然占有一席之地。如果哪一次演出我不能使用吉他手箱非得进调音台的话，ADA会是我的首选。这不是因为它特别像哪一款经典箱体的音色，而是因为用它推监听音箱或其他全频扩音设备时手感好那么一点，动态大那么一点。

当然了，IR技术不可否认是革命性的，它帮助我解决了录音上的很多问题。在购买KPA之前，我辅助录音使用的效果器首选是Bias FX和Joeysturgistones(俗称JST)的四款效果器，主要用它们的箱头和箱模以得到自己想要的声音。

Amplitude也支持IR，就是调起来各种受折磨。

Guitar Rig不支持IR，不过偶尔也能调出不错的声音，昨晚在测试一段Riff分别在Bias FX和Guitar Rig上的表现时，Guitar Rig让我一度怀疑IR到底有没有用。。

我只能说，和IR无关，硬件效果器是一个效果器，软件效果器也是一个效果器。用你喜欢的，用适合你的就对了。

两份文件是同一段干声加载不同的软效果器。不过没找到相同的箱头和箱体，所以不要纠结音色的些微差别，主要听动态。区别是有的，不过我觉得都足够使用。

与设备无关，一个会调的人用什么设备都能调好听，就是烦了一点、花时间了一点。

奥，还有buffer和线材没说。下次吧，下次再更。