《光环》（Halo）系列是电子游戏史上的一个经典品牌，对Xbox主机在2001年的发售起到了关键作用，至今仍扮演着举足轻重的角色。过去多年以来，《光环》推出了多部续作，并衍生出了小说、漫画、电影和电视剧等其他领域的作品。
外媒Vice前不久邀请了多名参与开发《光环》游戏和及其衍生作品的人士，以口述形式从多个角度回忆了《光环》系列的演变历史。触乐对原文内容进行了编译整理，限于篇幅原因，以章节的形式发布。
在第一部分内容中，《光环》开发团队的几位核心成员分享了游戏立项的初衷、研发细节，Bungie如何说服苹果掌门人史蒂夫·乔布斯，让《光环》得到在Macworld大会上演示的机会，以及他们是怎样与微软达成合作，让《光环》成为一款Xbox独占游戏。
■ 本次采访中出现的与《光环》有关的大佬们
作为Bungie工作室创始人，他与Jason Jones一道将这家自力更生的公司打造成为《Marathon》、《神话》（Myth）等系列游戏的开发商。Seropian是Bungie之“父”，前Bungie成员称他让工作室有一种家庭的感觉。
Griesemer最早是《神话》系列的地图设计师，后来成为《光环》系列研发过程中的一个多面手，参与了游戏制作的各个环节。他还负责设计了Bungie工作室广为人知的主机FPS操作。
Bungie内部音效专家，在前《光环》时代就加入工作室，到Bungie制作《命运》期间离开。O’Donnell为《光环》系列创作具有标志性的主题曲和风格多变的配乐，对游戏研发的创意方向带来了一定影响。
第一个与Jason Jones共同制作《光环》早期原型的开发者。Lehto带领Bungie美术团队为《光环》中的联合国太空指挥部（UNSC）、星盟（Covenant）以及丰富的环境创作了多层面的外观。他也被认为是士官长之父。
Staten在《光环》制作人员名单中的职位只是“电影艺术总监”，不过事实上，Staten为创作《光环》系列影响深远的剧情做出了重要贡献。他塑造了士官长的个性和幽默感，同时为每一段剧本进行了好莱坞风格的戏剧化演绎。
Bertone参与工作室原型的制作，曾为《神话2》制作地图，后来他为《光环》设计任务，在Bungie制作《光环2》《光环3》时升任设计主管。《光环》系列最初的三部曲完结后，Bertone主导制作了《光环3：地狱伞兵》（Halo 3: ODST），为它创作了开放世界和4人合作的Firefight模式。
Hoberman为Bungie工作室组建了《光环》客服团队，随后负责为《光环2》开发Xbox Live多人联机游戏功能。他在Bungie制作《光环3》期间离开，自立门户创办Certain Affinity工作室，主要业务是为《光环》及其他游戏系列创作多人元素。
Tamte曾供职于苹果公司，在Bungie担任执行副总裁。他说服乔布斯在苹果的年度Macworld大会上介绍《光环》，并促成了微软收购Bungie工作室的交易。
作为前微软游戏工作室主管，Fires监督了Xbox所有游戏的开发，此外他在微软对Bungie的收购中发挥了关键作用。Fires还是小游戏《光环2600》的创作者。
Moulder是前微软游戏工作室总经理，他与Fries一道推动了微软对Bungie的收购，并负责管理和支持Bungie等内部开发商。
作为343 Industries的外部研发主管，Ayoub与非微软旗下团队合作，制作与《光环》相关的项目。他加入343后的首个任务是帮助Bungie完成《光环：致远星》（Halo: Reach）的制作，不过后来他也监督了《光环2：周年纪念版》《光环：士官长合集》和《光环战争2》的开发。
Wolfkill最初担任《光环4》执行制作人，后来她的角色扩大到塑造《光环》宇宙的叙事方向，参与开发了电影《光环4：航向黎明号》（Halo 4: Forward Unto Dawn）、动画片《光环：致远星的陨落》（The Fall of Reach），以及斯皮尔伯格担任制片人，目前尚未公布细节的《光环》真人电视剧等跨媒体项目。
O’Connor在《光环2》时期加入Bungie，负责与玩家、媒体和业务合作伙伴建立联系。早先O’Connor是一名记者，而到了后来，他也是唯一一名加入343的Bungie老员工。如今他是《光环》系列总监，负责整个系列从创意到业务开发的所有事务，他还曾为包括《光环4》在内的几款《光环》游戏撰写剧情。
Payton在2008年离开小岛工作室后加入343，担任《光环4》创意总监。虽然Payton的职位后来被Josh Holmes替代，但他对《光环4》的剧情塑造做出了巨大贡献。2011年，Payton离开微软公司，创办了Camouflaj工作室。
在《光环4》完成制作后，作为该作创意总监的Holmes升任343内部研发主管，负责为343的未来项目做规划，推动工作室的发展。此外，他还担任几款《光环》游戏的执行制作人。
Longo曾供职于水晶动力和卢卡斯艺界，拥有丰富的游戏从业经验。在343工作室，他曾担任《光环5》的创意总监。
■ 起源、品牌化和研发细节
Marcus Lehto（《光环》原型设计师）：Bungie刚刚完成《神话：堕落之神》（Myth: The Fallen Lords）的开发，着手准备制作《神话2》。他们的办公室在芝加哥南霍尔斯特德的一栋巨大的老式建筑里，由于当时公司只有12~15名雇员，富余的空间很大。在加入Bungie后不久，我就开始与Jason
Jones（Bungie联合创始人、《光环》总监）共同开发一个“小项目”。
Marty O’Donnell（Bungine内部作曲家）：当时Bungie完全凭感觉做事，办公环境一团糟，你经常会在地板上看到披萨盒子和运动袜。当你走进办公室，感觉就像走进了一间大学男生联谊社或者学生宿舍。我是个专业人士，他们就像一群只知道瞎胡闹的孩子，这是Bungie给我的第一印象。
Max Hoberman：我们经常称呼Marty是“高龄政治家”，这是为了提醒他知道自己有多老。
Marcus Lehto：“那是在1997年，我们的“小项目”就像《光环》的雏形。在当时，Jason希望继承《神话》的精神，做一款即时战略战术游戏。
Jaime Griesemer（《光环》系列任务设计师）：他们认为如果《神话》采用科幻主题将是一款更优秀的游戏。他们还觉得，如果《星际争霸》没有资源管理元素，游戏会更棒。Bungie为开发引擎技术投入了很多，擅长模拟事物，依赖于物理反馈来提供玩法，因此他们希望超过所有科幻RTS游戏，制作移动逼真的载具和真正的3D地形。
Bungie从一开始就决定设计载具，这是我从未见过的一次飞跃。在那之前，没有任何一款游戏允许玩家驾驶载具自由移动。市面上有赛车游戏，也有射击游戏，不过这两类之间几乎没有任何重叠——也许《Spy Hunter》（Bally Midway在1983年推出的街机游戏）是唯一的例外。所以让我印象相当深刻。
Marcus Lehto：在加入Bungie后，我的主要工作是提供创意，当时Jason每天都会亲自写程序。我觉得在这个初始阶段解决问题很有趣。后来我们召集了更多人手，开始打造一个真正可以玩的原型—— 一款鸟瞰视角，地面上有许多单位的游戏。
Marty O’Donnell：我们知道《神话2》即将发售，公司内部有一支小团队正在闭门创作新游戏。某天当我路过时，他们邀请我进去——他们向我展示他们正在制作的内容，咨询音效和音乐方面的建议。
那是我第一次见到《光环》，当时它跟《神话》非常像，使用了同样的引擎和等距视角，只不过《光环》采用了科幻题材。你可以移动许多坦克，让太空海军陆战队员驾驶各种不同载具与外星人作战。
Marty O’Donnell：不到一个星期后就变了——Jason真的不想让他妈妈知道，大家都将他做的游戏叫做“Monkey Nuts”，所以他们把游戏名称改成了“Blam！”。
Max Hoberman：我记得我见过Shi Kai Wang（注：原名王峙凱，华裔），他是我们很早就招聘进公司的一位美术，负责为星盟的载具和单位创作概念草图。Marcus为首版士官长和Warthog的建模也很不错——我最早是在他的机器上看到的，那时游戏还采用等距视角。
Marcus Lehto：Jason还没有想到“光环”，游戏的世界观尚未在他脑海里成型。随着越来越多成员提出他们的创意想法和独特观点，游戏的概念不断发展和变得成熟。
Marty O’Donnell：Marcus向我展示早期的故事板，我发现游戏采用第三人称视角，还看到了一个海军陆战队员跑来跑去，攻击某个精英外星人。我觉得这很酷，糟糕的是游戏的最终成品并非这个样子。我想Bungie擅长制作这种类型的游戏。我认为他们不愿再制作FPS，因为《Marathon》三部曲已经完结，他们厌倦了。
Marcs Lehto：士官长的设定从最开始就是一个身穿动力装甲的人类战士，不过他的移动能力和表达力量感的形态语言需要不断演变——起初他看上去就像一个块状物……我记得我们只用了大约400个多边形为他建模，太荒唐了。
Jaime Grisemer：后来他们制作了一个模式，可以将摄像头附加到作战单位上，在操纵各个单位时从不同角度观看战场。驾驶Warthog在山上跑来跑去太有趣了，以至于他们甚至想专门制作一款将以此为核心玩法的游戏。
Marcus Lehto：Warthog让人觉得不像一辆法拉利，我喜欢这种感觉。它更像一辆悍马或吉普，这意味着它可能成为被攻击的对象，面对艰难地形时需要跋山涉水。我设计了Warthog，使它能四轮转向，还能玩出特技在高山上跳跃。不过我们突然想，为什么玩家需要自己驾驶，而不是让AI来做这件事？
Alex Seropian（Bungie创始人）：当Warthog设计成型，玩家可以将角色塞进去之后，我们开始进行一些尝试，将镜头越拉越近。我们在操控车辆的时候意识到，这不应当是一款RTS。
Jaime Griesemer：1998年夏天，我到圣何塞接受Bungie西方分公司《Oni》开发团队的面试。所以当我第一次看到《光环》时，游戏还采用第三人称视角。我记得他们将海军陆战队员叫做“未来战士”，这应当是战场上的RTS单位之一，但不是士官长。
Marcus Lehto：在我创作士官长和Warthog时，我觉得非常有趣。我想好吧，让我们将游戏背景设定在2500年，构想一个人类与外星派系作战的世界。这种设定是科幻小说的标配，不过在那个年代的游戏里很少见，在这类自由度更高、具有探索性的第三人称动作射击游戏里就更不可能出现了。
Jaime Griesemer：最开始你有一把枪，一把可以投射榴弹的冲锋枪，还有一艘小型单人艇，他们将它称作Doozy。这就是整个游戏的内容了。那时3D加速卡刚刚兴起，所以游戏里的水波反射、颗粒效果等等都是前所未有的。我花了一段时间在海边跑来跑去，不停爆破棕榈树。
Max Hoberman：我觉得对Bungie来说，让游戏类型变得更丰富一些是个好主意。他们可以稍稍扩大产品范围，而不是将所有鸡蛋都装进一个篮子里，只做策略游戏。我很信任Jason，从来不会质疑他的设计和研发决策。
Jaime Grisesmer：当我加入时，团队大约有八九人，其中绝大部分成员在做引擎的开发。我接手的第一项任务是参与设计多人玩法，包括设计武器，例如霰弹枪、狙击步枪以及射击游戏的其他基本元素。
Joe Staten（电影艺术设计和叙事方向）：起初它只是一款简单的多人游戏，我们甚至不确定是否会有剧情。与Bungie工作室的许多游戏的设计流程一样，我们总是从制作原型开始，并在这个过程中寻找乐趣。
Jaime Griesemer：我们做过一个4对4的单人淘汰赛模式，那时我们每天下午4点钟就会停止研发，花两三个小时玩游戏。
Marcus Lehto：我们尝试了所有类型的多人玩法。Jason想到一个特逗的超级跳跃点子，你蹲下的时间越长，跳得就越高。所以你有可能跳到300英尺的高度。我们做了许多类似的疯狂互动，心里琢磨着，“嗯，我们玩得很开心，所以这事儿可以做。”
Marty O’Donnell：1999年，游戏在7月份MacWorld大会上首次公开亮相前，我们准备在E3展期间做一次闭门展示。任何媒体如果想要提前看到游戏，都必须签署一份严格的保密协议。这种做法吸引了很多人议论，因为媒体说，“我们喜欢Bungie在E3上带来的这款游戏，但我们不能谈论它。”这真的让大家感到好奇，也让我们有机会将它展示给史蒂夫·乔布斯。
Jaime Griesemer：那时距离我们在Macworld大会上公布这款游戏只剩下几天时间了，但我们还没有为它取名字。所以我们不得不与一家品牌公司合作，对方提供了几百个名字，最终我们选择“星盟”（Covenant），还做了几个版本的Logo。
我跟一位叫Paul Russel坐得很近，他说，“星盟？这名字真蠢。”他提了几个其他选项，其中之一就是“Halo”（光环）。
Marty O’Donnell：没人喜欢“光环”。怎么说呢，它有点太宗教化、太含糊，似乎太缺乏想象空间了，因为“the ring world”（环形世界）就像一个光环。谁都无法预知未来，为什么要用《光环》做游戏名称呢？在那个年代，我甚至可以说它是一个女性洗发水品牌。
Marcus Lehto：但Paul将它写到了白板墙上，然后Jason或者其他某人说，就选它了，这太棒了，它很简单，但足够表达我们塑造游戏宇宙的意图，同时还塑造了一种神秘感。
Peter Tamte（Bungie执行副总裁）：1999年，我决定加入Bungie。我有兴趣帮助一家创业型企业再次成长——在1998年，这家公司遭遇了经济挫折。Alex说得很清楚，公司的当务之急是创造收入，所以Bungie以合集形式重新推出了一些老游戏，并与Take-Two达成发行合作协议，将公司的一小部分股份卖给了对方。这让他们有了现金流。
Joe Staten：Peter也是我们能在那一年Macworld大会上展示《光环》的原因，因为他是前苹果公司雇员，让乔布斯成了我们的一名用户。
Peter Tamte：我在加入Bungie后做的第一件事，就是打电话给我在苹果的前任老板，让他向全世界介绍《光环》。他就是乔布斯。
Staten：Jason、Peter和我一起到苹果总部，向乔布斯演示我们的Demo。当我们装好设备后，他嚼着一根冰棍走进接待室，问，“你们带来了什么？”我没说话，因为我的责任只是确保Demo正常运作，所以Jason向他讲解了内容，乔布斯一直安静地坐着听。Demo刚开始的时候你在内部，然后你又到了外边，Jason花了很多时间向他解释这个过渡，以及它在游戏中是多么罕见。
Peter Tamte：我到那儿不是为了跟Jason和Joe向乔布斯演示Demo的，因为乔布斯总是希望跟创作者交流。
Joe Staten：Demo里有一段场景阳光明媚，在镜头下闪耀，乔布斯突然停止了播放，说，“你们知道，在皮克斯动画工作室，我们能渲染几十个太阳。”Jason立即回答说：“是的，但你们能实时渲染吗？”史蒂夫停顿了片刻，然后说：“好吧，你们来吧。”他拿着他的冰棍走回办公室，整个过程就是这样。
Marty O’Donnell：我只有一周时间准备《光环》在Macworld大会上展示时使用的音乐。Joe告诉我，“我们会跟乔布斯一起出现在舞台上，他会介绍《光环》，Jason现场演示Demo。”但我们没有能力做音乐，因为直到那个时候，我们的所有音效设计工作都是在PC上完成的，来不及让音乐在Mac上播放。
我记得我跟Alex坐到一起，我对他说，“好吧，让我谱一段曲子，无论用它来配合什么演示内容。我现在就动手。”
Peter Tamte：乔布斯属于那种总是能发现有潜力改变世界事物的人，他擅长这个。几周后，Jason就站在了Macworld大会舞台上，第一次向全世界展示《光环》的样子。
Marty O’Donnell：我问Joe，“我们想表达什么情绪？”当时我只知道这是一款海军陆战队员大战外星人的游戏。他说，“我不知道剧情会是什么样子，但我们需要营造出一种古老、史诗般的神秘感。”僧侣唱歌让人觉得有古老感，所以我写了一段旋律，和我的编曲搭档以及其他几个歌唱者一起唱。
Marcus Lehto：我们花了大量精力创作游戏内的预告片，也是从那个时候开始整合更多信息，为士官长赋予个性，明确了星盟存在的理由。《光环》的宇宙逐渐变得充实起来。
Marty O’Donnell：在僧侣唱歌和管弦乐之后，我想演奏一段阿拉伯旋律。所以在某个周一，我的助手Bob找了一个人来录制阿拉伯人唱歌的声音。我告诉那人“你看，我什么都没写，我只需要你即兴发挥”。他问我从什么时候开始（唱），所以我俩就站在那儿，戴着耳机开始听。当那一刻到来时，我就唱了起来。
那个人没听清楚，让我重复一遍，于是我就重唱了。这时Bob说，“Marty，为什么你不自己来呢？听上去很棒！”我说，“噢不，我不能——我都不知道我在做什么，我只是瞎唱。”他说，“是呀，但谁介意呢？”
我一直对这件事感到尴尬，因为我觉得我很可能意外地捉弄了大家，我只是即兴地发出了一些没有意义的音节。
Peter Tamte：我认为那次最初的演示为《光环》获得巨大成功奠定了基础，它传递给人们一种在某个很有趣的世界进行冒险和探索，并且能自由地去任何地方的感觉。当乔布斯在Macworld大会上介绍这款游戏后，就引发了爆炸效应。我总是说，《光环》是三个不同大洲的人们最期待的五款游戏之一，而我们甚至没有为宣传它花一分钱。
Marty O’Donnell：每个人都在谈论来自Bungie的这款游戏如何与众不同。我知道无论人们对游戏音乐有什么看法，优美的旋律对打造品牌很有帮助。所以在我看来，编写主题曲就像是为《光环》编一首广告歌。
Jaime Griesemer：人们反响热烈。我觉得我们震撼了所有人，让他们知道一款射击游戏里的无限可能性，所以他们真的非常兴奋。
Ed Fries（前微软游戏工作室主管）：有一天，我突然接到Peter Tamte的电话，他说Bungie要破产了。当时像这样的事情并不少见，因为游戏开发商和发行商经常破产。Peter说他们需要被收购。我很感兴趣。在那个时候，我有两年时间准备Xbox发售的首发游戏，但我们有些慌乱，因为硬件都还没出来，我们不知道怎样才能在2001年圣诞节前准备好游戏。
Peter Tamte：2000年1月，Take-Two邀请了两家开发商代表到纽约，与微软公司的团队见面，看看他们正在制作的新游戏机。我、Alex以及Rockstar的Sam Houser和Terry Donovan都参加了那次会谈，在晚饭时我们开始跟微软团队谈为了支持Xbox的发售，他们计划发布哪些游戏。
Ed Fries：我喜欢Bungie这样的开发商，我玩他们的游戏，尤其是《神话》系列。
Peter Tamte：我们觉得Bungie也许会有机会。Alex和我在那晚谈了很久，几天后，我就给Ed打去电话。他立即告诉我，“我从来没有这种想法，不过你知道，这很有趣。”所以他派了一支团队，到Bungie玩游戏。
Stuart Moulder（前微软游戏工作室总经理）：在当时，FPS通常是以隧道作为基础，给人一种幽闭恐怖的感觉。《光环》的背景设定在外太空，恢弘壮阔，虽说还处在早期阶段，但真的让人眼前一亮。
Alex Seropian：我们一直在设想，也许未来我们会被收购，那真的很棒。但我们也跟GT Interactive等其他一些公司谈过，他们提议以股票形式收购我们，比如只要他们完成IPO，我们就有钱了。我们立即停止了沟通，因为那全是谎言。
Max Hoberman：在Bungie，我很可能比绝大部分其他人都更清楚公司面临着经济风险。不过Bungie是一家非常自豪的独立公司，我想对绝大多数玩家，甚至内部工作人员来说，Bungie被全盘收购完全出乎他们的意料。
Alex Seropian：我们喜欢Ed，也熟悉微软。如果收购完成，Bungie本身的规模会变得更大。但我们跟Take-Two还有合作协议，他们拥有游戏的发行权，所以一个复杂问题是我们得先将权利收回来。
Ed Fries：我们很快就跟Take-Two谈妥了——我真的只关心《光环》和Bungie的员工。Bungie工作室将会从芝加哥搬到西雅图，在圣何塞的Bungie
West将在推出《Oni》后结束使命，团队所有成员与Bungie的其他人汇合。Take-Two发行Bungie的老游戏和《Oni》，而我们则得到了Bungie的团队和《光环》。事后回想起来，我认为这是一笔很好的交易。
Marcus Lehto：所以我们开始讨论，“好吧，现在我们要为Xbox制作一款游戏……应该怎么做？”我们很清楚，游戏的视角需要从第三人称转成第一人称。
Joe Staten：《光环》开始有了故事，主角是一个拿枪的男人。我们还不知道他是谁，但那家伙一定会穿戴Marcus制作的具有标志性的装甲。直到2000年E3展后，也就是微软对我们感兴趣的时候，我们才意识到必须尽快动手了。
Marcus Lehto：当玩家手里握着手柄，为了让他们觉得自己真的在射击，游戏就必须采用第一人称视角——第三人称让人感觉距离太远、太孤立了。我们希望玩家真正与游戏角色，与他们所探索的世界产生情感上的联系，Jason也坚持认为采用第一人称视角，是实现这个目标的最佳方式。
Jaime Griesemer：我从小就是主机游戏玩家，Xbox让我感到兴奋。但我相当怀疑《光环》是否适合Xbox。因为在那个年代，市面上没有几款主机射击游戏，与PC射击游戏相比，就连用主机玩《007：黄金眼》给人的感觉也很差劲。很多玩家都觉得手柄操作有缺陷。
Marty O’Donnell：Jaime是为《光环》设计操作方式的大拿。玩家怎样使用拇指，来完成他们使用鼠标和键盘进行的操作？谁都没有好的解决方案。Jaime每天都坐在那儿，对游戏操作进行微调。
Jaime Griesemer：《光环》操作的闪光点体现在细节。例如你可以同时携带两种武器，只需要一个按键就能在两种武器之间进行切换。之所以这样设计，在很大程度上是由于受技术局限性的限制——玩家可不想在切换武器时等待它的动画和纹理加载。
Marty O’Donnell：每个人都知道，一款游戏要想在Xbox平台成为畅销作品，完美的操作方式很关键。如果操作带给玩家的感觉不对，那么无论它在其他方面的完成度多高，都肯定会遭遇失败。
Ed Fries：谁都不知道什么作品才能成功。在当时，我在考虑大约三四十款Xbox和PC游戏，我们正在跟斯蒂芬·斯皮尔伯格谈一部叫做《人工智能》（A.I.）的新电影的合作。我们还在研发3款游戏，但最终它们都没有发售……所以你可以想象当时我们……既兴奋激动，又十分恐慌。不过我们几乎不用考虑资金问题，所以我们花了很多钱，尝试做这件疯狂的事情。
Stuart Moulder：我们希望签约一些优秀的第三方游戏。我们有《光环》《蒙克历险记》，还有一款叫做《Azurik》的游戏，不过（前微软首席技术官）Jay Allard说它就像一堆屎。《蒙克历险记》太古怪了，无法成为一款主力大作，所以我们将所有赌注都押在了《光环》上。
Marty O’Donnell：对那些先接触PlayStation的人们来说，Xbox很难吸引他们——谁都没想到微软会制作一款游戏机，试图将索尼拉下马来。如果你跟任何人谈，他们也许都会说如果没有《光环》，第一代Xbox将会成为Xbox的最后一代产品。我认为这很可能是真的。
Ed Fries：我在想，“你的角色是谁？”你知道，世嘉有索尼克，索尼有古惑狼，任天堂有马里奥，“你的呢？”对于这个问题，我始终没有找到一个好答案。但另一方面，当时PC平台的局域网联机多游戏让人感到兴奋，主机端却缺少同样的体验，所以Xbox缩小了这个差距。
Moulder：我觉得《光环》可能会成为我们的科尔维特（Corvette）。雪佛兰之所以生产科尔维特，并不是因为它能够创造多少收入或者让他们成为一个领先品牌，而是因为这台超级跑车很性感。雪佛兰也有迈锐宝和其他一些垃圾车型，不过有着超过50年历史的科尔维特真的太棒了。我不清楚《光环》是否会畅销，不过我确信它也很性感——《光环》可以展示任何其他平台所不能，但Xbox却能做的事情。
Ed Fries：Bungie之前是一家PC游戏开发商，从未做过主机游戏，主机游戏玩家不了解他们，《光环》最开始的定位也不是一款主机游戏。但他们成功地在Xbox发售后的第二天就推出了游戏。
Jaime Grisemer：在两家公司签约前，我们谁都没见过Xbox。我记得微软在与我们见面几天前宣布了这个消息，这为我们带来了让人难以想象的巨变——平台、研发周期、游戏发布时间、我们工作和生活的城市等一切都变了。
Stuart Moulder：我到芝加哥组织了一次公开QA活动，Bungie的每个人都能提他们想问的问题。Alex超级聪明，他说，“我不会试图说服任何人，每个人都应该有能力做出自己的决定。”这绝对是正确的事情——我相信绝大部分成员都会追随Alex和Jason，不过对于部分关键人员来说，我认为他们应当有机会与我们直接对话，了解我们的计划。这真的非常重要。
Max Hoberman：Alex和Jason告诉我们，被微软收购是一次非常宝贵的机会，让我们能参与塑造Xbox主机的未来。为了实现这个目标，唯一且最有效的做法就是与制造主机的团队一起工作。
Stuart Moulder：我不认为每个人都觉得，“好的，我相信我们刚才听到的一切。”我猜测有人会想：“这个家伙似乎不是混蛋，他似乎真的喜欢游戏，尝试做正确的事情。”他们觉得Xbox很重要，这件事很重要，他们不想给我们添乱子……真是太难得了。
Marty O’Donnell：所以就这样，微软收购了我们。
* 本文系作者投稿，不代表触乐网站观点。
