《雪中悍刀行》目前正在CCTV-8、腾讯视频热播中，该剧根据烽火戏诸侯同名小说改编，由中央电视台、企鹅影视、新丽电视、响巢传媒出品，炉火映画承制，宋晓飞担任导演，曾撰写《庆余年》剧本的王倦出任编剧，张若昀、李庚希和胡军等一众实力演员领衔主演。

剧情讲述了世家子弟徐凤年一人、一刀、一腔热血闯荡江湖，结识一众英雄豪杰，历经磨难后终扛起北椋战旗，成长为北椋王合格接班人的故事。

编剧王倦选择用一众英雄人物的人生抉择，回答了有关江湖的问题。在向经典致敬的同时，《雪中悍刀行》也在当代的语境中重新书写了一个异于传统的武侠形象。剧情上，《雪中悍刀行》没有选择走经典武侠的复仇模式，而是将江湖庙堂双线结合，并加入诙谐、玄妙的剧情亮点。该剧融入家国情怀的叙事方式，令不少观众感到耳目一新，也得到了中国作家协会中国作家杂志社多位专家学者的好评和关注。

年度大剧《雪中悍刀行》已在CCTV-8和腾讯视频独家播出。笔者有幸先睹为快，屡屡为这部新剧所展现出的新的美学冲击力而赞叹。

首先是画面展示了新的美学高度，体现出了创作团队打造精品的初心和艺术追求。影视作品是视觉艺术，镜头画面是否讲究是否用心是否具有高品质，在一定程度上决定了一部作品的成败。在《雪中悍刀行》中，世道人心，江湖风云，情节冲突，人物内心，情感波折都呈现为一幅幅具体优美的动人画面，令人难忘。仙袂飘飘白衣胜雪的南宫仆射、劣马黄酒意气风发的徐凤年、徐骁带世子祭母等诸多人物出场和表现都给人极大的审美享受，虽写血雨腥风却并不血腥，写武侠争斗却并不暴力，而是止于美止于善止于义。

同时这部作品具有成长、励志、隐忍、武侠、情义、恩仇等多种元素，剧情的复杂多元性和释义空间的多重性使这部电视剧内容丰富，观剧时大有如入宝山琳琅满目之感，让人领略复杂剧情的叙事之美。

人物塑造的成功也是这部电视剧的突出亮点，《雪中悍刀行》出场人物众多，却不简单化脸谱化，而是个个都个性饱满，鲜明，独特，各有身世各有来历，却又扑朔迷离随时反转，时刻惊呆观众下巴。在极具传奇性的同时又有烟火气，让人感受到江湖不仅是个传奇，也是众生有情世界战胜无情功利权势，是大欲望战胜小欲望，小境界升华大境界的新的古装武侠剧的美学呈现。

《雪中悍刀行》：一部好看的电视剧

看完电视剧《雪中悍刀行》，一下就让人想到了中国传统文体中的“传奇小说”，鲁迅在《中国小说史略》中说唐传奇“叙述宛转，文辞华艳”，同样的，《雪中悍刀行》内容精彩，故事动人，故事以剧中人物徐凤年的经历为主线，通过一系列具有浪漫气息的人物角色设置，通过对人物的行动、人物语言的细致刻画，描绘了一个朝堂武侠混合的江湖世界。

此剧设置了不少离奇故事，使其具有一种独特的武侠浪漫气息，这正是此剧好看的关键之一。我们知道，电视剧作为大众文化的一种消费形式，受众关注的是有没有好看的故事，也可以说，好看的故事比历史的真实和生活的真实，更被受众注意。在这一点上，《雪中悍刀行》做得还是比较到位和出色的。

此剧对于人物的塑造，也是此剧好看的关键因素之一。此剧中的女性是各有特点的，她们或温柔婉丽，或聪慧睿智，这些因素与剧中的环境叠加在一起，从而形成一种有别于传统的人物关系，呈现出人物塑造上的多元化趋向，这是此剧是能够引起各个年龄阶段观众共鸣的原因。

在剧中人物的诸多关系中，北椋王徐骁与世子徐凤年的父子关系最引人注意，他们父子之间，在交缠着不同的情感因素的同时，又时时透露出一种人性和政治的复杂。首先，徐骁是一代雄主，凭借着多年的征伐成为一代雄主，本应威武霸气的他，却在儿子徐凤年回到王府之后，竟然做好了挨儿子打的准备。果然徐凤年一路追赶着徐骁，边追边打。虽然这个情景有点剑走偏锋，但是作为父亲的徐骁的那份舐犊情深一下子就表现出来。观众会在观看之中既觉得意外，但又在情理之中。当然，作为一代雄主，徐骁肯定不仅仅是一位只会用情的父亲，这在之后徐骁能够将二儿子打发到武当山，被暗令将其天生神力废掉中，就能看出，徐骁的父爱，不仅仅是人伦之爱了，而是一种政治智慧了，由此也提升了该剧的可看性。而且虎父麟子，心性相连，两人天生都有着一股邪气，世子有些玩世不恭，父亲有时随性率真，但隐不去的都是在他们外表包裹下的同一种霸气。

剧中的兄弟之间的情感纠葛也是一个看点，当按照父亲徐骁的安排，徐凤年在马夫老黄的护送下，历经三年的游历到达凌州地界时，徐龙象是第一时间出城去迎接像一个叫花子的哥哥，并毫无掩饰表达出对于哥哥的爱护之情，兄弟至深的感情可见一斑，但就是这样一种情感在现实面前也总要经受一番考验的。

此剧在塑造主仆之间的关系时，也并非像一部正剧一样去强调一种君君臣臣的王朝政治秩序，而是将主仆关系处理成立兄弟一样的平常。这点在徐凤年和马夫老黄之间最为明显，老黄名叫剑九黄，是北椋王府之中一位不可多得的高手，北椋王徐骁让他陪伴自己的继承人出去吃苦锻炼，他是负有重任的。最终，他完成了保护世子的使命，也将徐凤年历练成一名合格的接班人，由此可见，此剧在处理主仆之间关系上是有新意的。

此剧在写法上，表现为传统性与现代性的结合；在创作上表现为传统文化特质与个人现实处境的缠结；在人物塑造上，则表现为静态与动态的统一。如前文所言，徐凤年与王府的诸多女子之间，比如姜泥，比如红薯、比如南宫仆射等，都不是古代社会秩序中主人与女仆的模样，反而更像是一种现代性的关系，使得该剧在此种视角上有了一种浪漫抒情走向。由此也使得这部电视剧成为了一部“非浅层娱乐”的电视剧，成为了一部传统和现代融合的剧集，成为了一部宣泄青春情感、倾泻个性解放欲求的，但又有节制与理趣趋向的电视剧。当然，此剧表现出来的反传统、反文化倾向，也具有一定合理性，这种类似文化解构的叙述，使得这部电视剧有了一种别样的味道，这也成为了剧情能够不断推进前行的动力。

可以说，《雪中悍刀行》是符合读者审美期待和观看期待的一部电视剧。剧中的人物，个性突出，性格饱满，尤其是北椋国世子徐凤年，在其纨绔中透出来的一种智慧，给人留下了深刻的印象；此剧的情感，展示得也很是到位，开阔处大气磅礴，低徊处婉转柔美，让观众在波云诡谲的剧情之中，感觉到了人性中本来的美好；此剧的画面也是精美细致的，每一帧都可以单独拿出来，作为一幅图片来加以欣赏，而且这些画面对于烘托人物和推动情节，也起到了锦上添花的作用。

总体上说，这是一部能够赢得众多观众，尤其是青年观众青睐的电视剧。

看了四集《雪中悍刀行》，有欲罢不能之感。该剧融合多种元素、多条线索、多种矛盾纠葛，交织错杂，相异相生，形成一种强大的内在叙事动力，令观众身不由己沉浸其中，与剧中人同歌同哭，共情共鸣，从而获得强烈的艺术感染力和良好的审美效果。庙堂之高与江湖之远，亲情之痛与爱恋之殇，侠义恩怨与英雄情仇，伦理与道德，正与邪，是与非，善与恶，都在剧中有丰富复杂、细致入微的表达和呈现。其中，既有对历史的深沉思索，又有对现实人生的认真观照，以及对超越于日常经验的形而上的寻找和追问。

剧中，结实饱满的细节抓取，直击人心。比如及冠之礼那场戏，父亲为儿子亲手戴冠，完成及冠之礼，不是在宗祠，而是在故去的母亲墓前。大雪漫天飞舞，人间几度白头。当父亲徐骁为儿子徐凤年戴上亡母当年亲手缝制的冠帽的时候，雪落无声，我们似乎可以听到主人公内心的呼喊和哭泣。这是人间至真至纯的情感，是人伦之爱，是舐犊之情深。慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。千载而下，世间万事沧海桑田，唯有母爱恒久流传，亘古依然。在母亲墓前，徐凤年深深叩首，长跪不起。大雪纷飞，落在他的冠帽上，落在旁观者姜泥纯净的眼睛里，也落在我们的心头。至此，徐凤年完成了他的成人礼，同时也意味着，一个新的徐凤年诞生了。从此他将会以更加从容、更加成熟的姿态，面对复杂多变的生活，面对山重水复的世界，面对波诡云谲、不可端倪的命运。从这个意义上，这场戏至关重要，不可或缺。剧中这样的细节很多，俯拾皆是。如果说故事情节是作品的骨骼的话，那么细节，便是作品的血肉。饱满鲜活的细节越多，越能够使作品获得自己的呼吸吐纳，获得自己的心跳脉动，获得自己的温度与表情，从而获得更为蓬勃更为强劲的生命力。

演员的表演也颇见功力，值得称道。尤其是男一号徐凤年，可谓剧中的灵魂人物。从外形气质，到精神内蕴，都与世子的身份性格吻合而贴切。作为北椋王徐骁的长子，徐凤年风流倜傥，徐凤年纵情声色，徐凤年胸无大志，徐凤年百无一用，只逞书生意气，不怀英雄抱负。世人都道徐凤年不堪大任，然而，谁能料到，这不过是徐凤年的障眼法。徐凤年其实是韬光养晦，是深藏不露，是保全自身的策略，更是保全家国的大计。他玩世不恭、诸事不问的外表之下，是冰雪聪明，是明察秋毫。他柔软细腻，敏锐多思，他胸中有大义，心底有乾坤。虽说不过看了四集，然而这个人物已然如红日初升，光彩乍露，令人期待。

这四集中，徐凤年与弟弟黄蛮儿之间的手足之情令人动容。当弟弟被送往武当“脱胎换骨”之时，徐凤年不惜违背父亲意志，要前往武当救回弟弟。父亲徐骁告诫他说，斗争是残酷的。意即只有废除黄蛮儿武功，才能如徐凤年所愿，永远留他在北椋。世间事万难两全。这是他能够做出的最好的决断。北椋军中不乏虎视眈眈、觊觎王位之人，令黄蛮儿武功废除，也是保全他一世安稳之策。父亲说，我答应过你母亲，要保你们兄弟周全。这是父亲的良苦用心。这一场戏里，面对茫茫大地，父子之间的对话，你来我往，意味深长，令人回味。

在这四集里，老黄这个人物令人印象深刻。电视剧开场，是主仆二人游历，各种颠沛流离，各种狼狈不堪，各种奇遇巧合，各种有惊无险。老黄是一个非典型忠仆形象，跟主人抢红薯吃，背着主人偷放蒙汗药，遇险只顾躲避跑路，反复劝主人习学武功。这个人物身上充满喜剧元素，轻松诙谐，举重若轻，是惊险刺激情节的一种有力的调节与平衡，谁也不曾料到，正是这个老黄，竟然剑法高强，是赫赫有名的剑九黄，威震江湖。回到北椋之后，剑九黄偶露峥嵘，令徐凤年大惊失色，也令我们大惊失色。这种人物形象处理，与徐凤年的深藏不露其实有异曲同工之妙，是对照，也是呼应，是意料之外，细想又在意料之中。老黄之所以后来离开北椋，去了结多年夙愿，其实是深受徐凤年人格魅力的影响。主仆二人，人物之间，性格、思想以及情感相互滋养，彼此激发，彼此照亮，不断成长，方才有可能碰撞出更炫目的光芒。

此外，该剧在叙事上也显示出良好的控制力。情节推进舒缓有致，既有“惊涛拍岸、卷起千重雪”的激烈壮丽，又有“杨柳岸、晓风残月”的柔情缱绻。江湖之上的刀光剑影，庙堂之上的纷争，闺闱之内的幽怨轻愁，家庭之里的人伦博弈……场景转换，矛盾叠加，冲突化解，波澜再生，戏中有戏，悬念不断。四集连看下来，津津有味而兴致盎然，有追剧的热望。这是叙事的胜利。

总的来说，雪中悍刀行算是一部武侠文艺剧，在江湖庙堂之间充满人物性格特点，这部有着丰富复杂的审美维度的作品，值得一看。

《雪中悍刀行》一剧，改编自网络作家烽火戏诸侯的同名网络小说，传达原著气韵，展现出主人公——北椋世子徐凤年——游走庙堂江湖、深谙世道人心、尤重兄弟情谊、收获美好爱情的故事。北椋王徐骁，人如其名，骁勇善战，为一统天下立下头功。胡军饰演的徐骁，性格立体多面，既有杀心重重、阴狠毒辣的一面，又能显示出他可爱的特点。第二集，徐凤年三年游历归来，身为北椋王的徐骁，既没有归队欢迎，庆贺接班人学成凯旋，也不见以父王之威严加告诫，而是念了一段家规。家规家训，古之治家律法，著名的有《颜氏家训》《朱子家训》等，都以重规叠矩、治家谨严著称。观众对徐家家规的惯性期待，当然也如此。结果却大相径庭，不是父严子孝，而是父子一起乖张。儿子把父亲打得屋里跑到屋外。这一别样的情节桥段，其缘由，自然是伏脉千里，吸引观众的草蛇灰线。

古之出身贵者，多不知人间疾苦，甚至如晋惠帝般奇怪受灾的百姓“何不食肉糜”，《雪中悍刀行》开幕即是两位惶惶如丧家之犬，急急如漏网之鱼，葛衣劣食，流浪无归之人。虽被楚兵多次疑为徐凤年，但观众依旧心存疑虑。如此举动，特别是后面知道遇事先跑的马夫老黄，居然是近五十年来两大使剑高手之一。徐凤年以为卖唱用的木头匣子，竟然藏着几把天下名剑。真实和表现的巨大反差，正透视徐骁对富贵之家子弟积弊的深入洞察和自觉超越。读万卷书、行万里路，阅尽人间百态，洞明世事、练达人情，了解民生疾苦而存恻隐之心，正是为政者最宝贵的品格。因此，虽徐凤年心机颇深，然其成功并非单纯依心机算计而成，人皆知“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，根本上，还是人生智慧道德境界所至。

网络文学中，为权力财富千招使尽，以财富或权力占有为成功，而弃道德是非如敝履者，比比皆是。徐凤年虽号称“天下第一纨绔”，却是有情有义有智有信之人。小王爷黄蛮儿，原著中偏于痴愚，《雪中悍刀行》剧中塑造为天生神力、勇武双全，深得不少铁骑将士拥戴之人。徐凤年离家三年，黄蛮儿已经成长，在军队中培养了势力。徐凤年兄弟却一反常态，相互思念、爱护、保护，手足之情胜过雄兵三十五万、胜过王权富贵。在以“腹黑”为能事的权力江湖，显出别样的可贵。徐凤年之于姜泥、南宫仆射几位女子，同样有情有义，虽不及贾宝玉以审美之心非功利地将女子视作“水做的骨肉”“山川灵秀之气汇聚”，“妮而敬之，恐拂其意，爱博而心劳，而忧患亦日甚矣”，也如段誉般真心尊重每一位女子，无论扮作用人而实欲行刺者、途中相遇出手相救且另有所图者还是身边死士，俱如此，他与一个个女子的相处，俱水到而渠成。

《雪中悍刀行》原著好、改编佳，表演同样可圈可点。剧中张若昀角色转换更多，幅度更大，但如行云流水，自然天成。中国古代文化，无论文武，意境、风雅、斯文都是最重要的追求。即使江湖人士，顶级者，亦如东邪黄药师般以文修武、情兼雅怨。白雪漫天，银装素裹，父子二人雪中论世，虽面对生死搏杀而不失诗词意境。

满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州

辛丑岁末，由年轻演员张若昀（饰徐凤年）、张天爱（饰南宫仆射）、李庚希（饰姜姒）、老戏骨胡军（饰徐骁）等领衔主演的古装武侠电视剧由央视八套及腾讯视频同步播出，俊男靓女、老戏骨皆有，滤镜下的奇山异水，幻境一般的悬念与打斗，荧幕上一时侠气冲天，热闹非凡，似乎冲淡了人间疫情笼罩在人们心中的烦忧，营造了迎接节日到来的欢乐气氛。

那一幕幕曾由古龙、金庸武侠小说改编的古装武侠剧，火遍大江南北，让几代人着迷，随着那些武侠故事的大师远去，好像武艺凋零，侠义不再。其实武侠精神一直在中国传统精神中一脉长传，不曾断绝。武侠精神除了强力的表现，最本质的方面应是义气与忠信，它的反面是尔虞我诈、不忠不义、言而无信。准确地说，中国主流文化中的儒家学说，绝非宗教崇拜，而是一种伦理思想的大众折服和倾慕。而武侠精神中的仁义与忠信，恰恰是儒家思想的精髓。武侠精神，就是儒家思想的一种极致体现，几乎也就是古代社会庙堂与民间的精神共同体。

这满含侠义的武侠剧，随时都可唤起人们沉睡的激情。

改编自《烽火戏诸侯》小说的《雪中悍刀行》，讲述了世家子弟美少年徐凤年在其父徐骁的期望中，行走江湖，经过千折百回的磨砺，重重的险恶激荡，时而装痴卖傻，时而纨绔风流，但对朋友对兄弟，仁慈、善良、美好，又能深藏锋芒，在放浪中以弱化强，以文会武，以善制恶，让他在整部电视剧中成为侠客精神的最高象征，即使是他身边武功深奥莫测的老黄，也受他的启发，修成“六千里”第九剑。那些“三杯吐然诺，五岳倒为轻”的江湖高手，大多被他收为麾下，随侍左右。包括那位男女莫辨、一装尽素的南宫仆射，冷艳至美，似一武艺出神入化的白天鹅，虽为秘籍而来，实则流情似水。这位像吸金石一般兼仁爱侠义于一身的美少年，终于在“三进三出”行万里路中，武艺也休得炉火纯青，成为北椋王，成为几十万北椋铁骑的统帅。这一切都又似一幕幕励志的男儿故事，但故事不止于此，感天动地的故事，必然是一场落寞的悲剧。北莽入侵，烽火狼烟，经过江湖闯荡的徐凤年，率领北椋铁骑抗击来犯之敌，三十万铁骑死伤大半，人生痛悟之后的他，从宫廷出走，携红颜知己，隐姓埋名，重归江湖。故事从江湖开始，最后依然归于江湖。

江湖，似乎是古代社会中，能够体现侠义精神的最佳场所，甚至是展示侠义精神最理想的道场。这其实也是一个人造的江湖，戏剧化的江湖，它是人们从古代社会中抽离出的一个文化的剧场，寄予了传统精神最浪漫的一面，因此也最有趣，最让人为之动情。那些精彩的武侠剧，几乎都会在这个空间找到自己的位置。有时候偏重于言情，有时候偏重于言勇，有时候偏重于言智。而这部电视剧，三种状态皆有，斗智斗勇中，不乏亲情与人情。

这是一部好玩的电视剧。国仇、宫斗、与侠义交缠；世俗、人性与少年的聪慧善良及恶作剧混搭，可谓是环环相扣、处处惊心。

轻喜剧的风格，精致艳丽

《雪中悍刀行》总体来说是一部适合青少年观众的古装电视剧。人物的设置比较戏剧化。帅哥美女老戏骨的配置，符合当今观众的欣赏规律。既有青年人的朝气和青春活力，又有老戏骨的沉着笃定。轻喜剧风格拓宽了受众面，两位男主一面疯癫懵懂，另一面又扮猪吃虎，身怀绝技。这些虽有夸张稚嫩和不合逻辑之处，但是也会产生浓烈的戏剧效果。或许都会成为看点。如果拍得更松弛放肆，百无禁忌一些，像周星驰的电影那样，或许会更让人有追剧的冲动。视觉上滤镜稍多，总体画面精致艳丽，部分段落节奏偏慢。