现如今，欧美以及日韩恐怖片在国内很盛行，国产恐怖作品则显得平平淡淡，两岸三地的恐怖类电影很少被人们所提及。虽然香港电影没落，但每年总会出一些精品的电影，这其中又以好的恐怖片居多。一起来看看香港那些老牌经典、或一鸣惊人的惊悚恐怖类型电影。
《迷离夜》同属李碧华系列，且隐喻颇多，以《赃物》为例，关富强(任达华饰)活着的时候，住的就是“棺材房”——香港地皮紧张，生出的特殊房型。京沪有段时间，也有这种一居室隔成若干间再出租的。多好的隐喻啊。活着住棺材房，死了棺材都买不起一副，只有骨灰坛。
《赃物》穷困潦倒的中年人关富强(任达华饰)无工可开，渐入绝境，他怨天尤人，憎恨命运的不公。正所谓穷则思变，一生穷怕了的老关剑走偏锋，铤而走险盗取他人骨灰，企图勒索赎金求活。黑天黑地，人鬼难分；
《放手》提倡音乐驱邪的风水师父何可(梁家辉饰)迫于高昂租金准备关张，在最后一天他邂逅一对自称撞鬼的夫妇，因感事态复杂，遂将夫妇介绍给同行好友水晶占卜师王兰(陈慧琳饰)，但他的最后一天营业却没这么简单结束，紧接着一名紧握左手的学生妹找到何师父。
《惊蛰》惊蛰祭白虎，朱婆婆(邵音音 饰)照例来到鹅颈桥下摆摊打小人。是夜，先后有阔太太(顾美华 饰)以及名为梁震婴(卢海鹏饰)的客人上门。当朱婆婆准备收摊之时，一名面容阴森的少女坐在旁边，要求打小人报复三男一女。
《枕妖》在一次蛮不讲理的吵架过后，男友阮浩康(林家栋 饰)下落不明。失落的邹静怡(陈法拉饰)懊恼不已，遍寻不见男友踪影，导致夜晚失眠，白天精神恍惚。为求睡眠，她从杂货铺买来一个药枕，谁知在睡上好觉之余，诡异的梦境也悄然而至；
《迷藏》某座小学即将拆除，适逢好友Ceci即将生日，当年同在该校求学的肥强(陈耀荣饰)等好友决定返回学校庆祝一番。可是他们没有听从校工陈伯(黎汉持饰)的劝导在天黑前离开，甚至在漆黑的校舍里玩起了捉鬼游戏。不知不觉间，另外有“朋友”加入他们中间;
《黑伞》落魄港府，泥泞湿漉，七月十四，人鬼同途。惨白的巷尾，走来身形佝偻的林伯(泰迪罗宾饰)，一路行走，一路感慨，人心凋零的年代，惟愿众生多多行善。不信鬼神和因果，作践了生前身后业。他知难而上，尽力行善。直至遇到站街北姑(莫绮雯饰)，一切骤变。
或许很多人认为《枕妖》其实就是一部成年人的影片，《迷藏》就是老梗重谈，《黑伞》又由于删减了大家看的兴致缺缺。
但是并没有减免观众对李碧华系列小说的爱，电影可能没有拍出每个人心中的故事，但是不得不承认 ，书本可以给人畅想的空间，一千个人心理有一千个哈姆雷特。
15年前的一桩交通事故，令一个男人(黄秋生饰)死于车底。他的头被卡在车身地下，身体却走了一段路后才倒下。这个恐怖的场面，被一个小女孩看到了，吓得目瞪口呆。
饰)和June(舒淇饰)一夜情，却令Peter真的爱上了June。June是一个神秘的女孩，自称阴阳眼可以见到鬼。自从二人交往以来，怪事连连发生，Peter目睹了件件怪事，灵异的现象让他非常苦恼。最后他怀疑眼前的June，并发现她与身着道袍的人碰头。当June提醒他，有无头鬼要索他的命，Peter也只当她胡言乱语，一气之下与她分手。然而June说得没错，一切的灵异诡秘，都来源于15年前的那场车祸。
这部电影一定要看未删减版本，只有这样你才能发现许鞍华和鬼片是多么吊诡的组合。更推荐 《幽灵人间》第二部：《鬼味人间》。
曾经凭借僵尸片红极一时的动作明星钱小豪(钱小豪 饰)事业和人生跌入谷底，他带着随身家当入住一栋破败老旧的公寓。经保安燕叔(卢海鹏饰)指引，走进了传说的凶宅2442单元。小豪悬梁自尽，谁知命悬一线之际遭遇猛鬼缠身，多得隐世道长阿友(陈友饰)出手方捡回一条命。
小豪对白发男孩小白及经常在2442门口窥视并吃祭祀食物的女人杨凤(惠英红饰)感到好奇，进而从燕叔口中得知了当年曾发生的一起血腥惨案。同大厦的冬叔(吴耀汉 饰)不慎跌死，冬叔的老婆梅姨(鲍起静饰)求专修邪法的阿九(钟发 饰)帮其还魂，但酿成不可逆转的悲剧。
一场阴差阳错的谋杀案，牵连了一栋大厦里多个无辜的人。这部电影的剧情自不必多说。喜欢周星驰电影的人数以亿计，但貌似喜欢《回魂夜》的却不多。小编从来没把这部电影当作喜剧来看。是或不是，都只在一线之间。一切皆有可能，一切又皆不可能。
因为那年张国荣的离世，这部电影被附加上了各种版本的传说。尽管这部片子有诸多不尽人意的地方，但让人永远也无法忘怀其中的任何一个镜头，尤其看着有恐高症的哥哥强做镇静地站在高楼边，含着泪说，“我们以前一起开心过、痛苦过、两样我都会记住。”这原本我们对哥哥说的话，却听他先对我们说了一遍，除了流泪别无选择。
某银行话务员邓丽嫦(何超仪饰)自幼生长在一个平民家庭，她始终有一个情结，那就是努力赚钱买一套可以看得见大海的房子。为了这个目标，阿嫦努力工作，下班后还干着两份兼职，甚至和同事利用职务之便聚敛外快。眼看就要存够豪华大厦维多利亚一号的首付，但是偏偏赶上楼市疯涨的时候，签合同当天房主反悔，宁可赔付违约金也不愿按原价出售。为了房子而不懈努力的阿嫦遭受巨大打击，在万圣节前夜，这个几近崩溃的女子带着一身杀意走进了维多利亚一号…
片头说这是一座疯狂的城市，想要生存，就得比它更疯狂。然后到了结尾我才豁然发现，人再怎么疯狂都抵不过城市的疯狂，一个人只会一时的疯狂，而这座城市，是一群人的疯狂，才是永恒的疯狂。
由于两年前揭发同僚贪污，台北警官黄火土(梁家辉)被上级报复调入冷门的外事组工作，利益也曾连带受损的新同事对他怒言相向，加上妻子清芳(刘若英)受不了他长期不回家要求离婚，黄火土感觉他的世界正在逐渐四分五裂。
就在此时，三宗受害者的身份并无关联的震惊了台湾社会的离奇命案发生，法医(杨贵媚)验尸发现他们都是因中一种神秘的黑霉菌产生幻觉而死，因为缺乏此方面的人才，当局从美国请来此种案例的侦办专家凯文莱特(David Morse)协助破案，黄火土重被任用。随着一桩令所有人都目瞪口呆的事实的被发现，一场围绕政治利益与民众利益的斗争也在黄火土和办案伙伴李丰博(戴立忍)及整个警察队伍之间展开。
其实鬼不在你身边，它就在你心里，它只是一种幻象，根本没有伤害你的力量，它利用你自己的恐惧杀死你。就是一个很浅显的道理，如果你有爱，有勇敢，面对它，面对你自己内心的恐惧，你就可以胜利。
《回家》讲于辉(黎明)鉴于以往经验，深信用中药泡澡能令自己死亡三年的妻子(原丽淇)复活，但因行为诡异致使警察邻居(曾志伟)警觉，引发悲剧。
《失忆》讲妻子(金慧秀)死后的灵魂回忆其被丈夫(郑普硕)杀害的过程。《轮回》则是借泰国两种截然不同的传统艺术，通过街头艺人哥东(舒伟烈)的一系列离奇遭遇，讲述了“不是不报，时候未到”的因果报应。
《回家》很喜欢的一个故事：如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你做到的一样
迅速崛起的59部韩国电影
提起亚洲电影，如果说上世纪五、六十年代的翘首是日本电影，那么七、八十年代无疑是属于香港电影的，而九十年代末至今，则韩国电影最为人称道，势头迅猛地问鼎亚洲影坛！纵然因为积累时间尚浅，经典如何不论，优秀电影可谓层出不穷，一年时间往往多部佳作充斥眼帘，让人目不暇接。
究其原因，1998年韩国实施电影分级制，1999年始限制进口电影数量，但根本上，仍离不开一代电影人的努力。同样实施电影配额制的国产电影走上了截然不同的道路，此时，我们还能把锅丢给电影分级制的缺失，以后呢？
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从狭义上来说，电影领域中的西部指的就是北美确切的说，就是美国的西部地区，这个西部也是相对于早期的北美13州而言，那时候除了东岸的这一溜地带，都叫做西部。
19世纪初，美国开始了西进运动，人们越过阿巴拉契亚山脉向西移民西部片的取材基本就在19世纪这近100年的时间里，特别是南北战争结束后的几十年。那时候统一的美国朝气蓬勃，青春无敌，具有强烈的扩张欲望在美国梦的刺激下，大量的拓荒者涌向中西部，从而发生了无数或动人或悲催的故事，为西部片的创作提供了巨量的素材。
我下面选出了这10部是我个人觉得很经典好看，同时也兼顾各个时代与风格的作品，跨度从上世纪30年代到新千年后的都有。
全程高能，西部电影，现在开始推荐。
上世纪20年代西部片开始逐渐的兴盛起来，约翰·福特就是其中最重要的一位导演，1939年在经历了十多部作品的历练后，福特拿出了这部关山飞渡。
这部电影被誉为西部片的里程碑，在这之前的西部片受到了灯光摄影与录音设备的限制，大多都选择在摄影棚里搭景拍，虽然操作方便，但效果显得很假。《关山飞渡》则是在犹他州的纪念碑谷地实景拍摄这里到处风沙侵蚀过的砂岩，有一种辽阔荒芜的粗粝美感，这种场景的植入也成为后世所有西部片的标配。
除了实地拍摄外，《关山飞渡》的剧本也显得极为出色。这个故事的大框架改编自法国文豪莫泊桑的中篇名作《羊脂球》，一辆要到洛兹保去的马车上有八个身份与性格迥异的人，其中有一个妓女的形象，她的存在，让某些正派人士觉得很不舒服，由此在路上引发了一些的故事，每个人物都鲜活饱满，深得莫泊桑的真传。
《关山飞渡》为后世的西部片树立的典范，其中不光有与印第安人的战斗，还有白人内部的恩怨情仇，最后林哥与妓女达拉斯飘然远走的结局，体现了一种浪漫的个人主义精神，怪不得巴赞会评论说，这部电影是美国民族神话的代表。
弗雷德·金尼曼导演 1952年
从30到60年代西部片到了全盛时期，逐渐形成了一种公式模板：
主角一般是白人男性碰到了一伙强盗威胁小镇的安全，经过斗智斗勇，将坏人干掉，跟华语电影里的武侠片从本质上也差不多都是寄托了一种乌托邦式的道德理想。
这部没有明信片般的西部风景，没有激烈的打斗，没有近乎神奇的枪法，拍摄也只花了28天小成本制作，却成为最经典最伟大的西部片之一，曾被美国前总统克林顿在白宫刷了17遍。
这部电影80%的时间都是文戏，导演用高超的叙事技巧，不断地积聚情绪与刻画人物，主演威尔警长并不是没有恐惧他也怕，但并不是没有恐惧才叫英雄，而是当你感到恐惧的时候，毅然决定做自认为对的事情，就像开头有首歌里唱的“我不能怯懦地躺在坟墓里。作为一个男人，我必须勇敢”。
乔治·史蒂文斯导演 1953年
2017年的《金刚狼3》中当x教授与小劳拉来到酒店，电视里正在播放的老电影，就是这不1953年的《原野奇侠》，这个片段不是随便放，因为金刚狼3与它拥有高度一致的内核：时代大潮下的个人悲剧。
肖恩是一个流浪四处的枪手游侠，有天他来到了一处农庄，误打误撞与一个乔伊的农夫成了朋友，并帮他解围，乔伊一家都很喜欢肖恩，于是他就暂时留在农庄做工。
在《原野奇侠》中主要的矛盾已经不是白人，拓荒者与印第安人，这时候，印第安人已经基本被扑灭，白人已经占领大片的土地，下面就出现了分蛋糕的问题，共分为两派，一边是以乔伊为代表的农工派，他们大多有家庭，想要的是水草丰美的定居生活，安心当农民，另一边是雷克为首的游牧派，他们想要的是牛仔般的自由生活，看不起这些面朝黄土背朝天的乡巴佬，农民的天性是把地圈起来，这样牧场就被切割。
游牧派们不干了，于是爆发了激烈的冲突，肖恩就是在这个节骨眼儿上到来，按照出身来说，肖恩应该站在游牧一边，但他当了半辈子的枪手倦了累了，想要过平静的生活，他很羡慕乔伊的家庭生活，所以决定帮助农民们度过难关。在多次的互相试探之后，矛盾终于不可调和。
乔决定去与雷克决斗，肖恩这时候，站了出来，打晕了乔，代替他去单枪赴会，他是个非常优秀的枪手。虽然也中了枪，但还是消灭了雷克一伙，但他已经没法在这里待下去，骑着马，带着枪，又回到了原野。
现在你应该明白为什么《金刚狼3》里反复地出现这部电影了，狼叔就像肖恩一样夹在两个阵营之间，痛苦挣扎左右不是人，时代洪流下英雄必须退场，这就是他们的宿命。
赛尔乔·莱翁内导演 1966年
这个的意大利导演在60年代中后期拍摄了一系列意大利风味浓郁的西部片，被称为通心粉西部电影，赛尔乔·莱翁内几乎是用一己之力让西部片来了一次短暂而有力的中兴。意大利式西部片的投资与主创，大多来自欧洲拍摄外景地往往是在西班牙，但讲的还是美国西部发生的那些事儿。
赛尔乔·莱翁内的西部片主要是《黄金三嫖客》和《西部往事》，我们一一讲来。
黄金三镖客电影的片名直译过来是好家伙，坏家伙与丑家伙也就是故事中的三个主角。
美国南北战争时期有一批黄金宝藏被藏在某个地方，三个人为了这批宝藏争得头破血流，在《黄金三镖客》里不再有传统西部片里熟悉的美国式英雄，三个家伙不为道德信念与理想而战，只是为了宝藏，导演极大的模糊了人物的道德标准。
在他的西部片中，暴力的部分更多更密，每隔一会儿就出来，人物从脸到衣服就没干净过，形成了独特的美学风格，同时娱乐效果也很强。
如果说传统西部片里的主角都是金庸笔下大仁大义的英雄，那《黄金三镖客》里的主角则更有古龙的气质，而且他们的战力也更夸张，传统西部片里要一对二都很难，现在却轻松搞定。
赛尔乔·莱翁内导演 1968年
这部电影讲述了的是一名神秘客来到西部小镇上，被卷入一名寡妇与铁路大亨的土地抢夺战的故事。
有人评价说，西部往事的节奏太缓慢，而这恰恰是莱翁内最厉害的地方，他时刻不忘激起观众的情绪。那个长达15分钟的片头，真正开枪的时间只有2秒，其他全部是一静一动的细节，加上莫里康内神乎其技的背景音乐，完美到无可挑剔。
莱翁内显然是非常迷恋于西部世界中某种注定要失去的东西，这个故事里的神秘枪手与弗兰克看似是死对头，其实，它们在本质上是同一种人共享着同一种西部价值观：枪手言出必践，有仇必报。导演用一种悠扬的方式在呼唤着某种精神的回归，这部电影也成为一个阶段，西部片的绝唱。
乔治·罗伊·希尔导演 1969年
莱翁内的《西部往事》之后，传统意义上的西部片已经搞不出什么新花样。这个类型亟待创新。
这时候一部《虎豹小霸王》横空出世，它把搞笑、浪漫、青春等元素融于一身，再加上保罗纽曼与罗伯特雷德福的超强个人魅力获得了极大的成功，不光赚得了巨量票房，还一举拿下了七项奥斯卡提名，可谓名利双收。
《虎豹小霸王》把以往西部片的人设做了极大的颠覆，里边甚至没有了代表正义的一方，也没有明显的反派。除了背景还是19世纪末的美国西部之外，这部电影就像是一部现代动作喜剧片。
圣丹斯与布奇是两个行走江湖的银行抢劫犯，他们俩各有特点，圣丹斯是个很厉害的快枪手，特别是在运动中出枪几乎弹无虚发，布奇枪法一般，但他会打嘴炮，能把死人说活的那种，而且脑子转得快。这俩活宝搞在一起，产生了让人啼笑皆非的化学反应。
这是一部彻底的个人主义西部片，两个主角不为正义，也不为信念活着，他们俩就是抢银行，然后去玩，花光了钱就再去抢，这反而让其有一种自由狂放的别样魅力，再加上他们之间虽然时常吐槽，却有深厚的兄弟感情，非常讨观众的喜欢。
凯文·科斯特纳导演 1990年
从70年代到90年代，西部片迎来了前所未有的低谷，也不是说没人拍，而是观众审美疲劳，就这么不死不活的近20年，到了1990年《与狼共舞》这部复兴西部片的出现。
如果三四十年代的美国人看到这部电影一定会的目瞪口呆，在传统的西部片里，印第安人都是作为反派的形象出现，他们冷酷无情。拒绝开化是应该被淘汰的人种，而《与狼共舞》的内核是全新的，他充满了人道主义精神，并对白人中心主义的历史观作出了深刻的反思。片中的印第安苏族人大多都勇敢、直率、信守、承诺，而白人则大都贪婪、虚伪、粗暴、形象不佳。
导演花了整整三个小时来，小心翼翼地渲染邓巴如何从一个白人军官变成一个速读战士，相信观众看完电影，脑子里会闪现出一个问题，到底谁才是真正的野蛮人？
克林特·伊斯特伍德导演 1992年
《不可饶恕》在人设上反英雄，叙事上反高潮，几乎把所有西部片里的重要元素全都给颠覆了。
故事发生在1880年的堪萨斯州，两个牛仔在妓院嫖娼，一个年轻的妓女，因为说错了一句话，被牛仔暴怒之下毁容。镇上的警长比尔和和稀泥判牛仔赔偿七匹马给妓院老板，但妓女们不干了，于是众筹了1000美元，放出话谁能杀死那两牛仔钱就是他的。
那时候的1000美元算是笔挺大的钱，于是各种江湖人士闻风而动，其中有一个叫斯科菲尔德小子的毛头小伙想拿这笔钱，于是去找了十多年前名闻遐迩的冷峻杀手威廉曼尼向大伙干这一票，曼尼曾经是最臭名昭著的杀手，无恶不作，甚至连妇女孩子都杀，但10年前他结了婚，就性情大变脸。
年前妻子去世，他就带着两个孩子过着安分守己的农夫生活。当斯科菲尔德小子去找他时，他正在猪圈里干活，完全没有任何冷血杀手的样子，农夫的生活很艰辛。为了挣那笔赏金，让孩子们过得好一点，他不得已，又拿起了枪，退出江湖十几年，他甚至连马都骑不稳了。为了保险起见，他叫上了以前的老搭档内德，三人一起上路，在堪萨斯那边警长比尔知道了妓女们的悬赏，如果杀手们蜂拥而至，对他精心营造的秩序是一个大威胁，所以它规定任何到达镇上的人都要缴械，还把来领悬赏的一个杀手打到半死，以此形成威慑。
三个人来到镇上也受到了比尔的暴击，但凭着经验，还有一些运气，三个人还是干掉了两个牛仔，但内德却被比尔抓住折磨致死，曼尼愤怒之下，大开杀戒。
曼尼这种人物的人设之前从未在西部片里出现过，他并不是英雄迟暮，因为他之前就是一个恶棍，暴徒老了之后想从良也没有突然变得多好，只是后来为了朋友拿起了枪，又变回了恶魔。
《不可饶恕》的主题隐藏得非常深，如果你没有明白其内核，会觉得电影莫名其妙地好像什么都没讲。
《不可饶恕》的内核是反暴力，这个故事告诉观众杀人是一件非常非常难，一点也不浪漫的事情，即使给你把上了膛的枪，面对一个人也很难扣下扳机，更别说打准了，一旦你杀了人，你的一生将不可逆转的改变。
詹姆斯·曼高德导演 2007年
进入2000年，西部片继续以各种面目出现，除了公路西部片，翻拍也成为了西部片回潮的一个方式，决战犹马镇就是翻拍的1957年的同名作品。
伟德是方圆百里最著名的罪犯，他的枪法又快又准，还有一帮强悍的手下，哪个车队要是碰上他八成就要吃憋，在成功的打劫了一辆运钞车之后，他的过度自信让其被警方抓获，但这还只是第一步，伟德能不能被顺利地送上联邦法庭受审是一个大问题，他们必须在下午三点十分之前把韦德押送到犹马镇，并送上火车，才算大功告成。
沿途会经过被印第安人控制的危险地区，后面还有伟德同伙的追赶，铁路公司老板不得已，只好贴出悬赏。
一个叫丹的农夫说，他参加过南北战争，是神枪手，加上他现在非常缺钱，所以答应参与押运，一行人千辛万苦的来到了犹马镇，路上还死了三个人。
这时，伟德的同伙也赶到了，他们没有直接进攻，领头的查理玩了一个手段，在金钱的刺激下，那些平时循规蹈矩的农夫也拿起了枪，准备攻击押运队，押运队内部先崩溃了，连当地的警长都溜之大吉，最后只剩下丹还坚守岗位，伟德这次是真的被感动了。
这是一部双雄细，但并非是丹与伟德的斗志斗勇。他们被一种奇特的关系绑定在一起，一方面，丹是为了钱拿起了枪，另一方面，伟德在压抑的过程中慢慢的开始欣赏这个邋里邋遢的农夫，最后竟然忘了自己是个犯人，并舍命相救。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演 2016年
为了拿影帝，小李同志确实是拼了，他本来是个素食主义者，但为了影片的效果大吃生肉，为了本片，他还放弃了扮演乔布斯的机会。这是所有这十部西部片中拍得最真实，最血腥的一部电影。
这部电影的剧情很单线，简单易懂，主要讲的就是小李同学与天斗与地斗与人斗，至同时也是一部很特别的西部片，他没有关注时代，而是完全聚焦于个体的生存故事。
发生的时代背景是19世纪初期，那时美国西进运动刚刚开始，西部还远不是美国牛仔的天下。这片广袤的土地上散居的印第安人，法国人和英国人，秩序还远没有建立起来，弱肉强食是基本的原则，所以会显得分外的残酷。
《荒野猎人》不单单是一场200年前的西部复仇故事，还有关于文明与自然的反思也在里面。
西部片在百年间虽然时有低谷落寞，但从未失去生命力，欢迎继续关注。
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