按照《广播电视词典》的解释：收视率是指在一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占观众总人数（或总家户数）的百分比，即收视率＝收看某一节目的人数（或家户数）/观众总人数（或总家户数）。收视率分为家庭收视率和个人收视率，一般而言，家庭收视率大于个人收视率。北京广播学院教授、电视传播研究所副所长刘燕南说，目前业内以人数而不是家户数为统计标准的做法更加普遍一些,刘燕南所著的《电视收视率解析———调查、分析与应用》是国内系统研究收视率的第一本专著。 ■收视率是如何产生的？ 目前采用的收视率数据采集方法有两种，即日记法和人员测量仪法。日记法是指通过由样本户中所有4岁及以上家庭成员填写日记卡来收集收视信息的方法。样本户中每一家庭成员都有各自的日记卡，要求他们把每天收看电视的情况（包括收看的频道和时间段）随时记录在自己的日记卡上。日记卡上所列的时间间隔为15分钟。每一张日记卡可记录一周的收视情况。 人员测量仪法是指利用“人员测量仪”来收集电视收视信息的方法，是目前国际上最新的收视调查手段。样本家庭的每个成员在手控器上都有自己的按钮，而且还留有客人的按钮。当家庭成员开始看电视时，必须先按一下手控器上代表自己的按钮，不看电视时，再按一下这个按钮。测量仪会把收看电视的所有信息以每分钟为时间段（甚至可以精确到秒）储存下来，然后通过电话线传送到总部的中心计算机\(或通过掌上电脑入户取数据\)。 收视率多久能够出来？有的是一周，有的是两周，有的是一天。刘燕南说，这主要取决于采用什么样的测量方法，如果采用日记法，因为要对数据进行收集和分析，最快需要一周，一般需要两周；如果采用人员测量仪法，因为电话线可以即时回传数据，因此能够做到隔一天就能够提供收视数据，只是人员测量仪成本比较高。 ■电视剧收视率能否和《新闻联播》比较？ 如今，越来越多的电视剧在提供收视率时采用这样的提法：某一部电视剧的收视率仅次于《新闻联播》，这种比较方法是否具有科学性？ 刘燕南认为，两者没有可比性，首先电视剧和《新闻联播》不在同一个播出时段；其次，两者面临的不是同一个市场，《新闻联播》面向全国，而更多的电视剧是区域性的，面向一个省或者一个城市，“之所以会出现这样的提法，主要是在大家的印象中《新闻联播》的收视率很高，想以此来证明该电视剧的收视率很高，但最好不要做这样的比较。”其次，刘燕南介绍，在某些地方，一部电视剧的收视率可能高于《新闻联播》，比如《还珠格格》在某些地方的收视率达到60%，因为《新闻联播》是面向全国的，统计的基数太大。 那应该拿什么数据作为某一部电视剧收视率的比较标准呢？刘燕南说，业内一般都是以央视一套黄金时段所播电视剧的收视率作为比较的标准，或者以某一部有代表性的、曾经创造过收视神话的电视剧作为衡量标准。 ■收视率能衡量电视剧的质量吗？ 刘燕南指出，收视分析中另一比较常见的现象，是将收视率高低与内容好坏简单挂钩。当收视率走高或走低时，便时常可以看到诸如“这是因为节目内容好（或不好）”之类的断言。一般来说，收视率与节目内容之间存在相互关系，后者对前者的变化通常具有很明显的影响作用，但这不是绝对的。刘燕南说，衡量一个节目或者电视剧的好坏，不能用收视率作为唯一标准，还应该有满意度的指标，“如果说收视率衡量的是量的因素，那满意度衡量的则是质的因素，而且是更重要的因素。”据介绍，有的电视剧收视率很高但满意度很低，甚至会出现大家都看一部电视剧但边看边骂的现象；有的电视剧收视率可能不是很高，但满意度很高，比如《雍正王朝》，“以前我们不重视收视率，而现在则走向了另一个极端：惟收视率马首是瞻，这两种情形都不对。” 其次是收视率也有造假现象。国家广电总局电影局副局长张宏森曾在“2002中国传播论坛—————中国电视剧传播学术研讨会”上痛斥假收视率的现象。他说自己所在的山东省一家电视台有一个栏目已经停播三个月了，但是收视调查公司根本不知道，依旧提供该栏目的收视率，而且收视率还高达30%。 ■央视索福瑞和AC尼尔森提供的收视率为何不一样？ 央视—索福瑞媒介研究公司和AC尼尔森公司是中国目前最主要的两家收视率调查公司。据业内人士分析，在电视收视率市场上，央视—索福瑞占据了全国85%左右的市场份额，AC尼尔森公司占据10%左右，另外两家比较大的公司是AC尼尔森媒介研究和上海的广播电视信息咨询有限公司。 业内人士经常会有这样的印象，即使是同一地区同一时段同一部电视剧，AC尼尔森和央视—索福瑞媒介研究提供的收视率数据并不相同，有时还相差挺大。比如央视一套播出的《浪漫的事》，尼尔森的平均收视率是7%，而央视—索福瑞则为6%；又如2000年1月1日到9月23日杭州地区《新闻联播》的平均收视率，央视—索福瑞提供的数据是22.1%，AC尼尔森为4.6%。究竟哪一个数据更加准确呢？ 记者在采访中发现，对于调查公司来说，这是一个敏感的话题。一位不愿透露姓名的业内人士告诉记者，这主要是因为测量手段不一样造成的：日记法和仪器测量法的结果肯定会有差异，应该说仪器测量法更准确一些，日记法往往是通过事后回忆来填写的，因此误差会大一些，而人员测量仪数据可以精确到1分钟，这样得到的收视率就会低很多。此外，由于样本户数不同、采用的计算体系不一样等，也会造成收视率不一样，“一般来说，虽然数字不一样，但趋势应该是一致的，否则用户就会糊涂了。” ■哪些因素影响收视率？ 央视-索福瑞媒介研究公司的毕江燕则分析了影响电视剧收视率的五种因素：①地区因素。《刘老根》在东北的收视率高达22%，在南方却只有几个百分点。②季节因素。2002年的12个月中，前五个月平均收视率为3.66%，6月份是电视剧收视的低谷，只有2.82%。暑假收视率有了回升，并达到了全年的最高点3.85%。③时段因素。在收视上表现最好的则是19:00－20:00这个时段，收视率超过了5%，从这里可以看出，时段在很大程度上决定了电视剧的收视率。④频道因素。同一部电视剧在不同频道播出，它的收视率也不同。比如《橘子红了》在甘肃一套（省级频道）播出时收视率为13.97%，福建电视台电视剧频道（有线频道）播出时收视率为7.37%，中央八套（中央级频道）播出时收视率为7.29%。⑤播出轮次因素。同样在武汉地区播出的电视剧《康熙微服私访记第四部》，2002年10月份在武汉二套播出时收视率9.39%，而在11月份武汉四套播出时收视率不到4%。 ■相关链接 收视率之现实一种 根据2002年CSM提供的全国33个城市156个频道的电视剧报告，在晚间17:00到24:00共播出1564部电视剧，平均收视率为3.57%，其中国内剧为1461部，平均收视率为3.70%。2002年，全国七个地区中收视率最高的电视剧是不同的，华北是《铁齿铜牙纪晓岚》，东北是《末路之中国刑侦一号案》，华东是《射雕英雄传》，华中是《火凤凰》，华南是《风云必胜》，西南是《少林武王》，西北是《浮华背后》。 2004年北京地区各月的收视冠军（资料提供：央视—索福瑞）1月《天龙八部》11.5%，2月《关中往事》11.8%,3月《林海雪原》20.8%，4月《无盐女》10.1%。

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展开全部1、日记卡法所谓日记卡法是指由样本户中所有4岁及以上的家庭成员，将每天收看电视的频道、时间段随时记录在日记卡上，以获取电视观众收视信息的方法。2、测量仪法是指用测量仪来详细记录样本户中所有4岁及以上家庭成员收看电视的情况，从而获取电视观众收视信息的方法。电视频道变化直接通过测量仪采集，没有任何影响。数据可以精确到秒，可以准确反映收视变化。前一天数据在凌晨通过电话线或GPRS传输回CSM服务器进行数据处理，第二天客户即可以看到数据。扩展资料收视率作为衡量电视作品优劣的成绩单和体温表，在西方国家一直被视为一种行之有效的评价体系和标准。自20世纪80年代中期，收视率被引进中国后，它一度被作为广告商投资的风向标和决定电视剧及节目去留的指挥棒，主宰着国内电视产业的优胜劣汰和电视作品的荣辱兴衰。基于其“水能载舟也能覆舟”的巨大能量，收视率这一价值标尺后来逐渐被利益绑架，直至出现收视率造假、收视样本被污染等恶劣演变。但由于缺乏合理的监管机制，暂无更为科学的评判标准取而代之，收视率造假这只“疯狂老鼠”依旧在业界肆虐，已然成为萦绕在电视人心头挥之不去的魔咒。收视率造假在行内已是公开的秘密。参考资料来源：百度百科—收视率已赞过已踩过你对这个回答的评价是？评论
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■收视率调查记录的是观众收视行为结果，而非收视行为本身。但是通过对结果的分析，完全可以透视收视行为，以及分析影响收视行为变化的因素有哪些。简单地说，收视行为即选择，包括看与不看的选择，什么时间看的选择，看什么频道什么节目的选择，看多长时间的选择，以及如何看（伴随行为）的选择。行为选择的结果通过日记法或人员测量仪法记录下来，成为计算收视率和研究收视行为的基础数据。 由此可见，从收视率调查数据出发进行收视行为研究，首先要做的是把原始收视数据经过有效的整理、汇总和归纳，形成收视率指标，然后研究收视率所透视的收视行为模式，研究影响收视率变化和收视行为选择模式形成与改变的诸种因素，研究收视率在反映收视行为方面的局限性以及突破办法。■基于调查数据计算收视率指标收视率调查数据包括两部分。一部分是被调查者（被调查个人及其所属户）的背景资料数据，包括性别、年龄、职业、文化程度、个人/家庭收入、个人/家庭资产、家庭规模、家庭角色关系、家庭收视设备占有情况和电视接收情况、基本生活态度和休闲选择、工作情况、居住地区、使用语言等。这部分数据主要通过样户入网调查得到，成为进行收视率计算和分析的背景数据。另一部分是通过日记法或人员测量仪法记录到的被调查者个人的电视收视数据，具体即有电视的家庭户（样本户）中每位成员（年龄4周岁及以上的被调查者）在每天连续的24小时内每15分钟（人员测量仪为每分钟）收看或不收看电视以及收看什么频道的记录信息。另外还有一部分数据不属于收视率调查数据，也就是说不是从样户调查得来的数据，但对收视率计算与分析也至关重要，这就是电视频道属性数据和电视节目播出数据。这部分数据一般由电视台提供或通过电视监播得到。有了以上三部分数据，就使得收视率指标的计算成为可能。只根据电视收视数据可以计算总收视率及分时段分频道的收视率；如果结合背景资料数据，则可计算分目标观众收视率；如果结合电视节目播出数据，则可计算节目收视率。这样组合运用这些数据，就可以计算出一系列的收视率指标。下图（图1）列出了收视率指标的体系结构。根据这一体系结构，收视率指标被区分为两大类，一类为基本指标，指各种计算口径的收视率，如按人计算的收视率、按户计算的收视率、按时段计算的收视率、按节目计算的收视率、按目标观众计算的收视率等。另一类为派生指标，包括反映市场结构的指标如收视份额（或称市场占有率）、观众构成等，反映节目收视量的指标如开机率、总收视点（GRPs）、平均收视时间、到达率和暴露频次等，反映节目收视偏好的指标如节目吸引力、观众重叠率、观众忠诚度等。这些指标有的更受电视台重视，因为其对指导电视节目编排更有意义；有的更受广告公司和广告主重视，因为其对测算广告投放成本、优化广告投放策略更有意义。这些指标的计算都有明确的定义和公式。例如GGTAM中分别对总收视点、开机率、到达率、暴露频次、收视份额等主要指标定义如下：总收视点（GRPs：Gross Rating Points）：某项广告投放活动中各次插播点收视率的总和；开机率（HUTs/PUTs：Household/People Using Television）：某特定时间段内按户或按人的电视平均开机（不论看何频道）百分比；到达率（Reach）：作为观众收看某一系列节目或某一广告排期插播点至少一次的累积百分比；暴露频次（Frequency）：一个广告排期或一系列节目中观众的平均收看次数；收视份额（Audience Share）：某一规定时段内，某特定频道或节目的观众收视量占观众总收视量的百分比。
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　　按照《广播电视词典》的解释：收视率是指在一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占观众总人数（或总家户数）的百分比，即收视率＝收看某一节目的人数（或家户数）/观众总人数（或总家户数）。收视率分为家庭收视率和个人收视率，一般而言，家庭收视率大于个人收视率。北京广播学院教授、电视传播研究所副所长刘燕南说，目前业内以人数而不是家户数为统计标准的做法更加普遍一些,刘燕南所著的《电视收视率解析———调查、分析与应用》是国内系统研究收视率的第一本专著。　　■收视率是如何产生的？　　目前采用的收视率数据采集方法有两种，即日记法和人员测量仪法。日记法是指通过由样本户中所有4岁及以上家庭成员填写日记卡来收集收视信息的方法。样本户中每一家庭成员都有各自的日记卡，要求他们把每天收看电视的情况（包括收看的频道和时间段）随时记录在自己的日记卡上。日记卡上所列的时间间隔为15分钟。每一张日记卡可记录一周的收视情况。　　人员测量仪法是指利用“人员测量仪”来收集电视收视信息的方法，是目前国际上最新的收视调查手段。样本家庭的每个成员在手控器上都有自己的按钮，而且还留有客人的按钮。当家庭成员开始看电视时，必须先按一下手控器上代表自己的按钮，不看电视时，再按一下这个按钮。测量仪会把收看电视的所有信息以每分钟为时间段（甚至可以精确到秒）储存下来，然后通过电话线传送到总部的中心计算机\(或通过掌上电脑入户取数据\)。　　收视率多久能够出来？有的是一周，有的是两周，有的是一天。刘燕南说，这主要取决于采用什么样的测量方法，如果采用日记法，因为要对数据进行收集和分析，最快需要一周，一般需要两周；如果采用人员测量仪法，因为电话线可以即时回传数据，因此能够做到隔一天就能够提供收视数据，只是人员测量仪成本比较高。　　■电视剧收视率能否和《新闻联播》比较？　　如今，越来越多的电视剧在提供收视率时采用这样的提法：某一部电视剧的收视率仅次于《新闻联播》，这种比较方法是否具有科学性？　　刘燕南认为，两者没有可比性，首先电视剧和《新闻联播》不在同一个播出时段；其次，两者面临的不是同一个市场，《新闻联播》面向全国，而更多的电视剧是区域性的，面向一个省或者一个城市，“之所以会出现这样的提法，主要是在大家的印象中《新闻联播》的收视率很高，想以此来证明该电视剧的收视率很高，但最好不要做这样的比较。”其次，刘燕南介绍，在某些地方，一部电视剧的收视率可能高于《新闻联播》，比如《还珠格格》在某些地方的收视率达到60%，因为《新闻联播》是面向全国的，统计的基数太大。　　那应该拿什么数据作为某一部电视剧收视率的比较标准呢？刘燕南说，业内一般都是以央视一套黄金时段所播电视剧的收视率作为比较的标准，或者以某一部有代表性的、曾经创造过收视神话的电视剧作为衡量标准。　　■收视率能衡量电视剧的质量吗？　　刘燕南指出，收视分析中另一比较常见的现象，是将收视率高低与内容好坏简单挂钩。当收视率走高或走低时，便时常可以看到诸如“这是因为节目内容好（或不好）”之类的断言。一般来说，收视率与节目内容之间存在相互关系，后者对前者的变化通常具有很明显的影响作用，但这不是绝对的。刘燕南说，衡量一个节目或者电视剧的好坏，不能用收视率作为唯一标准，还应该有满意度的指标，“如果说收视率衡量的是量的因素，那满意度衡量的则是质的因素，而且是更重要的因素。”据介绍，有的电视剧收视率很高但满意度很低，甚至会出现大家都看一部电视剧但边看边骂的现象；有的电视剧收视率可能不是很高，但满意度很高，比如《雍正王朝》，“以前我们不重视收视率，而现在则走向了另一个极端：惟收视率马首是瞻，这两种情形都不对。”　　其次是收视率也有造假现象。国家广电总局电影局副局长张宏森曾在“2002中国传播论坛—————中国电视剧传播学术研讨会”上痛斥假收视率的现象。他说自己所在的山东省一家电视台有一个栏目已经停播三个月了，但是收视调查公司根本不知道，依旧提供该栏目的收视率，而且收视率还高达30%。　　■央视索福瑞和AC尼尔森提供的收视率为何不一样？　　央视—索福瑞媒介研究公司和AC尼尔森公司是中国目前最主要的两家收视率调查公司。据业内人士分析，在电视收视率市场上，央视—索福瑞占据了全国85%左右的市场份额，AC尼尔森公司占据10%左右，另外两家比较大的公司是AC尼尔森媒介研究和上海的广播电视信息咨询有限公司。　　业内人士经常会有这样的印象，即使是同一地区同一时段同一部电视剧，AC尼尔森和央视—索福瑞媒介研究提供的收视率数据并不相同，有时还相差挺大。比如央视一套播出的《浪漫的事》，尼尔森的平均收视率是7%，而央视—索福瑞则为6%；又如2000年1月1日到9月23日杭州地区《新闻联播》的平均收视率，央视—索福瑞提供的数据是22.1%，AC尼尔森为4.6%。究竟哪一个数据更加准确呢？　　记者在采访中发现，对于调查公司来说，这是一个敏感的话题。一位不愿透露姓名的业内人士告诉记者，这主要是因为测量手段不一样造成的：日记法和仪器测量法的结果肯定会有差异，应该说仪器测量法更准确一些，日记法往往是通过事后回忆来填写的，因此误差会大一些，而人员测量仪数据可以精确到1分钟，这样得到的收视率就会低很多。此外，由于样本户数不同、采用的计算体系不一样等，也会造成收视率不一样，“一般来说，虽然数字不一样，但趋势应该是一致的，否则用户就会糊涂了。”　　■哪些因素影响收视率？　　央视-索福瑞媒介研究公司的毕江燕则分析了影响电视剧收视率的五种因素：①地区因素。《刘老根》在东北的收视率高达22%，在南方却只有几个百分点。②季节因素。2002年的12个月中，前五个月平均收视率为3.66%，6月份是电视剧收视的低谷，只有2.82%。暑假收视率有了回升，并达到了全年的最高点3.85%。③时段因素。在收视上表现最好的则是19:00－20:00这个时段，收视率超过了5%，从这里可以看出，时段在很大程度上决定了电视剧的收视率。④频道因素。同一部电视剧在不同频道播出，它的收视率也不同。比如《橘子红了》在甘肃一套（省级频道）播出时收视率为13.97%，福建电视台电视剧频道（有线频道）播出时收视率为7.37%，中央八套（中央级频道）播出时收视率为7.29%。⑤播出轮次因素。同样在武汉地区播出的电视剧《康熙微服私访记第四部》，2002年10月份在武汉二套播出时收视率9.39%，而在11月份武汉四套播出时收视率不到4%。　　■相关链接　　收视率之现实一种　　根据2002年CSM提供的全国33个城市156个频道的电视剧报告，在晚间17:00到24:00共播出1564部电视剧，平均收视率为3.57%，其中国内剧为1461部，平均收视率为3.70%。2002年，全国七个地区中收视率最高的电视剧是不同的，华北是《铁齿铜牙纪晓岚》，东北是《末路之中国刑侦一号案》，华东是《射雕英雄传》，华中是《火凤凰》，华南是《风云必胜》，西南是《少林武王》，西北是《浮华背后》。　　2004年北京地区各月的收视冠军（资料提供：央视—索福瑞）1月《天龙八部》11.5%，2月《关中往事》11.8%,3月《林海雪原》20.8%，4月《无盐女》10.1%。
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图文 丨毒舌最TOP
编辑 丨毒舌最TOP
“中国视听大数据”
近日发布了
2021年的收视报告
，从整体上
盘点了央视和地方卫视频道的综合收视情况。
其中，
主旋律题材大剧表现抢眼
，小编整理出
收视率前十的电视剧
，结果和你预想的一样吗？也可在评论区说出你的看法，
建议收藏
（可以分享给爱看央卫电视台的朋友）
10.《绝密使命》
频道：CCTV1
收视率：1.532%
电视剧
《绝密使命》
是央视继
《跨过鸭绿江》《觉醒年代》
之后,又一部
备受赞誉的主旋律高峰之作。
这部影片不同于其他宏大叙事，聚焦党史大事件、大人物的建党百年献礼剧，它用全新的视角，
首次聚焦鲜为人知的
中央红色交通线
。
张桐 饰 潘雨青
剧作生动再现了
土地革命时期
我党为打破国民党的残酷“围剿”和封锁，
建设由上海至中央苏区的红色交通线
而进行的艰苦卓绝的斗争。
中央红色交通线路线图
讲述了
交通员在长达3000公里的红色交通线上输送物资、传送情报、护送干部的故事，讴歌了潘雨青、邹叔宝等无名英雄，
用
“忠诚”和“信仰”
再现了当年红色交通员们在白色
恐怖的环境下遇险不退、遇难不避、遇死不畏、机智勇敢的战斗场景，
讴歌了交通员对中国共产党和中国革命事业的赤胆忠心。
剧情
围绕横跨沪港汕头、绵延闽粤赣三省交通线的情报传递、物资保障和人员护送展开，成功塑造了一批具有鲜明时代特征的隐蔽隐蔽战线无名英雄群像。
9.《对手》
频道：CCTV8
收视率：1.549%
《对手》
由
郭京飞、谭卓、宁理、颜丙燕
主演，这四个主演中，都没有一位年轻演员，没有所谓的顶流大牌，也没有流量明星，
全都是硬核实力派。
但是，就是这样一部低调的电视剧，
却挤掉了演员阵容豪华的超级武侠大IP《雪中悍刀行》。
颜丙燕、郭京飞
追过《对手》的观众会发现，
该剧不仅是一部谍战剧，它更像是一部套着谍战外壳的生活剧。
它十分生动地
诠释了“
间谍也许就在你身边
”。
与大多数谍战片不同的是，
本剧的故事背景发生在当下
。
郭京飞和谭卓
饰演了
一对间谍夫妻，
两人不仅
没有
往常谍战片里的各种
金手指
，还频频陷入
一地鸡毛的中年危机
中。
这部剧是
从反派角色的视角来叙述
故事。
郭京飞和谭卓饰演一对流落在内地的宝岛间谍夫妻。
郭京飞饰演的是朝不保夕的出租车司机李唐，穷到没钱种牙还要戒烟，谭卓演的是需要给赚取补课费来补贴家用的语文老师丁美兮。
全员演技在线
主角
郭京飞
自然不用多说，从
苏明成到余欢水
，
每个角色都是深入人心
，甚至在现实生活中被人见到都要被骂两句。
郭京飞
女主
谭卓
，曾与
王宝强合作
主演喜剧片
《Hello!树先生》
，在
《延禧攻略》
中扮演
高贵妃
以及2020年9月，
主演悬疑剧《沉默的真相》
。
《我不是药神》中的谭卓
林彧的扮演者
宁理
，也塑造了很多优秀角色，
《扫黑风暴》中的马帅
，反向抽烟的杀手李丰田等。
这部剧在叙事手法上可圈可点。
有明线与暗线，有主线与支线，错落有致
。
间谍各种蓄意搞破坏构成暗线，国安反间谍保安全构成明线
，但本剧一反以往同类电视剧的叙事风格，
别出心裁地将暗线安排为主线，将明线安排为支线，
这就造就了观众的新奇感与观感上的反差效果，为本剧大大加分。
8.《叛逆者》
频道：CCTV8
收视率：1.572%
本剧根据
“人民文学奖”
得主
畀愚
的同名小说改编。
以民国特工“林楠笙”为缩影
，通过平凡人的视角
重现动乱年代那群可敬可佩的“逆行者”
，开始了从茫然到觉醒、从稚拙到专业的大道之行，在迷茫与探索中
逐渐成长为肩负家国大义的中坚力量。
简而言之就是：
一个民国特务弃暗投明，成为一名救国救民的共产党。
全员演技在线
。
心狠手辣的陈默群，老谋深算的顾慎言，两面三刀的王世安，果敢坚定的朱怡贞等。
每一个角色都有其独特的人物弧光，
演员细腻的演技为角色添分加彩。
《叛逆者》的配乐也是一大亮点之一
选用了一首古典音乐——
柴可夫斯基的《六月船歌》
。
这首歌曲是
柴可夫斯基《四季》组曲中的一首
。柴可夫斯基根据俄罗斯民歌风格进行改编，
营造出了轻舟荡漾、漂浮不定的意境。
而这样的意境，与电视剧所讲述的时代背景非常贴合。
20世纪30年代的中国，每个人都像一叶小小的扁舟，在动荡不安的年代里漂泊摇摆着，各自品尝悲喜，各自埋头奋斗。
《叛逆者》没有让观众直面战争的残忍
，但是从很多画面都
告诉观众一个被侵略的国家一个没有主权的国家是什么样 看似轻描淡写， 实则触目惊心。
7.《香山叶正红》
频道：CCTV1
收视率：1.599%
该剧
以香山为切口，
从进京、和谈、渡江、经济建设、筹备政协、召开政协等多个事件入手，
讲述了1949年北平和平解放后，毛主席带领中共中央从西柏坡入驻香山“进京赶考”，解放全中国，筹建新中国，搭建起新中国四梁八柱的故事。
据悉，
剧集塑造了230个有名有姓的角色，完成了348个场景拍摄。
这意味着，除开主角
这部剧的每个小角色都是真实、鲜活的。
《香山叶正红》将以剧情的方式来为大家展现这段历史的清晰脉络。
主创团队优秀，演员阵容强大
《香山叶正红》
由
“飞天奖”优秀导演
巴特尔
执导
，
《走向共和》编剧
盛和煜
操刀
。主角依旧是观众熟悉的
唐国强、王伍福、郭连文
等人出演，可以说是演员、主创阵容都优秀。
这部剧的演员也都是实力派，基本都是老戏骨。
唐国强
，大家很熟悉，
中国国家话剧院一级演员，毛主席特型演员
。
至于周总理的表演者，议论颇多。
原定的演员是刘劲
，他是
中国人民解放军总政治部话剧团国家一级演员，1996年出演《遵义会议》
，饰演“周恩来”，从此成为特型演员。
然而因为
刘劲的档期冲突，无法参演
。剧组只能更换人选，最后选定了
许文广
进行饰演。许文广，光听名字大家可能不熟悉，但是他在
《人民的名义》中塑造的“丁义珍”一角
却是深入人心。
6.《亲爱的孩子们》
频道：CCTV8
收视率：1.634%
《亲爱的孩子们》
以
80年代改革开放初期的社会变迁
为故事背景，讲述了巨变下
一群紧跟时代步伐的青年人，在各自人生道路上守护亲情、追逐理想，最终回归初心的动人故事。
该剧
以家庭为原点
，中国人一向重视的亲情为纽带，
将一群风华正茂对未来无限憧憬的年轻人的成长历程，融入到时代发展
的历史画卷之中。
剧中
演员鲁诺
塑造了一位有梦想、有担当的人物形象，
他秉承工程师父亲的遗志，奋力实现两代人的工业梦，
在家庭出现危机的困难时刻，他敢于
牺牲自我，独自扛起家庭的责任。
演员
马藜饰演的白歌性格自主独立，
在事业上执着奋进，
凡事都拼搏争取
。她不顾父母家庭的反对，勇于追求自己的婚姻和幸福。
演员吴其江
在其中
饰演内心复杂、形象立体的穆家长子穆枫一角
，阴差阳错之下，穆枫和穆林成为彼此人生中最重要的羁绊和对手。他们之前究竟会发生什么样的故事，不禁令人期待。
《亲爱的孩子们》将时代岁月里的矛盾冲突与爱恨纠葛妥当处理，用日常化的叙事手法和平民视角，展现了中国人特有的道德情怀和精神取向。
5.《红旗渠》
频道：CCTV1
收视率：1.691%
即使没有流量明星的加持，好的电视剧还是能被观众看到的。
《红旗渠》开播当晚收视率就超过10%，开播就拿下了全国收视第一。
电视剧是由
于震、安悦溪
领衔主演，
曾黎、徐光宇、马东延、李勤勤、寇振海、廖京生、杜月刚
特邀主演的农村剧。
以1959年大旱为背景，讲述了百姓为改变世代缺水的现状，迎难而上、攻坚克难，
从太行山腰修建“红旗渠”的故事
。
红旗渠
被誉为
“世界第八大奇迹”
，也被称为
“人工天河”
，这部剧正是
根据这一奇迹的真人真事改编而来。
为了吃上水，
林县人民靠着双手跟自然抗衡，耗时十年，81人为渠献身，最终削平了1250座山头，架设151座渡槽，开凿211个隧洞，修建各种建筑物12408座，挖砌土石达2225万立方米，让漳河穿山而来。
作为一部献礼剧，《红旗渠》高度还原了引漳入林的真实故事，展现了林县百姓用平凡塑造不平凡，成就了不朽的“红旗渠”精神！
在这样的环境下，他们从没想过逃荒，而是建设自己的家园。
他们艰苦奋斗、自强不息的精神值得我们传承。
4.《代号·山豹》
频道：CCTV8
收视率：1.757%
《代号·山豹》
并不是一部新剧，
早在2016年电视剧就已经出品
，只是因为原因整整压箱底了5年。
故事讲述的是1941年，各方势力盘踞赵城，觊觎国宝金藏。地下党赵文忠肩负保护金藏的任务。
剧中
扮演赵文忠的
，正是观众很熟悉的
硬汉形象演员邢佳栋
，他在剧中饰演的赵文忠一角承担了整部剧的主线剧情。虽然邢佳栋和同期的几位演员相比，算不上大火，但是
他的演技实力的确是无可挑剔。
邢佳栋
在
《代号·山豹》中
，
他就是暗藏在敌军代号山豹的潜伏者，他依靠自己的身份周旋在敌人之间，带领普通老百姓和敌人斗智斗勇，保卫国家宝藏。
日军为找出藏宝图，残暴杀害村民火烧宅院，
赵父成为各方角力的关键。文忠利用姚三合，数次打击日军行动，率领八路军县大队解救被困百姓。
值得一提的是，
《代号·山豹》是抗日谍战题材，但剧中还存在夺宝、盗墓的故事线。
整部剧的元素比较丰富，节奏也比较紧凑。在前三集里，除了部分必须存在的背景交代，基本上没有废话和注水。
3.《妈妈在等你》
频道：CCTV8
收视率：1.771%
由
孟亮执导
，
梁振华任总编剧，张延、陶珞依、吴其江主演
的
年代亲情剧《妈妈在等你》。
讲述了
上世纪七十年代中期
，
街道纸盒厂女工石竹（张延 饰）的丈夫周青（宋佳伦 饰）被下放农场劳动，石竹坚守在苏北小镇养育儿女，独自应对艰苦生活的故事。
全景式
展现了中国改革开放后的社会风貌和时代变革，
堪称一部充满生活气、烟火气的时代画卷。
从
《粉红女郎》
里的
“男人婆”
到
《父母爱情》
里的
“安欣”
，再到
《妈妈在等你》
里的
“石竹”
，
演员张延
用三个具有代表性的角色
展现了自己深厚的演技积淀
，她的表演功底如静水深流，对于
诠释一位默默付出不求回报的中国传统母亲的形象
很合适。
剧中，
陶珞依
饰演
周家的大儿媳妇赵迎彤
，谈及角色，陶珞依坦言：
“我这部戏有很多哭戏，如果400场戏，大概有200场都是哭戏，这个人物的命运比较悲惨。我生活中不太爱哭，每次演哭戏都要把隐形眼镜摘掉，一部戏有多少场哭戏就废了多少副隐形眼镜。”
演员吴其江
在剧中
饰演周家长子周晓杨
，性格内向沉稳且重情义，与赵迎彤相恋却被母亲反对，令其痛苦万分。
由于家庭突如其来的变故，
让他不得不违心地听从母亲的安排，参军离开远赴战场，在对赵迎彤的无限思念中逐渐成长，
被委以重任派往边境的缉毒现场……
2.《大决战》
频道：CCTV1
收视率：2.540%
《大决战》
是由
中央广播电视总台出品
，
总台影视剧纪录片中心摄制
，
八一电影制片厂联合摄制。
该剧
由唐国强、王劲松领衔主演，于和伟特邀主演
。
剧情
首次以电视剧的形式全景展现
辽沈、淮海、平津
三大战役，史诗般呈现波澜壮阔的中国命运大决战。
全剧
通过讲述
战略、战术和战斗
三大层面的故事
来立体式地表现
三大战役，
通过丰富多彩的人物，呈现宏大的战争中一个个鲜活的个体。
本质上在探讨抗战胜利的根本原因，以及国民党为什么会失败？
得民心者得天下，
这句话从来就不是说说而已。
《大决战》善于运用小细节推动主线发展。
这不是违和，而是从更深的角度去探索大决战的胜利。
编剧用
乔三本
这个虚构的人物从细节上说明了原因。
他本来也是
一个爱国青年，想着要报效国家
。
却被分派刷墙壁的任务
，后来又被领导安排去清缴财物。国民党有些将领借着某些名义，贪污、毒打群众，他看不下去，说了几句，
结果被打了一顿，调到前线当大头兵。
战争艰苦，他开了几句玩笑逗大伙开心，被打了军棍，还关了禁闭。
他是国民党军队很多普通士兵的写照，他们亲眼看着那些将领们贪墨、不思进取，害得他们发不起军饷，养活不了家人。
《大决战》在细节的刻画、小人物的刻画上，非常成功。
它用两条线在讲述历史，
一条线是领导人的国家政策方针的制定，另一条线就是基层干部、群众以及士兵们的小故事，
两条线交相辉映，互为补充，让大家能够更清楚地了解那一段历史。
1.《跨过鸭绿江》
频道：CCTV1
收视率：2.691%
《跨过鸭绿江》
由
董亚春任总导演
，
唐国强、丁勇岱领衔主演
，
孙维民、王志飞、刘之冰等实力派演员联袂演绎。
该剧
用真实的历史素材，宏大震撼的战争场面
和
荡气回肠的英雄故事
全面再现了
抗美援朝
从决策到出兵，从战略进攻到相持，从战略相持到最终胜利的全过程，
是一部近年来不多见的弘扬正能量的电视剧力作。
为了真实再现这段艰苦卓绝的史诗篇章，剧组在开拍前便已完成了
130多万字的资料梳理和考证。
拍摄全程
共有400多个历史场景
、
320多个有名字的角色
、
500多人的美术置景团队，
仅拍摄
5场战役就打出了8万发子弹，
其体量之大可见一斑。
从历史事件的角度而言，
该剧再现了朝鲜战争中大大小小数十次战役，
叙事篇幅不长却筋骨分明。
前六集内容以分析政治局势、还原时代背景为主，
紧接着，战争场面席卷而至，
血战汉江、上甘岭等经典战役
是
《跨过鸭绿江》叙述的重中之重
，它们极具知名度，增加了观众的情怀共鸣，它们
最能体现战争机器的惨烈无情与志愿军的铁血意志。
电视剧尾声部分多铺陈英雄人物事迹，其中还包括对许多虚构人物的结局交代，让故事在情绪的跌宕渲染中形成完整回环。
“这部剧引发了强烈的社会反响，包括抗美援朝的老战士、志愿军后代等诸多的业内外人士都对该剧给予了高度评价，每晚守在电视机前准时收看。”
中央广播电视总台影视剧纪录片中心副召集人申积军
说
，
“有位90多岁的抗美援朝老兵被剧情感动得热泪盈眶，写信盛赞该剧”。
《跨过鸭绿江》
这部电视剧是
为了
纪念抗美援朝作战七十周年
而拍摄的，也是在
向建党百年献礼。
电视剧通过演员们精湛的表演将鲜活的历史再次回顾，通过观看这部剧作，
大家即能了解和体会到“打得一拳开，免得百拳来”的重要意义。
总结
2021年全国卫视频道（央视和地方卫视）
一共播出了
971部剧集
。这里面
黄金时段
播出的电视剧
占了近三分之一，为328部，
其中
首播剧有119部
。
以上就是为大家盘点的
2021年电视剧收视排名
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电视剧
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