额，实在是气疯了。现在出了问题，官博装死，导演发了一条模棱两可的微博，再无人理会，大家有冤无处诉，超话，豆瓣都吵了两天，至今没有任何说法，太过激动，在微博的留言造成了困扰和不适，我谨代表大家表示歉意。对这种ky情况进行讨伐。检查一下匿名了么？好了匿名了，我就开始了。我建议东宫剧粉和东宫女孩集体以ky精出道。虽然说建国以后不让成精，但是看在勤勤恳恳ky每一条评论。东宫ky精不但可以出圈出道，不但爆爆爆还炸炸炸了。不混粉圈混个人圈行不行，懂点礼仪行不行！？正当我发出这样的疑问，东宫女孩那某种白莲花的模样和言论瞬间闪瞎了我的双眼。东宫女孩，和东宫剧粉开了vip会员就可以随意ky。那我，开了一年的优酷vip，骂东宫女孩是不是也名正言顺。我觉得自己作为消费者的权益受到侵害。《东宫》这部剧要播放量没播放量，44集7个亿天天不是爆爆爆，就是炸炸炸，你们是tnt么？没有一分钟不消停。你们东宫女孩可赶紧撤资吧，给我们别的综艺，别的剧点清净。就没见过这么脸大而不自知的剧粉，快撤资，赶紧，速度。我看优酷，以后还敢不敢舔狗，舔狗舔狗，一无所有。

《东宫》小说技术流分析——一只狐狸啊，它坐在沙丘上，坐在沙丘上，瞧着月亮……听这首歌的时候，脑海里总是浮现起一大片一大片殷红寂静的血泊。小枫的血，顾剑的血，阿渡的血，还有丹蚩（原文为“突厥”）二十余万族人的血。鲜血将《东宫》染成红色，铺成一路难言的悲伤。如果一早知道这个故事如此令人心碎，你是否仍会翻开它的第一页？你在阅读的途中，是否也曾暗暗期待着，在某个情节流下自己的眼泪？当我们选择去看一个故事的时候，我们内心深处究竟想要得到什么呢？01 情绪体验台湾导演杨德昌曾有句话，他说，电影发明以后，人类的生命比起以前延长了至少三倍。我想，这句话不只适用于电影——它适用于以荧幕、电子屏、文字为媒介的每一个故事。人只能活一辈子，一生庸碌，经历不过尔尔，然而正是因为故事的存在，我们所获得的「关于生命的体验与感悟」才能不仅仅拘于简单的个人生活所得。故事的吸引力，正来源于每一个被困在现实生活中的人对复杂世界与真实情感的向往。所以，任何一个故事，都应当首先执着于完善读者的「内心体验」。而在《东宫》，我们能体验到的是——爱恋【顾小五的身上有股淡淡的清凉香气，他离我真的是太近了。我擎着衣摆的手不由得一松，那些萤火虫争先恐后地飞了起来，明月散开，化作无数细碎的流星，一时间我和顾小五都被这些流星围绕，它们熠熠的光照亮了我们彼此的脸庞，我看到他乌黑的眼睛，正注视着我。无数萤火虫腾空飞去，像是千万颗流星从我们指端掠过。我想我永远也不会忘记河边的这一晚，成千上万的萤火虫环绕着我们，它们轻灵地飞过，点点萤光散入四面八方，就像是流星金色的光芒划破夜幕。】顾小五，我要你为我捉一百只萤火虫。顾小五就站在她面前，很近，近到她感受得到他的呼吸。他说，我只问你，你到底愿不愿意嫁给我呢？萤火虫四散，点点亮光，像在守护一段美丽柔弱的爱情。思乡【比如我们西凉的夜里，纵马一口气跑到大漠深处，风吹过芨芨草，发出“沙啦沙啦”的声音。而蓝得发紫的夜幕那样低，那样清，那样润，像葡萄冻子似的，酸凉酸凉的，抿一抿，就能抿到嘴角里。永娘都没有见过葡萄，她怎么会晓得葡萄冻子是什么样子。阿渡虽然明白我的话，可是我说得再热闹，她也顶多只是静静地瞧着我。每当这个时候，我就格外想家，想我热热闹闹的西凉；我越想起西凉，就越讨厌冷冷清清的东宫。】哪怕上京再美好，它也不是我的西凉。远嫁的小公主，遥望天上悬着的一轮月亮，静静地思念故乡。东宫衣食精致，东宫灯火通明，然而东宫里没有一个能真正理解她、给她慰藉的人。寂寞无边，像是蔓延到她心上的黑夜，带着湿润的凉。失落【我从来没有上过承天门，从来没有同李承鄞一起过过上元节，我从来不知道，原来每个上元夜，他都是带着赵良娣，在这样高的地方俯瞰着上京的十万灯火。我原以为，会有不同，我原以为，昨天出了那样的事，应该会有不同。昨天晚上我被刺客抓住的时候，他曾经那样看过我，他叫我的名字，他折箭起誓。一切的一切都让我以为，会有不同，可是仅仅只是一天，他就站在这里，带着别的女人站在这里，若无其事地欣赏着上元的繁华，接受着万民的朝贺。】谁说这里没有人了？这里还有风，还有沙，还有月亮和星星……她就站在城楼下，满心酸楚，眼睁睁看着李承鄞的身边站着别的女人。昨日如一场大梦，梦里他那样声嘶力竭地叫她的名字。折箭的脆响犹在耳畔，她不禁自嘲，竟然真的有那么一瞬间，傻到以为他对自己动过心。人们之所以着迷于故事，是因为我们想在故事里再活一次。我们渴望变成另一个人，以「另一种身份、另一个视角」去体验世事，去经历别人的经历、感受别人的感受，去品味另一个人的悲欢，从而更加了解这个如同包裹在迷雾中的世界。亚里士多德说，戏剧创作意在通过激发情感而对情感进行「宣泄」、「净化」。而纵观那些在情感方面令人满意的小说，我们能发现，它们的共性在于——一定会以死亡作为赌注。02 关于死亡死亡，是一个人必须抵达的终点。而反映在故事里，一个人物的死亡，往往伴随着另一个人物生命的「剧烈转折」。细数《东宫》里那些惹人泪下的地方，它们大多涉及「某个关键人物的死亡」。故事里的死亡分为两种，「精神」死亡与「肉体」死亡。而对于《东宫》，一个主打「浪漫传奇」的故事而言，肉体的死亡更能凸显「人物遭遇的危机」与「人物之间的冲突」。约翰·霍华德·劳逊曾在《戏剧创作的理论与技巧》中这样写道：在希腊悲剧与伊丽莎白时代的悲剧中，张力的极致状态往往出现在「主人公死亡」的时候；他被反对自己的势力所压倒，或者在认识到失败的命运之后自杀身亡。那么让我们来看看《东宫》里几处涉及死亡的情节——跳忘川【有人抓住了我的手，呼呼的风从耳边掠过，那人拉住了我，我们在风中急速向下坠落……他抱着我在风中旋转……他不断想要抓住山壁上的石头，可是我们落势太快，纷乱的碎石跟着我们一起落下，就像满天的星辰如雨点般落下来……就像是那晚在河边，无数萤火虫从我们衣袖间飞起，像是一场灿烂的星雨，照亮我和他的脸庞……天地间只有他凝视着我的双眼……我做梦也没有想过，他会跳下来抓住我，我一直以为，他从来对我没有半点真心。我觉得欣慰而熨帖，我知道最后的刹那，我并不是孤独的一个人……沉重的身躯砸入水中，四面碧水围上来，像是无数柄寒冷的刀，割裂开我的肌肤。我却安然地放弃挣扎，任凭自己沉入那水底，如同婴儿归于母体，如同花儿坠入大地，那是最令人平静的归宿，我早已经心知肚明。】我陪你一起忘。李承鄞陪小枫跳忘川的情节，是整篇故事的高潮。可是谁都没能料到，忘川之后，不是悲剧的结束，而是另一段悲剧的开始。被宿命捆绑在一起的两个人，两世的恩怨纠缠，以他们「双双殉情」为转折点。仿佛坠崖的那一刻，世界上没有「处心积虑的五皇子李承鄞」，只有「潇洒恣意的少年顾小五」。那一刻，隔在他们之间的，不是丹蚩二十余万族人的累累尸骨，而是他为她抓来的一百只萤火虫。这让我想起另一个故事——【我忘了他并不在我身边，只是缓缓点了下头，很艰难地再次开口道：“我要回俊疾山了，不用到处找我。我一个人会过得很好。帮我照顾好阿离。我以前一直梦想着有一天能牵着他的手陪他一边看星星月亮云海阳光，一边给他讲我们俊疾山上的故事的，现下怕是不能了。”想了想又补充道：“别告诉他他的母亲只是一个凡人，天上的神仙都不太看得起凡人。”明明是很普通的诀别话，一瞬间却突然想要落泪，我连忙抬起头看天，却又突然想起，早就没了眼睛，泪水又从何而来呢？他急促地打断我的话：“素素，你站在那里不要动，我马上过来。”我说：“夜华，我放过你，你也放过我，我们从此，两不相欠罢。”铜镜从手中跌落，哐当一声，隐没了夜华近似狂暴的怒吼：“你给我站在那里，不许跳……”我翻身跃下诛仙台。夜华，我对你再没什么要求了，真好。】这一段是《三生三世十里桃花》里素素跳诛仙台的场景。一样的死亡情节，一样被设置为故事的高潮，可见，所有成熟的作者都明白同样一个道理——「关键角色的死亡」（不论真假），在推动情节发展的同时，一定会为读者带来充实而生动的情感体验。这也是几乎所有「浪漫传奇」类型的故事都会使用的手法。「浪漫传奇」类型的故事备受读者喜爱的原因在于，读者在现实生活中从未有过这样的经历，而故事恰好能提供这种「替代性的新奇感受」。我们由衷地相信世界上还存在这样一种爱情——死生契阔，与子成说。顾剑之死【我断断续续唱着歌，唱着唱着，才发现自己已泪如雨下。我的眼泪落在顾剑的脸上，他却一直瞧着我，含笑瞧着我，一直到他的整个身子都发冷了，冷透了……他的手才落到地上。他的白袍早就被箭射得千疮百孔，褴褛不堪，我看到他衣襟里半露出一角东西，我轻轻往外拉了拉，原来是一对花胜，已经被血水浸得透了。我忽然想起来，想起上元那天晚上，他买给我一对花胜，我曾经赌气拔下来掷在他脚下，原来他还一直藏在自己衣内。我抛弃不要的东西，他竟然如此珍藏在怀里。我半跪半坐在那里，声音凄惶。像是沙漠上刮过的厉风，一阵阵旋过自己的喉咙，说不出的难受：“一只狐狸它坐在沙丘上……坐在沙丘上，晒着太阳……噫……原来它不是在晒太阳，是在等骑马路过的姑娘……”】无论什么时候，你想离开，需要师父，只要发射鸣镝，师父一定会出现。顾剑被万箭穿心时，李承鄞也亲手杀死了顾小五。那只小狐狸，亲手毁掉了它的姑娘。「顾剑的死」将李承鄞与小枫的心再次划出一道鸿沟，只是这一次，她无法选择遗忘了。 曾经的深情恍若隔世，只剩她手中一具冷透的、沾满鲜血的尸体。东宫没有萤火虫。东宫也再没有「情深意长，相爱相亲」的美梦。曲终人散终有时，一切美好都走到了尽头。小枫自尽【天真蓝啊……风声呼呼地从耳畔响过，一切都从我眼前渐渐恍惚。我仿佛看见自己坐在沙丘上，看着太阳一分分落下去，自己的一颗心，也渐渐地沉下去，到了最后，太阳终于不见了，被远处的沙丘挡住了，再看不见了。我仿佛看见围观的人都笑起来，好多突厥人都不相信白眼狼王真的是顾小五杀的，他就在那哄笑声中连珠箭发，射下一百只蝙蝠。 我仿佛看见无数萤火虫腾空而去，像是千万颗流星从我们指端掠过，成千上万的萤火虫环绕着我们，它们轻灵地飞过，点点萤光散入四面八方，就像是流星金色的光芒划破夜幕。 我仿佛看见自己站在忘川之上，我的足跟已经悬空，山崖下的风吹得我几欲站立不稳。我一字一顿地说道：“生生世世，我都会永远忘记你！”我仿佛看见当初大婚的晚上，他掀起我的盖头，盖头一掀起来，我只觉得眼前一亮，四面烛光亮堂堂的，照着他的脸，他的人。我最后想起的，是刚刚我斩断腰带的刹那，他眼底盈然的泪光。我安然闭上眼睛，在急速的坠落之中，等待着粉身碎骨。一切温度与知觉渐渐离我而去，黑暗渐渐笼罩。我似乎看到顾小五，他正策马朝我奔来，我知道他并没有死，只是去给我捉了一百只萤火虫。现在，我要他给我系上他的腰带，这样，他就永远也不会离开我了。大地苍凉，似乎有人在唱着那首歌：“一只狐狸它坐在沙丘上，坐在沙丘上，瞧着月亮。噫，原来它不是在瞧月亮，是在等放羊归来的姑娘……”】忘川的水让我忘了三年，却没能让我忘记一辈子。死亡，是每一个悲剧最好的收尾方式。死亡，也是作者给小枫安排的最好结局。当你永远无法原谅这世界上你唯一深爱的人，你又能如何呢？死亡于是成为所有无可奈何之人最好的归宿。电视剧临到结局时，我翻到一些小朋友是这样评论的：“结局必须BE。”“李承鄞不能死，必须孤独终老。”“不接受任何洗白……”观众对于他们所看的故事，总是有一种「冥冥中的感觉」。他们对于「故事走向」的预判并不逊色于作者。一个好的作者，必然能够扣准读者的「情感脉搏」，给故事中的人物一个「合理的交待」，将读者的情感体验放到最大。就像我们知道，从小枫第一次遇见顾小五的那一刻起就注定了——她没办法活着。可怜那东宫的太子妃，帝皇的明德皇后，李家公子的发妻，西凉的九公主，长眠时算是刚过十八岁。逃不脱的，是宿命一般的恩怨纠葛。原来那只狐狸，一直没能等到它要等的那位姑娘。03 一点思考提起《东宫》的小说，有许多小朋友是不屑的。有些小朋友觉得电视剧比小说好看，而另一些只是单纯地瞧不上这个故事。诚然，《东宫》小说的「情节架构」与「情节表现力」的确差强人意，但是我认为它对于许多新人作者而言，有许多值得学习之处——最重要的一点，在于「情节的高密度」。全文不到二十万字，却容纳了非常多的「情节点」。我统计了一下，其中包括但不限于：3次诬陷（小枫救落水小孩、永娘送出的寿面、赵瑟瑟指证小枫害绪娘）；6次激烈争吵（赵瑟瑟食用寿面中毒、绪娘失孕、赵瑟瑟算计小枫、裴照与小枫来往过密、李承鄞得知顾小五的存在、李承鄞杀顾剑时伤了阿渡）；12次生命威胁（李承鄞替小枫挡剑、阿渡病危、小枫被刺客绑架、顾剑将小枫扔进水、李承鄞火烧承天门、顾小五杀白眼狼王、丹蚩灭族、小枫跳忘川、小枫恢复记忆刺杀李承鄞、绪娘病死、小枫迷晕李承鄞后再度刺杀未遂、小枫于玉门关自尽）。如此密集的「情节点」，如此尖锐的「情感冲突」，不得不说，《东宫》真的是一本非常适用于拍剧的小说。剧中将故事的「逻辑线」理得更加严密通畅，同时将李承鄞与顾剑两个主要角色刻画得更加生动丰满，弥补了小说里「第一人称视角」的不足。并且，剧中对整个故事「价值观」的升华也很值得赞扬，无论是太皇太后用明远娘娘开导小枫，还是最后小枫为两国和平自刎于两军阵前，都极大地提高了故事的「思想层次」，让它不止步于一个单纯的爱情故事。我一直都认为，对于新人作者来说，一开始就以文学经典长篇小说，如《红高粱》、《白鹿原》等作为小说写作的「学习对象」是极不合理的。当然，这并不是说你不应该怀着敬畏之心去理解它、欣赏它。尤其是那些具有「较强文学性」的长篇小说，它们「篇幅长」、「情节曲折」、「思想密集」，犹如长江大河般波澜壮阔，充满了现实的复杂性。对没有足够「人生阅历」的新人作者来说，模仿这样的作品，无疑是让自己的写作生涯断送得更快一点。仅作为「学习对象」而言，《东宫》无疑是及格的。学写小说，最重要的是要学习「如何讲好一个故事」。有关传奇类型的更多写作之道，请参见：如果你也觉得创作一个故事实在不易，那么请不遗余力地关注我吧。让我带你窥见每个故事的幕后，让我来帮你找到属于你自己的故事。个人微信平台：Astoryer圆你一场写作梦。