高古玉、明清玉、现代玉，哪个更靠谱？_古董古玩鉴赏-爱微帮
&& &&& 高古玉、明清玉、现代玉，哪个更靠谱？
黄金有价，玉无价。中国恐怕是全世界最尚玉的民族了。这和我们血脉中的儒家文化，渊源深厚。孔子曾说“君子比德于玉”。而拍卖上的好玉佳器，也常常引来加价连连。“乱世藏金，盛世小编”，在玉器收藏中，根据藏家的偏好大致可以分高古玉、明清玉、现代新玉三大类。我们该投资哪一个呢？时至今日，市场中昔日名声显赫的玉器却黯然失色。尤其是唐代以前的高古玉，在拍场中得不到市场和藏家的认可。放眼中低端、大众化的民间市场，古玉行情同样不给力，出现了“商周玉卖不过清明玉，清明玉卖不过当代玉，当代玉卖不过原材料”的情况。为什么？我们把玉器分为高古玉、明清玉、当代玉，高古玉经历了神权、王权、礼制三个时代，与一定历史时期的社会思想、文化形态密切相关，在高古玉上，我们能够管窥某些历史时期的基本风貌。明清玉见证了市民社会兴起后的社会变化，玉器进入生活和审美领域。在明清玉身上，我们能看到明清之际的社会活力和充满生机的艺术气息。而在当代玉上，我们看到的是有着浓郁艺术气息、与当代思想和文化息息相关的艺术创造。高古玉高古玉指的是战汉时期及其以前的玉器，主要以出土器为多，因此目前高古玉的上拍一直受限。其文化的成分和精神内涵更多，而如今的行情就是打不开，或者说是市场打得太开了。是不是高古玉，要看材质，要看做工，要看神情等等诸如此类，但掌握其中任何一项技能事实上都会需要大量的积累。老玉料、老工、老样子，新仿的，怎么分辨？这是一个仁者见仁、智者见智的问题。每个投资者都会有自己的巧妙不同，但反映到市场上就是两个字——便宜。怕上当，所以不愿意花大价钱，更何况类似的东西市场上有的是——从史前的红山文化、良渚文化到战汉玉龙，没有一类古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且与过去相比，如今的仿制工艺更加趋于成熟。专业化、区域化、科技化，分工明确，各负其责。更加禁锢投资者投资力度的是高古玉的材质，明清的玉器，所用原料多是新疆和田料，如果买的是一块料好、工好的玉件，就算是新仿，起码就这块料而言，还不至于一无是处。而高古玉器，大多采用的是当时的地方玉，即如今所说的“非真玉”，所以倘若所买是赝品的话，即使是这块料本身也不具备什么价值。从小编对近年来高古玉器的拍卖来看，由于传承有序、年代可靠的古玉实在太少，赝品泛滥，藏家投资谨慎，市场难以形成较热的局面。而高古玉市场混乱，已成积重难返的事实。除非自认为对高古玉的文化价值认识到位了，否则切莫轻易涉足。明清玉玉器历经唐宋的发展演变后，至明清时期迎来了历史上的又一次高峰，从规模到数量、品种，均达历史最高。明清玉雕的材质主要以新疆和田白玉为主，又有被视为“杂玉”的玛瑙、水晶、翡翠、琥珀、绿松石等。明代冶玉工艺在新疆大量玉材运往关内的有利条件下，得到了很大的发展，工艺最兴盛的地区为北京、扬州、苏州等地。明代中晚期，苏州的琢玉工艺发展非常迅速，在继承前代的基础上，技法不断提高，作坊林立，人才辈出，出现了很多著名艺人。见于记载的有：陆子刚、刘沧、贺四、李文甫、王小溪等，他们都是善于雕琢精巧小品的能手。明代玉器的类型和宋元时期没有很大的差异，大体可以分为装饰品、实用品、艺术品和仿古器四大类。清代玉器制造的全盛时期是乾隆时期，乾隆皇帝非常喜爱玉器，对夏、商、周三代的古玉进行广泛收集，并进行认真的分类鉴别，对于制作较粗糙的玉器，交由清宫造办处加工改制，因此清代宫廷遗留下来的玉器中常见旧玉后刻花、旧玉新做工。此外，北京造办处、扬州和苏州云集了众多的能工巧匠。明清玉与其他艺术品一样，也存在着鉴定难问题，包括对艺术价值的把握方面。而许多玉器的投资者将投资的希望寄托在拍卖公司、玉器店等机构，希望其能够提供准确的藏品。艺术品市场如此的火爆，其实很大一部分买家都对艺术品不甚了解，或是冲着某个拍卖公司多年的信誉，或是听信了某几位专家的意见，把多年来攒下的积蓄投注到艺术品上。然而，当自己手里的东西真的想要拿出来出手或转让时，遇到的却是一张张异样的面孔，方才顿悟当初的花言巧语是怎样的无稽之谈，心目中本来崇高的专家原来是怎样的昏庸和势利。因此，这部分投资者也渐渐远离了需要依赖所谓专家的古玉市场，进而转战风险相对较低的和田玉原料和新玉市场。这也就是这几年和田玉价格暴涨的重要原因之一。现代玉近年，随着藏家收藏观念的变化，玉器市场也出现收藏对象多元化的趋势，玉器的年代不再是人们关注的唯一条件。收藏者对于商周汉魏的高古玉、明清的白玉似乎失去了耐心，对制作精美的现代玉则表现出了浓厚的兴趣。投资现代玉的优势很明显，第一，价格适中，容易收藏。第二，与传统古玉相比，新玉也易于保养，不易受损，既可作为随身佩带、时时把玩之物，也可收藏投资。第三，现代玉的鉴定主要在于鉴别玉料的好坏，不需特别考虑年代及人工作伪的痕迹，易于收藏。第四，升值潜力不可限量。目前，随着新玉收藏热逐渐升温，在拍卖市场上现代玉也令人瞩目。随着藏家选择日趋宽泛和多元化，以及大众消费者对玉的需求日益增多，现代玉的市场将日益看好。玉器收藏市场的金字塔当前玉器收藏市场呈金字塔结构：现代玉收藏人群庞大，成交额差不多占玉器市场的2/3，是玉器市场的基础。金字塔的第二层是明清玉市场，一般拍卖会上都是明清玉唱主角。金字塔的顶层是高古玉市场。高古玉收藏风险最大，鉴定不易，而且收藏群体小，全国玩高古玉稍微形成规模、藏品经得起考验的不超过50人“一开始玩玉不要碰高古玉，高处不胜寒，高古玉是用来收藏的，而不是用来保值增值或者做买卖的。”由于我国在古玉市场流通方面的某些硬性规定，国内古玉市场稍显低迷，高古玉、明清玉的国内市场规模不及国际市场，也达不到当代名家玉器那样的行情。小编认为，高古玉市场发展潜力比新玉要小。因为古玉年代久远，没有好的技术来检测这些古玉，都是在用经验炒，并且也没有一个价格体系。而目前的一些新玉工艺不错，资源也是越来越少，技术上也比较好检测。而在当代玉器市场，随着和田玉资源的日益枯竭，开采成本持续上升，玉石原料的价格已经上涨到一个我们过去不敢想象的价位。眼下在玉龙喀什河挖掘籽料，平均算下来一公斤籽料的开采成本就得上百万。大师的一件作品出炉，快则将近一个月，慢则三个月到半年，有些精心创作的大型作品，三五年才能做出来。这么一算，当代玉雕中的大师之作必然售价惊人。现在优质的籽料已很难采到了，用来雕刻的几乎都是库存，用一块少一块，而玉雕艺术一直处于发展之中，理念及技法探索从未停止，大师们的风格日益成熟，其作品必然不断创造历史新高。最后，小编教大家一句话：“好玉一定有好工”。买挂件也好，手把件也好，都要注意艺术价值怎么样，艺术水平高，玉材也不会差的，因为没有好的玉材就不会有好的工，把握好这两点基本就没错了。本为艺术论事团队、通俗作家名者说编辑。我们 爱 护 原 创，转载需注明出处，谢谢。微信公众号：古董古玩鉴赏，我们 爱 护 原 创，转载需注明出处，谢谢。文玩艺术品微信交流：
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京ICP备号-2&&&&京公网安备34她去古玩市场玩,看到一个地摊上有一块古玉然后摸了一下它手就出血了,就滴血认_百度知道
她去古玩市场玩,看到一个地摊上有一块古玉然后摸了一下它手就出血了,就滴血认
多是傻与痴，古人有“石之美者为玉”又有“玉可通灵”这样的说法，后者体现古人对玉的某种信仰；哪有神和怪，但对于玉绝大多数人依然沿袭着古人的某些认知。随手作打油诗一首，想当然的臆想罢了，庸人自扰之，那不过是仙侠玄幻小说看多了，摸一下蹭出个伤口。虽然时下已是科学发达。前者昭示古人对玉的范畴的认定：天下本无事，任何碎石你使劲握着磨蹭也会出现创口出血的，没什么大惊小怪的。至于说啥滴血认主之类的玄乎，喜欢人云亦云。如果玉的边角棱角锋锐，其实好正常的事，出点血对于玉
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现代的和田玉价格暴涨了十年，从最初的百元能购买一公斤到如今要数钱数万论克买。为什么现代的和田玉原石及玉器这么疯涨呢，除了市场需求大，原材料需求，国人崇玉外，有人说和田玉价格暴涨因为明清古玉难鉴别。为何这么说。
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和田玉器发展历程中，历史上有一个最高点，就是明清玉器，明清玉也都是用和田玉原材料打造。在乾隆时期达到最盛，据说乾隆皇帝非常喜爱玉器，专门对夏、商、周三代的古玉进行广泛收集，并进行认真的分类鉴别，制作较粗糙的玉器，交由清宫造办处加工改制，因此明古玉经常看到旧玉后刻花、旧玉新做工。按理说这种玉质可以，又具有历史文化价值的明清玉器具有很大的投资价值，市场应该很火。
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但是与其它古艺术品一样，投资和田玉的朋友，也很难鉴别明清古玉，对其艺术价值的把玩也很难。曾一度把投资古玉的希望寄托在拍卖公司、和田玉器店等机构，希望能够收藏到具有投资收藏价值的真品。但是往往拍卖公司或者专家推荐收藏的明清古玉在想出手的时候，就遭到很多人的打击，这才明白现在所谓拍卖公司及专家也是昏庸势利，也只是为了挣钱。多次这种打击之后，觉得辛苦投古玉不靠谱，转而进入风险相对较低的和田玉原料和新玉和田玉市场。
随着越来越多的人进入现代和田玉市场，和田玉的价格当然暴涨。从前都说厚古薄今，但是对于明清和田玉，我们普通投资者无法分辨，只要退到一个安全的投资领域进行投资，这样最少不会赔。这就是为啥说和田玉价格暴涨因为明清古玉难鉴别。
　岁末年初，和田玉市场似乎也感受到些许凉意，但也仅仅表现为成交量有所减少，价格却未见明显松动。与此同时，人们对高端白玉的追捧却依旧疯狂，有时甚至达到了&不计血本&的地步。尤其是带靓丽皮色、玉质达到或者接近羊脂级的籽料，更是只恐无货不惧价高。去年11月底得到一消息：新疆和田玉交易中心成交了一块小小的红皮白玉籽料，重量仅59克，看上去还有一道裂纹，最终的成交价竟然高达150万元人民币，以克论的单价超过2.5万元！
　　这还仅仅是尚未经过任何雕琢的原石，要是名家名品，尤其是明清时期的老玉件，其价值该得几何？在刚刚过去的日，乾隆白玉御题诗&太上皇帝&圆玺拍出1.61亿元的天价，圈内圈外一片啧啧之声。太上皇帝圆玺我印象十分深刻：2007年，在香港苏富比拍卖会上，这枚圆玺以4625万港元成交；到了2010年4月，又有消息传出，在香港苏富比春拍上，这枚玉玺的成交价翻了一番还多，以9586万港元成交；这次仅仅过了一年多的时间，不仅成交价一下子越过了亿元大关，而且1.61亿元的价格在2010年的基础上又接近翻番了！看来，明清玉，尤其是堪称中国古代琢玉技术&珠穆朗玛峰&的乾隆玉器，在爱玉者的心目中一直占据着不可替代的地位：不仅工艺水平高，所选玉材也大多是被称为国玉的和田玉，玉质也多是上乘之选，人们趋之若鹜也就不难理解了。
　　既然是人们共同追求的&大众情人&，其价位也势必水涨船高。这些年来，明清玉尤其是乾隆玉器的市场价格一路飙升，对其投资价值进行深度挖掘者也越来越多。在深圳，古玩城董事长卓少东就拥有明清玉器多达数万件，并建有自己的私人玉文化博物馆卓玉馆，被称为国内明清玉收藏第一大家。让人感到惊讶的是，卓少东最初的明清玉收藏不仅不能&免俗&地买到赝品，金额甚至达到数百万之巨。很多初学者碰到这一&瓶颈&大都知难而退了，偏偏卓少东反而加大投入，在感动了海内外玉器收藏家纷纷为其提供货源的同时，其藏品也逐渐令白玉收藏界为之瞠目&&
　　这位&大家&的收藏经历不仅仅是一个故事，对爱玉者也是一种启发。但不可否认的是，绝大多数人不可能有他那样的实力，尤其是在白玉特别是明清玉价格&天&的今天，想简单地复制&卓氏经验&恐怕已经是一个不可能完成的任务。
　　真古玉难觅且价高，很多人便想到了一条&捷径&：仿！有的地方(如安徽蚌埠)仿古玉器的制作甚至已形成产业链，主要以仿制高古玉为主，其中一些高仿产品时常令专家也打眼。但高古玉的材质多为岫玉，喜欢和田玉的爱玉者往往对其&无视&，于是乎，以苏州为龙头的和田玉仿古件产业也越来越兴旺，尤其是一些名家作品，即使不披明清玉的&虎皮&也颇受追捧，身价不菲。
　　艺术品投资高热不退，难怪即使对这些东西一窍不通的人也跃跃欲试，而拿不出那么多钱的爱玉者心存仿制之念也就不难理解了：找一块相似的料子&照葫芦画瓢&，自己制造一个&太上皇帝&玉玺，管他卖也好收藏也罢，即使明知是仿品也有巨大的价值不是？
　　龙年春节前后我接到好几个电话，无一例外都是打听有没有&圆柱形的、带枣红皮的白玉籽料&，一时间感觉有些奇怪，尤其其中一位咨询者并不是&道&中人，甚至从来没有听说过对和田玉有一丝一毫的兴趣。突然想起身价1.61亿元的&太上皇帝&圆玺，反问其中一位咨询玉料的朋友，他坦率地和盘托出自己的想法：花几万元买一块相似的料子，找苏州名家仿一枚以供自己把玩。用他的话说，人家花1.61亿买这样一件东西，自己哪怕花16.1万仿制一件，在手里把玩的感觉难道会不一样？再说，材质、工艺都到位了，升值也是必然的。什么时候有人愿意出高价求让，转出去就是了。既可玩可藏，又保值增值，何乐不为？
　　这位朋友的算盘不可谓不精。联想到我自己的收藏中原石居多，玉器却很少，古玉更是一个空白，现在是不是也到了该开开窍的时候了？
现公司对外征集珍贵艺术品，古董古玩，是最专业的买卖交流平台，公司提供私下交易、展览展销、甚至直接现金收购。现公司：
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翡翠玉器:高古玉,明清和田玉，a级翡翠为上.&要求玉质佳、雕工精。
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2015年10月18日推荐会.据悉成交额达到5000万元.
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这本《倚山斋藏玉(精)》由李德亮编著。也许是缘分，从2001年开始作者对收藏古玉产生了兴趣，特别是近几年来如痴如醉，除了工作和正常生活，其余的时间几乎完全用在了古玉收藏上。无论是工作出差还是在家，只要时间有空闲就跑古玩市场或是研读古玉方面的书籍。这些年来在有限的条件下买了不少大大小小的古玉器件...&&&拍品编号：&
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ISBN：2作者：李德亮编著出版社：荣宝斋出版社出版时间：印刷时间：装订：硬精装品相：九五品开本：大16开版次：1印数：1千册页数：275页原书售价：268
品相描述：无
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这本《倚山斋藏玉(精)》由李德亮编著。也许是缘分，从2001年开始作者对收藏古玉产生了兴趣，特别是近几年来如痴如醉，除了工作和正常生活，其余的时间几乎完全用在了古玉收藏上。无论是工作出差还是在家，只要时间有空闲就跑古玩市场或是研读古玉方面的书籍。这些年来在有限的条件下买了不少大大小小的古玉器件。开始假的居多，慢慢的也有一些真品，后来真品率不断提高，有的甚至是精品或孤品，经请专家鉴定，还给予了肯定和好评。所以鼓起勇气选择了一些列入图录，出版了此书。
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龙首形玉璜
双龙首玉璜
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友情链接：8月3日讯，下面我分别从古玉的沁色、钙化、包浆、形变、土蚀现象、加工工艺等各方面的成因，鉴定要点一一解说，因为这些特征是玉器在土壤中经过数百年甚至数千年自然变化形成的，也是鉴定玉器最根本的要素，很多特征更是仿造者无法企及的，所以从出土玉器本质的变化特征说起，才是科学的，比较有说服力，更是鉴定古玉的根本。在鉴定运用时，这些方面绝不是孤立的，它们是相互联系或是同时存在的。所以，必须几方面的特征同时具存，才能下结论，否则就会以偏概全，缪之千里。以下是自己多年来通过学习，实践总结的经验，因为才学疏浅，有的观点乃笔者管见，难免有不周之处，望大家给予诚恳地斧正。一、沁色鉴定：1、成因：我国著名材料学家刘如水先生从微观上解释了沁色的成因，这一观点具有很强的说服力，也和本人的思想不谋而合。他认为：玉器长久的埋在密闭的墓穴或是土壤中，受土壤、地温、地湿、坑内物质等的影响，玉器本身分子发生质变，结构水散失，使其孔隙变大，土壤中的各类显色杂质会慢慢侵入玉质内部，就会产生各种各样的沁色。比如黄色、红色或是赭色的土沁，是由于土壤中的三价铁离子侵入玉质内部，由于侵入的多少而呈现黄、红、赭等不同的颜色；黑色沁是土壤中或是坑内物品的有机质侵入玉质内部发生碳化反应，以及含碳物质腐烂后慢慢侵入形成，比如衣冠、棺木等，而非水银所致。实验证明：水银不融入水，无法侵入玉质内部。所以水银对玉的沁色没有影响；层叠絮状的水沁现象，是由于玉器长期在水中发生物理、化学反应后，产生了分子内部结构的变化，形成了类似絮状、饭糁状现象，我们称之为“饭糁”，而非真正沁色（黄色部分除外，为土沁）。2、鉴定要点：A、玉器几乎都有沁色。考古发现证明：玉器超过一百多年就会产生沁色，所以出土玉器几乎都有沁色，很少例外。当然，受沁的速度还要视玉质本身的质地以及坑内环境而定。玉质好的，受沁就慢；玉质差的，反之。干坑、水坑受沁较慢，湿坑、坑内物品腐烂厉害的，受沁较快也较严重。B、沁色变化丰富，分布不固定，过渡自然，深入肌理，有层次感，并伴有土蚀、缝裂（通常说的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等现象，用水把外表泥土冲掉后，玉器表面会很干净，绝不会脏乎兮兮。玉器的边缘沁色深，内部浅。这说明沁色是先从边缘侵入，然后慢慢渗透。人工作色则呆板，浮浅，均匀，无变化。伪品外表故意沾上些杂物、泥土，烂铁块、烂铜渣等，弄得脏乎乎，貌似土锈。我接触的许多古玉中，类似瓷器上那种土锈的现象是很少见的。C、玉器阴阳面受沁不一，阴面受沁程度，沁色变化较阳面厉害。这说明阴面受地温、地湿影响大，玉器分子结构变化大。假货沁色则两面一样，无明显变化。D、盘玩时，原来玉表看不见的沁色会显现，比如黑沁点。看见的沁色会流失或流动，比如黄色的土沁。白玉会产生浅赭色，这是由于玉表进行氧化还原反应，或是补充分子结构中的分子水时，分子移动所致，玉器也会变得润泽，通透。假货盘玩过程中，沁色基本无变化。E、如果玉器受土壤中的矿物颜色影响而形成的沁色，盘玩或泡到温水时，会出现掉色现象。这是因为土壤中富含铁离子显色成分所致，比如山东南部的红土中出土的玉器，由于土壤成分富含铁质的影响，多出现红沁。因为玉器钙化或者缝裂之后，分子结构发生改变，内部比较疏松，会吸附土壤中的矿物颜色，但有的部位因为颜色吸附不是很牢，所以在用温水浸泡玉器时，玉器会掉颜色。此种情况，在你盘玩时，也会出现掉色现象。但是，当你盘玩到半熟，颜色不再掉时，保留在玉器里面的沁色，那才是玉器的分子与土壤中各种物质的分子发生化学、物理变化后留下的沁色。这种沁色不但不会消失，盘玩时，还会出现增多、扩散、变化等现象。（比如生坑状态下看不见的沁色，盘玩时会出现等等。）这种现象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鉴定时，一见掉颜色就会认为是化工染料染色，判为假货。其实，这种现象鉴定很简单：只要做一下PH值试验便一清二楚。这就提醒各位：碰见这样的情况，不要一棍子打死，要充分考证出土地的土壤，然后综合分析其他的特性后再做决断。F、受沁但没有钙化的玉器，用灯光打过，都是通透的。沁色部分斑驳，变化丰富，没有沁色的地方都会呈现肉红色，这是由于长期在土壤中受显色杂质的影响所致。人工作色厚重的部分不透光，变化死板，无沁部分呈现玉本色。G、有沁色的玉器，用开水烫后，用PH值试纸测试，基本呈中性，极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外，但PH值变化不会很大。假货因为是化工染料所致，会偏酸或是偏碱。H、在放大镜下观察，沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状，分布自然。比如牛毛沁也是其中的表象。I、水沁的玉器盘玩时，水沁部分有变化，但变化较慢，主要原因是玉器长期浸在水中，玉质蜕变过程较慢，所以出土后氧化还原过程也缓慢。假货根本无水沁变化一说。J、如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味。二是开水局部烫一下不但有味，还会掉色。实验证明：铜沁极易溶入水，如果盘玩或是见水，很快铜沁就会消失。建议如果有铜沁的玉器，最好不要盘玩或见水。K、土沁较重的玉器久放在空气中，会出现失色现象，同时还会出现自然包浆。（这是否与有人提出的“意盘”观点有些类似？）个人认为，这是由于玉器放在自然环境下，玉表与空气中的氧气发生氧化反应所致。当然，不可能排除还会和空气中的活性气体发生其他的化学反应。L：如果玉器内部出现黑色小沁点，在盘玩过程中，这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。伪古玉不可能做上这种小沁点，更谈不上变化。M、水沁形成的絮状现象，一般随玉质内部的绺裂同时存在。而玉器内部原来具有的，则分布不规则，散乱无序，基本看不出绺裂现象。二、钙化鉴定：1、成因：钙化的成因也是由于玉器分子结构发生质变，失去结构水再加上地温等条件影响慢慢形成的。常见的有鸡骨白，象牙白，象牙黄之说。作假钙化主要有火烧和化学试剂所造。还有一种貌似钙化状的，质地较差的石类物质冒充钙化，这种情况比较容易甄别。2、鉴定要点：A、钙化过渡自然，分布不固定，并伴有沁色、缝裂、土蚀、灰皮等现象，即使钙化的玉器，只要没有腐蚀，柔润的包浆依然存在。钙化古玉如果有裂缝，缝裂细长而自然弯曲，会不断延伸。火烧或化学原料所造的钙化，会生硬无光泽；火烧的布满均匀、短小、平直的裂纹；伪古玉更不会多种现象同时存在。B、将钙化的玉器放在温水中，会发现多处缝裂中会有连续不断的，细小的气泡冒出。这是因为玉质内部分子结构质变后变得疏松，会不断吸水，陶器一样的道理。直到完全浸透，这种现象才会消失。拿出来放置一段时间后，仍然如此。伪古玉不会出现以上现象。C、钙化部分多有开窗出现，开窗的形状变化不一，并且开窗与钙化边缘过渡自然。放到水中浸泡后观察开窗现象更明显。伪古玉无开窗，界限明显，无过渡，死板生硬。D、玉器阴阳面的钙化程度不一样。阴面较阳面钙化厉害，阳面多见开窗现象。伪古玉则无明显变化。E、盘玩时，钙化部分会慢慢还原回玉性，少则数月，多则数年，会慢慢通透，润泽。并且原来钙化部分看不见的沁色会出现。伪古玉盘玩无变化。F、钙化部分灯光打过，不会通透（片状钙化程度差的除外），但钙化过渡的边缘部分则通透，过渡自然。伪古玉界限分明，无过渡。G、钙化的玉器，还会伴有地弯、氧化突起现象产生。这一点将在“形变鉴定”一节详细说明。三、包浆及灰皮鉴定：1、成因：我认为包浆有两种情况：一是玉质较好，抛光精细的玉器，如果没有埋在土壤中，坑口环境相对干燥，所以就会形成一种玻璃光感很强的光泽，有的人称为“玻璃包浆”。往往这种玉器沁色、土蚀、灰皮现象相对比较轻微，做工也非常精美。另一种就是久埋在土壤中，长时间吸附土壤中的有机质，玉质分子结构又发生了变化，在玉器由表及里慢慢形成的富有很柔润光泽的氧化层。我们通常指的包浆就是后一种情况，在盘玩过程中出现的柔润的光泽，我们也通常称之为包浆。在出土瓷器中通常会见到表面很柔润的光泽，估计也是这个原因。灰皮则是由于坑内的地湿、地热、腐烂物质的腐蚀作用，玉表水分子结构流失，打磨精细的表皮受到破坏，形成的一层灰状物质。2、鉴定要点：A、包浆要厚重，看起来柔和，润泽。特别是打孔及砣工中的包浆要和玉表包浆浑然一体。伪古玉无包浆而言，有的只是趁热打过蜡或是用油浸过，这种情况，用火一烧，闻一下便知。老玉新工则在加工处无包浆。B、把古玉放到温水中浸泡一会取出时，用手指捏住玉器，慢慢松开，会有一种黏附的感觉。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面会析出一种黏黏的物质，应是玉器吸收的有机质排出，或是玉表氧化形成的粘膜。伪古玉无此现象。C、有玻璃包浆的玉器，在盘玩过程中，原来的玻璃光泽会逐渐消失，慢慢的也会变成柔润的光泽。至于何因，笔者认为：这是由于玉器在干燥、密闭的坑内，分子结构也会发生微妙的变化，出土后由于空气中或是人的汗液油脂中富含有机质，玉器要恢复本性，需要进行氧化还原反应，玉器吸收有机养分而发生化学变化，玻璃光尽失，变得柔光滋润。这个观点还有待于专家更科学有力的证明。伪古玉出现玻璃光，不但刺眼，盘玩时也不会有变化。这是真假玻璃光的最大区别。D、带灰皮的玉器，盘玩时，灰皮会慢慢消失，放到水里浸泡或是放置一段时间，灰皮会重新显现，直到盘玩通透。E、灰皮的分布一般是成不规则的云状，厚薄不均，过渡自然，变化丰富，无规律可循。假货的灰皮是用酸或碱腐蚀出来的，会呈现一片一片的，边缘明显，无变化。用鼻子闻或是PH值试纸很容易鉴别。F、“有灰就有沁”，这是行里普遍认为的观点。有灰皮的玉器，灰皮下面会伴有各种沁色，而且沁色过度都很自然、变化也很丰富，这是由于水分子结构散失厉害，沁色更容易侵入的原因。把它放到水中观察，这种现象非常明显。假货一般不会两者兼顾。G、利用双氧水浸泡做的假灰皮，和利用酸碱做的假灰皮一样，用水泡过一次或几次，灰皮便不再呈现。四、形变鉴定：1、成因：形变的主要变化是“地弯”现象，我们还称为“地障”。这种现象比较少见，但却是鉴定古玉的很好证据。在实践中，我总结认为：地弯必须具备三个条件：一是玉器必须钙化或半钙化，也就是分子结构发生变化；二是坑内环境必须潮湿；三是必须有外力作用。三者缺一不可，否则很难形成地弯。A、有地弯现象的玉器必须要有钙化现象产生，否则有可能是臆造品。B、一般出现地弯现象的玉器主要为片状玉器，圆雕件几乎不可能出现此种情况。在这里我还把“氧化突起”和“玉裂”、土蚀、土咬等玉器形态发生变化的现象，也归在形变一节中，主要因为它们都是在玉器外观上发生了明显的变化。玉器在质变过程中，氧化突起是高出玉表，形成的类似橘皮纹的现象。玉裂是玉器在质变过程中，玉器内、外部产生应力反应，由于不同点的应力大小不一，所以容易在玉表出现裂缝，也就是我们常说的“十玉九裂”。土蚀、土咬现象则是玉器分子结构发生变化后，受到一些含酸或碱以及微生物的破坏造成的。C、氧化突起（橘皮纹）的最大特征是：基于玉器表面为水平基础，高出平面一些突起而形成。侧光观察时最清楚，用手摸上去几乎感觉不出来。而用酸腐蚀出来的类似橘皮纹，整体基于玉器表面以下，用手摸上去感觉很明显。这是真、伪古玉的又一最大区别。D、橘皮纹的产生会伴随钙化一起出现，在没有钙化的玉器表面很难看出橘皮纹。所以有橘皮纹产生的玉器一定是老玉，没有橘皮纹的玉器不一定不是老玉。这种现象还会出现在一些石器、绿松石等硬度相对低的东西上。E、自然的缝裂大都倾斜于玉表，垂直玉表的现象很少见，基本上出现在片状的玉器上。缝裂严重的，会出现几毫米甚至几厘米的缝隙，即使这样，玉器一般不会从裂缝处完全断开。这是伪古玉无法做到的重要特征。F、有的裂缝会明显高出玉表面，形成交错的现象，用手摸上去会有当手的感觉。这充分说明：裂缝是在后天形成的。如果是老玉新工或是玉裂后再加工成的玉器，不会出现此现象。同时，裂缝中都会伴随沁色产生，沁色从外及里，由深渐浅，过渡自然，变化丰富。伪古玉即使做上裂缝和沁色，沁色也是单一无变化、无过渡。G、裂缝的裂口处，会出现玉质干枯发黄或是轻微钙化现象。这是因为玉器的质变现象往往从最薄弱的地方开始变化，这种现象是年代久远才会形成的，所以这是伪古玉无法仿造的。这种现象还会出现在玉器的边缘，钻孔或是砣工与玉表形成的棱角上。伪古玉绝不会有此类现象产生。这一点，在鉴定古玉中非常重要。H、有的细小的裂缝，在盘玩的过程中你可能会发现慢慢的不见了。笔者认为这是由于玉质分子结构由质变后的状态还原回到最初状态，分子结构变的排列有序、安固稳定。I、土咬和土蚀的现象，你会发现玉表会留下大小不一且不规则的孔洞，孔洞的口径一般都是外小里大，并且孔洞内会有结晶状现象。J、有土咬或土蚀现象的，放大镜下观察加工的工艺痕迹会在土咬或土蚀的下面。H、通常有土咬土蚀的部位，还会有沁色和轻微钙化现象发生。更多鉴定 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