戏剧冲突要求反映高中生活的电影生活更

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-10-03 04:00 标签： 戏剧冲突
来源： 作者：余倩;
电影应当反映社会矛盾——关于戏剧冲突与电影语言
由于电影具有逼真性,有人便说它是夭生的现实主义。然而也有人说过,电影是表现非现实的东西的最现实的手段,电影史上也有过所谓抽象主义、超现实主义之类的东西—这就说明,手段的逼真并不等于,也木保证电影是现实主义的。电影片子,也可以是“电影骗子”。用最现实的手段去表现非现实的东西,则无论手段怎样“现实”,怎样逼真,那表现出来的,也不过就是一种“骗子”。 为什么电影这种最有群众性的艺术,在我们这里却有过最没有群众的现象呢?甚至有些具有所谓七十年代手段的电影也没有引起观众多大的兴趣?原因固然复杂,然而主要地,就在于那种电影是虚假的。人们对于“电影骗子”,已经领教得够多了。 虽然艺术欣赏难免有所偏爱,但正如我喜欢吃麻辣风味的川菜,却并不排斥其他富有营养而又味美可口的东西一样;对于电影艺术的爱好,尽管有所选择,但无论诗的电影,散文式(包括我们这里所谓的“散文随笔”那种涵义的散文)的电影,以及别的什么式的电影,只要是真正优秀的,形象地反映了现实的真实的,则都可以兼收并蓄。 君不见几乎无论什么观众,都欢迎几十年前拍摄的—没有七十年代手段的卓别林的电影吗? 电影和其他艺术一样,......(本文共计8页)
　　　　　　　
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主办：中国电影家协会
出版：电影艺术杂志编辑部
出版周期：双月
出版地：北京市处理戏剧冲突的特殊方式(四)
& & & 一般地说，“鼓声”不过是一种音响效果，音响效果在戏剧演出中具有相当重要的作用。可是，在大多数剧本中，音响效果不过是用来渲染环境、烘托气氛，对整个演出只起着辅助的作用。有人说，它“好像是一种可有可无的伴奏，并不是绝对必要的。没有它，戏当然可以进行”。可是，在某些剧本中，音响效果并不是“一种可有可无的伴奏”。比如，在莎士比亚的悲剧《李尔王》的第三幕，莎士比亚不仅用狂风的呼啸、暴雨的咆哮、雷的霹雳等构成的音响效果，渲染自然环境的险恶；而且还用以烘托李尔王暴怒的内心世界。在这一幕中，李尔王站在狂风、暴雨、雷电交加的荒原，倾泻满腔的愤懑：“他叫狂风把大地吹下海里，叫泛滥的波涛吞没了陆地，使万物都变了样子或归于毁灭……在他渺小的一身之内，正在进行着一场比暴风雨的冲突更剧烈的斗争。”在这里，音响效果已经不仅仅是外在环境的表现，也是主人公内心情绪的象征。在《大雷雨》的第四幕，奥斯特洛夫斯基也并不是把“雷声”作为渲染环境、烘托气氛的“伴奏”；对于主人公卡杰林娜来说，那滚滚不停的雷声，似乎象征着一种无法逃避的惩罚犯罪者的力量，它造成了巨大的压迫感，逼使她竟当着丈夫和婆婆的面泄露了自己的隐秘。当然，在这两个剧本中，这样的音响效果都不是可有可无的东西，它作用于主人公的内心活动，从而构成了戏剧动作的有机部分。在这种情况下，没有这些“音响效果”，戏就无法进行下去了。
& & & 可是，无论是《李尔王》还是《大雷雨》，音响效果也还只是在某些场面中起着这种特殊的作用。在《琼斯皇》中，“鼓声”却是贯串全剧的一条动作线——与琼斯相对抗的反动作贯串线。奥尼尔用“鼓声”象征没有出场的土人群众的力量，用它在逃亡中的琼斯一步一步逼向死亡。在这里，“鼓声”已构成戏剧冲突的一方。这是处理戏剧冲突的一种特殊的方式。
& & & 不过，奥尼尔所以用这种特殊方式处理土人群众和琼斯的冲突，正是为了这样的目的：集中笔力揭示琼斯在逃亡过程中潜在的心理冲突。只要读过剧本就不难发现，在大部分场景中，构成戏的主体内容的正是这种复杂的心理冲突，是对主人公潜在的复杂的意识活动的揭示。正如已经说过的那样，“鼓声”只是主人公的心理冲突的触发力和推动力。
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《威尼斯商人》通过尖锐的戏剧冲突反映了当时社会怎样的矛盾？
莎士比亚的《威尼斯商人》通过尖锐的戏剧冲突反映了当时社会怎样的矛盾？
提问者采纳
就我个人体会。对于犹太人的普遍歧视。新兴资产阶级的出现给旧贵族体制带来的冲击。这两种矛盾，又因为夏洛克埂龚第恍郢喝电桶钉垃从事的唯一留给犹太人的高利贷业，而集中激化。具体可以展开就是犹太人当时的境遇，犹太人和基督徒对于借贷的态度，尤其是基督徒对于借贷的矛盾之处。当时的商业究竟发展到一个什么水平，现代金融雏形，啥啥。航海，啥啥。
提问者评价
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其他1条回答
反映了种族歧视（对犹太人）、商业发展的冒险性、不同种族男女的恋爱婚姻等等。
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